Organologie

Musique ancienne
 Comprendre les difficultés pour la
reconstitution de l’instrumentarium
médiéval
 Connaître les principaux instruments
du Moyen Age et le vocabulaire
 Apprendre à indexer un instrument
 Devoir :

 FORMINNOV
 Indexation de fiches en ligne
avec travail collectif sous forme
d’atelier.
 Sites Paris-Sorbonne
 Musicastallis
 Musiconis site
 Fiches
 et
 Instrumentsmedievaux.org
 APEMUTAM http://apemutam.free.fr
 Auditions

 Guide des instruments anciens –

 CD album. 8 Volumes - Ricercar 2009

 The instruments of the Middle Ages

and Renaissance
 Musica Reservata of London, Michael Morrow,
Vanguard Classics OVC 8093/94

 Thème’Axe7, édition Lugdivine

 Programme du cours
 1 Les sources
 archéologiques
 littéraires
 archivistiques
 iconographiques
 2 L’identification et la description des instruments
 3 Quelques instruments du Moyen Age
 4 Lexique
 5 Les travaux de reconstitution
 6 L’anthropologie du sonore
 A - Archéo-musicologie
 Lire les travaux de Catherine Homo-
Lechner
 Thèse de Myriam Marcetteau
 Consulter le site Apemutam
 http://apemutam.free.fr
Site de Charavines
Cordophones

Trossingen : harpe trouvée en 2001

Trossingen : harpe (env. 580) verso
Sutton Hoo : fragments (env. 630)
British Museum
Oberflacht : fragments (8ème s.) et
reconstruction par Rainer Thurau
(1985)
 B - Sources littéraires
Machaut, Remède de Fortune, v.3961-
v.3970
 « Car je vi là tout un cerne  « Car je vis là en cercle
 Viele, rubebe, guiterne,  Vièle, rebec, guiterne
 Leü, morache, michanon  Luth, morache, cithare sur caisse,
 Citole et le psalterion,  Citole et un psaltérion,
 Harpe, tabour, trompes,  Harpe, tambour, trompettes, naquaires,
naquaires,  Orgues, cornets, en plus de dix paires,
 Orgues, cornes, plus de dis  Cornemuse, flageolet, chevrette,
paires,  Hautbois, cymbales, clochettes,
 Cornemuses, flajos, chevrettes,  Tymbre, la flûte traversière
 Douceinnes, simbales,  Et le grand cornet d’Allemagne,
clochettes,
 Tymbre, la flaüste brehaigne,
 Flageolet de saus, fistule, et pipeau,
 Et le grand cornet
 Muse d’Aussay, petite trompe
d’Alemaingne,  Trompette buisine, un monocorde,
 Flajos de saus, fistule, pipe,  Ou il n’a qu’une seule corde,
 Muse d’Aussay, trompe petite,
 Buisines, eles, monocorde,
 Ou il n’a c’une seule corde,
 Philologie
 « Les trois identifications de l’instrument sont la typologie
précise, le ou les contenus sémantiques et enfin
l’étymologie et l’histoire du mot :
 La typologie concerne les traits pertinents de
l’instrument qui va l’opposer aux instruments de type voisin
(pour les cordophones, par exemple : la taille, le mode de
vibration des cordes, le nombre de cordes, la position de jeu,
la courbure de l’archet, la forme des ouies, la place des
chevilles…) ;
 puis le ou les contenus sémantiques de la désignation qui
lui est habituellement appliqué,
 enfin l’étymologie et l’histoire du mot en relation éventuelle
avec l’évolution de l’instrument considéré ».

Lire Pierre BEC, Vièles ou violes? Variations philologiques et
musicales autour des instruments à archet du Moyen Age:
XIe-XVe siècle : Terminologie et pratique, Sapience, Paris,
Klincksieck 1992, 450 p.
 Les difficultés (exemple : la Bible)

David est souvent représenté en possession

d’une cithara anglica : instrument triangulaire qui
tend à se rapprocher progressivement, par sa
forme, de la harpe gothique.
d’une cithara teutonica : instruments en forme de U.
« Il arrive également que l’on prête au roi ou à l’un
de ses musiciens, une rotta (ou crwth), sorte de
lyre composée d’une caisse de résonance plate à
long manche droit ou incurvé ».
 Lire Isabelle MARCHESIN, L’image Organum, Paris, Brepols, 2000,
p.26.
 Les traductions françaises du Livre de
Samuel 1 :16 14-23 divergent sur la
dénomination de l’instrument :
 Et lorsque l’esprit de Dieu était sur Saül,

David prenait la harpe et jouait de sa

main ; Saül respirait alors plus à l’aise et
se trouvait soulagé, et le mauvais esprit
se retirait de lui. (Traduction
œcuménique de la Bible, Paris, Edition du Cerf, 1994).

 Pour ce verset l’instrument est :

 2 fois traduit par lyre : Bible français courant /Bible du Semeur ;
 2 fois traduit par cithare : Traduction œcuménique/ Jérusalem ;
 5 fois traduit par harpe : Segond révisée/ Osterwald 1996/ Genève
1979/ Darby 1991.
 Autres sources : les traités
 De institutione musica de Boéce
(480-534)
 Institutiones II, 5 De Musica
 rédigé par Aurelius Cassiodore (485-580
 le chapitre De musica propose une
classification.
Classification
 1274 ca - Tractatus de musica
de Jérôme de Moravie – accord de la vièle

 1300 ca, - Ars Musicae de Jean de

Grouchy,
 Ms. 2663. Hessische und Hochschulbibl. Darmstadt. F° 56-69,
 Fonctions de la musique instrumentale.

 1341 Traité attribué à Jean Vaillant

(Berkeley, Univ. Libr., ms. 744)
 vraisemblablement rédigé à partir d'une
traduction latine d'un ouvrage arabe
 l’accord des instruments à cordes
 1440 ca Traité d’Henri-Arnault de Zwolle
(Paris: Bibliothèque nationale, MS. latin
7295)
 instruments de musique du XVe siècle.
 1484 De inventione et usu musicae
Johannes Tinctoris
 1495 Terminorum musicae diffinitorium

Johannes Tinctoris
 1511 Musica Getutscht und aussgezogen de

Sébastien Virdung
 les instruments à cordes, les instruments à vent,
les instruments à percussion
 Virdung
 Sébastien Virdung
regrette la
confusion dans les
termes disant
que « ce que l’un
nomme harpe,
l’autre l’appelle
lyre ».
 1511 Spiegel der Orgelmacher und
Organisten d’Arnold Schlick.

 Premier traité en allemand sur la facture d'orgue

et la registration. Il contient dix chapitres, et
aborde des domaines comme la taille et la forme
des tuyaux, la construction du soufflet, la
production du vent, la métallurgie. En outre il
enseigne la manière d'accorder l'orgue et donne
des conseils sur la bonne façon de placer
l'instrument dans le l'édifice.
Agricola
1521 Musica instrumentalis deudsch de Martin Agricola
1556 Épitome musical par le lyonnais Philibert Jambe de Fer : théorie de la
musique et du chant en général. L’auteur consacre une partie importante à la
« flûte d’Alleman » (flûte traversière) et à la flûte à neuf trous (flûte à bec).
1619 Syntagma musicum, vol. II, De organographia de Michael Praetorius
1636 Harmonie universelle contenant la théorie et la pratique de la musique
de Marin Mersenne
 C - Archives
 Inventaires après décès de
ménétriers de Province.
 On trouve chez Adrien Godin
(ménestriers d’Amiens, inventaire en
1578) : « quatre violons, un cornet et
deux fleustres d’Almagne »
D - Iconographie
 Souci de réalisme : limites du support
 Modèles : observation, tradition…
 Aspects symboliques :
 4 et 5 cordes indiquent les tétra et pentacordes
du système modal.
 7 ou 8 cordes renvoient aux degrés de la gamme.
 16 et 21 cordes illustrent les recommandations
de Gui d’Arezzo.
 l’écart entre les doigts qui font sonner les cordes
désigne habituellement une consonance parfaite.
Les musiciens sont, par ailleurs, souvent montrés
en train d’accorder leur instrument, soulignant
ainsi le pouvoir de la musique religieuse capable
d’harmoniser la communauté des fidèles .

 Lire Yves ARCIZAS, « La harpe », La vie en

Champagne : Moyen Age en musique, n°36, oct. 2003,
p.34.
Instrument comme symbole Miniature extraite du De Arithmetica de
Boèce XIVe
( Bibliotheca Nazionale, Naples Ms V A

14) :
Hyeronimus Bosch - Madrid
 Images > Noms
 Ms. 144, Livre des psaumes Pierre de la Palu,
Troyes, XIVe.
Fresque de Pouzauges et reconstitution de la muse par Pierre-Alexis Cabir
 Premier niveau de description : ce que vous
observez sans le recours à des connaissances spécialisées
(ex. un homme assis joue/tient/porte un instrument à vent).
 Deuxième niveau (avec références en notes) :
 A) identification plus précise de l'instrument -
classification SACHS et nom générique médiéval,
description des pièces constituant l'instrument,
commentaire sur le mode de jeu.
 The New Grove dictionary of musical instruments.
 B) description iconographique de la scène (personnages,
décor…)
 Troisième niveau : iconologie (sens de la
scène)
 Instrumentarium
 Différents types selon les périodes :
 instrumentarium "carolingien", encore
influencé par l'Antiquité
 instrumentarium roman ... se prolongeant
globalement au XIIIe (cas particulier en ...
"Espagne" où les instruments andalous
circulent : voir Cantigas et statuaire genre
Burgos)
 instrumentarium gothique
 instrumentarium de l‘Ars nova - XIVe :
nouveaux instruments.
 instrumentarium de la Renaissance
 Le monde occidental (notion de
progrès) n’a pas conservé son
patrimoine organologique mais
conserve les œuvres
 Le monde oriental maintient l’usage
des instruments.
 Classifications

 Musica Mundana – Humana – Instrumentalis

 Boéce : De institutione musicae

 Facture – poids et mesure – art musical

 Inflatilia : aérophone
 Tensibilia (tendre) : cordophone
 Percussionalia : percussions
 Cassiodore (+562) Cap. 5, De musica
 De artibus ac disciplinis liberalium artium
 Flatu - Pulsu – Tactu
 Jean de Gerson Tractatus de Canticis
 Isidore de Séville

 les flatu (instruments capables de contenir le souffle),

 les pulsu (tensibilia et percussionalia, familles
d’instruments permettant d’impulser en frappant - cordes
percutées, percussions, ou par rotation).
 les tactu, qui entrent en vibration par le toucher (les
cordes).
 Sylvie BERTHOD, Organologie médiévale, nouvelle méthodologie et
restitution instrumentale (classification des instruments) - Thèse de
doctorat soutenue à Paris IV en 1994, p. 83.
 Christopher Page « Early 15th-century instruments in Jean de Gerson’s
Tractatus de Canticis », Early Music vol. 5, 1978.
 Hauts et bas-instruments
 L’expression « Hauts et bas-instruments » apparaît en effet
dans Les Echecs amoureux (XIVe-XVIe siècle) :

 Bas instruments (sonorité adaptée à la musique d’intérieur

d’où l’expression parler tout bas) : « flazoz, fleütez et
douchaines qui sont moult doulz à ouyr et font mendre
(moins) noise que les haulz instruments »
 Hauts instruments (sonorité puissante adaptée aux
manifestations de plein air) : « haulz instrumens pour danse
et grand bruit, trompez, tabours, tymbrez, naquaires,
cymballes, cornemusez, chalemelles et cornes ».
 Travaux de Luc-Charles Dominique : Musiques savantes
musiques populaires, CNRS, 2006.
 Au XVIe siècle
 Consort / broken consort
 Concerto
 Classification Sachs-
Hornbostel

Idiophones – membranophones – cordophones – aérophones

Exemple : problème de la harpe médiévale : arpa- harpa

pour lyre ou harpe contrairement aux classifications
modernes
 Rappel dossier
 Inscription sur MODDLE classe
Organo
 Consultation du site Musicastallis
 Rédaction de la fiche
 Vérification des fiches
 Dossier Organologie médiévale L2
 à transmettre en fichier joint word (ou RTF)
par courrier électronique avant le 20 mai
2011
 Le nom de votre fichier sera intitulé : nom de
l’étudiant Organo 2017.doc
 Exemple : XXXXX Organo 2017.doc
 Devoir : analyser des représentations
médiévales d’instruments
 Compétences évaluées :
 connaissances du cours et des lectures
conseillées, savoir se documenter,
 aptitudes à interroger une base de données,
 capacité à répondre dans un format donné
(tableau)
 observer une représentation avec le regard du
musicien (tenue, posture, déceler les anomalies)
 Un seul terme par case

N° figurant sur la fiche lorsqu’elle est ouverte.

Titre

Ville de localisation

Nom de l’instrument

Proposition d’un autre nom si vous n’êtes pas d’accord (justifier

vous dans un court paragraphe sous ce tableau)

Instrument simple ou composite

Caisse plate ou bombée

Caisse :'ovale','piriforme (luth)','peu échancrée (guitare)','échancrée

à 4 coins','trapézoïdale à base large','à patron large rectangulaire','de
forme oblongue','en 8',

ouies :'rosace','croissant de lune','demi-lune','haricots <>','haricots

opposés ><','c','accolade','trois trous',

chevilliers :'losangé','en amande','circulaire','quadrilobé','en

faucille','en crosse','anglé','anglé ajouré',
Chevilles 'latérales' ou ‘frontales’,

Chevilles :'à ailette','à boutons ronds',

Cordier 'à tenon sur éclisse','chevalet-cordier',

Cordier :'rectangulaire','triangulaire fuselé', ‘à

moustache’

Manche : ‘court’ ou ‘long’

Présence de frettes : oui/non

Emplacement du chevalet

Archet : quel type ?

Cordes : nombre de cordes

Accessoires : bâtons, plectre, clé d’accord,

amplificateur de vibration

Jeu instrumental
(Tenue de l’instrument, crochetage, placement des
doigts….)
Détails complémentaires
 Tradition ancienne,
XI°-XII° siècle XIII° siècle XIV° siècle XV° siècle
sans doute continue

Cithare Rote Harpe Guiterne

Clavicitherium
Cordes Citole (Existe déjà vers (sauf Irlande; Guitare mauresque
(fin XIV°)
pincées (au sens large) 800) apparaît vers Luth
Luth sans plectre
Lyre Psaltérion(?) 1150) Mandore
Crwth Chifonie
Cordes Vièle Viele à roue Rebec
frottées (sans touche) Vièle
Organistrum (avec touche)
Corne
Orgue
Flûte à trois trous
(mais existe à Cornet (?)
Vents Flûte en corne Flûte à bec
l'époque Trompette
Frestel
carolingienne)
Pipeaux

Chalémie
Chalumeaux à anc Cromorne(XVI°?)
Anches he simple Cornemuse
Hautbois à capsule
Vesse(?)