VILA JAZZ - AFFINER DES IDÉES

PENTATONIQUES
APPLICATION POUR
CONTREBASSE
ÉLECTRIQUE ET AUTRES INSTRUMENTS
ALEXANDRE SANTOS

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PENTATONIQUES
Les pentatoniques sont des échelles formées de cinq notes, (penta = cinq,
tônus = tons ou notes), (PESCARA, 2004.). Théoriquement, toute organisation
Des intervalles de cinq notes peuvent être considérés comme des échelles

Pentatoniques.
L'échelle pentatonique utilisée à la fois dans la musique classique et dans la musique

la populaire a une origine orientale et a été introduite dans la musique occidentale

principalement à travers des compositeurs du XIXe siècle comme Debussy, Dvorak,

Bartok et Wagner et aussi d'autres compositeurs qui ont commencé à chercher
matériaux mélodiques différents, provenant d'autres cultures en dehors de l'axe
européen en vogue jusqu'alors.
Cetteéchelle est très utilisée par les musiciens de Rock, Blues, Soul, Funk,
Jazz, par la question harmonique et par la facilité géométrique de la saisie dans
bras. Les guitaristes, par exemple, travaillent avec divers modèles de frappe
de Pentatoniques, d'ailleurs, beaucoup de solos classiques de Rock n' Roll de groupes comme

Deep Purple, Led Zeppelin, Les Beatles, Pink Floyd, et d'autres, sont basés sur
modèles pentatoniques.
Il existe de nombreuses options d'improvisation et de composition de lignes utilisant les

différentes formes d'échelles pentatoniques, tant dans leur forme fondamentale

combien à partir de vos inversions.
Typologie
La pentatonique majeure est formée par T 2ªM 3ªM 5ªJ et 6ªM.
Observez ci-dessous la pentatonique de Do majeur.
En relation avec la gamme majeure, nous n'avons pas la présence du IVº et

do VIIº.
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Saisie :

Inversions : Nous pouvons commencer les pentatoniques à partir des autres.

intervalles, ce qui entraîne des inversions.

Études mélodiques : l'exemple ci-dessous n'est qu'une suggestion, essayez

créer d'autres modèles mélodiques pour s'entraîner.
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Com comme autres inversões:

Assemblage de dessins :

Application de la Pentatonique Majeure

Ex. 1

Ex. 2
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Avec des progressions :

Les pentas majeurs peuvent être utilisés en improvisant avec des centres
tonalités majeures, c'est-à-dire, dans une progression en DoM, on utilise la pentatonique en Do

sur tous les accords, mais pour de meilleurs résultats, nous pouvons utiliser le

pentatonique de chaque accord individuellement.

Ex. 1

Ex. 2
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Mineur :
La pentatonique mineure ainsi que l'échelle diatonique majeure
majeur a une relation avec la mineur. Si nous pensons à la
l'échelle mineure naturelle, la pentatonique mineure n'a pas la présence

do IIº e do VIº.
Vos intervalles se positionnent ainsi :
T, 3ªm, 4ªJ, 5ªJ et 7ªm. En Do mineur nous avons :

Digitação:

Elle peut également être considérée comme relative de la pentatonique majeure à la quinte.

inversion. Nous savons que chaque gamme majeure a une relative mineure et vice-versa,
et la relation de distance et de 3ème mineur, ascendante (mineur vers majeur) ou
3ª mineure descendante (majeur vers mineur) Par exemple : Si nous voulons la relative
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mineur de La. Une 3ème mineure descendante de La et Fa#, donc l'échelle
la relative est F# mineur.

Pour les pentatoniques, nous pouvons garder le même raisonnement, et ces

Les gammes sont interchangeables. Par exemple, sur un accord de La, nous pouvons
utiliser la pentatonique de LáM ou F#m, qui est en réalité la même échelle.

Ainsi, les inversions de la pentatonique mineure seront identiques aux

inversions plus grandes, mais dans d'autres points. Voyez l'exemple en Do mineur.

Remarque que la 2ème inversion est la pentatonique de MibM.

Études mélodiques :
Solm, attention com a armure de clé.

Ex. 2

Exemple de conduite dans la tonalité de Ré.

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C'est une base très utilisée pour jouer du blues mineur, pour les accords
de Ab7 et G7 ont été utilisées les pentas majeures de tous deux, avec (l'exception de la note

lab no accord de G7, comme note de l'échelle de Dóm – tonalité)

Pentatonique Blues ou Échelle blues

L'échelle définie comme pentatonique bleue n'est en réalité pas une pentatonique.

pour contenir six notes. Il est courant de relier l'échelle de blues aux pentatoniques

en raison de l'ajout d'une note à celles-ci.

La caractéristique principale de l'échelle de blues est la présence d'une note
chamadablue-note, cette note est celle qui donne le "goût" ou l'assaisonnement du blues, et

d'autres styles qui lui sont liés comme le jazz, le country, le rock, le gospel, la soul, le funk, etc.

Certains théoriciens parlent de l'existence des pentas-bleus plus petits et plus grands.

et d'autres définissent simplement comme une échelle de blues. En fait, dans les échelles

définies comme majeures et mineures, ont une note bleue accrochée aux pentas
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majeures et mineures, et l'échelle définie comme échelle de blues est la jonction des

deux citées précédemment.

Digitações :

La gamme de blues s'adapte aux accords Xm7. Xm7 (9), m6, et de type
X7, X7(9), X7(#9), 7(#9 et #11).
La gamme de blues peut être utilisée pour la conduite et les improvisations en

progressions caractéristiques de blues, (structure de 12 mesures et tous

accords X7) ainsi que country, rock, jazz, gospel, funk et soul.
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Obs : Sur les accords mineurs, utiliser seulement la pentatonique blues mineure ou sa

relative majeure, sur les accords majeurs avec septième (X7), peut être utilisée les

deux formes, ou l'échelle blues entière.

Exemples :
1. Phrase sur l'échelle de Mi-blues.

2. Phrase sur l'échelle de Sol-blues.

3. La phrase suivante utilise l'échelle blues entière avec la présence des deux
notes utilisées comme blue-notes.

Ex. 4 – Exemple de conduite pour Blues.

Voici quelques phrases, riffs, extraits de chansons et chansons.

complètes, qui utilisent les gammes pentatoniques majeures, mineures et la gamme de
blues.
Phrases dans différentes tonalités :
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Soleil de ton amour – Cream – Escala blues de Ré.

Nuit noire – Deep Purple – Introduction de la chanson utilisant l'échelle

pentatonique de Mi mineur.

Roadhouse Blues –The Doors –Penta-blues de Mi.

Né pour être sauvage – Steppenwolf - Conduite principale construite sur la

échelle pentatonique de Mi mineur. Essayez d'improviser, en créant vos propres lignes.
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Fumer sur l'eau –Deep Purple –Le bassiste Roger Glover a montré
dans cette chanson diverses possibilités de phrases avec les échelles pentatoniques et

penta-blues de Sol mineur. Essaie de jouer en improvisant aussi.

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Pentatonique Dominante
La pentatonique dominante diffère de la pentatonique majeure uniquement par

substitution du VIº par le bVIIº, créant la sonorité caractéristique dominante

pour contenir le triton (intervalle de 3 tons 4ª# ou 5ªd).
Formação: T 2ªM 3ªM 5ªJ 7ªm

La pentatonique dominante résulte également en 4 inversions supplémentaires

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Harmoniquement, cette échelle s'intègre dans les accords de type X7 et ses

variantes pouvant être appliquées à la position fondamentale et ses inversions.
Pentatonique Altérée
La pentatonique altérée peut être considérée comme une variation de l'échelle

mineur mélodique, commençant à partir de son IIe degré et sans la présence du Ier et
do IVº graus. Par exemple, si nous pensons à l'échelle de Sib mineur mélodique
nous avons :

La pentatonique altérée commence au 2ème degré et ne contient pas le Iº et le IVº, d'où la

justification du nom "alterada". Sa configuration interne des intervalles est

ainsi : T 2ªm 4ªJ 5ªJ 6èmeM.

Inversões:

Le raisonnement pour l'application de cette échelle est de penser à jouer l'échelle

un ton au-dessus de l'accord.

Un exemple sur l'accord de Cm6 utilise la pentatonique de Ré altérée.

Son utilisation peut concerner des accords Xm(7M), Xm6, Xm(7M)/9,11,13.
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Exemple : Regardez l'échelle de Ré altérée sur l'accord de Cm6. La penta
altérée de Ré, à l'exception de la note ré, toutes les autres sont dans l'accord
(mib=3ªm, sol = 5ªJ, lá= 6ª et do = T).

Ressources Avancées
Une ressource utilisée par de grands maîtres de l'improvisation comme le guitariste

Nelson Farias et le bassiste Nico Assumpção (in memoriam) pensent aux gammes
pentatoniques comme notes de tension sur d'autres accords, c'est-à-dire qu'on utilise une

pentatonique différente de l'accord pour ajouter des tensions à votre son de base.
Par exemple, sur un accord C7M (do, mi, sol, si) on peut appliquer une pentatonique.
maior de Ré (ré, mi, fa#,la,Si), ainsi seront ajoutées les tensions 9ème, #11ème et
13ᵉ, transformant l'accord en C7M(9,#11,13).
Pour une étude plus approfondie, je recommande les livres : L'art de la
Improvisation (Nelson Farias) et Secrets de l'Improvisation (Nico Assumpção).
(Vide bibliographie)
Voici un tableau synthétisant les chevauchements les plus courants de
pentatoniques au mode I.
Accords Pentatoniques
7M À partir des degrés 2 et 5
7M(#5) 2
7 tonique
7(#9) b3
7(b9) b2
7 sus4 4
7(#5) b2
7(#11) b5
7(13) tonique
m7 b3
m7(b5) b5
*cadre extrait du livre : Improvisation, pour plusieurs instruments et voix, (Sérgio Pereira).

Le bon usage des échelles pentatoniques dépend

beaucoup de pratique et de discipline de l'étudiant. Connaître le bras de l'instrument,
savoir les différentes typographies de chaque type, écouter chaque style, analyser les lignes de
d'autres bassistes qui utilisent cette ressource harmonique, savoir lire et analyser les
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chiffres, comprendre les différentes typologies d'accords et leurs tensions, sont
exigences extrêmement importantes.
Les pentatoniques ou tout autre type d'échelle ne font pas de "miracles", le
la dédication est le principal chemin vers le succès, et avec cela tout le monde
ils gagnent et la musique remercie.
Bibliografia:
ALVES, Luciano. Échelles pour Improvisation : Dans tous les tons pour
plusieurs instruments. São Paulo : Irmão Vitale, 1997.
ASSUMPÇÃO, Nico.Bass Solo:Segredos da Improvisação. 1ªed. Rio
de Janeiro : Lumiar Éditeur, 2000.
FARIAS, Nelson. L'Art de l'Improvisation : Pour tous les instruments.
1ªéd. Rio de Janeiro : Lumiar Editora, 1991.
PANTA, Alexandre. Pentatoniques sans secrets. Revue Cover Basse,
São Paulo : Ed. HMP, n.66, p. 36-44, mars 2008.
PEREIRA, Sérgio.Improvisação:Para vários instrumentos e voz. 1ªed.
São Paulo: Independente, 2003.
PESCARA, Jorge. Dictionnaire Brésilien de Contrebasse Électrique. 1ère éd.
Rio de Janeiro : H Sheldon éditeur, 2004.
SYLLOS, Gilberto de.Improvisação com pentatônicas.2006. 1f. Notas
de salle.