Barry Harris disait qu’il faut tout lier à un accord diminué.
Notre musique est parfaite.
Elle suit un modèle, elle commence très simplement, elle commence par le chromatique.
Le chromatique, c'est Dieu créant la terre, créant le monde. Dieu a créé le monde et notre
monde est la gamme chromatique (1.), et c'est 12, ce qui est comme les douze disciples,
1 et 2 font 3 et cela équivaut à la trinité.
Et puis, après que Dieu a créé le monde, savez-vous ce qui s'est passé ? Il a regardé autour
de lui et s'est dit : « Oh ! C'est magnifique, mais je suis toujours seul ! » Alors, vous savez ce
qu'il a créé ensuite, la femme et l'homme.
Il a créé l'homme et la femme. Et que sont donc l'homme et la femme ? L'homme (2.) et la
femme (3.) sont les deux gammes de tons. Les deux gammes de tons viennent en premier.
Après le chromatique, viennent les deux gammes de tons. Après les deux gammes de tons,
vous savez ce qui est arrivé à l'homme et à la femme : ils ont eu des enfants, et la première
chose qu'ils ont, ce sont trois diminutions (4.). Ils avaient trois diminués, et l'ADN est parfait.
L'ADN est parfait. Car à chaque diminué, deux notes appartiennent à une gamme par tons et
deux notes appartiennent à l'autre. C'est l'ADN parfait. Voici donc le début de la musique.
La musique, c'est 2 qui entre dans 12, six fois, deux, ce sont deux gammes par tons, ces deux
gammes par tons ont des bébés, 3 entre dans 12, quatre fois, donc vous avez trois quatre, ce
qui fait deux diminués, maintenant, nous créons le monde.
Après que ces bébés se soient mis à ramper et à faire des bêtises, on a soudain plus de
bébés, encore plus de bébés, encore plus de bébés. Et c'est de ces diminuées que naît le
monde.
Les diminuées commencent à se diversifier. Et quand les diminuées se diversifient, on
commence à obtenir des dominantes. Voyez, par exemple, avec le ton entier, on a des tierces
majeures, avec le diminué, on a des tierces mineures, et ensuite on commence à assembler
tout ça.
Et puis on se demande : « Comment vais-je tout obtenir ? » Alors on prend une diminuée et
on se dit : « Comment pouvons-nous tout obtenir ? » Alors on se dit : « Je vais peut-être
baisser d'un ton. » On baisse d'abord un ton et on trouve… oh, les dominantes, on trouve 4
dominantes (5.).
Et puis, après avoir trouvé ces 4 dominantes, on se dit : « Ah, ha ! » Leurs toniques forment
une diminuée, et c'est comme ça qu'on obtient une gamme diminuée.
Une gamme diminuée n'est pas un demi-ton, mais un ton entier. Ne croyez pas à ces bêtises,
l'homme est meilleur que ça. L'homme ne nomme pas les choses en disant : « Oh, c'est un
demi-ton, un ton entier, ou le ton entier, un demi-ton » (connerie). Ce sont deux diminuées
mises ensemble. La diminuée, les quatre dominantes qui en découlent, vous les mettez
ensemble, leurs toniques forment une diminuée, vous les mettez ensemble, vous obtenez
une gamme diminuée (6e). Alors tout commence à venir.
Si vous montez un ton d'un demi-ton, vous obtenez des sixtes mineures (7). Vous avez
maintenant des sixtes mineures, des dominantes, et vous vous demandez : « Oh, je me
demande ce qui se passerait si je prenais deux tons et que je les abaissais. » Je vais essayer
deux tons consécutifs. Vous prenez donc deux tons consécutifs et soudain, vous obtenez une
sixte majeure (8). Et le plus étrange, c'est que lorsque vous prenez ces diminuées et que vous
montez ces deux tons consécutifs, vous obtenez une autre sixte, une sixte majeure, et vous
obtenez donc deux sixtes majeures (9).
(Frans joue quelques exemples). Notre premier mouvement serait lorsque vous montez ce
ton et que vous obtenez la sixte mineure, puis que vous abaissez ce ton et obtenez cette
dominante. Votre premier mouvement devrait être de la sixte mineure à la diminuée, puis à
la dominante (10).
(Frans joue un exemple). Vous voyez, c'est le premier mouvement. C'est le début de la
musique. Notre premier mouvement, presque, c'est tout. Voyez, quand on joue avec les
sixtes majeures, on obtient un autre type de mouvement. Voyez, quand on monte les deux
notes consécutives (Frans commence par un do diminué), on monte ensuite de deux notes
consécutives (Frans monte un fa dièse et un la).
Notre progression suivante consiste à jouer cet accord (do - mi b - sol - si b), puis à les
redescendre (sol et si b) (pour former le diminué), puis à les redescendre d'une note (do - mi
b - fa - la b). C'est notre mouvement suivant (11). Voyez, tout vient de là. Il y a un accord
étrange qui entre en jeu. Quand je dis « monter consécutivement », s'il a déplacé des notes
non consécutives, il obtiendra un accord différent.
Rejouez cet accord diminué : prenez le do et le fa dièse, jouez cet accord et vous obtenez une
septième avec une cinquième bémol, 2, car chaque septième avec une cinquième bémol est
2 dominantes (12).
La plupart des gens ne le savent même pas. C'est pourquoi la septième avec une cinquième
bémol, cette gamme qu'on veut toujours apprendre, parce que… il n'y a rien de spécial. On
apprend la 6 et on connaît la 12. C'est comme ça. Mais toute la musique vient de ce genre de
choses. Je l'ai compris où – je pense qu'on apprend ce genre de gammes pour les accords.
Donc on apprend à jouer des accords.
Les notes de C6 appartiennent au diminué de C et C#
Il y’a un diminué qui n’est pas ; c’est le diminué de D
Alors on prend notre C6 + D dim pour donc former notre gamme majeure 6 dim de C
L’avantage de cette gamme est qu’elle comporte à la fois la dominante de la tonique majeure
Mais aussi celle de la mineure relative
Exo
Alterner les renversements de C6 et D dim
Alterner les renversements de Cm6 et D dim
