Infos à mettre dans le rapport
Architecture du bâtiment
- Architecte : Ieoh Ming Pei, célèbre architecte avec grande réputation en matière de
constructions culturelles (réalisation du Grand Louvre et de la pyramide à Paris, du
Bank of China à Hongkong ou encore du John F. Kennedy Presidential Library à
Boston)
- Naissance de l’idée du MUDAM : fin des années 50 Lux rentre dans l’EU et devient
une importante place financière européenne et mondiale (une des capitales euro
officielles) et en 1989 le gouvernement décide que le Lux se doit d’avoir un lieu
représentatif pour l’art moderne et contacte l’architecte Ieoh Ming Pei en 1990
- Différentes parties du bâtiment :
Auvent monumental de l’entrée
Parois en pierres naturelles
Plafond en bêton blanc architectonique
Grand hall central dont les murs sont revêtus de la même pierre
calcaire chaude
Cimaises d’accrochage
Éclairages spécifiques
Habillage en bois de l’auditorium
Toitures shed à l’étage supérieur
Un shed : toiture à redans partiels, est une toiture en dents de
scie formée d’une succession de toits à deux versants de pente
différente, le plus court étant généralement vitré, couvrant en général
un atelier industriel. Le shed permet donc d'amener la lumière au
cœur des ateliers et usines.
Grande verrière et passages avec vue sur l’extérieur (vieille ville et
douves du bastion)
Escaliers, tous différents, sur lesquels I.M. Pei a travaillé comme sur
des sculptures (élément le plus représentatif de l’architecture
intérieure du bâtiment)
- Décor intérieur :
Banc pour s’assoir dans le musée : Drifters, Bert Theis, 2006
Mudam café : Erwan et Ronan Bouroullec, 2006
Espace pédagogique : Julien Carretero, 2016
- Où se situe le MUDAM ? : sur le site des Trois Glands (« Dräi Eechelen »), édifié sur
les fondements de l’enveloppe de l’ancien Fort Thüngen, à proximité de la place de
l’Europe, sur le plateau du Kirchberg
- Envergure du bâtiment :
Superficie brute totale : 12 000 m2
Superficie nette : 10 000 m2 dont 3 500 m2 d’exposition
Volume brut bâti : 72 000 m3
Hauteur maximale : 33m sous la verrière centrale
- Principaux matériaux :
Verre
Acier
Béton architectonique
Pierre naturelle de Bourgogne « Magny doré »
- Fonction de l’auditorium : conférences et rencontres avec les artistes,
programmation de vidéos et films d’artistes, niveau inférieur du musée, capacité de
120 personnes
- Bureaux de l’administration du musée : 1er niveau inférieur, dans les deux ailes,
espace de rencontre et de questionnement sur l’art contemporain
- Architecte paysagiste : a redessiné le « Park Drai Eechelen », paysagiste français
Michel Desvigne
- Dates :
1990 : proposition à I.M. Pei de construire MUDAM
22. 01. 1999 : premier coup de pelle
01. 07. 2006 : inauguration
- Programme :
Foyer d’entrée
Billetterie
Vestiaire
Grand hall central
Ailes latérales (destinées au jardin de sculptures et au jardin d’hiver avec
café)
Boutique
6 grands espaces d’exposition répartis par 2 sur 3 niveaux
2 petites salles d’exposition au 1er étage
Pavillon
Auditorium
Administration
Réserves
Ateliers
Locaux techniques
- Maître d’ouvrage : Ministère des Travaux Publics, Administration des Bâtiments
Publics
Démarche RSE (définition)
- Responsabilité Sociale des Entreprises
- ensemble des actions prises en faveur du respect du développement durable
- plusieurs initiatives au niveau environnemental, économique et social
- « un comportement éthique et transparent qui contribue au développement
durable, y compris à la santé et au bien-être de la société »
- objectifs à atteindre : diminution des émissions de gaz à effet de serre, utilisation
de matières biodégradables, recyclables et inclusion sociale repenser la
responsabilité de l’entreprise en adoptant une nouvelle grille de lecture pour
améliorer ses réponses aux défis climatiques
- réduction de la consommation énergétique et en particulier de l’eau, assurer
le recyclage des déchets, éco conception des produits via l’utilisation de produits
respectueux de l’environnement
- volet social visant à favoriser le bien-être des salariés au travail autour
d’un management participatif
Expo 1: More Sweetly Play the Dance, William Kentridge
- William Kentridge:
Sud-africain
Vivait là-bas aux temps de l’apartheid
Ses parents étaient avocats des personnes discriminées
Fait beaucoup d’études, ne voulait pas devenir artiste de base (Sciences-Po,
école de cinéma...) et n’avait toujours pas de travail à 28 ans revenu au
dessin
Travail symbolique, toujours une signification derrière ses œuvres
- Arbre sur le mur et mégaphones dans le grand hall :
Représente la vie, nos « racines »
Couleur noire c’est dans l’ombre qu’on trouve la créativité
Avait fait le dessin sur une feuille A4
A été recréé en grand par des étudiants avec des bouts de papier déchirés
Mégaphones représentent habituellement chaos (manifestations) et ordre
(armée)
Voulait changer ça en y mettant des morceaux de musique composés par des
artistes sud-africains
- Salle 1 :
Comme dans un atelier (caisses de transport des œuvres, trépieds)
Animations au fusain
Soho, personnage riche (mines d’or en Afrique du Sud)
Sculptures toujours basées sur des dessins
Rébus (deux images en 1 ex : oiseau et cage en une sculpture)
Nez : fait partie d’un opéra russe, costume
Bustes en bronze, mais ressemblent à du simple carton voulait réinventer
le concept des sculptures de bustes, glorieuses, en marbre et les rendre plus
abstraites
Animation sur un dictionnaire, dessins en encre, textes
Arbre avec différents « quotes »
Panneaux avec objets de la vie quotidiennes qui constituent son « lexique »
d’artiste
Chaque personnage porte quelque chose sur le dos bagage de la vie de
chacun (travail, vie familiale, santé…)
Objets récurrents comme le téléphone, le globe, l’oiseau, les signes (+, &)
Regroupements et célébrations autrefois interdits en Afrique du Sud donc
maintenant considérés comme précieux
Espèce de « dance macabre » tout le monde, peu importe sa condition, se
dirige vers la mort
Dictateurs, femmes soumises, militantes… miroir de la société
- Maquette de la salle d’exposition de William Kentridge :
COVID-19 Kentridge ne pouvait pas venir au MUDAM pour décider de la
façon d’installer l’exposition
Sabrine Theumissen, assistante, a aidé à préparer l’exposition par Zoom à
l’aide d’une maquette du MUDAM avec la salle d’expo et l’emplacement des
différentes œuvres
