Michel Houellebecq

écrivain, poète, essayiste, acteur et réalisateur français

Cet article possède un paronyme, voir Welbeck.

Pour les articles homonymes, voir Michel Thomas et Thomas.

Michel Thomas, dit Michel Houellebecq ([wɛlˈbɛk]), est un écrivain, poète, essayiste et acteur
français né le 26 février 1956 à Saint-Pierre (La Réunion).

Michel Houellebecq

Michel Houellebecq en 2016.

 Biographie

Naissance 26 février 1956

Saint-Pierre (France)
Nom de Michel Thomas1
naissance
Pseudonyme Michel Houellebecq

Nationalité française
Formation École nationale supérieure
Louis-Lumière (jusqu'en 1981)
Institut national agronomique
Paris-Grignon
Lycée Chaptal

Activité Écrivain, acteur, réalisateur,

scénariste, interprète musical
Période d'activité Depuis 1991
Mère Lucie Ceccaldi (d)
 Autres informations

A travaillé pour Assemblée nationale (1990-

1996)
Logica (depuis 1983)
Ministère de l'Agriculture
Genre artistique roman, essai, poésie

Influencé par Blaise Pascal, Georges Perec,

H. P. Lovecraft, Clifford D.
Simak, Arthur Schopenhauer,
Aldous Huxley, Emmanuel
Kant, Honoré de Balzac, Bret
Easton Ellis, Charles
Baudelaire, Thomas Mann,
Joris-Karl Huysmans
Adjectifs dérivés « houellebecquien »
Site web michelhouellebecq.com (http
s://michelhouellebecq.com)
Distinction Prix Tristan-Tzara 1992
Prix de Flore 1996
Prix Novembre 1998
Meilleur livre de l'année du
magazine Lire 1998
Prix Impac 2002
Prix Interallié 2005
Prix Goncourt 2010
Prix de la BnF 2015 pour
l’ensemble de son œuvre
Prix Oswald Spengler 2018
Prix de l'État autrichien pour la
littérature européenne 2019
Chevalier de la Légion
d'honneur

Œuvres principales

Extension du domaine de la lutte (1994)

Les Particules élémentaires (1998)

Plateforme (2001)

La Possibilité d'une île (2005)

La Carte et le Territoire (2010)

Soumission (2015)

Sérotonine (2019)

Anéantir (2022)

Il est révélé par les romans Extension du domaine de la lutte (1994) et surtout Les Particules
élémentaires (1998), qui le fait connaître d'un large public. Ce dernier roman et son livre suivant
Plateforme (2001) sont considérés comme précurseurs dans la littérature française, notamment
pour leur description de la misère affective et sexuelle de l'homme occidental dans les années
1990 et 2000. Avec La Carte et le Territoire, Michel Houellebecq reçoit le prix Goncourt en 2010,
après avoir été plusieurs fois pressenti pour ce prix. Son œuvre est traduite en plus de 40 langues.

En parallèle de ses activités littéraires, il est également lecteur de ses propres textes, réalisateur et
acteur, s'illustrant notamment en 2014 dans deux films : L'Enlèvement de Michel Houellebecq et
Near Death Experience. En 2019, il est à l'affiche de Thalasso aux côtés de Gérard Depardieu.

Biographie

Michel Houellebecq en 2008.

Il naît à Saint-Pierre2, sur l'île de La Réunion, fils de René Thomas, guide de haute montagne, et de
Lucie Ceccaldi, dite « Jean-Claude Leloutre »3, docteur en médecine4, anesthésiste diplômée
« major » de la faculté de médecine d'Alger, tous deux militants communistes. Il est prénommé
Michel après une visite de ses parents au Mont-Saint-Michel5. Il affirme que sa mère a falsifié son
acte de naissance pour le vieillir de deux ans, car elle le pensait surdoué6 : elle lui aurait donné
naissance le 26 février 1958, et non le 26 février 1956 comme l'indique son acte de naissance.
Cependant, selon son biographe non autorisé Denis Demonpion, ces dires relèveraient plutôt d'une
mise en scène de Houellebecq afin de « brouiller les pistes »7.

Très tôt, ses parents, du moins sa mère, se désintéressent de lui8 ; le couple se sépare, et une
demi-sœur naît peu après. Dans un premier temps ce sont ses grands-parents maternels, en
Algérie, qui le prennent en charge, puis, après le divorce de ses parents, son père le récupère par
un coup de force et le confie à sa grand-mère paternelle, Henriette Thomas, née Houellebecq,
habitant Villiers-sur-Morin (Seine-et-Marne), elle aussi fervente communiste, dont il a adopté le
nom de jeune fille comme pseudonyme par reconnaissance9.

Après avoir été lycéen à Meaux, il suit les classes préparatoires aux grandes écoles au lycée
Chaptal de Paris (où il se serait fait rouer de coups10). Élève brillant, il est admissible au concours
de l'École normale supérieure [Quand ?], mais ne se rend pas aux oraux car il n'aime pas la
géologie11 ; à la place, il intègre en 1975 l’Institut national agronomique Paris-Grignon (INA P-G),
où il suivra notamment des cours de René Dumont. Il y fonde l'éphémère revue littéraire
Karamazov, pour laquelle il écrit quelques poèmes et entame le tournage d'un film intitulé Cristal
de souffrance. Il sort diplômé de l'école en 1978, ingénieur agronome avec une spécialisation en
« Mise en valeur du milieu naturel et écologie ». Une période de chômage lui permet de se tourner
vers la création littéraire : il fait la rencontre décisive de Michel Bulteau, directeur de La Nouvelle
Revue de Paris, qui lui propose de collaborer à la collection des Infréquentables aux éditions du
Rocher12.

Il entre ensuite à l’École nationale supérieure Louis-Lumière, en section cinéma (prise de vues),
mais en sort en 1981, avant d'avoir obtenu son diplôme. Son fils Étienne naît la même année. Il
connaît ensuite une nouvelle période de chômage, puis divorce. Ces deux événements le font
entrer en dépression.

Il commence en 1983 une carrière en informatique chez Unilog, puis comme contractuel à la
direction informatique du ministère de l’Agriculture, rue de Picpus, dans le 12e arrondissement de
Paris, où il restera trois ans (cette période est évoquée de façon romancée dans Extension du
domaine de la lutte). Il postule à un emploi à l’Assemblée nationale et réussit en 1990 le concours
externe d'adjoint administratif au service informatique13. Le revenu assuré par cet emploi lui
donne la tranquillité dont il a besoin. Il publie en 1991 la biographie de H. P. Lovecraft, Contre le
monde, contre la vie. En 1996, ayant acquis l’ancienneté nécessaire et voulant se consacrer à
l’écriture, il demande sa mise en disponibilité.

En 1992, Michel Houellebecq reçoit le prix Tristan-Tzara pour son recueil de poèmes La Poursuite
du bonheur, paru en 1991. Il fait la connaissance de Juliette et André Darle, qui invitent alors ce
jeune poète de trente-six ans, employé de l’Assemblée nationale, quasiment inconnu, au festival
de Poésie Murale qui a lieu au château des Stuarts à Aubigny-sur-Nère. Juliette Darle se souvient :

« J’ai perçu une personnalité singulière et j’ai assimilé immédiatement

Michel aux grands auteurs du vingtième siècle […]. Michel Houellebecq
s’était lancé dans une diatribe contre le libéralisme. Le député-maire
d’Aubigny, Yves Fromion, en avait été soufflé et avait tenu à rencontrer
ce curieux poète. […] Il n'y avait plus de chambre de libre, il a dû
dormir dans une caravane. Nous avons passé des soirées formidables.
Michel lisait des poèmes de Louis Aragon en pleurant et en s’envoyant
des lampées de whisky. Le lendemain nous l'avons emmené à
Sancerre14. »

En 1998, sa description des rapports amoureux dans Les Particules élémentaires suscite la
polémique ; il est alors accusé [Par qui ?] de misogynie et de réification du corps féminin15.
En 2000, il s'exile en Irlande avec sa deuxième épouse, Marie-Pierre Gauthier ; en 2002, il s'installe
en Andalousie, dans le parc naturel de Cabo de Gata-Níjar.

En 2008, alors qu'il n'a pas revu sa mère depuis dix-sept ans et qu'il déclare lors d'entretiens
publiés dans la presse qu'elle est probablement morte, cette dernière publie un livre, L'Innocente,
très virulent à l'égard de son fils, dans lequel elle déclare notamment :

« Mon fils, qu’il aille se faire foutre par qui il veut avec qui il veut, j’en
ai rien à cirer5. »

Fin 2012, en pleine polémique d'exil fiscal, il annonce son retour en France. Installé dans son
nouvel appartement parisien, il évoque dans un entretien les raisons de son retour, notamment la
lassitude des langues étrangères. Il nie tout geste délibérément politique concernant son départ
de la côte sud-ouest de l'Irlande, mais concède que cela peut être interprété comme tel « puisque
ça prouve que le niveau d'imposition n'est pas suffisamment fort pour décourager tout le
monde16. »

À l'annonce de la publication de son recueil de poèmes Configuration du dernier rivage en

avril 2013, il dit sa volonté de continuer à écrire :

« La vie ne m'intéresse pas assez pour que je puisse me passer

d'écrire16. »

En 2016, sort Rester vivant : Méthode, adaptation sous forme de documentaire de son essai
Rester vivant, réalisée par le néerlandais Erik Lieshout (nl).

Le 21 septembre 2018, à 62 ans, il se marie une troisième fois17, avec Qianyum Lysis Li, âgée de
42 ans, d'origine chinoise18,19.

Il est décoré en 2019 de la Légion d'honneur.

Parcours de l'œuvre

Michel Houellebecq est considéré comme un des plus grands auteurs contemporains en langue
française20,21,22. Son œuvre est traduite en 42 langues23.
Chronologie des publications

Michel Houellebecq en 2016.

Ses deux premiers recueils de poèmes, parus en 1991, passent inaperçus. Les thèmes essentiels
des livres à venir y sont déjà traités : solitude existentielle, dénonciation du libéralisme à l’œuvre
jusque dans l’intimité des individus. Les deux recueils suivants seront primés (prix Tristan-Tzara,
en 1992, et prix de Flore, en 199624). Mais c’est par la prose que l’auteur accédera au succès
public.

En 1994, son premier roman, Extension du domaine de la lutte, est publié par Maurice Nadeau
après avoir été refusé par de nombreux éditeurs. Il fait de Houellebecq le chef de file d’une
[citation nécessaire]
génération d’écrivains décrivant la misère affective de l’homme contemporain .
Loué sur France Inter par Michel Polac et au Cercle de minuit par Laure Adler, le roman rencontre
un succès public relativement modéré (comparativement aux ventes du roman suivant Les
Particules élémentaires qui dépassera les 300 000 exemplaires quatre ans après), mais deviendra
rapidement « culte ». Il est adapté au cinéma en France par Philippe Harel en 1999, et, à la
télévision danoise, par Jens Albinus en 2002.

En 1998, Les Particules élémentaires, son second roman, provoque un tapage médiatique
exceptionnel pour une œuvre littéraire, dû en partie à l’exclusion de son auteur de la Revue
perpendiculaire à laquelle il appartenait, pour incompatibilité d'idées. Le comité de rédaction de la
revue publie dans Le Monde une tribune attaquant Houellebecq sur ses idées sociales et
politiques présumées25. Cette polémique est largement exploitée par l'éditeur Flammarion qui
cesse de financer la revue en question. Perpendiculaire cesse de paraître et Houellebecq bénéficie
d'un surcroît de visibilité.

À la surprise de certains, Les Particules élémentaires n'obtient pas le prix Goncourt, décerné à
Paule Constant pour Confidence pour confidence, un roman très bien accueilli au départ26, mais
qui s'est trouvé vite accablé par le bruit médiatique selon lequel Constant avait « dérobé le prix à
Houellebecq »27 — un bruit alimenté en partie par Houellebecq lui-même, qui a dénoncé
Confidence pour confidence comme « complètement nul »28. Les Particules élémentaires obtient
cependant le prix Novembre, décerné par un jury dans lequel figure Philippe Sollers29 (qui fait une
apparition dans le roman), et est élu par la rédaction de la revue Lire « meilleur livre de
l'année 1998 ». Houellebecq a par la suite partagé avec son traducteur, Frank Wynne, le prix
IMPAC 2002 pour la traduction de ce livre sous le titre Atomised.

Houellebecq a aussi signé les paroles de l'album Présence humaine, constituées d'extraits
composites de ses recueils de poésie, qu'il interprète lui-même sur fond d'arrangements rock et
easy-listening dus à Bertrand Burgalat30. Il va même jusqu'à se produire sur scène lors d'une
courte tournée.

En 2001 sort Plateforme, roman de facture plus classique que le précédent, écrit à la première
personne (ce qui accentuera les confusions entre l'auteur et le protagoniste, renforcées par le fait
que ce dernier est prénommé Michel), dont le thème principal est le tourisme sexuel, envisagé
comme possible remède à la déréliction occidentale, avec en arrière-plan une sévère critique de
l'islam, qui provoque une vive polémique, amplifiée après la publication d'un entretien dans le
magazine Lire (voir section « Controverses médiatiques »). La deuxième partie du roman s'achève
par un attentat terroriste perpétré sur un lieu de tourisme sexuel organisé, qui a été considéré
comme « prophétique » du fait de ses similitudes avec l'attentat à Bali survenu un an plus tard. En
outre, la polémique autour du roman (qui prenait une tournure inquiétante, rappelant le sort subi
par Salman Rushdie après la publication de son roman Les Versets sataniques) a été éclipsée par
les attentats terroristes du 11 septembre 2001.

En 2004, Michel Houellebecq fait l'objet d'un « transfert » de son ancien éditeur, Flammarion, vers
les éditions Fayard, au sein du groupe Hachette Livre, lui-même appartenant au puissant
conglomérat Lagardère SCA ; et ce avec des conditions financières inhabituelles dans l'édition
française et l'assurance de voir son futur roman porté sur le grand écran. Lors de la rentrée
littéraire 2005, il occupe, avec La Possibilité d'une île, une grande partie des pages « culture » des
médias, éclipsant les autres nouveautés (plus de 600) de la « rentrée littéraire ». Toutefois, les
ventes du livre sont, finalement, moindres que prévu, bien que considérables dans l'absolu
(300 000 exemplaires vendus contre 400 000 espérés).

En 2007, Houellebecq travaille sur la préproduction du film La Possibilité d'une île tiré de son
roman, film qu'il réalise lui-même avec Benoît Magimel dans le rôle principal. Lors de la sortie sur
les écrans, en 2008, le film est un échec commercial et critique. En 2008, Houellebecq publie
Ennemis publics, une série d'échanges épistolaires par courriel avec Bernard-Henri Lévy.

En 2010, il publie La Carte et le Territoire chez Flammarion, pour lequel il obtient le prix Goncourt
2010. Ayant plusieurs fois échoué à remporter ce prix pour lequel il avait déjà été pressenti31,
Michel Houellebecq déclare : « [Maintenant que j'ai le Goncourt], on ne se demandera pas si je vais
avoir le Goncourt ou non la prochaine fois, ce sera moins de pression, plus de liberté, même si j'ai
toujours été assez libre »32.

Son roman Soumission, paru le 7 janvier 2015 aux éditions Flammarion, met en scène une France
islamisée après une victoire politique de l'islam en France en 202233. Le roman suscite une vive
polémique et, 14 ans après Plateforme, coïncide à nouveau de façon troublante avec un attentat
islamiste, perpétré en France cette fois, contre le journal satirique Charlie Hebdo, le jour même de
sa publication (de plus le numéro de l'hebdomadaire paru ce jour-là montrait en couverture un
dessin représentant Michel Houellebecq, avec en légende : « Les prédictions du mage
Houellebecq »).

Début 2019, avec Sérotonine, il raconte l'histoire d'un quadragénaire dépressif, également
ingénieur agronome, qui disparaît pour échapper à une relation amoureuse toxique et à un travail
au ministère de l'Agriculture (emploi qu'a exercé Houellebecq) dont il ne perçoit plus que les
échecs dans la défense des intérêts des agriculteurs français. Dans son livre, ces agriculteurs se
révoltent et doivent faire face à une compagnie de CRS dans une scène violente. La fin du roman
est marquée par une observation, voire une révélation optimiste, qui semble donner un sens à la
quête du héros.

De façon générale, Houellebecq accorde une place importante à son œuvre d’essayiste. Il est
intervenu dans Les Inrockuptibles, dans Perpendiculaire, dans L'Atelier du roman, dans
Immédiatement, ainsi que dans la presse internationale. La plupart de ces textes de circonstance
ont été réunis dans le recueil Interventions, et deux volumes de la collection Librio : Rester vivant
et autres textes ; Lanzarote et autres textes. Certains de ces textes sont apparus, remaniés, dans
un roman ultérieur : par exemple, une partie d'un texte intitulé « La peau de l'ours », relatant
l'annonce par Bruno Masure d'une possible découverte de traces de vie ancienne sur Mars, est
reproduit dans Les Particules élémentaires avec quelques variations (un ton plus mélancolique, en
phase avec le personnage de Michel Djerzinski, alors que l'article est rédigé sur un ton léger et
caustique). De façon analogue, le recueil de poésie Le Sens du combat comporte un poème en
prose évoquant le personnage Annabelle de ce même roman. L'auteur revendique le fait de
considérer l'ensemble de ses écrits comme une totalité ayant sa propre cohérence, ainsi qu'il
l'écrit dans sa préface à Interventions : « Les « réflexions théoriques » m'apparaissent ainsi
comme un matériau romanesque aussi bon qu'un autre, et meilleur que beaucoup d'autres. Il en
est de même des discussions, des entretiens, des débats… Il en est encore plus évidemment de
même de la critique littéraire, artistique ou musicale. Tout devrait pouvoir se transformer en un
livre unique, que l'on écrirait jusqu'aux approches de la mort ; cela me paraît une manière de vivre
raisonnable, heureuse, et peut-être même envisageable en pratique – à peu de chose près. La
seule chose en réalité qui me paraisse vraiment difficile à intégrer dans un roman, c'est la poésie.
Je ne dis pas que ce soit impossible, je dis que ça me paraît très difficile. Il y a la poésie, il y a la
vie ; entre les deux il y a des ressemblances, sans plus. »

Influences

L'influence de différents auteurs est revendiquée par l'auteur, ou bien décrite dans des analyses
comparatistes.

Du fait de l'ambition littéraire de l'auteur, de son approche descriptive et sociologique, les romans
de Houellebecq sont souvent comparés par les spécialistes de littérature au roman réaliste
français du xixe siècle et pour la facette scientifique de son analyse (discours socio-biologique ou
anthropologique) au naturalisme d'Émile Zola34. L'œuvre est également souvent comparée à
celles d'auteurs du xxe siècle, notamment Céline, ou Albert Camus s'agissant de son premier
roman Extension du domaine de la lutte qui a été comparé à L'Étranger. Parmi les romanciers
contemporains, l'œuvre est parfois comparée à celle de l'Américain Bret Easton Ellis (American
Psycho), par sa description incisive des failles et des errances des individus dans les sociétés
contemporaines, ainsi que par son impact social, notamment mis en évidence par les réactions
scandalisées du public et des médias35 ou les débats passionnés suscités par chacune de leurs
œuvres respectives. Son style est intertextuel, amalgamant plusieurs discours, à l'instar de
Honoré de Balzac et Georges Perec dont l'auteur revendique l'influence36. Il voue une admiration
particulière à Balzac, louant l'ampleur prodigieuse de son œuvre et son extrême méticulosité dans
le détail des analyses sociales.

Parmi les poètes, l'influence avouée de Baudelaire est souvent relevée, par exemple pour son
travail de transcription poétique de la modernité, de la vie urbaine et du capitalisme37, et
l'influence de Lautréamont par l'emploi d'un vocabulaire scientifique38.

« D'un doigt sec elle pince / Les boyaux palpitants de nos ventres crevés »

— Houellebecq, « La Fille », La Poursuite du bonheur.

Parmi les philosophes, on retrouve principalement le positivisme d'Auguste Comte et la pensée

d'Arthur Schopenhauer, revendiqué par Houellebecq comme maître spirituel, et notamment Le
Monde comme volonté et comme représentation, qui préfigure son œuvre par la métaphysique
pessimiste qui l'imprègne, le dégoût du monde, la révolte obstinée bien qu'impuissante contre le
vouloir-vivre (et notamment le désir sexuel), ou encore la conception d'une existence oscillant
entre souffrance et ennui jusqu'à l'issue de la mort39.

« L'absence d'envie de vivre, hélas, ne suffit pas pour avoir envie de

mourir. »

— Plateforme40.
Thèmes

Travail et libéralisme économique

Le travail et l'économie sont des thèmes majeurs de l'œuvre de Houellebecq. Lahanque remarque
que « sa psychologie et sa sociologie romanesques sont clairement construites sur ce terrain ».
L'auteur entame sa réflexion sur le libéralisme avec H. P. Lovecraft. Contre le monde, contre la vie,
où il remarque :

« Le capitalisme libéral a étendu son emprise sur les consciences ;

marchant de pair avec lui sont advenus le mercantilisme, la publicité,
le culte absurde et ricanant de l’efficacité économique, l’appétit exclusif
et immodéré pour les richesses matérielles. Pire encore, le libéralisme
s’est étendu du domaine économique au domaine sexuel41 »

— H. P. Lovecraft. Contre le monde, contre la vie.

La libéralisation, entendue comme la mise en compétition généralisée, transforme les relations

humaines autrefois peu soucieuses d'efficacité en un système d'optimisation de l'homme par
l'homme. Ainsi, dans Extension du domaine de la lutte, il observe une libéralisation similaire de
l'économie et de la sexualité, génératrice d'inégalités considérables, fondées du reste sur des
critères de ségrégation à la légitimité contestable.

« En système économique parfaitement libéral, certains accumulent des fortunes considérables ;

d'autres croupissent dans le chômage et la misère. En système sexuel parfaitement libéral,
certains ont une vie sexuelle variée et excitante ; d'autres sont réduits à la masturbation et à la
solitude42. »

Dans Plateforme, l'auteur trouve la synthèse de ces deux libéralismes dans la prostitution.
Globalisée par l'immigration et le tourisme sexuel, la prostitution obéit aux lois d'un marché en
concurrence pure et parfaite, où les avantages comparatifs jouent pleinement. Dans ce modèle
contre-utopique, les Occidentaux échangent ainsi leur confort matériel contre une sexualité
encore relativement pure et instinctive, préservée dans les pays pauvres où la nécessité de lutter
pour la simple survie, ainsi que la survivance des systèmes de cohésion sociale traditionnels
(familiaux ou religieux), soustraient les individus à la captation par l'industrie du désir et du
divertissement, à la compétition narcissique et à l'obligation de rendement.

Michel Houellebecq exploite aussi l'absence d’effet sur le bien-être de la libéralisation, alors que
celle-ci le promet et promeut. La libéralisation accrue de l'économie et des mœurs ne contribue
pas à l'épanouissement des humains, mais à leur individualisation. Autrefois socialisé par la
famille, la religion et un travail fixe, l'individu est désormais responsable d'une vie qu'il n'a pas
choisie, et sa prétendue liberté est en réalité presque entièrement déterminée par des
sollicitations extérieures (qualifiées de « publicitaires au sens large » dans l'essai Approches du
désarroi, où se trouvent explicitée sa grille de lecture théorique des évolutions sociales survenues
en Occident depuis le milieu du xxe siècle soit en gros depuis sa naissance). Sans capital familial
et physique suffisant, les personnages houellebecquiens ratent leur socialisation et leur vie
subséquemment. Ils perdent souvent la maîtrise psychologique d'eux-mêmes. La dépression
devient alors la conséquence d'une libéralisation génératrice de souffrances.

Bien qu'il soit parfois taxé de « réactionnaire », ses thèses sur les effets pervers de la société
libérale-libertaire rejoignent celles du philosophe marxiste Michel Clouscard.

En septembre 2014, l’économiste Bernard Maris consacrait un ouvrage43 aux passerelles existant
entre l’œuvre de Michel Houellebecq et celles de théoriciens de l'économie (Alfred Marshall,
Thomas Malthus, John Maynard Keynes…) et affirmait : « Aucun écrivain n'est arrivé à saisir le
malaise économique qui gangrène notre époque comme lui. »

Homme et animal

La définition de l’homme et l’animal est un thème central de son œuvre. Dans plusieurs romans,
l’auteur dresse des parallèles entre l’animalité résiduelle des relations humaines et leur apparente
sociabilité. Les hommes sont des animaux mus par la conjonction de leurs instincts et de leurs
idéaux. Les Particules élémentaires offre ainsi de nombreuses comparaisons entre les sociétés
humaines et animales (du reste, comme on apprend à la fin de ce roman que le narrateur est en
réalité un néo-humain, issu de la « mutation métaphysique » opérée à la suite des travaux du
protagoniste Michel Djerjinski, l'humanité elle-même est décrite comme une espèce archaïque
parmi les autres).

« La brutalité et la domination, générales dans les sociétés animales,

s’accompagnent déjà chez le chimpanzé (Pan troglodytes) d’actes de
cruauté gratuite accomplis à l’encontre de l’animal le plus faible. Cette
tendance atteint son comble chez les sociétés humaines primitives, et
dans les sociétés développées chez l’enfant et l’adolescent jeune. »

— Les Particules élémentaires44

L’auteur y ébauche le témoignage d’une espèce supérieure, créée par l’humanité, brossant le
portrait de ses prédécesseurs.

« Cette espèce douloureuse et vile, à peine différente du singe, qui

portait cependant en elle tant d’aspirations nobles. Cette espèce
torturée, contradictoire, individualiste et querelleuse, d’un égoïsme
 illimité, parfois capable d’explosions de violence inouïes, mais qui ne
cessa jamais pourtant de croire à la bonté et à l’amour. »

— Les Particules élémentaires45.

La dialectique de l’homme et de son animalité est relativement pessimiste dans l’œuvre de

Houellebecq. Alors que l’animal ne souffre pas des pathologies de la sociabilité humaine
(égoïsme, passion), l’être humain est incapable de réduire ses instincts de prédation,
incompatibles avec les valeurs qu’il s’est pourtant fixées (amour, loyauté, désir de connaissance).
Ce darwinisme social est d’autant plus prégnant dans les sociétés sexuellement libérées.

« Phénomène rare, artificiel et tardif, l’amour ne peut s’épanouir que

dans des conditions mentales spéciales, rarement réunies, en tous
points opposées à la liberté de mœurs qui caractérise l’époque moderne
[…]. L’amour comme aptitude à résumer l’ensemble de l’autre sexe à un
seul être aimé, résiste rarement à une année de vagabondage sexuel,
jamais à deux. »

— Extension du domaine de la lutte46.

Religion

Interrogé au moment de la parution de Soumission, Bruno Viard, universitaire spécialiste du

romancier, indique que « la question religieuse est présente depuis le début » dans l'œuvre de
Michel Houellebecq :

« Il est hanté par le spectre de la disparition de la religion. Houellebecq

ne croit pas en Dieu. Mais il affirme qu’aucune société ne peut survivre
sans religion sous peine de suicide car, avec la famille, la religion
répond à une nécessité sociologique essentielle qui est de relier les
hommes et de donner un sens à leur existence. D'où son désespoir :
l'idée d'un grand vide...

C’est la raison pour laquelle il s’est tellement intéressé aux religions

sans Dieu transcendant que Pierre Leroux ou Auguste Comte avaient
espérées au xixe siècle. Il faut relire Les Particules élémentaires pour
voir cela et certaines parties de La Carte et le Territoire. J'ignore les
raisons de l’hostilité à l’islam qui semblent lui être personnelles, mais il
a plusieurs fois affirmé son hostilité à tout monothéisme. Dans cette
perspective, l'islam est la religion la plus transcendante. Plus les
 hommes imagineront un Dieu qui est absolu, plus tyrannique sera sa
loi. D’où sans doute le titre, Soumission47. »

Style d’écriture

La spécificité stylistique de Houellebecq est souvent soulignée par les commentateurs et

critiques. Son écriture, assimilée à une « absence de style » par ses détracteurs48 (voir ci-
dessous), est saluée par d’autres critiques et écrivains. Désignée parfois comme « style blanc » ou
« style plat », elle est décrite et détaillée par de nombreuses études.

Choix stylistique selon l’auteur

« Je n’ai jamais pu, pour ma part, assister sans un serrement de cœur à

la débauche de techniques mises en œuvre par tel ou tel « formaliste-
Minuit » pour un résultat final aussi mince. Pour tenir le coup, je me
suis souvent répété cette phrase de Schopenhauer : « La première — et
pratiquement la seule — condition d’un bon style, c’est d’avoir quelque
chose à dire. »

— Houellebecq, C’est ainsi que je fabrique mes livres49.

Les premières conceptions de l'auteur sur l'utilité du style d'écriture apparaissent dans son essai
sur H. P. Lovecraft (1991). S'il y explique l'importance et le rôle du style dans l'expression de l'idée,
Houellebecq ne cessera ultérieurement de rappeler l'inanité de la recherche purement formelle. Il
décrit et analyse son propre style de la manière suivante :

« Il reste que certains états mentaux semblent m’être assez spécifiques ;

en particulier celui qui se traduit par l’énoncé de propositions
anodines, dont la juxtaposition produit un effet absurde50. »

Style Houellebecq : syntaxe et procédés

Parmi les caractéristiques de cette écriture, les commentateurs relèvent par exemple des phrases
généralement courtes et une juxtaposition de propositions à la structure simple (juxtaposition
souvent renforcée par l'emploi du point-virgule). De même, l’écriture fait un usage très limité de la
métaphore ; elles sont peu fréquentes et généralement assez plates, relevant délibérément du
cliché ou du lieu commun. Cet usage récurrent du point-virgule permet une pause méditative sur
le propos, et donne à certaines tournures des airs de haïku51.

Ce style varie parfois en raison de l'intertextualité, lorsque par exemple Houellebecq parodie le
style d’un autre écrivain. Dominique Noguez note par exemple des traits balzaciens dans une
phrase comme : « Et si le voyageur éphémère veut bien rappeler à sa mémoire… » ; camusiens
dans le début de la phrase : « Assisté à la mort d’un type, aujourd’hui… » ou dans l'incipit de
Plateforme : « Mon père est mort il y a un an » ; ou bien des formes similaires à Lautréamont dans
des descriptions poétiques du paysage52.

Mais le plus généralement, le style est autonome, lié seulement aux changements de registres de
langue : Houellebecq utilise parfois un registre soutenu ou littéraire, dans certains passages ou de
manière très ponctuelle (termes, tournures, conjugaisons), à l'exemple de : « Mais eût-elle-même
suivi pendant vingt-cinq ans un régime amaigrissant de la plus terrifiante sévérité que son sort
n’en eût pas été notablement adouci ». Mais le plus généralement, l'écrivain utilise un registre
courant du français, décrit par Noguez comme « celui de la prose des articles de vulgarisation
scientifique », tendant souvent vers le registre de la langue parlée (« tout ce genre de truc »)52 dont
il prend un soin systématique à restituer certaines expressions pittoresques et percutantes,
apparaissant en italiques. Des détails triviaux viennent s'insérer dans des descriptions par ailleurs
compassées, produisant un effet de dérision comique (un trait qui rappelle les textes de Pierre
Desproges).

« Jeff Koons venait de se lever de son siège, les bras lancés en avant
dans un élan d'enthousiasme. Assis en face de lui sur un canapé de cuir
blanc partiellement recouvert de soieries, un peu tassé sur lui-même,
Damien Hirst semblait sur le point d'émettre une objection ; son visage
était rougeaud, morose. Tous deux étaient vêtus d'un costume noir
— celui de Koons, à fines rayures — d'une chemise blanche et d'une
cravate noire. Entre les deux hommes, sur la table basse, était posée
une corbeille de fruits confits à laquelle ni l'un ni l'autre ne prêtait
aucune attention ; Hirst buvait une Budweiser Light. »

— La Carte et le Territoire, premier paragraphe.

Le style se caractérise également, selon Noguez, par « toute une série des phénomènes lexicaux
ou syntaxiques » renforçant le sens d’un aspect prosaïque ou terne d'une chose, ou traduisant
l'arasement du relief de l'existence, l'absence d’émotion ou la déprime du narrateur, à travers par
exemple l’emploi de nombreuses litotes, des descriptions et détails anodins, exposés comme s'ils
étaient perçus par un étranger radical, ou comme s'il s'agissait de décrire les mœurs des humains
à des êtres extraterrestres. Les critiques remarquent les fins de paragraphes composées d’une
phrase simple et banale, « impliquant une certaine résignation » ou une plénitude heureuse.

« Il n’arrivait plus à se souvenir de sa dernière érection ; il attendait

l’orage »

— Les Particules élémentaires p. 27.

« Je prononce quelques phrases sur les normes scandinaves et la

commutation des réseaux ; Schnäbele, sur la défensive, se replie sur sa
chaise ; je vais me chercher une crème caramel »

— Extension… p. 68.

« L'impression de séparation est totale ; je suis désormais prisonnier de

moi-même. Elle n'aura pas lieu, la fusion sublime ; le but de la vie est
manqué. Il est deux heures de l'après-midi. »

— Extension..., dernières phrases du dernier chapitre qui évoque un pénible trajet à

vélo dans les termes d'un périple métaphysique, mêlant gravité et légèreté au point
de les rendre indiscernables.

Le style se révèle également par de nombreux autres procédés. Houellebecq emploie

régulièrement des adjectifs (souvent négatifs) de manière inhabituelle ou surprenante, pour
signifier les jugements péremptoires, sans nuance ou hâtifs du narrateur ou des personnages.

« Le papier peint était décourageant ».

« C’est un slow magnifique, d’une beauté surréelle. »

Le style de Houellebecq se caractérise également par une importance du métalangage, avec

l'emploi régulier de l'italique typographique. Ce procédé signale par exemple un niveau de discours
différent, ou « tous ces moments de pause où le texte réfléchit ou attire l’attention sur lui-
même53 ». L'italique permet d'insister et de « colorer » un mot par ailleurs banal pour l'ériger au
statut de concept51, d'où le fait qu'il remplace parfois les guillemets :

« Olga cependant, une fille de toute façon pas très protéines, préférait la
confiture de fraises de bois […] »

— La Carte… p. 102.
Noguez remarque également l'abondance des marques lexicales ou grammaticales de la
scientificité, l'emploi d’une riche panoplie de formes adverbiales destinées à pondérer les énoncés
et à leur donner un caractère incontestable, qu'il justifie par l'ambition d'un discours de vérité, plus
proche de l'essai ou de l'étude sociologique que du roman. Cet aspect est peut-être renforcé par
l'usage du name dropping.

« Ce n'est pas aussi compliqué qu'on le raconte, les relations humaines :

c'est souvent insoluble, mais c'est rarement compliqué. »

— Plateforme54.

Ce style souvent proche de celui de la vulgarisation scientifique tend vers une neutralité qui le
rapproche de celui de Wikipédia : l'auteur a d'ailleurs été accusé de plagiat de l'encyclopédie
collaborative pour La Carte et le territoire (et a reconnu ces emprunts), ce que Paul Vacca décrit
moins comme du plagiat par facilité que comme un dispositif littéraire d'inclusion d'éléments
étrangers, dans une perspective proche de celle d'Andy Warhol51. Ce style naturaliste n'est
cependant pas sans ironie :

« Voici comment se déroule la vie de l'Allemand. [...] Une profonde

mutation s'opère en l'Allemand âgé de cinquante-cinq à soixante ans.
Comme la cigogne en hiver, comme le hippie d'âges plus anciens,
comme l'Israélien adepte du Goa trance, l'Allemand sexagénaire part
vers le Sud. On le retrouve en Espagne, souvent sur la côte entre
Carthagène et Valence. »

— Article de 1997 pour Les Inrockuptibles.

Selon Simon St-Onge, l'ensemble de ces procédés vise à mettre en évidence « la précarité des
pratiques langagières »38. Pour Roger Célestin, ce choix stylistique est peut-être une continuation
de l’écriture qualifiée de « neutre » ou « objective » du roman existentialiste et du Nouveau roman
(bien que l'auteur récuse toute influence de ce mouvement), ou bien des ambitions du
structuralisme pour un style « scientifique »55 (même si Michel Houellebecq a affirmé dans une
recension de l'ouvrage de Jean Bricmont et Alan Sokal Impostures intellectuelles estimer comme
eux que la plupart des écrits de sciences humaines faisant usage de termes et concepts issus
des sciences dites dures ne « veulent rien dire » du fait d'une absence de rigueur ou même de
maîtrise élémentaire des sujets correspondants). Pour d’autres critiques comme Walter
Goodman, le choix de ce style plat prend encore son sens par opposition à l’écriture du début du
xxe siècle, ou bien par une opposition comparable entre le style de Flaubert et celui de Proust « où
la métaphore est essentielle, vitale ». Par ce choix stylistique, l’intention de Houellebecq serait
peut-être de mieux refléter notre époque moderne et les pratiques textuelles contemporaines.

Amalgame de discours

« Extension du domaine de la lutte donne l’impression de n’être

composé que de citations, d’emprunts, jusqu’à la parole du narrateur
lui-même. On y sent une méfiance totale envers le langage, comme le
soupçon que chaque mot est suspect, impur, inauthentique, fourvoyé,
repoussé de son sens, d’un sens, du sens. »

— Marek Bieńczyk38

Ainsi, l’écriture de Houellebecq est souvent un amalgame de différents types de discours

rassemblés dans un même texte. Ces discours se différencient par exemple par leur fonction
(démonstrative, rhétorique), leur langage (publicitaire, bureaucratique, scientifique, journalistique),
ou leur genre littéraire (poésie, roman, biographie, analyse sociologique). Ce discours prend
parfois la forme d'emprunts à de véritables textes de leur domaine (slogans publicitaires, mode
d'emploi technique, encyclopédie).

À titre d'illustration particulièrement frappante : dans Les Particules élémentaires, le slogan du

catalogue des 3 Suisses « Demain sera féminin », sur lequel le protagoniste Michel Djerjinski
s'arrête et médite longuement, devient des années plus tard le mot d'ordre de la « mutation
métaphysique » qu'il a initiée sur le plan scientifique comme conceptuel.

Selon St-Onge, cet emploi de discours multiples vise à montrer la malléabilité des pratiques
langagières. St-Onge souligne aussi qu'il existe toujours au moins un discours « signalant, de
différentes façons, le doute qui devrait peser contre ces pratiques. » La tension créée par leur
« inadéquation discursive » devient également une source de l'expérience esthétique du lecteur38.

Réception et critiques

D'une manière générale, la réception de l'œuvre de Michel Houellebecq est plus réservée dans le
champ universitaire français qu'auprès du grand public, des médias et des universitaires
étrangers, contrairement à d'autres auteurs français contemporains tels que J. M. G. Le Clézio,
Annie Ernaux ou Patrick Modiano56.
Critique du style

« L’œuvre de Michel Houellebecq donne lieu à des jugements

radicalement opposés. Pour certains critiques, il serait le plus grand
écrivain contemporain, pour d’autres son écriture relèverait de la
nullité littéraire. »

— Reynald Lahanque57

Un aspect des critiques concerne le style d'écriture de Houellebecq (voir ci-dessus). Pour certains
commentateurs, l'absence de style, ou bien ce « style plat » expliqué comme l'imitation du langage
quotidien et des discours abêtissants des magazines, ne serait pas compatible avec l'écriture
romanesque et le style littéraire, et serait plus proche du « roman de gare »58.

« Le lecteur, lui, s’y retrouve parce qu’il ré-entend, en condensé

narratif, le style d’esprit des magazines […] il n’en revient pas d’y
retrouver ses derniers mots et objets quotidiens, ses tics et tendances
du moment, qui n’avaient pas encore trouvé leur romanesque. Peu
importe. On est là en plein mimétisme, ersatz de mimesis et fort loin de
cette littérature qui fait sourdre la chair du monde par la peau. »

— Jean-Philippe Domecq59

« Houellebecq peut écrire autant de mauvais dialogues qu’il veut, là

n’est pas le problème. Le problème est qu’on lui attribue le titre de
(bon) romancier, et que lui-même parle de « poésie » à propos de son
écriture. […] Mais l’effet « je bande ; il pleut » est un peu éculé et facile
— en tout cas, pas de quoi revendiquer un style. »

— Raphaël Meltz58

À l'inverse, d'autres commentateurs soulignent l'aspect novateur de cette écriture et son

adéquation avec le roman moderne ou la critique du langage.

« C’est bien sur ce terrain qu’il faut situer le talent propre de

Houellebecq : souvent, l’effet de dévoilement passe par le fait de décrire
d’un ton neutre, d’adopter le mode du simple constat, mais en faisant
« le pas de côté » qui suffit pour dénaturaliser les comportements et les
 dires ordinaires, pour en faire percevoir l’étrangeté, et leur ôter leur
sérieux. »

— Reynald Lahanque57

Critique du projet littéraire

« Dire que cette observation de la société est celle d’un génie peut
paraître, somme toute, assez exagéré. Or les idées « sociologiques » de
Houellebecq ne vont pas beaucoup plus loin. Quant aux idées
« scientifiques » sur la génétique, elles sont du niveau de n’importe
quelle interview d’un chercheur dans un magazine. »

— Raphaël Meltz58

« Alors, qu'est-ce que ce roman (La Carte et le Territoire) offre de

nouveau ? […] Des bavardages sur la condition humaine, une écriture
affectée qui prétend à l'épure […]. »

— Tahar Ben Jelloun60

« « Le regard que Jed Martin porte sur la société de son temps, ajoute
Houellebecq, est celui d’un ethnologue bien plus que d’un
commentateur politique. » J’ai lu cette phrase avec d’autant plus
d’intérêt que j’ai cru y percevoir en creux ou en abîme une définition
de l’art poétique de Michel Houellebecq lui-même : vous n’êtes pas un
commentateur politique, Michel Houellebecq ; et si certains vous
qualifient de réactionnaire, vous êtes aussi la référence littéraire des
magazines les plus progressistes de ce pays. Autrement dit, vous
brouillez les pistes, sans doute parce que vous êtes ailleurs. Vous avez le
don, très rare, du regard éloigné. Est-il donc légitime de considérer
votre entreprise depuis L’Extension du domaine de la lutte jusqu’à La
Carte et le Territoire comme une ethnologie romanesque de l’humanité
occidentale ? »

— Alain Finkielkraut61
 « Mais au fond, l'œuvre de Houellebecq montre une grande continuité :
comme une longue histoire de la décadence occidentale. »

— Anne-Catherine Simon62

Critique des stratégies éditoriales

Un autre aspect important des critiques concerne l'importante campagne promotionnelle qui
entoure la sortie des nouveaux romans de Michel Houellebecq, et l'attention portée autour de sa
personne. Les critiques relèvent ainsi le rôle et les stratégies de ses maisons d'éditions,
l'importante médiatisation à travers de très nombreux articles dans la presse française, la
conjonction de la rentrée littéraire française et l'important tapage médiatique autour des
attributions de prix littéraires, ou les controverses liées aux propos provocateurs de ses
personnages ou de l'auteur lui-même. De nombreux commentateurs suggèrent ainsi que la qualité
littéraire des romans serait usurpée, et que le succès des romans proviendrait principalement d'un
effet de mode et d'une très efficace stratégie commerciale. Pour illustrer ces stratégies, Éric
Naulleau mentionne par exemple qu'avant la sortie en librairie du roman La Possibilité d'une île,
seuls quelques rares exemplaires avaient été soumis à des critiques soigneusement sélectionnés,
renforçant ainsi l'attente et la curiosité du public sans permettre un large éventail de critiques.

D'autres commentateurs expliquent que les stratégies éditoriales et médiatiques ne retirent pas la
qualité de l'œuvre, que « le succès ne signifie pas la médiocrité », et ils regrettent que les critiques
littéraires et les journalistes s'éloignent trop souvent de l'analyse littéraire des romans, voire de
leur simple lecture57 : « Autour du phénomène Houellebecq, tout le monde oublie qu’il faut parler
de littérature58. » (Meltz)

Critique des idées

Un autre aspect des critiques concerne les idées politiques, morales et philosophiques soutenues
par les personnages et le narrateur des romans, ou bien énoncées par l'auteur. L'aspect
scandaleux ou provocateur de certains de ces points de vue a donné lieu à différentes
interprétations (racisme de l'auteur, xénophobie, jeu médiatique…) et a donné lieu à des
controverses médiatiques63, littéraires, et même à des procédures judiciaires.

Annie Ernaux, dans un entretien pour Le Parisien, se félicite d'avoir reçu le prix Nobel à la place de
son concurrent, lui aussi candidat, dont elle juge les idées « totalement réactionnaires,
antiféministes »64,65.
Engagements et prises de position

Malgré un certain désengagement de la vie publique, Michel Houellebecq s'implique dans la

protection des animaux. Il a ainsi accepté d'être juré du prix littéraire 30 Millions d'amis en 201166.

Il rédige également « un projet de nouvelle Constitution » fondée sur la démocratie directe qui
supprimerait le Parlement et rendrait le président de la République « élu à vie, mais
instantanément révocable sur simple référendum d’initiative populaire », et permettrait au peuple
d'élire les juges67.

Lors des élections municipales de 2014 à Paris, il vote dans le 13e arrondissement pour la liste PS
menée par Jérôme Coumet (avec Anne Hidalgo en chef de file parisienne)68.

En 2015, dans une lettre ouverte au quotidien italien le Corriere della Sera et en réaction aux
attentats du 13 novembre 2015 en France, il conspue le personnel politique français, dont il pointe
du doigt les responsabilités, traitant en particulier François Hollande d'« insignifiant opportuniste
qui occupe le poste de chef de l'État » et Manuel Valls de « retardé congénital »69,70 (ce dernier
l'avait nommément critiqué à la suite de l'attentat contre Charlie Hebdo71).

Il explique « ne pas croire au vote idéologique, mais au vote de classe », affirmant : « Il y a une
classe qui vote Le Pen, une classe qui vote Mélenchon, une classe qui vote Macron et une classe
qui vote Fillon. Que je le veuille ou non, je fais partie de la France qui vote Macron, parce que je
suis trop riche pour voter Le Pen ou Mélenchon72. »

En 2018, il déclare que « Donald Trump est un des meilleurs présidents américains qu'[il ait]
jamais vu », saluant ses positions sur le libre-échange et sa volonté de défendre « les intérêts des
travailleurs américains »73.

Il déclare dans le même temps qu'il est favorable au Frexit : « Je suis prêt à voter pour n’importe
qui pourvu qu’on propose la sortie de l’Union européenne et de l’OTAN, ça, j’y tiens beaucoup. »74

L'écrivain, qui se déclare pro-israélien75, ajoute en 2011 : « Donc, comme ils [les hommes
politiques écologistes français] ne peuvent pas donner satisfaction aux musulmans sur tout, ils
leur donnent au moins satisfaction sur le cas d'Israël en laissant tomber les juifs, comportement
de collaborationniste typique76. »

À l'occasion d'un entretien croisé avec Michel Onfray publié en décembre 2022 dans la revue Front
populaire, Houellebecq dénonce à nouveau « la perte de l’identité des Français », menacés par
« les musulmans », ce qui fait titrer au journal Le Monde : « Radicalisation à l’extrême droite d’un
écrivain à succès ». Le journaliste note qu'un « un seuil a été franchi » avec l’appel au
suprémacisme blanc : « notre seule chance de survie serait qu’il devienne “trendy” aux USA »77.
En septembre 2024, dans un entretien accordé au Financial Times, Michel Houellebecq réaffirme
que Donald Trump était un bon Président des États-Unis et que cela le réjouirait s'il était réélu à
l'élection présidentielle de novembre 202478.

Sur les religions

Dans un entretien accordé au magazine Lire après la sortie de Plateforme en 2001, Michel
Houellebecq déclare entre autres :

« Je me suis dit que le fait de croire à un seul Dieu était le fait d’un
crétin, je ne trouvais pas d’autre mot. Et la religion la plus con, c'est
quand même l'islam. Quand on lit le Coran, on est effondré… effondré !
La Bible, au moins, c’est très beau, parce que les juifs ont un sacré
talent littéraire … ce qui peut excuser beaucoup de choses. […] L’islam
est une religion dangereuse, et ce depuis son apparition.
Heureusement, il est condamné. D’une part, parce que Dieu n’existe
pas, et que même si on est con, on finit par s’en rendre compte. À long
terme, la vérité triomphe. D’autre part l’islam est miné de l’intérieur
par le capitalisme. Tout ce qu’on peut souhaiter, c’est qu’il triomphe
rapidement. Le matérialisme est un moindre mal. Ses valeurs sont
méprisables, mais quand même moins destructrices, moins cruelles
que celles de l’islam. »

Il est alors accusé d'islamophobie ou de racisme anti-musulmans par diverses associations

musulmanes. Le MRAP et la Ligue française des droits de l'homme qui lui intentent un procès
sont déboutés, le tribunal constatant que les propos de Michel Houellebecq relèvent du droit à la
critique des doctrines religieuses et considérant que la critique d'une religion ne peut s'apparenter
à des propos racistes, quant à eux interdits par la loi française79. À l'audience, le romancier avait
revendiqué le droit de critiquer les religions monothéistes :

« Les textes fondamentaux monothéistes ne prêchent ni la paix, ni

l'amour, ni la tolérance. Dès le départ, ce sont des textes de haine80. »

Sur le mouvement raëlien

Michel Houellebecq a exprimé sa « sympathie » pour le mouvement raëlien (son roman La

Possibilité d'une île en est d'ailleurs inspiré en partie)81. À la lecture du roman, il apparaît toutefois
que cette sympathie ne se rapporte en aucun cas à une adhésion aux croyances raëliennes, étant
donné la manière dont sont présentés la secte et son gourou (la description des dirigeants de la
secte oscille entre leur ridicule et leur talent pour la manipulation, et le gourou, dépeint comme un
artiste raté et un entrepreneur rusé, proche de Bernard Tapie, semble lui-même ne pas croire à son
propre dogme).

Sur l'islam

En avril 2011, Houellebecq accuse les écologistes français de « collaboration » avec l'islamisme.
Dans un entretien réalisé le 31 mars 2011, à l'Institut français d'Israël à Tel-Aviv, il déclare :

« Il y a quand même un surcroît revendicatif de la part des musulmans

depuis quelques années, on ne peut pas le nier. »

Dans un entretien à la revue Front populaire de décembre 2022 (« Fin de l’Occident ? »), l’auteur
livre une vision violente de la société française, qui fait dire au journaliste du Monde « qu’une étape
supplémentaire dans sa radicalisation à l’extrême droite » est franchie. Houellebecq affirme : « des
actes de résistance auront lieu », des « Bataclans à l’envers » visant « des mosquées » ainsi que
« des cafés fréquentés par des musulmans ». Pour le moment, les Français souhaitent seulement
que « les musulmans » « cessent de les voler et de les agresser ou qu'ils s'en aillent »82. Le 28
décembre 2022, la Grande mosquée de Paris annonce porter plainte contre Michel Houellebecq
pour ces propos « très graves » tenus « au sujet des musulmans de France »83,84. Le 5 janvier, une
entrevue de 6 heures entre Houellebecq et le recteur de la Grande Mosquée, Chems-Eddine Hafiz,
grâce à l'initiative et la médiation du Grand rabbin de France Haïm Korsia, entraîne le retrait de la
plainte par le recteur85. De son côté, Mohammed Moussaoui, président de l'Union des mosquées
de France - qui avait également annoncé son intention de porter plainte - a indiqué dans un
communiqué qu'il poursuivrait son action en justice contre Houellebecq86.

Sur la prostitution

Toujours dans Lire, en 2001, il déclare : « La prostitution, je trouve ça très bien. Ce n'est pas si mal
payé, comme métier87… »

Sur le féminisme

Il a écrit dans un texte intitulé Humanité, second stade, postface à une réédition du SCUM
Manifesto de Valerie Solanas :
« Pour ma part j’ai toujours considéré les féministes comme d’aimables
connes, inoffensives dans leur principe, malheureusement rendues
dangereuses par leur désarmante absence de lucidité. Ainsi pouvait-on
dans les années 1970 les voir lutter pour la contraception, l’avortement,
la liberté sexuelle, etc. tout à fait comme si le « système patriarcal »
était une invention des méchants mâles, alors que l’objectif historique
des hommes était à l’évidence de baiser le maximum de nanas sans
avoir à se mettre une famille sur le dos. Les pauvres poussaient même
la naïveté jusqu’à s’imaginer que l’amour lesbien, condiment érotique
apprécié par la quasi-totalité des hétérosexuels en activité, était une
dangereuse remise en cause du pouvoir masculin. Elles manifestaient
enfin, et c’était le plus triste, un incompréhensible appétit à l’égard du
monde professionnel et de la vie de l’entreprise ; les hommes, qui
savaient depuis longtemps à quoi s’en tenir sur la « liberté » et
l’« épanouissement » offerts par le travail, ricanaient doucement.
Trente ans après les débuts du féminisme « grand public », les résultats
sont consternants. Non seulement les femmes sont massivement
entrées dans le monde de l’entreprise, mais elles y accomplissent
l’essentiel des tâches (tout individu ayant effectivement travaillé sait à
quoi s’en tenir sur la question : les employés masculins sont bêtes,
paresseux, querelleurs, indisciplinés, incapables en général de se
mettre au service d’une tâche collective quelconque). Le marché du
désir ayant considérablement étendu son empire, elles doivent
parallèlement, et parfois pendant plusieurs dizaines d’années, se
consacrer à l’entretien de leur « capital séduction », dépensant une
énergie et des sommes folles pour un résultat dans l’ensemble peu
probant (les effets du vieillissement restant grosso modo inéluctables).
N’ayant nullement renoncé à la maternité, elles doivent en dernier lieu
élever seules le ou les enfants qu’elles ont réussi à arracher aux
hommes ayant traversé leur existence – lesdits hommes les ayant entre-
temps quittées pour une plus jeune ; encore bien heureuses lorsqu’elles
réussissent à obtenir le versement de la pension alimentaire. En
résumé, l’immense travail de domestication accompli par les femmes
au cours des millénaires précédents afin de réprimer les penchants
primitifs de l’homme (violence, baise, ivrognerie, jeu) et d’en faire une
créature à peu près susceptible d’une vie sociale s’est trouvé réduit à
néant en l’espace d’une génération. »
Sur l'euthanasie

L'auteur prend position contre l'euthanasie dans un texte publié dans Le Figaro en avril 202188. Il
déclare qu'on peut « éliminer la souffrance physique ». Selon lui, l'argument de la dignité ne tient
pas, puisque l'on s'éloignerait de la définition kantienne de la dignité, « en substituant peu à peu
l'être physique à l'être moral […], en substituant à la capacité proprement humaine d'agir par
obéissance à l'impératif catégorique la conception, plus animale et plus plate, d'état de santé,
devenu une sorte de condition de possibilité de la dignité humaine, jusqu'à représenter finalement
son seul sens véritable. » Houellebecq rappelle la pression des arguments économiques, qu'il
qualifie de « sordides », et ajoute :

« Je vais, là, devoir être très explicite : lorsqu'un pays — une société,
une civilisation — en vient à légaliser l'euthanasie, il perd à mes yeux
tout droit au respect. Il devient dès lors non seulement légitime, mais
souhaitable, de le détruire ; afin qu'autre chose — un autre pays, une
autre société, une autre civilisation — ait une chance d'advenir. »

Grand remplacement

Dans les années 2020, Michel Houellebecq multiplie des propos que certains, comme Sophie des
Déserts dans Libération, qualifient d'« islamophobes », propos dans lesquels il défend la théorie
complotiste du « grand remplacement »89.

Œuvres

Romans

1994 : Extension du domaine de la lutte, Éditions Maurice Nadeau.

1998 : Les Particules élémentaires, Flammarion, lauréat du prix Novembre, « meilleur livre de
l'année ».

2001 : Plateforme, Flammarion.

2005 : La Possibilité d'une île, Fayard, lauréat du prix Interallié.

2010 : La Carte et le Territoire, Flammarion, lauréat du prix Goncourt.

2015 : Soumission, Flammarion90

2019 : Sérotonine, Flammarion91.

2022 : Anéantir, Flammarion.

Poésie

1988 : « Quelque chose en moi », Le Surréalisme et ses insoumis, La Nouvelle Revue de Paris,
Éditions du Rocher.

1991 : La Poursuite du bonheur, La Différence, lauréat du prix Tristan-Tzara.

1995 : La Peau, poèmes, livre d'artiste avec Sarah Wiame (six cent quatre-vingts exemplaires).

1996 : La Ville, poèmes, livre d'artiste avec Sarah Wiame (vingt-cinq exemplaires).

1996 : Le Sens du combat, Flammarion, lauréat du Prix de Flore.

1997 : Rester vivant suivi de La Poursuite du bonheur, édition revue par l'auteur, Flammarion.

1999 : Renaissance, Flammarion.

2000 : Poésies, J'ai lu.

2010 : Poésie, Flammarion.

2013 : Configuration du dernier rivage, Flammarion.

2013 : L'Ancien règne, livre d'artiste avec Andreas Scholz aux Éditions du Bourdaric (30
exemplaires)

2014 : Saint-Cirgues-en-Montagne, livre d'artiste avec Peggy Viallat-Langlois aux Éditions du

Bourdaric (trente exemplaires)

2015 : La Possibilité d'une île, livre d'artiste avec Peggy Viallat-Langlois aux Éditions du
Bourdaric (trente exemplaires)

2014 : Non réconcilié. Anthologie personnelle: 1991-2013, Poésie/Gallimard.

2016-2017 : So long, Triptyque avec l'artiste Claude Viallat aux Éditions du Bourdaric (trente
exemplaires)

2020 : Le corps de l'identité absolue, livre d'artiste avec Gabriela Morawetz. Le Renard Pâle
Editions (vingt-cinq exemplaires)

Essais

1991 : H. P. Lovecraft. Contre le monde, contre la vie, éditions du Rocher.

1991 : Rester vivant, méthode, La Différence.

1998 : Interventions, recueil d'articles, Flammarion ; Interventions 2 (2009), édition augmentée.

2017 : En présence de Schopenhauer (préf. Agathe Novak-Lechevalier), L'Herne.

2020 : Interventions 2020, Flammarion.

Textes et nouvelles

1993 : Contribution à Genius Loci, collectif, La Différence, coll. « Mobile matière ».

1995 : « Approches du désarroi », Objet perdu. Idées - Fictions - Images, album collectif, Parc.

1997 : Une nouvelle dans Dix, recueil de nouvelles collectif, Grasset/Les Inrockuptibles.

1997 : Participation à « La Question pédophile », L'Infini, no 59, Gallimard.

2000 : « Rudi », Elle, no 1648, supplément « Une nouvelle inédite ».

Correspondant à la première partie de ce qui deviendra Lanzarote.

2000 : Lanzarote, récit sur photographies, Flammarion.

2000 : « La Privatisation du monde », L'Atelier du roman, no 23.

2000 : Co-rédaction de l'article « Neil Young » dans le Dictionnaire du Rock92, Robert Laffont,
coll. « Bouquins ».

2002 : Lanzarote et autres textes, Librio.

2002 : Europe Endless93, auto-publication.

2002 : Participation à Balade en Seine et Marne. Sur les pas des écrivains de Dominique
Noguez, Éditions Alexandrines.

2003 : « J'ai un rêve », Bordel, no 3, Flammarion.

2004 : Une nouvelle dans Des nouvelles du prix de Flore, Flammarion.

2005 : Rester vivant et autres textes, Librio.

Récit autobiographique

2023 : Quelques mois dans ma vie. Octobre 2022 – mars 2023, Flammarion, 2023, 112 p.94

Préfaces

1991 : L'Odeur des Jacinthes de Remy de Gourmont, anthologie poétique, choix et présentation
de Michel Houellebecq, La Différence.

1998 : Postface au SCUM Manifesto de Valerie Solanas, Éditions Mille et Une Nuits.

2003 : Préface à Érotoscope de Tomi Ungerer, Taschen.

2003 : « Préliminaires au positivisme », préface à Auguste Comte aujourd'hui, collectif, Éditions

Kimé.

2005 : Préface à Théorie générale de la religion ou théorie positive de l'unité humaine d'Auguste
Comte, Mille et une nuits.

2008 : Introduction à Jeff Koons : Versailles, catalogue d'exposition, Éditions Xavier Barral.
 2010 : Préface à Un roman français de Frédéric Beigbeder, Le Livre de poche.

2012 : Préface à L'Imaginaire touristique de Rachid Amirou, CNRS Éditions.

Correspondance

2008 : Ennemis publics, correspondance avec Bernard-Henri Lévy, Flammarion/Grasset.

Entretiens

2013 : Michel Houellebecq, entretiens avec Christophe Duchatelet, Jacques Henric et Catherine
Millet, IMEC éditeur/Artpress, coll. « Les grands entretiens d'artpress ».

Filmographie

Acteur

2012 : L'Affaire Gordji : Histoire d'une cohabitation de Guillaume Nicloux, téléfilm de Canal+ :
Bernard Gillard, directeur de la DST

2014 : L'Enlèvement de Michel Houellebecq de Guillaume Nicloux (téléfilm) : lui-même

2014 : Near Death Experience de Gustave Kervern et Benoît Delépine : Paul

2016 : Saint Amour de Gustave Kervern et Benoît Delépine : le propriétaire de la maison d'hôte

2016 : Rester vivant : Méthode (To Stay Alive: A Method)95 de Reinier van Brummelen, Arno
Hagers et Erik Lieshout (nl)

2019 : Thalasso de Guillaume Nicloux : lui-même

2020 : Effacer l’historique de Benoît Delépine et Gustave Kervern : l'acheteur de voiture

suicidaire

2022 : Rumba la vie de Franck Dubosc : Docteur Mory

2023 : Kirac 2796 de Stefan Ruitenbeek : lui-même

2024 : Dans la peau de Blanche Houellebecq de Guillaume Nicloux : lui-même

Réalisateur

1978 : Cristal de souffrance, court métrage

1982 : Déséquilibres, court métrage

2001 : La Rivière, court métrage

2008 : La Possibilité d'une île97

Scénariste
1999 : Extension du domaine de la lutte, en collaboration avec Philippe Harel
 2004 : Monde extérieur de David Rault, coécrit avec Loo Hui Phang

Participations (documentaires)

2001 : apparition dans L'Érotisme vu par Christine Angot de Lætitia Masson

2002 : Plateforme. Une lecture, réalisé par Michel Meyer, AMH Productions

Discographie

Le Sens du combat (1996), lecture de poèmes du recueil du même nom sur fond de musique
improvisée avec Jean-Jacques Birgé et Martine Viard, collection « Les Poétiques », éd. Radio-
France (France Culture).

Présence humaine (2000), disque où Michel Houellebecq chante certains de ses textes sur une
musique de Bertrand Burgalat ; disque sorti chez Tricatel.

Établissement d'un ciel d'alternance (2007), lecture de poèmes avec accompagnement musical
du compositeur Jean-Jacques Birgé (GRRR, dist. Orkhêstra).

Scène

De 1996 à 1998, Michel Houellebecq récite ses poèmes sur scène en duo avec Jean-Jacques
Birgé (clavier) ou avec l'ensemble Birgé Hôtel parmi lesquels les jazzmen Bernard Vitet
(trompette), Yves Robert (trombone), Philippe Deschepper (guitare), Hervé Legeay (guitare), Jean-
François Vrod (violon), Didier Petit (violoncelle), Hélène Labarrière (contrebasse), Gérard Siracusa
(batterie), DJ Nem (platines)98.

Il fait une tournée française à la suite de la sortie de l'album Présence humaine. Il se produit
notamment à l'Olympia, le 9 novembre 200099.

Il remonte sur scène pour un spectacle en duo avec Jean-Louis Aubert pour la sortie de l'album
Les Parages du vide, à la Maison de la Poésie, le 13 septembre 2014.

Adaptations de son œuvre

Livres audio

(de) Plattform (2004), Der Audio (ASIN B0002PQ0X4 (https://www.amazon.fr/s/?url=search-alias&field-keyw

ords=B0002PQ0X4&lang=fr) )

Les Particules élémentaires (2006), interprété par Guy Moign, éd. Livraphone, dist. Les Belles
Lettres
 (de) Die Möglichkeit einer Insel, interprété par Stefan Hunstein, Der Audio (ASIN B000GBEPYK (http
s://www.amazon.fr/s/?url=search-alias&field-keywords=B000GBEPYK&lang=fr) )

Théâtre

Extension du domaine de la lutte, mise en scène de Philippe Guyomard, Festival d'Avignon, 1998

Extension du domaine de la lutte, mise en scène d'Helena Waldmann, Théâtre de Lucerne,

Suisse, 2001

(da) Udvidelse af kampzonen, mise en scène de par Jens Albinus, Det Kongelige Teater,
Copenhague, 2002

Le Nouvel Ordre socio-affectif selon Houellebecq, mise en scène de Christine Letailleur, Maison
de la Poésie, Paris, 2006

Plateforme, mise en scène de Johan Simons, Théâtre national de Strasbourg, 2008

En quête de bonheur : oratorio poétique et philosophique, de Voltaire à Houellebecq, mise en

scène d'Arnaud Meunier, Maison de la Poésie, 2008

Les Particules élémentaires, mise en scène de Julien Gosselin, Festival d'Avignon, 2013

On jette un dé, milord Snake, mise en scène de Sébastien Bidault, Théâtre Les Déchargeurs,
2017

Soumission, mise en scène de Katrin Hentschel (de), Theater Neumarkt, Zurich, 2017.

Cinéma et télévision

Extension du domaine de la lutte, réalisée par Philippe Harel, 1999

Les Particules élémentaires, réalisé par Oskar Roehler, 2006

Poèmes mis en musique

D'après MusicBrainz100 :

Chômage (extrait de Le Sens du Combat), sur l'album L'Homme invisible d'Yvan Hio, 2001 ;

Que tout ce qui luit soit détruit… (extrait de Renaissance), sur l'album Helium Vola du groupe
éponyme, 2001 ;

La fille (extrait de La Poursuite du bonheur), sur l'album Liod d'Helium Vola, 2004 ;

La possibilité d'une île (extrait de La Possibilité d'une île), sur l'album Comme si de rien n'était de
Carla Bruni, 2008 ;

Aubert chante Houellebecq – Les Parages du vide, sorti le 14 avril 2014.

Expositions

Before landing, exposition de ses œuvres photographiques au Pavillon Carré de Baudouin du

12 novembre 2014 au 31 janvier 2015101,102.

Rester vivant, Palais de Tokyo, du 23 juin au 11 septembre 2016103

Influence et références de l’œuvre de Houellebecq

L'œuvre de Houellebecq ou l'auteur lui-même ont servi d'inspiration à diverses œuvres littéraires,
parodiques, musicales ou artistiques :

dans le roman de Pierre Mérot, Arkansas, Robert Laffont, 2008 (Houellebecq y apparaît comme
l'un des principaux personnages, sous le nom de Kurtz) ;

l'album Préliminaires d'Iggy Pop est inspiré de La Possibilité d'une île104. Les deux hommes, qui
se vouent une admiration mutuelle, se sont rencontrés à cette occasion dans plusieurs
émissions télévisées et ont collaboré pour le film Rester vivant. Méthode105 ;

« Les Testicules alimentaires par Michel Ouelburne », dans Rentrée littéraire « présentée par
Fabrice del Dingo », Lattès, 1999 ;

La Tarte et le Suppositoire par Michel Ouellebeurre/Fabrice del Dingo, Éditions de Fallois, 2011 ;

dans Mille Amertumes, premier roman de Philippe Lafitte, Buchet/Chastel, 2003, la trajectoire
biographique du personnage principal est en grande partie inspirée de celle de Michel
Houellebecq, référence relevée par le critique littéraire Jean-Baptiste Harang dans une des
premières recensions du roman106 ;

Mélatonine de Pascal Fioretto (2019), pastiche de ses romans ;

dans le roman d'Eve Chambrot107, La Bonne Distance108 (éditions Envolume 2014), la narratrice,
fan de Houellebecq, essaie désespérément d'entrer en contact avec lui ;

dans le son Tempête de Nekfeu : « Mais ma plume peut clouer le bec de Houellebecq », sorti en
2015 dans son album intitulé Feu.

Bertrand Misonne, Le Nouveau Michel H., Éditions Edern, 2024.

Récompenses et distinctions

Prix

Prix Tristan-Tzara 1992, pour La Poursuite du bonheur109.

Prix de Flore 1996, pour Le Sens du combat109.

 Prix Novembre 1998, pour Les Particules élémentaires109.

Meilleur livre de l'année du magazine Lire 1998, pour Les Particules élémentaires109.

Prix Impac 2002, pour Atomised (trad. anglaise des Particules élémentaires)110.

Prix Interallié 2005, pour La Possibilité d'une île109.

Prix Goncourt 2010, pour La Carte et le Territoire109.

Prix de la BnF 2015, pour l'ensemble de son œuvre111.

Prix Oswald-Spengler 2018, pour l'ensemble de son œuvre et, en particulier, Soumission112.

Prix La Tour Carnet 2018, pour l'ensemble de son œuvre113.

Prix de l'État autrichien pour la littérature européenne 2019114

Décorations

Chevalier de la Légion d'honneur (2019)115 remise le 18 avril 2019 à l'Élysée par le

Président de la République Emmanuel Macron116,117

Officier de l'ordre des Arts et des Lettres (2011)118

Insigne d'Honneur autrichien pour les Sciences et l'Art (2017)119

Autre hommage

(361450) Houellebecq : astéroïde

Voir aussi

Bibliographie

Essais sur son œuvre

L'œuvre de Houellebecq a suscité de nombreuses publications : des biographies sur l'auteur, des
enquêtes sur l'événement littéraire, des critiques féroces et des hagiographies. Les études
universitaires prenant pour sujet l'œuvre de Houellebecq sont relativement peu nombreuses (en
2008), preuve selon Sabine van Wesemael d'un certain manque d'intérêt de la critique
universitaire. Les quelques travaux universitaires ont des approches très diverses : lectures
génériques, intertextuelles, comparatistes, stylistiques, thématiques, sociologiques ou
philosophiques120.

Marc Alpozzo, Galaxie Houellebecq (et autres étoiles). Éloge de l'exercice littéraire, préf. de
Stéphane Barsacq, Nice, éditions Ovadia, coll. « Au-delà des apparences », 2024.
(ISBN 978-2-36392-558-9)

Fernando Arrabal, ¡Houellebecq!, Le Cherche midi, 2005 (ISBN 978-84-933033-0-3).

Olivier Bardolle, La Littérature à vif (Le cas Houellebecq), L'Esprit des péninsules, 2004
(ISBN 978-2-84636-055-5).

Aurélien Bellanger, Houellebecq écrivain romantique, Léo Scheer, 2010 (ISBN 978-2-7561-0256-6).

Eve Chambrot, Duetto Michel Houellebecq, Éditions Nouvelles lectures

Murielle Lucie Clément

Houellebecq, Sperme et sang, L'Harmattan, 2003 (ISBN 978-2-7475-3999-9).

Michel Houellebecq revisité, L'Harmattan, 2007 (ISBN 978-2-296-02811-1).

Michel Houellebecq. Sexuellement correct, éd. Emelci, 2011 (ASIN B004L62DQ8 (https://www.am
azon.fr/s/?url=search-alias&field-keywords=B004L62DQ8&lang=fr) ).

Murielle Lucie Clément (dir.) et Sabine van Wesemael (dir.)

Michel Houellebecq sous la loupe, coll. « Faux-titre », 2007 (ISBN 978-90-420-2302-4).

Michel Houellebecq à la une, coll. « Faux-titre », Amsterdam : Rodopi, 2011

(ISBN 9789042033405).

Collectif : Perspectives Houellebecq, recueil de textes et documents réalisé par l'Association

des amis de Michel Houellebecq, 2005 (avec, en DVD le film réalisé par Michel Meyer Une
lecture de Plateforme, édité par AMH121)

Michel David, La Mélancolie de Michel Houellebecq, L'Harmattan, 2011.

Denis Demonpion, Houellebecq, non autorisé : enquête sur un phénomène, Maren Sell Éditeurs,
2005 (ISBN 978-2-35004-022-6).

Emmanuel Dion, La Comédie économique : le monde marchand selon Houellebecq, Le Retour

aux sources éditions, 2011 (ISBN 978-2-35512-036-7).

Jean-Noël Dumont, Houellebecq - La vie absente, Éditions Manucius, 2018

Samuel Estier, À propos du « style » de Houellebecq. Retour sur une controverse (1998-2010),
Lausanne, Archipel, 2015.

Christian Fevret, Houellebecq, entretien, édition dirigée par Christian Fevret, éditions
indépendantes122.

Andrea Galgano, « L'ultima riva di Michel Houellebecq », dans A. Galgano et I. Battaglini,

Frontiera di Pagine II, Aracne, Roma 2017, p. 845-858.

Tram-Bach Graulich, “La Carte et le Territoire” : fiche de lecture, éd. Le Petit littéraire, 2011
(ISBN 978-2-80621-290-0).

Bernard Maris, Houellebecq économiste, Flammarion, 2014 (ISBN 2081349957).

 Éric Naulleau, Au secours, Houellebecq revient !, Éditions Chiflet et Cie, 2005
(ISBN 978-2-7556-0039-1).

Marc-Édouard Nabe, Le Vingt-septième Livre, Le Dilettante, 2009 (ISBN 9782842631680)

Dominique Noguez, Houellebecq, en fait, Fayard, 2003, 265 p. (ISBN 978-2-213-61561-5).

Jean-François Patricola, Michel Houellebecq ou la provocation permanente, Écriture, 2005

(ISBN 978-2-909240-66-4).

Liza Steiner, Sade-Houellebecq, du boudoir au sex-shop, Paris, L'Harmattan, 2009

(ISBN 978-2-296-07536-8).

Thomas Steinfeld, Das Phänomen Houellebecq, Dumont, 2001 (ISBN 978-3-7701-5623-8).

Bruno Viard
Houellebecq au laser. La faute à mai 68, Éditions Ovadia, coll. « Chemin de pensée », 2008
(ISBN 978-2-915741-33-9).

Les Tiroirs de Michel Houellebecq, Presses universitaires de France, 2013

(ISBN 978-2-13-062052-5).

Sabine van Wesemael

Michel Houellebecq, Rodopi, 2004 (ISBN 978-90-420-1743-6).

Houellebecq : le plaisir du texte, L’Harmattan, 2005 (ISBN 978-2-7475-8079-3).

Agathe Novak-Lechevalier, Houellebecq, l'art de la consolation, Stock, 2018.

Eva Voldřichová Beránková, « Lucie Ceccaldi versus Michel Houellebecq : guerre familiale des
postures littéraires », dans Sylviane Coyault et Zuzana Malinovská (dir.), Histoires francophones
de familles : le familier, l´inquiétant et le loufoque, département de langue et de littérature
françaises de l'Institut de philologie romane et de philologie classique de la Faculté des lettres
de l'université de Prešov, 2013, p. 190-203 (lire en ligne (https://www.unipo.sk/public/media/17572/zborni
k%20Histoires%20francophones%20de%20familles.pdf) [archive]) (ISBN 978-80-555-0912-9).

Nicolas Dissaux, Houellebecq, un monde de solitudes, L'Herne, 2019 (ISBN 979-1-0319-0244-9)

Christian Authier, Houellebecq politique, Flammarion, 2022.

Articles sur son œuvre

Au fil des années, des centaines d'articles de magazines et journaux, en France et à l'étranger, ont
présenté la sortie des nouveaux romans de Michel Houellebecq, les événements et prix littéraires
auxquels il participait, ou les différentes polémiques médiatiques entourant ses romans ou ses
déclarations. Ci-dessous, quelques articles retenus pour leur analyse originale ou approfondie de
l'œuvre de Michel Houellebecq :
 (en) Jack I. Abecassis, The Eclipse of Desire: L'Affaire Houellebecq, in: MLN 115(4), 2000 (801-
826) [réf. nécessaire].

Michel Biron, « L’effacement du personnage contemporain : l’exemple de Michel Houellebecq »,

Études françaises, vol. 41, no 1,‎2005, p. 27-41 (lire en ligne (https://doi.org/10.7202/010843ar) [archive]).

Jean-François Chassay, « Apocalypse scientiste et fin de l’humanité : Les particules

élémentaires de Michel Houellebecq » (http://www.houellebecq.info/revuefile/35_Discourssocia
l.doc) [archive], in Écritures hors-foyer. Actes du Ve Colloque des jeunes chercheurs en
sociocritique et en analyse du discours et du colloque « Écritures hors-foyer : comment penser
la littérature actuelle ? ». 25 et 26 octobre 2001, Université de Montréal, Montréal, Université
McGill, Chaire James McGill de langue et littérature françaises, coll. « Discours social / Social
Discourse », nouvelle série / New Series, no 7, 2002, p. 171-188.

Emmanuel Godo, « Michel Houellebecq et nous : frapper là où ça compte », Études,

novembre 2019, p. 93-102.

Kian-Harald Karimi : Nous n'étions que des machines conscientes - Von der Unausweichlichkeit
des Utopischen in Romanen Michel Houellebecqs, in : Kurt Hahn u. Matthias Hausmann (Hg.),
Visionen des Urbanen: (Anti-)Utopische Stadtentwürfe in der französischen Wort- und Bildkunst,
Heidelberg (Winter), 2012, p. 205-229.

Till R. Kuhnle et Saskia Wiedner (dir.), Contacts : Le désir du canon. L’esthétique de la citation
dans le roman français / francophone post-soixante-huitard. / Dossier de la revue Lendemains,
32 – 126/127 Tübingen : Narr 2007, 89-172. Plusieurs articles (introduction et sommaire (http://
www.narr.de/dzo/artikel/201/003/3556_201.pdf?t=1191334584) [archive]).

(en) Jonas Vesterberg, « The Sexual Political Economy of Postmodernity: An Introduction to

Critical Theory in the Works of Michel Houellebecq (http://www.houellebecq.info/revuefile/44_p
ostmod.pdf) [archive] », Chapel Hill (NC) 2003.

Dominique Rabaté, « Extension ou liquidation de la lutte ? Remarques sur le roman selon

Houellebecq », dans Le Discours « néo-réactionnaire ». Transgressions conservatrices (P.
Durand et S. Sindaco dir.), Paris, CNRS Éditions, 2015, p. 265-279.

Jérôme Bloch, « Soumission, un roman orientaliste », L'École des lettres, mai 2015.

Paul Vacca, « Être houellebecquien (https://soundcloud.com/ifm-paris/paul-1) [archive] », sur

IFM-Paris, 2018.

Témoignages

Lucie Ceccaldi, L'Innocente, éd. Scali, 2008 (ISBN 978-2350122564)

Juremir Machado da Silva, En Patagonie avec Michel Houellebecq, trad. Erwan Pottier, CNRS
Éditions, 2011 (ISBN 978-2271072481)
Fiction sur Houellebecq

Conversation avenue de France, Paris 13e, entre Michel Houellebecq, écrivain et Évagre le
Pontique, moine du désert de Emmanuel Godo, éditions du Cerf, 2019.

Radio

« Michel Houellebecq (https://www.franceculture.fr/emissions/la-compagnie-des-auteurs/mich

el-houellebecq) [archive] », série de quatre émissions pour La Compagnie des auteurs par
Matthieu Garrigou-Lagrange sur France Culture, juin 2017.

Association

« Les amis de Michel Houellebecq » est une association littéraire, aujourd'hui disparue123. Elle
éditait Houelle, un bulletin de littérature et d'informations consacré à l'auteur.

Liens externes

Site officiel (https://michelhouellebecq.com) [archive]

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Allociné (https://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=38401.html) ·
Ciné-Ressources (http://www.cineressources.net/recherche_t_r.php?type=PNP&pk=57092) ·
Filmportal (https://www.filmportal.de/d73c48de5dc544699c1b838fb6848b2e) · Filmweb.pl (h
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Rate Your Music (https://rateyourmusic.com/artist/michel-houellebecq) · Shazam (https://ww
w.shazam.com/artist/-/79433706) · Songkick (https://www.songkick.com/artists/342705) ·
SoundCloud (https://soundcloud.com/michelhouellebecq)

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www.printempsdespoetes.com/Michel-Houellebecq)

Ressources relatives au spectacle : Archives suisses des arts de la scène (https://data.perfor

ming-arts.ch/a/a1b6c66f-fe47-4aef-a12d-303d15b1b778) · Les Archives du spectacle (http
s://lesarchivesduspectacle.net/p/25755) · Kunstenpunt (https://data.kunsten.be/people/1905
663) · L’Officiel des spectacles (https://www.offi.fr/artiste/67214.html)

Ressources relatives à plusieurs domaines : Metacritic (https://www.metacritic.com/person/

michel-houellebecq) · Radio France (https://www.radiofrance.fr/personnes/michel-houellebec
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Notes et références

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son-fils) »(Archive.org (https://web.archive.org/web/*/http://www.liberation.fr/actualite/010126882-la-mere-de-michel
-houellebecq-regle-ses-comptes-avec-son-fils) • Wikiwix (https://archive.wikiwix.com/cache/?url=http://www.liberation.fr/ac

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10. Murielle Lucie Clément, Michel Houellebecq sous la loupe, Rodopi, 2007 (lire en ligne (https://boo
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13. Denis Demonpion, Houellebecq non autorisé : enquête sur un phénomène, 2005, page 152.

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[email protected]) • Que faire ?)

sur le site de La Montagne, 9 novembre 2010.

15. Murielle Lucie Clément, op. cit., p. 241.

16. Libération, 2 avril 2013.

17. « Michel Houellebecq s’est marié ce week-end » (https://www.20minutes.fr/arts-stars/cultur
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22. Tribune de Genève, « Houellebecq revient avec “Sérotonine” (https://www.tdg.ch/monde/hou

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23. « Déterminé - Michel Houellebecq, écrivain » (https://www.challenges.fr/magazine/determine

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du 6 janvier 2011.

24. Houellebecq racontera les coulisses de cet acte de reconnaissance publique, en particulier le
soutien qu’il semble avoir reçu de Frédéric Beigbeder, dans une nouvelle écrite en 2001,
intitulée Je suis un écrivain normal.

25. Houellebeq et l'ère du flou (https://www.lemonde.fr/archives/article/1998/10/10/houellebec

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28. « Michel Houellebecq, l'anti-héros des lettres françaises » (https://www.bfmtv.com/culture/m

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TV, le 8 novembre 2010. Consulté le 22 août 2024.
29. Celui-ci viendra témoigner en faveur de Houellebecq dans le procès qui lui sera intenté à
l’occasion de ses déclarations sur l'islam.

30. Bester Langs, « Michel Houellebecq : « Présence humaine » ten years after », Gonzaï,‎
14 février 2010 (lire en ligne (http://gonzai.com/michel-houellebecq-prsence-humaine-ten-years-after-premie
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31. Alain Beuve-Méry, journaliste : Michel Houellebecq, enfin ! (https://www.lemonde.fr/culture/ar

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34. Sandrine Rabosseau, Houellebecq et le renouveau du roman expérimental.

35. Frédéric Sayer.

36. Entretien avec Joseph Vebret, BiblioObs, 06/09/2010, Voir la vidéo (https://www.dailymotion.
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37. Julia Pröll, La poésie urbaine de Michel Houellebecq : sur les pas de Charles Baudelaire ?.

38. Simon St-Onge, De l'esthétique houellebecquienne.

39. Walter Wagner, Le bonheur du néant : une lecture schopenhauerienne de Houellebecq,

Floriane Place-Verghnes, Houellebecq / Schopenhauer : souffrance et désir gigognes.

40. Michel Houellebecq, Plateforme (2001), éd. J'ai lu, 2007 (ISBN 978-2-290-32123-2), p. 339.

41. H. P. Lovecraft. Contre le monde, contre la vie, J'ai Lu, 1999.

42. Michel Houellebecq, Extension du domaine de la lutte (1994), éd. J'ai lu, coll. Nouvelle
génération, 2005 (ISBN 2-290-34952-6), p. 100.

43. Bernard Maris, Houellebecq économiste, Paris, Flammarion, coll. « Champs essais », 2014,
155 p. (ISBN 9782081375673)

44. J'ai Lu, p. 46.

45. J'ai Lu, p. 316

46. J'ai Lu, p. 114

47. « "Il ne faut pas lire Houellebecq au premier degré", dit un spécialiste de son œuvre (http://te
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19 juillet 2019)

48. Voir par exemple, Eric Naulleau, Au secours, Houellebecq revient !, Naulleau et Jean-Philippe
Domecq, La Situation des esprits.

49. Entretien avec F. Martel, p. 199 — cité par Noguez, 2003 p. 100.

50. Houellebecq, Entretien dans Nouvelle Revue Française (?).

51. Paul Vacca, « Être houellebecquien (https://soundcloud.com/ifm-paris/paul-1) [archive] », sur

IFM-Paris, 2018.

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 92. Michel Houellebecq a rédigé la seconde partie, qui brosse un portrait psychologique du
musicien et évoque certaines de ses chansons les plus marquantes, sans souci de
chronologie, en les reliant avec éclectisme à d'autres œuvres célèbres, allant du roman
Demain les chiens de Clifford D. Simak au cycle Winterreise de Franz Schubert ; le
coordonnateur de l'ouvrage Michka Assayas, impressionné par la qualité et la profondeur de
ce texte, a néanmoins estimé qu'il devait être complété par une partie plus encyclopédique,
et chronologique, laquelle a été rédigée par Yves Bigot.

93. Voir sur houellebecq.info. (http://www.houellebecq.info/amhtelecharger.php) [archive]

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