LA MÉTAMORPHOSE

ANALYSE LITTÉRAIRE

ANALYSE LITTÉRAIRE

Métamorphose
 Franz Kafka

narratif

Vanguardisme

L'existentialisme, qui a compté des exponentiels comme Kierkegaard, Heidegger,

Camus, Sartre (entre autres), a tenté de proposer des solutions à la crise essentielle de
l'humanité (Europe) bien que ce ne soit pas si simple à définir car
convergent plusieurs mouvements. Ce courant se manifeste dans les œuvres de
Kafka, ou du moins, en elles sous-tendent certaines de ses caractéristiques : la
responsabilité de l'homme vis-à-vis de l'environnement et son jeu dialectique avec celui-ci.
Il convient également de souligner que dans La Métamorphose, des clairs sont utilisés.
éléments du surréalisme et de l'expressionnisme (à travers les émotions)
interieurs du protagoniste) dans un récit linéaire, extradiegétique.

BIOGRAPHIE DE L'AUTEUR

Kafka, Franz, écrivain juif tchèque, est né à Prague (qui appartenait alors à
Imperio Austro-Hongrois) le 3 juillet 1883, dans une famille de classe moyenne. Son
le père, un commerçant, était une figure dominante dont l'influence imprégnait l'œuvre de
son fils et que, selon lui-même, a accablé son existence. Dans Lettre au père, écrite en
1919, mais publiée, comme presque toute son œuvre, posthumément, Kafka exprime ses
sentiments d'infériorité et de rejet paternel. Malgré cette grave
incompatibilité, il a vécu avec sa famille la plus grande partie de sa vie et ne s'est pas marié,
bien qu'il ait été fiancé à deux reprises. Sa relation difficile avec Felice Bauer, une
jeune allemande qu'il a courtisée entre 1912 et 1917, peut être analysée dans des lettres
à Felice (1967). Bien qu'il ait étudié le droit à l'Université de Prague, Kafka
il a trouvé un travail dans une compagnie d'assurance jusqu'à ce que la tuberculose l'oblige à
l'abandonner. J'essaie de me remettre d'abord au bord du lac de Garde puis à Merano,
jusqu'à ce qu'en 1920, il dût se faire interner au sanatorium de Kierling, près de Vienne,
où il est mort le 3 juin 1924.

ŒUVRES :

Novelles :

La métamorphose (1912)
Amérique (1913)
Le processus (1914)
Le château (1922)

Récits :

Description d'un combat (1905)

Contemplation (1913)
 La colonie pénale (1914)
Le maître de village (1914)
Blumfeld, un solterón (1915)
Un médecin rural (1919)
Un artiste de la faim (1924)
La grande muraille de Chine

Correspondance

Cuadernos en octava (1917)

Lettre au père (1919)
Diaries (1920-1923)
Cartes à Milena

CONTEXTE HISTORIQUE

Kafka naît et vit à Prague, en Bohême, une des provinces de l'Empire austro-
Hongrois, qui deviendra, après la Première Guerre mondiale, en
Tchécoslovaquie. Kafka est tchèque par naissance, allemand par langue et juif par
religion. Cette triple identité est d'emblée conflictuelle. Bien que les trois groupes
partagent la même ville, sont séparés par la langue, l'histoire et la
culture et un antagonisme latent les oppose. Que dire de Kafka, qui
accumule les trois identités ? Qui vit dans un conflit.

La Métamorphose achève sa création en 1912, mais elle est publiée trois ans plus tard.
tarde, en 1915.

En cette époque, une crise économique mondiale et la prolifération de

systèmes de gouvernement monarchiques.

Conflits internes en Europe, à l'origine de la Première Guerre mondiale

Mondial en l'année 1914.

Les avancées scientifiques permettent le développement des communications, de la

médecine.

Se abandonne la narration réaliste du XIXe siècle et une roman qui

prétend rendre compte de ces changements vertigineux, à partir d'une grande
renouvellement des techniques narratives : les points de vue se multiplient, emploi
du monologue intérieur, sauts chronologiques, absence d'un argument clair et
fermé …

DONNÉES DE L'ŒUVRE
 La métamorphose est, probablement, l'un des livres les plus célèbres de Franz
Kafka. Elle a été publiée en octobre 1915 dans le magazine Die weissen Blätter, dirigé
par René Schickele, chez l'éditeur Kurt Wolff de Leipzig et se profile, avec Le procès,
comme l'une des pièces clés de l'ensemble de l'œuvre de l'auteur. Peu de temps
ensuite, en novembre, la même maison d'édition a décidé de la publier en tant que livre indépendant
dans sa collection "Le Dernier Jour".

Il s'agit d'un roman qui nous raconte la vie d'un être humain devenu un
insecte et comment cette transformation change ses habitudes et ses relations avec le
reste de sa famille. Cet individu s'appelle Gregorio Samsa et vit dans une maison avec
ses parents et sa sœur. C'est pour cette raison que lire ce roman ne se
respire un air nettement existentialiste, mais on voit aussi un grand
composant autobiographique que nous commenterons plus en profondeur par la suite.

Nous pourrions dire que ce qui fait de ce roman un roman existentialiste est le
fait que l'on nous parle constamment de la vie d'un individu face à la
société, qui dans ce cas serait sa famille. Cet individu et ses expériences
les personnages sont l'objet principal du roman, au-delà de l'anecdote que cela suppose
la transformation en insecte. L'important est d'observer comment l'individu interagit
avec son environnement. Et comment à la fin il doit accepter la triste réalité.

L'obsession de Kafka pour que les lecteurs ne se contentent pas de l'anecdote de la

transformation en insecte, lui a fait envoyer une lettre au responsable de l'illustration
du livre Ottomar Starke. Dans celui-ci, Franz Kafka dit ce qui suit : "L'insecte lui-même ne
peut être dessiné. Ni même peut être montré de loin. Au cas où cela ne
s'il existe une telle intention, ma demande paraît ridicule ; mieux. Je vous en serais très reconnaissant
par la médiation et le soutien de ma prière. Si je pouvais moi-même proposer un sujet
pour l'illustration, je choisirais des thèmes tels que : les parents et le représentant devant la porte
fermée, ou mieux encore : les parents et la sœur dans la chambre fortement
illuminée, tandis que la porte vers la chambre contiguë est ouverte.

Enfin, l'éditeur a respecté le souhait de Kafka et Starke a présenté le père en

bata et se couvrant le visage sur la couverture

ARGUMENT
La Métamorphose est l'histoire d'un voyageur commerçant, Gregorio Samsa,
que une matin se réveilla transformé en un insecte monstruueux. Et ce n'est pas un
rêve, mais une métamorphose réelle.
 Gregorio doit s'adapter à son nouveau corps, ce qui provoque chez lui un
chaos, ils ne comprennent pas ce qui est arrivé à Gregorio, donc il reste reclu dans une
chambre. Au début, il ne pouvait pas bouger, mais il a rapidement appris à le faire.
Sa sœur est chargée de le nourrir et de nettoyer sa chambre. Au fur et à mesure que les
Les jours passent, Gregorio se sent moins intégré à la famille, il aime se cacher.
sous un fauteuil et la famille l'isole un peu, il se plaint aussi de sa situation
économique car le jeune s'occupait de les maintenir. Chaque jour, ils doivent
se limiter davantage et cela les rend impatients, intolérants, si bien que peu à peu
ils déchargeront leur colère contre cet être monstrueux qui habite parmi eux.

La sœur s'occupe de Gregorio, au début elle le fait avec optimisme,

mais bientôt ces esprits commenceront à s'éteindre et elle commencera à le négliger, appuyée
par le père qui évite la situation et évite de toucher au sujet, il interdit à son tour de
mère qui vient voir son fils.
En raison de la crise et de la mauvaise situation économique que commencent à traverser
ils accueillent trois locataires chez eux.

Un jour, la sœur joue du violon pour les visiteurs et Gregorio, suivi par le
l'impulsion de la musique s'échappe de sa chambre en se laissant voir. Les locataires sont effrayés et
molestent, c'est pourquoi ils décident de quitter la maison sans payer un centime. La famille dit que
le mieux qui pourrait leur arriver est que Gregorio s'en aille et cela, il l'écoute.

Gregorio se sent très déprimé car, comme sa famille, il pense qu'il a

que disparaître et le mieux sera de mourir.

1. Planteamiento initial
Le roman commence avec Gregorio se réveillant dans son lit et déjà devenu un
insecte. Au début, Gregorio n'est pas conscient de la métamorphose. À
Malgré elle, pour lui, le plus important est de pouvoir continuer à mener sa vie normale.
L'idée du travail et de la famille apparaît au-dessus de tout (c'est lui qui apporte
l'argent à la maison).

Pense que tout est un rêve et que s'il se rendort, il se réveillera à nouveau
comme un être normal.
L'idée précédente commence à être rejetée et c'est maintenant que cela commence à
accepter qu'il s'agit d'un insecte et qu'en tant que tel, il doit apprendre à se débrouiller avec
aisance dans son nouveau physique.
Le patron de Gregorio se rend chez lui car ce dernier ne va pas au travail. Quand
il arrive, parle mal de Gregorio, l'accusant de paresseux et tout ça malgré le fait que Gregorio
il veut travailler quoi qu'il arrive.
C'est à ce moment-là que sa famille le voit et l'isole dans sa chambre.
Seulement sa sœur se soucie de lui laisser à manger. Le père l'effraie.
 2. Commence une nouvelle vie en tant qu'insecte :
Commence une nouvelle vie en tant qu'insecte, enfermé dans sa chambre.
La sœur Grete est la seule personne de la famille à entrer dans sa chambre.
et leur laisse de la nourriture. Ils ne laissent pas la mère s'approcher par peur de l'impression
que le puisse donner et le père fait fi de la situation.
La famille se demande maintenant qui va apporter de l'argent à la maison, car
Avant, Gregorio s'occupait lorsque son père a dû quitter son entreprise.

.3. Processus d'animalisation, non seulement physique mais mental :

Nous observons ce processus dans les différents besoins de Grégoire : dormir
sous le canapé; les aliments qu'il prend sont différents de ceux des humains,
l'isolement progressif et la nécessité d'avoir une chambre libre d'objets
pour pouvoir circuler sans problèmes dans tout l'espace.
En même temps, le père qui était devenu presque un légume par la
perte du business, commence à travailler, tout comme la femme et la soeur.
Cela contribue à accroître l'isolement de Gregorio.
Il est nécessaire de signaler le passage de la gouvernante qu'ils avaient auparavant à l'assistante
pour des heures qu'il occupe maintenant la maison.

4. Culmination du processus d'animalisation :

Nous sommes peut-être face au point le plus important de l'œuvre, qui est lorsque à
Gregorio décide de retirer les meubles.
Au début, cette idée réjouit Gregorio, mais c'est alors qu'il tombe
dans le compte de que l'on déshumanise, que son esprit en tant qu'être
l'humain se dessine de moins en moins et n'est plus qu'une caricature de ce qu'il était autrefois
Il s'est rendu compte de cela et a décidé de s'accrocher à la seule chose qu'il a, le tableau.
À ce stade de l'histoire, il y a une certaine approche de la famille à
Gregorio, qui me semble étrange. Le fait est que pendant les dîners
les membres de la famille ouvrent la porte de la chambre de Gregorio. C'est à ces moments-là
où Gregorio découvre une famille en déclin. Les dîners sont maintenant
callées et non comme avant.
Et c'est à ce moment que nous pouvons dire que Grégoire commence à mourir.

5. Final de Gregorio :
La fin de la vie de Gregorio est marqué par l'apparition de trois
hôtes.
En ce moment, ils commencent à utiliser la chambre de Grégoire comme débarras.
augmentant l'isolement de Gregorio.
Le déclencheur final est l'apparition de Gregorio dans le salon, au moment
en que Grete joue pour les invités (Grégoire était allé à
 l'écouter et lui dire qu'il aurait adoré lui payer des cours dans le
conservatoire).
Ils expulsent les invités de la maison et Grete et son père décident qu'ils doivent
tuer Gregorio. Même eux ne sont pas sûrs que cet insecte, soit
Gregorio.
Enfin, Gregorio meurt.
La famille s'éloigne alors de la maison et commence une nouvelle vie.

PERSONNAGES

Gregorio Samsa - il est le protagoniste de l'œuvre, c'est un commerçant qui un jour

il se transforme en un insecte, vivant dans la solitude et la tristesse dans sa petite chambre de
un département familial, devenant un fardeau pour sa famille.

M. Samsa - Père de Gregorio, était un lieutenant déjà âgé, où également dans son
la famille était comme un lieutenant, très forte dans sa façon d'être, dure et sèche. Combat.
varias veces avec Gregorio.

Mme. Samsa - Mère de Gregorio, typique femme au foyer, qui souffre d'asthme et a
plusieurs attaques subies à cause de Gregorio.

Greta Samsa - Sœur de Gregorio, âgée de 17 ans, qui a vécu un certain temps
comportait affectueusement avec Gregorio, c'est aussi un commerçant, vit avec l'illusion de
pouvoir aller un jour au "Conservatoire", a toujours eu de la patience avec Gregorio, jusqu'à
le jour où il a fait partir les locataires sans payer. Il jouait du violon.

Première femme de ménage - Jeune travailleuse, licenciée par nécessité familiale

Samsa.

Deuxième femme de chambre - Une dame déjà âgée, qui avait traversé tant de choses
malheureuses, elle ne se souciait même plus de l'apparence de Grégoire, elle se moquait même de lui.
C'est elle qui découvre Gregorio mort.

Inquilinos - 3 hommes d'âge mûr, bien présentés par la façon dont ils étaient habillés et
comment ils avaient leurs chambres, avec une barbe complète, ceux qui se fâchent et leur donne
repugnance de voir Gregorio, fâchés ils décident de partir sans payer, mais ensuite ils reviennent
y sont chantés par M. Samsa.

Directeur - C'était le directeur du travail de Gregorio, c'était un homme très rigide dans ses
décisions, il aimait que ses travailleurs soient fidèles à leur travail, et bien que
s'ils avaient un inconvénient, ils mettraient toujours le travail en premier

SUJETS

L'angoisse face au mépris, ce qui conduit Gregorio à la perte de son

personnalité.
La métamorphose, qui évoluera tout au long du roman : physique et psychologique.
 Secondaires :

•La peur : envers un monstre insecte, qui à l'intérieur est une personne
•Le rejet : envers ce qui est différent, dans ce cas, Gregorio insecte
•La solitude : Gregorio, étant craint et rejeté, s'isole dans sa chambre,
où es accablé par la solitude
•La monotonie : illustrée par la vie monotone de Grégoire, tant quand
était voyageur de commerce, comme quand il est devenu le monstre insecte
•La maltraitance : envers ce qui est différent, et qui, à cause de cela, nous cause
peur.

• Aborde le thème de l'autoritarisme, à travers l'histoire d'un voyageur de commerce,

appelé Gregorio

Samsa, qui se réveille un matin transformé en insecte, fait que

il lui fait subir les plus grands désagréments de la part de sa famille, du travail et de la
société. Après divers événements, le personnage principal se termine par un
manière tragique, tandis que sa famille considère cet événement comme une libération pour
continuer à avancer dans sa vie.

• L'auteur présente, d'une manière extraordinaire, sa biographie, son soumission envers

son père, nous faisant connaître les conséquences et les sentiments éprouvés sous
un régime autoritaire, où la seule erreur à commettre est d'être né à l'intérieur de
ce système.

• De même, l'œuvre en question est une sorte de critique du gouvernement de l'époque.

pleine de subordinations et d'autoritarisme, où les choses sont déjà prédéterminées
sans explication ni raison aucune

—comme on peut le constater dans le récit—, ainsi que l'infériorité suscitée par le fait de
être juif.

TEMPS ET ESPACE
TEMPS: linéaire et chronologique, sans interruptions.
Description de l'environnement :

ESPACE : fermé (la chambre, la maison). Symbolique : le lieu claustrophobe duquel

on ne peut pas sortir mais aussi le refuge du personnage face à l'extérieur.
Espace physique :
•L'œuvre se déroule dans la maison des Samsa, se répartissant dans ses différentes
chambres
Espace psychologique :
La tristesse et la solitude de Gregorio en se devenant un insecte
Le mépris et la peur des différents personnages envers Gregorio
Espace éthique :
•Le maltraitement envers ceux qui sont différents, illustré par le
mépris envers Gregorio devenu le monstre insecte
Espace social :
•La facilité en ce qui concerne le changement de statut social, car la famille au début se
il se trouvait dans une classe moyenne, mais face à la métamorphose de Gregorio, il tombe
économiquement.

STRUCTURE :
On peut le diviser en quatre parties en fonction du thème traité :
● Dans la première partie, "Autorité du travail", le personnage principal se voit

en face de son patron, qui après un certain temps d'attente, parle avec
Gregorio à travers la porte. En voyant la réaction du principal, il sort déjà.

converti en un insecte, provoquant l'exaltation des personnages

dans la scène
● Dans "Autorité fraternelle", Gretela, la sœur de Gregorio, semble être
qui possède maintenant le commandement, car elle est responsable de la

la survie de Gregorio en se confiant à lui donner à manger, et à

nettoyer un peu ; cependant, le pouvoir n'est pas exercé d'une manière
totale et autoritaire, comme cela est présenté dans les autres chapitres.

●
«Autorité paternelle» est la partie centrée sur l'emportement du père, le
qui est originaire de la prétendue agression de Gregorio envers son
mère, en commençant ainsi les attitudes hostiles qui mènent au lent
mépris pour Gregorio.
● La dernière partie, "Autorité Sociale", s'appelle ainsi parce que c'est dans cette

partie où l'autorité est exercée par trois hôtes

représentants de la société, bien que ce ne soit pas envers Gregorio, mais envers la

famille entière
STYLE:
ALEGORIE ET SYMBOLISME
● Kafkatienne un style lucide et ironique, dans lequel se mêlent avec
naturalité, fantaisie et réalité, ce qui donne à son œuvre une atmosphère
claustrophobe et fantomatique.
● Dans le texte, le style verbal prédomine sur le nominal, en raison de
dynamisme avec lequel se déroule l'œuvre, et la description insuffisante

qui est accordé à l'environnement, se limitant aux détails les plus

fondamentales ; et c'est que l'attention se dirige d'une manière

exclusive et impérante envers l'action, nous laissant avec peu

admiration du pauvre environnement qui est décrit.

ALLEGORIE
Gregorio Samsa est l'image du héros contemporain traumatisé et
abandonné par la société à laquelle il avait servi pendant si longtemps.
●Simultanément, il convient de souligner le caractère étranger de Kafka qui
a souffert et s'est battu pour un monde qui lui a tourné le dos au moment où il
plus je l'avais besoin.

●Le mouvement du personnage dans le développement du roman se déroule sur trois niveaux :

Gregorio et le cercle familial, Gregorio et l'aspect professionnel régi par le

soumission, et Grégoire et le reste de la société, caractérisée par la
exclusion du personnage. Au niveau familial, c'est là que se produisent les faits les plus

doloureux.
●Enfin, Gregorio en vient à ne plus se reconnaître. La société l'a blessé.
à tel point qu'il ne lui laisse même pas la possibilité de se sentir en paix avec son propre e
condition individuelle.
SYMBOLIQUE
●Le mot "tête" apparaît à plusieurs reprises, comme la tête de
Gregorio et la tête de lit. Ce mot est lié à l'autorité,
qui est représenté comme la tête, le plus haut des choses dans la hiérarchie, le
ce qui nous mène aussi au fait que Grégoire a un jour pensé à l'action de
principal en s'asseyant sur le pupitre, dénotant sa supériorité.
●La présence des meubles confère un sens humain encore vivant en Gregorio,
que l'autorité—dans ce cas sa sœur—essaie de lui arracher en croyant que c'est
mieux pour lui de laisser la chambre sans obstacles pour sa libre circulation. La table devant
son lit, c'est un élément très important et descriptif dans l'analogie faite de
Gregorio-Kafka, car sa localisation suggère un lieu important (supérieur) dans ses
vies, et leur utilisation : l'écriture, est un aspect que les deux partagent.
 L'uniforme que porte le monsieur Samsa en entrant au travail, fournit encore
plus à sa présence l'aspect d'autorité, qu'il croit et adopte lui-même
attitudes caractéristiques d'un dirigeant autoritaire, principalement envers son
épouse et sa fille. Cependant, avec le temps, elle perd sa propreté,
nous annonçant que son mandat est sur le point de se terminer, pris alors par les
trois invités.
L'élément de la pomme représente le péché originel, une culpabilité avec la
que tous naissons, et que Grégoire souffre davantage. L'incrustation de celle-ci dans
son corps est le symbole du châtiment, qui le conduit à sa mort, non seulement par le
blessure, sinon par l'indifférence de sa famille, qui le laisse seul et l'oublie.
Les déchets dont Gregorio se nourrit, la dégradation finale de son
persona, la cual il accepte, et est également acceptée par Grete et ses parents. La
la croyance en sa propre infériorité est, en partie, le produit de son impuissance à ne pas pouvoir
aider ses parents : c'est sa frustration. Cela le pousse au point de lui plaire
les déchets comme la nourriture, et rejeter ce qui est digne d'un humain ordinaire,
comme les autres autour de lui.
Aux portes verrouillées, on constate une fois de plus l'autorité qui s'exerce.
en l'histoire, ne possédant pas la capacité de les ouvrir ou de les fermer en raison de
à son état. Cela s'oppose à la faculté que, en revanche, possèdent tous
les membres de la famille et d'autres personnages pour disposer des portes,
tout comme du contrôle sur la situation, que tout le monde présente un jour.
Le temps atmosphérique est un facteur important dans le récit, car il marque la
différence entre la prétendue tragédie de la famille Samsa et le dépassement de
Ceci, postérieur à la mort de Grégoire. Le climat nuageux, tempéré, pluvieux est
impératif au cours de l'histoire, tandis que Grégoire souffre des
conséquences de sa métamorphose, et la famille traverse certaines
événements. À la mort de Grégoire, on constate que le temps s'est amélioré, et
si bien au début la famille Samsa pleure son décès, après elle reprend son
joie, oubliant tout, et regardant alors vers de nouveaux projets.
La présence et la référence continue de l'horloge indiquent une certaine importance
au temps, quelque chose auquel notre personnage principal est soumis, car son travail
cela dépend des horaires qui doivent être respectés. De cette manière, nous pouvons
localiser le temps comme quelque chose de vital et supérieur, auquel Gregorio est soumis.

INTENTIONNALITÉ DE L'AUTEUR
Probablement, le plus important d'une œuvre comme La métamorphose est
trouvez l'élément autobiographique qui se respire dans chaque ligne. Et c'est que,
Dans ce roman, se trouvent toutes les peurs et les angoisses intérieures de Franz.
Kafka. Tous exposés dans le protagoniste Gregor Samsa.
Une des références biographiques les plus présentes dans le roman se trouve dans
la relation de Gregorio Samsa avec son père. Nous pouvons affirmer que la relation
entre Franz Kafka et son père était, sous certains aspects, très similaire. De cela nous
nous nous rendons compte si nous consultons l'une des lettres que l'auteur de Le Procès a écrites
à son père. Cette lettre a été publiée sous le nom de Lettre au père, et avec
elle Franz Kafka a essayé d'expliquer à son père Hermann Kafka certaines choses qui,
par peur, il n'a pas pu lui dire en face. La lettre a été écrite en 1919 et motivée par
la rupture d'un engagement matrimonial avec Julie Wohryzek, mariage auquel
le père s'est opposé très fermement car il pensait que c'était une rétrogradation
social. Afin de adoucir quelque peu ses relations avec son père, il a décidé d'analyser
tous les aspects de la relation. À la fin, la lettre n'est jamais arrivée à son père.

En elle, Franz Kafka se décrit comme un être dominé, écrasé par un père
tyrannique. Une claire relation d'infériorité qui, comme nous le verrons plus tard, a son reflet
dans le roman. Décrivez également un grand sentiment de culpabilité, car il sait
qu'il ne réussira jamais à être ce que son père veut qu'il soit. Ces deux sentiments
(le de la culpabilité et de l'infériorité) sont ceux qui le font échouer dans la vie. Sans
embargo, il essaie que ses personnages essaient de surmonter ces peurs, de
se rebeller. Cela peut se voir, par exemple, quand Gregorio essaie d'aller travailler
bien qu'il ait cessé d'être humain et soit devenu insecte, ou quand il
elle s'accroche au tableau parce que c'est la seule chose humaine qui lui reste, défiant son
soeur Grete.
Comme nous pouvons le voir, l'éducation du père est, dans une large mesure, celle qui crée
l'insécurité de Franz Kafka. Comme exemple anecdotique, il raconte certains de ses
craintes d'enfant, comme celle qu'ils sortent ensemble du vestiaire, le père si
fornido comme il était et le fils faible et extrêmement maigre, restant celui-ci aux dépens
des moqueries des autres.
Depuis le début du roman, nous observons un protagoniste sans défense, incapable
de se défendre soi-même. Mais nous avons des références qu'au passé
Il n'était pas très éloigné qu'il s'occupait de la famille, et c'est lui qui a pris les.
riendas quand son père a perdu l'entreprise. Cette idée de l'entreprise familiale, est
clairement inspirée par sa propre vie, car son père avait un magasin qui à
Franz Kafka ne l'a jamais aimé, en fait il lui demande pardon dans la lettre de ne pas s'être
cher à m'occuper d'elle.
L'idée de la relation d'infériorité avec le père s'exprime clairement dans la
l'œuvre donc Gregorio se transforme en insecte et se sent en insécurité et inférieur
devant son père qui le poursuit avec un balai. Infériorité et insécurité non
seul devant son père mais aussi devant toute sa famille, qui l'isole dans une
chambre. Il s'enferme de plus en plus mais pas seulement parce qu'il se sente différent,
sinon parce que le reste de la famille a cessé de l'accepter. Maintenant, il se sent coupable
parce qu'il ne peut plus apporter d'argent à la maison comme avant, il ne pourra jamais non plus
payer les cours qu'il voulait payer à Grete au conservatoire parce que sa vie
elle a été réduite à sa plus simple expression, n'est plus que la vie d'un insecte
qui se consacre à manger et à dormir. Rien ne peut changer cela, pas même un rêve
réparateur. Ici est reflétée la culpabilité de Franz Kafka pour ne pas être devenu ce qu'il aurait dû.
que son père voulait et surtout l'infériorité dans la relation.
Nous nous trouvons donc devant une œuvre qui s'inscrit dans de nombreuses occasions avec
les expériences de Kafka lui-même, son époque et son passé religieux. En effet, Franz
Kafka provenait d'une famille juive où il était typique à l'époque que
le père était la principale autorité avec tout le machisme que cela impliquait. Cela
provoque des affrontements directs entre Franz et son père. Son père veut qu'il soit
commerçant, et en fait, il lui semble que être avocat ou écrivain est une affaire de féminins.
Tout ce mépris du père pour le fils se voit dans le dégoût que lui procure Grégoire.
Samsa au père et surtout dans la partie où le père le blesse.
De la même manière, nous pouvons dire que des épisodes comme le début du roman
avec un homme qui malgré s'être transformé en insecte, ne désire plus
que parvenir à aller au travail est des problèmes historiques que le même Kafka
présencia lors de la Révolution industrielle qui s'étend de 1700 à 1950. Dans
À cette époque, la production prévalait sur le bien-être de la main-d'œuvre. De cela
il dériva l'idée de l'exploitation et de la dénigration de l'homme, qui est devenu
une pièce de machinerie, qui si elle ne fonctionnait pas ou le faisait avec des défauts se
changée sans aucun problème. À cet égard, l'approche est révélatrice
del jefe de Gregorio Samsa a casa, para "ver que ocurre". Y como en la mínima
occasion, celui-là le qualifie de peu travailleur, de paresseux.

Kafka a reconnu explicitement la relation entre La métamorphose et sa propre

vie. Il a souvent été question de la relation entre le nom de famille du
protagoniste et celui de Franz Kafka lui-même, car les voyelles et la position dans laquelle
ce sont les mêmes et la longueur des noms de famille est également la même. Quand
à Kafka, cette possibilité a été présentée, il a répliqué : "Il ne s'agit pas d'un cryptogramme."
Samsa n'est pas entièrement Kafka. La métamorphose n'est pas une confession, bien qu'elle soit,
en un certain sens, une indiscrétion.