COURS DE COUPE ET COUTURE

Ce que vous allez apprendre :

Préparation du tissu
•Structure des tissus
• Conseilspour l'achat de tissus
•Comment reconnaître l'envers et l'endroit du tissu
•CommentTravailleravec des tissus délicats, avec des poils, lisses et transparents, avec
Élastane, avec des fils métalliques et des dentelles
•Relation de Tissu, Aiguille, Fil et Point
•Concernant le Risque et la Coupe
•Sur le passage du fer
Finitions Manuelles Fines
Finitions Fines à Machine
Principes de Composition du Vêtement
Étiquette de non-vêtuer
•Comment reconnaître et adapter le type de silhouette

1. TISSUS

La connaissance du tissu estimportantquand on va monter une pièce. Utilisez le

Le savoir est acquis dans la discipline de la Technologie Textile pour choisir le meilleur
tissu pour vos travaux. N'oubliez pas de vérifier la composition et de l'annoter sur la fiche
technique.

L'urdume : fio vertical, parallèle à l'ourlet, a moins d'élasticité. Le tissu coupé en

le sens de l'urdume est dit "coupé dans le fil". Ce sens donne au vêtement un aspect moins
volumineux.

Trame : sens horizontal, perpendiculaire à la bordure, possède plus d'élasticité. Rarement

on coupe un vêtement dans le sens du tissage, à l'exception des tissus qui ont une finition dans ce sens.

Viés : le sens diagonal par rapport à l'orée a plus d'élasticité que la trame.
La pièce coupée dans le sens du biais a une drapé plus doux.
PRÉPARATION DU TISSU

Lorsque nous achetons un tissu, généralement lesvendeursrasgam le même en tirant

par une des extrémités et cela fait en sorte que les bords soient inégaux, il est donc nécessaire de les ajuster.
las.

1. Coupez le surplus avec des ciseaux;

Tirez un fil du tissu;
3. Coupez soigneusement le long du fil tiré jusqu'à atteindre l'autre lisière.

Le tissu peut également avoir subi une certaine distorsion à l'usine, de sorte que la trame et
ou les murs ne soient pas parfaitement perpendiculaires. Dans ce cas, il est nécessaire de faire le
alignement des fils.

1. Placez le tissu sur une surface plane et pliez-le, en rassemblant les bords.
le tissu se froisse, il doit être ajusté en suivant les étapes suivantes.
2. Tirez le tissu en biais sur toute sa longueur, jusqu'à ce qu'il soit aligné;
3. Passez le tissu au fer avant de couper.

Il est très important de prendre toutes ces précautions pour corriger les distorsions.
du tissu avant de le couper, cependant, nous devons avoir connaissance que même
il est toujours possible de faire de telles corrections. Certains tissus, comme ceux qui possèdent
finition imperméable, pli permanent ou revêtement collé, non
permettez que cet réalignement de la trame soit fait. Dans le cas de tissus qui
ont latendênciapour rétrécir ou lorsqu'on a l'intention de faire un
pièce avec deux ou plusieurs tissus différents, il est conseillé de mouiller ceux-ci
tissus et les laisser sécher à l'ombre avant de couper. Quand le tissu sera
très froissé, il est important de repasser, pour éviter tout
changement du moule.

STRUCTURE DES TISSUS

Tous les tissus de métier à tisser sont produits par l'entrelacement de deux types de fils :
les fils de la chaîne (disposés dans le sens de la longueur) et ceux de la trame (dans le sens de la largeur). Les
les fils de la toile sont disposés perpendiculairement à ceux de la trame. La structure du tissu peut être
modifiée en modifiant le motif d'entrelacement de la toile et de la trame.
Il existe trois types fondamentaux de structures -tafetá, sergé et satin-, le reste étant
dans sa majorité, des variantes de ces trois types, à l'exception de la structure Jacquard.

En raison de leur structure ou de leur finition, les tissus les plus fins et délicats
exigent des soins particuliers. La connaissance des caractéristiques de ces tissus est
important pour déterminer le modèle, le type de finition et les équipements et
ustensiles appropriés.

Connaître les principales structures des tissus est d'une grande utilité pour que vous
savoir identifier un tissu, même s'il n'y a aucune information plus spécifique dans
étiquette de fabrication, car les noms des tissus varient beaucoup d'un fabricant à l'autre
fabricant. Savoir quelle est la structure du tissu peut être d'une grande utilité pour décider de son
utilisation, sa manipulation et quels types de finitions pourront être réalisés sur la pièce à être
confectionnée.

Structure en tafetá : c'est la structure la plus ...

simples, où les fils de la trame passent
alternativement sur et sous les fils de la toile. A
la ténacité varie en fonction de la résistance des
fils et de la compacité de sa structure.
Exemples : tafetas, musselina, voile, percale.

Structure de série : c'est l'une des structures

fondamentaux dans lesquels le fil de la trame passe dans
minimum sur deux fils de la toile et au maximum
sur quatre. À chaque nouveau passage, l'intrigue
avance d'une unité vers la droite ou vers la
gauche, formant une strie en diagonale.
Exemples : sergé, gabardine, daïne.

Structure satinée : chaque fil de la toile passe sur

quatre à huit fils de la trame, dans une disposition en
zigzag. Exemples : satin, peau de soie, sablé.

Structure jacquard : cette structure est obtenue

par le biais d'une mécanique Jacquard, qui
contrôle séparément les fils de la toile et de la trame
de manière à former des dessins élaborés dans
superficie du tissu. Exemples : damas,
brocart, tissus pour la décoration.

Structure avec poil : on obtient en ajoutant

un fil de trame à une structure de taffetas ou
sarja. Ce fil apparaît alors au milieu du tissu sous
la forme de boucles, qui peuvent être coupées ou
après. Exemples : velours, peluche, imitation
de peles.
Structure de brocart : dans cette structure, un fil
la trame forme un dessin sur la surface de la
structure de base. Ce fil suit par l'envers, de
 un dessin pour l'autre, étant coupé à la fin
de la teinture. Exemple : cambraie suisse.

Enchevêtrement : cette structure forme des nœuds dans

points où les fils se croisent, formant
une toile. C'est la structure que l'on trouve dans les dentelles en
général. Exemples : tulle, tulle, partie en réseau des
rendas.

Structure panier : variante de la structure en treillis.

Dans cette structure, des fils doubles se croisent ou
multiples, qui sont placés côte à côte
sans être soumis à la torsion. C'est un
structure moins solide et moins durable que la
structure en taffeta.

Structure Gaze : dans cette structure, les fils de la toile

s'alternent dans leur position, prenant la forme de
un huit autour des fils de la trame.

A ACHAT DU TISSU

Lorsque vous achetez un tissu, vérifiez les critères ci-dessous :

•Structure : doit être solide, sans fils lâches ou rompus, d'une épaisseur
uniforme.
•Fils : les fils de la trame doivent être perpendiculaires aux bords. Dans le cas contraire, le
le tissu est mal aligné.
•Couleur : elle doit être uniforme et ferme. Dans le cas de tissu imprimé, vérifiez s'il y a
défauts dans l'impression.
•Toujours en achetant un tissu, vérifiez sa composition pour savoir comment
manipulez-le pendant la confection de la pièce et comment repasser et laver la pièce déjà prête.
De préférence, notez la composition de celui-ci au moment de l'achat.

COMMENT RECONNAÎTRE L'ENVERS ET L'ENDROIT DU TISSU

Nous devons toujours identifier le droit du tissu avant de couper une pièce, car le risque
ça doit toujours être fait à l'envers. Dans les tissus qui sont enroulés en pièces ou en tubes, le
le droit est toujours vers l'intérieur et vous devez en prendre note lorsque vous achetez.
D'autres formes d'identification sont :

Les tissus doux sont plus brillants du côté droit;

•Dans nos tissus texturés, celui-ci présente plus de définition du côté droit et du côté
avesso, on peut observer des irrégularités comme des petites billes ou des lignes lâches;
 Les tissus avec une texture de style brocart sont plus doux d'un côté et ont des fils
levés du côté opposé;
Dans les tissus imprimés, les couleurs sont plus vives du côté droit;
•Généralement, le bord des tissus est plus doux du côté droit ;
•De nombreux maillages lorsqu'ils sont étirés enroulent leurs bords vers la droite;
Il existe des tissus dont le droit et l'envers sont très similaires, dans ce cas,
choisissez un des côtés pour être le droit et marquez l'envers avec de la craie, pour ne pas
confondre.

2 - COMMENT TRAVAILLER AVEC DES TISSUS DÉLICATS

TISSUS AVEC POIL

Ces tissus appartiennent au groupe de structure avec des poils. Il existe une riche variété de cela.
type de tissu, pouvant être en fibres naturelles ou artificielles. Ils peuvent être en velours, en peluche,
cuirs ou imitations de cuirs. Ils peuvent avoir un poil court, avec une surface veloutée, avec des poils
avec moins de 3 mm ; ou poils longs avec une surface avec des poils de plus de 3 mm. Chaque
Ce type de tissu nécessite des soins spécifiques. Les velours peuvent être fabriqués en soie, en
acétate ou de rayon.
Risque et coupe

•Dans les tissus à poils courts, vous pouvez couper dans le sens des poils vers le haut, pour
obtenir un effet de couleur plus vive, et avec le sens des poils vers le bas, pour obtenir un
tom mais opaco;
Dans les tissus à fourrure longue, coupez toujours dans le sens de la fourrure vers le bas.
•Placez toujours les parties du moule sur l'envers du tissu ;
•Risque soigneusement les parties du moule à la craie et découpez rigoureusement en
cime de la ligne rayée. Séparez les parties et identifiez toutes du côté opposé pour ne pas
confondre-les.

Montage

Avant de coudre, épinglez les pièces ou bâtissez-les.

•Maintenez les marges de couture régulières;
Cousez seulement une fois, car si la couture est défaites, cela laissera des marques sur le tissu;
•Il faut utiliser une aiguille fine à pointe arrondie (pointe ronde);
•Les coutures doivent de préférence être faites dans le sens du poil;
Pour les tissus à poils longs, il faut également veiller à réguler la tension
de la machine et augmenter la longueur du point ;
Dans les tissus à poils longs, on élimine l'excès de volume sur les bords des coutures.
en coupant les poils à cet endroit;
•Pour les velours, il est recommandé de finir l'ourlet avec un biais, pouvant
ce sera une bande de tulle. Ensuite, on retourne l'ourlet et on coud avec un point
invisible.

Passer le fer

•Pour repasser le velours de coton, il faut placer un chiffon de type flanelle ou sergé et
par dessus ce autre tissu en coton brut, et c'est sur celui-ci que le fer sera passé;
 •Pour repasser le velours de soie ou synthétique, on place le fer avec la semelle vers le haut.
et se glisse doucement sur l'envers du velours. Quand il s'agit d'ouvrir
costures, se fait avec le fer à basse température, légers coups dessus
couture, du côté envers de la pièce;
•Prenez soin de garder la température du fer toujours basse, car
des températures élevées peuvent faire fondre le velours. Pendant le montage, passez le
peu demander du fer, et quand vous le faites, faites-le toujours à l'envers;
De la même manière, passez les tissus à poils longs à l'envers, en faisant le minimum de
pression pour éviter d'écraser le poil.
Pour ouvrir les coutures, utilisez le bec du fer ou simplement vos doigts.

TISSUS LISSES ET TRANSPARENTS

Risque et coupe

Étendez le tissu sur une surface plane et lisse ;

•Fixez les pièces du patron au tissu avec des épingles fines ou découpez les pièces du
moule en papier de soie et cousez-le au tissu par des points de couture, en cousant le papier et
tissu ensemble, pour que le tissu ne glisse pas;
•Si vous devez marquer le tissu, faites-le toujours du côté envers;
•Lorsque le moule a des parties de contour bien défini, on découpe dans du papier de soie,
déjà avec les marges, en surfilant ensuite ces pièces au tissu et en découpant
tout ensemble
•En cousant les parties, il faut garder le papier de soie, ne l'enlevant qu'après.
terminé d'assembler les parties.

Montage

Cousez seulement une fois, car les points retirés laissent des marques sur
tissu. Pour cela, il est nécessaire d'épingler ou de bâtir toujours les parties avant de les unir;
•Doit être manipulé avec soin, car il se froisse, se salit et s'effiloche facilement.
Pour éviter que le tissu ne glisse lors de la couture, placez des bandes de papier de soie.
entre le tissu et l'impulseur;
Ajustez la longueur et la tension du point pour éviter que le tissu ne fronce.
couture. La tension doit être réduite et le point doit être petit;
Pour éviter que le tissu ne s'étire, fixez toujours les parties avec des points temporaires;
•Utilisez une aiguille de machine fine à pointe arrondie;
Les détails de montage sur les tissus transparents doivent être finis.
parfait, parce qu'ils sont visibles du côté droit. Dans ces cas, on peut recourir à
coutures françaises ou repliées;
Les tissus transparents peuvent être finies avec un simple ourlet retourné.
Dans nos tissus les plus souples, on peut appliquer un ourlet roulé. Ces ourlets
peuvent être faites à la main ou à la machine, avec l'aide d'un pied de biche
embainhador.

Repasser

•Passe à sec, car l'eau peut tâcher le tissu;

 La planche à repasser doit être recouverte d'un tissu doux et la température du fer
doit toujours être bas;
Le fer ne doit entrer en contact direct avec le tissu que lorsque cela est nécessaire.
Utilisez un tissu en coton pour protéger pendant que vous repassez. Pour ouvrir les coutures.
il faut utiliser uniquement la pointe du fer, sans presser;
•Avant de passer, faites un test sur un petit morceau pour savoir si le tissu a
tendance à rétrécir ou se froisser au contact

TISSUS AVEC ÉLASTHANNE

Actuellement, l'industrie textile produit des tissus fins tels que des crêpes, des velours et
rendas avec des fils d'élasthanne, pour donner plus d'adhérence et de confort aux vêtements plus
sofistiqués. Cependant, l'utilisation de ces tissus est beaucoup plus difficile. Il faut quelques
soins lors de la coupe et de l'assemblage des pièces faites avec des tissus contenant des fils de
élastane.

Risque et coupe

Étendez le tissu sur une surface plane et lisse, en prenant soin de ne pas étirer.
lo;
•Fixez les parties du patron au tissu avec des épingles fines, car les épingles plus
Les gros peuvent rompre les fils d'élastane et laisser des marques sur le tissu;
•Si le tissu a tendance à glisser, coupez les parties du patron en papier de soie.
comme déjà expliqué ci-dessus;
•Si vous devez rayer le tissu, faites-le toujours par l'envers ;

Montage

•Pour éviter que les coutures ne craquent, utilisez un fil adapté au type de fibre du
tissu et aiguille fine à pointe ronde ;
•Dans les endroits où l'élasticité n'est pas pratique (comme sur les épaules, ...
exemple), couse un ruban de tissu comme renfort;
•Pour que les pièces ne s'étirent pas lors de la couture, bâti d'abord et si c'est
précis, faites des points de fixation à des endroits stratégiques;

Repasser

•Maniez doucement le tissu pour éviter qu'il ne se déforme ou ne s'étire;

Pour éviter que les marges des coutures laissent des marques du côté droit, mettez
tiras de papier en dessous de celles-ci;
•Utilisez du fer à basse température.

TISSUS AVEC FILS MÉTALLIQUES

 Les tissus de nuit gagnent unglamourah mais quand ils ont dans leur trame des fils
métalliques, ce qui leur confère brillance et un aspect luxueux. Ces fils métalliques sont
généralement très fragiles et il est nécessaireattentionpour ne pas les endommager.

Risque et coupe

Étendez le tissu sur une surface plane et lisse ;

•En coupant le tissu, faites attention à ne pas tirer ou déformer les fils métalliques
pendant la coupe;

Montage

Cousez une seule fois, car les points déchirés laissent des marques.
pas de tissu ;
Pour éviter que les fils métalliques ne se cassent en cousant, utilisez une aiguille fine et
Par précaution, vérifiez toujours si votre pointe est en forme;
•Forrez la pièce pour éviter que les fils ne rayent la peau.

Repasser

Passez-le à sec, car les fils métalliques perdent leur éclat à cause de la vapeur ;
Passe avec le fer à une température toujours basse.

RENDAS

La dentelle est un tissu à trame très ouverte, qui combine généralement une structure de
enredement et broderies avec ou sans relief. Les dentelles peuvent être légères ou lourdes.
Risque et coupe

•Coupez le tissu en essayant de conserver tous les motifs dans la même direction, de
forme qu'il y ait une continuité sans les interrompre;
•Oforrodoit être coupé en premier lieu. Il doit être d'une couleur harmonieuse avec
la dentelle et la composition de sa fibre doivent également être compatibles avec la dentelle
qui sera utilisée;
•Coupez le tissu selon la doublure et transférez toutes les marques sur la doublure.
Une bonne option est de tracer les parties du patron sur du papier fin, en fixant le papier au
rendez avec des épingles et couper les deux ensemble. Une fois que les parties sont coupées, retirez le
papier
•Risquez soigneusement les parties du moule à la craie sur le revêtement, en découpant dans
cima de la ligne rayée. Séparez les parties et identifiez toutes du côté envers du doublure
piquez avec des épingles les parties de dentelle et de doublure correspondantes, pour ne pas
je les ai confondues.
De la même manière que le revenu léger doit être coupé en essayant de conserver tout le monde
les dessins dans la même direction, de manière à ce qu'il y ait une continuité sans
interrompez-les. Les motifs sur les coutures latérales et sur les épaules doivent être
harmonieuses
•Toutes les marques de couture doivent être faites sur l'envers du vêtement, à travers de
alinhavos
Montage

•Pour éviter que le tissu ne glisse lors de la couture, placez des bandes de papier de soie entre le
impulsion et le tissu;
•Utilisez l'aiguille de machine "pointe boule" n° 11 et de main n° 10, bien fine et longue, si le

renda pour fina. Si la renda est plus épaisse, une aiguille plus
grosse
•Si vous mettez un doublage loose, toutes les coutures faites sur la dentelle doivent être finies.
parfait. Pour cela, on peut recourir à coudre des biais;
•Si le revenu exige un doublure fixée, celle-ci doit avoir la fonction d'entoilage, de manière à ce que la

rendre se une à lui, formant un écran unique. La doublure doit être fixée à la pièce par
moyen de pointillage diagonal, sur une surface plane;
•La housse doit être faite avec tout le soin nécessaire, afin de préserver le dessin dans
position correcte. Dans les tissus lourds, la barre peut être coupée, en profitant de
contour du dessin;
•Pour les ourlets en dentelle lourde, il est recommandé d'utiliser un ourlet fantaisie. Pour une dentelle

Il est recommandé d'utiliser une bordure roulée ou d'appliquer une bande pour renforcer.
On peut encore opter pour l'application d'un revenu décoratif comme finition de
bainha, cousue avec un point de gant ou zigzag. Certaines dentelles permettent qu'on
Découpez le contour des motifs, cela suffira pour la finition de l'ourlet.

Passer à fer

•Procédez avec prudence lorsque vous passez des pièces en dentelle. La température du fer doit
être correspondant à la fibre;
•Le tissu doit être passé le moins possible, à l'envers, protégé par un tissu;
La planche à repasser doit être bien rembourrée, en raison de la délicatesse de la dentelle.

3 - RELATION TISSU, AIGUILLE, FIL ET POINT

Pour obtenir les meilleurs résultats, choisissez toujours une aiguille de numéro et de pointe.
adaptés au tissu. L'aiguille la plus fine est de n° 9 et la plus épaisse est de n° 18. Plus il y a de
Prenez le tissu, et plus le fil est fin, plus l'aiguille doit être fine. Vous devez garder à l'esprit
chaque machine à coudre a son type spécifique d'aiguille, donc, avant de
placer l'aiguille assurez-vous qu'elle convient à la machine. Il existe également
aiguilles doubles ou triples, pour faire des coutures décoratives.

Parties de l'aiguille :

•Tronc ou câble : c'est la partie supérieure de l'aiguille ;

•Lame ou tige : il s'agit du corps de l'aiguille;
•Concavité : c'est la réentrance qui se trouve derrière le fond de l'aiguille. Sert à
faciliter le passage de la ligne;
•Buraco ou fundo : est situé immédiatement au-dessus de la pointe ;
•Pointe : c'est la partie qui pénètre dans le tissu, formant la couture ;
 Fraisage : c'est une rainure sur un des côtés du tronc, pour faciliter le déshabillage.
de la ligne, étant donc le côté par lequel la ligne doit être enfilée.

Types de pointes :

•pointe fine : utilisée plus fréquemment, c'est l'aiguille "commune". Elle est indiquée pour
tous les types de tissus.
•pointe arrondie : est particulièrement indiquée pour coudre tous les types de
mailles, car elle ne rompt pas les fils d'élastane. Elle peut également être utilisée en
tissus fins et délicats.
•pointe facettée : cette aiguille est indiquée pour coudre du cuir et des matériaux vinyles.

Le tableau ci-dessous indique les aiguilles, les fils et la longueur des points.
adéquats aux différents types de tissus :

Longueur Aiguille
Poids et type de tissu Ligne
du point Type Taille
Ligne fine de
Délicat – tulle, chiffon polyester
2020
renda fine, organza 1 – 1,5 9
nailon ou
velours de soie. 15 x 1
coton.
Polyester mixte
avec du coton

Leve –cambraia, 100% polyester

organdi, voal, tafetá,
2020
crêpe, velours de soie Coton
1 – 1,5 11
plastique fin, satin, soie mercerisée
15 x 1
macia, paille de soie, 50
shantung, brocart.
Nylon "A"

Seda “A”
Polystère mélangé
avec du coton
Moyen – coton léger, 100 % polyester
lin, madras, percale
pique, chitz de lin 2020
Coton
échec, velours côtelé fin 1,5 - 2 14
mercerisé
velours de coton 15 x 1
60
casimira, vinyle, tissus
velours, laine fine, sergé.
Coton 60

Seda "A"
Médio-lourd – Polyester mélangé 1,5 - 2 2020 16
 avec du coton
gabardine, tweed, lona
ligne ou coton épais, 100% polyester
sarja de Nîmes, tissus
pour manteaux, tissus de Coton
cortinas, vinil, tecidos mercérisé
15 x 1
renforcés, coton grosso
cotelê, tissu à côtes
fermé. Coton 40 à
60
Polyester mélangé
avec du coton
Pesado – tissus pour Coton
2020
surtout, tissus de 3-4 18
mercerisé
rembourrage, toile épaisse. 15 x 1
grosso

Coton 40
Polyester mélangé
avec du coton
Maillages et tissus
100% polyester 2045
élastiques
duplas, malhas fermées,
Nylon "A" Ponta
spandex, tricot de nylon 2,5 - 3 14
rond
tricot huilé, jersey
Coton (band)
peluche velouté
mercérisé jaune
velours type helanca.
50

Seda "A"
Polyester mélangé
avec du coton

100% polyester
Cuir – daim 2020 15 x 11
pelica, cuir verni, 1
Coton
cobra, cuirs doublés 2,5 - 3 14
mercerisé
cuirs naturels et cuirs Ponta
50
synthétiques. façade 16
Nylon "A"

Seda “A”

Source : Le nouveau livre de couture SINGER

4 - RISQUE ET COUPE
 Cette étape est l'une des plus délicates dans la confection d'une pièce devêtements, pois se
doit procéder minutieusement au risquage et à la découpe des parties du moule, afin que celles-ci
vraiment s'adaptent à l'assemblage. Lorsque le moule est mal découpé, la pièce a du mal à
cela irait bien et il serait très compliqué de faire des corrections.

Comment utiliser les pièces du moule

1Rassemblez toutes les pièces nécessaires aumodèle;

2. Vérifiez combien de fois vous devrez couper chaque pièce;
3. Si les pièces du moule sont très froissées, passez-les à fer;
4. Fixez les pièces du patron au tissu avec des épingles ou des points de bâti.

Comment enfiler le moule sur le tissu

1. Commencez à fixer les épingles toujours en partant du pli du tissu, en passant

puis pour les coins et ensuite pour les bords;
2. Les épingles doivent être enfoncées en diagonale dans les coins et perpendiculairement.
à bord, avec les extrémités au dehors du moule;
3. Utilisez uniquement les épingles nécessaires, sauf sur les tissus malléables et
escrocs
4. Étudiez la position de toutes les pièces du moule avant même de tracer ;
5. Après avoir fait le trait, suivez-le rigoureusement.

Processus de marquage

Le marquage consiste à transférer les indications du patron vers le tissu. Il faut

marquer les lignes de couture, les pinces, les points de rencontre, les parties qui seront
dobradas, etc. Les marquages peuvent être faits avec du carbone et un rouleau, ou de la craie.
Pour marquer avec une roulette et du papier carbone, placez le papier carbone sur l'envers du
tissu et par-dessus le modèle correspondant. Ensuite, passez la roulette en suivant
toutes les marques contenues dans le moule, pour les reproduire sur le tissu. Ce processus de
Le marquage est recommandé pour les tissus lisses et opaques.
Pour marquer avec de la craie, découpez le tissu à part du patron correspondant, puis piquez.
alfinetes par-dessus chaque marquage. Faites les marquages au craie en suivant le chemin
deux épingles. Cette méthode est conseillée pour les tissus plus délicats ou multicolores,
où la marque de carbone ne serait pas très visible.

Comment couper

Avant de couper, assurez-vous qu'il est nécessaire de plier le tissu. Le cas échéant, cela
doit être effectué avec un maximum de précision, en unissant parfaitement les bords, en les maintenant ensemble
avec des épingles. Vérifiez également s'il y a un défaut de fabrication dans le tissu, pour ne pas
couper une des parties du moule à cet endroit. N'oubliez pas de toujours plier le tissu en le joignant
droit avec droit.
Pour couper le tissu parfaitement, maintenez le tissu bien tendu sur une surface.
lisa adéquate pour la coupe et suivez les instructions énumérées ci-dessous :
 1. Utilisez des ciseaux appropriés à cet effet. Vérifiez toujours si les lames sont
bien aiguisées, pour qu'elles ne "mastiquent" pas le tissu. Faites attention à ne pas
prendre les épingles entre les lames des ciseaux en coupant, car cela nuit aux
mesmas
2. Pendant la coupe, maintenez le moule avec une main, afin qu'il ne sorte pas de
lieu
3. Ne soulevez pas le tissu de la surface sur laquelle il se trouve pendant qu'il est
coupant;
4. Coupez le long des bords du moule, avec des coups longs et fermes dans les parties les plus
retas et coups courts dans les parties courbes et dans les coins;
5. Laissez les ciseaux glisser librement, en prenant soin de ne pas couper le modèle, car
En plus de l'endommager, il pourrait y avoir un changement dans la marge de couture.

5 - REPASSER

Dans le processus de montage d'un vêtement, il est très important de passer à

fer à mesure que cela se coud. Cela peut être une chose superflue, cependant, cela garantira le
un bon tombé de la pièce et évitera tout défaut de montage. Pour cela, il faut avoir
quelques soins :

1. Faites toujours un test avec un morceau de tissu avant de repasser l'article ;

2. Retirez les épingles et les fils de bâti avant de repasser, car les épingles abîment le
Le tissu et la plaque de fer peuvent laisser des marques. Si vous devez repasser
la pièce ou le point de bâti, utilisez du fil très fin et des points de bâti diagonaux;
3. Passe toujours par le côté opposé;
4. Utilisez un linge entre le fer et le tissu à repasser. Le type de linge
le passage dépendra du type de tissu à repasser. Les seuls tissus qui
les matériaux qui dispensent de ce soin sont le coton pur et le lin;
5. Faites le minimum de pression sur le fer et suivez le sens du fil du tissu.
passer-le
6. Les détails qui doivent toujours être repassés sont : les coutures, les pinces, les plis,
bolsos, golas, mangas, acabamentos de découpes, etc. C'est-à-dire qu'il faut passer à
pièce pratiquement dans toutes les opérations d'assemblage.

5 - ACABAMENTOS FINOS MANUELS

Choisissez une aiguille adaptée au tissu. Pour réaliser les points suivants,
privilégiez des aiguilles plus fines et courtes pour les petits points, et plus longues pour les bâti.
Couse avec un fil relativement court, de 45 à 60 cm pour des coutures définitives. Pour les
Pour les alignements, un fil plus long peut être utilisé. Le fil ne doit être plié que pour coudre.
boutons et crochets. Pour faire des pointillés et des marquages, on utilise des lignes de couleurs claires, qui
faites un certain contraste dans le tissu. Les lignes très sombres peuvent laisser des marques sur
tissu. Voici les points les plus couramment utilisés à la main.

BAINHAS
 Pour faire des ourlets retournés, pliez à la hauteur désirée, marquez et épinglez les épingles.
perpendiculairement au pli, en passant un fil, sans oublier que l'ourlet doit
avoir une hauteur uniforme. Repasser l'ourlet et coudre avec l'un des points d'ourlet. A
suivre, voici les points les plus utilisés pour faire des ourlets à la main. Selon le tissu,
il faut choisir le point qui s'applique le mieux au résultat souhaité pour la pièce.

Bainha pliée avec point de poisson: indiqué pour des pièces de tissus moyens
pesados semforroet qui défient beaucoup.

Bainha debruée avec point en épine de poisson : indiquée pour des pièces de tissus moyens à
pesants sans doublure, lorsque la pièce n'a pas de coupe droite.

Bainha avec point invisible : ce point est simple et rapide, exécuté à l'intérieur,
indiqué pour les tissus légers.

Bainha avec pointclassiqueil est assez pratique, mais moins résistant, recommandé pour
pièces délicates.

6- FINITIONS FINES À LA MACHINE

COUTURES OUVERTES

Couture avec bord replié : cette finition est recommandée pour les tissus légers et de poids.
moyen, dans des pièces qui n'ont pas de doublures.

Costure de bordure avec biais : indiquée pour une pièce en tissu moyen ou lourd qui
ne sois pas recouverte.

COUTURES FERMÉES

Couture française : indiquée pour les tissus transparents dont les coutures sont visibles
du côté extérieur de la pièce.

Couture retournée : cette couture est utile pour renforcer et donner plus de résistance à une partie de
pièce.

Sobrecouture : cette couture est très résistante et offre durabilité à la pièce.

Costure sur elle-même : cette couture n'a besoin d'aucune finition et donne
meilleur résultat sur les tissus légers qui ne s'effilochent pas facilement.
Costure débrayée avec du biais : indiquée pour une pièce en tissu moyen ou lourd qui
ne sois pas fauchée.

BAINHAS

Les bainhas à machine sont plus pratiques et rapides, offrant aussi beaucoup de
résistance. D'un autre côté, ils peuvent ne pas convenir aussi bien à une pièce plus sociale, car cela donne un
aspecte plus informel àvêtementsCi-dessous, il n'y a que quelques-uns des types de manchons fabriqués à
machine. En plus de ceux-ci, il y a aussi des bas collés, renforcés, à bordure, etc. Pour savoir
mais, vous pouvez consulter l'un des livres de la bibliographie indiquée.

Bainhas avec point invisible : une finition résistante et relativement discrète est une
alternativa pour des pièces plus délicates. Cela n'est possible que sur des machines qui disposent de cela
type de point.

Bordure en rouleau : c'est une bordure délicate et étroite destinée aux tissus délicats.

Bainha simple : c'est une bainha commune, indiquée pour des tissus moyens ou lourds.

Bainha postiça : cette bainha est indiquée pour les pièces qui n'ont pas une coupe droite et n'est pas
possible de plier le bord.

MAISONS

Les boutonnières peuvent être verticales ou horizontales. La longueur des boutonnières

doit être égal au diamètre du bouton, plus son épaisseur. Les maisons peuvent être bordées
ou brodées à la machine.

Maison debruada : ce type de maison est indiqué pour des tissus légers et de poids moyen qui ne
desfiam et qu'ils marquent bien.

Maison brodée à la machine : c'est le type de maison le plus commun, adapté à la plupart des
tissus.

7- PRINCIPES DE COMPOSITION DU VÊTEMENT

Pour travailler avec des vêtements plus élaborés, il est important de connaître les principes de
composition des vêtements. Dans ce créneau de marché, ce type de pièce est développé pour
clients spécifiques qui sont prêts à payer un prix plus élevé pour avoir un vêtement
mais personnalisée. C'est pourquoi, celui qui va servir ce client doit prendre en considération
une série d'aspects avant de réaliser le projet d'un vêtement.
Ces règles ne doivent pas nécessairement être suivies à la lettre, cependant, il est bon de se souvenir
que dans certaines occasions, il n'est pas rare qu'il y ait une exigence de tenue de soirée, souvent
exprimer dans l'invitation de l'événement. Il appartient au styliste d'utiliser sa créativité pour
élaborer des pièces intéressantes en fonction de la réalité de sa clientèle.

Les principes de composition des vêtements prennent en compte les aspects suivants :

PROPORTION - signifie maintenir les relations cohérentes des dimensions des pièces qui
composera le « look ».

HARMONIE - rendre un "look" harmonieux, c'est lui donner un aspect

visuelagréable.

OCCASION - les occasions sont classées en :

•Sport : c'est le plus simple et informel. Femmes : pantalons légers, t-shirts colorés,
robes en tissus légers, bermudas, sandales, [Link] en toile
chemises polo et à manches courtes, jeans, sandales. (n'est pas considéré dans la discipline
de Techniques de Montage III)
•Plaisance (sport chic/tenue de ville) : ce type de costume nécessite un peu de
Les principales occasions de formalité sont : vernissages, déjeuners, conférences, etc.
Femmes : pantalons larges, tuniques, tailleurs, petits sacs et talons hauts. Hommes :
costumes avec cravate, mocassins.
•Promenade complète ou sociale : c'est une tenue formelle, les principales occasions sont les fêtes et

réceptions. Femmes : ensembles en crêpe, tailleurs en soie, robes élégantes, talons

alto, bas résilles et petits sacs. Hommes : costume de couleur sombre, chemise
social, cravate et chaussures noires.
•Tenue de soirée (tenue de gala) : c'est la tenue la plus élégante, une nuit de gala, glamoure
avec
requinte. Femmes : robes longues, sophistiquées, avec des broderies et des tissus nobles,
sauts hauts, collants fins, petits sacs et pochettes, et port de bijoux. Hommes :
fumer, chemise blanche, nœud papillon et ceinture noire, chaussures lisses
avec vernis. Fêtes en plein air : smoking blanc.

Étiquette de non-porter

Costumes Masculins

Sport : chemise sans cravate ou pull en maille.

Sport complet : on ajoute le blazer ou la veste de sport
accompagné de cravate sportive.
Balade complète : costume à motif unique pourhommesmais formels.
Réception : costume sombre, chemise blanche, cravate discrète. Garçons ou
hommesjeunesceux qui veulent sortir plus détendus ont tendance à abolir le
cravate, portant une chemise unie et un t-shirt blanc.
Pour les entretiens : optez pour des vêtements sobres, sans utiliser ni
mélangeant des couleurs vives. Les chaussures doivent s'accorder avec la ceinture, et ne jamais porter
chaussettes claires avec pantalons foncés.
Costumesféminins

Sport : pantalon long, short. Jupe et blouse. On ne doit pas porter ça.
type de vêtement lors des cérémonies officielles.
Sport complet : ce sont les tailleurs, les robes et les chemisiers.
Promenade Complète : on porte une robe, un tailleur, des chaussures à talons ; on peut
accompagner un petit sac assorti aux chaussures et/ou à la ceinture.
Réception : le costume de réception est composé de robes de deux pièces
(saia/blouse, or suit) in noble fabrics.
Pour les entretiens : évitez les vêtements décorés ou courts, préférez des vêtements
sobres et discrètes ; évitez les vêtements en tissus transparents ou trop serrés.

TYPE PHYSIQUE

En plus de l'occasion où le vêtement sera porté, il faut également prendre en compte le

type physique ou biotype du client afin de faire en sorte que les vêtements lui aillent bien. Les
les principaux biotypes sont :

•Longiligne : c'est le type de mannequin, peu de buste, peu de hanches, jambes allongées et
Une taille supérieure à 1,64 m, généralement tous les vêtements tombent bien.
Mini-longilinéaire : les mêmes caractéristiques que le longilinéo, seulement avec une taille
inférieur. Il doit seulement faire attention à ne pas utiliser des longueurs très longues.
pour ne pas aplatir la silhouette.
•Triangulaire : peu de poitrine, épaules étroites, hanches larges, doit porter des vêtements qui
Ajoutez du volume au buste et évitez les pièces inférieures volumineuses.
•Triangulaire inversé : à l'opposé du triangulaire, épaules larges, buste volumineux et
quadris étroits, valoriser la poitrine et essayer de porter des vêtements qui donnent plus de volume
aux hanches.
•Carré : épaules et hanches de la même largeur, taille pas très définie,
taille moyenne, ne doit pas porter des vêtements trop serrés.
•Forte : très semblable au carré, mais plus haut.

8. COMMENT RECONNAÎTRE LE TYPE DE SILHOUETTE

La silhouette varie d'une personne à l'autre. La stature est l'un des indicateurs du type de
silhouette, ainsi que la longueur du tronc et la position de la ligne de poitrine, de
la taille et les hanches.

COMMENT ADAPTER LE MODÈLE AU TYPE DE SILHOUETTE

Pour favoriser la silhouette, en plus de choisir le tissu le plus approprié, nous devons
tendre à quatre éléments de base : la ligne, le détail, la texture et la couleur. Chacun de ces
a le pouvoir de créer des illusions, cependant, pour tirer parti de ces effets, il est nécessaire d'une
analyse réaliste du type de figure et décider quelles caractéristiques peuvent être mises en valeur ou
déguisées.
Les lignes principales d'un vêtement sont celles qui forment la silhouette ou la ligne.
de contour. Nous pouvons distinguer quatre types de formes : juste, semi-juste, légèrement
libre et libre. Un vêtement ajusté met en valeur les courbes, tandis que plus
lâche les vêtements, plus la forme du corps sera discrète. Dans l'élaboration demodèlessob
mesure, il faut rechercher l'équilibre et l'harmonie - la relation esthétiquement agréable
parmi tous les éléments.

LIGNES STRUCTURELLES

Les lignes intérieures d'une pièce peuvent conférer une nouvelle dimension à la silhouette. Chaque
Le type de ligne influence d'une manière particulière une figure. Nos yeux ont tendance à se
déplacer dans une certaine direction - de gauche à droite et de haut en bas.
Il existe quelques principes généraux concernant l'utilisation des lignes :

Plus la ligne est longue, large et répétée, plus elle sera votre
influence;
Les plis de tissu (plis, fronces, drapés) créent des lignes et augmentent le
volume
3. Moins il y a de lignes dans le motif du tissu, moins les détails doivent être présents.
vêtement.

•Lignes verticales - Crée une illusion de hauteur et d'apparence élancée. Cependant, lorsque
répétées à intervalles réguliers, peuvent donner à la figure un aspect plus large et plus
bas, car les yeux sont attirés d'un côté à l'autre.
•Lignes horizontales - Ont tendancepour
le couper à la hauteur, surtout quand
divisez la figure en deux. Mais une ligne horizontale placée au-dessus ou en dessous de
La ligne moyenne met en valeur la zone la plus petite, semblant visuellement allonger la plus grande.
•Lignes en diagonale - Peuvent contribuer à augmenter la hauteur ou la largeur,
selon sa longueur et son angle. Une longue diagonale crée une illusion de
plus grande largeur.
•Lignes courbes - Créent les mêmes effets que les lignes droites de localisation
semblable, bien que d'une manière plus subtile. L'effet visuel est plus doux. Un
Une ligne courbe produit toujours un effet d'arrondi et de plus grande corpulence.

Détails

Des détails tels que les manches, les cols, les décolletés et les poches peuvent avoir beaucoup d'importance. Votre
La localisation correcte est ce qui fera l'harmonie de la pièce. Elles peuvent avoir les finalités suivantes :

1. Accentuer une silhouette. Par exemple, des manches cloche sur une robe trapèze.
2. Mettre en valeur un vêtement simple.
3. Rendre pratique un vêtement formel.
4.Éveiller l'attention sur une caractéristiqueintéressantou détourner l'attention de
une caractéristique moins attrayante.
COR ET TEXTURE

En général, les couleurs chaudes, intenses et claires "avancent", faisant paraître la figure
les couleurs froides, discrètes et sombres "se reculent" la faisant paraître plus élancée.
La texture affecte également de manière décisive les dimensions de la figure. Les caractéristiques
décrites comme texture peuvent être la brillance ou l'opacité, le toucher rugueux ou doux, la
rigidité ou malléabilité, le poids et l'envergure qui déterminent le drapé du tissu.
Les textures granuleuses et duveteuses sont plus volumineuses et donnent un aspect plus lourd à
Une tissu rigide peut faire paraître la figure plus grande, d'autre part, un tissu
malléable adhère davantage au corps et peut faire paraître plus petit. Les couleurs sont divisées en
quatre groupes principaux :

Cœurs chauds : ceux qui réussissent à provoquer un effet vibrant. Jaune,

rouge, orange. Ils sont très utilisés dans les collections printemps-été, car ils donnent un
climat de joie et de détente. Cependant, ils doivent être utilisés avec modération.
Cores froides : provoquent un effet de calme et de tranquillité. Vert, bleu. Elles sont très
utilisées pour des vêtements plus sobres et classiques.
•Cores neutres : ont peu d'intensité. Beige, gris, noir. Elles sont utilisées pour atténuer
l'effet provocateur des couleurs chaudes.
•Couleurs pastel : les couleurs dans leur nuance la plus douce, la plus claire. Elles sont utilisées lorsque

l'intention est de donner une ambiance de romantisme et d'innocence.

TABLEAU DES COMBINAISONS HARMONIQUES DE COULEURS

Cor Atténué Enrichi
Rouge Cinza, Bege, Branco, Preto Vert

Vert Cinza, Bege, Branco, Preto Rouge

Azur Bege, Areia, Branco, Preto Orange

Orange Gris, Blanc, Noir Bleu

Jaune Gris, Blanc, Noir Violeta

PROPORTION

Les relations entre les différentes parties d'un certain modèle sont désignées par
proportions. Ces parties peuvent être définies par les lignes structurelles ou résulter de la forme
comment la couleur et la texture sont utilisées. L'idéal est que les proportions soient en harmonie
entre eux et en ce qui concerne la figure.

1. Des motifs plus grands (imprimés et motifs) sont indiqués pour une silhouette plus
volumineux
2. Des imprimés et des motifs larges peuvent être harmonisés s'ils ont des couleurs douces;
 3. Grandes zones de couleurs contrastées divisent la figure horizontalement au point
où les différentes couleurs se rencontrent. L'utilisation d'une seule couleur ou de nuances
approximativement donne l'illusion d'une silhouette plus élancée ;
4. Les détails doivent être en proportion avec la figure et les vêtements. Par exemple, qui
une petite taille pourra sembler avoir beaucoup de volume dans la partie supérieure du corps si
porter un col très grand. Une personne très grande avec un col très petit
cela peut sembler démesuré.

Tânia Neiva Dias Silva

BIBLIOGRAPHIE

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