Dans La Crypte
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À la fin de la Seconde Guerre mondiale et après la Guerre froide, l'homme a eu une
grande transformation idéologique : les hiérarchies se sont érodées, la position de la
la femme a changé, la pensée et les croyances individuelles ont prévalu, dans
au départ, c'était une saine évolution de l'opinion de l'être humain, mais bientôt cela
se transforma en ce que les philosophes de l'époque ont résumé dans la phrase suivante "Dieu
a mort”, concept fondamental de Federich Nietzsche penseur et littéraire
allemand du début du XXe siècle; qui a été repris pour décrire la destruction
des valeurs morales dans la société.
De la même manière que Nietzsche, Howard Phillips Lovecraft, écrivain notable du
genre fantastique, a extrait les conséquences de la mort de Dieu dans la culture
occidental par le biais de la plus grande partie de son œuvre. Ses contes expriment la solitude et
la petitesse de l'humain dans un univers infini et amoral, hasardeux et hostile,
dépourvu de sens et douloureusement étranger aux préoccupations et
cavilations de l'humanité ; la peur n'est plus provoquée par la rencontre morbide
avec des cadavres ou des esprits, mais la conscience de notre situation dans le monde. Un
peur ou terreur également caractéristique du fantastique qu'il définit ainsi : « L'un de
mes désirs les plus forts sont de parvenir à la suspension ou à la violation momentanée de
les irritantes limitations du temps, de l'espace et des lois de la nature qui
nos emprisonnent et frustrent notre curiosité d'explorer les régions infinies de
cosmos, loin de notre analyse et au-delà de notre vision. Ces contes
en mettant en avant l'élément de l'horreur, car la peur est notre émotion la plus forte et
profonde, et celle qui se prête le mieux à défier les canons des lois
naturels. L'horreur, l'inconnu et l'étrange sont toujours étroitement
connectés et si intimement unis qu'il est difficile de créer une image convaincante
des lois naturelles, de l'aliénation cosmique et de ce qui vient de l'extérieur sans
basé sur le sentiment de peur et de terreur. La raison pour laquelle le facteur temps
a un rôle très important dans beaucoup de mes récits, car cela est dû à ce que ceci
l'élément se distingue dans mon esprit comme la chose la plus profonde, dramatique,
épouvantable et terrible de l'Univers. Je sens que le conflit avec le temps est le thème
le plus puissant et prolifique de toute expression humaine."; lequel s'observe dans un
de ses textes les plus marquants, Dans la crypte, un récit qui raconte l'histoire d'un
sepulturero, prosaïque et vulgaire, qui n'hésitait pas à maltraiter ses froids locataires
et leur fournir des cercueils de solidité douteuse. Grâce à leur négligence,
restera enfermé dans une crypte, où il découvrira que certaines personnes ne
ils oublient, même après avoir quitté le monde des vivants.
Une autre façon dont le fantastique se manifeste dans cette œuvre est à travers les figures
rétoriques, comme Todorov dans Introduction à la littérature fantastique, présente “(...) en
une deuxième relation des figures rhétoriques avec le fantastique, qui revient
alors efficace le sens propre d'une expression figurée. (…). Ainsi, le simple
blasphème, dont le sens propre n'est pas habituellement perçu, apparaît ici pris
littéralement.
texte, qui est pris littéralement. Voyons : « - C'était le cercueil d'Asaph, Birch, tel
Comme je le supposais ! J'ai reconnu sa dentition, à laquelle il manquait les incisives du
maxillaire supérieur. Par amour de Dieu, n'osez jamais enseigner cela à quiconque.
blessures ! Le corps était dans un état de décomposition avancé, mais je n'ai jamais
vu une telle expression de vengeance sur un visage... ou un visage défunt... Vous savez déjà ce que
implacable que était Asaph à l'heure de se venger : (…). Il était le diable en personne,
Birch, et à mon avis son strict respect du principe de l'œil pour œil s'est imposé au
temps et à la mort. Mon Dieu, quelle colère la sienne ! Je n'aurais rien aimé que
la hubiera payée avec moi !
De plus, la manière dont le fantastique se manifeste est comme la bibliographie critique.
Dans le chapitre consacré à Poe, en traitant de ses contes d'horreur
Borges souligne uniquement la recommandation d'écrire chaque phrase et chaque
mot du récit en fonction d'une conclusion saisissante concentrée sur la
dernière phrase. La construction méthodique du conte en direction d'un cauchemar
climax final, bien sûr est aussi une caractéristique de Lovecraft.”; que dans le récit
se manifeste avec la manière dont l'histoire se développe, peu à peu se
ils donnent les faits jusqu'à ce qu'à la fin l'essence surnaturelle de la
narration.
Pour conclure, il est nécessaire de souligner le message pour le lecteur qui reste implicite.
dans le récit manifesté par Borges dans sa bibliographie critique de Lovecraft : « Peut-être
L'univers est trop vaste pour que nous le parcourions seuls.
modos, au-delà des choses en faveur et contre lesquelles on peut dire
son œuvre, cet auteur avec ses créations littéraires a contribué à une époque glorieuse
pour l'horreur, nous faisant voir la réalité humaine sous un autre angle à
à travers des émotions qui remettent en question tout ce que nous connaissons.
LISTE DES RÉFÉRENCES :
Todorov, Tzevetan. Introduction à la littérature fantastique. 2003. Coyoacan,
Mexique.
"Genre fantastique". Encarta Premium 2009, Microsoft Student. Microsoft
Société 1993-2008. 22 mai 2011.
