Le romantisme, apparu en Allemagne à la fin du XVIIIe

siècle et en France au début du XIXe siècle, est un

mouvement littéraire et culturel européen qui a
concerné tous les arts. Il s’oppose à la tradition classique
et au rationalisme des Lumières, et vise à une libération
de l’imagination et de la langue. Le romantisme
privilégie notamment l’expression du moi et les thèmes
.de la nature et de l’amour

V) Bases théoriques du drame romantique

Mélange des registres, des genres et des niveaux de .1
langue
La diversité est le maître-mot du drame romantique. En
rupture avec l'unité de ton respectée par les classiques,
les nouveaux auteurs prônent le mélange des genres,
des tonalités et des niveaux de langue, propre à
exprimer la multiplicité et la richesse des personnages,
des lieux, des situations et des sentiments. Une tragédie
peut donc inclure du burlesque et une comédie du
tragique. Niveaux de langue familier et recherché,
registre grotesque et sublime, vers et prose sont
juxtaposés en toute liberté, pour insuffler de la vie dans
.des pièces jusqu'alors trop affectées et guindées
Fin de la règle des trois unités .2
Le drame romantique fait exploser le carcan des trois
unités (action, lieu, temps) qui rigidifiait la tragédie
classique et asphyxiait le génie du dramaturge sous une
chape de plomb. Les personnages évoluent désormais
dans des actions historiques non limitées par l'espace
.scénique et la durée du spectacle

Dans le droit sillage des pièces de Shakespeare qui se

jouent des unités spatio-temporelles, le drame
romantique s'affranchit de l'unité de lieu et de l'unité de
temps, chères aux classiques. L'intrigue peut maintenant
se dérouler dans plusieurs lieux et excéder les vingt-
.quatre heures jusqu'alors prescrites

A l'unité d'action des classiques qui proscrit les intrigues

secondaires, le drame romantique substitue l'unité
d'ensemble. C'est la seule limite imposée à leur liberté
artistique : les intrigues secondaires ne sont pas exclues
mais doivent s'agencer de façon harmonieuse autour
d'un intérêt principal clairement identifié, sans nuire en
.aucune façon à la cohérence de l'oeuvre
Fin du règne des bienséances .3
Le dramaturge romantique n'inflige plus de limites à son
génie. Les bienséances externes qui présidaient à la
création de la tragédie classique n'ont plus cours : le
drame romantique ne s'embarrasse pas du souci de
préserver la sensibilité et le sens moral du spectateur. Il
veut montrer toute l'étendue de la réalité et ne met pas
sous silence ses aspects les plus cruels ou triviaux :
meurtres, viols, duels, suicides, expressions vulgaires,
etc. De même, il fait fi des bienséances internes qui
imposaient aux personnages un caractère constant d'un
.bout à l'autre de la pièce
Pouvoir de transfiguration de l'écriture .4
Le drame romantique n'obéit à aucune règle, ne
s'impose aucun modèle, ne se limite pas dans le choix
inspiré des sujets, qu'il puise essentiellement dans la
nature et l'histoire. Libéré des entraves des règles
classiques, le génie retrouve son indépendance et
l'inspiration sa puissance. Toutefois la nature et
l'histoire ne seront véritablement transfigurées en
oeuvres d'art que par le travail minutieux d'écriture.
Victor Hugo trouve dans le drame en vers une façon de
ciseler son génie. Conforme à l'esprit romantique qu'il
incarne, Hugo se libère des règles de versification. Il fait
toutefois exception car la plupart des dramaturges
.romantiques préfèreront la prose
Mission du drame romantique .5
Le drame romantique s'investit d'une mission sociale et
humaine ; il revêt une importance politique,
philosophique ou morale. Il ne s'agit plus de distraire le
spectateur mais de lui permettre d'appréhender le
présent par le recours à la représentation historique et
.la résurrection du passé
Héros romantique .6
Le héros du drame romantique contraste avec les
personnages stéréotypés et caricaturaux de la tragédie
classique et du mélodrame. Il est peint dans son
individualité unique et complexe. Tout le long de la
pièce, le spectateur suit son évolution et sa destinée. Le
héros romantique est généralement solitaire et marginal
(socialement ou intellectuellement). Souvent incompris,
il tisse des liens forts avec la Nature ; l'engagement
politique, les amours impossibles, le sacrifice final
(suicide...), l'importance du désir et de la fatalité
rythment la vie des héros romantiques. Le héros
.» romantique symbolise le « mal du siècle

Personnage

le héros romantique est un être complexe qui ne •

trouve son salut que dans l'amour ou la mort. Il y a un
déplacement de l'héroïsme: ce n'est plus la force
victorieuse qui fait la grandeur du héros, c'est son
.malheur

Le personnage romantique, un nouveau type de héros

a/ Inadaptation et refus du réel

Le héros romantique est un être épris d’absolu et de •

liberté, il a le sentiment de ne pas être maître de son
.destin
C’est le sentiment d’impuissance qui le caractérise •
.désormais
Il vit une contradiction entre la réalité et le rêve, •
.l’ambition et la désillusion
Il cherche un ailleurs, l’évasion du réel par le voyage, •
.par le rêve
b/ Mélancolie et sensibilité

La relation à l’autre paraît plus complexe, plus •

.tourmentée
Solitaire, le personnage romantique se complaît dans •
une mélancolie nourrie de désenchantement et du
.sentiment de la mort
.Il a la nostalgie du passé •

Avec le XIXè siècle naît la notion d’individu opposé au •

groupe social. C’est ce qui conduit à la glorification du
moi, à la valorisation d l’expérience personnelle, à
l’importance accordée aux passions qui, seules, peuvent
.compenser les désillusions de la vie sociale et politique

Les caractéristiques du héros romantques

: Quelques mots évocateurs •

La mélancolie, la bravoure, le courage, l'unique amour,
le rêve, la solitude, la philanthropie, le sacrifice, la
poursuite d'un idéal, le malheur, l'orgueil, le "mal du
siècle", le texte lyrique (l'expression des
.sentiments)...caractérisent un héros romantique

: Exclu de la société •
Le héros romantique est d'abord un héros qui souffre
non pas physiquement, mais psychologiquement.Il se
caractérise par ce sentiment de ne pas avoir sa place
dans le monde : il se délecte dans la tristesse et le rêve
plutôt que dans l'action et l'ambition. Il se focalise alors
sur lui-même et mène son combat contre la société de
son temps mais finalement, ces actions en font de lui un
rebelle. Le héros romantique est un héros qui souffre du
« mal du siècle ». Il est toujours seul, et quand il est en
.compagnie d'autres personnages, il cherche à s'isoler

Le héros romantique est souvent dominé par son

émotivité ou sa sensibilité,d’où sasouffrance et ses
larmes. Mais ses sentiments ne sont pas ses seules
.causes de douleur
Placé en porte-à-faux dans la hiérarchie sociale, il est
déchiré entre l’idée qu’il sefait de lui-même et le rôle
que la société lui réserve. Le héros romantique est
prisonnier d’une société où se trament les complots, il
monte ou chute dans l’échelle sociale au grédes forces
qui agissent sur lui. On comprend dès lors son aspiration
à la liberté. Le héros romantique nous donne une image
de l’évolution du sentiment patriotique positif
etindépassable ; il est prêt au suicide et au martyre pour
le salut des siens. De cette façon, le héros romantique
veut se dépasser, se surpasser car pour lui l’amour
exacerbé de lapatrie dépasse de loin l’amour qu’il peut
avoir pour une femme ! Ainsi, Napoléon est le prototype
même du héros romantique. Le héros romantique
(idéalisé) est le héros idéal qui luttenon seulement pour
l’indépendance, mais aussi contre la crise moderne des
valeurs, contre l’injustice, contre l’ordre établi et tout
relativisme paralysant la volonté romantique.Le héros
du drame romantique est toujours un personnage
ambigu, à la fois idéalisé et marqué d’une étrange
impuissance. En lutte contre l’ordre social, il finit
.généralement parêtre broyé dans cet affrontement

Ainsi, les romantiques ont défini les caractéristiques

suivantes pour leur nouveau genre
: théâtral
la règle des trois unités n'est plus respectée, mais -
vraisemblement, c'est n'est que les
unités de valeur et de lieu qui sont oubliées car les
oeuvres ne présentent toutes qu'une
intrigue principale majeure(L’unité d’action c’est « la
seule admise […] parce qu’elle
résulte d’un seul fait : l’œil ni l’esprit humain ne
sauraient saisir plus d’un ensemble à la
» fois
Préface de Cromwell
cette modification permet aux auteurs de parler sans ;).
être
limité par des règles futiles de tout ce qu'il ont le désir
;d'exprimer
plus de versification : bien que Hugo continue d'écrire -
en vers, comme on peut le voir
dans
Hernani
la plupart des dramaturges y renoncent ainsi que le ,
conseille Stendhal
dans
,Racine et Shakespeare
car ils trouvent cela trop monotone. Cependant, même
si
certains continuent d'utiliser l'alexandrin, ils n'hésitent
pas à modifier la manière de
l'utiliser : dans
Hernani
par exemple, dés les premières répliques (C'est bien à
l'escalier / Dérobé), on remarque clairement le désir de
l'auteur de ne pas respecter les
; règles
afin d'intégrer plus de réalisme, la règle bienséance est -
bafouée, et de nombreux
meurtres, combats ou suicides sont mis en scène; la
réalité est une notion essentielle
chez les romantiques, c'est pour cela que tout ce qui
;peu l'étouffer a été supprimé
les genres sont désormais mélangés : aussi les pièces -
ont généralement deux tonalités
soit dramatique et comique, soit dramatique et
tragique. Cela peut également avoir un
impact sur le héros, comme l'illustre Lorenzo, qui est un
personnage au destin tragique
;dans une oeuvre globalement dramatique
les pièces ne sont pas forcement écrites pour être -
jouée, cela contribue à agrandir les
libertés de l'auteur, car il peut faire par exemple de
longues tirades sur la pensée d'un
;personnage
enfin avec le drame romantique on voit apparaître le -
héros romantique totalement
.différent de la définition faite par les classiques
Ce genre théâtral est donc bien différent de la tragédie
classique qui le précède, et bien
qu'il ait connu un succès éphémère au XIX
e
il a marqué la littérature de son époque ,

héros romantique
Le rejet de deux des trois unités, le temps et le lieu,
permet au héros d’avoir une plus
grande liberté. Ainsi, les auteurs innovent, et font passer
beaucoup plus de choses au
travers le héros. Les combinaisons sont plus grandes, et
donc par conséquent cela créer
de la nouveauté. Les auteurs refusent la règle de la
bienséance par souci de réalisme, il
montrent donc sur scène ce qui existe (meurtres,
: suicides, combats ; exemple
Lorenzaccio et Hernani). Le héros romantique est plus
singulier et original que les héros
stéréotypés des XVII
e
et XVIII
e
personnage socialement ou intellectuellement ,
marginal porteur du « mal du siècle ». Le héros
romantique est porté par ses désirs mais
il rencontre la fatalité de l’histoire. De plus, certains
auteurs, tel que Musset, rejettent
la morale du théâtre manichéen. Ceci donne un aspect
plus médiocre au héros, il n’est
donc plus représenté par le bien, le juste, le courage et
la vertu. Ceci caractérise le
Romantisme, mouvement littéraire qui prône de laisser
largement place à l'expression
des sentiments et des sensations en abolissant les règles
strictes de la littérature
classique. Il propose de jouer sur les contrastes, sur
l'opposition du beau et du laid, du
sublime et du grotesque. Il préconise la liberté et le
.naturel en art
Les Romantiques pourront proposer du héros une image
vivante de faiblesse humaine
capable de se reconnaître et de se retourner contre elle-
même dans un geste poignant
.de liberté désespérée
C'est pour cela que nous pouvons considérer comme
héroïques des personnages dont la
moralité pourrait paraître douteuse comme Lorenzaccio.
Leurs actes, si infâmes qu'ils
puissent paraître, obéissent au moins à une volonté qui
leur fait affirmer des valeurs
.authentiques dressées contre tous les conformismes
Nous pouvons donc définir le héros romantique comme
un homme de passion, avide de
dépassement, animé d'une tentation d'exister,
,énergique, accompagné d'orgueil
d'individualisme et d'une tentation suicidaire. Exemple :
Lorenzaccio de
Musset
.
Le héros est l’élément perturbateur du drame
,romantique : hors-la-loi comme Hernani
.valet amoureux d’une reine comme Ruy Blas
Être maudit
il charrie la destruction avec ,
lui : « Tout se brise, tout meurt. Malheur à qui me
» ! touche

Les caractéristiques du mouvement

Le Romantisme se caractérise par la dominance de la
sensibilité, de l'émotion et de l'imagination sur la raison
.et la morale
Les artistes peignent en affirmant leurs idées et en
laissant apparaître avec passion leurs impressions et
sentiments personnels à travers leurs œuvres. Ils
revendiquent l'individualité et s'opposent aux exigences
de l'Académie. Le Romantisme apparaît alors comme
une rupture avec l'esthétique dominante de l'époque, le
.Néo-classicisme
L'art n'est plus seulement dépendant des
.commanditaires, il devient plus autonome

Siècle des Classicisme. En outre, à travers tout le

courant européen du Romantisme, des traits généraux
s'affirment nettement la critique du rationalisme, la
renaissance de l’intérêt pour la période médiévale
gothique, le goût pour les paysages d'un Orient poétisé
et pour l’évocation de la vie intérieure, la prééminence
accordée au rêve et à l'imagination créatrice, et surtout
un intérết accru pour l’individu, perçu comme origine de
.la représentation
: Caractéristiques
Les éléments caractérisant le Romantisme peuvent
varier selon les siècles et le contexte social, ainsi que le
lieu de vie. Néanmoins, ils se rassemblent autour de
: valeurs communes telles que
Une rupture avec le classicisme (les écrivains •
du XVIIIè siècle respectaient encore les codes imposés
par le XVIIè)
Un élargissement des sources d'inspiration •
(recherche de paysages nouveaux, intérêt pour les pays
étrangers, le Moi) ce qui comprend également "le Mal
."du siècle
Sentiment de malaise et d'insatisfaction •
(complaisance à la mélancolie, sentiment
d'inadaptation)