Colorimétrie
Joëlle Surrel
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Joëlle Surrel. Colorimétrie. Licence / L1. 2008. �sfo-00288116�
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Colorimétrie — IUT Département mesures physiques - J.Surrel
Colorimétrie
Table des matières
1 Décomposition-Recomposition de la lumière 4
2 Synthèse additive 5
2.1 Couleurs complémentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.2 Applications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
3 Synthèse soustractive 10
3.1 Filtre neutre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
3.2 Filtre coloré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
3.3 Applications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
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3.4 Psychométrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
4 Couleur des objets 15
5 Mélange temporel 17
6 Mélange proportionnel 17
7 Classification des couleurs 20
7.1 Représentation TSL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
7.2 Colorimétrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
7.3 Système RVB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
7.4 Base (X, Y, Z) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
8 Illuminants 37
9 Autres espaces 41
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10 Bibliographie 42
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La couleur n’exite pas de façon intrinsèque, c’est le couple œil-cerveau qui la «
crée ». La mesure de la couleur est difficile à quantifier car intervient l’
interprétation faite par le cerveau des stimuli reçus.
1 Décomposition-Recomposition de la lumière
air
Lumière blanche Spectre continu
∆D
n Rouge
Orange
Jaune
Vert
Bleu
Fig. 1: Spectre de la lumière blanche
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Bleu Vert Rouge Cyan Rouge
Bleu Jaune Magenta
Fig. 2: Recomposition de la lumière
Couleurs primaires de la synthèse additive : bleu, vert, rouge.
Couleurs secondaires de la synthèse additive : Cyan, jaune et magenta ≡
couleurs primaires de la synthèse soustractive.
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2 Synthèse additive
Un objet blanc éclairé par deux faisceaux lumineux rouge et vert de même
intensité apparaît jaune (Fig 2).
Fig. 3: Superposition de deux ou trois couleurs primaires.
Animation gif (http ://www-inf.enst.fr/ vercken/couleurs/lumiere.html)
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Fig. 4: Le réésultat d’une synthèse additive est toujours plus clair que les
couleurs de départ.
2.1 Couleurs complémentaires
Deux couleurs dont la synthèse additive donnent du blanc sont dites
complémentaires .
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Couleur Couleur complémentaire
Jaune Bleu
Vert Magenta
Cyan Rouge
2.2 Applications
Écrans vidéo, scanners : chaque pixel est partagé en trois éléments
luminescents (luminophores) juxtaposés donnant chacun une des trois couleurs
de la synthèse additive.
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Fig. 5: Pixels vidéo
http ://www.ac-grenoble.fr/argouges/PEDAGOGI/COULEURWEB/couleur.htm
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3 Synthèse soustractive
3.1 Filtre neutre
Fig. 6: Absorption toutes les longueurs d’onde dans la même proportion.
En supprimant l’ensemble du spectre on n’obtient pas du noir mais un gris plus
ou moins foncé suivant la puissance de la source lumineuse.
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Un filtre est caractérisé par sa transmission :
It
T =
Ii
on encore par sa densité :
D = −log10 (T )
Quand plusieurs filtres sont en cascade, les transmissions se multiplient tandis
que les densités s’ajoutent :
Yi
T = Ti
i
X
D= Di
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3.2 Filtre coloré
Suppression préférentielle d’une partie du spectre de la lumière blanche : T (λ).
Filtre de
Spectre de transmission du filtre jaune
couleur jaune
Fig. 7: Un filtre coloré arrête les rayons lumineux correspondants à sa couleur
complémentaire. Le filtre de couleur jaune arrête le bleu.
Interposition en cascade.
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a) b)
c) d)
Fig. 8: À partir des couleurs primaire cyan, magenta, jaune, la synthèse
soustractive permet de recomposer les couleurs primaires de la
synthèse additive.
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Couleurs primaires de la synthèse soustractive : Cyan, Magenta, Jaune.
Couleurs secondaires de la synthèse soustractive : Rouge, Vert, Bleu
Animation : Anim_soustractif.gif
Fig. 9: Les couleurs obtenues par synthèse soustractive sont toujours plus
foncées que les couleurs de départ.
3.3 Applications
Peintures, imprimantes, tireuses, photocomposeuses
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3.4 Psychométrie
Psychométrie : prise en compte du sensible, de l’émotion. Dépend de la culture.
Rouge :
– Amour, force, enthousiasme ...
– Danger, violence
Jaune : luminosité, tonique associé au soleil et or
Orange : chaleur, lumière ...
Vert : apaisement, détente, repos, printemps ...
Bleu :
– Calme et fraîcheur : ciel, mer, espace ...
– Dépression : le "blues"
Violet : rêverie, utopie, mysticisme. . .
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4 Couleur des objets
Couleur apparente d’un objet dépend des caractéristiques de la source qui
l’éclaire. En lumière blanche il n’y a aucune distorsion de la couleur perçue
par l’œil. (Fig 10).
Fig. 10: Rendu des couleurs en lumière blanche
En lumière colorée. . .
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Fig. 11: Distorsion possible en lumière colorée
5 Mélange temporel
Animation colorwheel.gif (http ://home.sharpdots.com/resources/color.cfm ?HDID=GP)
6 Mélange proportionnel
Tissu : intercalage de fils bleus et rouges donne mauve.
La luminosité correspond à peu près à la luminosité moyenne des deux couleurs.
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Même principe pour la reproduction des différentes couleurs dans les ouvrages.
L’image d’une photographie couleur est constituée de trois couches colorées.
Fig. 12: Exemple de synthèse du vert pour une photocomposition
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Fig. 13: La superposition et (ou) la juxtaposition de ces grains colorés permet
la restitution de l’ensemble des couleurs (Couleur optique et perception,
Moritz Zwimpfer, 1992, isbn 2249250367)
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Z
J
z
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i
Fig. 14: Recomposition d’un tableau "Le déjeuner des canotiers" (1879) de
Pierre-Auguste Renoir (mélange optique des trois couleurs primaires)
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7 Classification des couleurs
7.1 Représentation TSL
Modèle proche de la perception physiologique : la teinte , la saturation et la
luminosité (luminance) . En anglais HLS de hue , lightness et saturation.
– Teinte ≡ couleur
– saturation≡ pureté de la couleur, vif ou terne, délavé
– luminosité ≡ claire ou sombre.
Proche du modèle de Munsell
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Fig. 15: Modèle de Munsell en 3D
(http ://tecfa.unige.ch/perso/lombardf/CPTIC/couleurs/couleur_ERAG/Pages/ch8p1.htm)
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Fig. 16: Dérivé du modèle de Munsell
(http ://tecfa.unige.ch/perso/lombardf/CPTIC/couleurs/couleur_ERAG/Pages/ch8p1.htm)
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Couleurs du spectre sur un cercle chromatique , repérées par un angle.
– Rouge : ϕ = 0˚
– Vert : ϕ = 120˚
– Bleu : ϕ = 240˚
Fig. 17: (http ://www.unimedia.fr/homepage/divirion/cours/web_cou/cou_03.htm#eti4)
Poutour : couleurs saturées.
Luminosité repésentée sur la doite perpendiculaire au cercle qui passe par son
centre.
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0% 100 %
Fig. 18: Niveaux de gris
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T : 120°
Luminosité 100% S : 100%
L : 100% C :100%
M : 0%
J : 100%
R:0
V : 255 N : 0%
B:0
T : 120°
1 S : 100%
L : 78% C : 100%
2 M : 22%
J : 99%
R:0
V : 200 N : 0%
B:0
3
Luminosité 0%
T : 120°
S : 100%
L : 28% C :100%
67%
M : 72%
31%
J : 82%
100%
R:0 N : 59%
V : 71 0%
B:0
Fig. 19: Représentation des nuances d’une teinte avec le modèle TSL
– Sur une diagonale, les nuances ont la même saturation mais luminosités
6=.
– Sur une horizontale, les nuances ont même luminosité mais saturation 6=.
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7.2 Colorimétrie
Colorimétrie : recherche à caractériser une couleur en tant que mélange de
trois couleurs.
On ne s’intérresse pas à la distribution spectrale mais à la sensation
physiologique.
Des couleurs qui apparaissent identiques sous un éclairage donné sont dites
couleurs métamères , en fait elles ont des spectres différents. Quand
l’éclairage change ces couleurs peuvent se différencier.
Écrans rouge
Source vert
inconnue bleu
Fig. 20: Principe du colorimètre
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7.3 Système RVB
Modèle : très répandu, correspond au fonctionnement des moniteurs couleur.
Fig. 21: Exemple de teintes pouvant être rendues par un moniteur décrit dans
le système RVB
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Une couleur quelconque peut être décrite comme la combinaison linéaire de
trois couleurs primaires [R] (700 nm), [V] (546,1 nm), [B] (435,8 nm) :
C = R r̄ + V v̄ + B b̄
R, V, B : composantes trichromatiques.
Les fonctions r̄(λ), v̄(λ), b̄(λ) appelées fonctions colorimétriques , donnent la
valeur des coefficients (R, V, B) pour reproduire une couleur de longueur
d’onde donnée.
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C580 = 0, 24 r̄ + 0, 14 v̄ + 0 b̄
0,40
580
0,35
0,30
500
0,25
0,20
0,15
0,10
0,05
0,00
450 550 nm
350 750
-0,05
435,8
-0,10 700
546,1
-0,15
Fig. 22: Fonctions colorimétriques du système RVB
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Inconvénient majeur :
C500 = −0, 07 r̄(λ) + 0, 08 v̄(λ) + 0, 04 b̄(λ)
C500 + 0, 07 r̄(λ) = 0, 08 v̄(λ) + 0, 04 b̄(λ)
CIE (Commission Internationale de l’éclairage) 1931 une autre base (X, Y, Z).
7.4 Base (X, Y, Z)
Couleurs perçues décrites avec des coefficients positifs.
X 0, 49000 0, 31000 0, 20000 R
Y = 0, 17697 0, 81240 0, 01063 . V
Z 0, 00001 0, 01000 0, 99000 B
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Y
g
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a
b
d
e
Z
k
p
c
_f
;
[
z̄(λ)
ȳ(λ)
x̄(λ)
Fig. 23: Fonctions colorimétriques du système CIE XY Z
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Représenter la couleur uniquement (pas, l’intensité lumineuse) dans un plan :
X
x=
X +Y +Z
Y
y=
X +Y +Z
Z
z=
X +Y +Z
appelées coordonnées trichromatiques .
Avec :
x+y+z =1
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Diagramme de chromaticité .
Fig. 24: Diagramme de chromaticité
(http ://tecfa.unige.ch/ lombardf/CPTIC/couleurs/couleur_ERAG/)
– Courbe en forme de fer à cheval s’appelle spectrum locus
– Droite des pourpres
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– Couleur dominante de longueur d’onde 580 nm.
– Couleur complémentaire de longueur d’onde 475 nm.
– Désaturation quand on se rapproche du blanc.
xc − xw
Degré de pureté
xd − xw
– À partir des trois cercles représentant les teintes primaires à disposition, il
est possible de connaître les teintes qui peuvent être synthétisées, elles sont
contenues dans le triangle blanc.
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Inconvénients : Des couleurs sombres ou claires ayant les mêmes proportions
sont représentées par le même point (utilitaire : ColorSync). Le blanc et les
différents niveaux de gris, sont situés dans la zone centrale.
Trois avantages par rapport à la base (R, V, B) :
– les composantes trichromatiques sont toujours positives
– la composante Y correspond à la luminance de la source ce qui permet de
faire un lien avec la photométrie puisque la courbe ȳ(λ) coïncide avec la
courbe de réponse de l’œil.
– l’illuminant (W) a pour coordonnées trichromatiques (1/3, 1/3, 1/3)
Tout mélange à partir de C1 , C2 , C3 est contenu à l’intérieur du traingle.
Animations : diagramme de chromaticité et gamut
http ://www.cs.rit.edu/ ncs/color/a_chroma.html
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8 Illuminants
Max Planck a démontré que le spectre lumineux émis par un corps noir parfait,
totalement absorbant, dépend uniquement de sa température.
L’exitance suit la loi de Stephan, avec σ = 5, 670.10−8 W.m−2 .K−4 :
M = σT 4
La luminance spectrique Lλ passe par un maximum pour λm vérifiant la loi de
Wien, avec b = 2, 89789.10−3 :
λm .T = b
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Fig. 25: Spectre en fonction de la température du corps noir
http ://ceos.cnes.fr :8100/cdrom-00/ceos1/science/baphygb/chap3/chap3_f.htm
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Une source de lumière est qualifiée par la température du corps noir
produisant un rayonnement équivalent . Convient bien aux lampes à
incandescence mais pas aux lampes spectrales.
– Illuminant A : Lumière du corps noir à 2856 ˚K.
– Illuminant C : Lumière du jour moyen avec une température de couleur
équivalente à 6774 ˚K environ.
– Illuminant D65 : Représente un état de la lumière du jour avec une
température de couleur équivalente à 6504 ˚K. Illuminant de référence de la
vidéo.
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Fig. 26: Spectre des illuminants normalisés
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Fig. 27: Lieu du corps noir idéal dans le diagramme xy de la CIE lorsque la
température varie
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9 Autres espaces
1. L’espace L*u*v* CIE 1976 (CIELUV) qui est obtenu par une
transformation linéaire du système X, Y, Z. Très utilisé pour les
applications de télévision.
2. L’espace L*a*b* CIE 1976 (CIELAB). Plus précis que le précédant, obtenu
par une transformation non linéaire du système X, Y, Z.
Attention aux confusions :
Langage courant Scientifique Psychométrique
Couleur Longueur d’onde dominante Teinte
Pureté Saturation Saturation
Luminosité Luminance Luminosité
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10 Bibliographie
Couleur optique et perception, Moritz Zwimpfer, 1992, isbn 2249250367
http ://tecfa.unige.ch/ lombardf/CPTIC/couleurs/couleur_ERAG/
http ://www.unimedia.fr/homepage/divirion/cours/web_cou/cou_03.htm#eti4
http ://www.cst.fr/dtech/07-mai98/index.html
http ://www-inf.enst.fr/ vercken/couleurs/ordinateur.html
http ://www.commentcamarche.net/video/couleur.php3 c Copyright 2004
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http ://www.fundp.ac.be/institution/autser/cc/formations/couleur/modelisation.htm
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