République Algérienne Démocratique et Populaire

Ministère de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche Scientifique

UNIVERSITÉ SAAD DAHLEB BLIDA 1

INSTITUT D’ARCHITECTURE ET D’URBANISME.

MÉMOIRE DE MASTER EN ARCHITECTURE

OPTION : Architecture et habitat.

«LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION

DE TERRITOIRE ».

Projet :
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE
NOUVELLE D’EL-MENEA

Présenté par : Encadrées par : Membres du jury :

-OUIS Rania. -Mr. Kadri Hocine. -Mme ABDERAHIM Nabila.

-Mr. Daouadji Younes. - Dr. AHMED CHAOUCHE Nabil.

-Mme.Djeridane Yamina.

Année universitaire : 2019/2020

 REMERCIEMENTS

Je tiens tout d’abord à remercier DIEU le tout puissant de me avoir donné la force et la patience
pour accomplir ce modeste travail dans les délais impartis en ces temps de pandémie.
J’exprime mes chaleureux remerciements à mes encadreurs Mr Kadri Hocine et Mr Daouadji
Younes qui m’ont accompagné dans l’élaboration de cette étude. Leur aide et leurs conseils
judicieux m’ont été déterminant et leurs critiques ont été pour me un encouragement.
Je remercie aussi tous les enseignants de l’institut d’architecture et d’urbanisme de Blida qui ont
contribué à notre formation durant ces cinq années d’études et plus particulièrement Mr
A.Chaouati et Madame Z.Messaoudi.
Je remercie aussi tout ma famille et mes amis qui nous ont épaulé et soutenu et qui continueront
à le faire sans aucun doute pour mon projets futurs.
Enfin, je tiens également à remercier toutes les personnes qui ont participé de près ou de loin à la
réalisation de ce travail.

1
 DEDICACE

D’abord, Avec joie, plaisir, fierté Je dédie ce travail à :

A l’esprit de ma mère qui me regarde pendant que je réalise son rêve de devenir une architecte

À mon frère MOUATAZ, mon père et mes sœurs MANEL et MOUNIA de m’avoir toujours
soutenu, encourager et aider à concrétiser mes ambitions.

À tous les professeurs qui m’ont enseigné et encadré le long de mes 5ans.

À tous mes collègues et amis SABRINA et RAOUNAK et AMINa , Malek.

À tous ceux qui m’ont consacré un peu de leur temps et leur attention, je dis encore et toujours :
MERCI.

RANIA

2
 Résumé :
La ville d'el-ménéa dispose d'une richesse culturelle considérable en matière de sites
historiques et un patrimoine culturel très riche. Cette richesse culturelle doit être représentée
par un équipement culturelle représentant un élément attractif de la ville existant et la ville
nouvelle.
Aujourd’hui les lieux culturels innovants sont de plus en plus considérés comme moteur du
développement local et de l’attractivité touristique, la tentation est grande de les définir comme
des agents économiques, traves leurs expression architecturale, structurale, et esthétique.

La tendance actuelle des équipements culturels est de créer une architecture exceptionnelle avec
des volumes et façades signal. Pour répondre aux exigences d’un musée d’histoire il faut adopter
des nouvelles notions architecturelles qui le Flagship dans le but de la valorisation et
l’attractivité territoriale.

Mots clés : lieux culturels, histoire, la ville nouvelle El-Menia , flagship, , valorisation , territoriale
, l’attractivité .

3
 Abstract :
The city of el-ménéa has a considerable cultural wealth in terms of sites historical and a very rich
cultural heritage. This cultural wealth must be representedby cultural equipment representing an
attractive element of the existing city and the new town.
Today, innovative cultural places are increasingly seen as a driving force for local development
and tourist attractiveness, there is a great temptation to define them as economic agents, through
their architectural, structural and aesthetic expression.

The current trend in cultural facilities is to create exceptional architecture with signal volumes and
facades. To meet the requirements of a history museum, new architectural concepts must be
adopted, which flagship with the aim of enhancing and attracting the area.

Keywords: cultural places, history, the new town of El-Menia, flagship store,, enhancement,
territorial, attractiveness.

:‫ملخص‬
‫ يجب تمثيل هذه الثروة الثقافية من‬.‫تتمتع مدينة المنيعة بثروة ثقافية كبيرة من حيث المواقع تراث تاريخي وثقافي غني جدًا‬
.‫عنصرا جذابًا للمدينة القائمة والمدينة الجديدة‬
ً ‫خالل المعدات الثقافية التي تمثل‬
‫ وهناك إغراء كبير‬، ‫ يُنظر إلى األماكن الثقافية المبتكرة بشكل متزايد على أنها قوة دافعة للتن مية المحلية وجاذبية السياحة‬، ‫اليوم‬
‫ االتجاه الحالي في المرافق الثقافية هو إنشاء‬.‫ من خالل تعبيرها المعماري والهيكلية والجمالية‬، ‫لتعريفها كعوامل اقتصادية‬
، ‫ يجب اعتماد مفاهيم معمارية جديدة‬، ‫ لتلبية متطلبات متحف التاريخ‬.‫هندسة معمارية استثنائية بأحجام وواجهات لإلشارة‬
.‫والتي تعتبر رائدة بهدف تعزيز المنطقة وجذبها‬

.‫ جاذبية‬، ‫ إقليمي‬، ‫ تعزيز‬، ‫ متجر رئيسي‬، ‫ مدينة المنيا الجديدة‬، ‫ تاريخ‬، ‫ أماكن ثقافية‬: ‫المفتاحية‬ ‫الكلمات‬

4
 Table des matières

CHAPITR INTRODUCTIF
I. Contexte et motivation de choix ……………………………………………………………......1
II.problematique……………………………...................................................................................3
II.1.problematique générale…………………………………………………………….................3
II.2. Problématique spécifique…………………………………………………………………….3
III. Hypothèse de la recherche………………………………………………………………….....3
IV. Objectifs de la recherche……………………………………………………………………...4
V.Méthodologie de travail…………………………………………………………………………4
VI. Structure du mémoire………………………………………………………………………….5
VII. Conclusion……………………………………………………………………………………5

CHAPITRE I ETAT DES CONAISSANCS…………………………………….6

I.Introduction……………………………………………………………………………………...6
II. Concepts et définitions ………………………………………………………………………...6
III. Les lieux culturels et attractivité territorial……………………………………………………8
IV. Les outils valorisation du territoire…………………………………………………………….8
1. Flagship : un marqueur identitaire ………………………………………………………….8
1.1. Définition de flagship :………………………………………………………………….. .8
1.2. L’apparition la notion de flagship…………………………………………………………9
1.3. La notion de flagship……………………………………………………………………...9
2. La multifonctionnalité et l’adaptabilité……………………………………………………10
2. 1. La multifonctionnalité………………………………………………………………….10
2. 2. L’adaptabilité/flexibilité………………………………………………………………..10
2. 2. 1. Besoins au niveau de l’adaptabilité/flexibilité ……………………………………….11
2. 2. 2. Types de changement………………………………………………………………..11
2. 2. 3. Procèdes d’adaptabilité/flexibilité…………………………………………………..13
2.2.4. la multifonctionnalité dans un lieu culturel…………………………………………...14
V. Analyse thématique des musées………………………………………………………………15
V.1. La muséologie ………………………………………………………………………………15
1.1. Définition de la muséologie…………………………………………………………………15
1.2. Définition d’un musée………………………………………………………………………16
V.2. Historique du musée………………………………………………………………………...17
V.3. Types de musée……………………………………………………………………………..18
V.4. Eclairage dans les musées…………………………………………………………………. 19
V.5. Le musée en Algérie………………………………………………………………………..21
5.1. Les missions d’un musée……………………………………………………………………22
5.2. Détermination des fonctions du musée……………………………………………………...23
5.3. Les exigences des musées…………………………………………………………………...23
5.4. Programme quantitative……………………………………………………………………..25
VI. Analyse des exemples………………………………………………………………………..26
VI.1. Critères de choix des exemples……………………………………………………………26
VI.2. Musée d’el moudjahid à Oum el bouaghi…………………………………………………..26
VI. 3. Musée de Denver…………………………………………………………………………..36
V. Concept des zones arides……………………………………………………………………...40
1. Définition des zones arides………………………………………………………………….40
2. Répartition des zones arides dans le monde…………………………………………………41
5
 3. L’aménagement urbain des régions arides : considérations climatiques……………………41
4. Le patio comme élément régulateur du climat a l’échelle du bâtiment……………………..42
5. Un mode d’occupation de l’espace lie au confort……………………………………………42
VI. Conclusion……………………………………………………………………………….......43

CHAPITRE II ETAT DE L’ART………………….…………………………...51

I. Introduction…………………………………………………………………………………51
II. Diagnostic et analyse……………………………………………………………………..51
II.1. Présentation de la ville d’el-ménéa ………………………………………………………...51
II.2. Analyse de la ville nouvelle d’el-menea…………………………………………………....55
2.1. Situation…………………………………………………………………………………...55
2.2. Accessibilité……………………………………………………………………………….55
2. 3. Fiche technique de la ville nouvelle d’el menea………………………………………….55
2.4. Encrage juridique de la ville nouvelle d'el-meneaa…………………………………….....56
2.5. Contexte de création………………………………………………………………………56
2.6. Vocation de création de la ville nouvelle…………………………………………………56
2.7. Les enjeux de création de la ville nouvelle d’el-meneaa………………………………….57
2.8. Principes d’aménagement de la ville nouvelle d’el-meneaa………………………………57
2.9. La morphologie de site……………………………………………………………………63
III. Analyse de l’aire d’intervention………...……………………………………………..64
1. Choix du site………………………………………………………………………….64
2. Situation………………………………………………………………………………64
3.Accessibilite…………………………………………………………………………...64
4. Enivrement immédiat…………………………………………………………………65
5. Contexte naturel………………………………………………………………………65
6. Contexte physique…………………………………………………………………….65
7. Ambiance urbaine…………………………………………………………………….66
8. Synthés AFOM……………………………………………………………………….67
IV. Conception de projet….…………………………………………………………………68
1.L’idee principale de projet……………………………………………………………..68
2. Les concepts…………………………………………………………………………...68
3 . Genèse du projet………………………………………………………………………69
4. Description du projet…………………………………………………………………..71
5. Façades……………………………………………………………………………….. 79
6.Systeme structurelle……………………………………………………………………80
7.confort………………………………………………………………………………….86
8 8.Securite………………………………………………………………………………...89
9.conclusion……………………………………………………………………………...89
Conclusion générale………………………………………………………………………….90
Reference bibiographique
Annexes

6
 LISTE DES FIGURES
Figure 01 : schéma de présente la flexibilité des espaces .Source : www.google.com
Figure 02 : schéma de présente la flexibilité des espaces .Source : www.google.com
Figure 03 : Schéma qui résume les variables de la muséologie. Source : l’auteur.
Figure 04 : les types des musées selon leurs fonctions .Source : L’auteur.
Figure 05 : Principes d'éclairage des galeries. Source : l’auteur
Figure 06: diffusion de la lumière . Source : Fergemeinschaft, Good Lighting for Museums,
Galleries and Exhibitions
Figure 07: diffusion de la lumière .Source : Fergemeinschaft, Good Lighting for Museums,
Galleries and Exhibitions.
Figure 08: Hiérarchisation d'éclairage dans l'espace du musée.Source : Fergemeinschaft, Good
Lighting for Museums, Galleries and Exhibitions.
Figure 09 : Façade principale du musée d’el moudjahid.Source :
http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 10 : L’intégration urbaine. Source : https://www.calameo.com/books/00473648
fe1c5be6096fFigure 11 : Plan de masse. Source : http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 12 : la forme du projet. Source : http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 13 : L’environnement immédiat du musée. Source :
http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 15 : l’entrée principale. Source : http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 14 : L’accessibilité. Source : http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 16 : Les accès et les entrées secondaires. Source :
http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 17 : La volumétrie. Source : http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 18 : la façade principale. Source : http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 19: la façade latéral gauche. Source : http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 20 : représentation du musée en 3D. Source :
http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
Figure 21 : Plan du sous-sol. Source : l’auteur
Figure 22 : plan RDC. Source : l’auteu
Figure 23 : L’organigramme spatial du RDC. Source : l’auteur
Figure 24 : plan 1er étage. Source : l’auteur Source : l’auteur
Figure 25 : L’organigramme spatial du 1 er étage. Source : l’auteur
Figure 26 : La circulation. Source : l’auteur. Source : l’auteur
Figure 27 : l’aménagement dans le musée. Source : l’auteur
Figure 28 : Eclairage latérale. Source : l’auteur
Figure 29 : Eclairage zénithale. Source : l’auteur
Figure 30 : Eclairage par une grande baie vitrée. Source : l’auteur
Figure 31 : la structure. Source : l’auteur
Figure 32 : l’utilisation des poteaux pour l’exposition des cadres. Source : l’auteur
Figure 33 : le musée de Denver. Source : www.archidaily.com
Figure 34: Plan de masse de musée de Denver. source :Google Earth, édité par l’auteur
Figure 35 : Plan sous-sol. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur
Figure 36 : Plan RDC. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur
Figure 37 : Plan 1er étage. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur
Figure 38 : Plan 2éme étage. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur
Figure 39 : Plan 3éme étage. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur
Figure 40 : Coupe fonctionnel. Source : www.archdaily.com
Figure 41 : Façade Est. Source : www.archdaily.com
Figure 42 : Façade Est. Source : l’auteur
7
Figure 43 : Genèse du projet du musée de Denver : ensemble de cube et parallélépipède
imbriqués. Source :
www.archdaily.com/80309/denver-art-museum-daniel-libes
Figure 44 : éclairage dans le musée. Source : www.archdaily.com
Figure 45 : ambiance intérieur du musée. Source : www.archdaily.com
Figure 46 : la carte mondiale des zones arides . Source : www.google .com
Figure 47 : montre la situationgéographique d’el-MénéaSource : traité par l’auteur 2020.
Figure 48 : vue panoramique sur la ville d’el-MénéaSource : pris par l’auteur 2020.
Figure 49 : vue d’el-Ménéa l’ancienneSource : https://www.istockphoto.com/
Figure 50 : montre les zones climatiques d’été et d’hiver en Algérie Source :
https://www.istockphoto.com/
Figure 51 : montre diagramme météorologique de la ville de el-ménéa Source :
https://www.meteoblue.com/
Figure 52 : montre larose des vents de la villed’el-ménéa Source : https://www.istockphoto.com/
Figure 53: carte montre la direction des vents dominants .Source : https://www.google earth
.com/ traite par l’auteur
Figure 54 : la zone sismique en Algérie .Source : RPA 99-2003
Figure 55 : situation et accessibilité de la ville d’el-ménéa . Source : https://www.google earth
.com/ traite par l’auteur
Figure 56 : plan d’aménagement de la ville nouvelle d’el-ménéa . Source : ArGIS Earth
Figure 57 : schéma national de l’aménagement territoire. Source : extrait du SNAT
Figure 58 : les enjeux de la ville nouvelle d’el-ménéa .Source : ArGIS Earth 2012
Figure 59 : plan d’aménagement de la ville nouvelle d’el-ménéa .Source : ArGIS Earth 2012
Figure 60 : la trame verte de la ville nouvelle d’el-ménéa .Source : ArGIS Earth 2012
Figure 61 : plan des voies de la ville nouvelle d’el-ménéa .Source : ArGIS Earth2012
Figure 62 : implantation des différents équipements dans la ville nouvelle d’el-ménéa .Source :
ArGIS Earth2012
Figure 63 : réseau AEP dans la ville nouvelle d’el-ménéa .Source : ArGIS Earth 2012
Figure 64 : réseau d’assainissement dans la ville nouvelle d’el-ménéa.Source : ArGIS Earth 2012
Figure 65 : réseau de GAZ dans la ville nouvelle d’el-ménéa.Source : ArGIS Earth 2012
Figure 66 : topographie de la ville nouvelle d’el-ménéa.Source : ArGIS Earth 2012
Figure 67 : vue sur la falaise dans la ville nouvelle d’el-ménéa.Source : l’auteur
Figure 68 : géotechnique de la ville nouvelle d’el-ménéa.Source : l’auteur
Figure 69 : situation de l’air d’intervention .Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.
Figure 70 : accessibilité de l’air d’intervention .Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.
Figure 71 : environnement immédiat de l’air d’intervention .Source : ArGIS Earth 2012 traite par
l’auteur.
Figure 72 : contexte naturel de l’air d’intervention .Source : ArGIS Earth 2012 traite par
l’auteur.
Figure 73 : géométrie de l’air d’intervention .Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.
Figure 74 : topologie de l’air d’intervention .Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.
Figure 75 : profil de sol de l’air d’intervention .Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.
Figure 76 : synthèse de l’analyse de l’air d’intervention .Source : ArGIS Earth 2012 traite par
l’auteur.
Figure77 : vue sur l’ensemble de projet. Source : l’auteur
Figure78 : vue de haut de projet. Source : l’auteur
Figure79 : vue sur le parc paysager. Source : l’auteur
Figure80 : vue sur les cours d’eau. Source : l’auteur
Figure81 : Esplanade ombrage. Source : l’auteur
Figure82 : Esplanade. Source : l’auteur

8
Figure83 : Théâtre en pleine air. Source : l’auteur
Figure84 : vue sur le parking. Source : l’auteur
Figure85 : schéma d’aménagement extérieur de musée. Source : l’auteur
Figure86 : schéma d’accessibilité de musée. Source : l’auteur
Figure 87 : vue sur l’entrée principale. Source : l’auteur
Figure 88 : plan de RDC . Source : l’auteur
Figure 89 : plan de 1er étage. Source : l’auteur
Figure 90 : plan de 2eme étage. Source : l’auteur
Figure 91 : plan de 3eme étage. Source : l’auteur
Figure 92 : plan de 4eme étage. Source : l’auteur
Figure 93 : plan de toiture . Source : l’auteur
Figure 94 : façade sud-est. Source : l’auteur
Figure 95 : façade nord-ouest. Source : l’auteur
Figure 96 : façade sud-ouest. Source : l’auteur
Figure 97 : façade nors-est. Source : l’auteur
Figure 98 : vue sur les blocs de musée. Source : l’auteur
Figure 99 : coupe a-a’. Source : l’auteur
Figure 100 : coupe b-b’. Source : l’auteur
Figure 101 : Structure spatiale de toit simplifiée, avec le demi-octaèdre mis en surbrillance en
bleu.
Figure 102 : Les poteaux en treillis. Source : oldstructures.nyc/2015/12/14/failure-portrait-4/
Figure 103 : Les éléments d'une poutre en treillis. Source : construction
maison.ooreka.fr/astuce/voir/658925/poutre-treillis
Figure 104 : Les éléments d'articulation des pieds.Source : construction-
maison.ooreka.fr/astuce/voir/658925/poutre-treillis
Figure 105 : Plancher collaborant.Source : construction-
maison.ooreka.fr/astuce/voir/658925/poutre-treillis
Figure 106 : Aérogel de silice.Source : Industrie Techno
Figure 107 : composants de HYBRIS.Source : Industrie Techno
Figure 108 : Panneaux acoustique Eco-phon Solo .Source : Eco-phon Solo officielIndustrie
Techno
Figure 109 : Panneau acoustique ADDSORB.Source : ADDSORB officiel
Figure 110 : des mesures pour la protection contre incendie.Source : ArchDaily, édité par
l’auteur

LISTE DES TABLEAUX

Tableau 01 : les types des musées selon l’architecture Source : L’auteur.

Tableau 02 : les types des musées selon le type d’exposition. Source : L’auteur.
Tableau 03 : les types des musées selon la localité .Source : L’auteur.
Tableau 04 : Les exigences des musées.Source : (Journal officiel de la république algérienne n°
12arrêté interministériel du 4 rajab 1435 correspondant au 4 mai 2014 fixant l’organisation
interne du musée public national et de ses annexes). .
Tableau 05 : les espaces du musée d’OEB l’orientation et la surface de chaque espace. Source :
l’auteur

9
10
CHAPITER INTRODUCTIF
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE INTRODUCTIF
I. CONTEXTE ET MOTIVATION DE CHOIX.
Le Sahara représente l'un des plus grands déserts du monde. Sa superficie dépasse les
huit-millions de kilomètres carrés séparant l'Afrique du Nord de l'Afrique noire. Il s'étend sur 5300
km de l'Atlantique à la mer Rouge et 1700 km du versant sud de l'Atlas algérien jusqu' aux
premières steppes sahéliennes subtropicales. Outre qu'il soit immense, il a toujours été un espace
très convoité de par ses richesses minières, telles que le pétrole et le gaz naturel, et de par ses
paysages féériques. Il entoure aussi un imaginaire qui le rend attirant et mystérieux à la fois. De
même, il est un segment important de 1' offre touristique des pays désertiques.
Après avoir été le « Sahara des nomades », puis le « Sahara des scientifiques et des industriels »,
il est aujourd'hui le « Sahara des touristes ». Le tourisme saharien est récent. Il s'est développé et
a changé d'orientation au fil des années et des fréquentations. Les territoires saharien et présaharien
étant des territoires marginalisés et souvent souffrant de pauvreté ont accueilli le tourisme à bras
ouverts. C’était pour eux une chance qui leur garantissait un développement sur le plan
économique et social. Le tourisme au Sahara fait son entrée comme un tourisme d’aventure et
aussi un tourisme culturel, de découverte et de recherche d'authenticité.
Le territoire algérien connaît d’importants déséquilibres entre ses grandes composantes
territoriales mais également au sein de son système urbain et entre le nord et le sud. Les
conséquences de ces déséquilibres sont néfastes en termes de compétitivité et d'attractivité avec
des dysfonctionnements liés à la surcharge et à la congestion dans les espaces les plus compétitifs
et avec des pans entiers du territoire laissés à l’écart des dynamiques économiques. Ces
déséquilibres engendrent enfin des iniquités importantes entre espaces littoraux et intérieurs, entre
les villes entre elles, entre villes et campagnes et entre le nord et sud.
Le SNAT révèle que 63% des habitants sont regroupés dans le Nord sur 4% du territoire national.
28% sont localisés sur les Hauts Plateaux, soit 9% du territoire, alors que le Sud, c’est-à-dire 87%
du territoire n’accueillent que 9% de la population. 1
Aujourd’hui et dans le contexte de transition économique et urbanistique. Il apparait le concept de
la création des conditions de l’attractivité des territoires comme un outil de confrontèrent tous ces
enjeux. Ce concept qui la ligne directrice 3(Création des conditions de l’attractivité et de la
compétitivité des territoires) du schéma national d’aménagement du territoire (SNAT) qui élaboré

1
La mise en tourisme du patrimoine culturel saharien- cas d’étude : la v allée du m'Zab université du Québec à
Montréal 2017
1
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE INTRODUCTIF
En 2010 un (SNAT) et qui fixe une nouvelle stratégie de développement territorial à l’horizon
2030, dans le cadre du développement durable.
Ce SNAT a également pour objectifs la création de 13 villes nouvelles, réparties sur trois
couronnes : Littorale, les Hauts Plateaux et le Sud. Aussi, il vise (SNAT) à équilibrer le
développement urbain de l’Algérie. Parmi ces villes nouvelles la ville nouvelle d’El-Menea
La culture et le tourisme sont aujourd’hui reconnus comme moteurs du développement
économique et territorial à part entière. Les organisations telles que l’Union européenne, l’Unesco
ou l’ONU, considèrent la culture comme une « option envisageable de développement économique
», ou un « nouveau capital inhérent à l’économie moderne ». Son rôle dans le développement de
territoires en déclin dans les années 90, comme à Bilbao ou Liverpool, a élargi la reconnaissance
de ses apports à des champs auxquels elle était jusqu’alors peu associée : l’attractivité touristique,
le développement économique, ou encore l’image d’un territoire.
Pourtant, le décalage entre les missions premières de la culture, essentiellement humaines et
tournées vers les besoins des habitants, et celles du tourisme, peut restreindre le dialogue entre
acteurs de ces différents secteurs partageant le même territoire. Or ce dialogue est souhaitable.
L’accent est mis sur les bénéfices apportés ou supposés au développement économique et à la
valorisation territoriale. Au même titre que l’éducation ou la formation professionnelle, la culture
remplit en effet des fonctions d’éducation, et contribue à la qualité de vie et au lien social. 2

2
Lieux culturels et valorisation du territoire tome 1 – tour d’horizon international
2
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE INTRODUCTIF
II. Problématique

Dans un contexte où les musées, grands sites de culture ou lieux culturels innovants sont de
plus en plus considérés comme moteur du développement local et de l’attractivité touristique, la
tentation est grande de les définir comme des agents économiques, dont on mesure l’impact en
retombées sur le territoire : nouveaux résidents, emplois générés ou induits, création d’entreprises.
En effet, la littérature économique et les exemples novateurs en provenance du Royaume-Uni ou
de villes comme Bilbao avec le musée Guggenheim, ou encore le musée Dia:Beacon dans la
grande banlieue de New-York, montrent que les signaux architecturaux combinés au dynamisme
des industries culturelles et créatives peuvent générer des retombées économiques importantes, et
donc des créations d’emplois. Ces succès poussent un nombre croissant d’acteurs locaux à attendre
des grands lieux culturels qu’ils contribuent davantage au développement économique et à
l’attractivité touristique des territoires.3
Les relations entre les musées ou les lieux culturels et les territoires qui les accueillent sont souvent
occultées par les débats autour Mais la diversité des musées, qui sont majoritairement d’histoire,
de société, des sciences et techniques, et de leur localisation, invite à s’interroger sur la façon dont
lieux culturels et territoires dialoguent, s’imbriquent, deviennent des acteurs de projets de
transformation des territoires à des échelles variées.
II.1.Problématique générale
 Quels sont les méthodes de la valorisation territoriale de la ville d’el ménéa et
la région de sud à travers un musée de désert dans le but de l’attractivité ?
II.2. Problématique spécifique

 Quel sont les outils qui doit utiliser comme des architectes pour
avoir ce but ?

III. HYPOTHESE DE LA RECHERCHE :

En référence à la problématique posée précédemment, je suppose que :
•Le Flagship et l’architecture exceptionnelle surligne bien au concept d’attractivité.
• multi fonctionnalité Diversifications des activités pour attire le plus grande nombre
d’utilisateurs à l’aide de l’intégration des activistes commerciale, artisanale, éducatives pour
donne des vocations plus sans affecter leur vocation culturelle de ces lieux culturels qui
l’éducation et transmission.

3
Lieux culturels et valorisation du territoire tome 1 – tour d’horizon international
3
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE INTRODUCTIF
IV.OBJECTIFS DE LA RECHERCHE :
Nous visons par ce travail de :
 Conception d’un musée qui sera un flagship de la ville nouvelle d'
 Cree un lieu culturel pour le but valoriser et conserve le patrimoine de la ville d’el-ménéa
et la région de sud.
 Souligne des autres vocations des musées et leurs bénéfices sur leur environnement.
 Montre comment un lieu culturel rendre la ville d’el-ménéa et la région de sud plus
attractive.

V.METHODOLOGIE DE TRAVAIL
Afin d’atteindre les objectifs de notre recherche et comprendre mieux notre thème, notre
recherche elle s’étale sur deux parties principales, la premier et théorique consiste en une
exploration systématique de la documentation sur le thème propose (ouvrage, thèse, article, etc.),
et la deuxième opérationnelle c’est-à-dire expérimentale se déroule sue le terrain.
 Partie théorique :
Au premier lieu nous avons abordé par l’étude de stratégies de valorisation de territoire, ensuit
les zone arides et ces caractéristiques, enfin on termine par analyse thématique sur les musées et
l’étude des exemples.
Cette partie sera effectuée à l’aide des études théoriques et thématiques basée sur une recherche
bibliographique.
 Partie opérationnelle :
Consiste à établir, d'abord, un diagnostic sur la ville nouvelle d’El-Menéa, et l'aire
d'intervention par l'utilisation de la méthode environnemental afin de ressortir les atouts faiblesses
opportunités et menaces présente par une matrice AFOM. Finalement, nous allons concevoir notre
projet en se basant sur les stratégies de valorisation de territoire dans le but de l’attractivité
territoriale.

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LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE INTRODUCTIF
VI.STRUCTURE DU MEMOIRE
Ce mémoire est structuré autour de trois chapitres :

Chapitre Introductif :
Comporte l’introduction générale, la problématique, ainsi des hypothèses et des objectifs
principaux de la recherche, et finalement la démarche méthodologique qui va nous permette de
vérifier l’hypothèse et atteindre nos objectifs.

Chapitre1 : Etat de connaissance

Ce chapitre nous permettra d’enrichir notre champ de connaissance pour : les stratégies de
valorisation de territoire à travers un lieu culturel, la thématique des musées avec trois analyse
d’exemples, afin d’en tirer les enseignements nécessaires et applicables à notre cas d’études. Les
concepts et les considérations climatiques dans les zones arides.

Chapitre II : Le cas d’étude :

En premier lieu nous allons établir un diagnostic sur notre cas d’étude et l’air d’intervention,
ensuit suivi d’un programme quantitatif et qualitatif du projet. Enfin, nous proposons l’idée du
projet qui sera matérialisée par une expression urbaine, architecturale et constructive.

VII. CONCLUSION
Un tel projet avec une telle thématique nécessite un certain niveau d’état des connaissances que
nous allons aborder dans le prochain chapitre qui va étudier tous les concepts en rapport avec notre
thématique et notre projet ainsi que les exemples que nous avons analysé.

5
 CHAPITRE I : ETAT DES CONAISSANCES
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE I
ETAT DES CONAISSANCS

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 CHAPITRE I : ETAT DES CONAISSANCES
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

I.INTRODUCTION
Ce chapitre vise à définir les notions nécessaires pour mieux comprendre le thème « lieux
culturels et la valorisation de territoire »ainsi les différents espaces du projet « musée »
L’objectif de cette recherche est de comprendre les outils architecturaux dans le but de la
valorisation territoriale et d’explorer son potentiel dans les applications architecturales.
II.CONCEPTS ET DEFINITIONS
 Définition Culture :
L’ensemble des traits distinctifs, spirituels et matériels, intellectuels et affectifs, qui
caractérisent une société ou un groupe social ».

 Définition de lieu culturel

Un lieu culturel est une institution et un espace qui propose notamment une programmation de
spectacles, des expositions, des conférences, mais aussi de l'animation socioculturelle à
destination de la population locale ou de passage.

Endroits qui ont une fonction où il déroulé des activités culturelles qui sont les activités liées à
la création, la production, la distribution ou la consommation dans le domaine de la musique,
le théâtre, la danse, les arts visuels ou les programmes de radio et de télévision. 4

 Définition de valorisation

Mettre au premier plan ou en avant, fait d'accorder une importance plus grande, davantage de
valeur à quelqu'un ou à quelque chose
Mise en valeur de quelque chose pour en tirer davantage de ressources
Un processus visant à améliorer la valeur de cet objet, actif, entité : on parle alors de "valoriser"
un bien immobilier, un patrimoine. 5

 Définition de territoire
Parmi les multiples définitions de la notion de "territoire", deux acceptions émergent :
- La première désigne un espace délimité par un ensemble d'interactions ou de pratiques
sociales, régies par un individu, un groupe, une autorité ou une juridiction. Elle met en lumière
la conjonction entre un espace et une fonction.

4
https://fr.wikipedia.org/wiki/lieuculturel#:~:text=Un%20centre%20culturel%20est%20une,population%20local
e%20ou%20de%20passage.
5
https://www.linternaute.fr/dictionnaire/fr/definition/valorisation
https://fr.wikipedia.org/wiki/Valorisation

5
 CHAPITRE I : ETAT DES CONAISSANCES
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

- La notion de territoire prend en compte l'espace géographique ainsi que les réalités politiques,
économiques, sociales et culturelles. Elle inclut l'existence de frontières, pour un territoire
politique ou administratif, ou de limites pour un territoire naturel. La notion de territoire est
utilisée en géographie humaine et politique, mais aussi dans d'autres sciences humaines comme
la sociologie. 6

 Pourquoi la valorisation ?

La valorisation du patrimoine consiste à faire connaitre et à mettre un patrimoine local

(architectural, artistique, naturel…) en valeur afin de favoriser l’attractivité du territoire.

Le but est ainsi d’augmenter les flux touristiques et de jouer le rôle de levier de développement.
Enjeu social et culturel, la valorisation, mais aussi la protection et la gestion du patrimoine
constituent également des atouts majeurs pour l’identité et la cohésion ainsi que pour l’équilibre
économique.

À travers des actions de diffusion et de promotion, cette valorisation permet de rendre

accessibles les richesses du patrimoine naturel, culturel, ou artistique, à un large public. . Cette
valorisation se traduit également par l’organisation d’évènements en lien avec le patrimoine,
mais aussi par le développement de l’éducation artistique et culturelle. 7

 L’attractivité territoriale désigne la capacité d’un territoire à attirer sur une période
donnée différentes formes de ressources (humaines, économiques et financières)15. Elle
renvoie à une notion physique d’attraction qui suppose une mobilité et des flux entrants
et sortants de populations, d’emplois ou de capitaux. 8

La notion d’attractivité est liée à celle de la compétitivité, mais elle s’en distingue car elle peut
être déterminée par des critères très subjectifs liés aux préférences personnelles ou à des
préconçus qui ne sont pas forcément en lien avec les forces compétitives d’un territoire : il s’agit
de l’attrait pour un territoire.

6
Lieux culturels et valorisation du territoire tome 1 – tour d’horizon international
7
https://www.cnrtl.fr/definition/dmf/valorisation/substanti
8
Lieux culturels et valorisation du territoire tome 1 – tour d’horizon international

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LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

III.LES LIEUX CULTURELS ET ATTRACTIVITE TERRITORIAL

Les lieux culturels deviennent un élément privilégié de la dynamique des métropoles. Associés
à une offre locale, culturelle, économique et touristique, ils s’affirment comme un repère et
participent à la valorisation symbolique du territoire. Sans trahir leurs missions principales (les
contenus des projets artistiques et culturels, la conservation et la diffusion des œuvres, l’accès
à la culture pour tous les publics, le travail sur la cohésion sociale), les lieux culturels sont des
points d’ancrage pertinents pour les politiques locales. Lieux de rassemblement et de multi
fonctionnalité, ils participent à l’attrait touristique et économique local, et constituent parfois le
fer de lance d’une stratégie de destination.

IV. LES OUTILS VALORISATION DU TERRITOIRE

Les contributions des lieux culturels à la valorisation des territoires qui les accueillent sont
multiples. La valeur créée est immatérielle, comme l’amélioration de l’image d’un territoire ou
de la qualité de vie de ses habitants et bien sur l’attractivité de territoire, Par l’utilisation de :

 Flagship Un marqueur identitaire de la ville ou de la région qui les accueille, Par leur
contenu ou leur architecture, au le lieu culturel peux contribuer à donner de la valeur à
l’image d’un territoire et contribuer à son attractivité.
 Multi fonctionnalité Une fonction sociale, qui dépasse celle d’une autre attractivité
touristique et en font des contributeurs à la qualité de vie et aux dynamiques endogènes
d’un territoire et de crée le lien entre lieux culturel et la société locaux

1. FLAGSHIP : UN MARQUEUR IDENTITAIRE

La contribution des lieux culturels à l’attractivité et à l’identité de leur territoire

constitue le deuxième type de bénéfice identifié.

1.1. Définition de Flagship :

Le flagship était le vaisseau amiral d’une flotte, d’où les ordres étaient donnés.
Désormais, cette notion est devenue un adjectif économique qui décrit le produit ou le service
phare d’une compagnie dont le seul succès serait bien plus efficace que n’importe quelle
campagne de promotion. Cette notion a pris un nouvel essor à travers le concept de flagship
store qui peut être questionné. En effet, l’utilisation commune de cette notion en urbanisme et
en marketing économique sous-tend des objectifs semblables : vendre des produits et une image

7
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LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

de la marque auprès des consommateurs pour l’un et vendre la ville auprès des investisseurs,
des visiteurs pour l’autre.9

1.2. L’Apparition La notion de flagship

La notion de flagship fut introduite pour la première fois en urbanisme avec le projet de
rénovation du waterfront de Baltimore : le Inner harbor area. Néanmoins, c’est le formidable
succès du Musée Guggenheim à Bilbao qui va entraîner la généralisation de cette notion. Sans
pour autant entrer dans les détails, il est intéressant de voir comment ces L’attractivité en
question - 113 deux projets ont permis de changer l’image globale de leur ville respective et
d’entraîner cet engouement pour un développement dit flagship.

1.3. La notion de Flagship

« Faire flagship » semble être une tactique d’où découlent les visions futures et souhaitées pour
le territoire. L’objectif premier est de surligner ce changement de manière symbolique et
communicationnel, et de contribuer au nouveau développement de la ville (Smyth, 1995). C’est
à ce moment que s’opère la différence majeure entre le concept marketing et le concept urbain.
Si pour une marque, il s’agit de renforcer une image et une notoriété déjà présente, pour un
territoire, la tactique flagship est surtout efficace lorsque celui-ci souffrent d’un manque total
d’une capitale image. Ceci lui permet de le créer de manière forte. Si cela est correctement fait,
les retombées sont alors globales et permettent de se distinguer de manière compétitive et
durable.10

Ce geste architectural, que beaucoup considère comme gratuit, entraîna une demande massive
de la part de tous les élus locaux pour la conception d’œuvres déclenchant ce Wow factor
(Jencks, 2006

Assumant le fait d’être un facteur majeur d’attraction, le flagship doit capter les flux de capitaux
ou de touristes de manière beaucoup plus efficace que n’importante quelle autre opération. Une
tactique flagship semble donc être une action de développement qui se focalise essentiellement
sur sa présence. Au final, c’est une publicité spatialisée pour le territoire et une démonstration
concrète de ces compétences. De par sa réalisation, et surtout sa réussite, le flagship signale
l’endroit où il faut investir car de grandes choses peuvent être faites. C’est cette large valeur
promotionnelle qui distingue une telle tactique de toute autre (Smyth, 1995).

9
PUC : actes des séminaires, L’attractivité des territoires : regards croisés février-juillet 2007
10
PUC : actes des séminaires, L’attractivité des territoires : regards croisés février-juillet 2007

8
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CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

Posant définitivement la question du rayonnement de la ville et combinant diverses thématiques

tels que la conception architecturale, le marketing, l’identité du territoire, son développement
économique, le flagship surligne bien des problématiques liées au concept d’attractivité. 11

2. La multifonctionnalité et l’adaptabilité
2. 1. La multifonctionnalité
Activités attachées à l'être humain en tant que membre d'une société dans un territoire déterminé
Le mot se compose de :
Multi - fonctionnel : « Multi : plusieurs »
« Fonctionnel : qui répond à une fonction déterminée. »
La multifonctionnalité au sein d’un même bâtiment nécessite une certaine flexibilité.

2. 2. L’adaptabilité/flexibilité

Au niveau de la littérature, il est difficile de saisir les particularités qui existent entre les deux
termes, si bien que nous pourrions aisément arriver à la conclusion que la définition du concept
d’adaptabilité tend à rejoindre celle de la
flexibilité. Par contre, nous pouvons définir
l’adaptabilité comme un concept plus générique
qui implique de prévoir le changement à court ou à
moyen terme. M. Robert Schmidt III la définit
comme « la capacité d’un bâtiment à accommoder
efficacement les besoins évolutifs dictées par le
contexte d’utilisation, contribuant ainsi à la maximisation de sa valeur tout au long de la durée
de vie de ce dernier [traduction libre] » (SCHMIDT et al, 2010 : p.235). Cette définition intègre
plusieurs concepts, dont la « capacité au changement », la « capacité à maintenir l’adéquation
entre le bâtiment et les utilisateurs », la « valeur » et le « temps » (SCHMIDT et al, 2010).

La flexibilité, quant à elle, est un concept plus malléable qui implique un mécanisme
permettant le changement à court terme. Dans la définition originale de M. Schmidt III, la
flexibilité « couvre un éventail de possibilités qui passent de la détermination physique de
l’espace à l’utilisation fonctionnelle qui est faite de l’espace [traduction libre] » (SCHMIDT et

11
PUC : actes des séminaires, L’attractivité des territoires : regards croisés février-juillet 2007

9
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CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

al, 2010 : p.237). Ainsi, le concept de flexibilité regroupe la notion de « polyvalence » reliée à
l’aménagement spatial, la notion de « convertibilité » qui est associée au changement d’usage,
et aussi la notion « d’ajustement » qui est en lien avec les changements effectués auprès de
l’équipement et du mobilier afin de répondre à la variation au niveau des tâches ou des
utilisateurs (SCHMIDT et al, 2010). 12

2. 2. 1. BESOINS AU NIVEAU DE L’ADAPTABILITE/FLEXIBILITE

Les bâtiments doivent être conçus et bâtis pour répondre aux besoins des occupants sur un
grande période de temps (SLAUGHTER, 2001). Nous observons que ces changements peuvent
être initiéspar une grande variété de facteurs. Par conséquent, tout au long de son cycle de vie,
requiert une réorganisation spatiale ou fonctionnelle afin d’adapter l’espace aux nouveaux
patrons de vie .

2. 2. 2. TYPES DE CHANGEMENT
Le bâtiment est susceptible de subir trois types de changement. Ces changements peuvent agir,
dans un premier temps, au niveau de la fonction du bâtiment, ensuite au niveau de la capacité
des systèmes qu’il incorpore, et finalement sur l’abondance des personnes qui interagissent à
l’intérieur et dans l’environnement immédiat du bâtiment.

• Changement de fonction :
Une fonction se définit comme « l'ensemble des activités ou des composantes nécessaires à
l’atteinte d’un objectif spécifique». Les changements que nous pouvons associé au bâtiment se
déclinent en trois groupes :
 la mise à jour de fonctions existantes,
 l’inclusion de nouvelles fonctions ou la modification du bâtiment dans le but
d’incorporer de nouvelles fonctions.
 La mise à jour ou la modernisation est le type de changement privilégié lorsque nous
devons atteindre de nouveaux standards tout en conservant les fonctions existantes du
bâtiment.

12
Flexible : une architecture pour répondre au changement, de R. Kronenburg, 2008.

10
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CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

• Changement de capacité :
La capacité se définit comme « l’habilité d’un bâtiment à satisfaire certains critères de
performance, soit par rapport à des charges/conditions ou des volumes]» c’est l’augmentation
la capacité de charge ou la performance dans des conditions spécifiques. Pour les changements
au niveau de la capacité de volume, certaines stratégies sont disponibles pour augmenter les
dimensions spatiales de la construction, dans le but de rejoindre les fonctions de base du
bâtiment qui peuvent aussi évoluer dans le temps.
• Changement de flux :
Le flux, ou le taux de fréquentation, se définit comme « les mouvements à l’intérieur et autour
d'un bâtiment mis en relation avec l’environnement immédiat et la population d’usage ».
Les changements dans le taux de fréquentation peuvent premièrement avoir un impact direct
sur les conditions physiques d’un bâtiment (le mouvement de l'air, la lumière et le son ainsi que
l’interaction entre les usagers et l’environnement construit). Il est donc important de noter que
tous les types de changement apportés dans la structure organisationnelle ou constructive d’un
bâtiment risquent d’avoir des répercussions au niveau du taux de fréquentation des usagers ou
des différents objets.13

Figure 01 : schéma de présente la flexibilité des espaces .Source : www.google.com

13
Évaluation environnementale de systèmes de construction de cloisons résidentielles : réflexions sur
l'adaptabilité et la flexibilité. par Mario Patenaude /Faculté de l’aménagement. Université de Montréal Août
2010.

11
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CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

2. 2. 3. PROCEDES D’ADAPTABILITE/FLEXIBILITE
Les chercheurs font la distinction entre les différentes étapes où des principes d'adaptabilité et
de flexibilité peuvent survenir, et ce, dans tout le cycle de vie d'un bâtiment : phase de
conception, de construction et d’utilisation (FRIEDMAN, 2002).

 Phase de conception
Premièrement, l'intégration de l'adaptabilité/flexibilité pendant la phase de design est différente
dans un processus de design donc peu importe ce qui est projeté ou construit, le concept doit
permettre une capacité au changement Nous associons des fonctions précises aux différentes
pièces limitant alors l'adaptabilité/flexibilité et le changement de fonction des espaces afin
qu’ils puissent répondre à d'autres buts qui pourront accommoder le changement,
Deux formes de flexibilité qui se complètent.
 La démarche dialectique de la structure statique (plan libre)
La principale qualité d’un plan libre est de procuré la plus grande flexibilité et de permettre
des recompositions multiples. D’un point de vue architectural, il produit un espace amorphe
et indéterminé qui se caractérise par sa neutralité. C’est donc un plan qui se définit par les
qualités qu’il n’as pas ; par ce qu’il permet et non par ce qu’il est ; sa qualité est d’être sans
qualité, générique, sans parcours, sans articulations, ni séquences spatiales.

Figure 02 : schéma de présente la flexibilité des espaces .Source : www.google.com

 La dynamique du mouvement (circulation), grande pluralité de parcours, le moyen de

répondre à une nécessité de flexibilité.

 Phase de construction
Deuxièmement, les principes d’adaptabilité/flexibilité peuvent également s’appliquer pendant
la phase de construction du bâtiment. Ainsi, l’utilisation de certaines stratégies constructives

12
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LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

permet à l'entrepreneur ou à l'occupant d’obtenir un certain degré de liberté dans le processus

de construction. Selon les différentes propositions d’aménagement du bâtiment qui sont
élaborées à la phase de conception, il devient possible de procéder à des modifications ayant
une incidence sur la disposition de l’espace, mais aussi sur les différents équipements
sélectionnés au préalable

 Phase d’utilisation
Finalement, le processus d’adaptabilité/flexibilité se retrouve également au niveau de
l’utilisation. De ce fait, même si toutes les attentes et tous les besoins sont pris en compte dans
les phases de conception et de construction, un nouveau cycle de vie. 14

2.2.4. La multifonctionnalité dans un lieu culturel

La multifonctionnalité dans un lieu culturel participe à l’amélioration de la qualité de vie, via

les emplois créés localement par exemple mais aussi en améliorant l’image du territoire dans
lequel le lieu culturel s’inscrit, ou l’appropriation du lieu par les habitants.et que ce lieu soit
ouvert et accessible, dans toutes les acceptions de ce terme.

C’est un des objectifs de l’action culturelle du lieu en lien avec les écoles, collèges et lycées ou
encore de la tarification préférentielle pour certaines catégories sociales ou certaines tranches
âges.

De manière plus fondamentale mais également plus abstraite, la culture est un vecteur
d’émancipation individuelle, d’ouverture d’esprit, d’éveil à la sensibilité artistique et
esthétique. Elle permet des rencontres, des échanges, un partage avec l’autre, entre artistes et
publics, mais aussi entre les différents publics. Et en cela elle est une des bases de la citoyenneté,
à travers les valeurs qu’elle véhicule. 15

14
Évaluation environnementale de systèmes de construction de cloisons résidentielles : réflexions sur
l'adaptabilité et la flexibilité. par Mario Patenaude /Faculté de l’aménagement. Université de Montréal Août
2010.

15
PUC : actes des séminaires, L’attractivité des territoires : regards croisés février-juillet 2007

13
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CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

V. ANALYSE THEMATIQUE DES MUSEES

V.1. la muséologie :

1.1. Définition de la muséologie :

« La muséologie se rapporte aux sciences et aux techniques qui concourent à la conservation,

au classement, à la présentation d'œuvres et d'objets dans les musées. »

La muséologie est la science des musées. Son champ de recherche comprend l'histoire et la
fonction sociale de cette institution. Elle étudie la conception et la réalisation du musée c'est-
à-dire de l'émergence du projet (sa programmation scientifique ou artistique : choix et
organisation des contenues), sa programmation technique (son organisation et son
fonctionnement), jusqu'à son architecture (création spécifique ou réutilisation d'un bâtiment
existant.16

Apprentissage •Permet une diffusion de connaissance et une

initiation.

Muséologie Mémoire •Conservation et consolidation.

•Se situer et se référer par rapport à un lieu, une

Référence
époque, ou un mouvement de pensé.

Figure 03 : Schéma qui résume les variables de la muséologie. Source : l’auteur.

La muséologie s'occupe de l'organisation du musée dans toutes ses composantes pour lui
permettre d'accomplir sa mission de diffusion culturelle.
Ses composantes sont :

-La présentation

-Le parcours :

C’est l'un des éléments clef du musée « ...Un musée se définit d'abord par son entrée, il
est aussi circulation... Le musée est un parcours... » . En plus de nous permettre de nous
déplacer d'un espace à l'autre, le parcours nous permet de nous situer par rapport à l'exposition

16
Définition tirée du site http://www.louvre.fr/definitions/museologie-museographie

14
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elle-même. II intègre des impératifs fonctionnels (présentation des œuvres, sécurité et confort
du visiteur), il est constitué à partir et autour des collections.

-La conservation :
le rôle du musée ne se limite pas au stockage et à la présentation des œuvres, il doit aussi les
conserver. Les objets doivent être protégés de certaines nuisances tels que : l'humidité, la
poussière, l'ensoleillement.

-L'éclairage :
C’est l'un des éléments les plus importants dans l'exposition des objets, il doit être optimal,
de façon à ne pas abîmer les objets et ne pas fatiguer le visiteur. On utilise à cet effet soit la
lumière naturelle qui peut être directe ou diffuse, soit la lumière artificielle.

-La sécurité :
Comme pour tout équipement public la sécurité est de rigueur, mais elle prend une dimension
plus grande dans les musées car les œuvres doivent, elles aussi, être protégées des incendies et
des vols.

1.2. Définition d’un Musée :

 Un musée est un lieu dans lequel sont collectés, conservés et exposés des objets dans un
souci d’enseignement et de culture.23

 Un musée est une institution permanente sans but lucratif au service de la société et de
son développement ouvert au public, qui acquiert, conserve, étudie, expose et transmet
le patrimoine matériel et immatériel de l’humanité et de son environnement à des fins
d'études, d'éducation et de délectation. 24

 Lieu, édifice où sont réunies, en vue de leur conservation et de leur présentation au

public, des collections d'œuvres d'art, de biens culturels, scientifiques ou techniques. 25

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LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

1.3. Définition du mot histoire :

D’après le dictionnaire La rousse.fr, le mot histoire désigne, « la Connaissance du passé de
l’humanité et des sociétés humaines ; discipline qui étudie ce passé et cherche à le reconstituer
: Les sources, les matériaux, les méthodes de l’histoire. Par opposition à la préhistoire, période
connue principalement par des documents écrits. » 17

1.4. Origine du musée :

Le terme musé vient du grec museion, temple et lieu consacré aux Muses, divinités des arts. Ce
terme désigne le premier « musée » construit à Alexandrie vers 280 av. J.-C.

V.2. Historique du musée :

L’âge paléolithique : Lieu du trésor chez l’homme était le fruit de son travail.
Les égyptiens : formé de véritables musées funéraires par d’immenses dépôts d’objets
dans les tombes.
Les grecs : assemblaient leurs chefs-d’œuvre de sculpture et de peinture dans des
temples.

Les romains : Rassemblaient les trésors des temples et des collections dans les thermes
constituant des musées publics.

La renaissance : Crée la notion moderne de musée où les objets exposés prennent une
valeur artistique et humaine

XVIII siècle : l’ouverture des premiers grands musées d’art européens : Musée du
Vatican en 1763 et musée du Louvre en 1793.
XIX siècle : La spécialité des musées s’annonce de plus en plus clairement.
XX siècles : Le musée a pris une place importante dans la société. 26

17
Dictionnaire virtuel Larousse.fr

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CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

V.3. Types de musée :

Il existe plusieurs types de musées, on peut les classer selon des facteurs déterminés :

• Selon l’architecture :

Musée fermée Musée ouvert (Transparence) Musée à ciel ouvert

• Une architecture • une relation visuelle • Telle que les sites

opaque, sa relation entre l'espace archéologique.
avec L’extérieur est intérieur du musée et
réduite. son environnement.

Tableau 01 : les types des musées selon l’architecture

Source : L’auteur.

 Selon la fonction :

Figure 04 : les types des musées selon leurs fonctions .Source : L’auteur.

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CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

 Selon le type d’exposition :

Musée universel Musée des sciences Musée d'art Musée d’histoire

• musées regroupant • Il se présente comme • Ensemble d’œuvres • Éléments réunis

Plusieurs départements, des centres didactiques. d’art, choisies pour autour d’un thème
qui ont chacun un Leur objectif est de leurs intérêts historique représentant
thème constituer des centres stylistique, artistique, une époque où un
différents de cohésion culturelle souvent exposées par évènement
et sociale. ordre chronologique

Tableau 02 : les types des musées selon le type d’exposition. Source : L’auteur.

 Selon la localité :

Musée local (de 675m²) Musée regional (de 1650m²) Musée national (de5500m²)

• Accueil Animation : 165m² • Accueil Animation : 428 • Accueil Animation :

• Activités de base : 350m² m² 1080m²
• Administration et • Activités de base : 655 m² • Activités de base : 3210m²
Conservation : 120 m² • Administration et • Administration et
Conservation : 170 m² Conservation : 290m²

Tableau 03 : les types des musées selon la localité .Source : L’auteur.

V.4. Eclairage dans les musées :

L’éclairage joue un rôle essentiel pour guider les visiteurs d’un musée ou d’une galerie, il a
un rôle clé dans tout l’espace d’exposition : il peut être utilisé pour attirer le regard sur des
œuvres ou des sculptures particulières et servir aussi à modifier l’ambiance du lieu. Un subtil
jeu d’ombre et de lumière peut guider le visiteur dans son parcours, de l’entrée jusqu’à la sortie.

Choisir un bon luminaire :

Pour éclairer un espace ou une exposition, le concepteur de l’éclairage ou le conservateur

dispose d’une vaste gamme d’outils et de techniques d’éclairage :
- Angles de faisceaux d’éclairage variés (spots étroits, spots à faisceaux larges et très
larges).

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- Dispositifs de cadrage.
- Éclairages muraux.
- Fixations en hauteur (notamment pour les objets de grandes dimensions ou les grandes
hauteurs sous plafond).
- Intensité réglable du spot ou via le circuit avec DALI (protocole qui permet de gérer,
commander et réguler numériquement une installation d'éclairage).

Figure 05 : Principes d'éclairage des galeries. Source : l’auteur

- Eclairage naturel et artificiel :

Eclairage naturel du sol. Eclairage des cimaises Eclairage des corniches Point de tir éclairage
artificiel

Figure 06: diffusion de la lumière .

Source : Fergemeinschaft, Good Lighting for Museums, Galleries and Exhibitions.

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- Reflets :

Figure 07: diffusion de la lumière .

Source : Fergemeinschaft, Good Lighting for Museums, Galleries and Exhibitions.

- Hiérarchies lumineuses :

Figure 08: Hiérarchisation d'éclairage dans l'espace du musée.

Source : Fergemeinschaft, Good Lighting for Museums, Galleries and Exhibitions.

V.5. Le Musée en Algérie :

L'Algérie possède un patrimoine historique et culturel important dont les

origines remontent à des millénaires. Une quantité de vestiges en témoigne. Cependant notre
pays ne possède qu'un nombre restreint d'institutions (une trentaine de musées environ) censés
protéger et promouvoir ce patrimoine. Ainsi, ces musées datent pour la plupart de l'époque
coloniale et n'ont pas beaucoup évolué. En effet, rares, sont ceux qui offrent, outre des
espaces d'exposition, des espaces d'animation et de loisir.

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De plus nos musées ne bénéficient d'aucune promotion et sont de moins en moins fréquentés.
Le constat est donc sévère pour nos musées nationaux. En effet, désertés par le public, les
musées sont devenus des institutions statiques aux moyens et méthodes de conservation et de
présentation qui ne permettent plus la valorisation du patrimoine.

5.1. Les missions d’un musée :

Les musées sont chargés de l'une ou de plusieurs des missions suivantes :

 Conserver, restaurer, Étudier, acquérir et enrichir les collections et/ou d'objets

constitutifs de collections ;

 Tenir à jour l'inventaire des objets constitutifs de collections et réaliser des catalogues
des objets et collections ;

 Assurer la protection des collections et/ou des objets constitutifs de collections ;

 Rendre les collections et/ou les objets constitutifs de collections accessibles au public ;

 Créer des espaces d'information et de communication, des ateliers pédagogiques et

des espaces de rencontre ;

 Organiser et participer à des séminaires et stages de formation et de perfectionnement ;

 Réaliser des programmes d'animation tels que conférences, expositions et diffuser

l'information liée à leur objet ;

 Entretenir des relations d'Échange et de coopération avec les institutions similaires ;

 Initier des actions et activités de recherche en relation avec son objet.

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L'objectif principal est de montrer, d'enseigner, et d'offrir plusieurs services éducatifs de

différentes sortes pour pouvoir transmettre le message, ce qui transformera le musée en un
18
lieu d'échange, de création, de réflexion, et de diffusion du patrimoine culturel.

5.2. Détermination des fonctions du musée :19

Les différentes fonctions du musée se répartissent en 5 grandes unités :

 La fonction de Communication.
 La fonction de Recherche.
 La fonction de Documentation Et D'information.
 La fonction d'animation.
 La fonction de Coordination

5.3. Les exigences des musées :

Type de Sujets Lieu Taches Recommandations s

fonction

1-Expositions Salle -présenter les objets Un mobilier facile à

Large public d’exposition de collection. transporter.
permanente et -communiquer Assurer un bon éclairage
temporaire l’histoire et la culture (naturel et artificiel.
de la ville. - Eviter tout
éblouissement, réflexion
et tâche lumineuse non
désirée. -Flexibilité et
ouverture des espaces
d'exposition vers
l'extérieur.

18
Le décret exécutif n° 07-160 du 10 joumada el oula 1428 correspondant au 27 mai 2007, modifié, fixant les
conditions de création des musées, leurs missions, organisation et fonctionnement après approbation du président
de la république ; (journal officiel de la republique algerienne n° 56)
19
(Journal officiel de la republique algerienne n° 12arrêté interministériel du 4 rajab 1435 correspondant au 4
mai 2014 fixant l’organisation interne du musée public national et de ses annexes).

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Atelier de -Restauration, -Doit être à proximité de

2- Recherche recherche et assemblage, et l'espace d'exposition. -
archéologique Equipe laboratoires de conservation des Doit être protégé contre
spécialisée restauration vestiges les agents de destruction
archéologiques tel que : l'humidité,
poussière, pollution ... -
Doit avoir une
température propice à la
conservation. -Une
ventilation naturelle et
artificielle

3- -Isolation phonique des

Documentation -Développer les salles de travail.
et information moyens de formation traitement acoustique des
Large public et et d'information du salles de conférence et
public Bibliothèque et musée. -Organisation auditorium.
spécialisé auditorium de conférences pour
compléter les
moyens de formation
et d'information du
musée

4- Gestionnaires -Gestion du musée. -Accès extérieur doit être

Coordination et personnel Bureaux indépendant, -Une bonne
administra tif administratifs position qui permettra un
bon contrôle.

Tout public Salle de -Détente et loisirs -Peut être autonome mais

confondu réception, ainsi que la à proximité des fonctions
5- Animation restauration complémentaires.

Tableau 04 : Les exigences des musées

Source : (Journal officiel de la république algérienne n° 12arrêté interministériel du 4 rajab 1435
correspondant au 4 mai 2014 fixant l’organisation interne du musée public national et de ses annexes).
.
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5.4. Programme quantitative :20

DESIGNAT ION

1. ACCUEIL 289 m².

. Hall dégagement 120 m²

. Accueil général du public 50 m²
. Accueil groupe et scolaire 30 m²
. Billetterie 10 m²
. Boutique 15 m²
. Cafétéria 25 m²
. Vestiaires 15 m²
. Sanitaires publics 15 m²
2. ANIMATION 139 m².

. Ateliers animation 64 m²
. Rangement 15 m²
. Terrasse extérieure 60 m²
3. EXPOSITIONS 260 m²

. Exposition permanente 120 m²

. Forum 60 m²
. Exposition temporaire 80 m²
4. CONSERVATION 164 m²

. Ateliers 64 m²
. Réserve 100 m²
5. BIBLIOTHEQUE 195 m²

. Gestion et banque de prêt 20 m²

. Lecture/rayonnages enfant/ 80 m²
Adultes/périodiques 35 m²
. Multimédias/audio 60 m²
. Rangement bibliothèque
6- SALLE CONFERENCE pour 100 places 200 m²

7. GESTION MUSEE 135 m²

8. LOCAUX TECHNIQUES 50 m²

9. CIRCULATIONS 218 m²

TOTAL SURFACE UTILE 1650 m²

20
(Journal officiel de la république algérienne n° 12arrêté interministériel du 4 rajab 1435 correspondant au 4 mai 2014
fixant l’organisation interne du musée public national et de ses annexes). .

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VI. ANALYSE DES EXEMPLES :

VI.1. Critères de choix des exemples :
- Formes géométriques variées et des volumes complexes et sculpturaux.
- Programmation riche en différent activités, avec un bon fonctionnement.
- Configuration spatiale claire qui facilite la circulation et la desserte des espaces.

VI.2. MUSÉE D’EL MOUDJAHID à Oum El Bouaghi

Nom : musée d’el moudjahid

La situation : centre-ville Oum El Bouaghi
Réalisation : 14-07-2005
Surface : 2450m²
L’architecte : cheni Djamel
Type de construction : musée d’ethnologie

Figure 09 : Façade principale du musée d’el moudjahid.

2.1. Situation : Source : http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13

Le musée d’el moudjahid situé à Oum El Bouaghi (avenue Houari Boumediene) dans un
site administratif connu par sa circulation important et sa richesse de côté équipement. Situation
en plein agglomération urbain au centre-ville.

2.2. L'implantation et l’intégration urbaine :

Le musée est implanté dans un site connu par plusieurs activités et sur le bord de la route
national boulevard Houari Boumediene. Le musée s’intégré par cohérence aux autres
équipements qui il entoure Un bon choix de site qui est intégré dans le centre-ville.

Figure 10 : L’intégration urbaine. Source : https://www.calameo.com/books/00473648 fe1c5be6096f

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2.3. Plan de masse :

Le musée est orienté au nord. Manque
d’aires de stationnement dans le musée.

-En rouge la surface totale du musée :

2400m2 En bleu la surface qui représente
le bâti : 1140m2 est de 47,50%
Figure 11 : Plan de masse. Source :
http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13

-En vert la surface non bâtie : 1260m2 est de 52,50%

Le musée est mal aménagé à l’extérieure : l’absence des parkings et la pauvreté des espaces
vert (jardin, placettes).

2.4. La forme :
La forme générale est régulière formant rectangle.
Des formes simples, classique, symétrique. La
forme de musée est très simple et l’absence de
l’attractivité.

Figure 12 : la forme du projet. Source :

http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13

2.5. L’environnement immédiat :

Le musée est entouré par des équipements

administratifs (Cadastre, Bank BADR, Centre
scientifique, L’URBACO, B.N.A), une placette
(ISTIKLEL) et des habitats collectifs et
individuels.

Figure 13 : L’environnement immédiat du musée.

Source :
http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13

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2.6. L’accessibilité :

Le musée est accessible par un vois mécanique houari Boumediene qui relie avec les rues
principales RN 10et RN 32 et par des voies secondaires et tertiaire.
 En jaune la rue principal rn 32.
 En bleu Boulevard houari Boumediene.
 En vert la rue mécanique et piéton.

Une bonne accessibilité au projet revient à la présence des voies mécanique dans les quatre
cotés.

Figure 14 : L’accessibilité. Source :

http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13

.
2.7. Les accès et les entrées :
L’entrée principal est bien marquée par des
colonnes et des arcs en plein cintre.

 Il' y a un seul accès relie avec l’entrée

principale par des escaliers et une
rampe pour les handicapés. Il Ya 2
escaliers pour Figure 15 : l’entrée principale. Source :
http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
accéder à un petit jardin.

 Il y a 3 entées secondaires au derrière de façade un porte et deux garages pour le service.

L’entrée secondaire 1 se trouve dans la façade latérale un porte simple et caché. L’entrée
au musée est facile et claire pour le public.

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Figure 16 : Les accès et les entrées secondaires. Source :

http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13

2.7. La volumétrie :
Le volume est monobloc, composé Par des parallélépipédiques. Volume simple et
claire, l’utilisation d’une dégradation pour l’éclairage

Figure 17 : La volumétrie. Source : http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13

2.8. Les façades L’utilisation de

2 éléments losange. Un axe
vertical de symétrie remarquable.
L’utilisation de moucharabié.
L’entrée principale marquée par
4 grandes arcs plein cintre
superposé. Des colonnes à
double hauteur.
Figure 18 : la façade principale. Source :
http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13

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-L’utilisation des grands bais vitrés pour l’éclairage naturel.

-L’utilisation des murs aveugle.
-L’utilisation des ouvertures simples, petites, et régulières de forme carré et rectangle.
-L’utilisation des brises solaires du coté est. Il Ya deux hauteur différents au niveau de la façade
: 15,80 et 11,20. La façade principale est riche par des éléments décoratifs par contre les autres
façades sont simple. La présence de la symétrie au niveau de façade principal.

Figure 19: la façade latéral gauche. Source :

http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13

2.9. Les matériaux de construction :

Le béton : matériaux principal. Le bois : pour les portes. Le Verre : les fenêtres. Le Marbre :
décoration de façade. La texture : est lisse la façade principale est décorée par le marbre et les
autres sont simple
Les couleurs : Blanc, gris, marron, bleu et noir.

Figure 20 : représentation du musée en 3D. Source :

http://www.elmoudjahid.com/fr/archive/tag/13
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2.10. Étude des plans :

Figure 21 : Plan du sous-sol. Source : l’auteur

Figure 22 : plan RDC. Source : l’auteur

Tous les espaces sont entourés au Toure d’un espace de transition (hall)

Tableau 05 : les espaces du musée d’OEB l’orientation et la surface de chaque

espace. Source : l’auteur

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 L’organigramme spatial du RDC :

Figure 23 : L’organigramme spatial du RDC. Source : l’auteur

 Étude du 1er étage :

Figure 24 : plan 1er étage. Source : l’auteur Source : l’auteur

Tableau 06 : les espaces du musée l’orientation et la surface de chaque espace. Source : l’auteur

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 L’organigramme spatial du 1 er étage :

Figure 25 : L’organigramme spatial du 1 er étage. Source : l’auteur

L’accueil : situer au niveau de la rue mais il est clôturé et se fermer sur l’extérieur, donc ce n’est
pas pour le public. La présence d’un parking qui situé au niveau du sous-sol mais il ne
fonctionne pas à cause de l’absence d’une relation forte avec l’extérieur.
2.11. La circulation
La circulation verticale est assurée par des escaliers pour les visiteurs. Mais pour les handicapés
et les âgés est non prise en compte à cause du manque d’ascenseurs. La surface générale des
escaliers est 78 m2 pour une construction de 780 m2 donc 10 %.

Figure 26 : La circulation. Source : l’auteur. Source : l’auteur

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2.12. L’aménagement et les couleurs :

Le hall est aménagé par des tableaux Galerie d’exposition : aménager par des tableaux, des
vitrines. La salle de lecture : aménager par des tables et des chaises.
Les couleurs sont : Beige, blanc, rose claire, oranges. L’absence d’aménagement aux niveaux
du hall qui est le premier contact avec le visiteur.

Figure 27 : l’aménagement dans le musée. Source : l’auteur

2.13. L’éclairage :

 L’éclairage naturel :

Figure 28 : Eclairage latérale. Source : Figure 29 : Eclairage zénithale. Figure 30 : Eclairage par une grande
l’auteur Source : l’auteur baie vitrée. Source : l’auteur

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2.14. La structure :
La structure c’est l’importance de chaque construction pour une bonne résista nce.

Figure 31 : la structure. Source : l’auteur

La structure de musée est : poteau-poutre en béton armé. L’utilisation des poteaux comme un
porteur et aussi comme une décoration dans les salles pour l’exposition des cadres.

Figure 32 : l’utilisation des poteaux pour l’exposition des cadres. Source : l’auteur

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VI. 3. Musée de Denver

Daniel Libeskind revendiqué coté créatif et irrationnelle de l’architecture l’amenant a l’art son
œuvre est conçu à partir d’une idéologie de la déconstruction. Le musée se situe à Denver
capitale de Colorado, Etats- unis.126

Fiche Technique
•Architectes : Studio Libeskind
•Emplacement : 100 West 14th Avenue
Parkway, Denver, CO 80202, États-Unis
•Conception de connexion structurelle :
Consultants en structure, Inc.
•Designers d'intérieur : Studio
Figure 33 : le musée de Denver.
Libeskind avec Davis Partnership Source : www.archidaily.com

•Surface : 19000m²
•Année du projet : 2006

1. Plan de masse

Le musée est implanté dans un terrain de forme rectangulaire. La forme de projet est irrégulière
avec d’aménagement extérieur en verdure sont très petits et de forme aiguë. Les parkings sont
séparés du projet. Une séparation entre la circulation mécanique et piétonne. Les 2 façades
principales sont orientées vers l’est et l’ouest et l’éclairage dans l’espace central est assurer par
un atrium.

Figure 34: Plan de masse de musée de Denver.

source :Google Earth, édité par l’auteur

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2. Analyse des plans :

Après l’accueil et les points de vente, les visiteurs se retrouvent dans l’atrium, l’espace centrale
de circulation qui mène vers les escaliers pour accéder à l’auditorium qui se trouve dans le sous-
sol, et vers le premier espace d’exposition dans le rez-de-chaussée. On trouve une entrée séparée
pour accéder directement au restaurant et cafétéria, avec une relation interne forte avec l’espace
d’accueil. La fonction dominante dans le reste des niveaux est l’exposition, qui a une relation
forte avec l’atrium

Figure 35 : Plan sous-sol. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur

Figure 36 : Plan RDC. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur

Figure 37 : Plan 1er étage. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur

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Figure 38 : Plan 2éme étage. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur

Figure 39 : Plan 3éme étage. Source : www.archdaily.com, édité par l’auteur

Figure 40 : Coupe fonctionnel. Source : www.archdaily.com

3. Analyse des façades :

Les façades sont marquées par des lignes obliques et l’idée de 3 dimensions. Les façades sont
presque opaques pour contrôler la lumière sauf l’atrium qui marque l’espace de circulation
central vertical.

Figure 41 : Façade Est. Source : www.archdaily.com

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Figure 42 : Façade Est. Source : l’auteur

4. Volumétrie :
Le musée consiste en une série de rectangles imbriqués. Il s’agit d’une forme agressive de
dessin géométrique, pur et irrégulier, de verre et de titane, qui reflète les pics et le cristal de
roche des montagnes voisines. Un surplomb de volume traverse la rue pour relier la structure
du bâtiment Gio Ponti par un pont en acier et en verre.

Figure 43 : Genèse du projet du musée de Denver : ensemble de cube et parallélépipède imbriqués.

Source : www.archdaily.com/80309/denver-art-museum-daniel-libes

Matériaux et Structure :
Le Système essentiellement triangulé de système structural interconnecté droit pour supporter
les planchers de toiture et des charges très lourdes. Chargement interne. Les principales raisons
de l'utilisation des fermes : longue portée, léger, réduire la déflexion, possibilité de supporter
une charge considérable.
Avec les formations triangulaires, l’utilisation aussi des joints et d'autres formes d'application
pour augmenter encore les forces du pont, Économique à construire, Construit dans des endroits
difficiles. Choix de matériaux était de manière à préserver le contexte existant avec l’utilisation
de la pierre local, et des matériaux innovants : le titane, acier, béton, granite.

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 Ambiance intérieure :
L’atrium assure un éclairage zénithal pour la partie central. L’aménagement intérieur reflète la
métaphore d’un affleurement de roche en cristal.
Les espaces d’exposition ont un éclairage artificiel.138 Eclat de la lumière de jour entre par des
puits en forme de fentes prévues ou les murs se croisent de sorte que parfois le bâtiment
ressemble comme s’il va tomber.

Figure 44 : éclairage dans le musée. Source : www.archdaily.com

Figure 45 : ambiance intérieur du musée. Source : www.archdaily.com

V. Concept des zones arides

1. Définition des zones arides

Les milieux arides sont des zone où règne un climat désertique ou semi désertique on
les rencontres dans les régions subtropicales d’Afrique, d’Asie centrale et occidentale,
d’Amérique du nord-ouest et du sud ainsi qu’en Australie centrale et occidentale. Elles sont
située générales entre les latitudes 15’ et 35’ au nord et sud de l’équateur.
 Le climat chaud et sec est d’averses ou de pluies orageuses. Caractéristique des régions
subtropicales d’Afrique, d’Asie, d’Amérique et Australie, dont l’aridité est due aux
vents alizés.

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 Le rayonnement solaire direct est très intense et peut atteindre 800 w/m² sur une surface
horizontale.

 La faible humidité relative (4% à 20%), couplée à l’absence de nuages, provoque de

larges amplitudes de températures pouvant varier de 70°C le jour à 15°C la nuit en été.
Dans ces régions, les vents sont chauds et sont fréquemment accompagnés de tourbillons de
sable et de poussière et Les précipitations sont rares. 21

Figure 46 : la carte mondiale des zones arides . Source : www.google .com

2. Répartition des zones arides dans le monde

Les zones arides occupent environ 43%de la surface terrestre, soit ores de
6.45milliards d’hectares, réparties dans 100 pays et touchant une population estimée à 900
millions de personnes soit ,20%de la population mondiale. Un milliard d’hectares est
hyperaride : ce sont les vrais déserts comme le Sahara.

3. L’aménagement urbain des régions arides : considérations climatiques

L’aménagement urbain des régions du sud d’est vite développé ces dernières
decennies.la croissance démographique, l’expansion urbaine, l’exploitation des ressources
pétrolières et la relance agraire pour la lutte contre la désertification, récemment, ont impulse

21
Rôle de l’oasis dans la création de l’ilot de fraicheur dans les zones chaudes et arides « cas de l’oasis de
chetma -Biskra- Algérie »mémoire pour l’obtention du diplôme de magister.
Architecture et confort thermique dans les zones arides ;Application au cas de la ville de béchar, revue des
energies renouvelables vol.11N°2 (2008)307-315.

40
 CHAPITRE I : ETAT DES CONAISSANCES
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

l’aménagement urbain et rural des régions arides, jusque-là ignorées. Malgré son potentiel
économique et sa croissance démographique, l’Algérie présente un déséquilibre flagrant entre
le Nord et le Sud.
Confort climatique sous-tend des formes urbaines compactes ,La structure des villes au Sahara
est, en général, dense. Les unités d’habitations qui forment le cadre urbain présentent une
surface et un volume rationnel, à l’échelle humaine. Ces unités sont, tellement collées, les unes
aux autres, qu’une habitation fait, parfois, partie d’une autre, d’où les limites de propriété
indistinctes ; l’ombre et l’inertie jouent un rôle climatique fondamental.
Les ksour se caractérisent par des ruelles étroites, parfois, couvertes (maximum d’ombre).
Les ruelles enserrées par des maisons d’un ou deux niveaux sont, climatiquement, adaptées, car
leurs formes retiennent l’air frais accumulé la nuit, provenant du rayonnement nocturne. La
compacité du bâti permet à cet air frais de nuit de stagner jusqu’à 4heures après le lever du
soleil, malgré la montée graduelle de la température.

4. Le patio comme élément régulateur du climat a l’échelle du bâtiment

Selon les cycles, le patio joue un rôle modérateur du climat pour l’ensemble de la
maison.
Durant la nuit, il capte la fraicheur qu’il restitue aux espaces autour, alors que dans la journée,
le soleil étant haut ,l’air frais stocké dans la masse de la structure commence à s’élever et crée,
de ce fait, un courant d’air qui provoque un certain confort. Quand la température extérieure est
élevée,
La grande masse thermique des murs (prisé, toub ou timchent), avec son déphasage de plusieurs
heures, retarde la chaleur pour ne pénétrer à l’intérieur des chambres qu’au soir.

5. Un mode d’occupation de l’espace lié au confort

Les habitants du Sahara se sont adaptés depuis des générations à un environnement rude.

Leur modes de vie coutumes, leur tenues vestimentaires, ont été développés pour affronter les
rigueurs du climat. Dans l’espace bâti, les sahariens utilisent différents espaces pour les diverses
tranches du jour ou de l’année.

41
 CHAPITRE I : ETAT DES CONAISSANCES
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

L’organisation la plus complexe de l’espace intérieur se trouve dans la maison mozabite, qui
est dotée d’un sous-sol, d’un niveau intermédiaire (cour interne couverte par le chbek) et d’une
terrasse. Le reste des maisons sahariennes, ne possédant que le RDC et la terrasse, se consolent
de deux niveaux seulement.

VI. Conclusion

Suite à ce chapitre qui traite l’était des connaissances qu’il nous faut pour concevoir un tel
projet architectural, vient le prochain chapitre qui va étudier l’aire d’intervention ainsi que notre
conception architecturale répondant à la problématique .

42
 CHAPITRE I
ETAT DES CONAISSANCS
LE LIEU CULTUREL : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEE D’HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

I.INTRODUCTION

Après une compréhension approfondie du thème «le lieu culturel : vecteur de la valorisation de
territoire». Dans ce chapitre, nous devons bien comprendre le contexte dans lequel elle va
s’inscrire, l’analyse du cas d’étude ainsi que celle du site d’intervention, ce dernier nous aide
dans la conception de notre projet (musée) à travers la détermination des atouts et les faiblesses,
les opportunités et les menaces.

II.DIAGNOSTIC ET ANALYSE

II.1. PRESENTATION DE LA VILLE D’EL-MENEA :

II.1.1. Situation géographique : ALGERIE

 Echelle national :

EL MENEA (anciennement El-Goléa) est une grande oasis dans le Sahara

Algérien .elle se situe dans la wilaya de Ghardaïa, située à de 870 km au sud

d’Alger.

 Echelle régionale :
GHARDAIA
La ville d’EL-MENEAA située au sud de Ghardaïa, elle est le chef-lieu le plus

vaste daïra a 270km de la wilaya de Ghardaïa, elle est limitée par :

-Tamanrasset au sud.
-Ouargla à l’est.
-El Bayadh et Adrer à l’ouest.
-Ghardaïa au nord.
 Echelle communal : GHARDAIA

La ville d’EL-MENEAA est une commune située au sud de Ghardaïa ; El Bayadh

Ouargla

elle est limitée par : EL-MENEA

Adrer

 HASSI GARA au sud. Tamanrasset

 HASSI MESSAOUD à l’est.

Figure 47 : montre la situation
 TINERKOUK a l’ouest. géographique d’el-Ménéa
Source : traité par l’auteur 2020.
51
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

 HASSI FEHAL au nord.

II.1.2. Présentation de la ville d’EL MENEA

La région est connue pour ses oasis et nappes d’eau et

eaux minérales ainsi que la culture des agrumes et des
roses. La ville tire son nom de ‘el kalaa’ qui signifie
le palais et Le nom MENEA signifie imprenable,
inattaquable, inviolable.

Sa superficie est de 27 000 km² et sa population est de Figure 48 : vue panoramique sur la ville d’el-Ménéa
41 386 hab. Source : pris par l’auteur 2020.

II.1.3. Histoire de l’ancienne ville d’EL MENEA

Aujourd’hui la ville « possède » différents noms : El-Ménéaa et El Goléa ou encore Tahoret.

Les habitants qui se servent des deux premiers noms, appliquent le nom d’El-Ménéaa à toute
l’oasis, réservant celui d’El Goléa pour le
Ksar (fort).
Le nom de Tahoret n’est utilisé que chez les
Imôhag. Il résulterait des renseignements
recueillis, qu’El Goléa, El-Ménéaa, Tahoret
peuvent se traduire par le mot « passage »...

D’après M. Henri Duveyrier, El Goléa se

compose de trois parties bien distinctes ; un
Ksar au sommet d’un rocher isolé en forme Figure 49 : vue d’el-Ménéa l’ancienne
Source : https://www.istockphoto.com/
de pain de sucre, le village ancien au pied, et des
vergers de palmiers. Implanté à la croisée des pistes commerciales qui reliaient l’Afrique du Nord
de l’époque médiévale à l’empire Songhaï subsaharien, Pourvu d’une tour de forme pyramidale et
fondé sur une colline de 75 mètres d’altitude surplombant la palmeraie, avec une mosquée comme
point focal, autour duquel gravite une spirale descendante d’habitations creusées à même la roche
calcaire, un puits collectif et des dépôts de stockage de denrées alimentaires. Le ksar d’El-Ménéa
(cité impériale) comporte de nombreuses habitations troglodytiques et semi-troglodytiques étroites
caractérisées par une architecture simple et dépouillée, truffée de niches et étagères, ainsi que de
petites ouvertures pour l’éclairage et l’aération. Le ksar est entouré d’une muraille bâtie en grosses
pierres, percée d’une seule porte placée dans un angle

52
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

Selon des historiens, ce vieux Ksar qui a connu de nombreuses appellations "Taourirt", "Kalâa"
et "El Goléa", a joué par le passé un rôle de refuge pour la population et un grenier pour leurs
récoltes dans les moments difficiles.
L’histoire du ksar d’El-Ménéaa reste toutefois sujette à controverses. Certains historiens la font
remonter jusqu’au 4ème siècle.
Il est également un témoin sociologique et historique de la région en reflétant les capacités
créatrices de ses bâtisseurs à s’adapter à leurs environnements, un environnement hostile
caractérisé par un climat désertique, pour subvenir à leurs besoins.

II.1.4. Contexte climatique de la ville d’EL Ménéa

La ville nouvelle est classée par apport aux

zones climatiques

 En hiver à là sous zone H3b : Sahara,

200m < altitude < 500m : caractérisée
par des hivers froids
 En été à la zone E4, Sahara :
Figure 50 : montre les zones climatiques d’été et d’hiver en Algérie
caractérisée par des étés secs. Source : https://www.istockphoto.com/

(Dib,1993). Par ailleurs, selon Egis,2012 :

1. La température :
La ville nouvelle possède un climat saharien avec
des étés chauds et secs, les températures pouvant
atteindre les 40°C à l’ombre, et des hivers
tempérés et frais, avec des températures pouvant
descendre en-dessous de 0°C.

Figure 51 : montre diagramme météorologique de la ville de el-ménéa

2. La pluviométrie : Source : https://www.meteoblue.com/

Les précipitations sont rares et irrégulières avec une moyenne annuelle qui de 62.77mm, quand
la précipitation ont lieu, elles sont violentes, courtes et orageuses.

53
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

3. L'humidité de l'air :

Dans le Sahara, le taux moyen de l’humidité est rarement supérieur à 65%, parfois, il peut
descendre au-dessous de 30%.

4. Les vents :

La vitesse moyenne est de 4 (m/s) On a deux types de vents :

- Des vents dominants Nord et Nord-Est

- Des vents chargés de sable Sud et Sud-Ouest

Vents
dominants

Vents chargé
de sable

Figure 52 : montre larose des vents de la villed’el-ménéa Figure 53: carte montre la direction des vents dominants
Source : https://www.istockphoto.com/ Source : https://www.google earth .com/ traite par l’auteur
5. Ensoleillement :

La région d’El-Ménéaa est caractérisée par une forte insolation, le minimum est enregistré au
mois de novembre, avec 221 heures et le maximum avec 314 heures en juillet

6. La sismicité :

Selon règlement parasismique algérienne « RPA »

est classé en zone 0 avec sismicité négligeable. Figure 54 : la zone sismique en Algérie
Source : RPA 99-2003
54
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

II.2. ANALYSE DE LA VILLE NOUVELLE D’ELMENEA

2.1. Situation :

Le projet de la ville nouvelle est projeté sur le plateau d’Hamada nord-est de la ville existante,
s’inscrit entre la route nationale N°1 au nord et la crête de la falaise à l’ouest, de plus de 40métre
de hauteur entre nouvelle et l’ancienne ville, elle est limitée par :

 L’erg occidental et oasien d’EL-MENEAA a l’ouest. Plateau

Hamada
 Le plateau de LA HAMMADA a l’est.
 Hassi el gara au sud.
Ville
2.2. Accessibilité : Existante Ville
Nouvelle
L’emplacement de ville nouvelle bénéficie par plusieurs

accessibilités, elle est accessible par : ERG

Occidental
Hassi
 La route nationale N°1 au nord. El-Gara

 L’aéroport d’EL Goléa a l’ouest.

 Future chemin de fer a l’est. Route N°1
Chemin de fer

Figure 55 : situation et accessibilité de la ville d’el-ménéa

Source : https://www.google earth .com/ traite par l’auteur
2. 3. Fiche technique de la ville nouvelle d’El MENEA :

Superficie totale :
 1000 hectares
 600 hectares zone d’urbanisation
 400 hectares zone verte protégé
Population projetée :
 50 000 habitants
Délai de travaux :
 Année de démarrage (2013)
 Année d’achèvement (2020)

Maître d'œuvre

 le groupe EGIS
Figure 56 : plan d’aménagement de la ville nouvelle d’el-ménéa
Source : ArGIS Earth

55
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

2.4. Encrage juridique de la ville nouvelle d'El-Ménéaa

La création de cette ville nouvelle résulte de l'application directe de la loi n° 02.08 du 8 mai 2002
relative aux conditions de création des villes nouvelles et de leur aménagement.

 Art I : En application des dispositions de L’article 6 de la loi n° 02-08 du 8 mai 2002,

susvisée, il est créé une ville nouvelle dénommée « ville nouvelle d’El-Ménéaa ».
 Art 2 : La ville nouvelle d’El-Ménéaa est implantée dans la commune d’El-Ménéaa dans
la wilaya de Ghardaïa.

2.5. Contexte de création :

Le projet de Ville Nouvelle à El-Menia s’inscrit dans le contexte du Schéma National

d’Aménagement du Territoire 2030. Il répond à deux objectifs principaux, l’un national, l’autre
local :

• Equilibrer le développement urbain de l’Algérie

en direction du Sud.

• Permettre le desserrement de l’agglomération

actuelle d’El-Ménéaa – Hassi El Gara.

Figure 57 : schéma national de l’aménagement territoire.

Source : extrait du SNAT
2.6. Vocation de création de la ville nouvelle :

Les axes principaux du développement de la ville d’El-Menia sont résumés sur le schéma ci-
dessous, qui mentionne également les atouts dont bénéficie El-Menia, de par son patrimoine
existant et des objectifs de programmation de la Ville Nouvelle enjeux.

Figure 58 : les enjeux de la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : ArGIS Earth 2012 56
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CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

2.7. Les enjeux de création de la ville nouvelle d’El-Ménéaa

 Promotion d’un tourisme saharien dont El-Ménéaa peut devenir un hub en réseau avec les
autres hauts lieux du patrimoine naturel et humain du sud algérien.

 Développement de l’agriculture irriguée.

 Promotion des énergies renouvelable.

 Restauration des équilibres écologiques dans la palmeraie et dans les noyaux urbains
historique d’El-Ménéaa et Hassi El-gara.

 Fixer la population locale à travers d’amélioration du niveau des services, des équipements
et de l’emploi dans la région

2.8. Principes d’aménagement de la Ville Nouvelle d’El-Ménéaa :

1. L’organisation spatiale et l’occupation de sol :

-La conception de la ville est proposée pour le découpage en quartiers : faire une ville de faibles
distances, dans laquelle on peut accéder à pied depuis son logement à la plupart des équipements
pour facilités la vie quotidienne, conduit à structurer l’habitat en unités de vie autonomes,
quartiers dotés de tous les équipements scolaires, sportifs, commerces. Etc.

-La ville se structure autour de quatre quartiers conçus comme des ensembles multifonctionnels,
Chacun de ces quartiers comporte les différents types des habitations et tous les équipements
nécessaires pour leurs habitants. L’arête centrale est structurante avec ses grands équipements
régionaux.

-La ville est enveloppée dans sa protection agricole et est traversée par un grand axe vert
rectilignes (est-ouest) qui vient relier quelques fonctions vitales de la ville.

La distribution des équipements de quartier prévus au programme a été optimisée pour garantir
une accessibilité homogène dans l’ensemble de la ville (rayons de 400 ou 600 mètres selon la
nature des équipements

57
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

2. Le principe de développement de la ville :
Le projet est créé à l’intérieur de ces limites :

Limite naturel : la falaise de plateau d’hamada au sud-ouest.

Limite artificiel : la route nationale n°1au nord et future chemin de fer au sud-est.

La ville est enveloppée dans sa protection agricole et elle est traversée par une ceinture verte
constitue le premier espace structurant. Ensuite viennent les espaces de circulation principaux,
pour les organiser, la premier décision est le lien entre la ville nouvelle et son extérieur (la ville
existante d’EL-MENEA, et le reste de la région) par :

 Axe centrale pour lie la route national N°1et la commune de Hassi el gara.
 Axe perpendiculaire à l’axe centrale pour lie les deux polarités (la ville nouvelle et la ville
existante d’el-ménéa).
 Deux autre axes perpendiculaire à l’axe centrale pour découpé de la ville en quatre
secteur pour faire une ville faibles distances, ses secteurs contient quatre quartiers pour
conçus des ensembles multifonctionnels.

Figure 59 : plan d’aménagement de la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : ArGIS Earth 2012
3. Le maillage de la ville :

Un plan hippodamie c’est un type d’organisation utilise a cette ville dans lequel les rues sont
rectilignes et se croisent en angle droit, créant des ilots de forme carre d’une dimension de 50 ×
50m, ces ilots divises en parcelles de tailles diverses en fonction des types d’habitat qu’ils
reçoivent.

58
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CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

4. La trame verte (espace bâti/ espace non bâti) :

Un grand axe vert continue la cote (est-nord-sud) et périphérie de la ville, il vient comme une
barrière naturelle climatique brise-vent et pour relier quelque fonctions vitales de la ville par la
création des espaces verts.

Les Champs vergers : Ces modules carrés d’une dimension de 150* 150 m sont disposés
sur la partie Nord-Est de la ville offrant une barrière de protection contre les vents
dominants. D’une superficie globale de 350 ha, elle a pour but de subvenir en partie aux
besoins alimentaires de la ville.

La pépinière vitrine d’acclimatation : Cet espace situé à l’entrée de la ville est de ce fait
en perpétuel mouvement avec l’arrivé et le départ des différents sujets.

Le jardin expérimental : L’institut universitaire d’El-Ménéaa accueillera notamment des

formations liées à la biologie, l’agronomie ou encore l’agriculture saharienne.

Les jardins privés : Ils sont constitués par les espaces verts extérieurs d’une maison ou
d’un logement individuel groupé.

Les jardins familiaux : Situés au cœur du tissu urbain, ces espaces viennent rythmer la
structure de la ville en offrant de grands axes verts.

Les placettes et traverses : Localisée au cœur d’un quartier d’habitation.

Figure 60 : la trame verte de la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : ArGIS Earth 2012
59
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

5. Réseaux viaire :

Au vu de la distance des déplacements effectués au sein de la Ville Nouvelle, on distingue 4

catégories de voiries :

- Réseau primaire (déplacements de longue portée).

- Réseau secondaire (déplacements de moyenne portée).

- Réseau tertiaire (desserte quartier).

- Réseau quaternaire (desserte locale).

Les voiries sont bien hiérarchisées pour faciliter les déplacements effectues au sein de la ville
nouvelle et pour multiplier les relations de la ville nouvelle avec son environnement par :

 Accès nord depuis la RN1

 Accès sud-ouest vers l’oasis.
 Accès sud-est en direction du nouveau pôle du plateau vers Hassi ElGara.
 Accès Est vers la future déviation de la RN1, la voie ferrée et sa gare, les activités logistique
et productives

Réseau primaire

Réseau secondaire

Réseau tertiaire

Réseau quaternaire

Accès

Figure 61 : plan des voies de la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : ArGIS Earth2012
60
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CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

6. Les équipements :

Les équipements structurants d’envergure, à l’échelle de la ville ou de la région, sont localisés

préférentiellement sur l’axe central de la Ville Nouvelle. On distingue 3 types d’Equipment :

Equipements Socio-éducatifs

Les équipements socio-éducatifs de quartier sont implantés dans les

quartiers d’habitation afin de limiter les déplacements en voiture et
favoriser la dépose des enfants à pied.

Equipements Sportifs

Les grands équipements sportifs comprennent le stade et cité sportive

ainsi que les grandes piscines. Dans chaque quartier un équipement
sportif de proximité afin de bénéfice l’accessibilité est accrue.

Equipements de Santé

La Ville Nouvelle d’El Ménéaa sera dotée d’un hôpital de 220 lits
dont une vingtaine est réservée à la maternité. Ces grands équipements
ont un rayonnement régional et sont complémentaires avec des
équipements de santé de quartier ainsi que des Foyers pour Personnes
Agées.

Figure 62 : implantation des différents équipements dans la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : ArGIS Earth2012
61
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

7.Réseau divers :

La ville nouvelle est alimente par des reseaux divers (AEP-ASSAINISSEMENT-

ELECTRICITE-GAZ-DATA) pour repondre aux besion des futurs habitants de l

a ville nouvelle.

AEP :

Pour assurer les besoins de la ville en eau, il est

planifié de créer des forages dans chaque phase
selon la nécessité. La localisation exacte de ces
forages dépend de l’emplacement des nappes
phréatiques.

Figure 63 : réseau AEP dans la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : ArGIS Earth 2012

ASSAINISSEMENT :

Le principe du réseau d’eaux usées est de mettre

une canalisation â disposition en face de chaque
parcelle. Le réseau sera implanté sous les axes de
circulation dont l’altimétrie suivra la topographie
du site. Ils seront de type séparatif.

Figure 64 : réseau d’assainissement dans la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : ArGIS Earth 2012
GAZ :
La distribution en gaz naturel au sein de la ville
nouvelle sur les axes primaires et secondaires.

ÉLECTRICITE :
Les postes électriques sont bien situés, ils sont
alimentés par la centrale électrique.

DATA : Figure 65 : réseau de GAZ dans la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : ArGIS Earth 2012
Dans la ville nouvelle d’El Ménéa, les différents types d’activités sont attirés par une
infrastructure data intégrée offrant un haut niveau de prestations, associé à une grande qualité de
service.
62
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

2.9. La morphologie de site :
 La topographie

Au point de vue morphologique la ville existante d’EL-MENEA, elle s’est développée au pied de
la falaise, profitant ainsi d’une proximité directe avec la nappe phréatique pour l’irrigation de la
palmeraie qui la protection naturelle contre les vents.

La ville nouvelle est implantée sur le plateau d’hamada, avec une différence plus de 40métre de
haut sépare la ville existante en basse, et la ville nouvelle en haut.

Ville nouvelle

Ville existante

Falaise

Ville existante
Ville nouvelle
Falaise

Figure 66 : topographie de la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : ArGIS Earth 2012
Ce relief en plateau est un secteur favorable pour le développement d’EL-Ménéa.

Figure 67 : vue sur la falaise dans la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : l’auteur
 La géotechnique :

Selon l’étude géotechnique a été fournie par

le labo « LTPS »distingue la couche rocheuse,
une couche hétérogène composée de sable et
d’encroutement.

Figure 68 : géotechnique de la ville nouvelle d’el-ménéa

Source : l’auteur
63
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

III. ANALYSE DE L’AIRE D’INTERVENTION

1. Choix du site
Le site fait partie de programme de la ville nouvelle d’EL-Ménéa pour construire un musée, il est
situé au bord de la falaise pour profiter le paysage urbain de la ville ancienne (EL GOLEA).

2. Situation
Notre aire d’intervention située au nord-ouest de la ville nouvelle d’El-Ménéaa dans la phase
N°02, qui correspond au secteur B18. Cette phase vient compléter le quartier prioritaire sur une
superficie de 250Ha .

Figure 69 : situation de l’air d’intervention

Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.

3. Accessibilité

L’emplacement de projet offre une accessibilité

véhicule, il est parfaitement accessible par une voie
mécanique ( le boulevard de la belvédère )au côté
nord-est.

Figure 70 : accessibilité de l’air d’intervention

Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.

64
LES LIEUX CULTURELS : VECTEUR DE VALORISATION DE TERRITOIRE
CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

4. Enivrement Immédiat
Enivrement bâti :
-AU NORD-EST, SUD-EST ET SUD : quartiers, 2
et des logements individuels et intermédiaires(1) 1

-NORD-OUEST ET NORD :
Résidence touristique+ Espace vert (2)
Environnement non bâti : 3
-SUD-OUEST : promenade et la falaise.(3) 1

Figure 71 : environnement immédiat de l’air d’intervention

5. Contexte naturel Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.

Selon le schéma de SUNEARTHTOOLS le site est

bien ensoleillé et on remarque que :
En été
 L’azimut max : 236°
 La hauteur 83°

En hiver :
 L’azimut max : 236°
 La hauteur : 83°

Figure 72 : contexte naturel de l’air d’intervention

Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.
6. Contexte physique
6.1. Géométrie
Notre assiette présente une forme régulière,
rectangle de 142.3m sur 130.9 m avec une
surface 18 627 m².
Orientation : Le site a une vue sur le
belvédère et l’ancienne ville d’El-Ménéaa.

Figure 73 : géométrie de l’air d’intervention

Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

6.2. Topographie du Site :
Notre assiette d’intervention est relativement plate.

Figure 74 : topologie de l’air d’intervention

Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.

6.3. Géotechnique
Le site d’intervention se situé dans la zone 1.
Cette zone possède entre la couche meuble et la couche rocheuse, une
couche hétérogène composée de sable et d’encroutement.

Figure 75 : profil de sol de l’air d’intervention

7. Ambiance urbaine Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.

7.1. Ambiance sonore :

La partie nord- ouest et est une zone calme à cause de sa mitoyenneté avec ceinture verte
propose par les règlements d’urbanisme.
La partie Nord-est, sud-est et sud-ouest sont des zones de bruit à cause du flux important sur le
boulevard, la promenade de belvédère, quartier résidentiel.
7.2. Ambiance visuelle :
L’emplacement de notre site ouvre un grand champ visuel sur la ville existante (la palmeraie, le
vieux ksar), les dunes … aussi, un autre champ visuel sur la ville nouvelle.

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

Synthés AFOM :

Atouts (+) Faiblesses(-)

- Accès proche et facile au site - contrainte
d’intervention. topographique.

- Bénéficie d'un rapport visuel - Vents de sable.

direct sur la palmeraie.
- biodiversité faible
- Situé à proximité des endroits
touristiques (ksar, église...).

Opportunités(+)
- Proximité de l'aéroport Menaces(-)

- attractivité économique et - climat sec.

touristique élevé. - zone aride.
- Disponibilité de l'eau en
permanence (nappe
phréatique)

Le belvédère
Voies secondaires
Boulevard du belvédère
Les vents charges de sable
Les vents dominants
Sources de bruit

Figure 76 : synthèse de l’analyse de l’air d’intervention

Source : ArGIS Earth 2012 traite par l’auteur.

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

IV. Conception de projet :
1. L’idée principale de projet :
Je travaille le musée n'est pas seulement comme un bâtiment mais un environnement et une
identité nationale et un flagship de la ville d’El-Menia travers son expression architecturale et
culturelle, le musée doit revêt une dimension sociale, attractive et économique. Je veux que ce
musée devenu un caravansérail moderne, consacré à raconte l’histoire de la ville d’El-Menia et la
région de sud et de ses populations.
2. Les concepts :
 La transparence : Elle est la métaphore de la communication, elle peut être l’intérieur et
l’extérieur assurant ainsi le contact de l’homme avec son environnement, ou alors entre
l’intérieur et lui-même, caractérisé par flexibilité des espaces.

 L’articulation : L’articulation entre les éléments accentue l’autonomie des parties elle met
en valeur l’existence et le rôle particulier des différents éléments constitutifs du bâtiment,
elle permet également de parler de la fonction et de la relation entre les différentes activités,
de cette façon l’édifice devient plus explicite.

 Fonctionnalité : mon projet représente une mixité fonctionnelle de sorte à créer du confort
et de l’ambiance pour les habitants de la ville et même ces visiteurs, toute en profitant des
activités déjà cites.

 Repérage et lisibilité : je voler créer une volumétrie de mon projet qui sera par la suit un
répare vu et que le projet sera lisible

 Le champ visuel : les qualités qui augmentent la portée et la pénétration de la vision, de

maniéré réelle ou symbolique comprennent les transparences comme les vitrages et les
percés cela apparait fortement dans notre projet.

 Identité : le projet doit refléter la société e la ville par conséquence dont il fait partie. Avec
l’émergence du style de l’architecture vernaculaire de la région, pour que le projet dialogue
avec l’extérieur.

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

3 . Genèse du projet
Le musée se démarque de son environnement à travers une composition dynamique à travers des
forme fragmente une certaine esthétique entre la légèreté et la massivité ce qui reflète la
composition de la rose de sable.
Les axes de composition
-Positionner les axes de composition suivant les percées visuelles du terrain depuis tous les points
importants, Ou J’ai deux axes :
-Le premier c’est de la perce visuel qui offrir une continuité et dialogue entre la ville nouvelle, le
parc paysager de musée, la palmeraie et la ville existante.
-Le deuxième qui d’orientation vers le vieux ksar qui existe au nord-ouest par rapport au site.

Le recule
Un musée doit être une exposition du bâtiment lui-même avec une architecture et forme
signale, on opte donc pour des espaces verts pour la notion de la mise en scène qui va donner plus
de valeur à mon projet et qui offrir des espaces de detente et de laissant entre le projet et la ville.

-Premièrement j’ai positionné un parallélépipède au cœur du terrain, selon l’intersection des

axes de composition comme une base des volumes.

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

-Ensuit j’ai positionné deux volume sur le socle
 le premier est soutenu sur des pilotes, qui sont permettre un dégagement une certain
visibilité.
 Le deuxième est un volume incline parelle au le premier pose directement sur le socle.

-En dernier j’ai positionnée une pyramide inversée et oriente vers le vue ksar comme un volume
imposant qui fait la relation entre les deux volumes et comme un élément de repère.

Figure77 : vue sur l’ensemble de projet. Source : l’auteur

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

4. Description du projet :
4.1. Le projet :
Le musée est implanté au cœur de terrain et surélève pour qu’il soit visible, attractive et un élément
de repère est implanté dans un terrain avec une surface totale de 1.8 hectares, avec un CES de 0.2.
Les volumes en vue de ciel sont clairs et bien marqués, l’atrium comme un point de divergence, et
est éclairé par un éclairage zénithal, on a utilisé ce type d’éclairage aussi pour les vides dans les
autres espaces.

4.2. Aménagement extérieur

Le projet est positionné au centre du terrain et est entouré par une placette et des espaces verts de
cote du boulevard pour donner une valeur au musée, et qui fait la relation entre le musée et la ville.
Cette derniers est à la fois pour un écran contre le bruit, pour la détente et pour que mon projet soit
attractif.
 Parc paysager
Ainsi le musée est entouré par un parc paysager
de cote delà falaise ou j’ai créé un microclimat par
une ceinture végétale pour assure la protection
contre les vents chauds du sud et les vents
dominants de nord-ouest et du nord-est où des
événements culturels en plein air seront
organisés.

Figure78 : vue de haut de projet. Source : l’auteur

Figure79 : vue sur le parc paysager. Source : l’auteur

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

 L’eau
Les cours d’eau autour sur les gradins du projet et un bassin dans l’espace ombrage sous les pilotes
pour le rafraîchissement avec l’humidité de l’air.

Figure80 : vue sur les cours d’eau. Source : l’auteur

 Esplanades
J’ai deux type’ esplanades d’expositions extérieure l’un sous les pilotes comme un espace
ombrages dédiée aux expositions artisanaux et qui en pleine air et au sein de parc paysager.

Figure81 : Esplanade ombrage. Source : l’auteur Figure82 : Esplanade. Source : l’auteur

 Théâtre en pleine air

J’intègre des gradins au niveau de
socle a cote de la falaise avec des
scènes dédiée au Spectacles ou des
évènements.

Figure83 : Théâtre en pleine air. Source : l’auteur 72

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

 Parking :
Après l’implantation de l’entrée principale, il
est évident de bien penser sur l’implantation
de l’accès mécanique en évitant les nœuds et
le conflit entre les piétons et les véhicules.
Donc j’ai projeté le parking au sud à
proximité de la cite résidentielle.
L’emplacement du parking a un parcours
piéton clair et une relation forte avec l’accès
principal. Figure84 : vue sur le parking. Source : l’auteur

Parking
Esplanade

Esplanade

Cours d’eau

Théâtre en
pleine air
Bassin

Espaces verts

Figure85 : schéma d’aménagement extérieur de musée.

Source : l’auteur

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4.3. Accessibilité
 L’entrée principale est placée dans la façade nord-est, grâce au flux mécanique important
et pour favoriser le flux piéton dans le boulevard de la belvédère .
 L’entrée mécanique est loin de l’accès piétonne, pour la sécurité, mais directement liés
avec l’entrée principale pour assurer une meilleure accessibilité.
 L’accès de service est placé dans la partie sud avec deux accès, un accès pour
l’approvisionnement du restaurant et cafétéria, le deuxième accès pour le chargement et le
déchargement des œuvres d’art.

Accès mécanique
Accès piétonnes
Accès de services

Figure86 : schéma d’accessibilité de musée. Source : l’auteur

Figure 87 : vue sur l’entrée principale. Source : l’auteur

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

4.4. Hiérarchisation des espaces, et les accès :
Dans ma conception j’ai guide nos visiteurs pour visiter l’exposition complète du musée, et la
majorité des espaces secondaires de notre projet à travers le parcours qui est claire et bien
déterminer avec la notion de découvert.

 Plan de Rez-de-chaussée :
Il comporte un grand hall d'accueil avec réception et orientation et une grande salle d'attente, un
escalier qui mène au 2eme étage, utilisé pour accéder directement aux fonctions de la recherche et
la documentation. Ainsi on trouve l’atrium qui est un espace central qui comporte une rampe
d’exposition temporaire qui assure une forte relation entre le rez-de-chaussée et les étages.
On trouve aussi Les espaces de services, locaux techniques et le restaurant bénéficie d’un accès
de service isolé. L’auditorium est accessible à partir le hall d’entrée. Il existe deux issues de
secours sur les deux côtés de l’atrium.
Entité d’Expositions
Entité de documentation et information
Entité de coordination
Entité d’Animation

Figure 88 : plan de RDC . Source : l’auteur

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

 Plan 1er étage :

On trouve les laboratoires de restaurations , avec un accès de personnels isolé destiner aux
traitements des œuvres d'art avec un circuit hiérarchisé passant de chargement et déchargement à
l’emballage et désemballage, puis classification et entretient, finalement déplacement des œuvres
vers les espaces d’expositions à travers un monte-charge qui mène directement aux espaces
d’exposition et l’atrium desservit les espaces des expositions.

Entité d’Expositions
Entité de documentation et information
Entité de recherche archéologique

Figure 89 : plan de 1er étage. Source : l’auteur

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 Plan 2ème étage :
L’atrium desservit aussi la bibliothèque au 2er étage.
On trouve les espaces des expositions, l'administration avec un accès de personnels isolé et les
ateliers pédagogiques.

Entité d’Expositions
Entité de documentation et information
Entité de coordination

Figure 90 : plan de 2eme étage. Source : l’auteur

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

 Plan 3eme et 4eme étage :
On trouve que l’atrium avec la rampe qui n’est pas un espace de circulation seulement mais un
espace de exposition.

Entité d’Expositions
Entité d’Animation

Figure 91 : plan de 3eme étage. Source : l’auteur Figure 92 : plan de 4eme étage. Source : l’auteur

 Plan de toiture :
Notre projet possède des toitures avec des verrières
pour donner des taches de lumières qui animent
l'ambiance intérieur et des éclairage zénithales pour
éclairer les espaces naturellement avec une quantité
de lumière contrôlé par le verre électro-chrome.

Figure 93 : plan de toiture . Source : l’auteur

78
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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

5. Façades :
La façade sont presque opaque marque par des lignes obliques, avec une variété entre deux styles
déconstructiviste et moderne (les pilotes, fenêtres en bande et terrasse), pour marquer encore une
fois notre projet et pour qu’il soit une exposition lui-même.
des parties vitré avec du verre électrochrome, pour un éclairage optimal des espaces intérieur et
des panneaux en ALUCOBOND, plaqués au niveau du musée pour empêcher la pénétration de la
lumière naturelle et au niveau des espaces d'expositions un jeu entre le plein et le vide pour avoir
un équilibre et une homogénéité dans les façades.

Toutes les façades sont blanches avec des bonds noires qui sont les éléments droites de attachement
des panneaux de ALUCOBOND sauf le volume imposant de milieu qui a une texture inspire des
couches de roches d’argile rappelle les carrières d’argile a el-ménéa , tous les façades sont animées
par des espaces vers et des taches d’eau.

Figure 94 : façade sud-est. Source : l’auteur

Figure 95 : façade nord-ouest. Source : l’auteur

Figure 96 : façade sud-ouest. Source : l’auteur

Figure 97 : façade nors-est. Source : l’auteur

79
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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

6. Système structurelle
La structure est considérée comme le squelette du bâtiment, on appelle système structurel dans
notre démarche la manière dont sont disposés les éléments porteurs destinés à la répartition des
charges, sa fonction étant d’assurer la stabilité et l’équilibre de l’édifice.

Dans mon édifice est présente une mixité structurelle :

1-Pour le bâtiment incline j’ai choisi une structure métallique avec des nouveaux procédés
technologiques. Les poteaux composés en treillis, les poutres en treillis, planchers collaborant,
structure métallique tridimensionnelle.
2, 3- Pour le bâtiment sur pilotes et le bâtiment imposant j’ai opté pour une structure
auto- stable en poteaux en béton armé avec des portées variables et dalle pleine( système poteau
/dalle ) et murs porteur en béton .

2
1

Figure 98 : vue sur les blocs de musée. Source : l’auteur

Figure 99 : coupe a-a’. Source : l’auteur

80
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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

Figure 100 : coupe b-b’. Source : l’auteur

 Structure métallique tridimensionnelle :

Est une structure en treillis, léger et rigide, construite à partir de montants imbriqués suivant un
motif géométrique. Les structures spatiales
(tridimensionnelles) peuvent être utilisées pour
couvrir de grandes surfaces avec peu de supports
intérieurs. Comme la poutre, la structure spatiale est
forte en raison de la rigidité inhérente du triangle ;
les forces de flexion (moments de flexion) sont
Figure 101 : Structure spatiale de toit simplifiée, avec le
transmises sous forme de forces de tension et de
demi-octaèdre mis en surbrillance en bleu.

compression le long de la longueur de chaque jambe. 22

 Avantages :

-Très rigides et peuvent résister à des forces agissant dans n’importe quelle direction.
-Très grandes portées.
 Inconvénients : Fabrication coûteuse, mise en œuvre lente

Les poteaux composés en treillis :

Les poteaux en acier occupent peu d’espace au sol, leurs sections sont plus réduites que
ceux du béton. Il existe une grande variété de poteaux métalliques. Les poteaux composés sont
formés de plusieurs profilés, le type le plus avantageux est le poteau composé en treillis. Ce type

22
commons.wikimedia.org/wiki/File:SpaceFrame02.png
81
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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

de poteaux peut attendre des portées de 40 mètres. Par sa forme et fabrication il représente un
contreventement vertical. 23
 Avantages : Economique et légère par rapport à un poteau plein. Production rapide,
et construction rapide.
 Inconvénients : Fabrication
coûteuse

Figure 102 : Les poteaux en treillis.

Source : oldstructures.nyc/2015/12/14/failure-portrait-4/

Poutres en treillis :

On appelle poutre en treillis, triangulation ou structure réticulée, un ensemble de barres

assemblées les unes aux autres à leurs extrémités, de manière à former une structure portante
stable, plane ou spatiale. Les poutres en treillis est une conception permettant le franchissement de
portée importantes. Elles sont utilisées dans les planchers de structures associant portée et
surcharges importantes. Elles comportent des arbalétriers, montants, des entraits et des diagonales,
leurs intersections constituent des nœuds. 24

 Avantages :

-La légèreté par rapport à une poutre pleine.

-La rigidité.

-Grandes portées. Figure 103 : Les éléments d'une poutre en treillis.

Source : construction-maison.ooreka.fr/astuce/voir/658925/poutre-treillis
 Inconvénients : Fabrication coûteuse .

23
oldstructures.nyc/2015/12/14/failure-portrait-4/

24
construction-maison.ooreka.fr/astuce/voir/658925/poutre-treillis

82
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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

Les pieds de poteaux :
Partie inférieure du poteau relié à la fondation, ils peuvent être articulé ou encastré. Leur
rôle est de répartir les charges supportées sur la surface de la fondation. La liaison des poteaux aux
fondations doit être rigide afin de résister aux différents efforts appliqués. a. Les pieds articulés :
Les poteaux sont articulés aux pieds par le soudage et les tiges d’encrage.

Figure 104 : Les éléments d'articulation des pieds.

Source : construction-maison.ooreka.fr/astuce/voir/658925/poutre-treillis

Plancher collaborant :
Les planchers collaborant sont basés sur un principe simple, c’est l’association de
deux matériaux. Le béton est un matériau extrêmement résistant à la compression mais très cassant
en traction. Il ne faut pas donc l’utiliser seul pour fabriquer un élément soumis à la flexion tel
qu’une dalle. Il a donc fallu associer au béton d’autres matériaux très résistants en traction pour le
laisser s’occuper des efforts de compression et ainsi créer des associations de matériaux extrêmement
performantes.25

Figure 105 : Plancher collaborant.

Source : construction-maison.ooreka.fr/astuce/voir/658925/poutre-treillis

25
construction-maison.ooreka.fr/astuce/voir/658925/poutre-treillis
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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

7.Confort
 Isolation thermique et acoustique :
Pour l’isolation des murs la technique la plus courante consiste à réaliser une cloison
double avec un vide d’air. Cet espace peut être rempli par des panneaux d’un isolant nouveau
génération qui limitera les réflexions internes.
L’aérogel de silice :
L’Aérogel de silice est fabriqué à partir de silice, un matériau très abondant sur Terre.
De plus, cet aérogel est un matériau très stable en températures. Leur structure poreuse à
toutes les échelles (micro et méso) qui, en confinant l’air, leur permet d’afficher une
conductivité thermique inférieure à celle de l’air immobile.
Caractéristiques :
- Aucune absorption d'humidité.
- Résistant au vieillissement.
- L'humidité ne détériore par les propriétés isolantes.
- Isolant thermique exceptionnel (3 à 6 fois meilleur
que les matériaux classiques) et
aussi un excellent isolant acoustique. 26 Figure 106 : Aérogel de silice.
Source : Industrie Techno

Isolant HYBRIS :
HYBRIS est un isolant à la fois acoustique et thermique. Grâce à sa structure composite en « nid
d'abeilles » et à sa face métallisée de couleur cuivrée, il offre une excellente performance
thermique, d'excellentes valeurs d'isolation phonique et permet d'éviter la pose d'un pare-vapeur.

Figure 107 : composants de HYBRIS

Source : Industrie Techno

26
Industrie Techno
84
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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

Panneaux acoustique Eco-phon Solo :
C’est une gamme d'unités flottantes et panneaux muraux acoustiques de classe d'absorption,
présente de grandes options de design illimitées : différentes formes géométriques, plusieurs
dimensions de panneaux avec différentes couleurs.

Figure 108 : Panneaux acoustique Eco-phon Solo

Source : Eco-phon Solo officielIndustrie Techno

Le panneau est en laine de verre de haute densité, avec sur les deux faces le revêtement Akutex.
Les bords sont coupés droit et peints. Les panneaux sont solides et légers, ce qui permet leur
installation dans de grands formats sans risque de flambage ou le besoin de soutien supplémentaire.
Ce matériau peut également être perforé sans fissuration ou rupture,ce qui permet l'installation
d'appareils d'éclairage dans les unités en suspension. 27
Panneau acoustique ADDSORB :
Ce panneau est principalement employé pour l'application dans les amphithéâtres, salles de
conférence, salles universelles, endroits où l'insonorisation avec une surface de revêtement
continue est exigée.

Figure 109 : Panneau acoustique ADDSORB

Source : ADDSORB officiel

Ce produit emploie trois matériaux absorbants à l'intérieur, qui ont de différentes

densités qui permettent différents degrés de perméabilité, de ce fait le rendant plus efficace au
bruit d’absorption. Dans les vastes zones, son application peut être continue ou modulaire.256

27
www.ecophon.com/fr/produits/Unit-s-flottantes-et-baffles/Solo/
85
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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

8. Sécurité :
Protection contre incendie :
Regroupe l'ensemble des techniques et moyens matériels mis en œuvre pour limiter les effets d'un
incendie, une fois ce dernier déclaré. Dans l’implantation des bâtiments, des intervalles de 8m sont
à prévoir pour éviter la propagation d’un sinistre d’un bâtiment à l’autre, et faciliter les évolutions
des engins des sapeurs-pompiers via les voies engins et les voies échelles.
Le matériel de première intervention : Les extincteurs, robinet d’incendie armé, les poteaux incendie,
sprinkler.

Figure 110 : des mesures pour la protection contre incendie.

Source : ArchDaily, édité par l’auteur

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

Vues 3D :

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

Conclusion
Dans mon musée d'histoire j’ai essayé de maitriser les différents volets du projet : formel (une
forme qui signale), fonctionnel (une hiérarchisation des espaces et un circuit de visiteurs claire et
bien déterminé), esthétique (traitements des façades et la qualité des espaces intérieur) et structurel
(structure qui assure le bon fonctionnement et la résistance de notre musée d'histoire). Tout ça
grâce à la recherche d’harmonie, d’innovation et de rationalité.

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

Conclusion générale

Dans ma recherche présente, j’avais essayé de répondre à une problématique qui traite le rôle
des lieux culturels dans son contexte Environmental et sociale, à travers la valorisation territoriale.

Mon but principale c’est comment faire une architecture exceptionnelle, aussi de comprendre
comme un lieu culturel vas miser en valeur un territoire travers son expression architecturale.

L’intérêt de choix de thème, réside dans la capacité de valoriser et protéger notre patrimoine
nationale et rendre notre territoire plus attractif .l’application de mon thème a était faire par
l’adoption de la notion de flagship et l’architecture symbolique et la notion de la
multifonctionnalité et la flexibilité.

Mon travail à porter sur la conception d’un musée d’histoire dans la ville nouvelle d’el-
ménéa, ou j’avais essayé de créer un lieu culturel qui va devenir un flagship de la ville dans le but
de rendre cette dernier plus attractif par les visiteurs pour la société locaux.

Vérification de l’hypothèse :

Dans e premier chapitre j’avais proposé que la notion de flagship et la multifonctionnalité

pourra atteindre le but de la valorisation territoriale par un musée d’histoire, cette hypothèse a été
confirmés à travers la recherche théorique et l’application de ces notions dans mon projet.

Limite et contraintes de la recherche :

Dans ma recherche, j’avais confronté plusieurs contraintes :

Le flagship et la flexibilité sont des nouvelles notions dans l’architecture, et une absence totale de
ce thème dans notre pays ainsi que le manque de la documentation, était la contrainte majeur
pendant notre recherche.

Perspective de recherche :

Ma recherche traite un sujet d’actualité, j’estime que ce travail constitue une première référence
et qu’il y a lieu de continuer à travailler dans ce domaine pour atteindre d’autre objectif.

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CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

Références bibliographiques :

Ouvrages :

 Flexible : une architecture pour répondre au changement, de R. Kronenburg, 2008.

 Structure as Architecture - Andrew W Charleson- Elsevier 2005
 Ernst Neufert Dunod, les éléments de projet de construction, 8ème édition et 10ème
édition Paris, 2002.
 Fِ rdergemeinschaft, Good Lighting for Museums, Galleries and Exhibitions.
 Feilo Sylvania, Lighting for museums and galleries.
 Apprentissage du regard lecons d’architecture de dominique spinetta
 Minister de la culture
 journal officiel de la république algérienne n° 12arrêté interministériel du 4 rajab 1435
correspondant au 4 mai 2014 fixant l’organisation interne du musée public national et de
ses annexes).


Thèses et mémoires :
 PUCA : Actes des séminaires : L’attractivité des territoires : regards croisés février-juillet
2007
 lieux culturels et valorisation du territoire tome 1 – tour d’horizon international 2016

 Rôle de l’oasis dans la création de l’ilot de fraicheur dans les zones chaudes et arides «
cas de l’oasis de chetma -Biskra- Algérie »mémoire pour l’obtention du diplôme de
magister.
 Architecture et confort thermique dans les zones arides ;Application au cas de la ville de
béchar, revue des energies renouvelables vol.11N°2 (2008)307-315.

 La mise en tourisme du patrimoine culturel saharien- cas d’étude : la v allée du m'Zab université
du Québec à Montréal 2017.

 « La mixité structurelle comme solution architecturelle » Cas d’étude : « Institut médico

éducatif au profit des Handicapés mentaux et moteurs A Tlemcen » Année académique :
2016-2017.

Sites internet :
• ArchDaily.com
• Oran-dz.com
• smb-cm.fr
• archiexpo.fr
• ecologique-solidaire.gouv.fr
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CONCEPTION D’UN MUSEED’ HISTOIRE DANS LA VILLE NOUVELLE D’EL-MENEA

CHAPITRE II : ETAT DE L’ART

• museumdisplay.com/
• contemporain.com/art
• Wikipédia
• industrie-techno.com
• slideshare.net
•https://www.istockphoto.com/

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Annexes

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Programme surfacique de musse :
Objectifs Fonction mère Espaces Qualité des Surfa
programmatique espaces ce m2

Orienter Accueil • Hall dégagement • Libre 355

Orientation • Accueil général du public • Vaste 22
• atrium • 1100
• Infirmerie Accueillant 20
• Bloc sanitaire 34
70

Échange culturelle Exposition • Salles et espaces d’exposition • Libre 900

temporaire • Ouvert 1630
• Salles et espaces d’exposition
permanente
•Esplanades d’expositions
Transmission des Éducation • bibliothèque • Calme 621
savoirs • Ateliers pédagogiques • Éclairé 780

Diffusion communication • Auditorium 300personnes • Sombre 275

scientifique Et recherche • Salle polyvalente • Calme 170
•Théâtre en plein air 2162

Attraction et détente Animation • cafétéria/restaurant • Ouvert 456

• Boutiques • Ambiance 60
•Terrasse • Calme 1497
•Parc paysager • Éclairé 10600
Gestion Logistique • Laboratoires de restaurations Isolé 400
• Stockages des œuvres • Sec 100
• Salle de réunion • Éclairé 60
• Archives • Calme 70
• Bureau de gestion 64
•Bureau de directeur /Secrétariat 70
•Bureaux de services 80
• Bureau de sécurité 45
• Locaux techniques 50
• Vestiaire et consigne 243
• Sanitaire
• Locaux entretien 1672
•Parking 80 places

CES : 63 %
COS : 20% Surface totale : 11334 m²

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