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30 vues4 pagesEnrique Anderson Imbert
Enrique Anderson Imbert, narrateur et critique littéraire argentin, est connu pour son essai 'Histoire de la littérature hispanoaméricaine' et ses contes qui oscillent entre le fantastique et le réalisme magique. Julio Cortázar, écrivain argentin, a innové la narration en espagnol avec des œuvres expérimentales influencées par Borges, explorant des thèmes existentiels et fantastiques. Gustavo Adolfo Bécquer, poète espagnol, a marqué la poésie romantique avec ses 'Rimes', qui se distinguent par leur musicalité et leur atmosphère mystérieuse, tout en abordant des thèmes d'amour, de désillusion et de mort.
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Enrique Anderson Imbert, narrateur et critique littéraire argentin, est connu pour son essai 'Histoire de la littérature hispanoaméricaine' et ses contes qui oscillent entre le fantastique et le réalisme magique. Julio Cortázar, écrivain argentin, a innové la narration en espagnol avec des œuvres expérimentales influencées par Borges, explorant des thèmes existentiels et fantastiques. Gustavo Adolfo Bécquer, poète espagnol, a marqué la poésie romantique avec ses 'Rimes', qui se distinguent par leur musicalité et leur atmosphère mystérieuse, tout en abordant des thèmes d'amour, de désillusion et de mort.
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Enrique Anderson Imbert
(Córdoba, 1910 - Buenos Aires, 2000) Narrateur et critique littéraire
argentin, auteur d'un essai fondamental, Histoire de la littérature
hispanoaméricaine (1954) et de contes courts regroupés dans diverses
anthologies.
Anderson Imbert a étudié la Philosophie et les Lettres à l'Université Nationale de
Buenos Aires et a été disciple d'Amado Alonso et de Pedro Henríquez Ureña.
Il a commencé tôt son travail narratif avec Vigilia (1934), qui serait
rééditée avec son roman Fuga en 1963. Elle a exercé l'enseignement à la
universités américaines de Harvard et du Michigan, en tant que professeur de
littérature hispano-américaine, et s'est distingué par ses essais et critiques.
En 1967, il est entré à l'Académie américaine des arts et des sciences et en
1978 a été nommé membre de l'Académie argentine des lettres,
la qui a exercé la vice-présidence entre 1980 et 1986. En 1994, elle a été finaliste
du prix Cervantes.
Ses contes se situent dans une zone entre le fantastique et le réalisme
magique : Le chat de Cheshire (1965), La folie joue aux échecs (1971) et
La bouteille de Klein (1975). Il a rassemblé ses fictions dans Le mentir de les
étoiles (1979).
Entre sa production essayistique, on peut citer trois romans de Payró avec
pícaros en trois miras (1942), La critique littéraire contemporaine (1957),
Crítica interne
magique et d'autres essais (1976) et L'art du conte (1978).
Julio Cortázar
(Bruxelles, 1914 - Paris, 1984) Écrivain argentin. Fils de parents
Argentins, à l'âge de quatre ans, Julio Cortázar s'est déplacé avec eux à
Argentine, pour s'établir dans la province andine de Mendoza.
Après avoir terminé ses études primaires, il a poursuivi des études de pédagogie et de lettres et
pendant cinq ans, il a été enseignant rural. Il est ensuite allé à Buenos Aires, et
En 1951, il a voyagé à Paris avec une bourse. Une fois cela terminé, son travail comme
Le traducteur de l'UNESCO lui a permis de s'établir définitivement dans la capitale.
française.
À cette époque, Julio Cortázar avait déjà publié à Buenos Aires le
poème Présence sous le pseudonyme de « Julio Denis », le poème
dramatique Les rois et la première de ses séries de contes courts,
Bestiaire, où l'on constate la profonde influence de Jorge Luis
Borges.
La littérature de Cortázar part du questionnement vital, proche des
planteamientos existentialistes, dans des œuvres de caractère marqué
expérimental, ce qui en fait l'un des plus grands innovateurs de
la langue et la narration en langue espagnole. Comme chez Borges, ses
les récits approfondissent le fantastique, sans pour autant abandonner le
référent de la réalité quotidienne, de sorte que ses œuvres ont toujours
une dette ouverte avec le surréalisme.
Pour Cortázar, la réalité immédiate signifie une voie d'accès à d'autres
registres du réel, où la plénitude de la vie atteint de multiples
formulations. D'où le fait que sa narration constitue un permanent
remise en question de la raison et des schémas conventionnels de
pensée.
L'instinct, le hasard, le plaisir des sens, l'humour et le jeu se terminent
pour s'identifier à l'écriture, qui est à son tour la formulation de
exister dans le monde. Les ruptures des ordres chronologique et spatial
sortent le lecteur de son point de vue conventionnel, lui proposant
différentes possibilités de participation, de manière que l'acte de la
la lecture est appelée à compléter l'univers narratif.
Gustavo Adolfo Bécquer
(Gustavo Adolfo Domínguez Bastida; Séville, 1836-Madrid, 1870) Poète
espagnol. Fils et frère de peintres, il est devenu orphelin à dix ans et
il a vécu son enfance et son adolescence à Séville, où il a étudié
humanités et peinture.
En 1854, il s'est installé à Madrid, avec l'intention de faire une carrière littéraire.
Cependant, le succès ne lui sourit pas ; son ambitieux projet d'écrire une
L'histoire des temples d'Espagne a été un échec, et n'a réussi qu'à
publier un tome, des années plus tard. Pour pouvoir vivre, il dut se consacrer à
journalisme et faire des adaptations d'œuvres de théâtre étrangères,
principalement du français, en collaboration avec son ami Luis García
Luna, adoptant tous deux le pseudonyme d'« Adolfo García ».
Lors d'un séjour à Séville en 1858, il a passé neuf mois au lit.
à cause d'une maladie ; il s'agissait probablement de la tuberculose,
bien que certains biographes se prononcent en faveur de la syphilis. Pendant la
convalescence, où il a été pris en charge par son frère Valeriano, a publié
sa première légende, Le chef aux mains rouges, et a rencontré Julia
Espín, selon certains critiques la muse de quelques-unes de ses Rimes, bien que
Pendant longtemps, on a cru à tort qu'il s'agissait d'Élisa.
Guillén, avec qui le poète aurait entretenu des relations jusqu'à ce qu'elle le
abandonne en 1860, et qui aurait inspiré les compositions les plus
amères du poète.
En 1861, il épousa Casta Esteban, fille d'un médecin, avec
celle qui eut trois enfants. Le mariage n'a jamais été heureux, et le poète se réfugia
dans son travail ou dans la compagnie de son frère Valeriano dans les
escapades de ce à Tolède pour peindre.
La période la plus fructueuse de sa carrière a été de 1861 à 1865, années où
que composa la majorité de ses Légendes, écrivit des chroniques
périodiques et a rédigé les Lettres littéraires à une femme, où il expose
ses théories sur la poésie et l'amour. Une période qu'il a passée dans le
monastère de Veruela en 1864 l'a inspiré Lettres depuis ma cellule, un
ensemble de belles descriptions paysagères.
Économiquement, les choses se sont améliorées pour le poète à partir de 1866, en
qui a obtenu l'emploi de censeur officiel de romans, ce qui lui a permis
laisser ses chroniques journalistiques et se concentrer sur ses légendes et ses
Rimas, publiées en partie dans Le musée universel. Mais avec la révolution
En 1868, le poète a perdu son emploi, et sa femme l'a quitté ce même
année.
Il s'est alors déplacé à Tolède avec son frère Valeriano, et là il a fini de
reconstruire le manuscrit des Rimes, dont le premier original avait
disparu lorsque sa maison a été pillée pendant la révolution
septembre. De nouveau à Madrid, il a été nommé directeur de la revue
L'Illustration de Madrid, où son frère a également travaillé comme
dessinateur.
Le décès de celui-ci, en septembre 1870, a déprimé
extraordinairement au poète, qui, pressentant sa propre mort,
il a remis à son ami Narciso Campillo ses originaux pour qu'il puisse en faire
cargo de eux après leur décès, qui surviendrait trois mois après celui de
Valeriano.
L'œuvre de Gustavo Adolfo Bécquer
La immense renommée littéraire de Bécquer repose sur ses Rimes, qui
ils ont commencé le courant romantique de poésie intimiste inspiré par Heine et
opposée à la rhétorique et à l'ampoulé des poètes romantiques
anteriores. La critique littéraire du moment, cependant, ne l'a pas bien accueillie
ses poèmes, bien que sa renommée ne cesserait de croître dans les années suivantes.
Les Rimes, telles qu'elles nous sont parvenues, totalisent un tổng de
quatre-vingt-six compositions. Parmi elles, soixante-seize ont été publiées par
a eu lieu pour la première fois en 1871 sous la direction des amis du poète, qui ont introduit
quelques corrections dans le texte, ils ont supprimé quelques poèmes et
ils ont altéré l'ordre du manuscrit original (le soi-disant Livre des
gorriones, aujourd'hui gardé à la Bibliothèque nationale de Madrid). Le
Le contenu des rimes a été divisé en quatre groupes : le premier
(rimas I à XI) est une réflexion sur la poésie et la création littéraire ; le
second (XII à XXIX), traite de l'amour et de ses effets sur l'âme du
poète ; le troisième (XXX à LI) passe à la déception et au désenchantement que le
l'amour cause dans l'âme du poète ; et le quatrième (LII à LXXXVI) montre au
poète confronté à la mort, déçu de l'amour et du monde. Les
Les rimes se présentent habituellement précédées de l'« Introduction »
sinfónica" que, probablement, Bécquer a préparé comme prologue à toute sa
œuvre.
Sa prose se distingue, tout comme sa poésie, par sa grande musicalité et la
simplicité de l'expression, chargée de sensibilité; suivant les pas de
Hoffmann et Poe, leurs Légendes recréent des ambiances fantastiques et
enveloppés dans une atmosphère surnaturelle et mystérieuse. Ils se distinguent par cela
ambiance d'irréalité, de mystère, toujours située sur un plan réaliste
que déforme et désorganise. Ainsi, dans La Corza blanche, où la protagoniste
se transforme la nuit en l'animal cité ; ou dans Le mont des
âmes, dans lequel le même décor d'une promenade amoureuse se
transforme dans le domaine de l'horreur fantomatique et dans lequel la terreur arrive
jusqu'à la chambre la mieux défendue et ornée ; ou, enfin, dans Les yeux
verts et, surtout, Le rayon de lune, où l'irréel, confronté à la
réalité, pousse les protagonistes à choisir le rêve, par la folie dans la
que veulent vivre ce que la réalité leur nie. Ils sont réalisés les
descriptions des ambiances : du brouhaha de l'entrée de la cathédrale
Maese Pérez, l'organiste, au silence du cloître dans Le rayon de lune, ou
les processions fantomatiques de La ajorca de oro et El Miserere.
