MATERIALES RITMICOS

RHYTHMYC MATERIALS
RHYTHMYC MELODY Melodía rítmica

STACCATO Staccato

SHORT ACCENT
Acento corto

LONG ACCENT
 Long accent
Acento largo (con diferentes arcadas)

Arrastre
“ARRASTRE” en melodíasMELODIES
IN RHYTHMYC rítmicas
RHYTHMYC
Modelos BASE
de acompañamiento

MARCATO IN 4
Marcato en 4

MARCATO INMarcato
2 en 2
 Síncopa "a tierra"
SINCOPATION “A TIERRA” (ON GROUND)

SINCOPATION “A TIERRA”
Síncopa WITH
"a tierra" con “ATRRASTRE”
arrastre

ANTICIPATED SINCOPATION
 AnticipatedSíncopa
sincopation
anticipada

OTHER
Otros RHYTHMYC
modelos BASES
de acompañamiento

MARCATO
Marcato enIN2 invertido,
2 INVERTEDo Marcato "Sexteto Tango"

LA YUMBA
 Yumba

Para realizar el acento, el arco se apoya previamente en la cuerda

3-3-2 in 3-3-2
quarters
en negras (con diferentes arcadas)

3-3-2 in eigths
 3-3-2 3-3-2
in eights
en corcheas

Some percussive tools de percusión

Algunos efectos
 9 de Julio
Orquesta Juan D'Arienzo, versión 1 966

José Luis Padula

q=1 20
≥≤ ≥≤
Viola B bb c . ,
5 ) % )# œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ. œ.
/piano 0 p

5
b . .
œ . .
œ . .
œ . .
œ . .
œ . .
œ . .
œ . .
œ . . œ. œ. . œ. œ. œ≤.
œ
Vla. B b bœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ œ

8
≤ >œ≥ ≤. ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥≤ ≥≤
Vla. B bb œ. #œ œ. œ. œ œ. œ. œ. Œ Ó œ>~ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ. œ.
.
f f
12 ≥ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤
Vla. B b œ /e. nœ. œ. œ œ. œ. œ. 0 bœ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ.
b
> .
p sub

15
≤ ≥ ≤ ≤
. ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ >œ≥ ≤. ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥ >œ≥
Vla. B bb nœ. œ œ œ œ. œ œ. nœ. œ. #œ. œ. #œ œ. nœ. œ œj œ #œœ œ Œ
J 3 J > . . >
f ff
 Hotel Victoria
Orquesta Juan D'Arienzo, versión 1 966

Feliciano Latasa - Carlos Pesce

q=1 20 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥. ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥
œ. œ. . . œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ
Viola B 44 œ. œ œ
. . œ
œ œ #œ
. . #œ
. . œ
œ. œ. œ œ. œ
œ
. . œ
. . œ
/ . 0 . .
band mf

5 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥. ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥
B œ> œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ #œ œ. œ. œ œ œ Œ Ó
Vla.
/. . œ. . #œ. . . œ . . .
0 .
f pp band mf

9 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥. ≤. ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥. ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥
Vla. B œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. #œ œ œ. œ. œ. #œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ.
. œ. . . œ. . . œ.
f

13 ≤ ≥ ≤ ≥. ≤. ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥. ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥
Vla. B œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. #œ œ œ. œ. œ #œ œ. œ. œ œ œ Œ Ó
. . œ . . .
. œ. . .
ppp
 Comme il faut
Orquesta Carlos Di Sarli, versión 1 955

q=1 1 0 Eduardo Arolas

>œ
guit
>œ >œ >œ >œ >œ œœ
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
Viola B œ œ œ œ œ œ œ ‰J Ó
pizz
f E7 Am E7 Am

>œ >œ
guit
>œ >œ >œ >œ #œ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ Ó
5

B œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ
Vla. œ J
E7 Am E7 Am

≤
9 >œ≥ ≤. ≤ œ≤. >≥ ≤ œ≤. >œ≥ ≤. ≤ œ≤. >≥ ≤ œ≤. #>œ≥ œ≤. œ≤. ≥> œ≤. œ≤. >œ≥ œ. œ≤.
Vla. B œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. ‰ œJ Ó
f arco

>œ≥ ≤. ≤ œ≤. >≥ ≤ œ≤. >œ≥ ≤. ≤ œ≤. >≥ ≤ œ≤. #>œ≥ œ≤. œ≤.
13
>≥ œ≤. œ≤. >œ≥ >œ≥ œ≤. nœ≤.
Vla. B œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. ‰ œJ Œ ‰ J
mf pp f

≤
>œ≥ ≤. ≤ j
17
>œ≥ œ≤. œ≤. >œ≥ ≤. ≤ j b >œ œ≤. #œ≤. >œ≥ œ≥. >œ≤ œ≤. ≤. >œ≥ œ≥. >œ≥ œ≤. œ≤.
Vla. B œœ‰ ‰ J œbœ. ‰ ‰ J ‰ J œ ‰ J
.
p f

21≥> ≤ ≤ >≥ ≤. ≤. >≥ ≤ ≤ “”

˙
Vla. B œ œ. œj ‰ ‰ œJ œ œ œ œ. œj ‰ ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œJ #œ œ Ó
. .
f fras
 Nueve puntos
Orquesta Carlos Di Sarli, versión 1 956
Francisco Canaro

q=1 1 0
≥ ≥
œ≥ œ≤ œ≥. œ≤. >œ œ≤. œ≤. œ≤. >œ œ≥. >≥ œ≥. >œ≥ œ≥. >≥ œ≥. ≥> œ≥. œ≤. >œ≥ ≤ ≤
œ œ
Viola B bbb ‰ œ œ. œ.
mf pp f
m
p

œ≤. œ≤. >œ≥ œ≤. œ≥. œ≤. >œ≥ ≥. œ≤. >≥ ≤ ≥ œ≤. œ≤. >œ≥ œ≤. œ≥. œ≤. >œ≤ ≥. ≤. >≥
5 ≥ œ œ ≤ œœœ ≤ ≤
Vla.
b
Bb b œ œ. œ. œ œ. œ.
> m > m
mp f p mp f p

≤. œ≤. >≥ ≤. ≥. ≤. ≥ ≤ ≥ ≤. œ≤. >≥ ≤. ≥. ≤. ≥

œ
≥ œ œ œ œ œ > ≥ .
œ œ. œ >œ ≤ ≤ ≥ œ œ œ œ >œ ≥. œ≤. >≥ ≤
9
b œ œ ≤
Vla. Bb b œ œ. œ. œ œ. œ.
> m > mp m
mp f pp f p

13 ≤ >œ≥ œ≤. >œ≥ œ≤. œ≥. œ≤. >≥ >œ≥ œ≤. >œ≥ œ≤. œ≥. œ≤. >≥ >≤ ≤ >≥ ≥. >œ≥.
b
Bb b œ œ œ œ nœ. œ #œ Œ Ó
Vla. J J
>
f f f

17 >œ≥ œ≤. >œ≥ œ≤. œ≥. œ≤. >≥ >œ≥ œ≤. >œ≥ œ≤. œ≥. œ≤. >œ≥ ≥. œ≤. >≥ ≥. ≤. >≥
B bbb Œ œ œ œ œœ œ Œ Ó
Vla.
f f pp
 Concierto para quinteto
Quinteto Astor Piazzolla, versión con Antonio Agri (violín)
Astor Piazzolla

q=1 1 0
≤ ≥ ≤ j >≥ ≤ j >≥ ≤ œ≤ ≥ ≥ ≥
>œ≥ ™ >œ™ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤
Viola B #### ‰ œj >œ œ. œ œ. œ œ. . >œ œ œ œ m
>œ œ œ œ >œ œ œ. œ œ œ. œ.
. >
mf

5
# ≤
. >œ≥ ≤. >œ≥ ≤. >œ≥ ≤. œ≤. >≥ ≤ ≥
>
œ ≤œ. >œ≥ ≤œ. >œ≥ œ≤. œ≤. ≥
Vla. B ## # ‰ œJ œJ œJ œ œ œ œ œ ‰ œ.
J J J >œ œ œ œ

≤. >œ≥ ≤. >œ≥ ≤. >œ≥ ≤. œ≤. >œ œ œ œ œ >≥ œ≤. >œ≥ œ œ≤. >œ≥ œ >œ≤ œ >œ≥ œ >œ≥ œ œ œ
9
# ##
B # ‰œ œ œ œ
Vla.
J J J œœ

≥
>œ™ ≥
>œ™ >œ≥ œ œ œ >œ≥ œ≤ œ≤. >œ≥ ≤ ≤. >≥ ≤ ≥ >œ≥ ™ >œ≥ œ œ œ
13
œ œ œ œ >œ ™
Vla. B ####
f

>œ≥ ≤ œ≤. >≥ ≤ ≤. >≥ ≤ ≥

>œ™ >œ≥ œ œ œ >œ≥ # œ≤ œ≥. œ≤. œ≥ œ #>œ œ≤.
16
# œ œ œ œ œ œ >œ™ ≥
#
B # # J
Vla.

19
≥ . ≥ . ≥ . ≥
Vla. B #### >œ œ œ œ nœ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ nœ >œ œ œ œ œ ˙
 Pata ancha
Orquesta Osvaldo Pugliese, versión 1 957

Mario Demarco
q=1 1 0
≥
# ≤ ≤j ≥ ≤ ≤j ≥j ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥. ≥j ≤ ≥j
Viola B ## œ œ. ‰ >œ œ. œ. ‰ œ. ‰ ‰ œ œ
œ. œ. #œ. . . ‰ œ ‰ œ œ
J #œ . . ‹œ‰
> #œ.
m m > >
mp misterioso mf

4
# ≤ ≥ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥
Vla. B ## œ #œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œj ‰ œ. œ œ œ. Œ Ó
- m. #>œ . . .

7
>œ≥ ≥œ. ≤. ≥ ≥ ≥
Vla. B ### Ó Œ œ. œ œ œ≥. œ≤. œ œœ œ≥. œ≤. >œ œ≤. œ≥. œ≤.
> >
f

10
# # ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ >œ≥ œ≤. #œ≤.
Vla.
œ
B # œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ œ. ‹œ. > œ. nœ. œ œ ‹œ œ #œ ‰ #
> m > m > . . > . >

13
# >œ≥ #œ≤. ≤. >œ≥ >œ≥ œ≤. n œ≤. œ≥.
#
B # ‹œ ‰ J Œ Ó
Vla.
 MATERIALES EXPRESIVOS
EXPRESSIVE MATERIALS
EXPRESSIVE MELODY Melodía expresiva

OPEN AND CLOSED PHRASING

Fraseos abiertos y cerrados

ASCENDANT GLISSANDO
Glissando ascendente

DESCENDANT GLISSANDO
Descendant glissando
Glissando descendente

Fraseo extendido
EXTENDED PHRASING
FOR VIOLINS Para violines
FOR VIOLAS AND
ParaCELLOS
violas y cellos

TO PRACTICE DIFFERENT FORMS OF PHRASING AND RHYTHMYC BASES!

Para practicar diferentes fraseos y acompañamientos