« Sans conflit, il n’y aurait pas de théâtre » (Eugène Ionesco, Notes et contre-
notes, 1962) : Quels sont les enjeux de la dispute dans Pour un oui ou pour un
non de Nathalie Sarraute ?
« Sans conflit, il n’y aurait pas de théâtre » (Eugène Ionesco, Notes et contre-
notes, 1962) : Quels sont les enjeux de la dispute dans Pour un oui ou pour un
non de Nathalie Sarraute ?
« Sans conflit, il n’y aurait pas de théâtre » (Eugène Ionesco, Notes et contre-
notes, 1962) : Quels sont les enjeux de la dispute dans Pour un oui ou pour un
non de Nathalie Sarraute ?
« Sans conflit, il n’y aurait pas de théâtre » (Eugène Ionesco, Notes et contre-
notes, 1962) : Quels sont les enjeux de la dispute dans Pour un oui ou pour un
non de Nathalie Sarraute ?
« Sans conflit, il n’y aurait pas de théâtre » (Eugène Ionesco, Notes et contre-
notes, 1962) : Quels sont les enjeux de la dispute dans Pour un oui ou pour un
non de Nathalie Sarraute ?
« Sans conflit, il n’y aurait pas de théâtre » (Eugène Ionesco, Notes et contre-
notes, 1962) : Quels sont les enjeux de la dispute dans Pour un oui ou pour un
non de Nathalie Sarraute ?
« Sans conflit, il n’y aurait pas de théâtre » (Eugène Ionesco, Notes et contre-
notes, 1962) : Quels sont les enjeux de la dispute dans Pour un oui ou pour un
non de Nathalie Sarraute ?
I- La dispute = moteur dramaturgique de l’intrigue
a) l’intrigue repose exclusivement sur le thème de la dispute
◦ seuls deux protagonistes
▪ premiers mots « H1 : Ecoute, je voulais te demander »
▪ derniers mots « H1 : oui- H2 : Non »
• l’ensemble de la pièce condense la dispute, du début à la fin
▪ pas d’autres personnages
• apparition fugace des voisins F. et H.3 mais ont un rôle presque
symbolique
◦ thématique centrale de la pièce qui peut se définir comme un
logodrame
▪ pas d’intrigue autre
• s’oppose à L’Avare, Molière qui met en scène des passages non-
essentiels à l’intrigue (I, 3) comme La Flèche
b) un dispositif théâtral minimaliste qui met en valeur la dispute
◦ pas de scènes, pas d’actes
▪ les mots sont ininterrompus du début à la fin de la pièce
◦ pas d’apartés / pas de tirades / pas de monologues
▪ s’oppose à Médée, Corneille (« Médée en l’air dans un char tiré
par deux dragons »)
◦ pas de dramaturgie
▪ Jennifer Decker, lecture à la table de la Comédie
française : pas de déplacements, pas de costumes, décor
dépouillé.
• Idem pour men scène de Jacques Lassalle / adaptation ciné de
Jacques Doillon
▪ Illustre parfaitement citation de Anne Ubersfeld (une
critique de théâtre française) « le texte de théâtre
est un texte incomplet »
▪ Cf NS comme héritière des caractéristiques du
théâtre de l’absurde
II- Une dispute qui révèle tensions de plus en plus fortes entre les
personnages
a) violence grandissante entre les personnages
◦ on passe de « H2 : Mais rien...pourquoi ? » /un simple « c’est bien…
ça »
▪ à H1 « cette fois vraiment je crois qu’il vaut mieux que je parte »
▪ à l’akmè de l’affrontement
• H2 : « c’est un combat sans merci. Une lutte à mort » / « H.2 :
J’ai eu envie de te tuer. / H.1 : Et moi aussi »
• registre tragique s’installe progressivement
• Cf Médée → tragique et violence des perso du couple « Horreur
de la nature, Exécrable tigresse » pousse Jason à la mort
◦ Métaphore de la souricière et du piège développée tout au long de la
pièce
b) Conflit met en scène des griefs larvés
◦ H.2 accuse H.1 d’être méprisant
▪ H.2 aux voisins :
• «H.2 : je lui ai, paraît-il parlé sur un ton condescendant »
◦ H2 reproche à H1 d’afficher son bonheur
▪ « H2 : quand tu te tenais devant moi… bien carré dans ton
fauteuil, ton premier né debout entre tes genoux »
• H2 reproche à H d’étaler sa réussite et son bonheur parfait et
de chercher à rendre H jaloux « Janine et toi, quand vous vous
teniez devant moi : un couple parfait (…) un petit coin de votre
œil tourné vers moi »
◦ « H2 : Je n’étais pas jaloux ! Pas, pas, pas jaloux. »
◦ H1 reproche à H2 d’afficher sa supériorité en citant des poètes
▪ « la vie est là, simple et tranquille »
• Deux conceptions du monde s’opposent
c) Conflit révèle deux visions du monde opposées
◦ Deux visions du monde s’affrontent
▪ H1 « homme qui lutte » « un monde où les hommes donnent toutes
leurs forces »
• H.1 : un homme sociable, qui dit OUI à la société et à ses
compromissions
▪ « H2 : un raté » « la vie que tu contemples par la fenêtre »
• H2 refuse de jouer le jeu et dit NON aux conventions sociales
◦ NS critique sous-jacente de la société
▪ «F. une souricière d’occasion ? »
• Scène de la parodie de procès orchestrée par les voisins montre
que la société représentée par les voisins est incapable d’entrer
dans les subtilités des relations interpersonnelles
• cf dénouement « H2 : « on ne s’en approchera qu’avec
prudence, qu’avec la plus extrême méfiance », H1 et H2
deviennent « la honte » de la société
◦ =>Nathalie Sarraute dénonce société basée sur
apparences et jugement
III- Une dispute révélatrice des enjeux de la conversation humaine
a) personnages – supports = être humain
◦ NS appelle personnages « supports »
▪ absence de noms, de liens familiaux, de profession
▪ de simples esquisses pour des mouvements intérieurs
▪ supports d’une intériorité du langage mise à nu
◦ interchangeables, comme a voulu le montrer Simone Benmussa lors
de la première mesc de POPN au Théâtre du Rond Point en 1986 où
elle intervertit les comédiens qui jouent H.1 et H.2 un soir sur deux
permet meilleure identification du L/S qui peut incarner ces supports
avec sa propre conscience
b) le conflit de H1 et H2 est une imitation du langage quotidien
◦ épanorthoses
▪ « H2 : quand je me suis vanté de je ne sais plus quoi… de je ne
sais plus quel succès »
◦ silences
◦ anacoluthes
▪ « H2 : C’est à cause de ce rien que tu t’es éloigné ? Que tu as
voulu rompre avce moi ? »
c) l’importance des non-dits
Conflit a pour objectif de révéler « une craquelure dans la
paroi lisse » (NS)
◦ la sous-conversation / l’ensemble des tropismes
▪ H1 : Alors, chiche on verra »
▪ H1 : celui qui a placé le petit bout de lard, c’est toi / H2 : quel
petit bout de lard ?
▪ « H.2 : D’abord, je n’ai pas dit ça./ H.1 : Si. Tu l’as dit.
Implicitement. »
• Le dialogue est important dans la pièce mais l’essentiel se
déroule implicitement, entre les lignes, dans une conversation
qu’il est nécessaire de déchiffrer
◦ la banalité apparente des paroles peut conduire au tragique
▪ « mes véritables personnages, mes seuls personnages, ce
sont les mots » (N. S)
▪ « c’est bien ça »
• « juste avec ce suspens…cet accent » (H.2)
◦ Interprétation de la pièce comme deux facettes d’une
même personnalité
◦ « deux tendances contradictoires qui luttent
entre elles quelquefois » (NS)
◦ Personnages peuvent être interprétés comme
complémentaires
