Bonjour !

Cet ebook est entièrement consacré à l’harmonisation de mélodies.

Tu vas apprendre plusieurs choses :
1. Apprendre les Accords simples à 3 sons, les reconnaitre et les
transposer sur les 12 tonalités majeures et mineures.

2. Ensuite, connaitre les 6 accords de septième à 4 sons, les

reconnaitre et les transposer aussi dans les 12 tonalités.

3. Puis nous parlerons des renversements d’accords,

indispensables à toute harmonisation.

4. Nous aborderons aussi des symboles d’accords anglo-saxons

utiles pour pouvoir déchiffrer et notez des grilles d’accords.

5. Nous comprendrons ensuite l’origine des accords dans une

gamme majeure et mineure.

6. Ensuite nous terminerons par la connaissance des tonalités

majeures et mineures indispensables dans l’analyse d’une
mélodie, avant de l’harmoniser.

7. Nous terminerons par un plan à suivre, étape par étape, en 5

points, pour harmoniser une mélodie.

Es-tu Prêt ? Alors, nous pouvons commencer tout de suite !

 1.
Introduction

Afin d’harmoniser une mélodie, il est nécessaire savoir :

- L’harmonisation dépend de :
L’harmonie : l’art d’enchainer des accords pour créer une
progression harmonique souple et fluide.

- L’harmonie dépend elle-même des :

Accords : la connaissance de tous les accords, de leurs
renversements, leurs enrichissements, leurs positions.

Mais bien sûr, comme toujours en Musique, il y a la technique et

l’oreille.. En effet tout musicien doit avoir une bonne oreille, qui lui
permet également d’entendre des basses d’accords sous une
mélodie.

C’est en travaillant l’oreille musicale pendant des années, qu’il est

possible ensuite d’entendre des successions d’accords sous un thème
musical.

Dans ce qui suit, je te montrerai la marche à suivre nécessaire avant

de commencer toute harmonisation. Tu pourras ensuite, si tu le
désires souscrire à la Formation Harmonisation qui entre dans le
détail des différentes techniques d’harmonisation.
 2.
Les accords à 3 sons

La base de l’harmonisation de mélodie, passe par la connaissance des

accords simples à 3 sons, encore appelés Triades qui comme tu le
sais peut être déjà, sont au nombre de 4 :
1. Accord majeur ex : sur Do : Do-Mi-Sol
2. Accord mineur ex sur Do : Do-Mib-Sol
3. Accord diminué ex sur Do : Do-Mib-Solb
 4. Accord augmenté ex sur Do : Do-Mi-Sol#

Ces 4 accords sont la base de l’harmonisation tonale, puisqu’ils

seront ensuite enrichis pour donner des grilles d’accords plus
intéressantes suivant le style de mélodies que tu veux harmoniser :
Classique – Jazz – Chanson etc…

Je te montrerai dans la formation complète comment les reconnaitre

avec ou sans solfège et surtout comment les transposer dans les 12
tonalités, en comprenant comment ils sont composés.
 3.
Les accords à 4 sons

Encore appelés Accords de septième, les accords à 4 sons

représentent un premier enrichissement des accords Triades
précédents.

Ces accords sont au nombre de 6.

Six couleurs d’accords qui vont enrichir tes harmonisations.

1. Accord de septième majeure Ex. sur Do : Do – Mi – Sol – Si

2. Accord de septième mineure Ex. sur Do: Do – Mib – Sol – Sib.
3. Accord de septième dominante Ex. sur Do: Do – Mi – Sol – Sib
4. Accord septième demi-diminué Ex. sur Do: Do – Mib – Solb – Sib
5. Accord septième diminuée Ex. sur Do: Do – Mib – Solb – Sibb(La)
Accord septième suspension Ex. sur Do: Do – Fa – Sol – Sib

On peut dire que suivant le style de mélodie à harmoniser, chacune

de ces 6 natures d’accords sera plus ou moins utilisée.
Par exemple, en jazz, les 6 accords sont couramment employés.
Dans la chanson et les pop songs, on va plutôt privilégier les accords
de septième de dominante, de septième mineure ou de suspension.
En musique classique, tu trouveras assez peu d’accords de septième
majeure et septième mineure, plaqués en tant que tel.
 4.
Les renversements d’accords

Les renversements d’accords sont indispensables dans

l’harmonisation de mélodie, et ce, pour 2 raisons :

1. Ils permettent d’enchainer des accords de façon conjointe,

c’est-à-dire en bougeant le moins possible d’un accord à l’autre,
et donc de créer des lignes d’accords.

2. Ils permettent de varier la couleur d’un accord, en changeant la

basse de l’accord (sur la tierce ou la quinte de l’accord.

Dans un accord triade à 3 sons on trouve 3 positions :

1. L’état fondamental sur la basse véritable de l’accord :
Exemple sur Do : Do-Mi-Sol

Pour Renverser un accord, il faut permuter sa note la plus grave à

l`octave au-dessus :
Exemple : Do-Mi-Sol devient Mi-Sol-Do (1er renversement)
Mi-Sol-Do devient Sol-Do-Mi (2e renversement)
Les 4 accords à 3 sons (Majeur, Mineur, Diminué et Augmenté)
possèdent donc 1 état fondamental + 2 renversements, comme te le
montre l’image ci-dessous.

Cet exemple te montre les 2 renversements pour chacun des 4

accords triades, sur la note Do.
Tu dois donc maintenant t’entrainer à transposer ces 3 positions
d’accords sur les 11 autres tonalités de la gamme chromatique :
Do#-Ré-Ré#-Mi-Fa-Fa#-Sol-Sol#-La-La#-Si
Mais bien entendu, tu dois également apprendre à renverser les
accords de septième à 4 sons, tout d’abord sur Do, puis sur les 12
autres tonalités décrites plus haut.
Puisqu’il y a 1 note de plus, les accords de septième vont donc
posséder : 1 état fondamental + 3 renversements.
Par exemple, sur l’accord Do majeur 7 :
- Etat fondamental : Do-Mi-Sol-Si
- 1er renversement : Mi- Sol-Si-Do
- 2e renversement : Sol-Si-Do-Mi
- 3e renversement : Si-Do-Mi-Sol
 5.
Les symboles d’accords

Afin de savoir déchiffrer des progressions d’accords ou d’harmoniser

tes thèmes musicaux, tu dois savoir comment sont représentés les
accords sur une partition.
La notation moderne utilise des lettres pour représenter la basse des
accords, suivi d’une abréviation pour donner la qualité de l’accord
(Sa nature, sa couleur).

Chaque lettre correspond à une note de la gamme :

- A = La
- B = Si
- C = Do
- D = Ré
- E = Mi
- F = Fa
- G = Sol

Suit la qualité de l’accord en abréviation :

Maj. Min. Dim. Aug.

Exemple sur la note Domaj. (Cmaj.)

Pour les accords à 3 sons (Triades) :
1. Accord Majeur

2. Accord Mineur
3. Accord Diminué

4. Accord augmenté
 6.
5. L’origine des accords

La question que l’on se pose à présent : d’où proviennent les accords

qui vont te servir à harmoniser une mélodie ?
C’est très simple. Les accords sont construits sur chaque note
(chaque degré) d’une gamme majeure ou mineure.
Les gammes possédant 7 notes, on va pouvoir construire 7 accords :

Par exemple sur la gamme de Do majeur : (lire de bas en haut)

1 2 3 4 5 6 7 8
Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol
Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi
Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
Majeur Mineur Mineur Majeur Majeur Mineur Diminué Majeur

I II III IV V VI VII I
Sur la gamme de Do mineur :

1 2 3 4 5 6 7 8
Sol Lab Si Do Ré Mib Fa Sol
Mib Fa Sol Lab Si Do Ré Mib
Do Ré Mib Fa Sol Lab Si Do
Mineur Diminué Augmenté Mineur Majeur Majeur Diminué Mineur

I II III IV V VI VII I

Comme tu peux le remarquer sur ces 2 schémas, les accords ne sont

pas les mêmes suivant le mode majeur ou mineur.
Donc lorsque tu vas harmoniser une mélodie, tu devras déterminer
sa tonalité générale et donc sa gamme correspondante majeure ou
mineure. C’est la première analyse que tu dois effectuer sur un
thème donné.
Mais bien entendu, une mélodie possède une tonalité générale, mais
peut généralement passer par d'autres tonalités dans le courant d’un
morceau, cela s’appelle la Modulation.
A chaque fois que ta mélodie module dans une autre tonalité, tu dois
à nouveau analyser ces nouvelles tonalités et construire les 7 accords
sur chaque note de la gamme qui correspond à cette tonalité.
 7.
Les tonalités

Dans notre musique occidentale tonale, il existe :

- 12 tonalités majeures en dièses (#)
- 12 tonalités majeures en bémols (b)
- 12 tonalités relatives mineures en dièses (#)
- 12 tonalités relatives mineures en bémols (b)

Je m’explique :
1. La gamme chromatique qui procède par demi-tons sur une
octave, possède 12 sons. Par exemple en partant de Do :

Do-Do#-Ré-Ré#-Mi-Fa-Fa#-Sol-Sol#-La-La#-Si (1)
Ou
Do-Réb-Ré-Mib-Mi-Fa-Solb-Sol-Lab-La-Sib-Si (2)

2. Sur ces 12 sons, on construit 12 accords majeurs en dièses (1),

ou 12 accords majeurs en bémols (2).

3. Les 24 accords ci-dessus possèdent des accords mineurs relatifs

qui sont situés une tierce mineure en dessous (1 ton + ½ ton) et
qui possèdent le même nombre d’altérations. Donc 24 tonalités
mineures en dièses et 24 tonalités en bémols.
Lorsqu’on analyse une mélodie certaines altérations (# ou b) nous
font opter pour telle ou telle autre tonalité. Il faut donc que saches
déterminer une tonalité à partir du nombre d’altérations comprise à
la clé de ton morceau (armure de la clé) ou dans le courant du
morceau (altérations accidentelles).

0# 1# 2# 3# 4# 5# 6# 7#
Cmaj Gmaj Dmaj Amaj Emaj Bmaj F#maj C#maj
Ou
Amin Emin Bmin F#min C#min G#min D#min A#min

0b 1b 2b 3b 4b 5b 6b 7b
Cmaj Fmaj Bbmaj Ebmaj Abmaj Dbmaj Gbmaj Cbmaj
Ou
Amin Dmin Gmin Cmin Fmin Bbmin Ebmin Abmin

Je développe ceci dans la formation complète, en te donnant l’astuce

pour trouver les tonalités suivant l’armure de la clé.
 8.
Les 5 étapes de l’harmonisation

Voici les 5 étapes que je conseille de suivre pour harmoniser une

mélodie que tu découvres.

1. Analyse de la tonalité générale du thème :

Lorsque tu es face à une mélodie que tu connais ou pas, la

première des choses à faire et de déterminer sa tonalité
générale. Cette tonalité est déterminée par le nombre
d’altérations que tu as à la clé, mais aussi par le départ et les
notes de fin de celle-ci.

2. Analyse des modulations au cours du thème :

Rares sont les thèmes qui ne comportent qu’une seule tonalité.

Il y a donc, on l’a expliqué plus haut, des passages dans d’autres
tonalités, les modulations, qui sont indiquées par des
altérations (étrangères) de notes (dièses ou bémols) trouvées
dans le courant de la mélodie. Bien les noter sur la partition.
3. Trouver les fonctions harmoniques :

Une fois les tonalités et les modulations trouvées, il faut inscrire

en chiffres romains, l’une des 3 principales fonctions
harmoniques correspondant à la gamme, que sont :

a. Fonctions de sous dominante : accords placés sur les 2nd, 4e

et 6e degrés de la gamme : II – IV – VI
b. Fonctions de Dominante : accords placés sur les 5e et 7e
degrés de la gamme : V – VII
c. Fonction de tonique : accord placé sur le 1er degré de la
gamme : I

4. Ecrire ou jouer les basses des accords :

Une fois les fonctions harmoniques déterminées (donc les

accords), il suffit de mettre une basse correspondant à chaque
accord. Ces basses peuvent être les véritables fondamentales
des accords, ou représenter une autre note de l’accord (sa
tierce ou sa quinte par exemple) si l’accord est sous forme de
renversement. Cela permet dans ce cas d’obtenir une basse
mélodique plus conjointe qui peut faire office de contrechant
au thème de la mélodie.

5. Ecrire ou jouer 2 voix intermédiaires :

Lorsque les 2 voix de la mélodie et de la basse sont écrites, donc

les voix les plus importantes de l’harmonisation, parce que les
plus en dehors, il ne manque plus qu’à écrire les 2 voix
intermédiaires pour obtenir une harmonisation à 4 voix. Ces de
voix doivent aussi avoir une qualité mélodique, linéaire, qui
répondent à une technique importante de l’harmonie :
la conduite des voix.
 Et la suite ?
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 Table des Matières

1. Introduction Page 2

2. Accords 3 sons Page 3

3. Accords 4 sons Page 7

4. Renversements d`accords Page 13

5. Les symboles d`accords Page 16

6. Origine des accords Page 19

7. Les tonalités Page 21

8. Les 5 étapes de l’harmonisation Page 23

9. Et la suite ? Page 25