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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
Apprenez à choisir, associer et harmoniser les
polices d’écriture pour créer des visuels
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captivants.
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â Vous concevez des visuels, mais vos choix typogra-
phiques nuisent à l’harmonie et au professionnalisme
de vos designs ?
â Vous voulez non seulement apprendre à associer les
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polices, mais aussi comprendre comment utiliser la
typographie pour renforcer les messages de vos vi-
suels ?
Moi Joseph GBEDEMAKOU, je vous révèle dans ce guide
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d’une part, les bases fondamentales pour maîtriser la
typographie en graphisme. D’autre part, les SECRETS
avancés des graphistes pour transmettre des messages
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puissants et esthétiques grâce aux polices.
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
Apprenez à choisir, associer et harmoniser les polices
d’écriture pour créer des visuels captivants.
AS
Joseph Y. GBEDEMAKOU
Institut Yemaseph
M
YE
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EP
©2024 Joseph Y. GBEDEMAKOU, tous droits réservés
pour tous pays.
Aucune partie de ce livre ne peut être reproduite sans
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l’autorisation préalable de l’auteur, sauf dans le cas de
brèves citations utilisées dans les articles critiques ou
des revues.
Pour toute demande de droits de reproduction ou d’adap-
tation, veuillez contactez l’auteur via :
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josephgbedemakou@[Link]
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i |YEMASEPH|
Remerciements
Ce livre est le fruit d’une passion pour le design gra-
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phique et d’un profond respect pour l’art de la typogra-
phie.
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Je tiens à exprimer ma gratitude à toutes les per-
sonnes qui ont contribué, directement ou indirectement,
à la réalisation de cet ouvrage.
Un grand merci aux graphistes, mentors et enseignants
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qui ont enrichi mon parcours et m’ont transmis l’amour
du détail et de l’esthétique.
Je remercie mes proches, pour leur soutien constant
et leurs encouragements, même pendant les heures tar-
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dives de travail.
Je tiens également à remercier mes lecteurs, vous,
qui avez choisi d’embarquer dans cette aventure. Votre
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curiosité et votre soif d’apprentissage sont une source
d’inspiration inestimable.
Enfin, je rends hommage à tous ceux qui, par leurs
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
ii |YEMASEPH|
travaux et leurs innovations, ont façonné l’art de la typo-
graphie et continuent de l’enrichir. Ce livre leur est aussi
dédié.
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Joseph Y. GBEDEMAKOU
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
iii |YEMASEPH|
Table des matières
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Remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . i
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1 La Typographie 3
AS
2 Les différents types de police 6
3 La psychologie des polices d’écriture 8
3.1 Serif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
M
3.2 Sans Serif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
3.3 Script . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
3.4 Décorative (Fantaisie) . . . . . . . . . . . . 13
YE
3.5 Monospace . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
3.6 Gothique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
iv |YEMASEPH|
3.7 Égyptienne . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
4 Utilisation de la Typographie 19
4.1 Choisir la typographie adaptée au ton du
H
message . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
4.2 Créer une hiérarchie visuelle grâce à la ty-
EP
pographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
4.3 Contraster pour attirer l’attention . . . . . . 22
4.4 Privilégier la lisibilité . . . . . . . . . . . . . 23
4.5 Respecter l’identité visuelle de la marque . 24
AS
4.6 Adapter la typographie au support de dif-
fusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
4.7 Être créatif avec modération . . . . . . . . 26
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
M
YE
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
1 |YEMASEPH|
Introduction
La typographie est une pierre angulaire du design gra-
H
phique, une science et un art qui influencent la manière
dont un message est perçu. Bien plus que de simples
EP
lettres, chaque choix typographique (la police, la taille,
le style ou l’espacement) a le pouvoir de capturer une
attention, de susciter une émotion et de transmettre une
idée avec clarté et impact.
AS
Dans ce livre, nous allons plonger au cœur de la typo-
graphie et découvrir comment elle peut être utilisée pour
raconter des histoires, renforcer des identités visuelles
et transformer de simples mots en outils de communica-
M
tion puissants. Que vous soyez un graphiste débutant ou
expérimenté, cet ouvrage a pour objectif de vous fournir
des connaissances essentielles et des conseils pratiques
YE
pour maîtriser l’utilisation de la typographie dans vos pro-
jets.
À travers des exemples concrets et des analyses de
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
2 |YEMASEPH|
cas, vous apprendrez à choisir la typographie adaptée
à chaque situation, à créer des hiérarchies visuelles ef-
ficaces, et à utiliser cet outil avec stratégie pour faire
H
passer vos messages de manière mémorable. Préparez-
vous à faire de vos mots une véritable œuvre graphique.
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
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CHAPITRE 1
LA TYPOGRAPHIE
AS
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4 |YEMASEPH|
La typographie est le dessin de caractère, la forme de
l’écriture utilisée pour un texte. Elle permet d’accentuer
et d’amplifier une émotion à travers les lettres sans que
H
personne ne s’en rende compte. La typographie donne
du mouvement et une impression pour renforcer un mes-
sage.
EP
Aujourd’hui, il devient de plus en plus difficile de réus-
sir à trouver la bonne police pour son identité, sa commu-
nication ou son message.
En fait, l’art de la typographie a plusieurs objectifs : susci-
AS
ter l’intérêt, favoriser la lisibilité puis déterminer un rythme
et un sens de lecture.
L’objectif de la typographie dans une communication
est de transmettre un message impactant et lisible.
M
Mais le plus important c’est de réussir à transmettre des
émotions, des valeurs et des idées qui représentent votre
société et vos services.
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Un bon usage de la typographie permet donc à la fois de
transmettre un message et de faire naître une émotion
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
5 |YEMASEPH|
ou une impression.
La typographie a une place entière dans le cadre de
l’image de la marque : elle participe à sa notoriété.
H
La typographie utilisée dans votre communication doit
permettre une bonne lisibilité : les informations doivent
être hiérarchisées et rendre la lecture fluide et simple.
EP
On ne la remarque pas forcément lorsqu’on lit, cependant,
son bon usage permet de nous rendre curieux sur la suite
du message : elle détermine l’envie de continuer à lire et
la curiosité à en savoir plus.
AS
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
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CHAPITRE 2
LES DIFFÉRENTS TYPES
AS
DE POLICE
M
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7 |YEMASEPH|
Il existe une vaste gamme de polices d’écriture, cha-
cune ayant son propre style et sa personnalité. Nous
pouvons citer :
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— Serif
— Sans Serif
EP
— Script
— Décorative (fantaisie)
— Monospace
AS
— Gothique
— Égyptienne
M
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
H
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CHAPITRE 3
LA PSYCHOLOGIE DES
AS
POLICES D’ÉCRITURE
M
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9 |YEMASEPH|
La psychologie des polices d’écriture étudie comment
les différentes polices peuvent influencer les perceptions,
les émotions et les réactions des lecteurs.
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Voici quelques associations psychologiques courantes
avec certains types de polices :
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3.1 Serif
AS
M
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Caractérisées par des petites extensions décoratives
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
10 |YEMASEPH|
à l’extrémité des traits, les serif, comme Times New Ro-
man, sont souvent considérées comme classiques et
formelles.
H
Les polices serif sont souvent privilégiées pour des
conceptions formelles, telles que des invitations ou des
documents imprimés, en raison de leur aspect classique
EP
et traditionnel.
Souvent perçues comme traditionnelles, sérieuses et
fiables, les polices serif peuvent inspirer la confiance et
sont fréquemment utilisées dans des contextes formels.
AS
M
YE
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
11 |YEMASEPH|
3.2 Sans Serif
H
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Dépourvues d’extensions décoratives, les polices sans-
M
serif, telles que Arial et Helvetica, ont un aspect plus mo-
derne et épuré, adapté à des designs contemporains.
Idéales pour des designs modernes et épurés, les
YE
polices sans-serif sont couramment utilisées dans le gra-
phisme numérique, les sites web et les supports publici-
taires pour leur lisibilité sur les écrans.
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
12 |YEMASEPH|
Modernes, propres et simples, les polices sans-serif
sont souvent associées à la clarté, à la modernité et à la
simplicité.
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3.3 Script
EP
AS
M
Imitant l’écriture manuscrite, les polices script ajoutent
YE
une touche personnelle et élégante.
Les polices script sont fréquemment employées dans
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
13 |YEMASEPH|
des projets nécessitant une touche élégante, comme des
logos, des cartes de vœux ou des affiches événemen-
tielles.
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Élégantes et fluides, les polices script évoquent sou-
vent une ambiance créative, personnelle et chaleureuse.
Elles sont utilisées pour ajouter une touche de sophisti-
EP
cation ou de convivialité.
3.4 Décorative (Fantaisie)
AS
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Composées de formes artistiques uniques, les polices
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
14 |YEMASEPH|
décoratives sont souvent utilisées pour des titres ou des
logos, mais elles peuvent compromettre la lisibilité pour
du texte long.
H
Ces polices, souvent très stylisées et créatives, peuvent
être utilisées avec parcimonie pour attirer l’attention sur
des éléments spécifiques, mais elles doivent être choi-
EP
sies avec soin pour éviter de compromettre la lisibilité.
Les polices fantaisie peuvent transmettre une atmo-
sphère ludique, créative ou extravagante.
Cependant, elles peuvent parfois être difficiles à lire, donc
AS
leur utilisation doit être mesurée.
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
15 |YEMASEPH|
3.5 Monospace
H
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Chaque caractère occupe la même largeur, créant
AS
un alignement régulier. Les polices monospace, comme
Courier, sont souvent utilisées dans la programmation.
Souvent utilisées dans des environnements de co-
dage ou pour donner une apparence technique, les po-
M
lices monospace sont appréciées pour leur alignement
régulier.
Associées à la précision et à la rigueur, les polices
YE
monospace sont souvent utilisées dans des contextes
techniques ou pour donner une apparence structurée.
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
16 |YEMASEPH|
3.6 Gothique
H
EP
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Aussi appelées polices « sans empattement » (sans-
M
serif), elles ont un aspect géométrique et moderne.
Les polices gothiques, modernes et géométriques,
peuvent être employées pour des projets contemporains
YE
nécessitant une esthétique audacieuse et distinctive.
Ces polices, avec leur aspect audacieux et souvent
géométrique, peuvent évoquer une sensation de moder-
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
17 |YEMASEPH|
nité et de force. Elles sont utilisées pour des designs
percutants et contemporains.
H
3.7 Égyptienne
EP
AS
M
Également connues sous le nom de polices « slab-
YE
serif », elles se distinguent par des empattements épais
et rectangulaire.
En raison de leurs empattements épais et rectangu-
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
18 |YEMASEPH|
laires, les polices égyptiennes sont parfois utilisées dans
des designs de titres ou d’affiches pour un impact visuel
fort.
H
Avec leurs empattements épais et leur apparence ro-
buste, les polices égyptiennes peuvent évoquer la stabi-
lité et la puissance, les rendant adaptées aux titres et aux
EP
éléments de design accrocheurs.
AS
M
YE
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
H
EP
CHAPITRE 4
UTILISATION DE LA
AS
TYPOGRAPHIE
M
YE
20 |YEMASEPH|
La typographie ne se limite pas au choix d’une po-
lice ; elle est une composante essentielle du design gra-
phique. Une typographie bien pensée attire l’attention,
H
transmet un message clair et reflète l’identité visuelle du
projet. Voici comment l’utiliser efficacement dans divers
contextes.
4.1
EP
Choisir la typographie adaptée au
ton du message
AS
La typographie doit refléter l’ambiance ou l’émotion
que vous souhaitez transmettre.
M
Exemples :
Police Serif (Times New Roman, Georgia) : idéale pour
des designs classiques et sérieux comme les bro-
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chures d’entreprise ou les sites éducatifs.
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
21 |YEMASEPH|
Police Sans Serif (Arial, Helvetica) : convient à des de-
signs modernes et épurés, comme les interfaces
utilisateur ou les affiches minimalistes.
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Police Script (Dancing Script, Pacifico) : parfaite pour trans-
mettre une touche d’élégance ou de créativité, par
EP
exemple sur des invitations ou des visuels de marque
de luxe.
4.2 Créer une hiérarchie visuelle grâce
AS
à la typographie
Utilisez différentes tailles, styles et mises en forme
pour structurer vos visuels et guider le regard du specta-
M
teur.
Exemples :
YE
Titre principal : une police large et audacieuse (ex : Mont-
serrat Bold, 48 pt) pour capter l’attention.
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
22 |YEMASEPH|
Sous-titres : une police légèrement plus petite (ex : Open
Sans Regular, 24 pt) pour organiser l’information.
Texte courant : une police simple et lisible (ex : Roboto
H
Light, 14 pt), qui facilite la lecture.
EP
4.3 Contraster pour attirer l’attention
Le contraste typographique est un excellent moyen
de rendre vos visuels dynamiques et de hiérarchiser l’in-
AS
formation.
Exemples :
Couplage de polices : combinez une police Serif (ex : Mer-
M
riweather) pour les titres avec une police Sans Serif
(par ex. Lato) pour le corps du texte.
Styles opposés : utilisez des tailles différentes pour les
YE
titres et le contenu, ou combinez gras et italique
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
23 |YEMASEPH|
pour mettre en valeur des mots-clés (« Promotion
exceptionnelle ! »).
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4.4 Privilégier la lisibilité
EP
Peu importe la créativité de votre design, si le texte
est difficile à lire, le message est perdu.
Exemples :
AS
Espacement : ajustez l’interlignage (line-height) et l’es-
pacement des caractères (tracking) pour améliorer
la lisibilité, surtout dans de longs paragraphes.
Contexte d’utilisation : une police fine comme “Raleway
M
Light” peut être élégante sur papier, mais difficile à
lire sur un écran ou à petite taille.
Contraste des couleurs : évitez un faible contraste (par
YE
ex., texte gris clair sur fond blanc) qui fatigue les
yeux.
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
24 |YEMASEPH|
4.5 Respecter l’identité visuelle de la
marque
H
La typographie doit être en accord avec l’image de
marque et son message global.
Exemples :
EP
Start-up technologique : utilisez une police moderne et
AS
épurée comme Helvetica Neue ou Futura.
Marque de luxe : optez pour une typographie élégante
et sophistiquée comme Bodoni ou Didot.
Marque fun et décontractée : essayez des polices ludiques
M
comme Comic Neue ou Poppins.
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
25 |YEMASEPH|
4.6 Adapter la typographie au support
de diffusion
H
Chaque support a ses propres exigences typogra-
phiques, que ce soit pour l’impression ou le digital.
Exemples :
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Affiche publicitaire : utilisez des polices larges et lisibles
AS
de loin. Les titres doivent être impactants (ex : 70
pt pour le titre, 24 pt pour les détails).
Design web : choisissez des polices optimisées pour l’écran,
comme Open Sans ou Roboto, et vérifiez leur rendu
M
sur différents appareils.
Carte de visite : évitez les polices trop fines ou trop dé-
coratives à petite taille, car elles deviennent illisibles.
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
26 |YEMASEPH|
4.7 Être créatif avec modération
Si la créativité est importante, elle doit rester au ser-
H
vice du message, et non le contraire.
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Exemples :
Affiche événementielle : intégrez une typographie artis-
tique ou customisée pour attirer l’attention, mais
laissez le texte essentiel en police classique pour
AS
rester lisible.
Logo : une typographie unique peut renforcer l’identité
visuelle, comme les logos célèbres de Coca-Cola
ou Disney.
M
Pour tout résumer, retenez que la typographie est bien
plus qu’une question de style ; c’est un langage visuel qui
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communique autant que les mots eux-mêmes. En respec-
tant les principes de lisibilité, de contraste et d’harmonie,
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
27 |YEMASEPH|
vous pouvez transformer vos visuels en outils de com-
munication percutants.
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
28 |YEMASEPH|
Conclusion
La typographie est bien plus qu’une technique de de-
H
sign : c’est un langage visuel qui transcende les mots
pour captiver, informer et inspirer. Chaque choix typogra-
EP
phique, aussi minime soit-il, a un impact sur la manière
dont votre message est reçu.
En maîtrisant les principes de lisibilité, de contraste,
de hiérarchie et d’harmonie, vous pourrez transformer vos
AS
créations graphiques en véritables œuvres de communi-
cation. Ce livre vous a offert des outils et des perspectives
pour naviguer dans le monde complexe mais fascinant
de la typographie.
M
Souvenez-vous, la typographie est un art vivant : elle
évolue avec les tendances, les cultures et les technolo-
gies. Continuez à expérimenter, à observer et à perfec-
YE
tionner votre art. Votre capacité à jouer avec les formes
des lettres pourrait bien être l’élément clé qui fera toute
la différence dans vos projets.
LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
29 |YEMASEPH|
Merci d’avoir pris le temps d’explorer cet univers avec
moi. Maintenant, c’est à vous de transformer vos idées
en visuels inoubliables.
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
30 |YEMASEPH|
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Si, après la lecture de ce livre, vous désirez un
accompagnement personnalisé, veuillez me
contacter maintenant au :
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LA TYPOGRAPHIE EN GRAPHISME
