1re année

Bases typographiques

Conception et réalisation

1 Systèmes de mesure

2 La lettre :
Terminologie – Corps du caractère

3 Genres de compositions :
Alignements – Renfoncements –
Mises en évidence

4 Microtypographie :
Aspects de la lettre – Approches –
Espacement des mots–Interlignage
et blanc visuel optique

5 Matériel typographique :
Signes et polices de caractères –
Familles et versions de caractères –
Ornements – Filets – Blancs

Bibliographie

© Tous droits réservés

Reproduction interdite
Jean-Claude Siegrist

Septembre 2012
Polygraphes 1re année – Bases typographiques

1 Conception et réalisation

1.1.1 Bases typographiques

Systèmes de mesure
Terminologie de la lettre
Corps du caractère (utilisation)
Genres de compositions
Blancs – Approches, espacement des mots,
interlignage et blanc optique
Moyens de mise en évidence
Familles de caractères et caractères évolutifs
Polices de caractères (assortiment des signes)
Filets, ornements, blancs du clavier
Modification du caractère (déformation)
et corrections optiques du caractère (polices
«expert» et polices OpenType)

Objectifs généraux

Dans le respect des bases de la disposition graphique,

le polygraphe conçoit des produits pour la communication
visuelle. Les règles de base de la disposition graphique
constituent la base pour atteindre un effet global
de qualité esthétique et graphique des produits médias.
Le polygraphe dispose de connaissances de différentes
techniques d’esquisses. La formation vise à transmettre
les bases théoriques de la microtypographie et de la macro-
typographie, ainsi que la théorie des formes et des couleurs,
et à les appliquer. Le polygraphe dispose de connaissances
basiques de l’écriture, du graphisme, de la photographie
et de la typographie à partir du XXe siècle.

BASES TYPOGRAPHIQUES
Polygraphes 1re année – Bases typographiques

Objectifs particuliers

Différencier les systèmes de mesure

et procéder à des conversions
Mètres et millimètres
Pouces (inch), points Postscript (PAO)

Connaître l’anatomie de la lettre

Œil, alignement, contre-poinçon, force de corps,
approche, chasse (construction en unités)

Différencier les corps des caractères

et connaître leur utilisation
Grandeurs pour la consultation, la lecture, le titrage

Différencier les genres de compositions, la justification

et les mises en évidence
Composition en pavé (justifiée),
Composition en drapeau, composition sur axe central
Composition asymétrique, composition en forme libre
Composition avec justification forcée
Moyens de mise en évidence

Connaître, régler et utiliser les blancs (microtypographie)

Blancs interlettres = approches
Blancs intermots = espacement des mots
Interlignage et blanc optique

Différencier les familles de caractères

Positionnement (inclinaison), chasse, graisse
Petites capitales, signes spéciaux (fonts «expert»),
versions de caractères, familles de caractères évolutifs

Connaître et utiliser les signes d’une police de caractères

Bas de casse, capitales, ponctuation, signes spéciaux,
chiffres, accents, ligatures (assortiment)

Citer les possibilités de modification du caractère

Polices et fonctionnalités Opentype
Types de chiffres
Association de caractères

Utiliser les filets, les ornements et les signes spéciaux

Différencier les ornements et les symboles
Filets, initiales ⁄ lettrines, logos,
Ornements isolés et juxtaposés

BASES TYPOGRAPHIQUES
 1 SYSTÈMES DE MESURE UNITÉS DE BASE

Le système Pica
L’article du peintre et archi- L’article du peintre et archi- Ce système de mesure anglo-
tecte zurichois Max Bill «sur la tecte zurichois Max Bill «sur la saxon correspond à l’ancien
système de Fournier : 1 pica
typographie», dans le numéro typographie», dans le numéro vaut environ un quinzième
précédent, semble avoir été précédent, semble avoir été de moins qu’un cicéro
et est également subdivisé
provoqué par ma conférence provoqué par ma conférence en 12 points. Pour cette
«Constantes de la typographie» «Constantes de la typographie» raison, les caractères de
fabricants anglo-saxons avaient
tenue en décembre de l’année tenue en décembre de l’année un œil plus petit par rapport
passée devant les membres au corps défini par le système
passée devant les membres Didot.
zurichois de l’Association des
zurichois de l’Association des 12 points = 1 pica
graphistes suisses. Durant cette 1 point = 0,351 mm
graphistes suisses. Durant cette conférence, j’ai fait le procès 1 point = 0,934 point Didot
conférence, j’ai fait le procès de la «Nouvelle Typographie» Le pouce (inch)
de la «Nouvelle Typographie» que j’avais propagée autrefois, et le point PAO
Le pouce (inch) est une unité
que j’avais propagée autrefois, donc de moi-même, sans qui dérive du système de
donc de moi-même, sans ménagement. Bill n’était pas mesure américain :
1 pouce = 6 picas = 25,4 mm
ménagement. Bill n’était pas parmi mes auditeurs. Les cita- 1 pica = 12 points
parmi mes auditeurs. Les cita- tions de ma conférence, à 6 picas = 72 points = 1 pouce
1 point = 1⁄ 72 pouce
tions de ma conférence, à moitié comprises, et grossière-
Le système de mesure utilisé
moitié comprises, et grossière- ment rapportées, doivent pro- par les logiciels et les
ment rapportées, doivent pro- venir de deuxième ou de systèmes informatiques
actuels est basé sur la subdivi-
venir de deuxième ou de troisième main. Sans s’être sion d’un pouce en 72 parties.
troisième main. Sans s’être informé des sources, Bill a uti- Un point PAO correspond
donc à 0,3528 mm.
informé des sources, Bill a uti- lisé ses colportages dans
une agression fanatique contre 1 point Didot = 0,376 mm
lisé ses colportages dans 1 point Pica = 0,351 mm
la typographie du livre, telle
une agression fanatique contre 1 point PAO = 0,353 mm
qu’elle est pratiquée par moi, = 1 ⁄ 72 pouce
la typographie du livre, telle 12 points PAO = 1 pica
Imre Reiner et quelques autres.
qu’elle est pratiquée par moi, En réalité, j’ai déclaré (pour
1 pica PAO = 4,233 mm
6 picas (à 12 pts) = 72 points
Imre Reiner et quelques autres. utiliser les phrases que Bill m’a = 1 pouce
= 25,4 mm
En réalité, j’ai déclaré (pour prêtées): «La Nouvelle 1 mm = 2,83 pts
utiliser les phrases que Bill m’a Typographie» n’est sans doute
Des tabelles de conversion
aident la réalisation de travaux
L’addition de l’interlignage montre Interlignage : 18 points PAO
précis.
clairement la différence entre le point
Didot traditionnel et le point PAO :
Il est conseillé de travailler
interlignage défini à 18 points Didot
avec des typomètres
adaptés aux nouvelles
unités PAO

1 BASES TYPOGRAPHIQUES
 1 SYSTÈMES DE MESURE LA MESURE
DU CARACTÈRE

La mesure du caractère
Au contraire de la mesure de la valeur de l’interlignage, il n’est pas aisé de déterminer la valeur du corps d’un
caractère. Le corps n’est pas une grandeur mesurable comme l’est la hauteur des lettres capitales ou la dimension
verticale maximale des lettres. Le corps ou espace vertical nécessaire du caractère peut être représenté par la mesure
de la dimension verticale maximale des lettres additionnée d’un léger blanc supplémentaire. Ce blanc évite que les
descendantes d’une ligne de texte ne touchent les ascendantes de la ligne de texte suivante, si la composition est
compacte. Dans ce dernier cas, la valeur de l’interlignage correspond au corps du caractère. Le corps d’un caractère
ne peut donc être défini qu’avec l’aide d’un typomètre spécial, par la mesure, par exemple, de la hauteur des lettres
capitales.

La hauteur des capitales

Hauteur capitales Distance de la ligne de base

au sommet des capitales.
Cette mesure en millimètres
multipliée par 4 donne le
corps en points (points PAO).

La valeur L’interlignage
Distance mesurée de pied

de l’interlignage à pied des lettres, sur la ligne

de base (en millimètres ou
en points PAO).

La dimension verticale

Dimension verticale maximale (hauteur hp)

Distance mesurée du sommet
des ascendantes jusqu’au pied

maximale hauteur hp
des descendantes.

Espace vertical
Le corps
Distance comprenant la
dimension verticale maximale
du caractère (son encom-

nécessaire
brement vertical) et un léger
blanc sous les descendantes.

corps du caractère 00
2 BASES TYPOGRAPHIQUES
 1 SYSTÈMES DE MESURE LE TYPOMÈTRE

Le typomètre
Afin de mesurer le corps d’un caractère, l’interlignage, la justification d’un texte ou l’épaisseur d’un filet, il est
indispensable de disposer de l’instrument de mesure adéquat. La mesure de tous les éléments typographiques
implique d’autres systèmes de mesure que le millimètre. De nouveaux typomètres, gradués en millimètres, en
pouces ou en points PAO ont remplacé les traditionnels instruments en métal. Ces instruments permettent
également la mesure du caractère selon sa hauteur capitale ou sa dimension verticale maximale (hauteur hp), la
mesure de l’interlignage à l’aide d’un lignomètre et la mesure de la graisse des filets. Certains de ces nouveaux
typomètres comportent encore les unités du système Didot.

Divers typomètres
Les quelques exemples
ci-après ne détaillent qu’une
petite partie des typomètres
fabriqués aujourd’hui.

Typomètre Page
1 Millimètres
2 Pouces (inches)
3 Points PAO
4 Graisse des filets
5 Hauteur hp
dimension verticale max.
6 Interlignage (lignomètre)

Typomètre Linotype
1 Point Didot (traditionnel)
2 Hauteur des capitales
3 Corps en points Didot
et en millimètres
4 Corps déterminé
optiquement
5 Graduation en millimètres
6 Graisse des filets

Attention :
toute mesure en points
Didot ne correspond plus
aux standards actuels

Typomètre Page Typomètre Linotype 3 BASES TYPOGRAPHIQUES

 1 SYSTÈMES DE MESURE EXERCICES

Exercice – Détermination du corps et de l’interlignage d’un texte

Définir et mesurer le corps en points PAO et l’interlignage en points PAO ainsi qu’en
millimètres des spécimens de texte ci-dessous :

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typographie», dans le numéro précédent, semble avoir été provoqué Spécimen No 1
par ma conférence «Constantes de la typographie» tenue en décembre de l’année passée devant les membres zurichois
de l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence, j’ai fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que j’avais propagée
autrefois, donc de moi-même, sans ménagement. Bill n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations de ma conférence, à moitié
comprises, et grossièrement rapportées, doivent provenir de deuxième ou de troisième main. Sans s’être informé des sources, Bill
a utilisé ses colportages dans une agression fanatique contre la typographie du livre, telle qu’elle est pratiquée par moi, Imre Reiner
et quelques autres.

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typographie», dans le numéro précédent, Spécimen No 2
semble avoir été provoqué par ma conférence «Constantes de la typographie» tenue en décembre
de l’année passée devant les membres zurichois de l’Association des graphistes suisses. Durant cette
conférence, j’ai fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que j’avais propagée autrefois, donc
de moi-même, sans ménagement. Bill n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations de ma
conférence, à moitié comprises, et grossièrement rapportées, doivent provenir de deuxième ou

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typographie», Spécimen No 3

dans le numéro précédent, semble avoir été provoqué par ma conférence
«Constantes de la typographie» tenue en décembre de l’année passée devant
les membres zurichois de l’Association des graphistes suisses. Durant
cette conférence, j’ai fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que j’avais
propagée autrefois, donc de moi-même, sans ménagement. Bill n’était pas

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typo- Spécimen No 4

graphie», dans le numéro précédent, semble avoir été provoqué

par ma conférence «Constantes de la typographie» tenue en
décembre de l’année passée devant les membres zurichois
de l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence,
j’ai fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que j’avais

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill Spécimen No 5

«sur la typographie», dans le numéro précédent, semble

avoir été provoqué par ma conférence «Constantes
de la typographie» tenue en décembre de l’année passée

L’article du peintre et architecte zurichois Spécimen No 6

Max Bill «sur la typographie», dans le

numéro précédent, semble avoir été pro-
voqué par ma conférence «Constantes

4 BASES TYPOGRAPHIQUES
 1 SYSTÈMES DE MESURE EXERCICES

1 Prérequis: opérations mathématiques Connaissance

des unités de base
12 p. 8 pts + 25 p. 11 pts = _________ p. _________ pts

25 p. 4 pts – 10 p. 9 pts = _________ p. _________ pts 1 pica (PAO)

26 p. 8 pts : 4 = _________ p. _________ pts
= ______________ mm
16 p. : 6 = _________ p. _________ pts

15 p. 8 pts x 8 = _________ p. _________ pts

2 Conversion: exercices d’application 1 point (PAO)

2834 pts = _____________ mm
= ______________ mm
15 p. et 10 pts = _____________ mm

24 p. = _____________ mm
22 p. et 8 pts = ____________ mm
192 mm = ____________ p. ___________ pts 1 mm

3 Application: transfert à des cas réels = ___________ pts (PAO)

Un texte pour une mise en pages est composé sur une justification de 21 picas 5 pts.
Une illustration mesurant 360 x 240 mm (la première dimension représentant la
largeur) doit être scannée pour s’ajuster exactement sur la justification du texte.
Quel doit être le facteur de réduction (en pour-cent) de cette illustration lors
de la numérisation au scanner?
1 pouce ou inch

= _____________ mm

Donner le corps d’un caractère dont la mesure de la hauteur des capitales

donne 12 mm.

Hamburgefonts
Donner la mesure de la hauteur des capitales pour un caractère composé en
corps 36.

5 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 LA LETTRE TERMINOLOGIE
DE LA LETTRE

8
axe Force de corps
Le corps d’un caractère
(ou force de corps) peut être
1 spécifié en points Pica et
9 5 10 12 11 7 2 4
en millimètres.
La hauteur des capitales
représente les deux tiers
du corps; la hauteur des bas
6 3 13 de casse ne peut pas être
calculée de manière absolue,
mais les fabricants, en parti-
culier International Typeface
Corporation (ITC), ont
normalisé cette hauteur
des lettres médianes à 70%
de la hauteur des capitales.

1 Alignement normal 8 Corps Exemple – Times corps 60:

Alignement en pied du caractère. Grandeur virtuelle du caractère. 60 × 2 ⁄ 3 = 40 points
(hauteur des capitales);
2 Apex 9 Empattement 40 × 70 % = 28 points
Forme figurant en tête du fût, aussi appelé On dit aussi «sérif». C’est la forme donnée à la (hauteur des bas de casse).
empattement de tête. base du fût, suivant le style du caractère.
On peut aussi trouver, de
3 Approche 10 Haste ou fût manière empirique, la hauteur
Blanc latéral de chaque côté de l’œil Trait vertical de la lettre des capitales en millimètres,
de la lettre. connaissant le corps d’un
11 Œil caractère en points, ou encore
4 Barre Partie du caractère qui laisse son empreinte effectuer l’opération inverse.
Trait horizontal de la lettre. sur le support. On parle de hauteur d’œil pour
spécifier la hauteur des lettres médianes. Exemple – Times corps 60 :
5 Branche 60 points : 4 = 15 mm
Trait oblique des lettres «K» et «Y». 12 Panse (hauteur des capitales);
Trait curviligne qui peut aller du cercle à l’ovale. 15 mm × 4 = 60 pts.
6 Chasse
Encombrement en largeur d’un caractère. 13 Traverse
Trait oblique qui réunit les fûts.
7 Contre-poinçon
Blanc intérieur de la lettre.

6 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 LA LETTRE LA LETTRE :
FORMES DE BASE

Les formes des lettres de notre

alphabet se sont développées
très lentement et ont évolué

A
en fonction des outils
d’écriture, des matériaux et
supports utilisés.

La lettre est l’élément de base

dans la formation du mot et
pour la perception d’un texte.
L’arrangement ou la dispo-
Triangle
sition des lettres détermine
la forme de l’imprimé. Que
ces lettres produisent un son,
donnent du sens aux phrases
ou éveillent en nous un sen-
timent particulier, elle ne sont
toujours qu’une partie
d’un tout.

M Carré
Nos lettres capitales,
nées de la capitale romaine,
sont construites selon trois
formes géométriques de base:
– le triangle,
– le carré
– et le cercle.

O Cercle

7 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 LA LETTRE CORPS
DU CARACTÈRE

Hamburgefonts
Corps et hauteur d’œil
La hauteur d’œil (hauteur des
lettres médianes) ainsi que la
Univers normal 55 hauteur des ascendantes et la

Hamburgefonts
valeur des descendantes sont
définies par le créateur du
caractère et sont donc
Antique Olive différentes d’un caractère à
l’autre.

Hamburgefonts
Garamond Adobe
Les exemples ci-contre, tous
composés en corps 40, sans
modification des approches,
montrent ces différences.

Hamburgefonts
Bodoni Bauer

Hamburgefonts
Bernhard Modern

Corps du caractère
Pour faciliter les éventuelles
Corps de consultation 5 à 8 points
corrections après coup, il est
recommandé de n’utiliser que
5 points Hamburgefonts
des corps ou demi-corps (c. 10
6 points Hamburgefonts ou c. 10.5, par exemple).
7 points Hamburgefonts

8 points Hamburgefonts Les grandeurs de corps

sont subdivisées et classées
dans trois groupes:

Corps de lecture 9 à 12 points

1 Corps de consultation
Fonctions d’information: notes
9 points Hamburgefonts de pied, lexiques, tables
10 points Hamburgefonts (tables des matières, index...),
11 points Hamburgefonts dictionnaires, bottins
12 points Hamburgefonts de téléphone, clauses d’un
contrat.

Corps de titre à partir de 14 points 2 Corps de lecture

Lecture intégrale ou grande
quantité de texte lorsque
14 points Hamburgefonts la lisibilité doit être optimale.
24 points Hamburgefonts 3 Corps de titre

28 points Hamburgefonts Titres, couvertures de livres,

panneaux, enseignes, affiches

36 points Hamburgefonts lorsque la visibilité doit être

optimale.

8 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS ALIGNEMENTS

Composition justifiée
L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typo-
ou en pavé
graphie», dans le numéro précédent, semble avoir été provoqué La justification (largeur du texte
par ma conférence «Constantes de la typographie» tenue en à composer) est généralement
déterminée par le genre
décembre de l’année passée devant les membres zurichois de de travail et le volume du texte.
l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence, j’ai
fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que j’avais propagée On admet toutefois que, pour
une lecture rapide et aisée,
autrefois, donc de moi-même, sans ménagement. Bill n’était pas le nombre de signes à la ligne
parmi mes auditeurs. Les citations de ma conférence, à moitié devrait se situer entre 50 à 70
environ, représentant de 8 à 10
comprises, et grossièrement rapportées, doivent provenir de mots environ, selon la langue.
deuxième ou de troisième main. Sans s’être informé des sources,
Bill a utilisé ses colportages dans une agression fanatique contre Un texte justifié comprenant
moins de 35 signes provoque
la typographie du livre, telle qu’elle est pratiquée par moi, Imre des blancs irréguliers entre les
Reiner et quelques autres. En réalité, j’ai déclaré (pour utiliser les mots (lézardes) et occasionne
de trop nombreuses coupures.
phrases que Bill m’a prêtées): «La Nouvelle Typographie» n’est
De plus, l’œil du lecteur
sans doute pas dépassée mais, comme il a été prouvé, elle ne se fatigue en raison du mouve-
convient qu’à la publicité et aux petits imprimés. Pour le livre, en ment trop fréquent d’une ligne
à l’autre.
particulier pour la littérature, elle est en général complètement
inadéquate.» Je m’en tiens à mon manuel, La Conception typo- On utilisera la composition
graphique (Bâle, Benno Schwabe & Cie, 1935), dont aujourd’hui justifiée pour les grandes quan-
tités de texte faisant appel à
encore je n’ai pas un seul mot à changer; sauf le dernier chapitre la lecture intégrale, dont le livre
que je supprimerais dans une réédition. est le meilleur exemple. En effet,
le texte en pavé ne risque pas
d’imposer un travail difficile
à l’œil du lecteur; au contraire,
cette banalisation qui exclut
Alignement à gauche et à droite de la justification Composition en pavé toute distraction, renforce
l’attention sur le texte à lire.
Enfin, la moindre modification
par les blancs, des lignes
de séparation de paragraphe,
des renfoncements, apparaît
d’autant mieux que la typo-
graphie est régulière
sur la justification choisie.

On n’acceptera pas plus

de trois coupures à la suite.

9 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS ALIGNEMENTS

Composition en drapeau
L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la
aligné à gauche
typographie», dans le numéro précédent, semble avoir été pro- La composition en drapeau
voqué par ma conférence «Constantes de la typographie» tenue aligné à gauche (ou en lignes
brisées) est utilisée surtout
en décembre de l’année passée devant les membres zurichois lorsque la justification est
de l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence, étroite ou lorsqu’une compo-
j’ai fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que j’avais sition en pavé provoquerait des
blancs irréguliers. L’effet visuel
propagée autrefois, donc de moi-même, sans ménagement. Bill est plus dynamique qu’une
n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations de ma conférence, masse grise statique. Un beau
drapeau exige beaucoup
à moitié comprises, et grossièrement rapportées, doivent du polygraphe: les fins de lignes
provenir de deuxième ou de troisième main. Sans s’être informé doivent être remaniées
des sources, Bill a utilisé ses colportages dans une agression manuellement pour faciliter
la lecture et pour créer une
fanatique contre la typographie du livre, telle qu’elle est rythmique esthétique. De plus
pratiquée par moi, Imre Reiner et quelques autres. En réalité, on ne tolérera pas plus de trois
coupures successives.
j’ai déclaré (pour utiliser les phrases que Bill m’a prêtées):
«La Nouvelle Typographie» n’est sans doute pas dépassée mais, Nous pouvons définir:
comme il a été prouvé, elle ne convient qu’à la publicité – la composition en drapeau
«peu flottant». Une longueur
et aux petits imprimés. Pour le livre, en particulier pour maximale et une longueur
la littérature, elle est en général complètement inadéquate.» minimale seront déterminées.
Je m’en tiens à mon manuel, La Conception typographique (Bâle, Leur différence équivaut en
général au 1 ⁄ 7 ou au 1 ⁄ 5 de la
Benno Schwabe & Cie, 1935), dont aujourd’hui encore justification. On obtiendra
je n’ai pas un seul mot à changer; sauf le dernier chapitre que ainsi une certaine régularité
dans la longueur des lignes.
je supprimerais dans une réédition.
– La composition en drapeau
Zone
de «flottant». Le contraste entre
justification les lignes les plus longues
et les plus courtes sera plus
Composition en drapeau aligné à gauche Composition en lignes brisées prononcé et, généralement,
il n’y aura pas de divisions
de mots.

10 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS COMPOSITION
EN DRAPEAU

A la récolte, les miels sont tous liquides, mais, Dix erreurs fréquentes

sortis de la ruche, ils vont durcir ou cristalliser plus ou ➊ Cascade ⁄ escaliers

Des effets d’escaliers vers
moins rapidement en fonction de leur teneur en glucose.
la gauche ou vers la droite
Les miels possèdent leurs crus, car ce sont les fleurs sont inesthétiques.
qui donnent leurs caractéristiques aux miels.

A la récolte, les miels sont tous liquides, mais, À Panse

sortis de la ruche, ils vont durcir ou cristalliser plus Il faut éviter que naissent
des formes arrondies
ou moins rapidement en fonction de leur teneur dans la forme du drapeau.
en glucose. Les miels possèdent leurs crus, car
ce sont les fleurs qui donnent leurs caracté-
ristiques à chacun des miels.

A la récolte, les miels sont tous liquides, mais, sortis à Mauvaise coupure
de la ruche, ils vont durcir ou cristalliser plus Il faut éviter les mauvaises
coupures de mots.
ou moins rapidement en fonction de leur teneur
en glucose. Les miels possèdent leurs crus,
car ce sont les fleurs qui donnent leurs caractéristiq-
ues à chacun des miels.

A la récolte, les miels sont tous liquides, mais, sortis de Õ Mots isolés
la ruche, ils vont durcir ou cristalliser plus ou moins Il faut éviter les mots isolés
(articles, prépositions
rapidement en fonction de leur teneur en glucose. Les et conjonctions) en fin de
miels possèdent leurs crus, car ce sont les fleurs qui ligne, car ils nuisent à
l’homogénéité du drapeau
donnent leurs caractéristiques à chacun des miels. ou à la logique de lecture.

A la récolte, les miels sont tous liquides, mais, Œ Mauvais rythme

sortis de la ruche, ils vont durcir ou cristalliser Il faut faire tomber
les lignes de manière à créer
plus ou moins rapidement en fonction de leur un rythme entre lignes
teneur en glucose. Les miels possèdent leurs crus, courtes et lignes longues.

car ce sont les fleurs qui donnent leurs caracté-

ristiques aux miels que nous consommons tous.

11 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS COMPOSITION
EN DRAPEAU

A la récolte, les miels sont tous liquides, mais, sortis œ Trou

Il faut éviter les trous
de la ruche, ils vont durcir ou cristalliser
provoqués par des lignes
plus ou moins rapidement en fonction de leur teneur courtes trop fréquentes.
en glucose. Les miels possèdent leurs propres crus, C’est optiquement ines-
thétique.
car ce sont les fleurs qui donnent leurs caractéristiques
aux miels que nous consommons tous.

A la récolte, les miels sont tous liquides, mais, – Drapeau

sortis de la ruche, ils vont durcir ou cristalliser plus trop peu flottant
Ce type de drapeau, com-
ou moins rapidement en fonction de leur teneur portant généralement
en glucose. Les miels possèdent leurs crus, car ce des divisions de mots et peu
de différence entre lignes
sont les fleurs qui donnent leurs caractéristiques
courtes et lignes longues,
à chacun des miels que nous consommons tous. ne crée pas une différence
rythmique assez marquée.

A la récolte, les miels sont tous liquides, — Drapeau trop flottant

mais, sortis de la ruche, ils vont durcir ou cristalliser plus Ce type de drapeau crée un
rythme irrégulier qui
ou moins rapidement en fonction s’accélère et se ralentit.
de leur teneur en glucose. Les miels possèdent leurs crus, Ce type de drapeau n’est
pas harmonieux.
car ce sont les fleurs qui donnent
leurs caractéristiques aux miels que nous consommons.

A la récolte, les miels sont tous liquides, mais, “ Rythme trop régulier
Il faut éviter les lignes courtes
sortis de la ruche, ils vont durcir ou cristalliser plus ou
et les lignes longues de
moins rapidement en fonction de leur teneur même longueur. Le rythme
en glucose. Les miels possèdent leurs crus, car ce sont doit être nerveux et non
binaire.
les fleurs qui donnent leurs caractéristiques à
chacun des miels que nous consommons tous.

A la récolte, les miels sont tous liquides, mais, sortis de ” Fins de lignes
la ruche, ils vont durcir ou cristalliser plus ou moins illogiques
Il faut éviter les fins
rapidement en fonction de leur teneur en glucose. Les de lignes ne correspondant
miels possèdent leurs crus, car ce sont les fleurs qui pas à la logique du langage
et de la lecture.
donnent leurs caractéristiques aux miels.

12 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS COMPOSITION
DES TITRES

Centre romand de formation des Fins de lignes

– Les titres, sous-titres ou

journalistes intertitres doivent comporter

des fins de lignes logiques
lorsqu’ils comprennent plus
Exemple d’une mauvaise séparation en fin de ligne
d’une ligne.
Si les coupures sont bien étu-

Centre romand de formation diées, sémantiques, elles

révèlent au lecteur tous les
des journalistes aspects du texte: argumen-
tations et expression.
Exemple d’une séparation correcte en fin de ligne Si les coupures sont mal étu-
diées, c’est-à-dire sans suivre
la signification du texte,
elles compliquent la lecture

Votre annonce dans et tendent à faire considérer le

texte comme une image

la presse du jour décorative qui n’a que peu

de valeur de réflexion.

Le moyen le plus sûr de faire connaître

– Il faut, de plus, respecter
votre entreprise, ses produits et ses services le principe fondamental
suivant (dans la mesure où
les conditions d’une bonne
forme typographique sont
Votre annonce remplies): les articles,
prépositions et conjonctions
dans la presse du jour sont rejetées à la ligne
suivante.
Le moyen le plus sûr de faire connaître
votre entreprise, ses produits et ses services Se rappeler que, dans un
arrangement typographique,
Exemple d’un titre où les critères formels (premier exemple) ont été préférés la ligne dominante est formée
aux critères linguistiques (deuxième exemple), afin d’éviter la forme en cascade par le mouvement des lignes
ou en escaliers. Même si, généralement, on ne laisse pas un article, une prépo- de titres et des axes de
sition ou une conjonction «en suspens», non couvert. construction. Elle donne le ton
à l’ensemble, crée le rythme
voulu: calme, dynamique,
élancé, élégant, massif.
La combinaison de triangles
ou de trapèzes (groupes de
titres en deux ou trois lignes)
doit donner une impression
d’équilibre

Combinaisons de
triangles ou de trapèzes:
impression d’équilibre

13 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS ALIGNEMENTS

Composition en drapeau
L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la
aligné à droite
typographie», dans le numéro précédent, semble avoir été pro- Ne pas composer de grandes
voqué par ma conférence «Constantes de la typographie» tenue quantités de texte en drapeau
aligné à droite. Le texte est peu
en décembre de l’année passée devant les membres zurichois lisible, car l’œil doit entamer
de l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence, la lecture sur des lignes inégales
j’ai fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que j’avais et donc revenir à des distances
trop différentes pour reprendre
propagée autrefois, donc de moi-même, sans ménagement. Bill le début des lignes.
n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations de ma conférence,
Pour des textes courts,
à moitié comprises, et grossièrement rapportées, doivent des légendes, par exemple,
provenir de deuxième ou de troisième main. Sans s’être informé ce genre de composition
des sources, Bill a utilisé ses colportages dans une agression est satisfaisant.

fanatique contre la typographie du livre, telle qu’elle est Les critères esthétiques sont
pratiquée par moi, Imre Reiner et quelques autres. En réalité, identiques à ceux que
l’on applique à la composition
j’ai déclaré (pour utiliser les phrases que Bill m’a prêtées):
en drapeau aligné à gauche.
«La Nouvelle Typographie» n’est sans doute pas dépassée mais,
comme il a été prouvé, elle ne convient qu’à la publicité
et aux petits imprimés. Pour le livre, en particulier pour
la littérature, elle est en général complètement inadéquate.»
Je m’en tiens à mon manuel, La Conception typographique (Bâle,
Benno Schwabe & Cie, 1935), dont aujourd’hui encore
je n’ai pas un seul mot à changer; sauf le dernier chapitre que
je supprimerais dans une réédition.

Composition en drapeau aligné à droite

14 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS ALIGNEMENTS

Composition centrée
L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill
ou sur axe central
«sur la typographie», dans le numéro précédent, semble avoir La composition centrée, sur
été provoqué par ma conférence «Constantes axe central, n’est pas favo-
rable à une bonne lecture
de la typographie» tenue en décembre de l’année passée devant de longs textes, en raison
les membres zurichois de l’Association des graphistes suisses. du manque d’alignement
Durant cette conférence, j’ai fait le procès de la «Nouvelle à gauche et à droite. L’œil
du lecteur se fatigue très vite.
Typographie» que j’avais propagée autrefois, donc de moi-
même, sans ménagement. Bill n’était pas parmi mes auditeurs. Ce genre de composition,
parfois utilisé pour la mise
Les citations de ma conférence, à moitié comprises, en pages de poèmes, donne
et grossièrement rapportées, doivent provenir de deuxième au texte un rôle d’image
ou de troisième main. Sans s’être informé des sources, Bill décorative.

a utilisé ses colportages dans une agression fanatique Dans le cas de titres, ceux-ci
contre la typographie du livre, telle qu’elle est pratiquée jouent alors en contraste avec
des colonnes rectilignes,
par moi, Imre Reiner et quelques autres. En réalité, j’ai déclaré
ce qui permet de renforcer
(pour utiliser les phrases que Bill m’a prêtées): «La Nouvelle la valeur réflexive de la page
Typographie» n’est sans doute pas dépassée mais, comme (ou le sérieux du journal).

il a été prouvé, elle ne convient qu’à la publicité et aux petits

imprimés. Pour le livre, en particulier pour la littérature, elle est
en général complètement inadéquate.» Je m’en tiens
à mon manuel, La Conception typographique (Bâle,
Benno Schwabe & Cie, 1935), dont aujourd’hui encore
je n’ai pas un seul mot à changer; sauf le dernier chapitre
que je supprimerais dans une réédition.

Composition sur axe central

15 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS ALIGNEMENTS

Signes conventionnels Symboles utilisés dans Signification

QuarkXPress et InDesign des symboles

Composition justifiée
(en pavé)

Composition
en drapeau
aligné à gauche

Composition
en drapeau
aligné à droite

Composition centrée
(sur axe central)

Dernière ligne
du paragraphe justifiée
(justification forcée)

palette classique
ou standard

palette texte

palette
attributs de caractères

palette
attributs de paragraphes

Choix des réglages

en utilisant les symboles
conventionnels de la
palette des spécifications
dans QuarkXPress

Choix des réglages

au moyen du menu Style
dans QuarkXPress

Il est également possible

d’utiliser les équivalents
clavier du sous-menu

16 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS ALIGNEMENTS

Choix des réglages dans InDesign

Le compositeur de paragraphe Adobe optimise

les coupures de mots d’un paragraphe entier.
Il permet d’éliminer les coupures désagréables
à l’œil et diminue le nombre de césures. La plus
haute importance est accordée à la régularité
➊ À ❸ ❹ Œ ❻ – — “ de l’espacement des mots.

➊ Drapeau aligné à gauche

À Composition centrée (sur axe central)
à Drapeau aligné à droite
Õ Composition justifiée (en pavé)
Œ Composition justifiée,
avec la dernière ligne du paragraphe centrée
œ Composition justifiée,
avec la dernière ligne du paragraphe
alignée à droite
– Composition justifiée,
avec la dernière ligne du paragraphe justifiée
(justification forcée)
— Aligner au dos: le texte est aligné à la couture,
c’est-à-dire à droite sur les pages de gauche et
à gauche sur les pages de droite
“ Aligner à l’opposé du dos: le texte est aligné au
grand blanc, c’est-à-dire à gauche sur les pages
de gauche et à droite sur les pages de droite

Justification:
réglage
des paramètres

Césures:
réglage des
coupures de mots
en fin de ligne

17 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS RENFONCEMENTS

Du point de vue bibliographique, c’est le bloc de cahiers de texte Renfoncement de la Les renfoncements
qui constitue à proprement parler le livre en tant que tel. La reliure valeur d’un cadratin On distingue trois types
peut être changée au cours des années. ou de la valeur de renfoncements:
Du point de vue du lecteur, la reliure ou la couverture fait partie du corps (corps 12, 1 le renfoncement standard;
intégrante du volume. Il n’en va pas de même pour la jaquette de 4,2 mm), corres- 2 le renfoncement
pondant à la norme en sommaire;
protection. Le lecteur peut fort bien s’en passer et la mettre au panier.
pour une justification
Elle n’en remplit pas moins une triple fonction avant l’achat: 3 le renfoncement renversé
et un interlignage
information, publicité et protection. ou selon la méthode anglo-
standards
Lorsque le livre est présenté sous cellophane, il reste les fonctions de saxonne.
publicité et d’information. Celle-ci concerne le nom de l’auteur ou
tout au moins le titre de l’ouvrage. Renfoncement standard
On renfonce généralement
les alinéas. Ces derniers
Du point de vue bibliographique, c’est le bloc de cahiers de texte Renfoncement idéal, indiquent un changement
qui constitue à proprement parler le livre en tant que tel. La reliure tenant compte du
d’idée de l’auteur.
peut être changée au cours des années. corps, de la hauteur
La valeur du renfoncement est
Du point de vue du lecteur, la reliure ou la couverture fait partie des lettres médianes
avant tout une affaire de goût.
intégrante du volume. Il n’en va pas de même pour la jaquette de et de l’interlignage,
Il faut toutefois considérer la
correspondant
protection. Le lecteur peut fort bien s’en passer et la mettre au panier. graisse et le corps du caractère,
au blanc optique
Elle n’en remplit pas moins une triple fonction avant l’achat: la justification et l’interlignage
entre le pied de la pre-
information, publicité et protection. du texte. Pratiquement, on
mière ligne et
Lorsque le livre est présenté sous cellophane, il reste les fonctions la hauteur des lettres applique les règles suivantes:
de publicité et d’information. Celle-ci concerne le nom de l’auteur ou médianes de la troi-
tout au moins le titre de l’ouvrage. sième ligne de texte 1 cadratin jusqu’à 109 mm;
11⁄2 cadratin de 110 à 135 mm;
2 cadratins au-delà de 135 mm.
Du point de vue bibliographique, c’est le bloc de cahiers de texte qui Suppression
constitue à proprement parler le livre en tant que tel. La reliure peut des renfoncements:
le changement d’idée Le renfoncement idéal devrait
être changée au cours des années.
voulu par l’auteur correspondre au blanc optique
Du point de vue du lecteur, la reliure ou la couverture fait partie inté-
n’est plus perçu. entre le pied de la première
grante du volume. Il n’en va pas de même pour la jaquette de
Il faut, dans ce cas, ligne et la hauteur des lettres
protection. Le lecteur peut fort bien s’en passer et la mettre au panier.
laisser subsister un médianes de la troisième ligne
Elle n’en remplit pas moins une triple fonction avant l’achat:
espace égal ou plus de texte.
information, publicité et protection. fort qu’un cadratin à
Lorsque le livre est présenté sous cellophane, il reste les fonctions de la fin du paragraphe En supprimant le renfoncement,
publicité et d’information. Celle-ci concerne le nom de l’auteur ou
on obtient une meilleure régu-
tout au moins le titre de l’ouvrage.
larité du rectangle de page.
Toutefois, le changement d’idée
Ecole technique et brevets Renfoncement voulu par l’auteur ne peut
L’année 1980 salue les premiers techniciens dynamique de l’inter- éventuellement plus être perçu.
diplômés de l’industrie graphique. Formés à l’Erag dans titre et du texte équi- A la fin d’un alinéa, ne pas
une structure privilégiée, les demandes de l’économie en valent à 1 ⁄ 7 de la valeur laisser subsister un espace plus
agents de fabrication ou responsables de la production de la justification faible que la valeur d’un
ont pu être satisfaites. cadratin. Quand il y a plusieurs
corps de caractères dans un
Le multimédia parmi nous!
même travail,
Avec l’année du vingt-cinquième anniversaire
les renfoncements s’alignent
s’ouvre le chemin d’approche du troisième millénaire.
sur celui du corps de base (par
Les récentes évolutions techniques montrent que ce qui
a été surmonté depuis un lustre est encore peu de chose exemple le texte de base, les
en comparaison de ce qui attend la branche des arts citations et les notes de pied
graphiques. d’un ouvrage).

18 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS RENFONCEMENTS

Du point de vue bibliographique, c’est le bloc de cahiers de texte qui constitue à proprement Renfoncement
parler le livre en tant que tel. La reliure peut être changée au cours des années. en sommaire
Du point de vue du lecteur, la reliure ou la couverture fait partie intégrante du volume. Il Dans une composition en
n’en va pas de même pour la jaquette de protection. Le lecteur peut fort bien s’en passer sommaire, la première ligne
et la mettre au panier. Elle n’en remplit pas moins une triple fonction avant l’achat: du paragraphe (alinéa) est
information, publicité et protection. pleine sur toute la justification
Lorsque le livre est présenté sous cellophane, il reste les fonctions de publicité et d’infor- et les lignes suivantes sont
mation. Celle-ci concerne le nom de l’auteur ou tout au moins le titre de l’ouvrage. renfoncées (pour annuaires
téléphoniques, index ou
Renfoncement en sommaire: la première ligne du paragraphe est pleine, les autres bibliographies des livres.
sont renfoncées. Ce type de renfoncement donne du rythme au texte courant

Du point de vue bibliographique, c’est le bloc de cahiers de texte qui constitue à proprement
parler le livre en tant que tel. La reliure peut être changée au cours des années.
Du point de vue du lecteur, la reliure ou la couverture fait partie intégrante du volume. Il
n’en va pas de même pour la jaquette de protection. Le lecteur peut fort bien s’en passer et
la mettre au panier. Elle n’en remplit pas moins une triple fonction avant l’achat:
information, publicité et protection.
Lorsque le livre est présenté sous cellophane, il reste les fonctions de publicité et d’infor-
mation. Celle-ci concerne le nom de l’auteur ou tout au moins le titre de l’ouvrage.

Il faut veiller, cependant, à donner une valeur équivalant au moins au cadratin,

afin de marquer une bonne différenciation

R ou sseau, Jean-Jacques: Les Rêveries du Promeneur solitaire,

Editions L’Age d’Homme, Lausanne, 1972.
Sa rt re, Jean-Paul: Esquisse d’une Théorie des Emotions, Editions
du Seuil, Paris, 1939. Renfoncement
renversé
Raison sociale et inscription au registre On parle de renfoncement
du commerce, 242, 531, 618 renversé lorsque la compo-
sition comporte un renfonce-
Règles typographiques et microtypographie,
ment à tous les alinéas, sauf
103, 110, 112
au premier (méthode anglo-
Le renfoncement en sommaire est utilisé surtout pour les bibliographies et les index saxonne).
dans l’édition
Ce type de renfoncement, très
utilisé dans les pays anglo-
saxons, se justifie par le fait
Ecole technique et brevets qu’après un intertitre non ren-
L’année 1980 salue les premiers techniciens diplômés de l’industrie Lors de l’emploi foncé (aligné à gauche), il n’est
graphique. Formés à l’Erag dans une structure privilégiée, les d’intertitres ali- pas nécessaire de renfoncer le
demandes de l’économie en agents de fabrication ou responsables gnés à gauche, il
premier paragraphe d’un texte
de la production ont pu être satisfaites. n’est pas néces-
qui suit directement cet inter-
Avec l’année du vingt-cinquième anniversaire s’ouvre le chemin saire de renfoncer
titre (ce qui permet de
d’approche du troisième millénaire. Les récentes évolutions tech- le premier para-
conserver l’idée du rectangle).
niques montrent que ce qui a été surmonté depuis un lustre est graphe d’un texte
encore peu de chose en comparaison de ce qui attend la branche qui suit. L’inter-
des arts graphiques. titre marquant On évite également de
Les récents développements du multimédia ou des médias par ailleurs éga- renfoncer l’alinéa placé au
interactifs ont déjà amené l’Erag (rebaptisée il y a peu Eracom) à lement un chan- début d’une page ou en tête
proposer des formations spécifiques dans ce domaine. gement d’idée d’une colonne de texte.

19 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS SYMÉTRIE
ET ASYMÉTRIE

Composition symétrique

BACH
et asymétrique
Une composition peut se
présenter sous deux aspects :
symétrique et asymétrique,
tout en étant équilibrée.

– La symétrie est une compo-

sition basée sur la similitude
des éléments répartis
de chaque côté de l’axe de
construction qui partage la
composition en deux parties
égales. La loi de la symétrie,
très répandue dans la nature,
est un élément de sûreté,
de stabilité, mais aussi
de monotonie et d’inertie.

Equilibre symétrique (classique) Symétrie dynamique. Composition – Une composition asymé-

Belle page (droite) d’un livre classique sur axe central, avec recherche
trique est celle d’où est
de contraste entre blancs et parties
exclue toute ordonnance
imprimées
symétrique. Elle permet
une plus grande variété de
conception ; elle est
mouvement et dynamisme.

Un groupe de texte justifié ou

composé sur axe central est
Equilibre asymétrique. Opposition Construction asymétrique. Axe
de surfaces (valeurs de gris) entre vertical asymétrique et recherche donc symétrique ; un groupe
elles de proportions dans le placement de texte aligné à gauche ou
des éléments typographiques à droite est asymétrique
par rapport à un axe vertical.

La répartition des éléments

typographiques – lettres,
lignes, groupes de texte – sur

rythme une suface implique égale-

ment les notions de symétrie
et d’asymétrie.

20 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS MISES EN ÉVIDENCE

Le moyen classique pour mettre en évidence ou en vedette un signe, un mot, une phrase ou le para- Mises en évidence
graphe d’un texte courant est l’italique du caractère employé. Les italiques se lisent moins vite que les D’autres moyens pour la mise
romains et ne sont guère appréciées en grandes quantités. Utilisées avec discernement, elles offrent en évidence peuvent être
toutefois le double avantage d’attirer l’attention et de ne pas interrompre la coulée du texte. Les utilisés :
petites capitales présentent le même avantage. Elles s’alignent avec les lettres médianes et possèdent – composer en capitales ;
la même graisse que celles-ci. – composer en mi-gras ou en
gras du caractère de base ;
Italique
Intégration harmonieuse dans le
gris du texte courant.
italique – augmenter le corps ;
– utiliser le soulignement,
en tenant compte de l’inter-
lignage et des lettres
descendantes ;
Mi-gras ou gras
Eviter l’emploi d’un caractère
mi-gras ou gras dans un texte
caractère mi-gras – changer le caractère ;
– utiliser des lettrines ou des
courant. Utilisé pour la mise
en évidence de mots clés, dans
les manuels d’étude.
caractère gras initiales ornées ;
– faire appel à la couleur ;
– utiliser les possibilités
de création d’à-plats ou
de fonds tramés ;
Petites capitales (small caps)
Aspect calme et intégration
harmonieuse dans le gris du texte
Petites Capitales – changer la justification.

courant. Utilisées surtout pour

la mise en évidence de noms, avec
un léger interlettrage. Rectifier
PETITES CAPITALES Mais tout cela dérange la
composition et ralentit la
lecture. Il faut avoir à l’esprit
les approches. Ne pas utiliser de que le pouvoir de
fausses petites capitales. discriminatioin du lecteur a ses
limites. Tout comme, lorsqu’il
Interlettrage conduit, une accumulation de
Mise en évidence en créant un
effet de gris plus clair. Réduire les
INTERLETTRER panneaux routiers à un carre-
four le perturbe et le ralentit,
approches de paires de lettres en lecture, trop de signaux
ayant de grancs blancs naturels.
typographiques différents
gênent sa progression.
Corps plus gros
N’est possible que pour une
Les possibilités de mises en évidence Toutefois, employés à bon
composition généreusement inter- escient, ces procédés se justi-
lignée ou pour des lignes seules. fient dans les ouvrages
de référence et les textes
Caractère différent didactiques. Ils peuvent même
Les possibilités de mises en évidence
Chercher le bon contraste. susciter un certain attrait pour
Ajuster la hauteur des lettres des travaux expérimentaux.
médianes. Ne pas utiliser deux
caractères d’un même groupe Dans le texte courant,
selon la classification DIN.
l’utilisation de chiffres elzé-
viriens ou médiévaux est
Emploi de la couleur Les possibilités de mises en évidence indispensable, car ces chiffres,
Implique un repérage parfait à l’image des petites capitales,
lors de l’impression. s’inscrivent sans heurts
dans la composition. Hélas ! ils
Texte en négatif Texte en négatif manquent à de nombreuses
Exige un interlignage généreux. polices dites classiques ou sont
Interlettrer légèrement. livrables séparément moyen-
nant un supplément que
Soulignement Soulignement des mots clés les imprimeurs ne sont pas
Veiller à ne pas chevaucher toujours disposés à payer.
les descendantes.

21 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS MISES EN ÉVIDENCE

Analyser les exemples

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typo-
de mises en évidence
graphie», dans le numéro précédent, semble avoir été provoqué ci-contre en tenant
par ma conférence «Constantes de la typographie» tenue en compte de critères
formels (esthétiques) et
décembre de l’année passée devant les membres zurichois de fonctionnels (lisibilité)
l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence,
j’ai fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que j’avais
propagée autrefois, donc de moi-même, sans ménagement. Bill
n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations de ma conférence, à
moitié comprises, et grossièrement rapportées, doivent provenir
de deuxième ou de troisième main. Sans s’être informé des
sources, Bill a utilisé ses colportages dans une agression
fanatique contre la typographie du livre, telle qu’elle est
pratiquée par moi, Imre Reiner et quelques autres. En réalité, j’ai
déclaré (pour utiliser les phrases que Bill m’a prêtées): «La Nou-
velle Typographie» n’est sans doute pas dépassée mais, comme il
a été prouvé, elle ne convient qu’à la publicité.

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typo-

graphie», dans le numéro précédent, semble avoir été provoqué
par ma conférence «Constantes de la typographie» tenue en
décembre de l’année passée devant les membres zurichois de
l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence, j’ai
fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que j’avais propagée
autrefois, donc de moi-même, sans ménagement. Bill n’était pas
parmi mes auditeurs. Les citations de ma conférence, à moitié
comprises, et grossièrement rapportées, doivent provenir de
deuxième ou de troisième main. Sans s’être informé des sources,
Bill a utilisé ses colportages dans une agression fanatique contre
la typographie du livre, telle qu’elle est pratiquée par moi, Imre
Reiner et quelques autres. En réalité, j’ai déclaré (pour utiliser les
phrases que Bill m’a prêtées): «La Nouvelle Typographie» n’est
sans doute pas dépassée mais, comme il a été prouvé, elle ne
convient qu’à la publicité.

22 BASES TYPOGRAPHIQUES
 3 GENRES DE COMPOSITIONS MISES EN ÉVIDENCE

Analyser les exemples

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typo-
de mises en évidence
graphie», dans le numéro précédent, semble avoir été provoqué ci-contre en tenant
par ma conférence Constantes de la typographie tenue en décem- compte de critères
formels (esthétiques) et
bre de l’année passée devant les membres zurichois de fonctionnels (lisibilité)
l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence, j’ai fait
le procès de la Nouvelle Typographie que j’avais propagée
autrefois, donc de moi-même, sans ménagement. Bill n’était pas
parmi mes auditeurs. Les citations de ma conférence, à moitié
comprises, et grossièrement rapportées, doivent provenir de
deuxième ou de troisième main. Sans s’être informé des sources,
Bill a utilisé ses colportages dans une agression fanatique contre la
typographie du livre, telle qu’elle est pratiquée par moi, Imre
Reiner et quelques autres. En réalité, j’ai déclaré (pour utiliser les
phrases que Bill m’a prêtées): «La Nouvelle Typographie» n’est
sans doute pas dépassée mais, comme il a été prouvé, elle ne
convient qu’à la publicité.

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typo-

graphie», dans le numéro précédent, semble avoir été provoqué
par ma conférence Constantes de la typographie tenue en
décembre de l’année passée devant les membres zurichois de
l’Association des graphistes suisses. Durant cette confé-
rence, j’ai fait le procès de la Nouvelle Typographie que
j’avais propagée autrefois, donc de moi-même, sans ména-
gement. Bill n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations de ma
conférence, à moitié comprises, et grossièrement rapportées,
doivent provenir de deuxième ou de troisième main. Sans s’être
informé des sources, Bill a utilisé ses colportages dans une
agression fanatique contre la typographie du livre, telle
qu’elle est pratiquée par moi, Imre Reiner et quelques autres.
En réalité, j’ai déclaré (pour utiliser les phrases que Bill m’a
prêtées): «La Nouvelle Typographie» n’est sans doute pas dé-
passée mais, comme il a été prouvé, elle ne convient qu’à la
publicité.

23 BASES TYPOGRAPHIQUES
Je suis
4 MICROTYPOGRAPHIE LA LETTRE

polygra-
Espacement des mots Chasse

Caractère
non proportionnel
ou à chasse fixe
On parle de caractère non
proportionnel ou à chasse fixe
lorsque tous les signes ont la
même chasse. Ce qui signifie
que le «W», large, a la même
largeur que le «i», étroit. Sur
plusieurs lignes, tous les signes
sont centrés les uns par
rapport aux autres.

Largeur d’œil Chasse du signe Blancs de la lettre

A l’instar de l’œil de la lettre,
les blancs «immatériels» entre

an
les lettres et à l’intérieur
de celles-ci jouent un rôle
fondamental pour la lisibilité.
Le blanc entre les signes
s’appelle l’approche. Le blanc
intérieur des signes porte le
nom de blanc de contrepoinçon.

Afin de garantir une

lisibilité maximale à un
texte courant, on doit
veiller à une égalité optique
entre les blancs de contre-
poinçon et les approches
des lettres.
de contrepoinçon

de contrepoinçon
Approche
Blanc

Blanc

24 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE CHASSE

Approche Approche Construction de la chasse

du signe en unités
Le placement d’un signe

M
au sein de son tout, le mot,
nécessite un certain
ajustement, qui tient compte
du blanc naturel à gauche
et à droite de chaque signe.
Ce blanc entre les signes,
favorisant le rythme
de lecture, porte le nom
d’approche. Le cadratin
représente la base pour
la mesure de cet ajustement.
Selon le logiciel utilisé,
le cadratin est divisé en un
certain nombre d’unités
(200 unités par cadratin pour
le logiciel QuarkXPress –
1000 unités pour InDesign).
Ces unités permettent donc
de définir les approches des
signes et l’espacement des
mots. Plus le nombre d’unités
au cadratin est grand, plus les
Le logiciel InDesign subdivise le cadratin en 1000 unités. réglages des blancs entre les
Le logiciel QuarkXPress subdivise le cadratin en 200 unités. lettres et entre les mots sont
précis.

Mig
Chasse (largeur) du signe
Les signes typographiques ont
des chasses différentes. Plus
le nombre d’unités au cadratin
est grand, plus précis sera
l’ajustement de la lettre d’un
texte imprimé. La lettre «M»
est construite sur 200 unités
environ, alors que,
approximativement, un «i» ne
comprend que 50 unités
et qu’un «g» ne comprend
que 120 unités (QuarkXPress).

25 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE LA LETTRE

Parties de la lettre

Bhpx Les diverses parties de la lettre

sont décrites par des
expressions professionnelles

Ligne de base (alignement normal)

permettant une

ou dimension verticale maximale

Sommet des lettres ascendantes
compréhension claire lors

Base des lettres descendantes

Sommet des lettres médianes

Hauteur des lettres médianes

de la composition et facilitant

Sommet des lettres capitales

Hauteur des descendantes

l’alignement des signes les

Hauteur des ascendantes

uns par rapport aux autres.

ou hauteur x
Hauteur hp
Modification

Approches Approches: ± 0
des approches
Le créateur de caractères a
déterminé, de manière
optimale, la valeur des
approches des signes en

Approches Approches: –16

InDesign : – 80
fonction de la chasse et des
blancs intérieurs. Ces valeurs
peuvent être modifiées pour
des paires de lettres (crénage)

Approches
ou, le plus souvent, pour un
Approches: + 43 groupe de texte tout entier.
InDesign : +215

Réglages de InDesign
Aller dans le menu «Texte» et
choisir le sous-menu
«Caractères»; il existe deux
champs différents: l’un pour
le crénage, l’autre pour le
réglage des approches.

Réglages
de QuarkXPress
Aller dans le menu «Style» et
chosir le sous-menu
«Approche de paire» (si le
curseur est entre deux lettres)
ou «Approche de groupe»
(sélection d’un groupe
de mots).

26 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE LA LETTRE

Exemple No 1 Crénage / kerning

Typographie Certaines paires de lettres

telles que «Te» ou «Té»,
«To», «Vo»... donnent un
blanc naturel trop grand.
Les approches de ces paires

Typographie doivent être rectifiés

manuellement ou à l’aide
d’un programme esthétique
spécialement conçu pour
cette tâche. La rectification
des approches de paires porte
le nom de crénage (kerning,
Exemple No 2 en anglais).

Typographie Le premier exemple est

composé sans l’activation
du programme esthétique
et sans intervention manuelle.

Typographie L’approche entre les lettres

«T» et «y» est trop grande
par rapport aux autres blancs
interlettres.

Le deuxième exemple montre

la rectification entre la paire
de lettres «T» et «y»
et l’harmonisation optique
des approches du mot.

Réglages
de QuarkXPress
Aller dans le menu
«Utilitaires» et chosir le sous-
menu «Approche de paire».

27 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE LA LETTRE

Rectification
des approches
des lettres capitales
Lors de la compositon
de travaux soignés ou pour
des titres composés
en capitales, les approches
doivent être harmonisées
et rectifiées afin que les mots
Le mot est composé sans avoir activé le programme esthétique présentent une unité optique.
gérant les approches. Les blancs sont irréguliers.

–13 –16 –15

TAVANNES
TAVANNES
Le mot est composé avec activation du programme esthétique gérant
les approches. Les blancs sont encore irréguliers et la lisibilité n’est
pas optimale.

Mise en évidence des blancs optiques les plus importants entre les lettres.

+–0 +8 +6 +8 +14 +14 +12

TAVANNES
TAVANNES
Après rectification, le mot présente une unité optique.

28 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE LA LETTRE

Rectification
Des filets des approches
régulièrement des lettres capitales
espacés produisent En raison des approches et
un effet de calme et
des blancs de contrepoinçon
forment une unité
produits par les lettres
capitales notamment, un texte
Un blanc trop grand
casse l’unité de l’en- composé entièrement
semble, l’ensemble en capitales est difficilement
comprend deux lisible. L’égalisation et
groupes
l’harmonisation des approches
crée un rythme régulier et une
Le travail
d’harmonisation des bonne lisibilité.
blancs crée
à nouveau une unité

Texte composé Bases de la rectification

sans rectification des approches
des approches; le
programme esthé- Pour toutes les combinaisons
tique est désactivé de lettres, on part du principe
qu’il y a des paires que l’on
peut modifier et d’autres que
Texte composé l’on ne doit pas rectifier.

TAVANNES sans rectification

des approches, mais
avec le programme
Le travail de rectification des
approches consiste donc
esthétique activé à corriger les plus petits
blancs optiques et à les

TAVANNES harmoniser avec les plus

grands. Il faut également tenir
compte des blancs de
contrepoinçon.
La valeur de l’interlettage
Mise en évidence (ou de la diminution des
des blancs optiques
entre les lettres approches) s’établit aussi
d’après la largeur et la force
du dessin des lettres. Il n’y a
Plus petit espace pas de normes l’œil seul

NE NE entre les mots (ne

devrait seulement
être augmenté)
est juge.

Plus grand espace

ES ES entre les mots (ne

devrait seulement
être augmenté)

Plus grand espace

TA TA entre les mots (peut

être augmenté
ou réduit)

29 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE LA LETTRE

TAVANNES
Saisir le mot, Méthode
sans modification pour la rectification
des approches
Il faut procéder comme suit
pour rectifier les approches

TAVANNES
Définir les espaces
d’un mot en capitales:
optiques les
plus grands entre
les lettres. 1. Saisir le mot sans
modification

TAVANNES
Diminuer le blanc
optique des approches.
le plus grand
2. Repérer et déterminer le
blanc optique le plus grand

TAVANNES
Harmoniser
qui sera rectifié et le blanc
les approches les
plus petites optique qui ne doit pas
être rectifié.

TAVANNES
Harmoniser 3. Egaliser le plus grand blanc
les autres
optique à rectifier d’après
approches
(blancs moyens) l’autre blanc optique
le plus important qui, lui,
ne sera pas rectifié.

TAVANNES
Approches du mot
corrigées
et contrôle
4. Harmoniser les approches
les plus petites (lettres
verticales) optiquement.

Saisir le mot, 5. Harmoniser les autres

TAVANNES sans modification approches en comparant

leur blanc optique à celles
déjà rectifiées.

Définir les espaces

TAVANNES optiques les

plus grands entre
les lettres
6. Contrôler le mot rectifié
qui doit présenter
des espaces régliers entre
les lettres et former

TAVANNES
Corriger le blanc une unité. Retourner le mot
optique
le plus grand pour mieux juger les blancs
si nécessaire.

Harmoniser

TAVANNES les approches les

plus petites

Harmoniser

TAVANNES les autres

approches
(blancs moyens)

Approches du mot

TAVANNES corrigées
et contrôle

30 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE LA LETTRE

Alignement optique
à la marge
Outre la rectification

Paris
des approches des lettres
Exemple No 1 capitales, des travaux de
haute qualité typographique
exigent également un
alignement optique à la
marge des titres ou textes

Ville Lumière composés dans des gros

corps.

Paris
Ouverte au Ville
Lumière
Paris
Ville
Paris Exemple No 2 Lumière
Changement

Ville Lumière
de l’alignement optique
Il est possible de modifier
l’alignement optique à la
marge – à l’aide du logiciel de
mise en pages QuarkXPress –
en ajoutant un espace normal

Ouverte au
devant la lettre, puis
en modifant le crénage entre
cet espace et la lettre.

Les trois lignes de l’exemple No 1 montrent l’absence d’alignement optique

à la marge de gauche. La lettre «V», en raison de son dessin oblique, est trop
à droite.
L’exemple No 2 montre la correction de l’alignement optique: le fût de la lettre
«P» donne l’alignement vertical; la lettre oblique «V» est légèrement déplacée
vers la gauche, ainsi que la lettre ronde «O».

31 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE EXERCICE

Exercice

LAGON
Indiquez par le signe de
correction adéquat
les emplacements où il est
nécessaire soit de réduire, soit
d’augmenter la valeur
des approches, afin de donner
au mot son unité graphique.

RATION Composez ensuite ces mots,

en corps 36, et rectifiez les
approches de ces mots.

AUSCULTATION

JUBILAIRE

KARTING

HALTÉROPHILIE

32 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE APPROCHES

Blanc
i
Approches des caractères
sans empattements
Des taches, des nœuds
apparaissent dans la
composition des mots, des
lignes et du texte dès l’instant
où les valeurs d’approches
sont défectueuses. Lorsque les
espacements entre les lettres

Blanc
sont trop ouverts, trop serrés

i
ou bien irréguliers. La version
normale d’un caractère
constitue le point de départ
pour la détermination des
valeurs d’approches. Celles-ci
se rapprochent de la valeur de
la graisse du fût de la lettre
«i». L’approche des lettres est

Blanci
fonction des contrepoinçons
ou blancs intérieurs des
caractères. Plus ils sont petits,
plus l’espacement doit être
serré; plus ils sont grands,
plus il doit être ouvert.

trop ouvert et bien trop serré

Blanc
Approches des caractères
avec empattements
La valeur des approches des
caractères avec empattements
dépend de ces empattements.
Les signes doivent être
rapprochés et présenter un
gris uniforme, sans toutefois
que les empattements ne
se chevauchent. La valeur des
approches équivaut environ
à l’espace intérieur de la lettre
«n».

33 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE APPROCHES

Réduction des approches Les approches

L’approche représente,

Hamburgefonts (–15)
par définition, le blanc latéral
de chaque côté de l’œil
des lettres. Les dessinateurs de
caractères tiennent compte
Approches normales voulues par le créateur de caractères
d’une valeur définie en unités

Hamburgefonts (±0)
afin de garantir une bonne
lisibilité dans les corps
de lecture.

Interlettrage Les programmes permettent

de modifier les approches

H a mburgefonts (+20)
des caractères (approches
de groupe). On parle
de réduction des approches
lorsqu’on resserre les carac-
Valeurs d’approches idéales
tères. On parle d’interlettrage

Hamburgefonts
lorsqu’on espace les
caractères. On parle de
(-3)
rectification des approches
lorsqu’on corrige l’espa-
cement entre les lettres
en tenant compte de leur
blanc naturel, tout particu-
lièrement dans les titres.

Hamburgefonts
Analyser les exemples
ci-contre selon les
critères esthétiques
qui viennent d’être

Hamburgefonts développés.

Hamburgefonts
Hamburgefonts
Hamburgefonts
Hamburgefonts
34 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE APPROCHES

6 points Hamburgefonts Toutes les variations d’un

Interlettrage

8 Hamburgefonts même caractère, du corps 6

au corps 80, par exemple,
10 Hamburgefonts
sont obtenues par réduction
12 Hamburgefonts ou par agrandissement d’un
seul et même dessin digitalisé.
14 Hamburgefonts
Réduction des approches

Il est donc nécessaire

de réduire les approches des
16 Hamburgefonts grands corps et d’interlettrer

18 Hamburgefonts les petits corps.

20 Hamburgefonts L’exemple ci-contre

a été composé en Univers
normal (55) de la maison
24 Hamburgefonts Linotype-Hell sans
modification des approches

36 Hamburgef (±0).

48 Hamburgef L’exemple de la page

suivante reprend
l’exercice ci-contre avec
des valeurs d’approches

60 Hamburgef modifiées

72 Hamburgef
80 Hamburgef

35 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE APPROCHES

6 points Hamburgefonts (+3) approches de groupe

8 Hamburgefonts (+3) approches de groupe

10 Hamburgefonts (+2) approches de groupe

12 Hamburgefonts (+1) approches de groupe

14 Hamburgefonts (±0) approches de groupe

16 Hamburgefonts (±0) approches de groupe

18 Hamburgefonts (–1) approches de groupe

20 Hamburgefonts (–1) approches de groupe

24 Hamburgefonts (–3) approches de groupe

36 Hamburgef (–3) approches de groupe

48 Hamburgef (–5) approches de groupe

60 Hamburgef (–7) approches de groupe

72 Hamburg (–9) approches de groupe

80 Hamburg (–11) approches de groupe

Ces valeurs ont été

déterminées pour la police
Univers normal (55) de la
maison Linotype-Hell.

Les approches de toute

autre police de caractères
doivent être rectifiées
individuellement,
en fonction du dessin
et du corps.

36 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE J U S T I F I C AT I O N F O R C É E

Les valeurs minimales,

optimales et maximales des
approches doivent toujours
être paramétrées avec une
valeur nulle, afin d’éviter,
d’une part, un resserrement
des lettres pour faire rentrer
un mot, et, d’autre part, un
interlettrage si l’espacement
entre les mots est plus grand
que celui qui a été paramétré.

Ne jamais activer la boîte

à cocher «Mot justifié».

Justification forcée
L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typographie»,
En cas de justification forcée,
dans le numéro précédent, semble avoir été provoqué par ma il n’y a pas que l’espacement
conférence «Constantes de la typographie» tenue en décembre de entre les mots qui soit

l’année passée devant les membres zurichois de l’Association des gra- augmenté ou réduit, mais
également les approches. Ce
phistes suisses. Durant cette conférence, j’ai fait le procès de la «Nouvelle genre de composition n’est
Typographie» que j’avais propagée autrefois, donc de moi-même, pas adéquat, car il ne répond
sans ménagement. Bill n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations pas aux critères formels d’une
surface grise constante et la
de ma conférence, à moitié comprises, et grossièrement rapportées, lisibilité devient difficile.
doivent provenir de deuxième ou de troisième main. Sans s’être informé
des sources, Bill a utilisé ses colportages dans une agression fanatique Lors du paramétrage
des feuilles de césure et de
contre la typographie du livre, telle qu’elle est pratiquée par moi, justification dans un logiciel
Imre Reiner et quelques autres. En réalité, j’ai déclaré (pour de mise en pages, il ne faut
utiliser les phrases que Bill m’a prêtées): «La Nouvelle Typographie» jamais activer la fonction
«Mot justifié».
n’est sans doute pas dépassée mais, comme il a été prouvé, elle ne
convient qu’à la publicité et aux petits imprimés. Pour le livre, en
particulier pour la littérature, elle est en général complètement inadéquate.»
Je m’en tiens à mon manuel, La Conception typographique (Bâle, Benno
Schwabe & Cie, 1935), dont aujourd’hui encore je n’ai pas un seul
mot à changer ; sauf le dernier chapitre que je
supprimerais dans une réédition. Mes arguments «cousus de fil blanc»
et «réactionnaires» intéresseront le lecteur non initié de ce périodique.
J’aimerais les exposer ici, bien entendu sans crainte qu’il ne «causent
un désastre». Par ailleurs, je ne suis pas «un des théoriciens connus
(les mots «plus qu’assez» semblent biffés) de la typographie» mais
actuellement, à ma connaissance, le seul de notre aire
linguistique. Imre Reiner protesterait certainement d’être qualifié

37 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE E S PA C E M E N T
DES MOTS

On compare volontiers la typographie Théoriquement, on préconise

entre les mots un blanc
à l’architecture. Celle-ci doit d’abord répondre correspondant à l’espace
intérieur de la lettre « n » ou à
à un besoin social: elle crée un logement la chasse de la lettre « i » pour
obtenir une bonne lisibilité
salubre, commode, confortable. des textes, soit au minimum
Mais le confort n’est pas tout, il faut aussi la valeur du quart de cadratin.

envisager le côté sentimental de l’existence.

L’architecture cherche à émouvoir par la beauté.
Les proportions de l’ensemble, l’implantation,
L’espacement entre les mots
les détails, les décorations doivent procurer est fonction des contre-
poinçons ou des blancs
une agréable sensation. intérieurs des caractères.
L’espace intérieur de la lettre «n» correspond environ à l’espacement normal Plus ils sont petits, plus
entre les mots. l’espacement doit être serré;
plus ils sont grands,
plus il doit être augmenté. Un
espacement trop grand rompt
l’unité du groupe de texte et
provoque une masse lézardée.
Un espacement trop serré nuit

On compare volontiers la typographie à une lecture fluide du texte.

L’espacement d’un texte
à l’architecture. Celle-ci doit d’abord répondre justifié de qualité, (de 50 à
70 signes) doit être
à un besoin social: elle crée un logement au minimum de 75% et
au maximum de 150% de
salubre, commode, confortable. la valeur de l’espace variable.
Mais le confort n’est pas tout, il faut aussi
envisager le côté sentimental de l’existence.
L’architecture cherche à émouvoir par la beauté.
Les proportions de l’ensemble, l’implantation,
les détails, les décorations doivent procurer
une agréable sensation.
L’espacement normal entre les mots a été remplacé, à des fins de comparaison,
par la chasse de la lettre «i» (quart de cadratin).

38 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE E S PA C E M E N T
DES MOTS

On compare vol
Caractères
larges et étroits
Les caractères larges deman-
dent à être plus espacés que
Blanc
intérieur les caractères étroits.
C’est la raison pour laquelle
l’espacement optimal entre

On compare volontiers les mots est réduit pour les

caractères étroits et augmenté
pour les caractères larges.

Paramétrage de la feuille
de césures et justification
Les illustrations ci-contre
montrent les possibilités de
correction de l’espacement
entre les mots.
En haut: pour un caractère
étroit; en bas: pour un
caractère large. Les valeurs
d’espacement minimal et
maximal doivent être réglées
en fonction de la justification
du texte.
Dans ce cas, si l’espacement
d’un texte justifié de qualité
(de 50 à 70 signes) est
au minimum de 75%
et au maximum de 150% de
la valeur de l’espace variable.

On peut appliquer les valeurs

de 60% et de 180%
pour des textes composés
sur des justifications ou
sur des colonnes étroites.

39 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE E S PA C E M E N T
DES MOTS

Analyser les exemples

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la
ci-contre selon
typographie», dans le numéro précédent, semble avoir été les critères esthétiques
provoqué par ma conférence «Constantes de la typogra- qui viennent d’être
phie» tenue en décembre de l’année passée devant les présentés

membres zurichois de l’Association des graphistes suisses.

Durant cette conférence, j’ai fait le procès de la «Nouvelle
Typographie» que j’avais propagée autrefois, donc de moi-
même, sans ménagement. Bill n’était pas parmi mes
auditeurs. Les citations de ma conférence, à moitié com-
prises, et grossièrement rapportées, doivent provenir de
deuxième ou de troisième main. Sans s’être informé des
sources, Bill a utilisé ses colportages dans une agression
fanatique contre la typographie du livre, telle qu’elle est
pratiquée par moi, Imre Reiner et quelques autres. En
réalité, j’ai déclaré (pour utiliser les phrases que Bill m’a
prêtées): «La Nouvelle Typographie» n’est sans doute pas
dépassée mais, comme il a été prouvé, elle ne convient

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typo-

graphie», dans le numéro précédent, semble avoir été pro-
voqué par ma conférence «Constantes de la typographie»
tenue en décembre de l’année passée devant les membres zuri-
chois de l’Association des graphistes suisses. Durant cette
conférence, j’ai fait le procès de la «Nouvelle Typographie» que
j’avais propagée autrefois, donc de moi-même, sans ménage-
ment. Bill n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations de ma
conférence, à moitié comprises, et grossièrement rapportées,
doivent provenir de deuxième ou de troisième main. Sans s’être
informé des sources, Bill a utilisé ses colportages dans une
agression fanatique contre la typographie du livre, telle qu’elle
est pratiquée par moi,Imre Reiner et quelques autres. En réalité,
j’ai déclaré (pour utiliser les phrases que Bill m’a prêtées): «La
Nouvelle Typographie» n’est sans doute pas dépassée mais,
comme il a été prouvé, elle ne convient qu’à la publicité et aux
petits imprimés. Pour le livre, en particulier pour la littérature,

40 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE INTERLIGNAGE

L’interlignage est mesuré

de pied à pied des lettres

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typographie», dans le Composition compacte
numéro précédent, semble avoir été provoqué par ma conférence «Constantes de la On parle de composition
typographie» tenue en décembre de l’année passée devant les membres zurichois de compacte lorsque la valeur
l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence, j’ai fait le procès de la d’interlignage (ou leading)
«Nouvelle Typographie» que j’avais propagée autrefois, donc de moi-même, sans équivaut à la valeur du corps.
ménagement. Bill n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations de ma conférence, à Exemple:
moitié comprises, et grossièrement rapportées, doivent provenir de deuxième ou de Garamond corps 12 points
troisième main. Interlignage 12 points

L’article du peintre et architecte zurichois Max Bill «sur la typographie», dans le Composition interlignée
On parle de composition
numéro précédent, semble avoir été provoqué par ma conférence «Constantes de la
interlignée lorsque la valeur
typographie» tenue en décembre de l’année passée devant les membres zurichois de d’interlignage (ou leading) est
l’Association des graphistes suisses. Durant cette conférence, j’ai fait le procès de la plus grande que la valeur
«Nouvelle Typographie» que j’avais propagée autrefois, donc de moi-même, sans du corps.

ménagement. Bill n’était pas parmi mes auditeurs. Les citations de ma conférence, à Exemple:
Garamond corps 12 points
moitié comprises, et grossièrement rapportées, doivent provenir de deuxième ou de Interlignage 16 points
troisième main.

↕
Corps =
Le blanc ajouté encombrement vertical

↕
Interligne

entre les lignes porte le nom

d’interligne ↕
41 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE INTERLIGNAGE

Le blanc visuel entre les lignes est compris

↕
entre la ligne de base
↕
et les lettres médianes de la ligne suivante
On compare volontiers la typographie m
Composition courante

à l’architecture. Celle-ci doit d’abord répondre m

(lecture intégrale)
Le blanc visuel entre les lignes
à un besoin social: elle crée un logement d’un texte courant doit être
au moins égal – ou si possible
salubre, commode, confortable. plus grand – à l’espacement
Mais le confort n’est pas tout, il faut aussi des mots. Idéalement,

envisager le côté sentimental de l’existence. sa valeur doit être une fois

et demie supérieure
L’architecture cherche à émouvoir par la beauté. à la hauteur des lettres
Les proportions de l’ensemble, l’implantation, médianes (rapport 2 : 1).

les détails, les décorations doivent procurer

une agréable sensation.

On compare volontiers Justification du texte

la typographie à l’architecture. et interlignage
Celle-ci doit d’abord répondre
Des textes composés sur
à un besoin social: elle crée
des justifications étroites
un logement salubre, commode,
confortable. Mais le confort demandent moins de blanc
n’est pas tout, il faut aussi visuel – donc une valeur
envisager le côté sentimental d’interlignage moins grande –
de l’existence. L’architecture que des textes composés sur
cherche à émouvoir par
des justifications larges.
la beauté. Les proportions
de l’ensemble, l’implantation,
les détails, les décorations
doivent procurer une agréable Exemples:
sensation. 1 Corps 8,4 points
Interlignage 10 points
Justification 45 mm
On compare volontiers la typographie à l’architecture. Celle-ci doit d’abord répondre à un besoin Drapeau aligné à gauche
social: elle crée un logement salubre, commode, confortable. Mais le confort n’est pas tout, il faut 2 Corps 8,4 points
aussi envisager le côté sentimental de l’existence. L’architecture cherche à émouvoir par Interlignage 12,5 points
la beauté. Les proportions de l’ensemble, l’implantation, les détails, les décorations doivent Justification 130 mm
procurer une agréable sensation. Composition justifiée

42 BASES TYPOGRAPHIQUES
 4 MICROTYPOGRAPHIE INTERLIGNAGE

La typographie est souvent Ascendantes

Blanc visuel

comparée à l’architecture
optique
Lettres médianes

Diminuer l’interlignage Contre-poinçons étroits

Les caractères comprenant
peu de blanc de contre-
poinçons nécessitent un
interlignage peu important.

Augmenter le blanc Contre-poinçons larges

Les caractères comprenant
des blancs de contre-poinçons
ouverts nécessitent un
interlignage plus important.

Mouvement horizontal
Diminuer l’interlignage Les caractères comprenant
des empattements bien

Diminuer l’interlignage marqués – Humanes, Garaldes

– supportent une certaine
compacité.

Mouvement vertical
Augmenter le blanc Les caractères construits selon
un axe vertical – Didones –
nécessitent un interlignage
plus important.

Augmenter le blanc Gros œil

des lettres médianes
Hauteur
des lettres médianes
Les caractères dont l’œil des
lettres médianes est grand

Diminuer l’interlignage Petit œil

des lettres médianes
nécessitent un interlignage
plus important.

43 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE POLICES
DE CARACTÈRES

Polices de caractères

ABCDEFGHIJKLMN La police de caractères, soit

l’ensemble des signes figurant
sur un support de données,

OPQRSTUVWXYZ comprend six catégories

distinctes de signes :

– les lettres capitales

– les lettres bas de casse
– les ligatures

abcdefghijklmnopqrstu – les lettres accentuées

et les accents flottants
– les signes de ponctuation

vwxyz
ainsi que les signes
grammaticaux et
pictographiques
– les chiffres.

D’autres signes sont

disponibles sur les polices

fffifflffißœæŒÆ de signes spéciaux.

àèìòù áéíóú âêîôû Icône de la police écran

äëïöü ç ñ (bitmap) en format

PS type 1.

ÉÈÊË ÄÖÜŸ Ç
Icône de la police
imprimante (vectorielle)
en format PS type 1 ou en

.,-:;!?’*«» ‹› ” “/ ⁄ – — () format TrueType (bitmap

et vectoriel).

[] § † & % ‰ € $ £ ¥ @

0123456789  Icône de la police au

format OpenType (.otf).

44 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LE SIGNE

Capitale
Lettre affectant la forme
d’une majuscule, elle

HEFILT
Lettres
constitue un enrichissement
avec formes
typographique et non
verticales
une marque sémantique. On
ne peut parler de capitale
lorsqu’il s’agit de désigner
la première lettre d’une

AKMNV
Lettres
phrase ou d’un nom propre.
avec formes
Les capitales sont toujours
verticales
accentuées.
et obliques

WXYZ Minuscule
Est désignée par le terme
«bas de casse» dans
le langage professionnel. On
distingue les lettres médianes

BCDGJO
Lettres ou courtes, les ascendantes
avec formes et les descendantes.
verticales
et formes rondes

PQR
Garamond
MJ Adobe

Caslon

MJ Adobe

MJ
Aldus

acemnor Lettres médianes

ou lettres courtes
MJ Amigo

suvwxz MJ
Bernhard
Modern

La lettre «J» est une des rares

bdfiklt
Lettres lettres majuscules débordant
ascendantes des deux lignes parallèles
ou lettres à boucle délimitant leur dessin.

gjpqy Lettres
descendantes
ou lettres à queue

45 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LE SIGNE

Lettres accentuées
et accents flottants

ÀÈÌÒÙàèìòù Accent grave

Certaines lettres accentuées et
certains accents sont
directement accessibles sur
le clavier. Il existe des
configurations différentes,

ÁÉÍÓÚáéíóú Accent aigu selon les langues et les pays.

Afin de pouvoir disposer
de toutes les combinaisons de
lettres accentuées possibles,
les systèmes de composition
offrent les accents flottants.

ÂÊÎÔÛâêîôû Accent circonflexe

Lors de la frappe de l’accent,
puis de celle d’un signe
donné, l’accent s’ajuste
automatiquement sur la
chasse de ce signe.

ÄËÏÖÜŸäëïöüÿ Tréma – Umlaut

ÃÑÕãñõ Tilde

Lettres spéciales
ÅåøØ des langues danoise,
finlandaise,
norvégienne et
suédoise

Çç Cédille

Certains signes ne
peuvent pas être choisis
directement à l’aide du
clavier. Certains
utilitaires, comme Pop-
Char (sur Mac OS)
permettent de composer
ces signes.

46 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE POLICES
DE CARACTÈRES

Polices alternatives
Adobe Garamond
Signes alternatifs
   (fonts expert)
(A Garamond Alternate) Il est possible d’améliorer
la qualité typographique d’un
texte en utilisant les polices
alternatives (également
dénommées Pi-Fonts).
Adobe Garamond
Signes alternatifs

Elles offrent :
italiques
(A Garamond Alt italic)
     – des caractères alternatifs,

     pour des diplômes, par

exemple ;
– des capitales à paraphe ;
– des petites capitales
et signes spéciaux ;
– des chiffres elzériviens

Adobe Garamond
Signes experts
       ou médiévaux ;
– des fractions ;
(A Garamond expert)      – des chiffres supérieurs
(exposants)
et inférieurs (indices) ;
– des ligatures ;
ainsi que les accents et
les lettres accentuées pour les
Chiffres elzéviriens
ou médiévaux
     langues européennes.

Fractions ¼½⅛⅜⅝¾⅔⅓⅞ Exemple :

Garamond Adobe Expert .

Ligatures ff fl fi ffi ffl Ces polices «expert» sont

utilisées particulièrement pour
les travaux de labeurs (livres).

Chiffres supérieurs
(exposants)
Mot 1 ² ³ ₄ ₅ ₆ ⁷ ⁸ ⁹ ⁰ m²

Chiffres inférieurs
(indices)
H₂SO₄

47 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE POLICES OPENTYPE

Polices OpenType (.otf)

Le nouveau format de polices
multi-plateforme Opentype est
le résultat des travaux conjoints
d’Adobe et de Microsoft.

Avantages
– Un fichier unique multi-
plateforme;
– Meilleure gestion des diffé-
rents systèmes linguistiques ;
– Typographie avancée ;
– Standardisation de la
substitution de certains signes
(glyphes).

Le fait d’utiliser un fichier

Dans QuarkXPress, accès aux fonctions OpenType:
unique sous Macintosh ou
– par le menu Style > Caractères
Windows intégrant tous les
– ou en cliquant sur l’icône OpenType de la palette
signes des langues européennes
des spécifications.
et d’autres systèmes
linguistiques représente une
grande simplification dans la
gestion des polices.

Les signes spéciaux et les

variantes typographiques, précé-
demment disponibles
uniquement dans les polices
«expert» tels les petites
Dans InDesign, accès aux fonctions OpenType: capitales, les ligatures
– par le menu Texte > Glyphes supplémentaires, les chiffres
– par le sous-menu OpenType de la palette Caractères. elzéviriens, les lettres ou chiffres
inférieurs et supérieurs, les
fractions... sont désormais
accessibles directement.

Plutôt que d’appeler ces

variantes au moyen des menus,
il est conseillé de les appliquer
en utilisant les formatages de
paragraphe.

48 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE POLICES OPENTYPE

Fonctionnalités OpenType
1 ct st ſh ſi ſl ſſ ſt fi fl ff ffi ffl fj ffj Th
Ligatures conditionnelles (Adobe Caslon Pro) Ligatures standards (Adobe Caslon Pro) Standard
Offre les signes standards pour
les langues européennes ainsi
que les symboles normalisés

2 strict profit fieffé flemmard «euro», «litre» et «estimation».

Ligatures spéciales ou conditionnelles Petites capitales

Dessin des capitales avec chasse
plus grande, avec hauteur,
approches et graisse pour un

3 ½ ⅓ ⅔ ¼ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ 32/45 usage harmonisé avec les

minuscules.
Fractions – Numérateurs et dénominateurs
Formes case
Permet l’adaptation au change-
ment des minuscules

4 1½ heure 11 ⁄2 heure vers les capitales comme des

ponctuations spécifiques,
Fraction Chiffres réduits (méthode traditionnelle) parenthèses, etc.

Ligatures
Améliorent l’esthétique fâcheuse

5 1st 1er 1re 2nd 2a 2o 2e Mme Mlle Dr de certaines combinaisons (fi, fl).

Nombres ordinaux (first, premier, première, second, segunda, segundo, deuxième, Ligatures spéciales
Madame, Mademoiselle, Docteur ou conditionnelles
But décoratif. Permettent de
couvrir un usage particulier d’une
langue.

6 Darjeeling 1er flush (THÉ indien) Caractères alternatifs

Nombre ordinal, ligature standard et petites capitales (légèrement interlettrées) Offrent aux mots composés un
aspect informel et différent. Les
lettres à paraphe, par exemple,
donnent plus d’intérêt aux
7 ... quel t le réel avantage péré? , t, égal compositions typographiques.

Variantes contextuelles – combinaisons avec les signes précédents ou suivants (Caflish Pro) Variantes contextuelles
Variantes de style en fonction
des combinaisons possibles avec
les signes précédents ou suivants,
8 QZRE QZRE Le Retour de Zorro à l’image des ligatures.

Lettres ornées ou lettres à paraphe italiques (Caflish Pro)

Capitales ornées / fleuries
ou à paraphe (« swashes »)
Sont apparues au XIVe siècle dans
des caractères tel le Garamond.
9 L Raiso dans l’Histoir Par extension, ce terme s’emploie
pour tous les caractères ayant
Lettres à paraphe (caractères alternatifs) (Warnock Pro)
un effet ornemental.

49 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE POLICES OPENTYPE

Chiffres alignés
10 VERSAILLES VErSaILLES ou capitales
Variantes de titrage (Adobe Garamond Pro) Capitales standards Ils sont dessinés sur la hauteur
des capitales. Ils sont destinés
à la composition de textes tout
en capitales ou pour les titres.

11 Ora et Labora Ora et LabOra Ils s’harmonisent mal avec un

texte composé en minuscules.
Vraies petites capitales Fausses petites capitales (graisse plus maigre) Les chiffres capitales existent
en versions tabulaire ou
proportionnelle.

12 a²+2ab+b² H2O Chiffres elzéviriens

ou minuscules
Formules algébriques: chiffres supérieurs Formules chimiques: chiffres inférieurs Ils sont dessinés sur la hauteur
des lettres médianes et
s’harmonisent parfaitement
dans la composition de textes

13 Quote-part: 16⁄1000 ou 16 pour mille courants. Ces chiffres existent

en versions tabulaire ou
Numérateur et dénominateur pour fractions proportionnelle.

Chiffres semi-minuscules
Ces chiffres elzéviriens sont
14 Cézanne (1839-1906) Chaque chiffre a la même chasse dessinés dans des proportions
verticales intermédiaires diffé-
Chiffres alignés ou capitales standards (chiffres tabulaires)
rentes, pour une meilleure
intégration dans un texte
15 Cézanne (1839-1906) Chaque chiffre a une chasse différente comportant des majuscules et
des minuscules.
Chiffres elzéviriens proportionnels (aussi appelés chiffres médiévaux ou anciens)

Chiffres tabulaires et
chiffres proportionnels
Les chiffres tabulaires ont tous
16 1711.31 17 1711.31 la même chasse. Il sont utilisés
pour la composition en tableaux
1912.90 1912.90 lorsque les alignements sont
très importants.
6251.— 6251.— Les chiffres proportionnels ont
tous des chasses différentes.
Chiffres alignés standards Chiffres elzéviriens tabulaires
ou chiffres majuscules tabulaires
Chiffres supérieurs
ou inférieurs
18 1711.31 19 1711.31 Chiffres en exposant ou en
indice adaptés à des usages
1912.90 1912.90 particuliers, comme les appels
de notes, ou pour la compo-
6251.— 6251.— sition des formules algébriques
ou chimiques.
Chiffres alignés proportionnels Chiffres elzéviriens proportionnels Ils sont également utilisés
ou chiffres majuscules proportionnels ou chiffres minuscules proportionnels comme numérateurs ou
(alignement sur le point) (alignement sur le point)
dénominateurs des fractions.

50 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE POLICES OPENTYPE

Caption Caractère pour légende

Warnock Pro Caption Emploi pour les corps de consultation (notes, légendes...), corps 6 à 8

Regular Caractère de lecture Ordinaux

Ce sont des lettres minuscules
Warnock Pro Regular Emploi pour la lecture courante, corps 9 à 13
supérieures pour composer
les nombres ordinaux et des
abrévations françaises, anglaises
Subhead Caractère pour sous-titres ou espagnoles à l’instar de
Madame, Mademoiselle,
Warnock Pro Subhead Emploi pour les sous-titres ou intertitres, corps 14 à 24
Docteur, Compagnie, First,
premier, première, second,

Display Caractère de titre segunda, segundo, deuxième...

Warnock Pro Caption Emploi pour le titrage ou la publicité, corps 25 à 72

Ornements
Alde Manuce (Romanus), un natif de la province de Rome établi à Venise comme Les ornements régroupent
imprimeur et éditeur, fut le premier, avec son édition de Virgile en 1501, à toutes sortes de fleurons,
songer à utiliser une forme de la lettre imprimée tenant de près au trait manus- vignettes, bordures ou
crit. Il y recourut non pas parce qu’il avait une préférence pour ce tracé de la let- encadrements, points, flèches,
tre mais tout simplement parce que l’imitation de la calligraphie lui permettait et décorations contemporaines
associés à une fonte particulière.
de réduire le format de ses classiques. Alde Manuce a décrit son innovation
comme littera dicta cursiva, o vero cancellaresca ; ce que l’on appelle la lettre de
Variations optiques
chancellerie.
des corps du caractère
Warnock Pro Caption, corps 10.5 / 13, approches de groupe: 2 unités QuarkXPress. Les polices traditionnelles ne
contenaient que 256 signes,
Alde Manuce (Romanus), un natif de la province de Rome établi à Venise comme contraignant ainsi l’utilisateur à
imprimeur et éditeur, fut le premier, avec son édition de Virgile en 1501, à songer installer des polices «expert»
à utiliser une forme de la lettre imprimée tenant de près au trait manuscrit. Il y pour disposer des petites
capitales, des chiffres elzéviriens
recourut non pas parce qu’il avait une préférence pour ce tracé de la lettre mais
ou de ligatures supplémentaires
tout simplement parce que l’imitation de la calligraphie lui permettait de réduire le
notamment.
format de ses classiques. Alde Manuce a décrit son innovation comme littera dicta
Les polices au format OpenType
cursiva, o vero cancellaresca; ce que l’on appelle la lettre de chancellerie.
peuvent contenir plus de 65 000
Warnock Pro Regular, corps 10.5 / 13, approches de groupe: 2 unités QuarkXPress. signes. Elles simplifient la gestion
des polices et les étapes de tra-
Alde Manuce (Romanus), un natif de la province de Rome établi à Venise comme vail d’édition.
imprimeur et éditeur, fut le premier, avec son édition de Virgile en 1501, à songer à
utiliser une forme de la lettre imprimée tenant de près au trait manuscrit. Il y recourut
A l’époque du plomb, chaque
non pas parce qu’il avait une préférence pour ce tracé de la lettre mais tout simplement
corps d’un caractère donné
parce que l’imitation de la calligraphie lui permettait de réduire le format de ses
était le résultat d’un gravure
classiques. Alde Manuce a décrit son innovation comme littera dicta cursiva, o vero
différente. La chasse diminuait
cancellaresca ; ce que l’on appelle la lettre de chancellerie.
avec l’augmentation du corps,
Warnock Pro Subhead, corps 10.5 / 13, approches de groupe: 2 unités QuarkXPress. les approches étaient adaptées.
Les pleins et les déliés, ainsi que
Alde Manuce (Romanus), un natif de la province de Rome établi à Venise comme les empattements, étaient
imprimeur et éditeur, fut le premier, avec son édition de Virgile en 1501, à songer à utiliser affinés.
une forme de la lettre imprimée tenant de près au trait manuscrit. Il y recourut non pas Quelques polices de type
édition intégrent des variantes
parce qu’il avait une préférence pour ce tracé de la lettre mais tout simplement parce que
optimisées – pour un utilisation
l’imitation de la calligraphie lui permettait de réduire le format de ses classiques. Alde
de forces de corps spécifiques –
Manuce a décrit son innovation comme littera dicta cursiva, o vero cancellaresca ; ce que
afin de retrouver ainsi les
l’on appelle la lettre de chancellerie.
qualités typographiques des
Warnock Pro Display, corps 10.5 / 13, approches de groupe: 2 unités QuarkXPress. caractères d’autrefois.

51 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE SIGNES ET SYMBOLES

Signes et symboles
Les exemples suivants ne représentent qu’une petite partie des signes spéciaux et symboles offerts aujourd’hui par les fabricants
de polices de caractères. Ces signes spéciaux postulent l’achat de polices spéciales. Ils peuvent également être numérisés dans des
formats graphiques standards (EPS, Tiff...) sur des supports tels que CD-Rom.

Police Astrology Pi, de Linotype

      Astrologie (horoscope)
(signes figuratifs)
Capricorne (déc. - janvier)
Verseau (janvier - février)

      Poissons (février - mars)

Bélier (mars - avril)
Taureau (avril - mai)
Gémeaux (mai - juin)
Cancer (juin - juillet)
Lion (juillet - août)
Vierge (août - septembre)
Balance (septembre - octobre)
Scorpion (oct. - novembre)
Sagittaire (nov. - décembre)

     
Signes du zodiaque
(symboles)
Capricorne (déc. - janvier)
Verseau (janvier - février)


Poissons (février - mars)
Bélier (mars - avril)
Taureau (avril - mai)
Gémeaux (mai - juin)
Cancer (juin - juillet)
Lion (juillet - août)
Vierge (août - septembre)
Balance (septembre - octobre)
Scorpion (oct. - novembre)
Sagittaire (nov. - décembre)

    Phases de la lune
Nouvelle lune
Premier quartier
Pleine lune
Dernier quartier

52 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE SIGNES ET SYMBOLES

Signes géométriques
Carré, triangle, rectangle,
losange

 Cercle, centre, diamètre,

section


 Angle, angle de courbe,

angle droit, angle aigu,
perpendiculaire


 
Signes mathématiques
Pour-cent, pour-mille, plus,
moins, plus ou moins,

%‰  multiplié par, divisé par

Egal, inégal, identique à,



non identique à, environ

Somme, plus grand que,

plus petit que, plus petit
ou plus grand, plus grand



ou plus petit, plus grand
ou identique

Horaires
Traction à vapeur, lundi à
vendredi sauf fêtes générales,

 chaque jour sauf samedis,

samedis, dimanches et fêtes
générales


 Lundi à samedi sauf fêtes

générales, dimanches et fêtes
générales, arrivée, arrêt
sur demande, arrêt seulement


pour laisser monter,
arrêt seulement pour laisser
descendre

Minibar, voitures-lits, voitures-

couchettes

53 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE SIGNES ET SYMBOLES

❏ ❐ ❑ ❒ ■ ❚ ❙ ❘ ❍ ●
◗ ▲ ▼ ◆ ♦ ✍ ✌ ☞ ☛ ✃
✁ ✂ ✄ ✑ ✒ ✎ ✐ ✏ ✓ ✔
✕ ✖ ✗ ✘ ✠ ✡ ✢ ✣ ✤ ✥
✦ ✧ ★ ✩ ✪ ✫ ✬ ✭ ✮ ✯
✰ ✱ ✲ ✳ ✴ ✵ ✶ ✷ ✸ ✹
✺ ✻ ✼ ✽ ✾ ✿ ❀ ❁ ❂ ❃
❄ ❅ ❆ ❇ ❈ ❉ ❊ ❋ ❖ ✇
☎ ✆ ✉ ✈ ✙ ✚ ✛ ✜ ✝ ✞
✟ ❛ ❜ ❝ ❞ ❨ ❩ ❪ ❫ ❬
❭ ❮ ❯ ❰ ❱ ❲ ❳ ❴ ❵ ❡
❢ ❣ ❤ ❥ ❦ ❧ ♣ ♥ ♠ ➔
→ ↔ ↕ ➘ ➙ ➚ ➛ ➜ ➝ ➞
➟ ➠ ➡ ➢ ➣ ➤ ➥ ➦ ➧ ➨
➩ ➪ ➫ ➬ ➭ ➮ ➯ ➱ ➲ ➳
➴ ➵ ➶ ➷ ➸ ➹ ➺ ➻ ➽ ➾
① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ ⑨ ⑩
➀ ➁ ➂ ➃ ➄ ➅ ➆ ➇ ➈ ➉
❶ ❷ ❸ ❹ ❺ ❻ ❼ ❽ ❾ ❿
➊ À Ã Õ Œ œ – — “ ”
Police Zapf Dingbats

54 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES CHIFFRES

Les chiffres
Le mot «chiffre» tire son origine de l’arabe sifr, signifiant zéro ou vide. Notre système de numérotation numérique
est fondé sur l’idée d’attacher à chaque signe, ou symbole, non seulement une valeur absolue, mais encore une
valeur de position. Nous pouvons distinguer: 1o les chiffres romains, formés avec les capitales ou les petites
capitales; 2o les chiffres arabes.
Les chiffres arabes
Les polices des groupes des
Humanes, des Garaldes, des

  
On utilise surtout
Réales et des Didones
les chiffres
possèdent deux catégories de
elzéviriens dans chiffres:
le texte courant – les chiffres elzéviriens,
ou chiffres médiévaux, ou
chiffres minuscules;
– les chiffres alignés
ou chiffres capitales.

1234567890
On utilise les Les chiffres elzéviriens
chiffres alignés débordent en tête et en pied.
aussi bien dans De ce fait, ils s’harmonisent
le texte courant que très bien dans un texte

1234567890 pour la composition

de tableaux
courant et ne cassent pas le
rythme des minuscules.
Légèrement moins lisibles
que les chiffres alignés,
ils conviennent davantage
pour des ouvrages littéraires
ou soignés.
Chiffres elzéviriens Les chiffres alignés sont
L’œil d’un lecteur exercé parcourt une ligne de texte par saccades ou médiévaux dans de la hauteur des capitales.
successives. Chacune est marquée par un arrêt de , à , seconde. un texte courant La chasse de l’ensemble des
Il faut plusieurs saccades par ligne. La plus grande est celle qui chiffres est identique – sur
ramène l’œil à gauche vers le début de la ligne suivante. C’est à demi-cadratin – ce qui permet
d’obtenir des alignements
l’arrêt que les informations visuelles sont enregistrées. Ce qui cor-
parfaits en colonnes. Ils
respond, pour un caractère de texte, à une moyenne de  à  lettres, conviennent particulièrement
soit un ou deux mots en français. Une saccade peut s’arrêter ou pour les ouvrages techniques
repartir au beau milieu d’un mot. Sur un maximum de  lettres, où leur lisibilité est primordiale.
 ou  seulement sont nettement perçues au cours d’un temps de
fixation; les autres ne le sont que confusément et par le contexte.
M4
Univers 55

M4
Akzidenzgrotesk
Chiffres alignés normal
L’œil d’un lecteur exercé parcourt une ligne de texte par saccades ou capitales dans
successives. Chacune est marquée par un arrêt de 0,2 à 0,4 seconde. un texte courant
Il faut plusieurs saccades par ligne. La plus grande est celle qui
ramène l’œil à gauche vers le début de la ligne suivante. C’est à M4 Gill Sans
normal

l’arrêt que les informations visuelles sont enregistrées. Ce qui cor-

respond, pour un caractère de texte, à une moyenne de 5 à 10 lettres, En cas d’emploi de chiffres
soit un ou deux mots en français. Une saccade peut s’arrêter ou alignés dans un texte courant,
il est recommandé de les
repartir au beau milieu d’un mot. Sur un maximum de 10 lettres,
composer dans un corps
3 ou 4 seulement sont nettement perçues au cours d’un temps de plus petit afin d’en atténuer
fixation; les autres ne le sont que confusément et par le contexte. l’impact visuel.

55 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES CHIFFRES

Chiffres pour tableaux

La chasse des chiffres définit
le demi-cadratin PAO. Ce

19961996
Exemple No 1 dernier varie donc selon le
caractère. L’approche du
chiffre «1» doit donc être rec-
tifée dans tous les types de
composition – en particulier
dans le texte courant –
à l’exception des tableaux
ou des compositions chiffrées,

1996 1996
Exemple No 2 où l’alignement vertical doit
être garanti.

Exemple No 1
Les chiffres sont composées
sans rectification de
l’approche après le chiffre
«1».
Exemple No 2
L’approche entre les chiffres
«1» et «9» a été réduite.
Pour les logarithmes décimaux, vulgaires ou de Briggs, la base est Les approches
de 10. Le logarithme décimal d’un nombre N comprend deux n’ont pas été
parties: une partie entière, la caractéristique, une partie déci-
male, la mantisse. La caractéristique est égale à l’exposant de la
modifiées
avant et après
Fr. 24.50
puissance de 10 immédiatement inférieure à N, par exemple 101 =
10; le logarithme de 101 est 1 (log 1); le logarithme de 102 = 100
le chiffre «1»
Fr. 13.45
est 2 (log 2); le logarithme de 103 = 1000 est 3. On en déduit donc
que les logarithmes des nombres compris entre 1 et 9 commen- Fr. 56.15
cent par 0,..., ceux compris entre 10 et 99 par 1,... Les logarithmes
de deux nombres composés des mêmes chiffres significatifs se
succédant dans le même ordre ont la même mantisse et ne
Fr. 11.65
diffèrent que par leur caractéristique. Ainsi log 2 = 0,30103; log Afin de garantir
20 = 1,30103; log 200 = 2,30103; log 2000 = 3,30103. l’alignement vertical
des chiffres dans
les tableaux et dans
les compositions
Pour les logarithmes décimaux, vulgaires ou de Briggs, la base est Les approches chiffrées, ne jamais
de 10. Le logarithme décimal d’un nombre N comprend deux ont été utiliser les chiffres
parties: une partie entière, la caractéristique, une partie déci- modifiées elzéviriens et ne pas
male, la mantisse. La caractéristique est égale à l’exposant de la avant et après rectifier les approches
puissance de 10 immédiatement inférieure à N, par exemple 101 = le chiffre «1» du chiffre «1».
10; le logarithme de 101 est 1 (log 1); le logarithme de 102 = 100 est
2 (log 2); le logarithme de 103 = 1000 est 3. On en déduit donc
que les logarithmes des nombres compris entre 1 et 9 commen-
cent par 0,..., ceux compris entre 10 et 99 par 1,... Les logarithmes
de deux nombres composés des mêmes chiffres significatifs se
succédant dans le même ordre ont la même mantisse et ne
diffèrent que par leur caractéristique. Ainsi log 2 = 0,30103; log 20
= 1,30103; log 200 = 2,30103; log 2000 = 3,30103.

56 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES CHIFFRES

Fractions
On utilise deux formes

1 ⁄ 3 1 ⁄ 10
Chiffres alignés distinctes de fractions:
et barre oblique – les fractions avec chiffres
alignés;
– les fractions avec chiffres
elzéviriens.
On distingue également

 ⁄  ⁄
la barre oblique, utilisée pour
Chiffres elzéviriens la composition de fractions
et barre oblique dans un texte courant, et
la barre horizontale, utilisée
pour la composition
de formules mathématiques
ou albébriques.
La forme et la graisse des frac-

⅓ 1 ⁄ 10
Fractions en un
tions doivent être
seul signe de la
en harmonie avec le texte
police «expert»
de base.

Composition
des fractions
Les polices standards n’offrent
pas l’accès direct aux fractions
en un seul signe. Seules les
polices «expert» comportent

1 1   Chiffres alignés et
chiffres elzéviriens
les fractions les plus courantes
(¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ ⅓ ⅔).

 
Afin de composer des
avec une barre de

3 10 fraction horizontale
fractions, il est nécessaire
d’introduire les paramètres
de grandeur et de décalage
des chiffres dans les préfé-
rences du logiciel utilisé.
Il faut veiller en outre à utiliser
Addition de fractions.– On les réduit au même dénominateur; Utilisation la barre de fraction adéquate
on additionne les numérateurs et on donne au résultat le de chiffres alignés ( ⁄ [option-maj. 4) et non /)
dénominateur commun: 3⁄ 4 + 5⁄ 7 = 21⁄ 28 + 20⁄ 28 = 41⁄ 28. dans un texte et modifier optiquement
courant composé les approches avant et après
Multiplication de fractions.– On multiplie les deux fractions
avec un caractère cette barre oblique.
terme à terme: 2⁄ 3 ¥ 4⁄ 7 = 8⁄ 21.
du groupe
des Linéales

Addition de fractions.– On les réduit au même dénominateur; on Utilisation

additionne les numérateurs et on donne au résultat le dénominateur de chiffres alignés
commun: 3⁄ 4 + 5 ⁄ 7 = 21⁄ 28 + 20⁄ 28 = 41⁄ 28. En typographie, on peut utiliser
les fractions des polices «expert»: ⅛ + ⅜ = ½.
dans un texte
courant composé
1 ⁄3 1/3
Multiplication de fractions.– On multiplie les deux fractions terme à avec un caractère
avec empattements Barre Barre
terme: 2⁄ 3 ¥ 4⁄ 7 = 8 ⁄ 21.
de fraction oblique
adéquate

57 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES CHIFFRES

Chiffres romains
Les peuples de l’Antiquité
utilisaient des traits ou signes
pour désigner les nombres.
Ces signes étaient issus
de leur manière de calculer sur
les doigts. Les Romains, à la
suite des Grecs, remplacèrent
les signes par sept lettres
capitales.
On préconise l’emploi
des chiffres romains pour
les numéros d’ordre des livres,
Chiffre romain X tomes, parties, chapitres; pour
les arrondissements des villes;
pour les siècles; pour les
dynasties (rois, empereurs,
papes); pour les diverses
manifestations ou assemblées.

Types d’alignements
Selon la nature du travail
(tableaux, tables des matières),
on aligne généralement
les chiffres romains sur
la droite s’ils sont suivis d’un
point, ou sur la gauche en cas
d’absence du point.

Emploi des capitales

ou des petites capitales
Pour garder une bonne
harmonie du gris
typographique dans un texte
courant, il est préférable
Chiffre romain I Chiffre romain II Chiffre romain III Chiffre romain V d’utiliser les petites capitales
plutôt que les capitales
lorsqu’on doit composer

Louis XVI I I. un nombre en chiffres romains.

Chapitre IV II II.
Tome III III III.
Exemples d’emploi des chiffres romains Alignements des chiffres romains

58 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES CHIFFRES

Signes de base
et signes auxiliaires

XXX = 30 X+X+X
Signes de base
I = 1
X = 10

CCC = 300 C+C+C

C = 100 (centum)
M = 1000 (mille)

MMM = 3000 M+M+M

Signes auxiliaires
V = 5
L = 50
D = 500

XIII = 13 X+I+I+I

LIII = 53 L+I+I+I
Règles de l’addition
Un nombre exprimé en
chiffres romains ne peut com-

D X X X I I I = 533 D+X+X+X+
I+I+I
prendre plus de trois lettres
identiques côte à côte.

Toute lettre de valeur égale

ou inférieure placée à la droite

XV = 15 X+V
d’une autre s’ajoute à cette
dernière.

CL = 150 C+L
Toute lettre de valeur infé-
rieure placée à gauche d’une
autre s’en retranche.

MD = 1500 M+D

Remarques :
– le chiffre I ne peut se
retrancher que de V et X ;
– le chiffre X ne peut se

IV =4 V–I
retrancher que de L et C ;
– le chiffre C ne peut se
retrancher que de D et M ;

IX =9 X–I – le V ne se retranche pas.

XL = 40 L–X

XC = 90 C–X

CD = 400 D–C

59 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE VERSIONS
DE CARACTÈRES

Univers gras Modification ⁄

déformation

Hamburgefonts Les techniques actuelles de

photocomposition permettent
Univers large gras de modifier les caractères
en les étroitisant, en les

Hamburgefonts élargissant et en les inclinant.

Modifier électroniquement
Univers élargi électroniquement la chasse d’un caractère crée
des distortions inesthétiques

Hamburgefonts 127,5%
entre parties verticales
et horizontales. Pour cette
Univers gras raison, de telles pratiques sont
à éviter.

Hamburgefonts
Univers gras étroit

Hamburgefonts
Univers gras étroitisé électroniquement

Hamburgefonts 82%

Univers gras

Hamburgefonts
Univers gras oblique

Hamburgefonts
Univers gras penché électroniquement

Hamburgefonts
Adobe Garamond romain

Hamburgefonts
Adobe Garamond italique

Hamburgefonts
Adobe Garamond penché électroniquement (faux italique)

Hamburgefonts

60 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE VERSIONS
DE CARACTÈRES

Helvetica 25 Familles de caractères

extrafin (ultra light) et versions de caractères

Une famille de caractères
Helvetica 35 comprend le plus souvent
fin (thin) différentes versions,
représentant donc une
Helvetica 45 gamme de formes dérivant
maigre (light) de la même souche. La
dénomination de ces
Helvetica 55 différentes versions dépend de
normal (roman) la graisse du caractère, de sa
largeur ou chasse et de son
Helvetica 65

mi-gras (medium)
inclinaison ou positionnement.

Graisse du caractère
Helvetica 75

gras (bold)
La version «normal» de tout
caractère est utilisée pour les
grandes quantités de texte,
Helvetica 85
car son dessin et sa graisse
extragras (heavy) offrent une lisibilité optimale.
Les caractères maigres ou mi-
Helvetica 95
gras peuvent aussi être utilisés
ultragras (black) pour le texte de base (ils sont
Les appellations des versions ci-dessus ne sont valables que pour l’Helvética. Pour d’autres cependant moins lisibles);
caractères vendus par différents fournisseurs, on trouve également les appellations suivantes: les caractères gras sont surtout
utilisés pour les intertitres.
normal: regular, book
mi-gras: demi bold, semibold
trois-quarts gras: demi bold
extragras: black, extrabold, ultrabold
ultragras: heavy, extragras, ultragras ou super

Univers 55 Pour des caractères bien

définis (par exemple, l’Univers
Univers regular fourni par Linotype-Hell),
Univers 65 la version mi-grasse porte
la dénomination «bold».
Univers bold
Univers 75
Pour certains caractères,
Univers black la version «book»
Futura book représente la variante

Futura book normale. Pour des

caractères bien définis,
Avenir book la version «book» repré-

Avenir book sente une gradation

intermédiaire entre
Avenir roman les versions maigre

Avenir roman et normale

(exemple: Avenir).

61 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE VERSIONS
DE CARACTÈRES

Helvetica 56 italique Inclinaison ⁄

italique (oblique, italic)

positionnement
L’appellation «oblique»
signifie que le caractère
Helvetica 55 romain
(généralement sans
romain, normal (regular, roman) empattements) a été obtenu
par inclinaison électronique
Adobe Garamond italique de la version «romain»,
ce qui n’exclut pas quelques
italique (italic) corrections optiques
Adobe Garamond regular nécessaires. Les vrais italiques
des caractères des groupes I à
romain, normal (regular, roman) IV sont des dessins originaux.

Adobe Garamond expert

V P C

Petites capitales
Adobe Garamond Les petites capitales (Small
caps ⁄ SC) ont le même dessin
FAUSSES PETITES CAPITALES que les grandes capitales,
mais sont ajustées sur la
hauteur des lettres médianes.
Créer de petites capitales à
partir des grandes capitales
implique donc, en raison de la
réduction, une différence de
graisse inesthétique.

Univers 59 ultra condensed regular

extra-étroit, serré (compressed, ultra condensed) Largeur ⁄ chasse

Dans la version normale d’un
Univers 57 condensed regular
caractère, la chasse de la lettre

étroit (condensed) «n» correspond environ

à la valeur du demi-cadratin.
Univers 55 regular Modifier électroniquement
la chasse d’un caractère crée
normal (regular, roman) des distortions inesthétiques
Univers 53 extended regular entre parties verticales
et horizontales.
large (extended)

62 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE VERSIONS
DE CARACTÈRES

nnn n n n 20
Position ⁄ inclinaison
Extrafin Chasse
Ultralight Graisse

nnn n n n 30
Fin
Les versions d’un même

nn n n
caractère se différencient
Thin
en fonction de leur

n n 40
Maigre
inclinaison, de leur chasse

nn n n
Light et de leur graisse.

n n

Graisse
nn n n
50
Normal Exemple :
Regular

nn n n
Neue Helvetica

n n 60
Mi-gras
Medium
(selon le système d’A. Frutiger).

n n n 70
Gras
Bold

nn n n n n 80
Extragras
Heavy

nn n n n n 90
Ultragras
Black
Etroit, Condensed,
extended, italique

Extra-étroit, serré,
Large, Extended,
Extralarge,Extra-

Normal, italique

Ultracondensed
Extra-extended

Italic, oblique

Condensed
Extralarge

Extended

Normal,
Regular
italique

Etroit,
Large

Italic
1

Chasse
Positionnement

u 39

u u u u u 45 46 47 48 49

u u u u u u 53 55 56 57 58 59

u u u u u 63 65 66 67 68

uu u 73 75 76

u 83

21 versions de l’Univers (système A. Frutiger).

63 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE EXERCICE

Déterminer les versions des caractères ci-dessous selon leur système de numérotation, en fonction de leur position, leur chasse, leur
graisse. Tous les exemples sont compoosés en caractères Univers. Numérotation selon
le système A. Frutiger

La typographie est souvent comparée à l’arc

La typographie est souvent comparée à l’architec

La typographie est souvent comparée à l’architecture. La ty

La typographie est souvent comparée à l’arc

La typographie est souvent comparée à l’architec

La typographie est souvent comparée à l’architecture. La typographie est souvent comparée à l’architecture. La typographie est souvent c

La typographie est souvent comparée à l’architect

La typographie est souvent comparée à l’architecture

La typographie est souvent comparée

La typographie est souvent comparée à

La typographie est souvent comparée

La typographie est souvent comparée à l’architecture. La typographie est souvent co

La typographie est souvent comparée à l’architecture.

La typographie est souvent comparée à l’architect

La typographie est souvent comparé

La typographie est souvent com

64 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE EXERCICE

Déterminer les versions des caractères ci-dessous selon leur position, leur chasse, leur graisse.
Tous les exemples sont compoosés en caractères Univers.
Position Chasse Graisse

Composer en bloc ou en pavé veut dire justifier à gauche et à droite

afin d’obtenir des lignes de même longueur. Le blanc que les mots
laissent en fin de ligne est réparti entre les mots. Lorsqu’il reste
assez de blanc, on peut réduire les espacements pour faire entrer
une ou deux syllabes (gagner). Lorsque la ligne est suffisamment
longue, on n’a pas à faire ni l’un ni l’autre : un texte bien justifié
donne une composition calme et régulière.

Composer en bloc ou en pavé veut dire justifier à gauche et à droite afin

d’obtenir des lignes de même longueur. Le blanc que les mots laissent en
fin de ligne est réparti entre les mots. Lorsqu’il reste assez de blanc, on
peut réduire les espacements pour faire entrer une ou deux syllabes
(gagner). Lorsque la ligne est suffisamment longue, on n’a pas à faire ni
l’un ni l’autre : un texte bien justifié donne une composition calme et
régulière.

Composer en bloc ou en pavé veut dire justifier à gauche et à

droite afin d’obtenir des lignes de même longueur. Le blanc
que les mots laissent en fin de ligne est réparti entre les mots.
Lorsqu’il reste assez de blanc, on peut réduire les
espacements pour faire entrer une ou deux syllabes (gagner).
Lorsque la ligne est suffisamment longue, on n’a pas à faire
ni l’un ni l’autre : un texte bien justifié donne une composition
calme et régulière.

Composer en bloc ou en pavé veut dire justifier à gauche et à droite

afin d’obtenir des lignes de même longueur. Le blanc que les mots
laissent en fin de ligne est réparti entre les mots. Lorsqu’il reste assez
de blanc, on peut réduire les espacements pour faire entrer une ou
deux syllabes (gagner). Lorsque la ligne est suffisamment longue, on
n’a pas à faire ni l’un ni l’autre : un texte bien justifié donne une
composition calme et régulière.

Composer en bloc ou en pavé veut dire justifier à gauche et

à droite afin d’obtenir des lignes de même longueur. Le blanc
que les mots laissent en fin de ligne est réparti entre les
mots. Lorsqu’il reste assez de blanc, on peut réduire les
espacements pour faire entrer une ou deux syllabes (gagner).
Lorsque la ligne est suffisamment longue, on n’a pas à faire ni
l’un ni l’autre : un texte bien justifié donne une composition
calme et régulière.

Composer en bloc ou en pavé veut dire justifier à gauche et à droite afin d’obtenir
des lignes de même longueur. Le blanc que les mots laissent en fin de ligne est
réparti entre les mots. Lorsqu’il reste assez de blanc, on peut réduire les
espacements pour faire entrer une ou deux syllabes (gagner). Lorsque la ligne est
suffisamment longue, on n’a pas à faire ni l’un ni l’autre: un texte bien justifié donne
une composition calme et régulière.

65 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE FAMILLES DE CARACTÈRES
ÉTENDUES

Hamburgefonts
Extension des familles
de caractères
Rotis Sans Serif regular
Certains caractères ne se
différencient pas uniquement

Rotis Semi Sans regular Hamburgefonts selon leur inclinaison,

leur chasse ou leur graisse,
mais aussi selon leur dessin.
Les familles du Rotis et

Rotis Semi Serif regular Hamburgefonts du Stone ont vu naître des

versions intermédiaires entre
variantes avec empattements
et sans empattements.

Rotis Serif Hamburgefonts L’utilisation de l’imprimante

laser, du fax et l’émergence
du multimédia ont contribué
à faire naître ces nouvelles
formes hybrides.

Stone Sans Hamburgefonts Aujourd’hui les besoins

de caractères utilisés pour
l’identité institutionnelle
(Corporate Identity) ont

Stone Informal Hamburgefonts accentué cette demande.

Stone Serif Hamburgefonts

On parle également
Beowolf Serif R21 de caractères évolutifs,
c’est-à-dire de caractères
dessinés à partir d’une même
Beowolf Serif R22 structure mais pouvant être
classés dans des groupes
différents.
Beowolf Serif R23

Kosmik Plain One

Kosmik Plain Two

Kosmik Plain Three

66 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES FILETS

Les filets Types de filets

Les filets jouent un rôle de séparation, un rôle décoratif ou ornemental, dans un style bien défini. Ils Les filets sont groupés selon
servent parfois à équilibrer la composition (dans ce cas, ils ne doivent pas surcharger inutilement la leur emploi:
composition). Ils jouent un rôle fonctionnel dans les tableaux ou formules. Ils servent aussi à la mise 1 les filets simples;
en évidence par un encadrement. Lors de leur utilisation, il s’agit donc de déterminer leur graisse, 2 les filets pour
en millimètres ou en points, et de déterminer leur fonction. l’encadrement;
3 les filets pour les papiers-
valeurs;
Filets simples 4 les signes auxiliaires pour
l’imposition électronique.
0,25 pts ⁄ 0,09 mm
0,5 pts ⁄ 0,18 mm
Les logiciels de mise en pages
1 pt ⁄ 0,35 mm ne permettent pas encore
2 pts ⁄ 0,71 mm d’ajuster le blanc entre les
points ou les traits, alors que
3 pts ⁄ 1,06 mm
les logiciels de dessin offrent
4 pts ⁄ 1,41 mm cette possibilité.
5 pts ⁄ 1,76 mm

6 pts ⁄ 2,12 mm

Filets pointillés

0,25 pts ⁄ 0,09 mm

0,5 pts ⁄ 0,18 mm
1 pt ⁄ 0,35 mm
2 pts ⁄ 0,71 mm

3 pts ⁄ 1,06 mm

4 pts ⁄ 1,41 mm

5 pts ⁄ 1,76 mm

6 pts ⁄ 2,12 mm

Filets traitillés

0,25 pts ⁄ 0,09 mm

0,5 pts ⁄ 0,18 mm
1 pt ⁄ 0,35 mm
2 pts ⁄ 0,71 mm

3 pts ⁄ 1,06 mm

4 pts ⁄ 1,41 mm

5 pts ⁄ 1,76 mm

6 pts ⁄ 2,12 mm

67 BASES TYPOGRAPHIQUES
5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES FILETS

Filets pour Filets pour l’encadrement

l’encadrement et pour papiers-valeurs
La plupart de ces filets jouent
Filet double
un rôle ornemental ou servent
Filet gras-maigre à la mise en évidence par un
encadrement.

Filet triple
Les filets azurés ou hachurés
sont utilisés comme filets de
sécurité pour les champs
destinés à recevoir un montant
Filet tremblé d’argent ou une signature
sur les papiers-valeurs.

Filet quadrillé

Filets anglais
ou couillards

Filets pour
papiers-valeurs

Filet azuré
horizontalement

Filet azuré
verticalement

Filet hachuré

Les logiciels
de mise en pages
placent les filets
selon les coor-
données de leur
milieu

Réglages
de QuarkXPress
Les réglages pour définir
les filets sont réalisés
à partir du menu «Bloc»
et du sous-menu
«Modifier».

68 BASES TYPOGRAPHIQUES
5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES FILETS

Encadrement
Le cadre est composé Les filets sont centrés, dans les
vers l’intérieur; logiciels de PAO.
l’engraissement L’engraissement du filet se fait
du filet se fait de depuis son milieu, de moitié
l’extérieur vers vers l’intérieur et de moitié
l’intérieur. vers l’extérieur. Les coordon-
Les coordonnées nées du filet sont mesurées
du cadre sont depuis son centre.
fixées à l’extérieur
de celui-ci Les logiciels de composition
traditionnels offraient trois
possibilités de placement des
Le cadre est composé
cadres, alors que les logiciels
vers l’extérieur;
actuels n’offrent que deux
l’engraissement
possibilités:
du filet se fait de
l’intérieur vers
1 le filet est centré;
l’extérieur.
2 le filet d’encadrement est
Les coordonnées
composé vers l’intérieur;
du cadre sont
3 le filet d’encadrement est
fixées à l’intérieur
composé vers l’extérieur.
de celui-ci

Le cadre est centré; Ces définitions de placement

l’engraissement peuvent être définies dans
du filet se fait depuis les préférences des différents
son milieu, de moitié logiciels.
vers l’intérieur
et de moitié vers
l’extérieur.
Les coordonnées
du cadre sont
Dans la palette «Contour»,
mesurées depuis le le placement des filets
centre du filet d’encadrement s’effectue
en choisissant un
paramètre de la rubrique
«Alignement de contour»
Réglages
de QuarkXPress
Les réglages pour définir
le placement des cadres
sont réalisés à partir
du menu «Edition» et
du sous-menu «Préfé-
rences» générales
du document.

69 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES ORNEMENTS

Les ornements ou vignettes

Les différents types d’ornements rappellent les fameux décors des livres d’autrefois. Le dessin de ces
ornements peut représenter: 1o un ornement de style classique (grec, Renaissance ou d’époques du temps
passé); 2o des tracés géométriques; 3o des motifs (faune, flore, allégories, traits de plume). Il s’agit en premier
lieu d’adapter l’ornement au style du caractère et de l’imprimé. L’utilisation des formes géométriques est plus
répandue que celle des formes dites «classiques».

Ornements isolés

● ●
Les formes géométriques ne

●
se démodent pas et permettent

●
■
Cercle un grand nombre de combi-
●

■
● naisons.

■ ■
Les ornements isolés sont

▲
Carré

▲
utilisés comme séparation ou
■

▲
pour agrémenter le texte. Une

▲
Triangle multitude d’ornements
▲ ▲ géométriques ou classiques
ont été redessinés et figurent
sur les polices «expert».

Ornements juxtaposés
En partant d’un élément isolé,
on peut combiner les différents
Rosettes, rosaces éléments et confectionner
des bandeaux, des encadre-
ments, des fonds, des figures
Entrelacs ornementales. Il existe des
pièces de début ou de fin
pour la confection des coins
Chaînons
ou angles.

Perles

Oves

Ornements divers
Ondes et motifs
Avec le développement de la
PAO et la saisie à la source
Grecques, méandres par le client s’est développé
le marché de banques de
données d’illustrations ou
d’ornements (clip art), en noir
Vignettes et en couleurs, au trait et
pour les fonds en demi-tons. Ces éléments
décoratifs illustrent
tous les domaines de notre vie
quotidienne (économie,
informatique, sport..).

70 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LETTRINES

Lettrines

N
estor, du village de Point-les-Dames, en Lettrine intégrée
et initiales ornées
Lorraine, était parti le matin pour Nancy avec débordement optique
Les lettrines sont de grandes
avec cheval et voiture, sa peau de loup aux
initiales placées au début d’un
épaules (il gelait à pierre fendre) et cinq
chapitre ou d’un paragraphe
napoléons dans sa bourse, à lui remis par sa sœur
permettant l’accroche du
Faustine, danseuse des théâtres de Paris. Nestor était
lecteur. Elles jouent également
ux fenêtres flottaient les bannières; aux murs Lettrine intégrée un rôle de décoration et
d’ornement.
pendaient étoffes et tapis; les rues étaient jon- avec habillage
Une grande liberté existe
chées de menthe, de joncs, de glaïeuls. Au
dans le placement de
marché, tous les changeurs criaient leur
la lettrine qui doit cependant
monnaie, les jongleurs jonglaient, les buccines sonnaient;
toujours être alignée avec
on voyait les montreurs d’ours, de léopards, et partout
le pied d’une ligne de texte
de base.

N estor, du village de Pont-les-Dames, en

Lorraine, était parti le matin pour Nancy avec cheval
et voiture, sa peau de loup aux épaules (il gelait à
Lettrine avec débordement
L’exemple No 2 montre
la réduction du blanc naturel
en composant la lettrine
intégrée au bloc de texte avec
habillage.
pierre fendre) et cinq napoléons dans sa bourse, à lui
remis par sa sœur Faustine, danseuse des théâtres de

Outre la lettrine, on utilise,

N estor, du village de Pont-les-

Dames, en Lorraine, était parti le matin pour Nancy
avec cheval et voiture, sa peau de loup aux épaules (il
Lettrine avec débordement
et renfoncement
dans l’édition classique
surtout, différents types d’ini-
tiales ornées. Ce sont
des réminiscences des anciens
manuscrits. On distingue:
– les initiales ornées de motifs
gelait à pierre fendre) et cinq napoléons dans sa bourse, (flore, faune, allégories,
à lui remis par sa sœur Faustine, danseuse des cabarets traits de plume);
– les initiales illustrées;

N
– les initiales intégrées
sur un fond géométrique.

estor, du village de Pont-les-Dames, en Lettrine avec débordement

Lorraine, était parti le matin pour Nancy et en marge
avec cheval et voiture, sa peau de loup aux
épaules (il gelait à pierre fendre) et cinq
napoléons dans sa bourse, à lui remis par sa

 était savant. C’était un amateur Lettrine classique: initiale ornée.

de textes. Il savait où trouver des précé- Le mot qui appartient à la lettrine
dents, des références. Il savait que tout est en petites capitales;
se peut justifier qui enrichit l’immense renfoncement des lignes suivantes
trésor temporel comme aussi le trésor spirituel de
l’Eglise, et que ses archives le fourniraient d’arguments

71 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES ORNEMENTS

Exercice
Esquissez sur un calque
et réalisez ensuite des

A ornements juxtaposés à l’aide

des lettres ci-contre.

i
72 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES BLANCS

Le terme «blancs» désigne les parties imprimées (ou blanches) de l’imprimé. On différencie: Espaces fixes

1o les espaces du clavier servant de séparation aux mots ou signes de ponctuation;

Cadratin standard
2o les approches des lettres à régler pour les titres et les travaux de ville; on interlettre
c. 24 = largeur 24 pts
légèrement un texte tout en capitales ou en petites capitales et un texte composé
en négatif; Demi-cadratin standard
3o les interlignes servant à ajouter du blanc entre les lignes de texte, lors de la saisie largeur = 12 pts
du texte;
4o les marges, qui jouent un rôle important dans la mise en pages. Quart de cadratin standard
largeur = 6 pts
Les espaces du clavier sont subdivisés en deux catégories: les espaces fixes et l’espace variable pour
l’espacement des mots.
Espace

Selon le réglage des préférences relatives au caractère, il est possible de changer la largeur du cadratin 0 numérique/tabulaire
chasse de 1 chiffre
(cocher ou ne pas cocher la case «Cadratin standard»). Mais un changement de ce réglage en cours
ou à la fin de la mise en pages occasionne un changement de la disposition et est à éviter à tout prix.
Espace de ponctuation
Si la case «Cadratin standard» est cochée, le cadratin prendra la valeur du corps quel que soit le
caractère choisi et 200 unités vaudront la valeur du corps.
; chasse des signes
de ponctuation
Si la case «Cadratin standard» n’est pas cochée, le cadratin aura la valeur de la chasse de deux
chiffres dans le caractère utilisé. Ce cadratin PAO varie donc en fonction du caractère choisi. Espace «fine»
1 ⁄ 8 de cadratin

QuarkXPress Adobe InDesign

1 cadratin = 200 unités 1 cadratin = 1000 unités Espace «ultrafine»
1 ⁄ 2 cadratin = 100 unités 1 ⁄ 2 cadratin = 500 unités 1 ⁄ 24 de cadratin

1 ⁄ 4 cadratin = 50 unités 1 ⁄ 4 cadratin = 250 unités ex. 1 pt en corps 24

L’espacement des mots vaut un quart Espacement des mots

de cadratin lorsque l’espace optimal est L’espacement normal d’un texte
réglé à 100%. Avec ce réglage, l’espa- courant vaut un quart de cadratin
cement des mots est égal à 50 unités. PAO. La valeur de l’espacement
des mots dépend cependant
La valeur de l’unité dépend du choix
toujours du type de caractère
du type de cadratin défini dans
et de sa chasse.
les préférences du caractère (cadratin
standard fixe ou cadratin PAO variable Les valeurs de la feuille de césure
en fonction du caractère choisi). et justification (préférences
C & J) seront établies ainsi:
Minimum = 75% = 35 unités
Optimum =100 % = 50 unités
...toute l’affaire prenait déjà ses racines au 1er Maximum=150 % = 75 unités

décembre de l’année de grâces 1945. Avec InDesign, les paramétrages

Les lignes sont composées à l’aide de la touche d’espacement normal. Le jour est sont semblables, mais les valeurs
séparé du mois. Une telle séparation est fautive. en unités sont multipliées par
cinq :
Minimum = 75% = 175 unités
Optimum =100 % = 250 unités
...toute l’affaire prenait déjà ses racines au Maximum=150 % = 375 unités

1er décembre de l’année de grâces 1945.

Les lignes sont composées à l’aide de la touche d’espacement normal. Un espace
insécable permet de garder le jour et le mois sur la même ligne.

73 BASES TYPOGRAPHIQUES
 5 MATÉRIEL TYPOGRAPHIQUE LES BLANCS

Le blanc variable ou flexible peut être Espace variable

défini de manière individuelle pour ou flexible
chaque document. Il est généralement Lorsqu’on utilise l’espace
utilisé comme espace fine, de la valeur
variable ou flexible après un
du huitième de cadratin.
point abréviatif – afin de
réduire optiquement un blanc
– ou pour contraindre plusieurs
éléments à former une unité
visuelle, on peut paramétrer
cet espace variable ou flexible
à une valeur légèrement plus
faible que l’espace normal.
20 h 45 20 h 45 L’espace variable ou flexible est
exprimé en pour-cent du demi-
50 kg 50 kg cadratin valant 100 unités. En
général, cette valeur est de
M. Dupond M. Dupond 30%. Ce réglage dépend du
caractère et de sa chasse.
No 3 No 3

20 h 45 20 h 45
50 kg 50 kg
Paramétrages
M. Dupond M. Dupond 30 % = 30 unités (avant-fine)
25 % = 25 unités (1 ⁄ 8 cadratin)
No 3 No 3 20 % = 20 unités (espace fine)

Espacement normal Espace variable ou flexible

Espacement des mots réduit

Espace fine
Téléphone 021 622 54 66 On utilise l’espace fine en
Espacement normal avant et après l’indicatif. Les tranches de chiffres sont séparées unités pour séparer certains
par une espace avant-fine (espace normal – 20 unités = 30 unités) signes de ponctuation ou
certains signes pictographiques
du mot qui les précède. On
10000000 utilise également l’espace fine
Une espace fine sépare chaque tranche de trois chiffres depuis la droite (+ 20 unités) pour séparer, dans les
nombres de plus de quatre
chiffres, chaque tranche
Ah! Quoi? Non rien; Nom: de trois chiffres.
Une espace fine sépare les signes de ponctuation du mot qui les précède (+ 20 unités)

Note* F. Dürrenmatt (†1991)

Espace fine avant l’astérisque et après la croix mortuaire (+ 20 unités)

74 BASES TYPOGRAPHIQUES
 BIBLIOGRAPHIE

Blackwell, Lewis: Typo du XXe siècle, Editions Laurence King Publishing Ltd,
Londres, 1998 et 2004. Edition française, Editions Flammarion, Paris, 1993.
Bosshard, Hans Rudolf: Technische Grundlagen zur Satzherstellung, Verlag
des Bildungsverbandes Schweizerischer Typographen BST, Berne, 1980.
Chatelain, Roger: Rencontres typographiques, Editions Eracom, Lausanne,
2000. Ouvrage historique et didactique sur la typographie.
Denastas, Anne et Gallet, Camille: Une initiation à la typographie,
Editions Niggli S.A., Sulgen, 2006. Ouvrage en allemand, anglais et français.
Frick richard, Graber Christine, Minoretti Renata et Sommer
Martin: Satztechnik Typografie – Brochures I et II, Editions GDP Verlag,
Berne, 1997. Ouvrage collectif conçu à l’attention des apprentis polygraphes
des écoles de Suisse alémanique.
Hochuli, Jost: Das Detail in der Typografie, Compugraphic Corporation,
1987, Wilmington USA.
Javet, Albert et Matthey, Henri: Typographie, Ecole romande
de typographie, Lausanne, 1967. Deuxième édition revue et corrigée.
Kunz, Willi: Typography: Macro + Micro Aesthetics – Fundamentals of Typo-
graphic Design, Editions Niggli S.A., Sulgen, 2000.
Kupferschmid, Indra: Buchstaben kommen selten allein, Editions Niggli S.A.,
Sulgen, 2000.
Richaudeau, François: Manuel de typographie et de mise en page, Editions
Retz, Paris, 1989.
Ruder, Emile: Typographie – Un manuel de création, Editions Niggli S.A.,
Sulgen, 1967. 7e édition publiée en 2001.
Zuffo, Dario: Die Grundlagen der visuellen Gestaltung, Editions Polygraph
Verlag, Frankfurt, 1967.
Revue suisse de l’imprimerie, revue paraissant six fois par année, publiée
par le syndicat comedia.

75 BASES TYPOGRAPHIQUES