Théorie du chant :
3 types de consonnes :
- percussives (ou occlusives) : p, t, k, b, d
non tenues et non chantées
- sifflantes (ou fricattives) : s, ch, f, r
tenues mais non chantées
- voisées (ou chantantes) : l, m, n, v, z, j, r, moito
tenues et chantées
3 types de voyelles :
- antérieures : résonance en avant de bouche (i, u, é)
- postérieures : résonance en arrière de bouche (ou, o)
- centrales : (ao, a, ê)
post : ou, o, ao, a, ê, é, u, i : antérieur
formants vocaliques : place de la langue et du palais
articulation palatolinguale : travailler la langue pour détendre la bouche et la mâchoire
3 zones de résonances :
- résonances directes
pharynx au dessus du larynx (hypopharynx, oropharynx, rhinopharynx)
bouche
- résonances sympathiques
dans tout le corps
au dessus de la tête
- résonances paradoxales
extra corporelles
travail de projection
MUSCLES DU PHARYNX
- constricteurs (fond de gorge et colonne vertébrale)
- élévateurs (trompe d’Eustache, palais mou, oropharynx et arythénoïdes)
4 placements :
- dentaliser (envoyer devant)
- twang (rhinopharynx, son nasal qui ne tape pas sur le larynx)
- larynx
- gorge (hypopharynx, voix de père noël)
ANATOMIE RESPONSABLE DE L’ARTICULATION :
- langue (arrière, milieu, avant, côté)
- palais (dur, mou ou voile du palais)
- mâchoire
- dents
Posture :
4 centres :
- de pression
- de gravité
- d’équilibre
- la tête
RAPPEL ANATOMIE
à l’inspiration :
- le sac abdominal doit être détendu
- les muscles costaux diaphragmatiques se tendent
- les épaules sont détendues et descendues
à l’expiration :
- la cage thoracique ne s’affaisse pas pour avoir le contrôle sur la vitesse et le volume du son
- les muscles inter-costaux sont contrôlés, ainsi que les abdominaux et la zone périnéale
AXE DU CHANTEUR (souffle, vibration, résonance, articulation, interprétation)
- tout a un rapport les uns avec les autres
- le souffle est lié à tout
- la vibration ne doit être lié avec aucun axe
- rien ne doit impacter le larynx
- la résonance est directement liée à l’articulation
PROJECTION
- c’est l’art de cultiver un maximum de résonance
- on équilibre la projection grâce à l’articulation
- c’est envoyer la note dans l’espace palatolingual
DIRECTIVITE / ACCROCHE DU SON
- accrocher les résonances et les faire passer par l’espace palatolingual
- c’est l’art de cultiver un maximum d’articulation
- on équilibre la directivité grâce à la résonnance
visualisation subjective : imaginer un point à viser pour y envoyer le son (en proj comme en dir)
HOMOGENEITE
- on homogénéise un maximum pour ne pas entendre les différentes nuances, les passages de
registre…
- aperto / coperto
APERTO : éclaircir le son (voyelle)
COPERTO : assombrir le son
Théorie du chant 1 :
4 mécanismes du larynx :
- M0 Vocal Fry
- M1 Voix de poitrine
- M2 Voix de tête
- M3 Voix de sifflet
5 registres :
- voix mixte « legit »
- voix mixte appuyée, voix pleine « belt » ou « twang »
- voix mixte (de fausset »
- voix de sifflet
LES REGISTRES
registre vocal : position ou mécanisme + mélange de résonance + style vocal
Voix de poitrine : début de M1
Voix de tête : quelques notes en dessous du M3
Voix mixte : rajout d’harmoniques pour homogénéiser le son (en majorité)
Dans chaque mécanisme, on peut mixer sa voix ou non selon le choix de style
tessiture : classification des chanteurs classiques
ambitus : échelle de notes exploitables sur une tessiture ou une voix
bascule : entre les mécanismes
passage : d’une zone de résonance à une autre (peut être dans un même mécanisme)
résonance : harmonique du son (grave pour M1, aiguë pour M2)
homogénéiser : on n’entend pas les passages, ni les bascules
LE TIMBRE
c’est la couleur harmonique du son dans l’espace
- concerne l’emploi
- subjectif
- complètement inné
timbrer la voix : projeter la voix et mettre plus de résonances
signature vocale : timbre + vibrato
LE VIBRATO
- parfaite connexion souffle et vibration
- laxité du larynx
- se produit d’abord au sein des résonances directes (pharynx)
- téléscopage de pression acoustique, d’ondes hertziennes et d’harmoniques graves/aiguës
irrégulières (puis équilibrage)
4 styles de vibrato :
- lyrique : forte pression acoustique, autant d’harmoniques graves que d’aiguës
- soul-gospel : beaucoup de pression acoustique, va vibrer avec beaucoup d’harmoniques graves
- plat : le moins d’écart de pression acoustique et d’harmoniques possible
- legit / pop / belt : un peu moins de pression acoustique que le vibrato aiguë, beaucoup
d’harmoniques
