Thématique 8
Cours théorique de LIONEL LOSADA
8) Les mécanismes du Larynx et Les registres HOMME/FEMME (2 semaines)
M1 Registre bas (lourd ou dégluti) Voix de poitrine mécanisme lourd (M1)
Et ses possibilités de registres (Voix de poitrine, voix mixte pleine ou appuyée, belt twang etc
…)
M2 Registre haut (léger ou soulevé) Voix de tête mécanisme léger (M2)
Et ses possibilités de registre (Voix de tête, voix mixte, legit, falsetto)
Exercices du thème 8 : Les deux mécanismes, le yodle, la gamme
Un peu de vocabulaire pour ne pas tout mélanger
Tessiture : classification classique des voix, soprano, mezzo, alto, ténor, baryton, etc…
Ambitus : étendue vocale timbrée de la note la plus grave à la plus aigüe peu importe les
mécanismes ou les registres.
Mécanismes : positions et bascules du larynx (M0 M1 M2 et M3).
Résonnances et voix mixte : équilibre des harmoniques du son produites dans la phonation.
Vers le bas du corps : résonnances ou harmoniques graves (voix de poitrine ou mixte
pleine).
Vers le crâne : résonnances ou harmoniques aigues (voix mixte ou de tête).
Les passages : Peut tout à fait désigner un passage d’une zone de résonnance à une autre.
Homogénéiser la voix : l’art de bien chanter homogène et de faire en sorte qu’on ne
remarque pas les changements de résonances, en équilibrant (exemple voix mixte en
Mécanisme 2, on essaie de rajouter des harmoniques graves, Voix mixte pleine en
mécanisme 1 on essaie de rajouter des harmoniques aigues dans le son)
Tissage vocal : l’art de faire en sorte que l’on n’entende pas le bascules ni les changements
de registres.
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Établissement de formation professionnelle, cours adultes, enfants, stages et entreprises.
Tél. 01 45 23 52 69 – [email protected] – www.aicomparis.com
SAS Europe Musicals au capital de 475 000 euros – 752 318 444 RCS Créteil
Adresse postale : 10, rue Albert Einstein - 94 000 Créteil
LES REGISTRES
Pour comprendre et explorer les registres, il faut déjà maitriser les bases de la phonation
saine et avoir exploré et expérimenté les mécanismes du larynx.
Un petit rappel sur les mécanismes du larynx et les exercices du yodle sont nécessaires pour
ceux qui ne maitrisent pas encore cette gymnastique laryngée. (Voir leçon sur le larynx)
(Savoir performer et créer des sons en M0, M1, M2 et peut-être M3)
Attention, les registres sont totalement différents pour les larynx masculins ou féminins.
Cette vision des mécanismes et registres est basée sur les études récentes de nombreux
pédagogues du chant, orthophonistes et phoniatres et sont inscrites dans la modernité et les
enseignements du chanteur moderne. En effet la maitrise des mécanismes du larynx est plus
importante que les registres en eux même car elle a un fort impact sur la pression
acoustique et les différences de vibration dans chaque mécanisme.
Pour bien comprendre l’origine de ces phénomènes vous pouvez vous renseigner auprès des
ouvrages et essais de Richard Miller ou Amy de la Bretèque entre autres.
Vu la complexité et les différences d’appellation de registres, il est préférable de toujours
appeler un registre en commençant par définir dans quel mécanisme il se situe.
Nous allons maintenant introduire un concept du chant tiré de « The structure of Singing »
de Richard Miller qui s’appelle « THE MIXTURE OF RESONANCE » ou en français
communément appelé LA VOIX MIXTE.
Il faut bien comprendre que dans chaque mécanisme de larynx, nous pourrons mixer notre
voix ou non (en modifiant les résonnances) et apporter des couleurs d’harmoniques du son
en fonction de notre besoin d’expression et pour coller au style voulu.
Le son alors produit donnera ce que nous appellerons un REGISTRE VOCAL.
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Etude des tableaux de registres par tessiture.
J’ai construit ces tableaux à la suite de plus de 20 ans d’expériences personnelle en
pédagogie et en coaching, et en compilant plus de 60 ouvrages dédiés à l’apprentissage du
chant et en observant les évolutions des chanteurs et des styles et genres vocaux.
Rappel : votre voix est unique et ces tableaux ne sont que des repères, vous devez les
adapter à votre vocalité et à vos gouts musicaux et vocaux, voire à votre choix de carrière
artistique.
Registres et explications de techniques et de styles
Le registre du « Vocal Fry »
Mécanisme M0 + résonnances de poitrine et d’hypopharynx. Très peu utilisé ou uniquement
pour des effets spéciaux ou pour les tessitures de Basses.
Le registre de « voix de poitrine »
Mécanisme M1 + résonnances graves dans le grave de notre tessiture. Il est le registre brut
le plus utilisé chez les chanteurs masculins, il est utilisé chez la femme dans l’extrême grave
de sa tessiture.
Le registre de « voix de tête »
Mécanisme M2 + résonnances brutes aigues dans l’aigu chez la femme, chez l’homme il est
appelé « voix de fausset »
Le registre de « voix de sifflet »
Mécanisme M3 + résonnances et harmoniques sur-aigues. Il est la particularité des
chanteuses dites « Colorature » et commence à partir du contre-ré en général.
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Le registre de « voix mixte chez la femme »
Mécanisme M2 + résonnances et harmoniques aigues et graves, dans le médium de votre
tessiture. On peut l’appeler le registre « Lyrique » ou « Legit » selon les styles. Il est le
registre le plus utilisé chez les chanteuses féminines dans le monde.
Le registre de « voix mixte pleine » ou « voix mixte appuyée »
Mécanisme M1 + résonnances et harmoniques aigues et graves, dans le médium de votre
tessiture. On peut l’appeler registre « Belt » ou « Belting voice » ou encore « Twang » Il est
utilisé dans les styles musicaux de la pop, de la soul, du gospel ou - surtout - de la comédie
musicale anglo- saxonne.
Le registre de « voix mixte chez l’homme »
C’est un mélange (car l’entièreté de la tessiture se performe en M1) où on va chercher les
résonnances aigues et mixer pour gagner en hauteur avant de monter dans les suraigus ; on
appelle cette zone le registre « haut-médium » et on utilise la couverture en plus des
harmoniques aigues, il est souvent appelé registre de voix « moyenne » pour le différencier
de la voix mixte chez la femme.
Dans certains cas d’allègement timbral cette « voix mixte permet de masquer le passage
laryngé entre le mécanisme M1 et le M2 en « voix de fausset » ou de monter dans les aigus
non-« couverts » en voix blanche par exemple dans la pop française des années 80)
Entrainez-vous à repérer chez les chanteurs que vous admirez les différents mécanismes et
les registres dans lesquels ils évoluent dans leurs airs !
Exercice de la gamme
Exercice de la gamme et du concept APPERTO/COPPERTO
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Explication sur les registres Belt ou twang
Le terme anglais belting a pour signification « crier » ou « hurler » (traduction littérale :
entourer d’une ceinture).
Il est appelé aussi « edge » ou « mixte appuyée ».
Le belting est un chant sans compression sur toute la largeur de vos cordes vocales avec un
twang maximum et une bouche grande ouverte.
Il se réalise exclusivement en mécanisme M1 du larynx.
On ne peut vraiment pas se tromper - le son est vaillant, puissant, projeté et diamétralement
opposé au son que l’on appelle « voix de tête » ou « voix mixte legit ».
Le twang est un élément indispensable du belting. Mais qu’est-ce que le twang et comment
le réaliser ?
Il s’agit d’une contraction du muscle aryténo-épiglottique. L’épiglotte est une structure
cartilagineuse du larynx située au-dessus de vos cordes vocales. Si vous la tirez vers l’arrière,
votre canal vocal, appelé aussi tractus vocal ou conduit vocal, agira comme une sorte de
mégaphone et se diffusera grâce à votre vibrato. Simultanément, la gamme des fréquences
entre 4 000 et 5 000 Hertz (c’est-à-dire les harmoniques aigues) est amplifiée. Avec le
belting, vous pouvez atteindre les notes les plus aiguës tout en augmentant le volume.
L’avantage de cette technique est qu’elle ne nuit pas à votre voix si vos cordes vocales sont
détendues et si vous soufflez assez pour soutenir la pression empêchant la bascule du larynx.
Si vous la réaliser correctement, cela ne vous coûtera aucun effort.
Toutefois, il est important de ne pas utiliser de compression lorsque vous apprenez le belting
pour ne pas endommager votre voix et appuyer sur les bandes ventriculaires.
Petit conseil : imaginez que votre vibrato se développe vers les harmoniques aigues (ce qui
peut parfois donner un côté nasillard à certaines voix américaines que l’on aime tant)
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Est-ce que c’est dangereux pour la voix ?
A en croire certains, le belting serait mauvais pour la santé vocale. Cet avis est le fruit de la
croyance (erronée) que le belting est une utilisation forcée du registre de voix de poitrine
dans les aigus, ce qui pourrait effectivement s’avérer fatiguant pour les cordes vocales.
Cependant, beaucoup d’artistes du monde du théâtre musical se servent de cette technique
plusieurs fois par soir, quasiment tous les jours de la semaine et n’ont pas plus de problèmes
de voix que les autres.
On doit donc en conclure qu’il existe des façons saines de produire ce son.
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