La Caméra

François Preghenella
Sommaire
1. Le Capteur CCD ................................................................................................................. 1
1.1. Un peu d'histoire .......................................................................................................... 1
1.2. Présentation générale ................................................................................................... 1
1.3. Détection ...................................................................................................................... 1
1.4. Principe du transfert des charges ................................................................................. 6
1.4.1. Structure en XY .................................................................................................... 2
1.4.2. Structure interline transfert (CCD IT) .................................................................. 3
1.4.3. Structure frame transfert (CCD FT) ..................................................................... 4
1.4.4. La structure frame interline transfert (CCD FIT) ................................................. 4
1.5. Les côtés moins des CCD ............................................................................................ 5
1.5.1. Le smear ............................................................................................................... 5
1.5.2. Manque de sensibilité au bleu .............................................................................. 6
1.5.3. Le bruit ................................................................................................................. 6
1.5.4. Inefficacité de transfert ......................................................................................... 6
1.5.5. Aliasing (ou moiré) .............................................................................................. 6
1.6. Les côtés plus des CCD ............................................................................................... 7
2. La chaîne optique ............................................................................................................... 9
2.1. L'objectif zoom ............................................................................................................ 9
2.2. Les commandes ......................................................................................................... 10
2.2.1. La mise au point ................................................................................................. 10
2.2.2. Le zoom .............................................................................................................. 10
2.2.3. L'iris .................................................................................................................... 10
2.2.4. Le tirage optique................................................................................................. 10
2.2.5. Les options ......................................................................................................... 11
3. LA CHAINE OPTIQUE À L'INTERIEUR DE LA CAMERA ...................................... 12
3.1. Les filtres fixes .......................................................................................................... 12
3.1.1. Le filtre infrarouge. ............................................................................................ 12
3.1.2. Le filtre quart d’onde.......................................................................................... 12
3.1.3. Le filtre passe-bas ............................................................................................... 13
3.1.4. Les filtres mobiles .............................................................................................. 13
3.1.5. Le bloc capteur avec le séparateur dichroïque. .................................................. 14
3.1.6. Les capteurs d'images ......................................................................................... 15
3.2. LES CARACTERISTIQUES ET LES DEFAUTS DE LA CHAINE OPTIQUE .... 16
3.2.1. Le vignettage ...................................................................................................... 16
3.2.2. Non uniformité ou taches au blanc ..................................................................... 16

La camera II
 3.2.3. Les aberrations chromatiques ............................................................................. 16
3.2.4. Le taux de lumière parasite ou flare (réflexion parasite).................................... 16
3.2.5. Le traitement électronique .................................................................................. 17
3.2.6. Généralités .......................................................................................................... 17
4. Les types de cameras et leurs configurations ................................................................... 23
4.1. Les types de caméras ................................................................................................. 23
4.1.1. Production .......................................................................................................... 24
4.1.2. Les configurations portables .............................................................................. 25
4.2. Caméras EFP ............................................................................................................. 25
4.2.1. GENERALITES ................................................................................................. 25
4.2.2. Configurations .................................................................................................... 26
4.2.3. Description d'un ensemble ................................................................................. 27
4.2.4. La correction colorimetrique .............................................................................. 28
4.2.5. La régie de production........................................................................................ 28
4.3. Reportage ................................................................................................................... 28
4.3.1. Les caméras bi-bloc ............................................................................................ 28
4.3.2. Les "Combo" ...................................................................................................... 28
4.3.3. Caméras ENG ..................................................................................................... 29
4.4. Scientifiques .............................................................................................................. 30
4.4.1. Les caméras compactes ...................................................................................... 30
4.4.2. Les "paluche" ..................................................................................................... 30
4.4.3. Descriptions ........................................................................................................ 30
5. Les optiques ...................................................................................................................... 31
5.1. Les formats d'optiques ............................................................................................... 31
6. Les types d'optiques ......................................................................................................... 31
6.1. Les optiques de studio ............................................................................................... 31
6.2. Les optiques portables ............................................................................................... 32
6.3. Les optiques légères................................................................................................... 32
6.4. Les adaptateurs optiques ............................................................................................ 32
7. Les liaisons ....................................................................................................................... 32
7.1. Les liaisons triaxiales................................................................................................. 32
7.2. Les liaisons multiconducteurs (multicore) ................................................................ 32
7.3. Les liaisons sans fil .................................................................................................... 33
8. Les modes de réglages et de mise en œuvre..................................................................... 33
8.1. Les réglages de base .................................................................................................. 33
8.2. Le signal de test ......................................................................................................... 33

La camera III
 8.3. Le gain vidéo ............................................................................................................. 33
8.4. Les taches au noir ...................................................................................................... 33
8.5. Les taches au blanc .................................................................................................... 34
8.6. Le niveau de noir ....................................................................................................... 34
8.7. Les contre-tops (black puises) ................................................................................... 34
8.8. Le flare ....................................................................................................................... 34
8.9. Le Gamma ................................................................................................................. 35
8.10. Le compresseur de blanc (Knee)............................................................................ 35
8.11. Le réglage des écrêteurs (Clip) .............................................................................. 35
8.12. Le matriçage colorimétrique (Masking) ................................................................ 35
8.13. La correction de contour ........................................................................................ 35
8.14. Les réglages auxiliaires .......................................................................................... 36
8.15. La recette technique ............................................................................................... 36
9. Les mesures video ............................................................................................................ 36
9.1. La sensibilité .............................................................................................................. 36
9.2. Mire de test Thomson. ............................................................................................... 36
9.3. La résolution .............................................................................................................. 37
9.4. Le rapport signal/bruit ............................................................................................... 37
9.5. La distorsion géométrique ......................................................................................... 37
9.6. La convergence (registration) .................................................................................... 37
9.7. La restitution du CCD................................................................................................ 37
9.8. Les réglages de la chaîne vidéo ................................................................................. 37
10. FIABILITE .................................................................................................................... 37
10.1. Réaction aux vibrations.......................................................................................... 37
10.2. Connexions ............................................................................................................ 37
10.3. Tenue en température ............................................................................................. 38
11. L'OPTIQUE ...................................................................................................................... 38
11.1. Contrôle de pièces mobiles .................................................................................... 38
11.2. Le viseur................................................................................................................. 38
11.2.1. Vérification de l'image.................................................................................... 38
11.2.2. Les indications associées ................................................................................ 38
12. Vérification globale ....................................................................................................... 38
12.1. Les commandes ...................................................................................................... 38
12.2. Les liaisons ............................................................................................................. 38
12.3. Les automatismes ................................................................................................... 38
13. LES CONTROLES PROPRES AUX CAMERAS EFP ............................................... 39

La camera IV
 13.1. Les liaisons ............................................................................................................. 39
13.2. L'interchangeabilité ................................................................................................ 39
13.3. Les pupitres de contrôles ....................................................................................... 39
14. LES CONTROLES PROPRES AUX CAMERAS ENG .............................................. 39
14.1. Le contrôle du magnétoscope ................................................................................ 39
14.2. La mise en œuvre des caméras ............................................................................... 39
14.2.1. LES REGLAGES ET CONTROLES ............................................................. 39
15. Mise en œuvre spécifique des cameras studio EFP ....................................................... 41
16. Mise en œuvre spécifique des cameras studio eng ........................................................ 41
17. Mire de titrage ............................................................................................................... 43

La camera V
1. Le Capteur CCD
1.1. Un peu d'histoire
La première expérimentation date de 1960, quand Horton présente son scannister : c'est un réseau de
photodiodes disposées sur une ligne et balayées par une tension en dents de scie. Ce n'est qu'en 1967 que RCA
et Plessey proposent mieux : une matrice de 180 X 180 photo éléments adressés par des registres de balayage
intégrés en fines couches. L'adressage devient réalité par un registre à décalage analogique grâce aux travaux
de Sangster et Teer de Philips en 1969. Mais c'est en 1970 que Boyle et Smith de Bells labs donnent un
aboutissement à ces dix années de recherches en inventant le dispositif à transfert de charges CCD qui intègre
complètement les fonctions de conversion optoélectrique et de lecture de l'information. On assiste depuis à
une constante évolution de cette technologie qui, non contente d'avoir fait exploser le marché des caméras
grand public, tente lentement mais sûrement de s'imposer dans le domaine professionnel.

1.2. Présentation générale

L'analyseur à état solide se
présente sous la forme d'un
circuit intégré à brochage
DIL. Sur sa face avant, une
fenêtre renferme une zone
image, elle-même
constituée de milliers de
pixels photosensibles (500 à
700 par ligne). Chaque pixel
reçoit une quantité de
lumière qu'il traduit en
charge électrique. Cette
charge est alors adressée
vers une porte MOS et
transférée vers la sortie
selon une séquence
appropriée au signal vidéo.

1.3. Détection
L'image optique est focalisée sur la
zone image du capteur. Chaque
cellule photosensible de cette zone
image est composée d'une épaisseur
de cristal de silicium surplombée
d'une couche de dioxyde de silicium.
Le tout est recouvert par une
électrode métallique qui sert à
polariser la cellule. Sous l'action de la
lumière, chaque photon du rayon
lumineux pénétrant dans le substrat
de silicium créera une paire électron-
trou. D'autre part, la polarisation de
la cellule donne naissance à un champ électrique qui va séparer l'électron du trou. La charge électrique ainsi
recueillie dans la zone de déplétion sera proportionnelle au nombre de photons ayant pénétré dans le substrat.

La camera Page 1
 1.4. Principe du transfert des charges
On se rappelle que sur une ligne de la zone image, on compte entre 500 et plus de 700 cellules comme celle
présentée plus haut, juxtaposées les unes aux autres. La polarisation de la cellule permettant de stocker dans la
zone de déplétion la charge caractéristique de la lumière reçue.
Si l'on polarise la cellule
adjacente (celle où doit être
transférée la charge) avec une
tension plus élevée, la zone de
déplétion qui y sera créée
sera alors plus importante. De
par leur couplage, la
différence de polarisation des
deux cellules infiniment
proches crée un champ
électrique favorisant le
transfert des charges d'une
cellule vers l'autre.
L'illustration ci contre montre
mieux qu'une longue explication, comment les
charges peuvent ainsi être déplacées de cellule
en cellule, à une fréquence bien définie, jusqu'au
système de lecture.
Aujourd'hui, on distingue quatre structures
permettant le transfert des charges depuis le
pixel où elles ont été créées jusqu'au système de
lecture. Nous présentons chacune d'entre-elles.

1.4.1. Structure en XY
Ce type d'adressage est réalisé à partir de
l'association de chaque pixel à un transistor
MOS, commandé par la grille et servant
d'interrupteur.
Durant le temps d'intégration, le transistor
reste fermé. La charge alors accumulée dans
chaque cellule est ensuite transférée grâce à
l'ouverture du transistor jusqu'à
l'amplificateur de sortie. Le registre à
décalage vertical adresse les grilles des
transistors de chaque ligne permettant ainsi le
passage d'une ligne à l'autre jusqu'au registre
à décalage horizontal amenant les charges, à
la fréquence ligne, vers la sortie.

La camera Page 2
 1.4.2. Structure interline transfert (CCD IT)
Dans cette structure, chaque cellule photosensible est
reliée, via un interrupteur, à un registre à décalage
vertical, lui-même aboutissant sur un registre à
décalage horizontal vers la sortie. Les senseurs sont
isolés les uns des autres par des barrières de
protection. Chacun d'entre eux est d'autre part relié à
un drain de surcharge servant à évacuer le trop plein
de charges que provoquerait un sur éclairement. A la
fin du temps d'intégration, c’est-à-dire tous les 1/50e
seconde, chaque pixel est vidé de sa charge qui est
instantanément transférée dans le registre à décalage
vertical caché par un masque opaque. Celui-ci les
achemine alors, à chaque suppression ligne, vers le
registre horizontal qui les envoie vers l'amplificateur
de sortie. Là, on dispose alors d'une analyse
échantillonnée point par point de l'image. La capacité du
drain d'évacuation est malgré tout assez limitée. Les
ondes de grande longueur (rouge, infrarouge) issues
d'une lumière intense engendreront un surplus
d'électrons trop important pour être canalisé par ce
drain d'évacuation. Ceux-ci iront directement dans les
registres verticaux où une information rouge sera donc
ajoutée au contenu initial. Ce phénomène,
communément appelé « smear » se traduira alors sur
l'image par une barre verticale rouge traversant la zone
suréclairée. Nous aurons l'occasion d'en reparler plus
loin.
On distingue par ailleurs deux façons de transférer la
charge de chaque pixel en vue de respecter l'entrelacé
du balayage TV :
Frame intégration : l'analyse d'une ligne de pixel sur
deux (soit de la moitié des pixels à chaque trame) induit
une résolution dynamique assez moyenne.
Field intégration : l'analyse de tous les pixels à chaque trame réduit, certes, la résolution verticale (l'entrelacé
est alors obtenu par la moyenne de deux points) mais rend meilleure la résolution dynamique (le temps
d'intégration, qui est de 40 ms pour la méthode frame intégration, est ici de 20 ms).

La camera Page 3
 1.4.3. Structure frame transfert (CCD FT)
Cette structure est composée d'une partie dite d'analyse constituée par des photo éléments, et d'une zone de
stockage composée d'autant de joints que de pixels constituant la zone image, L'intégration des charges par les
photocapacités MOS se fait pendant une période trame. A la fin de ce temps, toutes les charges accumulées
sont simultanément transférées dans la zone mémoire.
Ensuite, ligne à ligne, elles sont envoyées dans le
registre horizontal de sortie afin d’être lues, tandis
qu'une autre trame est analysée par les photo
senseurs.
Ce système offre l'avantage de disposer d'un pas
d'échantillonnage plus important que celui de la
structure IT. Il s'affranchit en effet de la place occupée
par les registres à décalages verticaux présents dans la
structure à transfert de ligne. Le transfert de toutes les
charges dans la zone mémoire se faisant
simultanément le temps d'intégration est de 20 ms. Le
principal défaut de ce système réside dans la nécessité
d'utiliser un obturateur mécanique (shutter), afin de
masquer les photo éléments pendant le transfert des
charges de la zone image vers la zone mémoire et de
conserver la définition verticale. Le phénomène de
smear quant à lui est dû à des recouvrements entre le
temps d'analyse de l'image et le temps de transfert des
charges. La minimisation de ce temps de transfert n'est
pas suffisante, à elle seule, pour réduire ce défaut.

1.4.4. La structure frame interline

transfert (CCD FIT)
Cette structure est en fait le résultat d'une astucieuse
combinaison des deux précédentes : on prend les registres
verticaux de la structure IT et la zone mémoire tampon de
la structure FT pour réaliser la structure FIT.
Pendant l'intervalle vertical, les charges accumulées dans
chaque photo senseur sont transférées dans les registres
verticaux qui les acheminent vers la zone mémoire. Ce
n'est qu'alors qu'elles sont envoyées vers l'amplificateur de
sortie pour qu'y soit effectuée leur lecture.
Qu'en est-il du smear dans cette structure ? Rappelez-vous
: dans la structure interline transfert, le phénomène de
smear était conditionné par la vitesse de véhiculement des
charges dans les registres verticaux. Cette vitesse
dépendait directement de celle imposée par le registre à
décalage horizontal de capacité de ligne. Dans la structure
FIT, la vitesse de déplacement des charges dans les
registres verticaux peut être beaucoup plus élevée car
celles-ci transitent dans la zone de stockage (de capacité
une trame) avant de passer dans le registre horizontal.
Ainsi, les registres verticaux ne sont plus pollués par les
électrons en excès amenés par une sur illumination, vue
leur vitesse de passage. Le phénomène de smear est donc
considérablement minimisé dans la structure FIT.

La camera Page 4
 1.4.4.1. L'obturateur électronique
Dans le but d'améliorer les performances de la
technologie FIT, il a été conçu un obturateur
complètement électronique. Par analogie à la
photographie, il offre la possibilité de contrôler
le temps d'exposition, c'est-à-dire, pour nous,
le temps d'intégration du capteur. On peut
ainsi décider d'une durée utile d'exposition par
une modification de la durée d'obturation (les
pixels restant en permanence soumis à une
source lumineuse).
Les charges créées pendant cette durée utile
d'exposition sont, comme nous l'avons vu,
transférées rapidement dans la zone mémoire
lors de l'intervalle vertical. Cependant, les
charges créées pendant la durée d'obturation
déterminée seront acheminées par les registres
verticaux, vers un collecteur de grande
capacité les conduisant à la masse. Ainsi, le
registre de sortie ne contiendra que les
électrons crées au cours du temps d'exposition
choisi. La fréquence d'analyse, quant à elle,
reste fixée à 50 trames par seconde ; c'est la
durée de chaque instantané qui est variable. Voici comment on pourrait schématiser la réalisation d'un
obturateur électronique. Durant la phase (1 ) du signal carré (B) dite d'obturation, le transistor T est saturé. Il se
comporte donc comme un court-circuit pour les électrons non utiles qu'il conduit à la masse. Pendant la phase
(2) dite d'exposition, le transistor T est bloqué. Les électrons issus du photo senseur vont vers le système
d'échantillonnage. Signalons, même si cela semble évident, que plus le temps d'obturation est élevé (donc
temps d'ouverture faible), plus l'ouverture de l'iris devra être importante. Le tableau suivant donne un exemple
de relation entre la vitesse d'obturation et l'ouverture du diaphragme. Le phénomène de smear, quant à lui, est
aussi directement lié à la vitesse d'obturation. Il est amené à disparaître quand le temps d'exposition diminue.

1.5. Les côtés moins des CCD

1.5.1. Le smear
On a déjà parlé de ce phénomène qui permet à coup sûr, à l'image,
de reconnaître l'utilisation
d'une caméra CCD. On a vu pour chaque structure quelle en était la
cause. Pour l'atténuer, on utilise par exemple un canal dopé qui sert
de barrière de potentiel sous le registre vertical, limitant ainsi la
diffusion des charges par le canal de transfert. La structure FIT avec
obturateur est celle qui offre la meilleure protection contre le
smear.

Le blooming
C'est un défaut que caractérise un halo circulaire entourant une
surface fortement éclairée. En effet, le nombre important
d'électrons que génère une lumière intense dépassera la capacité
d'accumulation du pixel. Le surplus d'électrons ira alors trouver
refuge dans les pixels qui cerclent ceux frappés par un suréclairement. Le remède adopté pour réduire ce
phénomène réside en la création de puits de potentiel juxtaposant les pixels et permettant l'évacuation des
charges qui « débordent ».

La camera Page 5
 1.5.2. Manque de sensibilité au bleu
Les ondes de longueurs proches de
celles du bleu détiennent un
pouvoir de pénétration dans la
structure élémentaire
relativement faible. Afin de
renforcer ce pouvoir de
pénétration, les constructeurs ont
choisi différentes solutions :
diminution de l'épaisseur de
l'électrode pour les uns, de celle
du substrat pour les autres
(produisant dans ce dernier cas
l'éclairement côté substrat). Sony
semble avoir considérablement
amélioré la sensibilité au
rayonnement bleu avec son
nouveau chip (ICX034AL).

1.5.3. Le bruit
On distingue deux sortes de bruits pour un capteur CCD. Tout d'abord le bruit dû à l'agitation thermique. Celle-
ci crée des charges parasites en obscurité qui constituent alors des informations fausses à la lecture. Le bruit
spatial, quant à lui est fixe. Il est causé par des imperfections de construction qui amènent des différences de
caractéristiques entre chaque pixel. Le bruit se traduit par un courant résiduel au noir. Pour le réduire, un puits
de potentiel est placé sous le registre de transfert. D'autre part on obtient un niveau de noir de référence, donc
stable en obturant une partie des pixels.

1.5.4. Inefficacité de transfert

On définit l'inefficacité de transfert des charges par la relation Np = ε Nt, où ε représente le coefficient de
transfert (environ10'5), Nt le nombre de charges à transférer et Np le nombre de charges perdues pendant le
transfert. On distingue BCCD dont le canal de transfert est dans le substrat, et le SCCD pour lequel le canal est à
la surface du substrat. On reconnaît une meilleure efficacité de transfert au BCCD alors que le SCCD permet
d'obtenir une plus grande dynamique. D'autre part, le bruit est plus important pour le SCCD que pour le BCCD.

1.5.5. Aliasing (ou moiré)

C'est un défaut apparaissant lorsque l'image à analyser contient des détails très fins. Il se produit alors une
interaction entre la finesse de ces détails et la structure de points du capteur qui impose un pas
d'échantillonnage minimum. En effet, ils (les détails) constituent un signal à traiter de fréquence très élevée ne
vérifiant pas le critère essentiel de conservation de l'information dans un échantillonnage : « la fréquence
d'échantillonnage doit être supérieure au double de la fréquence maximum du signal à analyser ». Ce
phénomène se traduit à l'image par un moiré. La première solution pour le réduire est l'utilisation d'un filtre
optique visant à diminuer les hautes fréquences gênantes. Mais la résolution statique s'en trouve atteinte. La
seconde solution, de loin plus astucieuse, consiste, dans son principe, à doubler artificiellement la fréquence
d'échantillonnage. Pour ce, on opère, lors du collage des capteurs sur le séparateur, un décalage horizontal du
capteur vert d'un demi pixel par rapport aux capteurs bleu et rouge. Ainsi, une « colonne » de transfert du
capteur vert correspondra à une « colonne » d'analyse des capteurs bleu et rouge. De cette façon, un détail de
luminance très fin (hautes fréquences), pouvant se situer dans la zone image entre deux pixels, sera fidèlement
restitué. C'est comme si la fréquence d'échantillonnage était doublée. Le défaut d'aliasing (ou de moiré) s'en
trouve minimisé.

La camera Page 6
 1.6. Les côtés plus des CCD

Nous ne nous intéressons ici qu'aux caméras tri-CCD qui sont les seules à pouvoir rivaliser avec les caméras à
tubes dans le domaine professionnel. Signalons toutefois à titre informatif l'existence de caméras à un ou deux
CCD, dans lesquelles l'image optique passe par des filtres mosaïque afin que son traitement puisse se faire à
partir de trois images R,V,B. Elles constituent l'ensemble du marché grand public. Nous allons à présent
exposer les différents avantages qu'apporte le CCD par rapport au tube.
Tout d'abord la taille On les complétera en indiquant que le poids (2 g) et la consommation (0,5W) d'un chip
CCD sont nettement inférieurs à ceux d'un tube (respectivement 300 g et 10W). L'alimentation est réduite à
une simple tension continue d'une vingtaine de volts alors

que les bobines des tubes nécessitaient des hautes tensions allant
jusqu'à 1000 V. D'autre part, le système d'analyse de l'image se
réduisant ici à un boîtier DIL, de nombreux avantages en découlent.
On citera notamment une bonne résistance aux chocs et vibrations,
ainsi qu'une appréciable indépendance vis-à-vis des champs
magnétiques.
Si l'on s'intéresse à présent au fonctionnement du CCD, on voit un
avantage incommensurable en la suppression des réglages de
convergences. Enfin ! Finies les corrections astreignantes à apporter
séparément à la trajectoire de chaque faisceau de balayage sur
chaque tube pour obtenir une superposition la plus correcte
possible des trois images. Terminés aussi les problèmes de
concentration et d'alignement. Avec la technologie CCD, pour
obtenir une simultanéité absolue d'analyse des trois images, il suffit
de piloter le déplacement des charges de chaque capteur par une
seule et unique tension d'horloge. Les capteurs étant fixés une fois
pour toutes en laboratoire sur le séparateur optique, la géométrie
et la super position des trois images R, V, B qu'ils fourniront ne
pourront qu'être exactes en tous points de l'écran. Il va sans dire
que le réglage du tirage des tubes n'a pas d'équivalent dans une
caméra CCD. L'analyse de la zone image de chaque capteur est donc
uniforme et identique pour les trois images R, V, B, contrairement à
l'analyse de la cible pour les caméras à tubes. De ce fait, l'image ne
sera jamais tachée dans les noirs. Les caméras CCD sont donc dispensées des circuits de corrections taches au
noir et de cornes. Très appréciable car en dépit des systèmes de corrections par microprocesseur, les caméras à
tubes les plus performantes présentaient quand même quelques distorsions qu'on était contraint d'accepter
tant leur correction se présentait inextricable. La rémanence aux faibles lumières, autre défaut du tube, était
compensée par la lumière en pluie qui éclairait en permanence la cible. Cette lumière en pluie n'a plus de
raison d'être dans une CCD. En effet, le photosenseur se vide complètement de ses charges à chaque
impulsion, ceci quel que soit le type de structure dans lequel il se trouve. Il n'y a donc plus de « mémoire de

La camera Page 7
l'image précédente ». La réponse en faibles lumières d'une caméra CCD est très satisfaisante. Parallèlement, la
rémanence du tube aux forts éclairements qui était minimisée par le circuit d'ABO ne se retrouve pas dans un
CCD. Une cellule silicium peut en effet accepter des écarts de luminance cent fois supérieurs à ce que peut
accepter la cible d'un tube. Donc pas d'effet de comète, pas de circuit d'ABO et, dans un cas extrême de très
fort éclaire-ment, pas de marquage, voire de détérioration de la zone image d'un CCD. La résolution dynamique
est aussi un atout considérable acquis par la caméra CCD, notamment grâce à l'obturateur électronique qui
permet une conservation remarquable des détails sur une image en mouvement. Sur la caméra à tubes, le
temps d'exposition n'étant pas dissocié du temps de lecture, un objet en mouvement rapide est accompagné
d'un traînage approximatif d'autant plus apparent que l'objet est lumineux. Dans une caméra CCD, le temps
d'intégration pouvant être réduit (le temps de lecture restant fixe), on obtiendra par ailleurs un ralenti des plus
piqués.
La résolution horizontale qui dépend directement du nombre de pixels sur la zone image, tend à être
améliorée. Notons enfin qu'une augmentation du nombre de pixels aura aussi pour conséquence de diminuer
le pas d'échantillonnage, donc d'augmenter la fréquence d'échantillonnage, réduisant ainsi le phénomène
d'aliasing. Subsistent encore toutes les corrections visant à compenser les défauts apportés par l'ensemble
optique de la caméra : le flare (diffraction des rayons lumineux qui ne traversent pas toutes les parties optiques
en restant parfaitement parallèles), les taches au blanc (différence de transmission des parties optiques), et le
masking (impossibilité de reproduire les lobes négatifs des courbes de sensibilités).

La compression des blancs appliquée sur le signal de plus grande dynamique fourni par une caméra CCD
contribuera à faire mieux ressortir les zones sous-exposées, noyées dans un ensemble très lumineux dont le
contraste sera conservé. Notons enfin que si la caméra CCD transforme un signal spatial en un signal temporel,
réalisant ainsi le même travail que sa grande sœur à tubes, elle délivre un signal analogique mais...
échantillonné.
Déjà une marche gravie dans l'ascension inévitable qui va tous nous mener à la télévision numérique.

La camera Page 8
2. La chaîne optique
La chaîne optique est constituée de l'objectif zoom fixé à la caméra par la monture et à l'intérieur de la caméra
d'un jeu de filtres fixes et mobiles, d'un système de séparation des couleurs et bien sûr du ou des capteurs

d'image.
La figure ci dessus illustre la chaîne optique d'une caméra broadcast standard.

2.1. L'objectif zoom

Si l'objectif ne fait pas stricto sensu partie de la caméra, il est difficile de décrire le fonctionnement d'une
caméra en faisant abstraction de l'optique. Une description plus complète des objectifs sera donnée dans
l'article suivant, le but de ces quelques lignes étant de décrire sommairement le fonctionnement des zooms.

Description : L'objectif zoom est constitué de trois ensembles optiques :

• le groupe de lentilles avant destinées à la mise au point,
• le variateur composé de deux groupes de lentilles qui permettent de modifier le rapport de
grossissement de l'optique (valeur de focale),
• le groupe principal chargé de mettre l'image à un format compatible avec le format des capteurs de la
caméra. Le positionnement précis de la dernière lentille du groupe arrière permet d'ajuster la mise au
format de l'image et d'affiner la linéarité de la focalisation en fonction du zoom (réglage du tirage
optique).

La figure ci dessus illustre le schéma simplifié d'une optique avec l'iris et le doubleur de focale. L'iris est chargé
de limiter la quantité de lumière qui passe à travers l'optique, il est situé devant le groupe principal. Le
doubleur de focale est constitué d'un groupe de lentilles et s'insère entre les deux parties du groupe principal.

La camera Page 9
Une optique en télévision se caractérise par sa focale de base (position grand angle...) suivi de son rapport de
focale indiquant sa focale en position téléobjectif. La référence 14*9, par exemple, indique qu'il s'agit d'une
optique zoom dont la focale varie de 9 à 126 mm (14*9).

2.2. Les commandes

2.2.1. La mise au point

Elle est effectuée par le déplacement du bloc avant qui est monté
sur une rampe hélicoïdale (communément dénommée pas de vis),
la rotation de la première bague fait avancer ou reculer le bloc
avant. Ceci est un peu différent pour les objectifs zoom à mise au
point interne, qui fonctionnent par un déplacement des groupes de
lentilles internes laissant ainsi la lentille frontale fixe.

2.2.2. Le zoom
La variation de focale est contrôlée par la deuxième bague qui est
reliée au barillet. Celui-ci forme un cylindre contenant des rainures
avec un profil précis. Celles-ci guident les deux groupes de lentilles
du variateur, et donc, la variation du rapport de grossissement. Le
contrôle du zoom est souvent motorisé afin d'assurer des variations
de manière précise et "fluide".

2.2.3. L'iris
L'ouverture se commande par la bague de diaphragme. Un système
de lamelles à profil complexe permet, par le mouvement de ces
dernières, de faire varier la quantité de lumière avant le bloc
principal. L'assemblage des lamelles décrit un volet à diamètre
variable. Les graduations varient de 1 (pleine ouverture) à C
(fermeture). Chaque graduation étant obtenue par la multiplication
de la racine carrée de 2 (1,414) de la valeur précédente (fl, fl,4, f2,8,
f4, f5,6, f8, fll,fl6, f22, f32...).
Cette échelle complexe à manier est simplement liée à la relation entre la superficie et le diamètre de
l'ouverture de l'iris. Pour une variation de + 1,4 du diamètre, la surface aura doublé. Donc, à chaque
graduation, la caméra recevra le double de lumière (de f2 à f2,8 par exemple). Il est courant de voir aussi des
graduations plus fines qui ne sont que des sous-multiples des unités mentionnées plus haut ("demi-diaph" ou
"quart de diaph" pour les initiés). La commande de diaphragme peut être manuelle ou automatique. Dans ce
dernier cas, un système d'asservissement contrôle l'ouverture grâce à une information de niveau issue de la
caméra (voir le chapitre concernant les automatismes de la caméra).

2.2.4. Le tirage optique

Ce réglage ne concerne pas les opérations courantes même s'il est indispensable que les opérateurs sachent le
vérifier. Ce réglage agit sur le dernier bloc de lentilles (le plus proche de la caméra), il permet de compenser les
variations de distances entre le plan de monture de l'optique et le plan image (concrétisé par la position du
CCD). Son ajustement précis (détaillé dans l'article consacré aux réglages) assure que la mise au point soit
constante (ou optimum) quelle que soit la valeur de la focale (rapport du zoom).

La camera Page 10
 2.2.5. Les options
Une optique pourra contenir un doubleur de focale
intégré, qui comme son nom l'indique, permet de
doubler le rapport de zoom par deux. Un 14*9
pourra donc avoir une valeur de focale maximum de
252 mm). Ce doubleur est constitué d'un groupe de
lentilles qui prend place dans le groupe optique
principal. Sa mise en position se fait par
l'intermédiaire d'un levier.
La figure ci-dessous récapitule l'ensemble des
commandes simples sur une vue extérieure
d'optique standard.

La camera Page 11
3. LA CHAINE OPTIQUE À L'INTERIEUR DE LA CAMERA
3.1. Les filtres fixes

3.1.1. Le filtre infrarouge.

Ce filtre limite la bande passante du signal lumineux à destination des capteurs. Ceci afin que le spectre de
couleurs perçu par la caméra CCD soit cohérent avec
celui des systèmes de télévision normalisés et donc de
notre propre perception. Le capteur CCD par rapport à
un tube de prise de vues a une sensibilité qui reste très
importante dans les infrarouges. Le filtre IR a donc pour
but de limiter l'information lumineuse au spectre visible.
Il est à noter que certains systèmes vidéo non broadcast
utilisent la sensibilité des CCD dans les infrarouges (la
vidéo surveillance, par exemple, avec des caméras noir
et blanc).
Le filtre quart d'onde. Les rayons lumineux sont composés d'informations déterminées par leurs fréquences
(longueur d'ondes) mais aussi par leurs polarisations. Et malheureusement, les plans dichroïques du séparateur
optique ne vont pas réagir de la même manière pour les oscillations parallèles au plan d'incidence que pour
celles qui seront perpendiculaires à ce plan.

3.1.2. Le filtre quart d’onde

Le filtre quart d'onde permet de transformer une information polarisée dans un axe par une information
lumineuse à polarisation circulaire. Ceci permettant au séparateur dichroïque d'avoir le même comportement
pour l'ensemble des informations lumineuses. En fait, le rayonnement lumineux est composé de deux signaux
de nature différente (électrique et magnétique) dont les axes de polarisations sont perpendiculaires (horizontal
et vertical). La résultante de la composante électrique et de la composante magnétique détermine le type de
polarisation du rayonnement électromagnétique (le rayonnement lumineux). Si les composantes sont en
phase, la somme des deux signaux forme une modulation dans un axe (polarisation linéaire). Si les deux
modulations sont décalées d'un quart d'onde, la somme de ces signaux forme une modulation dont la
polarisation suit une forme hélicoïdale (polarisation circulaire). Le filtre quart en opérant le déphasage des
deux composantes permet donc d'optimiser les caractéristiques du séparateur. Ce filtre est souvent absent des
caméras CCD car le
filtre passe-bas
possède aussi la
faculté de
transformer la
polarisation des
rayons lumineux.

La camera Page 12
 3.1.3. Le filtre passe-bas
Contrairement au tube de prise qui délivrait un signal continu
issu du balayage de la surface sensible, les capteurs CCD
délivrent une suite d'échantillons issus du transfert des
charges de chaque point d'image du capteur (pixel). L'analyse
de l'image peut donc être considérée comme un
échantillonnage, et par ce fait, répond aux lois associées. La
première de ces lois concerne le fait que la fréquence
d'échantillonnage doit être au moins deux fois supérieure à la
fréquence du signal à analyser (loi de Shanon). La figure ci-
contre illustre trois cas de figure :
> Un échantillonnage incorrect avec une fréquence
d'échantillonnage trop basse, le résultat n'est plus
représentatif du signal original,
> Un échantillonnage à la même fréquence que le signal
original ; le signal résultat est correct dans seulement
quelques cas (Freq E en phase avec freq A) mais peut être
totalement erroné dans les cas extrêmes,
> Un processus correct (rapport de fréquence supérieur à 2) ;
le signal est représentatif du signal original même s'il
comporte encore un taux d'erreur non négligeable. Pour
revenir au sujet qui nous intéresse, la caméra CCD, il faudra
donc veiller à ce que la fréquence d'échantillonnage (le
nombre de pixels par ligne du CCD) soit au moins deux fois
supérieure à la fréquence du signal à analyser (l'image issue
de l'optique). En fait, c'est la fréquence de l'image qui est
limitée. En effet, la fabrication des capteurs ayant certaines
contraintes, il est difficile et surtout très coûteux de fabriquer
des capteurs à très très haute densité (pour la TV haute
définition, par exemple) et il serait d'autre part quelque peu
stupide que le signal en sortie de CCD ne soit pas cohérent
avec la norme TV.
La limitation de la fréquence de l'image issue de l'objectif est
effectuée par le filtre passe-bas. Les caractéristiques de celui-ci sont liées au type de capteurs ou tout du moins
au nombre de pixels du capteur pour un format d'image donné. Ce type de filtre utilise la propriété de certains
minéraux, comme le cristal de quartz ou le gypse à pouvoir
dédoubler un rayon lumineux. Cette propriété s'appelle la
biréfringence. Un rayon lumineux va se dédoubler par une
double réfraction. L'écart entre les deux points obtenus
étant lié à l'orientation et à l'épaisseur de la lamelle de
cristal. Le résultat sera de dédoubler des faisceaux
lumineux très fins alors que de larges faisceaux lumineux
ne seront que peu modifiés. Cette opération peut donc
s'apparenter à un filtrage des hautes fréquences (passe-
bas). Dans la réalité, les fabricants utilisent souvent
plusieurs couches de cristal très fines astucieusement orientées afin d'obtenir un filtrage dans tous les axes.

3.1.4. Les filtres mobiles

Les caméras intègrent une ou deux roues porte-filtres contenant deux principaux types de filtres. Ceux-ci
permettant d'adapter la caméra aux conditions de lumière. Premièrement, par des filtres de différentes
densités donnant la possibilité de doser la quantité de lumière avant la caméra. Si l'iris de l'objectif a déjà cette
fonction, l'adjonction de filtre gris permettra de s'adapter à de grandes différences d'intensité lumineuse en
laissant l'objectif dans des conditions optimum de fonctionnement (iris autour de f 5,6). Deuxièmement, par
des filtres colorés qui permettront à la caméra de travailler à des valeurs avoisinant 3 200° K (température de
couleur de référence utilisée en studio) et cela quelles que soient les conditions d'éclairage. Lors des tournages
en extérieur, par exemple, le filtre position 5 600° de couleur ambre "réduit la température de couleur". Nous

La camera Page 13
verrons plus loin qu'une correction électronique est complémentaire pour parfaire les réglages. Sur les caméras
ne disposant que d'une roue porte filtre, une combinaison de filtres colorés et de filtres gris permettent de
s'adapter à la majorité des cas. Une combinaison typique est :
• position 1 : 3 200° K (pas de filtre)
• position 2 : 5 600° K + 1/4 ND (filtre ambre + gris 1/4 de neutre)
• position 3 : 5 600° K (filtre ambre)
• position 4 : 5 600° K + 1/16 ND (filtre ambre + gris 1/16° de neutre).
Nous pouvons observer que la répartition permet de s'adapter aux conditions de tournage extérieur où
l'intensité est très variable. Les caméras avec deux roues porte filtres associent souvent des filtres spéciaux dits
"à effets" (filtre à étoiles).
Les roues porte filtres sont quelquefois montées sur tourelles motorisées qui sont télécommandables pour
des utilisations de studio.

3.1.5. Le bloc capteur avec le séparateur dichroïque.

Nous avons étudié lors du précédent article que le système de télévision couleur fonctionne par la combinaison
de trois couleurs primaires : le rouge, le vert et le bleu. La partie optique, chargée de séparer en trois
composantes l'image colorée ayant traversé l'objectif et les filtres, s'appelle le séparateur dichroïque. Ceci
parce qu'il utilise des surfaces du même nom qui ont la faculté de filtrer une teinte et de réfléchir les autres. Le
schéma d'un séparateur fonctionnant à une ouverture de f 1,4 et une courbe typique de transfert sont donnés
ci contre. Sur le schéma du
séparateur nous voyons
que figurent des filtres
colorés situés juste avant
les capteurs. Ils sont
destinés à affiner la
séparation des couleurs. Sur
des caméras couleur mono
CCD la séparation des
couleurs est effectuée par
une mosaïque de filtres
colorés placés devant le
capteur au pas du pixel. Ce
système réduit évidemment la résolution de l'image obtenue.

La camera Page 14
 3.1.6. Les capteurs d'images
Les capteurs définissent bien sûr la frontière entre l'optique et l'électronique. Pour achever la description de la
chaîne optique, un point reste à abor der. Il s'agit du positionnement des capteurs sur les blocs CCD. Les
fabricants ont rapidement trouvé une astuce pour augmenter la résolution de l'image finale. Le décalage
spatial des capteurs permet d'améliorer l'acquisition. En fait, les
capteurs bleu et rouge sont décalés en horizontal de la valeur d'un
demi pixel par rapport au capteur vert. La figure ci contre illustre
l'avantage de ce système qui fonctionne seulement parce que les
signaux RVB seront mélangés ultérieurement, dans la correction de
détail notamment. La combinaison des trois signaux issue des capteurs
permet donc d'obtenir pratiquement un échantillonnage sur le double
de points par ligne. Le traitement des trois voies étant tout de même
assez isolé ; l'augmentation de résolution apportée par ce système est
limitée.

La camera Page 15
 3.2. LES CARACTERISTIQUES ET LES DEFAUTS DE
LA CHAINE OPTIQUE
La courbe de transfert de la modulation MTF comme chaque
composant, les parties optiques et notamment les objectifs ont des
caractéristiques limitées. Le MTF (modulation transfert functions)
caractérise le rapport de contraste que restitue l'optique d'alternance
noir/blanc correspondant à des fréquences données.
En bref, il s'agit de la faculté qu'a l'optique à transmettre une plage de
fréquences, la plus large possible.

3.2.1. Le vignettage
Ce défaut est visible par une non uniformité de l'image transmise. Il
peut se traduire par des bords d'image plus sombres que le centre.
Notamment, si le format de l'image délivré par l'optique est inférieur au
format d'analyse des capteurs.

3.2.2. Non uniformité ou taches au blanc

En plus du défaut de vignettage, le séparateur dichroïque génère une
non uniformité entre le haut et le bas de l'image. Ceci est parfaitement
illustré et montre que le défaut est dû à la différence de trajet que
suivent les rayons dans le séparateur.

3.2.3. Les aberrations chromatiques

Elles sont le résultat d'une différence de
comportement de l'optique en fonction de la longueur
d'onde des rayons lumineux. Elles peuvent être de
deux natures. D'une part, les aberrations
longitudinales qui occasionnent un point de
focalisation différente pour les trois couleurs et donc
une perte de résolution. D'autre part, les aberrations
latérales qui génèrent une déviation différente pour
les trois primaires et donc une superposition
imparfaite des trois images RVB. De par le
fonctionnement des optiques elles sont plus
importantes sur les bords d'images qu'au centre.

3.2.4. Le taux de lumière parasite

ou flare (réflexion parasite)
Toutes les parties de la chaîne optique génèrent un
taux de flare par les réflexions parasites à l'intérieur
des conduits optiques. Les traitements de surf a ce à
l'intérieur de l'optique limitent ceux-ci. De la même
manière, les parties optiques de la caméra sont
traitées pour atténuer les réflexions indésirables. Le
traitement électronique contient aussi une correction
élaborée par la mesure de la valeur moyenne du signal
qui s'applique au bas niveau vidéo.

La camera Page 16
 3.2.5. Le traitement électronique
La figure illustre le synoptique simplifié d'une caméra CCD conventionnelle. Nous pouvons observer les grands
blocs du traitement électronique : les capteurs d'images CCD ; l'échantillonnage ; le système de pilotage des
CCD ; les différentes étapes du traitement : uniformité (tâches au noir et au blanc), les gains, le contour, le
matriçage colorimétrique, les noirs avec la correction de flare et de contre tops, le compresseur des blancs, le
gamma, l'écrêtage ; le bloc de codage avec le générateur de mire de barre ; le système de générateur de pente
et de parabole (correction de tâches) ; le générateur de synchronisation ; l'alimentation ; le viseur ; l'ensemble

d'automatismes associant les commandes et les asservissements. Les chapitres suivants ont pour objectif de
décrire les fonctions de base de chaque sous élément. Ceci sans rentrer dans les réglages traités dans le
quatrième volet. La description ne sera que fonctionnelle car une étude plus poussée dans le domaine
électronique dépasserait le stade de la vulgarisation.

3.2.6. Généralités

3.2.6.1. Le vert en référence

La voie verte est le signal de référence dans l'ensemble du traitement de la caméra car c'est bien sûr le signal
qui intervient le plus dans le signal vidéo noir et blanc (signal de luminance) auquel on viendra "ajouter" les
composantes chromatiques. Pour rappel, l'équation du signal de luminance est
Y = 0, 3 R + 0,59 V + 0,11 B. Ces proportions sont bien entendues directement liées à la courbe de sensibilité de
l'œil.

3.2.6.2. Le blanc et le noir

Il est commun de nommer en vidéo les niveaux proches du niveau zéro de signal utile, les noirs car ils
restituent les zones de faible luminosité de l'image. A l'opposé, les signaux avoisinant les 0,7 V de vision seront
nommés les blancs. Différentes étapes du traitement vont, en fait, s'appliquer à une seule gamme de niveaux.
Il est donc courant de voir les termes noir et blanc s'appliquer le long du synoptique de traitement. Les
"clamp". Comme il a été précédemment mentionné, notre description ne traite pas en détail chaque étape des
traitements électroniques. Nous pouvons tout de même citer les circuits de "clamp" qui permettent de
référencer entre chaque étape, les signaux en niveau continu. En effet, il serait compliqué de transmettre

La camera Page 17
l'information de modulation associée au niveau de tension continue à cause des capacités associées aux
liaisons. La solution réside par une transmission de la modulation sans niveau continu entre les étapes. A
chaque étape de traitement ce niveau est restitué par les circuits de clamp. Ceci par une mise à la référence
que re présente le niveau de suppression (0,33 V) situé au-dessus du niveau de synchronisation (0 à 0,3 V). Le
niveau de modulation variant aux niveaux nominaux entre 0 et 0,7 V (niveau de vision).

3.2.6.3. Les capteurs d'images CCD

La technologie des capteurs à décalage de charge est maintenant très avancée et de nombreux articles ont
décrit leurs fonctionnements. Pour la compréhension du fonctionnement de la caméra nous pouvons retenir
les points essentiels suivants concernant les capteurs CCD :
• géométrie de l'image sans dérive (la zone sensible est délimitée sur le capteur et non pas issue d'un
balayage),
• pas de réglage de superposition RVB (les trois capteurs sont fixés sur le séparateur dichroïque),
• le CCD délivre un signal analogique et fonctionne à l'aide de signaux d'horloge, l'effet de rémanence
est limité à l'extrême
• pas de dégradation du capteur en cas de forts éclairements,
• il existe trois types de transfert des charges : interligne, trame et hybride. Les principaux défauts des
capteurs CCD sont :
o la diffusion optique (flare) ; comme tous les conduits optiques, les capteurs peuvent générer un
taux de rayons parasites qui vont altérer le rendu des basses lumières,
>le smear : visible en cas de présence d'une source lumineuse intense dans le champ ; il se
manifeste par une barre verticale blanche ou colorée ; ce défaut n'existe pas pour les capteurs à
transfert trame et sont de plus en plus réduits sur les dernières générations de CCD,
o l'aliasing : ce défaut largement expliqué au chapitre "filtre passe-bas" s'est largement réduit sur
les caméras récentes (avec des capteurs à 1 000 points par ligne). Si la manifestation était surtout
visible par l'apparition de moiré, un des effets induits par la limitation de résolution était la
présence de transition un peu crénelée sur les arrondis ou les obliques.
o le défaut d'uniformité : il est lié à des variations de performances du capteur sur l'ensemble de la
zone sensible et des cheminements différents que suit chaque information de l'image dans les
registres de transfert. Ce défaut est facilement éliminé par des corrections électroniques ad hoc.

3.2.6.4. L'échantillonnage
Comme nous l'avons déjà dit le CCD délivre un signal analogique et ne devrait pas nécessiter d'échantillonnage
pour une caméra analogique. Mais en fait le capteur ne délivre qu'un signal de faible amplitude mélangé à des
informations parasites liées au fonctionnement du CCD. Il faudra donc "trier" les informations utiles parmi le
signal total, c'est le rôle qu'assume un double échantillonnage corrélé. Ce mot poétique désigne une méthode
d'acquisition des informations qui élimine les informations parasites par l'association de deux circuits prélevant
chacun l'information d'une façon complémentaire. L'étape suivante consistera à une préamplification du signal
vidéo pour que celui-ci soit suffisamment élevé pour limiter les effets de signaux parasites dans les liaisons et
les cartes de traitement.

3.2.6.5. Le système de pilotage des CCD

Le dernier ensemble de traitement associé au bloc CCD concerne l'élaboration des signaux d'horloge qui
pilotent les capteurs CCD. Ces signaux de pilotage cadencent les différentes opérations du capteur et
notamment commandent les modes de l'obturateur électronique (shutter). Cet ensemble reçoit les signaux de
base issus du générateur de synchronisation pour créer les horloges.

3.2.6.6. Injection de la mire de test

C'est au début de la chaîne de traitement que l'on injecte le signal de test destiné aux opérations de
maintenance du bloc des circuits d'acquisition. Ceci permet d'avoir un signal étalon qui remplace le signal issu
des capteurs pour aligner l'ensemble des circuits de traitement. Ce signal revêt souvent la forme d'une rampe
permettant d'évaluer les corrections pour l'ensemble des niveaux.

La camera Page 18
 3.2.6.7. Correction de l'uniformité au noir (taches au noir)
Ce circuit permet de compenser les défauts d'uniformité de
l'ensemble de correction issus d'un ensemble générant des
signaux en forme de rampe (dent de scie) et de parabole sont
mélangés aux signaux RVB afin de parfaire un niveau constant
au noir quelle que soit la zone d'image concernée.

3.2.6.8. Réglage de gains

Cette étape de correction permet d'ajuster le gain des trois
voies RVB entre elles et de manière globale à niveau nominal.
C'est aussi à cette étape que s'appliquent les corrections issues
de la balance automatique des blancs (White balance). Cet
ajustement permet d'équilibrer automatiquement le niveau
des trois voies (en fait cette balance automatique "aligne" le
niveau rouge et bleu sur le signal vert). Cette opération est
déclenchée par l'opérateur. Celui-ci aura pris soin de cadrer
auparavant une mire blanche astucieusement placée dans le
décor afin qu'elle soit exposée à l'éclairage significatif de la
scène suivante. La "balance des blancs" une fois effectuée
permet d'aligner finement les réglages de gain de la caméra en
fonction de la température de couleur de l'éclairage de la scène
à filmer (ceci en fonction de la position des filtres mobiles). Une
mémoire placée dans la carte d'automatisme permet de
sauvegarder ce réglage si la caméra est hors tension.

3.2.6.9. Commutation de gains

(sensibilité)
L'opérateur, grâce à ce circuit, peut augmenter la sensibilité de la caméra en modifiant le gain de la chaîne
vidéo. Les positions typiques sont +9 dB et plus +18 dB, en sachant que le gain double tous les 6 dB.
Malheureusement une augmentation du gain n'est pas sans contrepartie, car le bruit électronique devient très
visible. Le choix dépend donc de l'appréciation de l'utilisateur en fonction de la qualité de l'image et l'intérêt
du sujet à filmer dans des conditions difficiles. Il est à noter que les caméras récentes permettent de choisir
plus finement les niveaux de gain en fonction des conditions et que leur rapport signal sur bruit améliore la
qualité de l'image à des gains élevés.

3.2.6.10. Correction de l'uniformité au blanc (taches au blanc)

Ce circuit (shading en anglais) permet d'ajuster l'uniformité de l'image malgré les défauts dus à l'optique et au
séparateur optique. Les réglages sont similaires à la correction de taches au noir.

La camera Page 19
 3.2.6.11. La correction de contour
La correction de contour est sans doute devenue un des réglages les plus significatifs dans les caméras
modernes. En effet, les caméras à tubes comportaient beaucoup d'autres réglages qui intervenaient de
manière cruciale dans le rendu de l'image ; il faut noter que les dernières générations de caméras à tubes
offraient de bonnes performances de définition. Alors qu'il a fallu améliorer les traitements de contour pour les
caméras CCD, parce qu'elles offraient des
définitions médiocres et parce que le CCD
implique, comme nous l'avons déjà
mentionné, une acquisition similaire à un
échantillonnage ; les tubes permettaient
d'avoir une analyse continue et donc des
contours de forme lissée (sans défaut
d'aliasing). Le traitement de contour appelé
aussi correction de détail a donc beaucoup
évolué afin d'apporter le "piqué" nécessaire
en minimisant les défauts associés à cette
correction. Le but du traitement de contour
est de rendre les fronts plus raides,
donnant ainsi des contours de forme
apparemment plus nets. Cette astuce
permet de rendre subjectivement de la
définition à une image. Sans cette
correction, obtenir des contours bien
marqués donc des transitions parfaites, demande, entre autres, des capteurs de très hautes densités associées
à une bonne optique et un traitement irréprochable. Mais même dans ce cas idyllique la correction de détail
permet d'ajuster le "piqué" et la texture que l'on veut donner à son image. Pour résumer, la correction de
détail est nécessaire dans les caméras courantes et elle devient un traitement additionnel à connotation
artistique pour les caméras haut de gamme. Le signal de la voie verte est prélevé comme signal de base (sur les
caméras haut de gamme les voies rouge et bleu peuvent aussi être utilisées pour la correction). Le front du
signal, dans l'exemple illustré, est volontairement incliné afin de montrer le principe de la correction. Ce signal
est retardé deux fois afin d'obtenir ainsi trois signaux décalés dans le temps. La soustraction du signal initial

(OH) par le signal retardé deux fois (2 H) afin d'obtenir un signal différentiel qui sera additionné au signal
1 H. Le résultat de cette addition montre l'apport de la correction de contour, la transition est plus accentuée
avec un pic négatif avant ce front montant et un pic positif après. Ces pics constituent le principal inconvénient
pour la qualité de l'image. Malgré le fait qu'il accentue subjectivement la netteté de l'image et surtout que l'on
s'est malheureusement habitué à ces images très "dures" (avec une définition artificielle marquée). Une partie
de signal est d'abord filtrée et modulée pour être retardée dans des lignes à retard de 64 µs pour obtenir les
signaux 1 H et 2 H. Ces signaux démodulés sont mélangés au signal initial comme décrit précédemment pour
obtenir le signal de détail vertical. Le signal 1 H démodulé est ensuite envoyé vers deux gammes de système de
retard pour élaborer le signal de correction horizontale. Le fait de travailler sur deux gammes de retards
permet d'obtenir une correction sur plusieurs gammes de fréquences. Ce traitement supplémentaire permet
de varier l'effet de la correction horizontale sur l'image ; il est d'ailleurs courant de voir aujourd'hui des
caméras utilisant trois gammes de retard. Les deux signaux de correction (horizontal et vertical) sont mixés
pour obtenir une correction équilibrée dans les deux directions. Ce réglage est communément H/V ratio. Le
résultat de ce mélange est traité par un amplificateur limiteur qui réduit l'amplitude des pics de correction. Un

La camera Page 20
réglage baptisé "Level Depend" permet de limiter la correction dans les bas niveaux, est associé à cet étage de
traitement. Le réglage de "crispening" permet d'ajuster l'écrêtage des signaux de faible amplitude, permettant
de réduire dans une certaine mesure le bruit dans l'image. Cette correction varie selon le niveau de gain utilisé
(0,9 ou 18 dB) car le bruit varie avec celui-ci. L'étage final permet de doser la quantité du signal de détail qui
sera envoyé aux trois voies RVB avant et après le traitement de gamma.

3.2.6.12. Le matriçage colorimétrique

Ce circuit communément appelé "masking" permet de conformer la restitution de la caméra aux normes de
télévision couleur telles que le premier volet les a décrites. Ce circuit permet en mélangeant les trois
composantes entre elles de restituer les lobes négatifs nécessaires à une bonne reproduction des teintes. Ce
circuit est fort simple, il combine chaque composante avec la soustraction des deux autres voies. Si le circuit est
basic, son réglage est un des plus complexes car les six réglages (R-V, R-B, V-R, V-B, B-R,
B-V) sont interdépendants et influent de manière très significative sur le rendu de l'image. L'alignement entre
deux caméras est donc des plus délicats.

3.2.6.13. Réglage de noir

Cet étage permet d'ajuster l'équilibre des trois voies dans la zone des faibles niveaux. Les réglages manuels et
la balance automatiques des noirs (black balance) s'opèrent après la fermeture de l'iris. L'ajustement de cette
étape est importante car le moindre défaut sera facilement perceptible, vu les faibles niveaux de signaux utiles
dans cette zone de valeurs.

3.2.6.14. Correction de flare

La première partie de l'article nous a permis d'appréhender les défauts dus à la chaîne optique, avec
notamment le défaut de flare lié aux réflexions parasites. L'altération de l'image est surtout visible pour les
niveaux de noir. Ceci, parce que les zones du capteur recevant l'image d'un objet noir, alors qu'il ne devrait pas
recevoir d'informations lumineuses, reçoivent les rayons parasites réfléchis dans le chemin optique. Les zones
normalement exposées du capteur étant bien sûr moins "atteintes" car le niveau des réflexions parasites reste
évidemment faible en regard d'un niveau correct d'exposition. Après les différents traitements optiques la
correction électronique de flare parfait la correction. Son principe de base est assez simple, elle applique un
signal de correction dans les niveaux de noir, ceci en fonction de la valeur moyenne du signal. En effet le taux
de réflexion parasite est globalement lié au niveau de luminosité globale de la scène à filmer (si l'on exclue des
fortes sources lumineuses incidentes à l'axe de prise de vue). Pour simplifier nous pouvons dire que le circuit de
flare corrige les niveaux de noir en fonction du contenu de l'image.

3.2.6.15. Correction de contre-tops

Ce réglage généralement appelé black-pulse permet de compenser les dérives des niveaux de noirs en fonction
du gain de la chaîne de traitement électronique. Il permet donc de garder des niveaux de noir constants quel
que soit le niveau de gain général utilisé.

3.2.6.16. Le compresseur des blancs

Les capteurs CCD permettent de restituer des
niveaux cinq à six fois supérieurs au niveau
nominal (dynamique de six cents pour cent
théoriques). Mais si les senseurs solides sont aussi
performants, le reste de la chaîne vidéo, comme
les magnétoscopes ou les amplificateurs de
télédiffusion, n'accepte pas de signaux supérieurs
à 1,1 V (environ). Ceci signifie que la valeur
maximale de vision doit se situer à environ 0,8
volts. Une astuce permet donc de restituer les
"blancs plus blancs que le blanc". Le compresseur
de blanc va en effet permettre, à la manière des
compresseurs audios utilisés en radio, de restituer
les différences de niveaux supérieurs au niveau
nominal mais en atténuant leur amplitude. , le
circuit de compresseur de blanc comprend deux
réglages, le premier permet d'ajuster le niveau à
partir duquel le compresseur commence à agir et

La camera Page 21
le deuxième, l'efficacité avec laquelle il va agir. Le premier s'appelle le coude (knee en anglais, ce qui signifie
genou et complique la compréhension mais c'est comme cela). Le deuxième est baptisé la pente (slope en
anglais).

3.2.6.17. La correction de gamma

Le rôle déjà décrit dans la première partie est aussi
primordial car il s'applique essentiellement au rendu
des valeurs intermédiaires. La correction de gamma
permet de compenser la non linéarité du tube
cathodique de nos téléviseurs mais permet aussi
d'ajuster fine ment la réponse de la caméra en
rendu de contraste et la dynamique dans les faibles
niveaux. La courbe de gamma s'ajuste de manière
globale sur la mire ad-hoc et affecte les valeurs
intermédiaires. Un réglage moins accessible permet
d'ajuster le début de la courbe qui affecte les zones
proches du noir. Cette pente initiale de gamma est
choisie par les constructeurs en fonction de la
dynamique de restitution et le bruit apparent sur
l'image. Une grande dynamique va permettre
d'avoir une bonne gamme de valeurs dans les zones sombres de l'image mais va aussi amplifier la présence du
bruit électronique sur l'image. Pour cette raison, il est quelquefois utilisé des pentes très réduites qui
diminuent la plage des zones de noir et rendent l'image plus "flatteuse". La courbe de gamma est illustrée ci
dessus.

3.2.6.18. Le traitement de l'écrêtage

Cette étape finale du traitement permet de limiter la valeur maximale de vision avant le codage. Le bloc de
codage avec le générateur de mire de barre.
Le système de codage permet d'élaborer tous les signaux en sortie de la caméra :
• la sortie composite codée en PAL ou SECAM dans nos contrées
• la sortie RVB pour des liaisons avec des voies de commande
• la sortie YUV en composantes pour les magnétoscopes Broadcast
• la sortie test sur laquelle on sélectionne les signaux en fonction des opérations de réglages
• la sortie vers le viseur. Le générateur de mire est souvent associé au codeur et permet de délivrer un
signal de référence pour étalonner la chaîne vidéo après la caméra. Le système de générateur de
pente et de parabole (correction de taches). Ce bloc élabore les signaux de "dent de scie" et de
"parabole" vers les étapes de corrections de taches. Ceci à partir de signaux de bases délivrés par le
générateur de synchronisation.

3.2.6.19. Le générateur de synchronisation

Celui-ci délivre l'ensemble des signaux de référence à partir de l'oscillateur local. Celui-ci peut s'asservir à une
référence extérieure en cas de tournage multi caméra.

3.2.6.20. L'alimentation
Ce bloc alimente tous les circuits en basse tension à partir d'une source extérieure. Ceci avec une tension
constante, quelles que soient les variations de la source extérieure (dans une certaine mesure évidemment et
cela sans protéger des inversions de polarité).

3.2.6.21. Le viseur
C'est un organe primordial car il sert à contrôler le cadrage mais il constitue aussi le seul outil de référence
pour l'opérateur (en dehors des procédures de contrôle). Il devra donc restituer le contenu de l'image avec un
contraste correct et avec une bonne résolution pour le contrôle de la mise au point. De plus les caméras
modernes permettent d'afficher de nombreux paramètres liés à la prise de vue et au bon fonctionnement de
la caméra (gestion des alarmes). Le viseur comprend une alimentation haute tension pour alimenter le tube
cathodique qui reste le composant le plus performant pour un contrôle précis de l'image.

L'ensemble d'automatismes associe les commandes et les asservissements. C'est aujourd'hui le cœur (ou la
tête !) des caméras modernes. Il gère l'ensemble des commandes, des automatismes (l'asservissement de l'iris,
par exemple) et le contrôle des circuits. On peut considérer que le système d'automatismes gère l'interface

La camera Page 22
entre l'opérateur et le traitement électronique de la caméra. Il intègre aussi la mise en forme et le contrôle des
informations visibles dans le viseur (générateur de caractères et contrôle des voyants d'alarmes).

4. Les types de cameras et leurs configurations

4.1. Les types de caméras
Une classification des caméras professionnelles est
délicate, en effet les critères pourraient être la qualité
(technologies employées, niveau de budget...), les
différentes gammes (professionnelles, institutionnelles ou
"broadcast") ou d'autres paramètres comme le nombre de
capteurs utilisés (mono ou tri CCD, par exemple). Comme
nous avons modestement l'intention de rester à un point
de vue général, nous allons aborder cette classification par
les types d'applications.

Les principales applications professionnelles sont :

La production ou EFP (electronic field production) :
L'ensemble des caméras est relié à une régie de production
qui diffuse ou enregistre les images.
Le reportage ou ENG (electronic news gattering) : Les
caméras sont utilisées à l'épaule ou sur un trépied. Elles sont associées à un enregistreur intégré ou séparé.
>Scientifique : les applications scientifiques sont diverses. Nous pouvons citer le médical, l'industrie, la
surveillance. Nous pourrions considérer une ou plusieurs de ces rubriques mais nous nous contenterons de
"détourner" cette catégorie de caméras pour l'associer aux deux premiers domaines qui constituent le champ
d'applications en télévision.
Le tableau nous permet d'appréhender les principaux types de caméra selon les trois catégories citées ci-
dessus. En haut du tableau les caméras de production sont séparées en deux types :

La camera Page 23
 4.1.1. Production

4.1.1.1. Les configurations lourdes

Les caméras lourdes sont liées à des optiques dites de "studio" qui permettent par leur dimensions d'obtenir
des caractéristiques particulières comme une grande luminosité ou des rapports de zoom importants (70 fois
pour les dernières générations). La première des deux configurations associe l'optique de studio avec une
caméra lourde monobloc qui s'adapte directement à l'optique en question. Ceci permet d'obtenir une grande
robustesse par la fiabilité des liaisons mécaniques et électriques pour l'optique et le viseur. Ces caméras haut
de gamme spécialement conçues pour le tournage en production intègrent souvent un grand nombre de
fonctions (repères de cadrage mémorisables, sélection des signaux dans le viseur, visualisation des paramètres
de l'optique), ainsi que des facilités pour l'exploitation (sortie de puissance pour alimenter en énergie un
moniteur ou d’autres accessoires, circuit d'interphonie complet, liaisons microphone).

La camera Page 24
Les caméras portables avec optiques lourdes constituent aujourd'hui une configuration très populaire. Si ce
sont les fabricants d'optiques qui ont introduit des châssis mécaniques permettant de fixer une caméra
portable sur une optique lourde, nombre de fabricants de caméras proposent dans leur catalogue des châssis
de ce type. Ceci en optimisant cette configuration par des circuits électriques et des options mécaniques
intégrées au châssis. L'avantage de cette solution est bien sûr de pouvoir configurer sa caméra en fonction du
besoin (lourde ou portable).

Ces configurations doivent associer, en dehors de l'optique et de la caméra, le châssis mécanique et un boîtier
d'alimentation en énergie pour l'optique. Certains châssis intègrent des circuits électroniques supplémentaires
et une fixation pour des viseurs de grande taille, permettant ainsi de disposer, si la caméra intègre certaines
fonctions, de configurations similaires aux caméras lourdes pour l'exploitant.

4.1.2. Les configurations portables

• Les caméras monobloc intègrent dans le même boîtier l'électronique de traitement et l'ensemble
dédié aux liaisons avec la voie de commande. On les nomme souvent "compagnons" car elles ont été
conçues pour s'associer aux caméras lourdes. Elles possèdent donc des caractéristiques similaires en
ce qui concerne la restitution de l'image.
• Les caméras bi-bloc associent une tête de caméra avec un adaptateur arrière destiné à interfacer la
caméra avec la régie par l'intermédiaire de la voie de commande. Ces caméras baptisées "dockable"
permettent de configurer une tête de caméra en production avec un adaptateur de liaison ou en
reportage, en lui associant un magnétoscope. De la même manière une même tête de caméra pourra
être interfacée avec plusieurs types de voies de commande en fonction de l'adaptateur de liaison. Les
caméras de reportage sont répertoriée: en deux catégories de caméscopes auto nomes mais il faut
noter qu'il est possible d'associer une caméra à un enregistreur extérieur.

4.2. Caméras EFP

4.2.1. GENERALITES
Ces caméras sont, comme il a été
mentionné dans le chapitre précédent,
destinées à être traitées par une régie de
mélange vidéo. La sortie de cette régie
étant directement reliée à un émetteur lors
des émissions en direct et/ou à des
magnétoscopes pour une diffusion
ultérieure ou des archives. L'utilisation de
plusieurs caméras simultanément entraîne
un certain nombre de contraintes :
> Le raccord colorimétrique. Comme les
caméras, la plupart du temps, filment les
mêmes objets dans un seul décor et que la
commutation entre les caméras est
souvent rapide, il est nécessaire que la
restitution des caméras entre elles soit
absolument parfaite pour que l'œil ne
puisse percevoir de différences entre les
différents points de vue de la scène filmée.
En effet si l'œil ne peut que difficilement
percevoir de petites différences de restitution de deux scènes différentes ou la restitution d'un objet avec un
certain décalage de temps, il est très sensible aux variations de teintes et de contrastes. Comme dans le cas
d'un tournage multicaméras les images s'enchaînent rapidement, il est donc nécessaire de parfaire les réglages
des caméras en direct pour minimiser les différences de restitution. Pour cela les caméras doivent être
parfaitement étalonnées avant le tournage et réglées en direct par un ingénieur vision car de nombreux
paramètres interfèrent sur le rendu de la caméra (optique, types d'éclairage, lumières incidentes, rendu des
matières).
• L'interfaçage avec la régie. En plus du signal noble de la caméra à destination du mélangeur vidéo, il
faut associer les sorties vidéo destinées aux contrôles techniques, les entrées de signaux de
synchronisation pour verrouiller les caméras sur une même référence car toutes les sources en entrée

La camera Page 25
 de mélangeur doivent être
synchrones. Il faudra aussi
interfacer la caméra avec le réseau
d'interphonie pour que les
cadreurs puissent communiquer
avec la régie, de la même manière
la voie de commande doit
échanger les signaux de
commande issus des pupitres de
réglages.
• La liaison avec la voie de
commande. Les contraintes de
tournage ne cessent de croître et
la distance entre les caméras et la
régie est de plus en plus grande.
Les caméras doivent donc intégrer
des circuits complexes pour gérer des liaisons qui dépassent souvent le kilomètre.

4.2.2. Configurations
Le synoptique de la figure 2 décrit une structure typique de caméra de studio.
• Les caméras
La caméra lourde est dans une configuration typique alors que la caméra portable bien qu'associée à une
optique légère est dans une configuration fixe car elle est équipée d'un viseur EFP. Ce viseur de taille moyenne
(écran de 12 cm) permet à un opérateur de manipuler confortablement la caméra sur trépied à l'aide des deux
déports de commande de l'optique (mise au point et zoom) fixés sur les deux branches de la tête du trépied.
Une configuration EFP légère est aussi souvent pratiquée. Elle consiste à utiliser le viseur à l'œilleton. Le
cadreur ajustant la mise au point avec la main gauche directement sur l'optique. La commande de zoom étant
elle gérée par un déport de commande situé sur une branche de la tête du trépied. Cette position ou
l'opérateur se trouve sur le côté de la caméra permet de pouvoir passer rapidement en position portée car il
suffit de déconnecter la commande de zoom avant de désolidariser la caméra du trépied. Il faut noter que la
dimension du viseur en version fixe est importante, car en cas d'utilisation d'optique lourde les dimensions des
déports de commande obligent le cadreur à s'éloigner de la caméra. Dans ce cas un viseur de 18 cm est
souhaitable.
• La liaison
Le type de liaison diffère avec le niveau de gamme des caméras ; en institutionnelle les versions
multiconducteurs sont très répandues. En broadcast se sont les versions triaxiales qui sont souvent préférées
{voir chapitre liaisons). La liaison entre la voie de commande et la caméra véhicule l'ensemble des signaux
nécessaires à la caméra, toutes les sorties utilisables de celle-ci, ainsi que tous les signaux d'interphonie et
l'alimentation en énergie de la caméra.
• Les voies de commandes
Leur rôle est double. Premièrement elle permettent de corriger et d'adapter les signaux en fonction de la
longueur et du type de liaison utilisée vers la caméra. Deuxièmement, c'est l'interface avec tout
l'environnement technique. La voie de commande doit donc intégrer toute la connectique et les circuits de
correction et de modulation pour permettre à la caméra d'échanger ces signaux avec la régie et la salle
technique.
• Les pupitres de correction colorimétrique
Ces pupitres permettent d'ajuster les réglages de caméras pendant la prise de vue. Il y a autant de pupitres
colorimétriques que de caméras car rien ne remplace pour l'exploitant le fait d'avoir un repère physique par
caméra et par réglage. Si certaines tentatives de pupitres centralisés de correction ont bien été faites, elles ne
font pas, loin s'en faut l'unanimité.
• Le pupitre de réglage centralisé
En opposition au pupitre de correction, le pupitre de réglage permet d'ajuster les caméras non pas pendant
mais avant la prise de vue. Le fait de pouvoir grouper des commandes à destination de plusieurs caméras peu
permettre alors une plus grande souplesse d'exploitation. Certains de ces pupitres permettent de recopier des
valeurs de correction d'une caméra sur une autre, cette fonction, forte utile, prend toute sa dimension lorsque
les caméras utilisent des traitements numériques (référence stable). La plupart de ces pupitres de réglage
centralisés intègrent des fonctions de visualisation de message d'erreurs et d'auto diagnostique. Ces pupitres
sont destinés aux réglages techniques alors que les pupitres de corrections colorimétriques seront associés aux
réglages à connotations artistiques. Si ces pupitres sont peu populaires en France, ils trouvent leur place chez
nos voisins et sont souvent utilisés comme poste de responsable technique en tant que "superviseur". Il peut

La camera Page 26
contrôler globalement les réglages des caméras pendant le direct. Cette utilisation est efficace en cas de
tournage où le nombre important de caméras implique la présence de plusieurs ingénieurs vision gérant les
pupitres de correction colorimétriques, le responsable technique permettant alors d'assurer l'homogénéité des
différents groupes de caméras.
Les liaisons entre les pupitres et la voie de commande varient beaucoup en fonction des constructeurs. Les plus
modernes intègrent des bus de commande de type informatique avec identification de chaque pupitre comme
élément du réseau.

4.2.3. Description d'un

ensemble
La figure 3 illustre les différentes liaisons
d'une caméra de studio.
La description est séparée par différentes
zones :
• Le lieu de tournage
Autour de la caméra on distingue les deux
postes principaux par la présence des deux
casques d'interphonie. Le poste de cadreur
gérant le cadre et la mise au point et le poste
d'assistant pouvant gérer les déplacements
du trépied ou le système sur lequel est fixé la
caméra. Citons pour mémoire les postes
supplémentaires autour d'une caméra : le
"cable-man" qui s'assure du suivi de la liaison
dans le cas où la caméra se déplace et le
pointeur qui peut dans certains cas prendre
en charge la mise au point. Les réseaux
d'interphonie permettent au cadreur et à
l'assistant de converser ensemble mais aussi avec la régie de production ou le poste technique. Il peuvent en

La camera Page 27
plus avoir un retour d'écoute du programme audio en sortie de console audio. Des circuits annexes permettent
de "ramener" à la régie des liaisons audio afin d'optimiser le nombre de câbles à tirer, ce qui est très
appréciable en tournage extérieur. De la même manière une sortie vidéo associée à une sortie de puissance
permet de brancher un moniteur de faible consommation sur le terrain.
• La salle technique
C'est là où se trouve la voie de commande. En décrivant l'ensemble des liaisons y étant raccordées nous allons
pouvoir appréhender finement les détails de raccordement de la caméra. Tout d'abord les signaux de sortie de
la caméra sont :
o La ou les sorties nobles à destination du mélangeur.
o Les sorties de contrôle pour le moniteur et l'oscilloscope (avec un signal de commutation associé
pour voir les trois signaux de base sur l'écran de l'oscilloscope). La ou les sorties audio
(modulation passant en transit par la caméra où issue du micro intégré à la caméra). Les signaux
de sortie se répartissent de la manière suivante :
o Entrée "genlock", signal de synchronisation (référence).
Retour trucage, issu du mélangeur, permet éventuellement au cadreur de visionner dans le viseur une image
de préparation permettant d'ajuster un cadrage de la caméra qui se situe dans une image composée par le
mélangeur vidéo.
Ecoute programme ; c'est la modulation à destination des casques d'interphonie de la caméra pour l'écoute du
son final.
o Le signal "Tally" ; c'est un signal de commande issu du mélangeur vidéo qui permet au cadreur et aux
personnes filmées de savoir qu'elles sont sélectionnées dans la composition de l'image finale du
mélange vidéo (elles sont à l'antenne). Ceci par le moyen de voyant de couleur conventionnellement
rouge qui s'illumine (d'où le terme le rouge antenne). Les liaisons bidirectionnelles se définissent ainsi
o Les liaisons d'interphonie ou liaisons d'ordre qui permettent de communiquer pour la coordination
artistique (post production), les aspects techniques et bien sûr les postes de cadreur et d'assistant.
Les liaisons de commande avec les pupitres de correction colorimétrique ou le pupitre de réglage centralisé.
• Les liaisons caméra.

4.2.4. La correction colorimetrique

C'est le poste où se trouve l'ingénieur vision qui est en charge de régler les caméras. Il dispose d'un moniteur
de référence et d'un oscilloscope. Ces deux outils sont complémentaires, le deuxième permet de vérifier la
cohérence du réglage et le respect des normes vidéo, le premier permet de régler la caméra sur des critères
subjectifs et de faire la part des choses entre les normes vidéo et le contenu de l'image. Le poste de correction
doit être bien pensé ergonomiquement car les réglages doivent se faire très rapidement en cas de tournage
compliqué. Il faudra également porter une attention à l'éclairage de ce local afin de conserver des conditions
extérieures constantes vis a vis du tube cathodique du moniteur de référence qui constitue l'outil
d'appréhension le plus important de l'ingénieur vision. Une grille de commutation permet de changer
rapidement d'une image de caméra à l'autre. Cette grille est souvent commutée par une pression sur le joystick
du pupitre de correction, ceci permettant à l'utilisateur d'avoir un maximum de rapidité.

4.2.5. La régie de production

C'est le lieu de tous les dangers, la où tout se crée, bien que ce soit autour que presque tout s'opère... C'est le
lieu ou se trouvent les personnes en charge du programme où une caméra se concrétise par un moniteur de
contrôle et un bouton ou un fader d'un centimètre carré sur des pupitres qui dépassent souvent un mètre
carré. En bref l'ensemble du dispositif technique a pour but de simplifier la tâche des gens chargés du
programme par une architecture complexe devant paraître la plus naturelle possible pour les exploitants
(communication déport de signaux d'antenne, retour des signaux de mélange...).

4.3. Reportage

4.3.1. Les caméras bi-bloc

Elles sont constituées de têtes de caméra de l'exemple précédent avec des enregistreurs compacts à cassettes.
Si leur poids est pour la plupart des opérateurs un handicap elles permettent aux utilisateurs de configurer la
caméra facilement et d'obtenir souvent des caméscopes de très bonne qualité en associant des têtes de
caméras haut de gamme à l'enregistreur.

4.3.2. Les "Combo"

Ces caméscopes monoblocs sont aujourd'hui les caméras les plus répandues. De bonnes caractéristiques
associées à un poids satisfaisant (compromis entre la légèreté et la stabilité) en font les stars des équipes de

La camera Page 28
reportage du monde entier. Si le fait d'avoir à immobiliser la caméra complète pour une panne d'une des
parties, a provoqué aux débuts la réticence des utilisateurs, leurs avantages (poids, encombrement...) et leur
fiabilité ont permis d'imposer ce type de caméscope sur le marché.
Les caméras scientifiques sont elles aussi répertoriées en deux catégories un peu arbitraires car certains
constructeurs proposent des caméras compactes de petites dimensions que l'on associe à la catégorie des
caméras miniatures dites "paluche".

4.3.3. Caméras ENG

4.3.3.1. GENERALITES
Après les structures complexes des cameras EFP type "usine a gaz" nous allons étudier les caméras de
reportage. Si l'utilisation d'une caméra isolée directement raccordée à un enregistreur semble infiniment plus
simple il ne faut pas oublier que les configurations ENG doivent être autonomes et il faudra donc pouvoir
gérer contrôler l'ensemble de la chaîne vidéo (l'acquisition à l'enregistrement). Nous alIons donc parcourir les
configurations 1es plus typiques et l'environnement d'une caméra de reportage. Le prochain article nous
éclairera plus précisément sur l'aspect de mise en œuvre et sur les réglages associés à ces caméras.

4.3.3.2. Configurations
La figure 4 illustre les trois principaux types de caméras de reportage : La caméra avec enregistreur séparé. Les
techniques des magnétoscopes n'ont permis que récemment d'avoir des enregistreurs de petit volume, c'est
l'avènement du betacam ou du format m qui date d'une dizaine d'années qui a en effet permis d'associer dans
un ensemble compact la caméra et magnétoscope. Avant les utilisateurs avaient recours à un ensemble caméra
d'un côté magnétoscope de l'autre réunis par une lia son multiconducteur.
Cette configuration reste toutefois utilise pour différentes raisons :

Utilisation d'équipement existant ne permettant pas de configurer l'ensemble en caméscope (caméra

monobloc, équipement ancien, magnétoscope de grand volume ou utilisation de caméra scientifique).
• Besoin d'enregistrer en continu un programme long (les magnétoscopes des caméscopes ne
permettent pas toujours de dépasser la demi-heure d'enregistrement avec des petites cassettes).
• Tournage pseudo EFP avec plusieurs caméras pour un enregistreur.
• La caméra bi-bloc
Déjà évoquée dans le premier chapitre, elle recouvre 5 à 10 % des utilisations.

4.3.3.3. Description d'un ensemble

Il existe un panel des accessoires disponibles pour les caméscopes:

• Optique
Sur les optiques légères il est possible d'utiliser des "matte box" qui peuvent recevoir des filtres de toutes
natures en plus des filtres directement adaptables sur l'optique.
• La prise de son
Les caméras de reportage peuvent être associées directement à des micros (en plus du micro directement fixé
sur le viseur) ou recevoir le signal mélangé issu d'une mixette gérée par un ingénieur du son. La liaison avec la
mixette pouvant être filaire ou HF par l'intermédiaire d'un émetteur/récepteur. Il est à noter qu'une entrée
micro peut également être associée à une liaison HF.
• L'énergie
C'est un problème primordial, compromis entre le poids et l'autonomie. Les sources d'alimentation pouvant
être des batteries directement fixées à la caméra, des ceintures-batteries raccordées par un cordon ou une
alimentation secteur dans le cas de tournage fixe.
Enregistrement extérieur
Il est quelquefois possible de raccorder un deuxième magnétoscope pour assurer un enregistrement de
sécurité ou pour augmenter l'autonomie de l'enregistrement.
• Le contrôle
Un moniteur peut être associé pour que des personnes autour de la caméra puissent contrôler l'image. Une
télécommande de réglage peut aussi dans certains cas permettre d'affiner le réglage de la caméra avec un
contrôle sur le moniteur.

La camera Page 29
 4.3.3.4. Tournage multicaméra en ENG
C'est une configuration qui permet en gardant une structure légère de filmer avec plusieurs caméras une
scène. Les équipements de contrôle décrits au chapitre précédent (moniteur et pupitre de réglage) sont
interconnectés afin de constituer un poste de contrôle technique. Il est en effet possible, pour les raisons
décrites au début du chapitre EFP, de contrôler finement toutes les caméras entre elles si elles filment le
même sujet. Ceci étant surtout vrai avec des caméras analogiques, les caméras à traitement numérique
permettant de reproduire plus facilement la restitution de plusieurs caméras par recopie des fichiers de
réglages.

4.4. Scientifiques

4.4.1. Les caméras compactes

Ces caméras disposent de l'électronique suffisante dans un seul boîtier pour les utiliser de manière autonome.

4.4.2. Les "paluche"

Les caméras dites "paluche" associent souvent un ensemble d'acquisitions composé de l'optique avec le bloc
capteur et de l'électronique de traitement. Mais le terme "paluche" désigne d'une manière plus générique des
caméras miniatures que l'on peut tenir dans la main. L'ancêtre de ce type de caméra est issu de l'idée de
quelques opérateurs d'utiliser un tube de prise de vue destiné au déport de visée des caméras film pour une
utilisation vidéo de manière autonome.

4.4.3. Descriptions
Ces caméras permettent par leur petit volume et leur prix limité de multiplier les points de vue lors d'un
tournage multicaméra ou de disposer des caméras dans des endroits inaccessibles pour les caméras
conventionnelles. Si ces avantages ont permis d'obtenir des images spectaculaires elles ont toutefois un certain
nombre d'inconvénients :
• La qualité
Il n'y a pas de secret, le faible encombrement et le prix implique une baisse de qualité par rapport à des
caméras conventionnelles professionnelles. Le fait qu'elles n'utilisent souvent qu'un CCD de petite taille est
déjà un paramètre important en terme de rendu d"image. Pour cela leur exploitation est souvent associée à
des prises de vue complémentaires passant rapidement au mélange final.
• Le type de signaux prévu pour des utilisations scientifiques ; il faut souvent convertir leurs signaux
dans des configurations. Par exemple, leurs sorties sont souvent RVB alors que la plupart des régies
utilisent des signaux YUV ou numériques.
• Les formats optiques
Ces caméras utilisent des optiques tiers de pouce ou demi pouce en monture C (voir chapitre suivant) alors que
les caméras broadcast utilisent souvent des optiques 2/3 de pouce à baïonnette. Ceci oblige, bien sûr, à utiliser
ces caméras avec leur format d'origine en prenant bien soin de contrôler l'angle de prise vue pour chaque
application.
• Les automatismes
Les utilisations scientifiques demandent des images exploitables dans la majorité des cas alors que les
utilisations TV impliquent d'abord la qualité et l'homogénéité entre les caméras. Il faut donc prendre un soin
particulier à déverrouiller les automatismes de ces caméras qui, si ils rendent de grands services pour leur
utilisation première, impliquent des variations de restitution souvent inacceptables en télévision.
La correction "auto white", par exemple, optimise la balance des blancs en continu pour restituer la teinte la
plus claire comme un blanc, même si aucun blanc ne se trouve dans l'image !

La camera Page 30
5. Les optiques
5.1. Les formats d'optiques
En dehors de leur type par application (voir chapitre suivant) les optiques se caractérisent par plusieurs
paramètres : La valeur de focale de base : Elle s'exprime en mm et correspond à l'angle d'ouverture de champ
par rapport à la dimension du capteur (une optique avec un focale de 9 mm sur une caméra 2/3 de pouce
donnera un angle de prise de vue d'environ 52° alors que la même optique donnera un angle de 44° sur une
caméra 1/2 pouce).
Pour rappel, l'angle de champ est égal à :
Angle de champ = 2 tangente (taille du capteur/focale).
• Le rapport de zoom
Pour les optiques à focale variable (zoom) il exprime le rapport entre la focale de base et la focale maximum.
Un 15*9 aura donc comme focale de base 9 mm et comme focale maximum 135 mm (15*9= 135 mm).
• La monture
C'est le type de fixation de l'optique sur la caméra. Elle est de deux types à vis sur les caméras scientifiques
(monture C) et à baïonnette sur les caméras TV (Monture K). Ces types de monture varient en fonction du
format d'image.
• Le format d'image
Les optiques sont prévues pour un type de caméra caractérisé, entre autres, par son format de capteur. Il
faudra donc prendre soin à ce que l'optique soit adaptée à la caméra, non pas seulement pour le problème de
monture (voir paragraphe suivant) mais aussi par le format de ces capteurs. Il est possible dans certains cas
d'adapter les optiques, en utilisant, par exemple, une optique 2/3 de pouce sur une caméra avec capteur 1/2"
car la couverture de champ de l'optique est supérieure à la dimension des CCD (l'angle de prise vue serait
toutefois modifié dans le rapport des tailles de CCD. Le cas contraire (une optique 1/2" avec une caméra 2/3")
impliquerait une mauvaise couverture de champ qui se traduirait par un vignettage très visible
(assombrissement des bords l'image). Rappelons pour information que la taille des principaux formats est :
o CCD 2/3" > Horizontal = 8,8 mm ; Vertical = 6,6 mm > Diagonale = 11 mm
o CCD 1/2" > Horizontal = 6,4 mm ; Vertical = 4,8 mm > Diagonale = 8 mm
• le rapport entre les deux formats ainsi définis est de 27,2 %
Le tirage optique détermine la distance entre la dernière lentille de l'optique (la plus proche de la caméra) et le
capteur d'image (plan film ou surface sensible). Le tirage mécanique détermine lui la distance entre le plan
d'appui de l'optique et le plan film. Le tirage est donné dans l'air, ce qui ne correspond pas à une réalité
physique en pratique car entre l'optique et les capteurs se trouvent bien sûr les filtres et le séparateur
dichroïque. Le tirage est une donnée importante car il est possible d'adapter des optiques en rallongeant la
distance de tirage par des bagues mais l'inverse nécessite des convertisseurs de champs optique (à moins de
taper très fort mais nous ne garantissons pas le résultat). Il est à noter que le tirage optique est ajustable par le
réglage du même nom et qu'il permet de parfaire la bonne adaptation de l'optique sur la caméra. Tirage dans
l'air des principales montures :
• C 2/3" = 17,52 mm
• K 1/2" = 38 mm
• K 2/3" = 48 mm

6. Les types d'optiques

La classification des optiques est très proche de la classification des caméras. Ce qui est bien normal vu la
manière dont ils sont associés. Les grandes catégories d'optiques sont :

6.1. Les optiques de studio

Nous pouvons toutefois rappeler les avantages de ces optiques par rapport aux optiques de studio comme les
plus grands rapports de zoom (pour rappel certaines optiques de studio atteignent des rapports de zoom
supérieurs de 70 alors que les optique réellement portables ne dépassent pas des rapports de 20), une
meilleure luminosité et une meilleur robustesse avec leur châssis. Les optiques de studio doivent être
configurées pour chaque type de caméra car malheureusement chaque constructeur de caméra impose le type
de monture mais aussi le type de fixation et différentes interfaces électriques (commande d'iris, alimentation).
Ces optiques permettent, en étant associées à des châssis et des trépieds stables, de saisir des détails très fins
à de grandes distances. On peut, par exemple, avec une optique 70*9,5 en 2/3" avoir en gros plan un objet de
1,20 m à 100 m de distance!

La camera Page 31
 6.2. Les optiques portables
Ces optiques sont limitées en rapport de zoom bien que les derniers progrès des verres optiques ont permis
d'atteindre des caractéristiques très intéressantes (entre des grands angles de focale 5,2 en 2/3" ou des
rapports de zoom de plus de 20 fois). Ces optiques sont alimentées en énergie directement par les caméras
portables.

6.3. Les optiques légères

Une nouvelle gamme d'optiques vient d'apparaître sur le marché, il s'agit d'optiques qui ne nécessitent pas de
fixation châssis comme les optiques de studio mais un simple renfort mécanique pour ne pas abîmer la
monture. Ces optiques permettent d'obtenir des rapport de zoom supérieurs à 30, ceci sans nécessiter
d'alimentation particulière car leur consommation en énergie est proche des optiques légères.

6.4. Les adaptateurs optiques

Ce sont des convertisseurs optiques qui permettent d'adapter des optiques photo ou cinéma sur des caméras
vidéo afin d'obtenir, par exemple, de très longues focales fixes (pour les meeting politiques ou les courses
automobiles).

7. Les liaisons
Nous avons déjà évoqué les deux types de liaisons filaires que sont les liaisons triaxiales et les liaisons
muliticonducteur. Nous clôturerons ce chapitre et cet article avec une description sommaire des liaisons sans fil
(hautes fréquences).

7.1. Les liaisons triaxiales

Elles utilisent des multiplexeurs qui permettent de véhiculer sur une seule liaison (à deux conducteurs),
l'ensemble des liaisons de commande, les liaisons audio (modulation microphone et interphonie) ainsi que les
signaux vidéo et la tension d'alimentation en énergie. L'ensemble multiplexeurs/démultiplexeurs situé dans la
caméra et la voie de commande permettent de décaler en fréquence chaque signal sur un spectre de
fréquence de plus de 150 MHz. Cette liaison utilise un câble coaxial accordé en impédance pour limiter les
pertes. Le câble comprend un deuxième blindage
qui permet de réduire le parasitage et est couplé
à un système de sécurité. Celui-ci est en effet
couplé à un détecteur de court-circuit entre les
deux blindages en cas de coupure. Ce système
coupe automatiquement l'alimentation et évite
des électrocutions en cas de rupture car la tension
d'alimentation dépasse souvent les 200 Volts. De
la même manière, la voie de commande
enclenche la mise en fonction de la voie
seulement quand la caméra est correctement
raccordée. Ce type de liaison permet d'obtenir
des liaisons de près de trois mille mètres.

7.2. Les liaisons multiconducteurs

(multicore)
Cette liaison est plus simple car elle transmet
chaque signal noble sur un fil séparé (les liaisons
de commande restent multiplexées pour
économiser le nombre de conducteurs).
Le coût du câble dépasse nettement le prix au
mètre d'une liaison triaxiale, mais ce système
reste plus accessible que les systèmes à triax.
L'économie est due à l'électronique simplifiée de
la caméra et de la voie de commande. Ces
systèmes permettent d'obtenir des longueurs de
300 à 350 m au maximum.

La camera Page 32
 7.3. Les liaisons sans fil
Depuis quelques années ce type de liaison est de plus en plus utilisé. Elles permettent de s'affranchir du câble
qui réduit la mobilité ou de transmettre des images sur de grandes distances. Leurs coûts et la complexité de
leur mise en œuvre en limitent toutefois l'utilisation. En effet, les gammes de fréquences qu'elles utilisent, 1,5
à 3,5 GHz demandent beaucoup de savoir-faire pour les personnes qui les mettent en œuvre. Les gammes de
fréquences qu'elles utilisent nécessitent d'avoir des liaisons point à point sans obstacle, ce qui n'est pas
toujours aisé à mettre en œuvre. Chaque type de liaison HF possède ses avantages et ses inconvénients :
• La liaison fixe permet d'avoir une bonne efficacité car la liaison est directive mais la liaison fixe ne peut
s'appliquer que dans certains cas.
• La liaison directionnelle avec suivi automatique est sans doute la solution la plus élégante mais reste
très coûteuse à fabriquer.
La liaison directionnelle avec suivi manuel permet de profiter des avantages de liaison directionnelle sans le
coût de fabrication du suivi automatique, mais elle oblige à des dépenses de fonctionnement plus importantes.
De plus, leur exploitation demande un personnel performant.
La liaison omnidirectionnelle est simple à mettre en œuvre et utilise des équipements plus simples à fabriquer
mais la faible performance de la liaison demande une grande puissance de transmission et donc une
consommation en énergie accrue.
Les solutions résident donc dans le panachage des types de transmission qui sont :
• Emission directionnelle avec suivi manuel/réception omnidirectionnelle afin d'optimiser la liaison sans
avoir besoin de trop de puissance à l'émission (et donc de porter des batteries trop lourdes).
• Emission avec suivi automatique/réception avec suivi manuel, cette liaison directionnelle est très
efficace car elle permet à l'opérateur d'être autonome tout en gardant
une bonne qualité de liaison. Mais l'émetteur miniature avec suivi automatique reste cher et difficile à
fabriquer.

8. Les modes de réglages et de mise en œuvre

8.1. Les réglages de base
Ce chapitre ne contient que les réglages typiques afin de donner un aperçu du rôle de chacun des réglages situés en
face-avant des cartes de correction. Il serait toutefois très dangereux de s'aventurer dans le réglage d'une caméra
en négligeant les caractéristiques de chaque caméra et surtout l'ensemble des réglages auxiliaires situés sur les
cartes elles-mêmes. Si ces réglages son baptisés "secondaires", leur contrôle est toutefois indispensable avant de
modifier un réglage quelconque. Les notices techniques délivrées par les constructeurs indiquent l'ensemble des
étapes de réglage ainsi que les configurations de la caméra et des équipements de mesure.
Les principaux réglages, énoncés ci-après, sont associés au synoptique donné en exemple dans le deuxième volet de
cette série d'articles. L'ordre de ces réglages est arbitraire et ne correspond à aucune caméra proprement dite, mais
plutôt à un cas d'école qui permettra à la plupart des utilisateurs de retrouver les circuits typiques. Il est à noter que
l'ensemble des réglages concernant les trois voies rouge, verte et bleue sont d'abord ajustés sur la voie verte. Les
réglages sur les voies rouge et bleue se faisant par comparaison au signal vert qui constitue le signal de référence. De
plus l'analyse en différentiel est beaucoup plus précise que l'analyse des trois voies faite séparément.

8.2. Le signal de test

Une mire électronique est souvent générée par la caméra. Elle se substitue au signal issu du bloc des capteurs et
permet le contrôle et le réglage d'une bonne partie de la chaîne vidéo. Le réglage associé à ce générateur de
signaux consiste simplement en un réglage de son amplitude pour chacune des voies RVB.
Ce signal prend souvent la forme d'une dent de scie permettant de voir le comportement des circuits aux différents
niveaux vidéo. Le réglage s'effectue souvent au niveau du premier étage vidéo.

8.3. Le gain vidéo

Il permet d'ajuster la sensibilité des caméras avec le réglage du multiplicateur du premier étage vidéo de la chaîne de
traitement (après le bloc de capteur). La mesure s'effectue au niveau de cet étage afin de s'affranchir du reste de
la chaîne (notamment du compresseur et des écrêteurs).

8.4. Les taches au noir

C'est le réglage qui permet de rectifier une mauvaise uniformité des capteurs dans les bas niveaux (en absence de
lumière). La correction s'effectue par le mélange des signaux de dent de scie et de parabole au signal noble issu
des capteurs avec l'iris fermé. Le réglage s'effectue en ligne et en trame (en horizontal et en vertical). Il est

La camera Page 33
important de vérifier plusieurs fois chacune des directions afin d'optimiser le réglage. Un compromis sera atteint
quand l'image sera la plus uniforme possible. Il existe quelques fois des signaux de correction additionnels qui
affectent seulement les bords extrêmes de l'image (souvent baptisés "cornes").

8.5. Les taches au blanc

Si elles répondent aux mêmes principes que les taches au noir, leurs réglages sont beaucoup plus délicats. En
effet, elles concernent les zones de fort niveau, et donc, se règlent sur une mire blanche. Il faudra donc
s'affranchir des défauts liés à l'éclairage et à la non uniformité de la mire. Après un réglage minutieux sur une
mire blanche parfaite dont l'éclairage aura été mesuré sur chaque zone, une petite astuce permet de vérifier le
réglage. Celle-ci consiste à prendre une mire blanche de petites dimensions (donc facile à éclairer de manière
uniforme), de placer celle-ci sur un fond noir et vérifier le niveau restitué par la caméra en positionnant cette
mire dans chaque zone d'image. Le positionnement se fait à chaque fois dans la direction correspondant aux
réglages en cours (horizontal ou vertical). Si l'amplitude du signal reste constante quelle que soit la position, le
réglage peut être considéré comme correct. Un petit conseil pour obtenir un éclairage uniforme : éviter d'avoir
des sources de faible puissance à courte distance mais essayer de placer un projecteur de bonne puissance à
une distance suffisante. Le positionnement du projecteur sera d'autant plus aisé que la lumière sera diffuse. Si
la puissance du projecteur le permet, l'utilisation de calque (ou de système équivalent) diffuse efficacement la
lumière. Afin de s'affranchir de ce type de problème avec des mires opaques, il est possible d'installer des
systèmes de mires translucides intégrées à un système de rétro éclairage (type boîte à lumière). Toutefois le choix
de ces systèmes n'est pas simple et il est nécessaire de contrôler les systèmes les plus accessibles car comme
dans quelques domaines le prix rime avec qualité.

8.6. Le niveau de noir

C'est un des réglages les plus importants pour la restitution de l'image en terme de contraste, notamment. La
restitution des bas niveaux de lumière est rendue difficile par le fait que ce sont les zones du signal qui seront les plus
altérées par le niveau de bruit (par simple rapport des deux niveaux !). Ce réglage est souvent accessible sans ouvrir
les capots de la caméra, mais attention à son ajustement car il est lié à d'autres corrections comme le gamma et un
mauvais réglage peut rendre l'image inutilisable. Le cas le plus critique consiste à abaisser le niveau de noir de
manière excessive. Ce cas de figure permet de rendre l'image très contrastée (image dure ou dite"enterrée")
mais fait disparaître tous les détails dans les basses lumières (par écrêtage). Le cas inverse, s'il rend l'image "très
molle", peut souvent être corrigé dans le cas d'un enregistrement par un réglage ad hoc du magnétoscope.
Dans le cas précédent les détails qui auront disparu ne sauront être restitués, d'une manière générale on peut
dire que les circuits ne peuvent restituer un détail disparu. Il est difficile de donner une valeur typique de
niveau de noir car il varie pour chaque caméra, toutefois plus ou moins 20 mV constitue une valeur assez
typique. On dit souvent pour un réglage trop bas que les noirs sont "collés" et donc dans le cas inverse que les
noirs sont "décollés".

8.7. Les contre-tops (black puises)

Ce réglage permet de corriger le niveau de noir en fonction
du gain de la chaîne vidéo. Il suffit d'ajuster la linéarité de
la chaîne vidéo en vérifiant que le niveau de noir reste
stable quel que soit le niveau de gain (0,9 et 18 dB).

8.8. Le flare
Cette correction permet de corriger le niveau de noir en
fonction du contenu de l'image. Cet étage compense entre
autre la diffusion optique dans l'objectif et le bloc des
capteurs en évitant qu'une zone de fort niveau affecte le
niveau de noir. Le réglage typique utilise deux mires : une
constituée de 10 % de blanc et 90 % de noir (le velours noir
collé sur du polystyrène expansé, par exemple) et la
suivante avec 90 % de noir et 10% de blanc. Le niveau de
noir devant rester stable dans les deux cas. L'utilisation
d'une seule mire peut suffire. On fait alors varier le rapport
noir/blanc en faisant bouger la caméra. Cette opération
permet de vérifier non seulement les valeurs extrêmes mais aussi les valeurs intermédiaires. Il faut toutefois
prendre garde aux rayons incidents de l'éclairage qui en variant peuvent modifier le taux de flare.

La camera Page 34
 8.9. Le Gamma
Ce réglage s'effectue sur une mire avec une échelle de gris. En ajustant le niveau vidéo correspondant au fond
de la mire à une valeur donnée (plus ou moins 420 mV en général). Ce réglage affecte donc les zones
intermédiaires du signal. La pente initiale de gamma peut être aussi ajustable pour les valeurs de signal
proches du noir. Son réglage est un compromis entre la restitution des bas niveaux et le niveau de bruit
apparent dans l'image.

8.10. Le compresseur de blanc (Knee)

Le réglage du compresseur du blanc ne contient souvent qu'un réglage qui concerne le niveau ou le compresseur
va commencer à agir; c'est le Knee (le terme "coude" est utilisé en français). Le réglage du knee peut s'effectuer
sur le signal de test en dent de scie avec un gain vidéo de 9 dB. Il suffit d'ajuster l'amplitude du Knee en voyant
son effet agir sur la pente de la dent de scie. Pour augmenter la dynamique dans les hautes lumières les caméras
sont souvent réglées avec un niveau de knee inférieur au niveau nominal de vidéo (690 millivolts est une valeur
assez courante).
Un deuxième réglage peut se trouver dans certaines caméras haut de gamme, il s'agit du réglage de pente (Slope)
qui correspond à l'efficacité du compresseur.

8.11. Le réglage des écrêteurs (Clip)

Ce réglage fixe un niveau maximum du signal vidéo. Ce réglage est
important car si l'image reste visible sur un moniteur avec un niveau
très élevé, un magnétoscope ou une transmission satellite accepte
très peu des niveaux exotiques. Ce réglage peut s'effectuer sur le
signal de test avec du gain ou sur une image de caméra
surexposée. Il est courant d'observer des niveaux d'écrêtreur
situés à 750 mV.

8.12. Le matriçage colorimétrique

(Masking)
Pas de doute ! Ce réglage est le plus délicat. Plusieurs raisons à
cela. Il s'effectue sur huit valeurs toutes interdépendantes qui
agissent sur tous les niveaux vidéo (des zones sombres jusqu'aux
teintes claires) et qui doivent être parfaitement alignées
puisqu'elles sont en différentiel. Ceci parce qu'elles traduisent les
couleurs donc des différences d'amplitude sur les trois voies RVB.
Le premier conseil sera de ne surtout pas toucher à ces réglages.
Toutefois, pour les virtuoses qui possèdent une solide expérience,
le réglage peut être exécuté avec un bon niveau d'équipement,
une référence et surtout une patience à toute épreuve. Il faudra avant tout une caméra parfaitement
réglée en niveau sur tous les points mentionnés plus haut. Une mire spécifique est indispensable avec une
référence qui peut être une autre caméra ou un équipement spécifique. Celui-ci permet de comparer la
caméra en cours de réglage avec celle de référence ou avec une mémoire interne au système.

8.13. La correction de contour

La correction de contour est complexe, elle nécessite souvent une carte entière (alors que l'ensemble des réglages cités
plus haut sont localisés sur seulement deux cartes). Les réglages de cette carte de contour sont liés à l'aspect
artistique du rendu de l'image. Chaque utilisateur, qui possède un minimum de doigté; a donc sa propre procédure de
réglage. Nous nous contenterons donc de citer les réglages de base en faisant référence à leurs actions :
>Le réglage de Crispening permet d'ajuster le niveau d'écrêtage de correction de contour. Cela se traduit sur
l'image par le taux de bruit dans l'image, important si le niveau est trop bas ou par une correction de contour
insuffisante si le niveau est trop élevé.
>Le réglage Level Dependant permet d'ajuster le niveau de correction de contour dans les basses lumières.
L'ajustement du H/V ratio consiste à équilibrer l'effet de la correction de contour en vertical et en horizontal.
Le DTL level concerne l'amplitude de la correction de contour proprement dit.
> L'Aperture est un réglage moins accessible, il concerne un deuxième étage de correction de contour à hautes
fréquences.
L'ensemble de ces réglages peut être effectué sur une mire de gamma mais il est fortement conseillé de vérifier ces
réglages sur des décors naturels.

La camera Page 35
 8.14. Les réglages auxiliaires
• Le niveau de Zebra : Ce réglage permet de fixer le niveau vidéo à partir duquel le circuit de Zebra va
commencer à hachurer les zones prédéfinies correspondant au niveau de blanc ou aux teintes chair
claires. Ceci uniquement dans le viseur. Il peut s'ajuster sur le signal de mire de barre visualisée dans le
viseur.
• L'iris automatique : Deux réglages permettent de régler l'asservissement de l'ouverture de la bague de
diaphragme en automatique. Le premier permet d'ajuster l'amplitude de contrôle par rapport au niveau
vidéo. >Le deuxième réglage permet de faire un compromis entre la valeur moyenne du signal et sa valeur
crête. Ces deux réglages permettent de restituer un niveau d'iris convenable pour la majorité des cas de
tournage. Il est utile d'avoir pris des repères afin de restituer rapidement un réglage satisfaisant car le
compromis n'est pas toujours aisé à trouver. Une mire sur fond noir, que l'on filme avec plusieurs types de
cadrage en prenant des repères de position de bague d'iris, est une opération simple et efficace. Les
réglages du viseur et de l'optique seront décrits dans le chapitre La mise en œuvre des caméras car ils
concernent essentiellement des opérations à la charge de l'opérateur.

8.15. La recette technique

Cette phase d'acceptation technique, autrefois courante, tend à disparaître avec la bonne fiabilité des caméras
actuelles et la banalisation du marché vidéo broadcast. Cette acceptation technique peut être de différentes
natures. Dans le cas de matériel neuf c'est souvent le constructeur ou le revendeur qui offre à ses clients une
procédure technique prédéfinie. Cette opération est complexe et difficile à mettre en œuvre avec l'investissement en
temps et en matériel qu'elle représente. Un bon niveau de service permet, dans le cadre d'une relation commerciale
normale, au revendeur de proposer une recette opérationnelle simplifiée avec l'engagement de rectifier dans des
délais normaux les problèmes que l'utilisateur n'aurait pas perçus d'emblée. Passons donc en revue quelques
aspects susceptibles d'être vérifiés à l'achat de la caméra. Les tests spécifiques aux caméras EFP et ENG sont
donnés à la fin du chapitre.

9. Les mesures video

9.1. La sensibilité
Elles nécessitent une mire blanche présentant un taux de réflectance de 89,9 % éclairée avec une source de lumière
à 2000 lux. La température de la source lumineuse doit être de 3 200° K, la caméra étant en position nominale
de mesure (gain 0 dB, compresseur OFF...).
La valeur de sensibilité est donnée par la position de la bague de diaphragme de l'optique. Celle-ci étant ajustée
pour que la caméra délivre un signal de vidéo de 700 mV. Cette mesure est assez délicate car elle nécessite
d'avoir un éclairage précis de la mire et la lecture de la bague de diaphragme n'est pas toujours aisée.
L'utilisation de la mire de gamma est courante car elle permet de s'affranchir des défauts d'uniformité
d'éclairage et de restitution de la caméra (tache au blanc). Il suffit en effet d'ajuster la bague de diaphragme
pour que le niveau de signal vidéo corresponde aux pavés blancs de la mire (en faisant les meilleurs compromis
entre les trois zones blanches). Une valeur typique de sensibilité pour les caméras modernes est pour 2000 lux
de F8 ou pour 1000 lux de F 5,6 (deux fois moins de lumière, donc, une position d'ouverture de la bague de
diaphragme en moins). Une autre valeur est souvent donnée dans les documentations ; il s'agit de
l'illumination minimum.

9.2. Mire de test Thomson.

Elle correspond, comme son nom l'indique, au niveau d'éclairement
minimum que la caméra puisse restituer avec un gain électronique
élevé. Cette mesure étant source à de nombreuses
interprétations, elle n'est pas utilisée en broadcast. On peut toutefois
noter que la sensibilité de la caméra double avec 6 dB de gain.
Pendant les mesures de sensibilité il est possible de vérifier la
linéarité de l'optique et notamment le "ramping" qui se manifeste
par une chute de luminosité de l'image quand l'optique est en
focale longue et à pleine ouverture.

La camera Page 36
 9.3. La résolution
Comme la sensibilité, deux valeurs sont souvent données. La première est la résolution en lignes TV, elle se
mesure sur une mire de résolution où l'on vérifie quelle est la fréquence maximum que la caméra restitue.
C'est-à-dire, pour que la modulation restituée soit au moins de 5% du niveau d'amplitude maximum. La
deuxième valeur s'exprime en taux de modulation de la caméra. C'est cette mesure qui est employée en
broadcast. Elle s'effectue de la manière suivante : sur une mire multifréquence, on ajuste le niveau vidéo pour
que le niveau nominal corresponde au pavé de basse fréquence (0,5 MHz) . On mesure l'amplitude relative de
la restitution du pavé de fréquence à 5 MHz. Cette mesure effectuée sans correction de contour s'exprime
donc en taux de modulation à 5 MHz (valeur typique 65 % en RVB au centre de l'image, ce qui correspond à
une résolution d'environ 700 lignes TV).

9.4. Le rapport signal/bruit

Cette mesure s'effectue avec un appareil spécifique sur un signal issu de la caméra dont l'iris de l'optique est
fermé. La mesure se fait pour un niveau de noir donné dans un domaine de fréquences prédéterminé et sans
circuit de correction. La valeur typique est de 60 dB en version PAL.

9.5. La distorsion géométrique

Elle indique le respect de la géométrie de la caméra en format et en linéarité Le contrôle s'effectue par une
superposition de l'image de la caméra avec une mire électronique. Cette dernière constitue l'image de
référence contenant des repères sur lesquels doivent coïncider le plus parfaitement possible les zones
correspondantes de la mire filmée par la caméra. Si cette mesure était critique pour les cameras à tubes, elle
est devenue superflue avec les caméras CCD. En effet les distorsions ne sont pas mesurables.

9.6. La convergence (registration)

Si en absolu la restitution géométrique des caméras CCD est parfaite, il n'en est pas moins vrai qu'en différentiel les
défauts restent mesurables même s'ils sont rarement significatifs. La mesure en différentiel s'effectue en comparant
l'image de la voie verte avec celles issues des voies rouge et bleue. Les défauts sont donnés dans les différentes zones
de l'image :
• zone 1 = cercle dont le diamètre est égal à la hauteur de l'image
• zone 2 = cercle dont le diamètre est égal à la largeur de l'image
• zone 3 = secteurs restants.
Si les valeurs exprimées en nanoseconde ou en pourcentage (25 ns = 0.05 %) sont souvent très faibles, il est intéressant
de pouvoir mesurer aussi les distorsions dues à l'optique dans le même temps. Ceci à différentes ouvertures et à
différentes focales en déplaçant la caméra par rapport à la mire.

9.7. La restitution du CCD

Un test dans les conditions prédéfinies par le constructeur permet de contrôler l'uniformité de chaque CCD de la
caméra.

9.8. Les réglages de la chaîne vidéo

Une recette approfondie comprend bien sûr la vérification de tous les réglages décrits dans le chapitre 1.
Pendant les vérifications des réglages manuels un contrôle des automatismes est souvent effectué.

10. FIABILITE
10.1. Réaction aux vibrations
Bien que difficiles à appréhender quelques opérations simples peuvent mettre en évidence des problèmes de
jeunesse. La mise en évidence de faux contacts peut être décelée, par exemple, en observant la réaction de la
caméra lorsque, à l'aide d'un maillet en caoutchouc on donne de petits coups à différents endroits de la
caméra (attention à la présence du mot "petits" devant "coups" qui apporte une nuance non négligeable).
Cette opération est à déconseiller avec les magnétoscopes mais peut être appliquée avec précaution sur les
têtes de caméra EFP.

10.2. Connexions
Le contrôle des connexions peut être rapidement effectué en manipulant plusieurs fois celles-ci.

La camera Page 37
 10.3. Tenue en température
Le passage en étuve, bien que laborieux, est aussi une étape
possible de la recette avec deux paramètres variables : la
température et le taux d'humidité. Il faut noter que les
indications contenues dans les notices en matière de taux
d'humidité sont données sans dépose de condensation (dépose
qui se produit lorsque la température baisse rapidement dans
une atmosphère humide). Ce test peut aussi permettre de
vérifier la bonne tenue en température des réglages.

11. L'OPTIQUE
11.1. Contrôle de pièces mobiles
Ce test sera effectué en manipulant l'ensemble des commandes
de l'optique en position manuel et par l'intermédiaire des
servomoteurs.
Une attention particulière sera portée à la fluidité des commandes et surtout au bruit produit par les pièces
mécaniques ou électriques de l'objectif. En effet, l'objectif est le seul élément qui fait du bruit dans une caméra
sans enregistreur (en dehors des circuits d'intercommunications et des opérateurs eux-mêmes !). Un niveau
sonore excessif de l'optique pourrait être très gênant dans certaines configurations de tournage.

11.2. Le viseur

11.2.1. Vérification de l'image

Un contrôle de la bonne restitution de l'image par le viseur sera effectué pour le format à l'aide d'une mire de
format filmée par la caméra, le contraste (avec le signal de mire de barre) et la résolution avec une mire du
même nom.

11.2.2. Les indications associées

En dehors du rôle principal du viseur qui consiste à restituer l'image de la caméra, le viseur permet aussi de
donner à l'opérateur un certain nombre d'indications issues des circuits de la caméra. Il sera donc important
de vérifier le bon fonctionnement de l'ensemble des alarmes et des fonctions d'indications.

12. Vérification globale

12.1. Les commandes
On ne manquera pas de tester l'ensemble des commandes telles
que les circuits de base, les commandes de l'obturateur
électronique et la ou les roues porte-filtre.

12.2. Les liaisons

Le test comprend la vérification de l'ensemble des sorties vidéo et
audio (avec mesure des niveaux et des bandes passantes audio),
le test du circuit de verrouillage d'une synchronisation extérieure
(genlock) et de l'entrée vidéo extérieure et l'essai des diverses
sources d'alimentation possibles.

12.3. Les automatismes

Tous les circuits n'ayant pas été testés pendant les étapes précédentes seront contrôlés sans omettre de tester
la mémorisation des réglages quand la caméra n'est plus alimentée.

La camera Page 38
13. LES CONTROLES PROPRES AUX CAMERAS EFP
13.1. Les liaisons
Comme le précédant article nous l'a montré une configuration EFP comprend de nombreuses liaisons au niveau de la
tête de caméra et de la voie de commande. Les tests de chacune d'elles seront effectués avec le contrôle des
niveaux. Les liaisons d'intercommunications seront testées avec les casques qui seront utilisés avec la caméra. La
liaison entre la caméra et la voie de caméra (triaxiale ou multiconducteur) sera testée avec plusieurs longueurs.

13.2. L'interchangeabilité
Un contrôle des systèmes sera effectué en échangeant les têtes de cameras avec les voies de commandes et
les adaptateurs éventuels afin de s'assurer de la bonne homogénéité de l'ensemble des réglages.

13.3. Les pupitres de contrôles

Ceux-ci seront testés dans leurs fonctions de commandes et de visualisation.

14. LES CONTROLES PROPRES AUX CAMERAS ENG

14.1. Le contrôle du magnétoscope
Qu'il soit intégré ou détachable, le magnétoscope sera contrôlé dans ses fonctions d'enregistrement et de
relecture. L'ensemble de ces opérations dépasse le cadre de cet article dédié aux caméras mais les données des
constructeurs sont, en général, bien définies.

14.2. La mise en œuvre des caméras

14.2.1. LES REGLAGES ET CONTROLES

14.2.1.1. AVANT LE TOURNAGE

14.2.1.1.1. Les balances automatiques

Toutes les caméras modernes possèdent des circuits de réglages permettant d'affiner les niveaux des voies RVB
avant la prise de vue :
La balance de noirs ; la caméra ajuste le niveau des trois voies pour les faibles niveaux. L'iris se ferme et le
système d'automatisme aligne les trois niveaux. Ceci permet de compenser les dérives éventuelles liées au
temps, à la température ou à un quelconque paramètre. Certaines caméras ajustent aussi le niveau de contre-
tops en alignant les niveaux RVB à plusieurs niveaux de gain.
La balance des blancs ; elle permet, comme le premier article l'a déjà expliqué, d'ajuster la balance
colorimétrique de la caméra à la température de couleur de l'éclairage ambiant. Ceci, puisque la caméra n'a
pas, comme notre œil associé à notre cerveau, la faculté d'adapter la perception du blanc quel que soit
l'éclairage. La balance des blancs s'effectue à chaque fois que l'éclairage change. Avant la balance il faudra
s'assurer que les roues portes-filtre sont placées sur la bonne position. La balance s'effectue avec une mire
blanche (polystyrène expansé, par exemple) qui doit être située dans un endroit du décor qui reçoit la source
de lumière de référence. Les caméras peuvent souvent mémoriser plusieurs balances de blancs avec des
mémoires différentes.

14.2.1.1.2. Vérification des circuits

Pendant la vérification générale on pourra contrôler qu'aucun des circuits spécifiques n'est enclenché (gain,
obturateur). Dans les caméras modernes un certain nombre de fonctions sont commandées par un menu de type
informatique intégré à la caméra. Cette facilité est souvent appréciée et quelquefois crainte mais il suffit de connaître
son équipement et de vérifier les lignes de menu avant
le tournage. Certaines caméras possèdent des menus de plusieurs dizaines de lignes mais il est souvent possible de les
simplifier afin d'éviter une vérification laborieuse à l'opérateur ; opération associée à quelques questions et
beaucoup de sueurs froides.

14.2.1.1.3. Le contrôle des données affichées

Un essai rapide de chaque fonction pourra être associé au contrôle des données d'affichage du viseur liées à
chaque fonction et alarme.

La camera Page 39
 14.2.1.1.4. Le réglage du viseur
Le viseur constitue l'élément de référence pour le cadreur. Spécialement en cas de tournage en reportage qui ne
comprend que rarement des systèmes de contrôle extérieurs à la caméra. L'opérateur devra donc vérifier l'état de
son viseur avant la prise de vue :
• Le réglage vidéo : avec une mire de barre visualisée dans le viseur on prendra bien soin d'ajuster le réglage
de Brightness et de Contrast afin que l'échelle de gris soit bien contrastée et linéaire.
• Le réglage de Peaking : ce système peut aider à la mise au point en accentuant les contours mais peut se
révéler dangereux s'il n'a pas été vérifié avant le tournage. En effet, la correction peut être très efficace et
le cadreur, s'il n'est pas habitué, trouvera toutes ses images bien définies. Même si, en fait, la plupart
d'entre elles seront vite considérées comme floues à la relecture. Les opérateurs ont donc le reflex de
manipuler la correction de Peaking pour jauger son efficacité avant de filmer.
Les viseurs dits sportifs, avec visée oculaire, possèdent un réglage de dioptrie qui permet de compenser les carences
des opérateurs. Le réglage de la bague de dioptrie peut être simplifié en optimisant la visualisation des caractères
restitués dans le viseur.

14.2.1.1.5. Le réglage de l'optique

• Le tirage optique. Ce réglage indispensable peut s'effectuer de la manière suivante : les conditions de
lumière ou de réglage doivent permettre à l'iris d'être en
position d'ouverture maximum (pour éviter qu'une trop
grande profondeur de champ n'altère le réglage). Sur une
mire de résolution faire la mise au point au maximum de
focale, puis en position grand angle ajuster la bague de
tirage (la plus proche de la caméra) pour obtenir l'image
la plus définie possible. Recommencer plusieurs fois les
deux dernières opérations et bloquer la bague de tirage.
• Le réglage des servocommandes. Dans le cas où un déport
de commande est utilisé sur une optique, il est souvent
nécessaire de les initialiser afin de s'adapter à l'optique
auquel ils sont associés. Les opérations diffèrent selon
les constructeurs mais il faut prendre soin qu'en position
infini la position mécanique de la bague soit bien en
butée.
• Le réglage du trépied. Avant toute chose il faut faire la
bulle ! Ce terme définit simplement le réglage du
système de trépied ou de fixation de la caméra afin de
s'assurer que la caméra soit bien horizontale. Ceci afin
que la ligne d'horizon soit respectée et que la caméra ne
s'incline pas en cas de panneau (rotation horizontale).
Les systèmes de fixation de caméra doivent aussi être
ajustés afin que la caméra soit bien équilibrée. Les
systèmes de têtes intègrent aussi un système qui permet
de compenser le déport du poids de la caméra lorsque
celle-ci est inclinée en avant ou en arrière. Ce système
doit être réglé lorsque la caméra est en configuration de
tournage (avec poignée et viseur en position).

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15. Mise en œuvre spécifique des cameras studio EFP
Les systèmes de tournage multicaméra sont associés à des équipements déjà décrits dans le précédent article. La
complexité des systèmes actuels a l'avantage de mettre à disposition des techniciens de nombreuses possibilités de
réglages. Certains d'entre eux sont délicats à maîtriser, le plus grand soin devra donc être apporté aux réglages
préliminaires. Les réglages d'exploitation (pendant le tournage) concernent essentiellement les balances
colorimétriques, l'iris et le niveau de noirs. Les pupitres colorimétriques donnent aussi accès aux circuits de mémoires
de scènes, aux roues portes-filtre... mais aussi à des réglages primaires comme le niveau de gamma, le knee, ou le
black strech qui modifie la pente initiale de gamma. Avant le tournage EFP, il faudra ajuster :
• Le phasage de la caméra par rapport à la régie en phase luminance et sous-porteuse (en
analogique).
• Les réglages de base, caméra par caméra mais aussi vérifier les réglages des caméras entre elles.
• La mise en mémoire éventuelle de mémoires de scènes qui peuvent êtres préparées pendant les réglages
ou les répétitions. Ces mémoires de scènes permettent de restituer l'ensemble des réglages d'exploitation
de la caméra.
Et vérifier l'ensemble des liaisons de la voie de commande vers la régie et toutes les liaisons vers la caméra,
avec par exemple :
• L'essai des circuits d'interphonie.
• Le test de commande de l'optique (iris).
• Le retour vidéo vers la caméra.
• Le signal de rouge (dans le viseur et devant la caméra).
Il faudra aussi contrôler l'état des circuits de commande des pupitres et étalonner ses équipements de contrôle
comme le moniteur et les oscilloscopes.

16. Mise en œuvre spécifique des cameras studio eng

Si les systèmes de tournage EFP sont complexes à gérer, l'opérateur en ENG doit souvent agir comme un
homme-orchestre car il gère souvent seul toute la chaîne de prise de vue (et de son).
Il devra donc vérifier les points mentionnés plus haut, comme :
• Le contrôle du viseur (Brightness, Contrast, Peaking, bague de dioptrie).
Le contrôle de l'optique; zoom, tirage optique et iris (en automatique notamment).
Le contrôle de l'état des circuits (et des lignes de menus éventuels).
• Le réglage des balances automatiques (après le positionnement des roues portes-filtres). Et aussi de
façon spécifique aux ENG :
Le réglage des niveaux audio avec essai des microphones.
Essai et mesure des différentes batteries ou alimentation.
• L'initialisation du générateur de temps codée (time code).
• Le contrôle de l'enregistrement. Une mire de barre enregistrée en début de cassette pourra être relue
dans le viseur afin de s'assurer du fonctionnement minimum du magnétoscope. Dans le cas d'une
lecture en noir et blanc il est courant de pouvoir visionner la relecture des pistes couleur (en
composantes, grâce à la touche CTDM). Les magnétoscopes possèdent des circuits d'alarmes qu'il est
quelquefois utile de vérifier tout comme le bon défilement du timecode et de la bande en
enregistrement ainsi que les niveaux audio. Une petite particularité des magnétoscopes Betacam est
de réagir assez mal lorsque l'on insère une cassette dont la bande est détendue. Prenez donc
l'habitude de tendre la bande avant de l'insérer, cela peut éviter des ennuis et puis cela fait pro !

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17. Mire de titrage

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