Design Espace

Représenté par : Maaloul Farah

Niveau : 2éme année G3
Matière : Atelier de spécialité

Enseignant responsable :
Professeur Chabchoub Fatma

Année universitaire : 2024/2025

Approche théorique :
 Les différentes notions d’une habitation :
« Salon, Séjour »
Un salon, aussi appelé séjour, est une pièce à l'intérieur d'une habitation dédiée à la
détente, à la socialisation et aux activités familiales ou sociales. Il s'agit souvent d'un
espace central de la maison.

Ergonomie dans la Conception d'un salon

• Choisir des sièges qui offrent un soutien adéquat et qui sont confortables pour les
différentes activités, comme la détente, la lecture.

• Mobilier polyvalent : Opte pour des meubles qui combinent esthétique et fonctionnalité,
offrant du rangement supplémentaire tout en créant un espace aéré.

• Sécurité : Évitez les bords tranchants ou les coins pointus sur le mobilier. Assurez-vous
que les prises électriques sont sécurisées.

• Prévoyez un éclairage bien réparti dans la pièce, en incluant des sources de lumière
naturelle. Évitez les éblouissements et l'éclairage doit être adapté aux activités (lecture,
détente, etc.).

« Chambre à coucher »
Une chambre à coucher est une pièce spécialement aménagée dans une habitation,
destinée au repos, au sommeil et à la détente. C'est un espace privé et intime. Elle est
généralement équipée d'éléments essentiels tels que lit, table de nuit, coiffeuse des
armoires de rangement pour les vêtements et parfois des sièges ou des fauteuils pour la
lecture.

Ergonomie dans la Conception d'une chambre à coucher

1
• Placer le lit de manière à permettre un accès facile des deux côtés. Il doit y avoir
suffisamment d'espace pour circuler librement autour du lit.
• Sélectionner un lit adapté à la taille de la chambre et les besoins personnels. Il doit offrir
un soutien adéquat pour le dos et le cou.

• La hauteur du lit doit permettre de monter et de descendre facilement sans effort

excessif.

• Intégrez des solutions de rangement efficaces dans le dressing pour faciliter

l'organisation des vêtements et des accessoires.

 Utiliser des rideaux ou des stores pour moduler et contrôler la quantité de lumière
naturelle dans la chambre.

Normes dans la Conception d'une chambre à coucher :

Surface minimale : Pour la chambre parentale, l'idéal étant de prévoir une superficie de
12 m afin de pouvoir opter pour un grand lit et ajouter du mobilier supplémentaire
comme des tables de chevet. Pour un maximum de confort, vous pouvez partir sur une
superficie de 15 à 20 m.
Concernant la chambre d'enfant, si la dimension minimale est de 9 m, il est conseillé
d'opter pour une superficie de 13 m afin d'offrir plus de confort aux enfants.

• Il devrait y avoir un espace de dégagement d'au moins 75 cm autour du lit pour

permettre une circulation facile.

• Il devrait y avoir des prises électriques facilement accessibles près du lit pour charger
des appareils électroniques en toute sécurité.

• Prévoyez un éclairage principal, des éclairages d'appoint et des lampes pour offrir
différentes options d'éclairage en fonction des besoins.

2
 « Salle de bain, Salle d’eau »
Dans cette salle de bains de 3,35 m x 2,70 m, la circulation est confortable et
fonctionnelle bien que beaucoup d'éléments sanitaires soient présents.
L'espace WC doit être implanté dans un rectangle d'au moins 80 cm x 130 cm. En face,
La zone buanderie est implantée dans un espace confortable de 80 cm x 120 cm.
La double vasque à une largeur de 150 cm pour éviter de se cogner les coudes et un
espace de 15 cm le sépare de la baignoire permettant un entretien facile. Côté
baignoire et douche, les dimensions standard ont évoluées (fini les douches étroites de
70 cm x 70 cm, La baignoire installée ici mesure 180 cm x 90 cm, et la douche 90 cm
x 90 cm).

Une salle d'eau est une pièce plus restreinte par rapport à une salle de bain. Elle contient
généralement un lavabo (évier) et des toilettes, mais ne comporte pas de baignoire ou
de douche.

Ergonomie dans la Conception d'une salle de bain ou salle d'eau :

• La disposition des éléments tels que la douche, la baignoire, les toilettes et le lavabo doit
être pensée de manière à faciliter les mouvements et l'accès.

• Les éléments comme le lavabo et les toilettes doivent être installés à des hauteurs
confortables pour les utilisateurs.

3
 • une salle de bain nécessite un éclairage adéquat.

• Équipements Ergonomiques tel que les robinets, les poignées de porte et d'autres
éléments doivent être faciles à utiliser sans effort excessif.

• Les matériaux utilisés dans la salle de bain doivent être étanches pour éviter les
infiltrations d'eau.

« escalier »
Les normes dans la conception d'un escalier :
Hauteur de marche doit être comprise entre 16 et 21 cm pour faciliter la montée et la
descente.
Giron est la profondeur de la marche, Il doit être compris entre 21 et 32 cm pour assurer
une bonne assise du pied.
Nez de marche est la partie avant de la marche qui déborde légèrement, doit être mesuré
entre 3 et 5 cm.

Hauteur de garde-corps doit être d'au moins 90 cm pour empêcher les chutes.

Echappée est la distance verticale entre le nez de marche et le plafond. Elle doit être d'au
moins 190 cm pour permettre à une personne de taille moyenne de se tenir debout sans
se cogner la tête.

Le choix des matériaux est important pour la sécurité et l'esthétique de l'escalier. Les
matériaux les plus courants sont le bois, le métal et le béton.
Un bon éclairage est essentiel pour la sécurité. Il doit être bien éclairé.

«C uisine »

4
Figure 23 : dimension escalier
 Une cuisine est destinée à la préparation et à la cuisson des repas. C'est un lieu central de
la maison où sont stockés les appareils électroménagers et les provisions alimentaires.

Ergonomie dans la conception de cuisine :

Il faut adapter la hauteur des plans de travail à la taille de

l'utilisateur pour éviter de se pencher ou de s'étirer
excessivement.
Figure 25 : hauteur de travail

Il est nécessaire d'organiser les zones de travail (préparation, cuisson, lavage) de manière
logique et intuitive, formant un triangle d'activité entre l’évier, la cuisinière et le
réfrigérateur. Cela réduit les déplacements inutiles.

Figure 26 : disposition optimale

Les armoires et les étagères doivent être bien organisées pour

permettre un accès facile et rapide.

Figure 27 : rangement

Il doit y avoir suffisamment d'espace pour circuler librement, ainsi que des zones de
travail bien définies pour différentes étapes de la préparation des repas.

Il faut assurer un éclairage adéquat au-dessus des

zones de travail pour éviter la fatigue oculaire.
Un éclairage ciblé sous les armoires peut
également être utile.

5
 Figure 29 : éclairage

Sécurité antidérapante : Le sol de la cuisine doit offrir une surface antidérapante pour
éviter les accidents liés à l'eau et à la graisse.

Normes dans la Conception de Cuisine :

La hauteur de meuble idéale d'une surface de travail pour une personne debout dépend de
la position de ses coudes tout en maintenant une posture saine. Avec les paumes
posées sur le plan de travail, les coudes de l'utilisateur doivent reposer avec ses avant-
bras à un angle de 45 degrés par rapport à la surface. Une autre méthode consiste à
calculer la hauteur jusqu'aux bras pliés à 90 degrés et soustraire 10 à 15 cm.

Un autre point pour optimiser les activités en cuisine est la hauteur des différents éléments
du coin cuisine :

• Plan de travail doit se trouver à hauteur de ceinture, soit entre 85cm et 95cm.

• Idéalement un four se place à hauteur des yeux.

6
• Une tablette de bar se place à hauteur de coude, soit entre 110cm et
115cm.

• Hotte aspirante se placer entre 60cm et 70cm des plaques de cuisson

pour éviter le cognement de tête.

• La hauteur de placards de rangement ne doit pas dépasser 220cm.

« Les espaces de circulation »

• Les objets électroménagers de l'espace cuisine s'inscrivent dans un carré de 60 cm de
côté.

• Il faut laisser entre 70cm et 90cm devant les meubles pour faciliter la circulation dans
votre espace de cuisine.

 La référence architecturale

Peter Stutchbury, lauréat de la prestigieuse médaille d'or de

l'Institut australien des architectes en 2015, est né à Sydney
en 1954. Bien qu'il ait vécu la majeure partie de son enfance

7
 sur la rive nord de la ville, il a également profité du fait qu'il avait de la famille dans la
campagne de Nouvelle-Galles du Sud. En leur rendant visite aussi souvent que
possible, il a développé une affinité avec la terre.

À l'adolescence, son amour du plein air s'étendait à la mer. Passionné de surf, il passait le
plus de temps possible à parcourir la côte est de l'Australie à la recherche de la
prochaine grosse houle de tempête.
Comme il le raconte, vers 1973, il a dû interrompre un de ces voyages pour revenir à
Newcastle et s’inscrire à l’université pour sa première année. Incertain du domaine
d’études à suivre, même avant de faire la queue pour s’inscrire, il a jeté un œil à une
liste alphabétique de cours proposés. L’entrée après la comptabilité – architecture – a
attiré son attention et le reste appartient à l’histoire.

Peter avait trouvé sa place. Il s'investit pleinement dans ses études et, après l'obtention de
son diplôme, l'un de ses premiers projets fut une église qu'il conçut en Papouasie-
Guinée et qui fut achevée en 1983.
Conçue dans le style d'une « maison longue » traditionnelle, elle marqua le début d'une
fascination pour les cultures non occidentales qui allait durer toute sa vie.

Une maison longue ou maison longue est un

type de bâtiment long, proportionnellement
étroit et à pièce unique, construit par des
peuples dans diverses parties du monde,
notamment en Asie , en Europe et en Amérique du Nord

Son carrière :
En 1991, il a créé un cabinet commun avec sa femme Phoebe Pape et depuis, il a laissé
son empreinte sur la communauté architecturale australienne. Bien qu'il soit surtout
connu pour ses maisons, il a également conçu des bâtiments publics très appréciés et

8
 d'autres œuvres bien accueillies comme le Deepwater Woolshed près de Wagga Wagga
et le Sydney Olympic Archery Park, primé.

Figure 1le Sydney Olympic Archery Park, primé

Figure 2le Deepwater Woolshed près de Wagga Wagga

Sa réflexion :
Peter Stutchbury s’engage à établir un lien entre ses bâtiments et leur environnement. Pour
lui, si le projet n’atteint pas cet objectif, il n’a aucune valeur.
De plus, il croit qu’en s’engageant dans leur environnement (physiquement,
émotionnellement et/ou spirituellement), les bâtiments peuvent contribuer à intensifier
les expériences vécues par leurs habitants.
En décernant à Stuchbury sa médaille d’or, l’Institut australien des architectes (AIA) a
souligné que son travail maîtrisait « l’art de créer une architecture qui parle du lieu
qu’elle habite ».
il est un pionnier de la « durabilité », même si pour lui le terme « désormais à la mode »
est souvent mal compris et que les travaux qui prétendent incarner ce concept ratent
souvent leur cible.
Pour lui, la durabilité est bien plus qu'un jeu de somme : un audit des matériaux et un
calcul de l'utilisation du carbone. La véritable durabilité englobe non seulement le
physique, mais aussi le social et le spirituel. Telle que la pratiquent les aborigènes
australiens, la durabilité est un concept holistique.

Ses réalisations les plus importantes :

L'œuvre de Peter Stutchbury a été présentée dans 200 livres et revues et exposée dans le
monde entier, en Europe, en Amérique et en Asie. Peter Stutchbury Architecture a
remporté 47 prix rien que de la part de l'AIA. Compte tenu de ce niveau de

9
 reconnaissance, toute tentative de mettre en avant ses meilleurs travaux passera
inévitablement à côté de certains points forts. Pourtant, certaines de ses œuvres,
comme la Pirramimma House, parlent d'elles-mêmes.

Une maison frappante des Blue Mountains avec un toit

massif en zinc sur une légère pente de la colline
adjacente à l'ouest avant de se replier sur sa ligne
de crête et de tomber sur le côté du bâtiment pour
constituer la majeure partie de la façade est,
Pirramimma House a malheureusement été détruite
Figure 3Pirramimma House
par un feu de brousse en 2019.

Conçu par « Peter Stutchbury Architecture » avec les

architectes du projet « Ray Fitzgibbon, Fergus Scott » et
« Katrina Julienne », « le Sydney Olympic Park Archery
« a été construit pour les Jeux olympiques de 2000 sur
un site de 6,5 hectares adjacent à Homebush Bay. Le
pavillon, qui mesure 100 m x 10 m, est doté d'un toit en
Figure 4Tir à l'arc au parc olympique
de Sydney auvent qui rappelle les toits en « lame de rasoir » que
l'on trouve dans l'outback australien. Le projet primé a été salué pour avoir capturé
l'esprit du tir à l'arc.

Située sur la route des grottes de « Jenolan », dans les Blue

Mountains, Invisible House est une maison de quatre
chambres perchées sur une colline et offrant une vue
spectaculaire sur la brousse. Comme toutes les meilleures
œuvres de Peter Stutchbury, elle célèbre son
Figure 5La Maison Invisible environnement. Située sous la ligne de crête et
donc protégée du vent, elle mérite son nom et dispose d'un toit qui récupère l'eau de
pluie et crée un point d'eau.

10
 Située sur un bloc escarpé de « Bayview, » sur les plages du nord de « Sydney »,
« Cabbage Tree House » se présente comme une partie de la colline. Adjacente à une
grande corniche rocheuse et incorporant un étang à son sommet, la maison offre à ses
habitants la sensation d'être dans une grotte.

Créée par « Peter Stutchbury Architecture » en 2007

avec les architectes du projet, « Marika Jarv et
Rachel Hudson », « Avalon House » présente un
toit en pente avec un vitrage qui lui confère une
sensation de légèreté et garantit qu'il ne porte pas
Figure 7Maison Avalon
atteinte à la canopée indigène. Produite à un coût
minime, « Avalon House » est fidèle à la philosophie de Peter Stutchbury qui consiste
à garantir que la possession d'une Peter Stutchbury House soit accessible à un
large éventail de personnes aux moyens financiers différents.

Après avoir passé de nombreuses années à Clareville

avec sa femme Phoebe Pape et leurs trois enfants,
Peter Stutchbury vit désormais dans une tente – une
« Tent House » pour être plus précis – près de la
plage d'Avalon. Bien que conçue comme une
Figure 8Maison de tente
maison temporaire avant qu'il ne conçoive quelque chose de plus permanent, la Tent
House elle-même a reçu de nombreux éloges.

« Reef House » est une résidence de vacances située à

Teouma Bay, juste à l'extérieur de Port Vila. Elle a été
achevée en 2009. Elle n'est pas à vendre.

Figure 9Maison du récif

11
 « Lauréat du prix Wilkinson 2015 pour l'architecture résidentielle », « le Lighthouse
Dover Heights « est situé au sommet d'une falaise surplombant l'océan dans le quartier
de Dover Heights à Sydney. Décrit par les juges comme « poétique et inquiétant, et un
plaisir à vivre », Stutchbury évite la tentation évidente de mettre tout son cœur et de se
concentrer entièrement sur les vues spectaculaires sur l'océan. Au lieu de cela, Light
House présente plusieurs ouvertures et points de vue.

Réalisée par Peter Stutchbury Architecture en 2008 avec

l'architecte du projet Richard Smith, « la Depot Beach
House » rappelle la traditionnelle cabane de plage
australienne. Célébration de la famille, de l'espace et
des vacances, elle reprend cet archétype et y ajoute,
comme d'habitude pour Stutchbury, un profond respect
du lieu.
Figure 11Maison de plage du Dépôt

Notre choix :

la villa de référence s’est porté sur «le cabbage tree

house» de Peter stuchbury située à Sydney en
Australie.

1- Approche de l’espace bati :

Architecte : Peter Stutchbury Architecture

12
 Localisation : Bayview, Australie
Surface : 197 m²
Fin des travaux : 2017
Architectes structurels: Van Der Meer Structural Engineers
Architectes paysagistes: Sprout Landscape Architecture
Fabricants: Brodware, Eco Outdoor*
Site : La maison est intégrée dans une falaise rocheuse à Bayview, en Australie,

2- Philosophie de Conception et reflexion

Figure 12 :croquis personnel de la villa Cabbage Tree House

la Cabbage Tree House a remporté « le prix Wilkinson pour l'architecture résidentielle » lors
« des NSW Architecture Awards 2018 ».
C'était même l'un des projets australiens qui figuraient sur « la liste des
finalistes du dernier concours du prix international RIBA. »

Figure 13 une arbre choux

La villa s'inspire également de « l'architecture vernaculaire » et « des principes de durabilité. »

Peter Stutchbury a puisé dans les méthodes de construction traditionnelles, qui ont été
adaptées pour répondre aux exigences modernes de confort et d'efficacité énergétique.

En outre, la maison est influencée par la « philosophie de la symbiose avec la nature », ce qui
signifie qu'elle est conçue pour coexister harmonieusement avec son environnement
naturel plutôt que de le dominer ou de le perturber.

L'approche de Stutchbury implique une compréhension minutieuse des caractéristiques

uniques du site et leur intégration dans la conception.

13
Plan réaliser par l’architecte :
Figure 15 Etage -1

Figure 14 RDC

Les façades de la villa:

Figure 17 facade ouest

Figure 16 facade est

Figure 19 facade nord Figure 18 facade sud

14
Les coupes de la villa :

Figure 20 coupe verticale Figure 21 coupe horizontale



 Approche théorique :
La villa « cabbage tree house » peut être classée comme œuvre vernaculaire et bioclimatique.
De ce fait, et pour mieux cerner notre support d’analyse, il est important de définir les deux
styles et d’en dégager les points communs et divergents afin de mieux saisir les concepts
utilisés.

1- Le style vernaculaire :
L'architecture et le design vernaculaires utilisent des formes de création locales issues de la
région environnante, en utilisant des matériaux locaux et une pensée de conception
traditionnelle.

Définition : L'architecture vernaculaire se réfère aux styles de construction traditionnels

propres à une région, souvent développés sans l'intervention d'architectes formés.
Matériaux : ce style utilise des matériaux locaux et disponibles naturellement, comme le bois,
la pierre et la terre.

Techniques : Il Emploie des techniques de construction traditionnelles propres au contexte

socio-culturel transmises de génération en génération.

Adaptation : Conçue pour répondre aux conditions climatiques locales et aux ressources
disponibles.

15
 L’architecture vernaculaire ancestrale présente des caractéristiques communes avec la
conception bioclimatique qui a émergé depuis quelques années.

2- La conception Bioclimatique :
Définition : La conception bioclimatique vise à concevoir des bâtiments en harmonie avec le
climat, en maximisant le confort thermique tout en réduisant la consommation d'énergie.

Matériaux : Utilise des matériaux modernes et durables, parfois avec une haute technologie.
Techniques : Intègre des techniques avancées de conception et de construction pour
améliorer l'efficacité énergétique.

Adaptation : Conçue spécifiquement pour tirer parti des conditions climatiques (orientation,
ventilation naturelle, isolation).
La conception bioclimatique opte a maximiser le confort thermique tout en utilisant les
ressources naturelles, comme le soleil, le vent et les végétaux.

Toits Végétalisés : Contribuent à l'isolation thermique, régulent la température intérieure, et

favorisent la biodiversité urbaine.

Avantages des Toits Végétalisés:

16
Isolation Naturelle : Aide à maintenir une température intérieure stable, réduisant les besoins
en chauffage et climatisation.

Gestion des Eaux Pluviales : Retient et filtre les eaux

de pluie, réduisant ainsi le ruissellement et les risques
d'inondation.

Amélioration de la Qualité de l'Air : Les plantes

absorbent le CO2 et produisent de l'oxygène, améliorant
Figure 22les composant du toit vert
la qualité de l'air local.

Esthétique : Apporte une touche de verdure et de nature en milieu urbain, améliorant le cadre
de vie
Types de Toits Végétalisés :
Extensifs : Légers, avec une végétation de type sédum ou mousse. Peu d'entretien requis.

Intensifs : Plus lourds, avec des plantes, arbustes, et même des arbres. Peut nécessiter un
entretien régulier.)

3- Points communs:

Utilisation de Matériaux Locaux : Les deux approches valorisent l'utilisation de matériaux

locaux et durables.
Adaptation au Climat : Les techniques vernaculaires sont souvent intégrées dans les
conceptions bioclimatiques pour tirer parti des solutions passives comme l'orientation des
bâtiments et l'utilisation de la ventilation naturelle pour maximiser l’efficacité énergétique des
bâtiments.
Durabilité : Les savoirs ancestraux sont utilisés pour créer des bâtiments durables et
respectueux de l'environnement.

On peut conclure que l'architecture vernaculaire influence fortement la conception

bioclimatique, en intégrant des techniques et des matériaux traditionnels pour créer des
espaces modernes et durables, ce qui coincide avec la conception de la villa.

17
 Approche analytique :

2+4:Forme rectangulaire
1 +3:Forme triangulaire

On observe l’utilisation de deux formes générales (triangle et rectangle) dont la

composition est conçue pour s’adapter au relief environnant et s’intégrer dans
les rochers.

La combinaison des deux formes rappelle celle du Boomerang (ancienne arme

australienne)

Les lignes de la composition :

Lignes inclinées Lignes verticales

Lignes horizontales

lignes courbe

18
On dégage une certaine régularité horizontale et verticale dans les espaces malgré l’inclinaison des
deux parois (qui sont perpendiculaires l’une à l’autre)

Rapport plein vide / intérieur extérieur / privé commun/ etude de facade /etude du coupe

Programme intérieur :

1 :

Salon 6: Coin d’étude

2: Salle à manger 7: Chambre à coucher
3: Cuisine 8:Salle d’eau
4: Terrace
5: Piscine 9:Buanderie
Un patio principal pour le jour et (RDC)service + 2 suites avec repos

Murs
existants

Stratégie organisationnelle/ accessibilité/ orientation/éclarage/

arétion/qualité spatial/ éléments architectonique/ matériaux

Zoning et circulation :

19
Orientation et ensoleillement :
Dirigée vers le nord-ouest.

Croqui à main levé

Maison intégrée stratégiquement dans la roche comme une grotte.

Circulation guidé, accès fluide à l’intérieur

Escalier : circulation verticale vers les trois niveaux

20
Ouvertures omniprésentes exposée l’extérieur

La luminosité naturelle est assurée du côté Nord présentant plusieurs baies vitrées alors que
l’ensoleillement est plus profond du coté chambres à coucher au RDC et à l’étage -1. deux
ouvertures zénithales au dessus du salon et de la terrasse intérieure apportent une plus grande
luminosité et permettent un certain ensoleillement en puit quand le soleil est à son zénith.

Les ouvertures :

21
 Flux d'air croisé :

Des ouvertures stratégiquement placées permettent une circulation d'air

optimale.

Analyse d’ambiance
Extérieur :

« cabbage tree house » se catégorise comme une habitation

bioclimatique vue de son accrochage
profond avec la nature
Etude de façade :

On observe des couleurs de palette de nature

Vert -beige-bleu-marron-blanc
Ambiance relaxante se manifeste par un paysage panoramique.

23 vue du toiturs vert de la maison

La villa se présente avec un accès escalier
Verticale du « GARAGE » vers une Terrace
principale liée a
L’entrée (RDC) de couleur blanc liée à ses
matériaux.
Des armatures en verre. Figure 24 :façade sud

22
Façade sud :

un escalier qui emmène

à la toiture verte
avec des ouvertures
zénithales et des
techniques d’énergie
solaire(panneaux
photovoltaïque).
25 : escalier verticale

Figure 26 :vue de sud

On observe aussi la présence de cette

technique de conservation d’eau de pluie.

Figure 27 : façade sud

Figure 28 : vue de sud

En outre ; la forme spécifique de la villa (forme organique), bien intégré dans la

falaise basée sur une structure de chevauchement de deux triangles (générales)
avec l’omniprésence des formes rondes (arc de cercle)
Les lignes sont horizontales et inclinées .
Bien que le béton et les couleurs grises et blanches donne un flash au style
industriel/

Façade nord :

Une façade curieusement

intéressante

23
 Caractérisée par deux lignes verticales et deux lignes horizontales
Perpendiculaires l’une à l’autre
avec une ligne clairement inclinée .
Toute la villa est construite sur une géante roche souterraine ;

La façade nous présente une zone à gauche avec une forme triangulaire ensuite
une zone centrale qui se divise en Trois parties ; y compris l’escalée qui se
dirige vers un pallier et enfin la zone à droite qui présente le niveau du
« parking » du voiture ensuite un escalier qui se dirige au Terrace qui porte à
l’extérieur de la villa.
Une espace verte (de détente) situer au-delà
de la façade avec une assise en plein air
autour du feu.

figure30 : espace vert

extérieur

On observe une partie consacrée

pour l’escalier qui donne une
transition verticale entre les
figure31 : la façade du niveaux de la villa
nord

Une continuité du revêtements

murale (texture de brique rouge) 32 éscalier intérieur
33 SDB exposée à l'extérieur a l’étage -2 Intérieur et extérieur et armature en bois.

24
Façade est :

Figure 35vue est Figure 34façade est

Une vue qui reste fidèle aux mêmes principes et caractéristiques ; bien
qu’elle nous conduise à une zone privée.

Figure 36 chemin vers la zone privé

Figure 37 Terrace du zone privé

Présence des baies vitrée pour garantir un excellent ensoleillement.

Façade ouest :

Figure 38facade ouest

Figure 39vue ouest

Figure 40 :entrée de la villa

25

Figure 41baie vitré

l’entrée de la villa garantie une discrétion aimable tout en respectant les reliefs
montagneuses du site.

Figure 42entrée de la villa

 Revêtement du
sol en pierre
 Une armature en verre et un cadre
orange
 Un mur protecteur de la falaise en
pierre naturel qui favorise l’harmonie
43 entrée principale extérieur
avec le paysage.

 Une piscine de forme

rectangulaire exposée au
paysage.

44 Terrace piscine

Les formes arcs de cercle donne une fluidité

et continuité avec le
mur incliné du
même revêtement
murale.
On observe les
ombres et l’ambiance du lumière naturel apportée par
la végétation de l’environnement.
Avec la même palette couleur

26
 la Terrace du suite étage +0,0
Figure 45fache

 Les dessuâtes
naturelles et les
ouvertures qui
offre un accès
facile et direct à 46 chemin vert vers entre la suite et l'espace
vert
l’intérieur.
47 une Terrace du suite etage-1
 Les portes coulissantes en verre sont
omniprésentes
Dans les façades nord, est et ouest.

Interieur :

 Une grande espace publique

principale.
 Des formes parallélépipède de l’ilots,
la table de travail et la table a
mangée ; des lignes horizontales
formée par l’ouverture sous le toit ;
Figure 48patio principale
illusion d’un toit flottant.
Même revêtement grise qui ressemble au béton donnant une touche
industrielle.

27
Une Contoire en Bois et des éléments de couleur noir fait un contraste avec la
luminosité apportée par toutes les sources naturelles et artificielle
Une texture métallique par la haute de forme cylindrique suspendue.
Un accès vers la zone privée(suite)

Une table et une chaise en bois placée

devant le grand vitre fixe et une porte
transparente qui guide à la terrasse
intérieure avec lumière zénithale.
Continuité de revêtement en brique Figure 50 :coin d'étude
de couleur beige.

 Des ouvertures formées par les bais

vitrée et les fenêtres coulissantes ;
une ouverture zénithale ; des lampes
encastrées ; des spots et des lustres
suspendues qui marque toutes les
pièces de la villa.
 La continuité du mur en brique rouge
Figure 51 :patio principale
et l’effet Bois de la table avec le gris
du sol donne une vue panoramique qui favorise l’ancrage avec la nature.

 Salon spacieuse confortable avec

une cheminé métallique et un
meuble TV.

Figure 52 :salon

28
Deux vues de salon

 Présence des éléments décoratifs : tableau a la

main, des sculptures qui symbolisent la
culture vernaculaire.
 Espace marqué par la couleur rouge du fauteuil et le bleu du coussin

Figure 53suite a coucher

Simple et qui préserve la même ambiance avec un baie vitrée tout au long du
façade.

Figure 54terrace de suite

29
Deux chaises longues avec un accès direct vers les deux jardins situés en haut et en bas

Figure 55salle d'eau

Une structure de séparation en couleur verte en harmonie avec le cadre naturelle

Vasque ovale suspendue et un grand miroir avec des éléments décoratifs

Figure 56robinier en acier

Salle de douche : équipement métallique de couleur terrien avec un accès direct à l’extérieur.

30
 Le rôle de l’escalier est incontournable : Située au centre de l’édifice et assure la liaison entre les trois
niveaux de la villa et tous ces compartiments.
 Matériaux utilisés : marches en Bois, armature métallique, revêtement murale en brique rouge
 Une vitre fixe qui assure la lumière et fait apparaitre le paysage extérieur.

31
Figure 58chambre de nuit Figure 57rideaux en
tissage artisanale

 Espace multifonctionnelle et relaxant : lit, salon, bibliothèque et Terrace.

Décoré et luxueux : présence des éléments décoratif, peintures, sculpture et tissage liée au la culture
locale.

Figure 59bain (-0.00)

Figure 60salle d'eau

 Dans le même thème, une salle d’eau et un bain exposé à la nature

32
Tableau de synthèse : «cappage tree house»

Les formes Forme rectangulaire et

triangulaire
Arc de cercle
Lignes inclinées
Lignes perpendiculaires
Les couleurs Gris du béton
Rouge délavé (de la brique)
Couleurs dominantes : beige,
marron
Rouge, orange et noir (dans les
ambiances)

Les matériaux Bois

Acier
Aluminium
Brique
Cuir
Verre
Les concepts Naturel
Bioclimatique
Industriel
Intégration au cadre

33
 Approche conceptuelle :
 L’usager de l’espace
 Couple âgée : Ancien ingénieur agronome et art plasticienne

Homme Femme
Etat civique Mariée Mariée
Catégorie d’âge 60 ans 55 ans
Besoin spécifique Science végétale Méditation
Histoire Musique

 Zone de l’habitat : Tunisie, la montagne de zaghouane

 Programme de l’habitat par rapport aux besoins de l’usager :

Intérieur : Entrée ; salon ; cuisine ; suite ; deux salles d’eaux ; atelier ; salle à
manger.

Extérieur : spa ; mini serre ; Terrace

Les spécificités climatique et biodiversité :

Zaghouen est située au nord de la Tunisie qui est caractérisé par un climat méditerranéen sec et
chaud en été et frais et humide en hiver. Ainsi elle appartient a une région de pluviosité abondante
Zaghouan, une région magnifique en Tunisie, se distingue par sa richesse floristique. Voici un
aperçu de la flore spécifique de Zaghouan, particulièrement dans le Parc national de Jebel
Zaghouan.
Flore dominante
Chêne vert (Quercus ilex) : Un arbre robuste, typique des régions
méditerranéennes, connu pour ses feuilles persistantes et sa capacité à
résister à la sécheresse.

Pin d'Alep (Pinus halepensis) : Répandue dans tout le bassin

méditerranéen, cette espèce est bien adaptée aux sols pauvres et au climat
aride.

34
 Caroubier (Ceratonia siliqua) : Cet arbre produit des gousses comestibles,
souvent utilisées comme substitut au chocolat.

Herbes aromatiques

Thym (Thymus vulgaris) : Connu pour ses propriétés médicinales et son utilisation
culinaire.

Romarin (Rosmarinus officinalis) : Utilisé en cuisine et en phytothérapie.

Plantes rares et endémiques

Alysson de Requien (Alyssum requienii) : Une petite plante fleurie, typique de la région.

Iberis gibraltarica : Une espèce qui aime les sols calcaires et se plaît dans la région de
Zaghouan

Plantes potagères

1. Tomates (Solanum lycopersicum) : Besoin de beaucoup de lumière et d'une température constante.

2. Concombres (Cucumis sativus) : Préfèrent un environnement chaud et humide.

3. Poivrons (Capsicum annuum) : Exigent une température relativement élevée pour bien fructifier.

4. Laitues (Lactuca sativa) : Peuvent être cultivées presque toute l'année si les bonnes conditions sont
maintenues.

Plantes aromatiques et médicinales

1. Basilic (Ocimum basilicum) : Idéal pour les températures plus chaudes.

35
 2. Thym (Thymus vulgaris) : Résiste bien aux variations de température.

3. Romarin (Rosmarinus officinalis) : Aime un environnement ensoleillé et

sec.

Fleurs

Géraniums (Pelargonium spp.) : Apportent de la couleur et résistent aux conditions de

serre.

Bégonias (Begonia spp.) : Parfaits pour des serres partiellement ombragées.

Pétunias (Petunia spp.) : Adaptés à des conditions lumineuses et

chaudes.

Plantes fruitières naines

Fraisiers (Fragaria x ananassa) : Peuvent produire des fruits presque toute l'année.

Citrons (Citrus limon) : Les variétés naines poussent bien

dans des environnements contrôlés comme ceux des
serres.

Figuiers (Ficus carica) : Adaptés à un climat méditerranéen, ils fructifient bien en serre.

Plantes succulentes et cactus

Certaines variétés succulentes et de cactus s'adaptent parfaitement aux

conditions de serre, créant ainsi un environnement rare et fleuri toute
l'année.

36
Des métiers traditionnels marquants de la région :
Poterie de Zaghouan

 Technique et motifs : La poterie de Zaghouan est reconnue pour ses motifs géométriques et
animaux. Utilisant des méthodes de façonnage et de cuisson traditionnelles, les potières créent des
œuvres uniques.

 Utilisation : Les poteries incluent des jarres, des pots de stockage et des tagines, largement utilisés
dans la vie quotidienne et les rituels traditionnels.

Tissage et textiles

 Motifs et techniques : Les textiles de Zaghouan, ornés de motifs géométriques et floraux, sont tissés
à la main, souvent en laine et en coton, destinés aux vêtements traditionnels comme les jebbas et les
burnous.

 Utilisation : Ces textiles comprennent des nappes brodées finement et des tabliers souvent utilisés
dans les cuisines tunisiennes.

Couturières (hand-knitted covers)

 Description : La région célèbre la fabrication manuelle de couvertures en laine de haute qualité,

utilisées pour créer des vêtements comme des capes et des articles pour la maison.

37
Artisanat du bois

 Oeuvres : L'artisanat du bois à Zaghouan comprend des objets tels que des meubles et des
décorations, ornés de gravures traditionnelles et de motifs complexes.

Produits alimentaires traditionnels

 Confiserie et agriculture : Les artisans fabriquent des douceurs traditionnelles comme le "maqrout"
et la "bastila", en plus de produits agricoles comme l'huile d'olive et le miel naturel, emballés de
manière artisanale comme héritage local.

 Les intentions :

38
39
40