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Études littéraires

Pierre Guiraud et Pierre Kuentz, La Stylistique, Klincsieck,

Paris, 1970, Collection : Initiation à la linguistique, Série A.
Stéphane Sarkany

Volume 6, numéro 1, avril 1973

Aimé Césaire

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Département des littératures de l'Université Laval

ISSN
0014-214X (imprimé)
1708-9069 (numérique)

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Sarkany, S. (1973). Compte rendu de [Pierre Guiraud et Pierre Kuentz, La
Stylistique, Klincsieck, Paris, 1970, Collection : Initiation à la linguistique, Série
A.] Études littéraires, 6(1), 127–131. [Link]

Tous droits réservés © Département des littératures de l'Université Laval, 1973 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des
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 COMPTES RENDUS 127

transitoire) est assumé avec Passant en revue les diverses

courage. Le résultat : un ouvrage écoles présentées, le lecteur
moins séduisant aux yeux de constate que le texte une fois
certains que les Figures précédents, isolé, on procède à la séparation
mais plus important, car destiné de la stylistique d'avec la
à devenir un point de repère linguistique : « . . . le même fait
non seulement aux études matériel, identifié par les critères
proustiennes mais à toute linguistiques comme un fait de
narratologie. La réussite d'une langue pur et simple, peut,
telle étude se mesure en termes lorsqu'il est placé dans un autre
de « rentabilité » : car si la éclairage et pris dans un réseau
description du fait proustien va de relation différent, être validé
ici très loin (cf. par ex. le récit sur un plan autre, sur le plan
itératif, les rapports narrateur/ littéraire, en l'espèce» — a pu
récit), c'est surtout dans la mesure écrire A. Juilland. À vrai dire,
où l'analyse pourra être dépassée une grande incertitude règne
qu'elle est utile — mais dépassée
parmi les linguistes et les
grâce aux instruments mêmes
stylisticiens. D'aucuns, comme
proposés par G. Genette.
K. Togeby, déclarent que la
linguistique autonome, libérée
Martine LÉONARD de ses attaches physiologiques
Université de Montréal et psychologiques, devient
impérialiste à son tour et veut
annexer tout le critique littéraire,
□ ■□ □ alors que de toute évidence
l'analyse linguistique est liée à
Pierre GUIRAUD et Pierre KUENTZ, la phrase, est limitée aux
la Stylistique, Klincsieck, Paris, dimensions de la phrase, tandis
1970, Collection : Initiation à la que l'intérêt capital de l'analyse
linguistique, Série A. littéraire réside « dans les
unités beaucoup plus grandes ».
L'analyse textuelle apparaît dans Le scepticisme à l'égard de la
le livre sous des dehors linguis­ stylistique linguistique ou de
tiques-stylistiques-structurels. son efficacité cède pourtant la
Sans tomber dans des généra­ place à une révision « des
lisations, on peut risquer d'en fondements épistémologiques
déterminer quelques caractéristi­ de l'étude littéraire ». C'est donc
ques communes : l'isolement de l'objet de l'étude qu'on ajuste
l'œuvre du contexte social, à l'outil, non pas l'outil à l'objet de
historique et culturel, pour les l'étude ! Au lieu de continuer
besoins de l'analyse ; l'accom­ à chercher les racines et les
modement spécialisé de la « pourquoi » du « littéraire », on
linguistique afin de pouvoir observe sa fonctionnalité,
toucher à la matière littéraire ; propriété qui mène à découvrir
la recherche d'une fonction sa valeur. « Le fonctionnement
distinctive spécifiquement stylistique du langage suppose
« littéraire > dans le texte ; l'usage dans un même message
l'examen limité à la phrase ou d'une pluralité de codes » —
à des micro-structures ; l'ouverture écrit alors G.G. Granger dans
sur le réel par le seul son Essai d'une philosophie
« psychologique ». du style.
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L'emprise méthodique de la d'une poéticité, d'une littérarité,

linguistique structurale est ou, en paraphrasant le linguiste
donc hors propos. L'effort se Chomsky, d'une « compétence »
circonscrit à trouver le niveau, poétique. Malheureusement,
non plus linguistique, mais « poéticité » renferme plusieurs
spécifique de l'analyse ambiguïtés. Avant tout : peut-on
« littéraire ». Le texte est-il en parler dans la prose ?
tantôt langage, tantôt parole Sartre l'avait vigoureusement
(comme l'a supposé de Saussure, nié — on le sait — puis il a
dans son cours célèbre) ou est-il modifié sa pensée. Tout ce que
tout, à la fois ? La « langue les stylisticiens disent sur la
poétique » est-elle une langue notion ne couvrirait qu'une
fabriquée, à part, ou fait-elle certaine poésie, celle où le
partie de notre langage poète joue avec les harmonies
« normal » ? — L'hypothèse et où le lecteur, en contemplant
posant la particularité de la le narcissisme de l'autre, l'imite
langue poétique sous une forme dans un accès semblable.
moderne date de 1929. Elle Mais la prose a une signification,
a été encore reprise par L. donc une transcendance (dans
Dolezel, représentant éminent le sens existentiel-heideggérien
de la nouvelle « École de du mot). Faudrait-il pourtant
Prague » : « La langue poétique comprendre que la prose littéraire
est une langue fonctionnelle porte un cachet particulier et
particulière qui s'oppose appeler ce phénomène
essentiellement à la langue « littérarité » ? N'exclurait-on
de communication (langue pas la prose d'idées, les essais,
les pamphlets, ne réduirait-on pas
fonctionnelle de la science,
la littérature au lyrisme ?
de la technique, du commerce).
Alors que la langue de Par surcroît, la théorie de
communication est orientée l'écart, malgré les précautions
vers l'expression de la réalité circonstanciées qui l'entourent
extra-linguistique (signifié), déjà sous sa forme praguoise
la langue poétique avec sa citée, ne rappelle-t-elle pas
fonction poétique est « dirigée diverses vieilles théories
vers le signe même ». Si la aristocratiques et romantiques,
langue commune tend à l'emploi antiphilistines ? Il semble certain
d'expressions standardisées qu'une tendance à se distinguer
(l'automatisation), la langue du commun se dessine ici,
poétique est caractérisée par comme chez la plupart des
« l'actualisation » des moyens écrivains, dans leur attitude
linguistiques, c'est-à-dire la humaine et intellectuelle même.
désautomatisation qui est Dépouillée de tout ce qui n'est
obtenue, en fait, par la pas « art », la littérature, à la
déformation des schèmes lumière de ces théories, se
linguistiques conventionnels ». transforme en art. La langue
Et voici qu'à partir des française, de tout temps, avait
réminiscences du formalisme, conservé la distinction entre
russe comme praguois, se art et littérature, mais de nos
constitue une stylistique de jours, sous la pression de
l'écart. Le terme est souvent nouvelles théories, elle oublie
prononcé, mais on parle aussi jusqu'au souvenir même d'une
 COMPTES RENDUS 129

littérature distincte, pour Il y a lieu de parler d'un

assimiler à l'art les classiques isolement du niveau formel de
et, plus encore, la littérature la langue. Mais il est remarquable
expérimentale actuelle. que Jakobson souligne à quel
point les fonctions sont toutes
Pour parer aux ambiguïtés, présentes dans la littérature. La
les meilleurs stylisticiens poésie épique, par exemple, met
structuralistes de notre temps « fortement à contribution » la
ont affiné la théorie de l'écart. fonction référentielle de la langue.
M. Riffaterre a eu le grand
mérite de montrer que les
La liaison entre « réalité
écarts se signalent à l'intérieur
extérieure » et « totalité de
même de micro- et de macro­
contextes stylistiques déjà l'homme» est ingénieusement
différents des systèmes rétablie dans le schème structurel
grammaticaux. // ne s'agit de Jakobson, mais sur le plan
donc pas d'écart par rapport synchronique seulement 1 La
à la langue commune, mais à dimension socio-historique fait
l'intérieur d'un langage défaut ! Les structuralistes de toute
artistiquement constitué. obédience prêtent facilement le
«Les oppositions stylistiques — flanc à des critiques sous cet
qui font le style, l'attrait du angle. Il est pourtant certain qu'à
style ! — fonctionnent, en effet, cet égard, seul le problème de la
dans des segments du discours qui continuité n'est pas résolu chez
coïncident rarement avec la Jakobson, car celui-ci reconnaît en
segmentation linguistique ». principe une diachronie en tant
Riffaterre reconnaît l'importance que séquence de plusieurs
des macro-structures, mais seu­ synchronies dans le temps. Bien
lement en tant que toiles de fond, que la suite des systèmes
pour concentrer son attention synchroniques ne semble pas
sur les stimuli et effets de style dialectique mais mécanique et
se manifestant souvent sous discontinue, des marxistes, comme
forme microscopique I Lucien Sève ou Roger Garaudy,
s'accommodent de cette image de
Et c'est sur ce point que la l'histoire en « marches «, en
nouvelle science des communi­ ascension abrupte, et se réfèrent
cations vient à la rescousse des à la théorie des ruptures et bonds
stylisticiens. Dans le chapitre socio-économiques de Marx.
consacré à « l'Immanence du Selon eux, les coupes horizon­
style » de l'anthologie de Guiraud tales permettraient aux défenseurs
et Kuentz, nous apprenons de l'historicité de se servir du
comment on peut moderniser structuralisme . . . à l'intérieur
l'ancienne théorie romantique de d'une conception dialectique et
la poéticité. Chez Jakobson historique. D'autres difficultés
notamment, la poéticité est surgissent dans l'esprit, lorsqu'on
inhérente au langage. « La structure
se demande si un terme veut dire
verbale d'un message dépend,
la même chose ici que là. Et du
avant tout, de la fonction
fait que le sens change, étant lié à
prédominante». (Les six fonctions
la poéticité du terme, comment
de Jakobson sont : « référentielle,
la portée poétique resterait-elle
émotive, poétique, conative,
phatique et métalinguistique »). la même ?
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Riffaterre a compris une bonne le seuil) de l'analyse textuelle

partie de ces difficultés. Sans contemporaine. Nous voulons
les critiquer explicitement, il a parler de la ligne Johanesen-Busse.
élaboré un système qui intègre le Ce dernier écrivit dans le Bulletin
facteur le plus important de la des jeunes romanistes : « Ce ne
communication linguale : le sont pas seulement les mots ou
récepteur. Chez Jakobson il n'est leurs parties, mais aussi des
question que de l'encodeur, du passages, chapitres, ou bien
message et des conditions de la l'œuvre d'art verbal entière qui
communication ; la poéticité du peuvent relever une signification
message ne dépend pas néces­ stylistique, esthétique, bref,
sairement du « destinataire ». connotative . . . » puis plus loin :
Riffaterre assujettit le lecteur aux « Ce réseau de connotations
effets du texte. Malgré cette cependant ne forme pas un
contrainte bizarre que le lecteur système fermé mais un système
masochiste de Riffaterre va subir ouvert au fur et à mesure que
sous l'influence impérieuse du l'expérience esthétique de l'homme
texte (« La stylistique étudie les y entre à titre de substance du
traits des énoncés linguistiques contenu connotatif (Ces) tandis
pour imposer au décodeur la façon que Ecs, Ecf et Ccf 1 appartiennent
de penser de l'encodeur. . . forçant au côté objectif de l'art: verbal,
l'attention de l'interlocuteur»), il ce n'en est pas moins Se lecteur
est plus vivant, plus présent que ou l'auditeur qui y apporte la
le « destinataire » de Jakobson. subjectivité sous forme de son
« L'ad quem » s'assimile au expérience esthétique
terminus d'un processus de personnelle ».
communication électronique,
tandis que l'interlocuteur est un « Or, cette expérience esthé­
être psychiquement existant. Il tique, qui évidemment, est de
subit en effet, donc il est censé nature psychique peut être réalisée
réagir. Le problème est qu'il réagit de deux façons : d'abord comme
trop uniformément ! C'est I' « archi- manifestation spontanée dans
lecteur », un lecteur « normalisé », les réactions du public (l'émotion,
qui possède « obviously enough » le « frisson » créé par un poème),
les propriétés culturelles de . . . ensuite comme manifestation
Riffaterre. (Celui-ci a été souvent réfléchie dans l'interprétation ».
critiqué sur ce point, mais il n'a
pas abandonné sa théorie de Le plus remarquable, c'est que
l'archilecteur.) le texte cité confirme (dans la
terminologie et la perspective d'un
Et nous voici de retour au stylicien) tout ce que nous
problème de la réalité culturelle pensons en tant que sociologue
et psychosociale de la lecture. du déchiffrage d'un texte
L'effet de style, l'effet d'art, littéraire . . . sauf un point
est-ce un problème de l'émetteur, essentiel : dans le second para­
de l'auteur ? ou, au même titre, graphe, Busse dit : « [. . .] cette
un problème du récepteur ? Bref, expérience esthétique [. . .] est
ne sommes-nous pas de nouveau évidemment de nature psychique ».
à l'extérieur de l'œuvre ? L'Ecole
danoise (dans la tradition de
i Ecs = Expression connotatif subs­
Hjelmslev) exprime le mieux la tance ; Ecf = Ec forme ; Ccf = contenu
situation liminaire (on est sur connotatif forme.
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L'inconscience avec laquelle qu'ils traversent. Il est bien

Busse, comme d'autres styliciens significatif que l'excellent historien
actuels, donne dans le psycholo­ de ces théories, Elemer Hankiss,
gique aussitôt qu'émergé de puisse constater à juste titre :
l'analyse interne du texte, est « Réduire les sources et les lois
bien caractéristique. En fait, la de la création littéraire [aux
séparation du psychologique et du procès psychologiques] n'est pas
social s'avère malaisée. Ajoutons possible. Il faut compter en outre
ici que les méthodes sur bien d'autres facteurs
psychologiques les plus en vue affectifs et conscients, et avant
ne rendent pas la sociologie tout sur des facteurs sociaux et
superflue. Ainsi, F.L. Lucas, historiques ». Force nous est de
F.J. Hoffmann, comme Roger conclure que l'éloignement du
Bastide, spécialistes connus des sociologique passe par une phase
rapports littérature-psychologie, en psychologisante, où les analystes,
se basant sur les travaux du arrivés au seuil de la réalité
vieux Freud, tendent à expliquer collective, n'en prennent pas
les phénomènes littéraires par connaissance (par préjugé ou
l'interaction du subconscient, du inadvertance ?). Un pas épisté-
conscient et des forces sociales mologique de plus et on aboutit
extérieures à l'individu. Mais à ce qu'on pourrait appeler un
serait-on un adhérent d'autres « immanentisme absolu ». Cette
théories psychologiques, on dernière phase se confond avec la
n'éviterait pas le social non plus I recherche de la loi organisatrice
L'application du « behaviourisme » du discours littéraire en tant
que système clos ; or, des systèmes
signifierait par exemple que le
clos n'existent que dans la
lecteur profite de ses lectures
fantaisie de gens mal renseignés
parce qu'il s'adapte à la société
par la théorie générale des
par leur entremise. Par contre, la
systèmes.
théorie de l'empathie suppose que
le lecteur projette son « tonus
Stéphane SARKANY
dynamique » dans les œuvres lues,
de sorte que, là encore, en plus Carleton Universiîy
du fait biologique dont dépend le
tonus, joue la situation sociale,
O D □
conditionnement extérieur du
tonus. On pourrait traiter, de la
même manière indirecte, le cas Jean STAROBINSKI, les Mots
des adhérents de Jung. Certes, sous les mots. Les Anagrammes
ils ramènent le processus de de Ferdinand de Saussure, essai,
la lecture et de la compréhension Paris, Gallimard, Coll. « Le
du texte à une communion entre chemin », 1971, 161 p.
l'auteur et le lecteur, par le
truchement des archétypes La bande de lancement annonçait :
(mythes ataviques typiques de « Saussure inédit » ; si, de fait,
l'Humanité). Cependant, les certains textes sont nouveaux,
meilleurs d'entre eux, comme d'autres avaient déjà été révélés
Northrop Frye, n'excluent pas la par des articles antérieurs de
modification du mythe créateur Starobinski, articles qu'il reprend
de la réception créatrice en ici et « réorganise » comme il
fonction des situations sociales l'indique lui-même.