GUIDE

DE LA P AO
2022/23
LP FRANÇOIS DE MAHY

NOM

Ce livret ,doit être, en votre

possession, à chaque cours
d’atelier ou de technologie.
 _
03 _
12
SOMMAIRE
Édito En amont,
se préparer

_
04 _
14
Sommaire Les logiciels

_
06 _
16
Intro Les mentions
légales

_
08 _
20
Un peu d‘histoire Les polices de
caractères

_
22
Préparer
vos images
 Sommaire / Guide PAO / 4 - 5

_
26
Pendant
_
56
Avant
_
64
Commander
la conception d’envoyer chez Exaprint
en impression

_
28 _
58 _
66
Papiers Le fichier PDF La commande
et supports chez Exaprint

_
34 _
60 _
70
La mise en page Le contrôle Le lexique

_
40
Les couleurs

_
46
Les finitions

_
54
Gestion durable
et logos
“C’était pourtant
si beau à l’écran, si
lumineux, les couleurs
n’étaient pas les
mêmes et le noir est
passé par-dessus
mon visuel ! De plus
l’image n’est pas un
peu floue là? Et c’est
quoi ce micro-filet
blanc sur le bord ?
Oh désespoir !
Tout ce travail
pour ce rendu!”
 Intro / Guide PAO / 6 - 7

Qui n’a
jamais été
déçu
de la qualité
d’un document
imprimé ? des papiers qui absorbent plus ou moins
lencre, des supports qui réagissent, des
Ce n’est plus lumineux ? centaines de techniques entre une finition
Vous avez utilisé le mode RVB (écran) et une autre, un monde tout simplement
et non CMJN (impression) entre lordinateur et le papier.
Les filets noirs sous le bloc image sont
passés par-dessus ? Mais on vous aurait menti ? Il ne suffit pas
Vous navez pas géré la surimpression seulement de voir que c’est beau à l’écran ?
L’image est floue ? Si vous avez envie de maîtriser votre
Cest normal, à 72 dpi (qualité écran) maquette jusquau bout, si vous êtes
votre image est en basse définition du genre à vous poser des questions,
Un filet blanc en bord de document ? vous trouverez dans ce guide toutes les
Vous navez pas mis de ond perdu ! inormations nécessaires à une belle qualité
dimpression, et bien plus encore !
Nous pourrions remplir un livre entier
de problèmes liés aux déauts de Contrairement à ce que lon pense, la qualité
fichiers, et vous savez pourquoi ? dun support imprimé quel quil soit, se gère
Il existe un monde entre votre écran en amont de limpression : une petite partie
et votre document imprimé. avant de commencer, la plus grande partie au
Un monde denviron 15 métiers, des machines moment de la mise en page et une dernière
monumentales et dautres minuscules, juste avant denvoyer le fichier à imprimer.
Des
choses
À SAVOIR
avant de
commencer
 Un peu d’histoire / Guide PAO / 8 - 9

_
Un peu D’OÙ VIENT LA
MISE EN PAGE ?
d’histoire À l’origine, nous utilisions la typographie pour la
confection des livres. Ne pas confondre typographie,
la police de caractère et presse typo qui est l’ancêtre
Le travail de réflexion et lidée étant de la PAO. Ce terme recouvre à la fois le procédé de
achevés, on prépare les éléments qui composition de textes et un système d’impression.
vont constituer la maquette, comme un
peintre qui sapprête à commencer une Ce procédé de composition de textes utilise les
œuvre, comme un artisan qui démarre un caractères séparés en relief. Cette technique a été
chantier, on prépare dabord son matériel. mise au point par Gutenberg vers 1440, qui n’a pas
inventé l’imprimerie (comme on le pense souvent)
Avec quels logiciels dois-je travailler ? mais l’utilisation de caractères mobiles et le système
Quelles sont les mentions obligatoires d’impression associé, la presse typographique. En
et pour quelle utilisation ? Mes sources résumé, la typographie est l’art d’assembler ces
images sont-elles exploitables ? caractères dans des “formes” servant à l’impression.
Ai-je bien les bonnes valises typos ?
Je place les marges, convertis les photos… La typographie est maintenant une technique
d’impression peu utilisée, bien que parfois encore
En bre… je prépare le « matériel » qui employée pour l’impression de cartes de visite ou la
va me servir à aire la mise en page. En fabrication de beaux livres. Les presses “typo” servent
gérant en amont, par de petites astuces également encore pour la découpe d’imprimés ou de
simples, jaméliore la qualité du rendu ʦnition particulière. Si cette technique d’impression
final mais surtout je gagne du temps tout est devenue obsolète, son inʧuence est en revanche
au long du processus de maquette ! toujours bien présente. On retrouve le vocabulaire
 technique de la typographie dans l’utilisation des
PAO logiciels de PAO et l’impression de documents. On
la Publication Assistée par parle de “police” de caractères, d’alignement en “fer à
Ordinateur est un procédé droite” ou de “bas de casse”. La casse désignait la boîte
utilisé par les graphistes pour dans laquelle les typographes rangeaient leurs lettres,
assembler des images et des les minuscules y étaient rangées en bas. Les règles
textes à l’aide d’un ordinateur. actuelles de composition sont également basées sur
La PAO permet de aire de la celles de la typographie.
composition graphique à partir
d’éléments ournis ou à créer, en La photocomposition a permis ensuite le passage
de l’édition à l’ère du numérique. C’est un procédé
vue de les envoyer en impression.
de composition de lignes de texte en qualité
typographique par un principe photographique.
Prépresse Selon des indications fournies lors de la commande
Le prépresse est l’ensemble (corps, graisse, alignement, etc.), les textes étaient
des opérations, mise en page tapés “au kilomètre” sur du papier en noir et blanc.
et assemblage des documents Ces colonnes de texte partaient sur des tables de
graphiques, qui précèdent montage où elles étaient le plus souvent assemblées
l’impression d’un document. par des maquettistes avec de la colle et des ciseaux !
Les documents graphiques La calibration était primordiale et toute correction
sont assemblés sur ordinateur d’auteur provoquait des sueurs froides.
à l’aide de logiciels de PAO
et sont ensuite acheminés Et au ʦnal, la PAO :
vers une imageuse à films La typographie classique et la photocomposition
(flashage) ou à plaques (CTP) d’usage complexe, et l’avènement de l’informatique
si impression ofset. ont permis de créer, dès la ʦn des années 1960, des
systèmes de composition électronique des textes. Ces
systèmes étaient encombrants et coûteux, ce qui les
destinait uniquement à des milieux professionnels.
 Un peu d’histoire / Guide PAO / 10 - 11

Il y a seulement 30 ans,
pour un « S » à changer
sur une page il allait
recomposer la page entière,
ligne par ligne au scotch et
aux ciseaux pour ensuite
être “flashée” et être
apposée sur des systèmes
de films transparents, qui
eux-mêmes servaient à
l’impression… Ce métier de
maquettiste, était d’une
telle anticipation de la
commande client, d’une telle
précision, qu’aujourd’hui,
à l’heure où on clique en
moins d’une demi-seconde,
on ne peut plus l’imaginer.

La publication assistée par ordinateur a connu Flashage

un tournant majeur avec l’arrivée des ordinateurs Le flashage est un procédé dans
Macintosh en 1984. L’utilisation du Macintosh par lequel un périphérique inormatique
un large public (agences, studios, indépendants) insole des films d’après un fichier
et les premiers ordinateurs personnels, aussi ourni (PAO), un film par couleur,
puissants que les grosses machines informatiques cyan, magenta, jaune et noir,
de photocomposition, ont offert deux avantages destinés ensuite à la abrication des
certains : l’utilisation d’une interface ludique et plaques pour les presses ofset.
surtout la simpliʦcation de la visualisation du
travail sans se préoccuper de la technique. Son
Les plaques ofset
utilisation a séparé les activités de “prépresse”
Les plaques sont revêtues d’une
(studios, indépendants) de celle du “ʧashage”
couche photosensible, elles sont
(ateliers de photocomposition, imprimeurs).
composées d’une partie qui
retiendra l’encre, l’autre qui la
Enʦn, même si l’apparition historique des logiciels
laissera passer. Les plaques sont
de PAO s’est produite sur des plateformes Apple
ensuite fixées sur la presse ofset
en 1984, il a fallu quelques années avant que
et sont conormes à la orme voulue
cela ne devienne la norme, on peut ainsi dire
sur les fichiers.
que l’on est passé de la composition à la main
à la composition assistée par ordinateur en
seulement 25 ans alors que les anciens procédés Le CTP
étaient installés depuis plus de 500 ans ! (Computer To Plate)
Procédé qui permet d’obtenir
directement les plaques sans
passer par le film (flashage).
En
amont
se
PRÉPARER
L’histoire de ce que
ût la maquette, la
mise en page, en dit
long sur le monde
qui sépare le fichier
numérique de ses
origines papiers.
Appréhender les
codes et les règles
ne veut pas dire
se limiter dans sa
création, mais au
contraire, maîtriser
la beauté du geste
et de l’impression !
_
Les
Les principaux logiciels standards
professionnels sont regroupés dans la suite
Adobe ou Creative Suite. Chacun d’eux

logiciels
est spécialisé dans son domaine, l’erreur
consistant à ne pas respecter cette règle :

InDesign ou Xpress pour la mise en page

(texte et composition de l’ensemble de la
En préambule, il aut dissocier mise en page);
les logiciels de PAO destinés
aux proessionnels de ceux Photoshop pour la retouche et le montage
à lusage du grand public. On photographique (image Bitmap) ;
oublie donc Publisher, Word
et Corel Draw pour réaliser Illustrator pour le dessin et les illustrations
des documents destinés à (visuel en vecteur) ou pour certains types de
limpression proessionnelle. produits ou ʦnitions (packaging, ʦnitions, découpes
Réservez-les à la composition à la forme...)
des textes, de préérence,
pour ensuite limporter Acrobat est venu s’ajouter à ces trois
dans un logiciel de mise en standards pour la gestion des PDF, (Portable
page. Préérez travailler document format). Néanmoins, dans la mesure où
sur des logiciels vectoriels vous fournissez des ʦchiers PDF (répondant
(InDesign ou Illustrator), aux critères de l’imprimerie), vous pouvez exploiter
car la plupart des finitions les logiciels de votre choix, sur les plates-formes de
sont demandées ainsi. votre choix.
 Les logiciels / Guide PAO / 14 - 15

Leader incontesté pour les logiciels de PAO,

Adobe recouvre ainsi tous les aspects de la
création de ʦchiers à imprimer. L’un des NOTES :
principaux avantages de cette standardisation
se retrouve dans une interface commune, .........................................................................................
permettant ainsi une prise en main
rapide et un échange facilité entre les .........................................................................................
applications (programmes).
.........................................................................................
Ancien standard dans les années 90 pour la
mise en page, Quark XPress est dorénavant .........................................................................................
marginalisé. Du fait de l’historique, XPress
reste malgré tout utilisé, notamment dans .........................................................................................
le monde de la presse. Aʦn de se démarquer
de son concurrent Adobe, Quark oriente les .........................................................................................
fonctionnalités de son logiciel vers le multimédia.
.........................................................................................
Nous vous conseillons d’utiliser des logiciels
de PAO professionnels et non des logiciels .........................................................................................
de bureautique, non adaptés à la réalisation
de ʦchiers de qualité pour l’imprimerie. .........................................................................................
_
Les LES MENTIONS
GÉNÉRIQUES
mentions
Les mentions obligatoires génériques
concernent les produits imprimés à caractère

légales
commercial, principalement les ʧyers et les
dépliants et plus largement tout imprimé
dont la nature est d’être distribuée.

La première règle, quel que soit le support de la

publicité, est d’être lisible dans des conditions
Les mentions obligatoires normales de lecture. Bien sûr cela dépend de la
dun document imprimé sont police de caractère et de la taille du document ʦnal.
aujourdhui incontournables. De manière générale, le corps 6pt est un minimum
Il est donc nécessaire de les sur un document visible de près (type brochure) et
maîtriser pour adapter votre proportionnellement plus grand sur une afʦche.
communication à la loi rançaise.
La mention «Ne pas jeter sur la voie publique»
est rendue obligatoire par la loi L. 541-10-1
du Code de l’environnement. Vous ne devez
pas participer à la pollution et devez inciter vos
lecteurs à respecter l’environnement. Elle est
utile sur les produits destinés à être distribués.

Vous devez faire ʦgurer le nom de l’imprimeur et/ou de

l’annonceur. Chez Exaprint, vous utiliserez la marque
blanche. Vous notiʦerez donc votre nom ou celui
de votre client mais un n° de SIRET peut aussi être
sufʦsant. Si vous possédez une éco-certiʦcation, vous
ajouterez la mention dans l’ours, la légende ou en petits
caractères perpendiculairement à votre texte principal.
 Les mentions obligatoires / Guide PAO / 16 - 17

Le logo Triman Alimentation

Le logo Triman est obligatoire sur tous
les produits relevant d’une consigne de
tri. En vigueur depuis le 1erjanvier
2015, il concerne tous les documents
papiers et doit faire partie des mentions légales
obligatoires de vos documents.

Alcool
Les mentions obligatoires
(“messages sanitaires”) sont :
⚫ «Pour votre santé, mangez au moins
cinq fruits et légumes par jour»,
⚫ «Pour votre santé, pratiquez une
activité physique régulière»,
⚫ « Pour votre santé, évitez de manger
trop gras, trop sucré, trop salé »,
⚫ « Pour votre santé, évitez de grignoter
entre les repas».
La mention “L’abus d’alcool est dangereux pour la
santé, consommez avec modération” est obligatoire.
De plus les bouteilles doivent comporter la phrase Produits et prix
“La consommation de boissons alcoolisées pendant
la grossesse, même en faible quantité, peut avoir
des conséquences graves sur la santé de l’enfant” ou
un pictogramme. Plus spéciʦquement il faut tenir
compte des contraintes liées aux étiquettes de vin :
⚫ Nom du producteur, de l’embouteilleur
ou du vendeur de vin
⚫ Nom du pays d’origine pour tous les
vins destinés à l’exportation.
⚫ Dénomination (AOC, Vin de Pays ou de table, …)
⚫ Quantité du contenu
⚫ Pourcentage du volume d’alcool pour La réglementation française fourmille de lois,
les spiritueux supérieurs à 1,2%. arrêtés et circulaires imposant aux annonceurs la
⚫ Le pictogramme “déconseillé plus grande clarté dans la présentation des prix au
aux femmes enceintes”. consommateur. Chaque infraction à cet article est
susceptible d’être sanctionnée par une
contravention de cinquième classe.
Médicaments, créditsbancaires Pour tous les imprimés promotionnels comportant
et jeux d’argent des images produits et/ou des prix associés, il est
La publicité pour les médicaments (Art R 5122- conseillé de noter « Photos non contractuelles » et
3 et L 5122-6 du Code de la Santé Publique), les « Prix sous réserve d’erreur typographique ». Cela
crédits bancaires (Art L 311-4 et L 311-5 du Code peut éviter des recours qui peuvent coûter très cher.
de la Consommation) et les jeux d’argent (Art 1
et 4 du Décret n° 2010-624 du 8 juin 2010) ont
également des spéciʦcités obligatoires et doivent
comporter des informations détaillées et précises
en fonction du produit, de la nature de la publicité
et du canal de diffusion, renseignez-vous !
LES MENTIONS Affiches
SPÉCIFIQUES Concernant les afʦches, vous devez vous soumettre
à la réglementation en matière d’afʦchage de
publicités extérieures. La loi appliquée est celle
Flyers & dépliants du 29 juillet 1881, elle implique que le maire de
Pour l’impression de ʧyers et de dépliants chaque commune désigne par arrêté les lieux
(documents à des ʦns de promotion) la législation exclusivement destinés à recevoir des afʦchages.
est pointilleuse. Rajoutez au minimum le n° De plus, l’afʦchage administratif doit être effectué
de SIRET ou/et l’identiʦcation de l’entreprise sur un papier blanc. L’afʦchage publicitaire
concernée, “Ne pas jeter sur la voie publique” ainsi peut être imprimé sur papier blanc mais il
que le logo Triman. Ces mentions, en petit, à la devra obligatoirement comporter des caractères
verticale de votre document sont obligatoires. ou illustrations en couleurs pour éviter toute
confusion avec les afʦchages administratifs.

Livres et périodiques Attention : L’absence d’une signature ou

Pour les livres ou tous les périodiques (magazine, même d’un simple N° de tel peut entraîner
journaux, presse…) les mentions légales se une amende de la gendarmerie
veulent plus complètes que pour les autres
documents imprimés. Certaines obligations sont
les mêmes pour toutes les publications, d’autres
sont spéciʦques aux livres ou aux périodiques.
La publication des journaux et des revues est
libre, sans autorisation préalable. Cependant,
chaque parution d’un nouveau numéro
est soumise à un dépôt légal obligatoire,
complété par un dépôt administratif.

Sur le document imprimé, livre ou

périodique, il doit comporter :
Mentions obligatoires Livre Périodique
Nom (ou raison sociale) et adresse de l’éditeur ✓ ✓
Nom (ou raison sociale) et adresse de l’imprimeur ✓ ✓
Nom du directeur de la publication ✓
Nom du responsable de la rédaction ✓
Prix de vente en euros ✓ ✓
Date du dépôt légal (mois et année) ✓ ✓
Date de parution ✓
Date de fin du tirage ✓
Date de réimpression ✓
N°ISBN ✓
N° ISSN ✓ ✓

Les mots “Dépôt légal” suivis de l’indication

de l’année et du mois de l’exécution du dépôt.
Il existe aussi quelques mentions facultatives
telles que les droits réservés, la reproduction
interdite ou l’interdiction de reprographie.
Toute publicité doit mentionner, selon le cas,
Pour plus d’infos : le nom et l’adresse ou bien la dénomination
www.service-public.fr/professionnels- ou la raison sociale, de la personne physique
entreprises/vosdroits/N18471 ou morale qui l’a apposée ou fait apposer.
 Les mentions obligatoires / Guide PAO / 18 - 19

Billetterie Crédit photo

L’émission de billets de spectacles, ainsi que leur Attention si vous vous servez d’images trouvées sur
commercialisation obéit à des règles juridiques, le net ou autres, souvent, elles sont soumises à
ʦscales, contractuelles bien particulières. Par Copyright©. D’ailleurs, par défaut, toute œuvre est
ailleurs, le billet est obligatoire lorsque le spectacle sous copyright. Soit vous trouvez des images libres
est payant. de droit (banque d’images gratuites ou payantes),
En outre toutes les informations obligatoires à soit vous demandez l’autorisation à son auteur de
faire ʦgurer sur le billet ; nom de l’exploitant, l’utiliser. Le risque est que l’auteur demande des
du spectacle, le numéro de billet, catégorie, droits pour l’utilisation et la reproduction de son
prix… il faut également faire une déclaration œuvre si vous n’avez pas pris les devants. Tout n’est
d’existence et de livraison des billets (sous pas libre de droits. Une seule image utilisée sans
8 jours) auprès des services ʦscaux du autorisation dans une seule publication peut coûter
département où est organisé l’événement. cher si son auteur se manifeste.
La déclaration doit comporter :
⚫ Le nom et les coordonnées de l’organisateur Le crédit photo est une mention légale
⚫ Les caractéristiques des billets imprimés obligatoire pour chaque publication que
⚫ Le prix et le nombre de billets celle-ci soit numérique ou papier.
par catégorie de places.

Produits PEFC
Vitres La marque PEFC™ est une certiʦcation forestière
Les adhésifs destinés à être collés sur un vitrage qui garantit que le papier provient de forêts gérées
de véhicule ne doivent pas réduire ou déformer la durablement : respectueuse de l’environnement,
visibilité du conducteur. La loi française interdit socialement bénéʦque et économiquement viable.
le collage de ʦlms adhésifs sur les vitres latérales Toute la chaîne de distribution doit détenir la
avant. Votre vitre doit conserver une transparence certiʦcation pour garantir un produit certiʦé au
permettant au conducteur de bien voir mais aussi consommateur ʦnal. Exaprint est certiʦé et fait
d’être vu par les autres utilisateurs de la route. partie des 340 imprimeurs en France à s’engager
sur les problématiques des gestions des forêts. Toute
commande certiʦée PEFC doit être marquée avec le
logo et le numéro de certiʦcation (Voir page 54)
_
Les Les polices automatiques

polices de
caractères
N’utilisez pas les polices automatiques (gras,
La typographie est un élément de italique, etc.) de votre logiciel de mise en page
conception graphique essentiel, elle (généralement dans la barre de menu en haut,
est étroitement liée à lhistoire et à bouton servant à passer en italique ou en bold
lévolution de limprimerie. Les polices d’un simple clic), mais préférez les polices bold
de caractères étaient autreois ou oblique appropriées, directement dans le choix
moulées et ondues dans le plomb de la police sélectionnée (police de caractère).
et utilisées par les imprimeurs. Il Cela évitera l’interprétation et le mauvais
est préérable de travailler avec aspect de la typographie lors de l’impression.
un gestionnaire de polices, mais Si vous avez un doute, produisez un PDF
quelques petites astuces vous “qualité imprimerie”, il vous sera alors possible
permettront déviter les problèmes de contrôler l’apparence de vos textes tels
dinterprétation en impression. qu’ils seront imprimés sur les presses.
 Les polices de caractères / Guide PAO / 20 - 21

La vectorisation Pour les très grands formats (lettres, vinyle, bois,

pvc) la taille s’exprime en mm et non plus en corps
de texte (pt) et dépend du support. Se renseigner
Texte non Texte
vectorisé vectorisé sur les contraintes techniques en amont de la
création évite de recommencer ou d’augmenter
le budget de réalisation à la ʦn du projet !

Comment gérer le symbole 

Les polices de caractère sont rattachées à des
ʦchiers sources (True type font ; TTF, postcript
ou encore OpenType), pour éviter tout problème
d’interprétation de la police de caractères il est
possible de casser ce lien, en vectorisant la police,
c’est à dire la transformer en tracé vectoriel.
Dans Illustrator et InDesign, sélectionnez vos textes,
puis dans le menu “Texte”, choisissez “Vectoriser”.
Attention dans Indesign, soyez vigilant, lors de
la vectorisation, certains enrichissements (type
soulignement, ʦlet de paragraphe, tableau, bloc
avec fond coloré…) peuvent disparaître. Les textes
groupés devront être dégroupés pour être vectorisés.

Pour imprimer correctement le symbole ,

votre ordinateur doit posséder les polices sources.
Aujourd’hui presque toutes les polices de caractères
en possède un, vous pouvez le trouver dans les
glyphes (Indesign ou illustrator). Il ne faut surtout
pas taper le symbole € à partir de n’importe quelle
police, ni sur la touche automatique de votre clavier
(le piège !) il risquerait de disparaître lors de
l’impression. Vous pouvez également utiliser une
Les corps minimum police spéciʦque comme la Eurofont.
Pour répondre à des règles de lisibilité pour tous,
le corps minimum est de 6pt mais dépend de la Si ce symbole est présent dans votre PDF « qualité
typographie, du type de produit et de la technique imprimerie », il le sera aussi sur la feuille imprimée
d’impression. Pour les cartes de visites et tous quelle que soit la méthode que vous aurez employée
les petits formats, il est recommandé de ne pas pour le générer (les polices étant incorporées).
descendre en dessous de 8pt. Si vous ajoutez des
ʦnitions, oubliez les polices trop ʦnes, en particulier
si elles doivent être recouvertes d’un vernis.

Pour des produits de moyenne taille comme

les brochures la préconisation est de 8pt
et 10pt pour le texte courant, et pour le
grand format, comme l’afʦchage il faudra
partir d’une taille minimum de 20 pt.
_
Préparer
vos images
Il est important de contrôler ses
images avant de commencer.
Pourquoi ? Parce que bien souvent
une image est au centre du processus
de création. Si vous commencez
votre composition avec une basse
définition, vous orienterez votre
travail en onction de celle-ci. Si
par malchance vous ne pouvez pas
obtenir de la haute définition, vous
serez obligé de aire des choix visuels Les originaux
par dépit, alors quen vérifiant dès Évitez autant que possible les originaux déjà
le départ, vous pourrez toujours imprimés (scan de documents qui sortent de
orienter la création vers un autre l’imprimerie) ou les images web. Dans les deux
visuel ou une illustration vectorielle. cas, le visuel vous paraîtra au minimum ʧou
Bien préparer ses images, avant et pixéllisé. Préférez des photos, diapositives,
de commencer, permet de gagner dessins, peintures ou originaux numériques.
beaucoup de temps et daller-retour
avec vos clients ou pire avoir un
document imprimé de mauvaise qualité.
 Préparer vos images / Guide PAO / 22 - 23

Résolution
La résolution est la précision de
l’impression. La résolution s’exprime
en Point Par Pouces (PPP) ou Dot
Per Inch (DPI). La résolution est une
inormation qui se trouve dans le
fichier de l’image (métadonnées)
utile au moment de l’impression.

RVB
Les écrans d’ordinateur reconstituent
une couleur par synthèse additive à
partir de trois couleurs primaires,
un Rouge, un Vert et un Bleu,
ormant sur l’écran une mosaïque
trop petite pour être aperçue.

CMJN ou quadrichromie
Cyan, Magenta, Jaune et Noir
sont les 4 couleurs primaires de
l’impression. Leur densité varie
entre 0 et 100% pour chacune
Résolution d’une image
Avec l’avènement du web, la résolution des images
est devenue la bête noire des imprimeurs ou Pixel
des graphistes qui respectent les codes de mise La définition d’une image se définie
en page. Pour comprendre, il est nécessaire de par le nombre de pixels contenus dans
différencier ce que l’on voit à l’écran (à 72 dpi) celle-ci (le pixel étant l’élément le plus
de ce qui est imprimé (comprise entre 300 dpi petit constituant une image). Ce sera le
pour les images à 2400 dpi pour le vectoriel). nombre de pixels de la largeur multipliée
par le nombre de pixels de la hauteur.
Une même image peut être “propre” à l’écran (car
l’ordinateur l’afʦche par défaut à 72 dpi) et être
complètement pixéllisée en impression (car imprimée
à 300 dpi, plus de points, de pixels par cm).
NOTES :
Pour de l’impression, il est préférable de choisir une
résolution comprise entre 250 et 400 pixels/pouce. ....................................................................................................
Une résolution inférieure pourra faire apparaître
du ʧou ou des artefacts. Une résolution trop ....................................................................................................
importante est inutile (pas plus de 450 dpi
pour les images couleur ou en niveau de ....................................................................................................
gris et 1200 pour les images au trait).
....................................................................................................

....................................................................................................

....................................................................................................

....................................................................................................

....................................................................................................
 Mode colorimétrique de l’image
Il est impératif que le ʦchier d’impression soit
converti en mode CMJN (Cyan, Magenta, Jaune,
Noir) avant d’être enregistré. Si vous produisez
des ʦchiers PDF, la conversion peut s’effectuer
à ce moment-là, mais ne sera pas bien gérée.
Par exemple les bleus foncés et les oranges
vifs en RVB deviennent ternes en CMJN.
Nous vous conseillons donc de les convertir
dans Photoshop par exemple.

Le non-respect de cette consigne peut

se solder par une image ternie ou sans
rapport avec les couleurs originales.

Nous ne bloquons pas les fichiers

en RVB, couleur LAB, couleurs
indexées ou en ton direct, nous les
convertissons en quadrichromie.
Cependant la conversion
automatique dans notre flux peut
générer des écarts aléatoires ou
occasionner une détérioration des
visuels.

Exception : certains produits

sont traités exclusivement en
ton direct comme c’est le cas des
adhésis sérigraphiés ou des sacs
recyclables. D’autres comme les
enveloppes, peuvent être imprimés
en quadrichromie ou en ton direct Enregistrement de l’image
(Pantone®). L’image (pixel) doit être enregistrée en format
Pour avoir un aperçu des EPS ou TIFF. Tout autre format et surtout
séparations et ainsi détecter la toute compression d’image sont à éviter
présence de tons directs avant de compte tenu des risques de perte de qualité
passer commande, affichez dans ou d’incompatibilité. Néanmoins, l’utilisation
Adobe InDesign le Gestionnaire d’images CMJN au format JPEG, en qualité
d’Encres et dans Acrobat l’Aperçu maximale, donne des résultats satisfaisants.
de la sortie
 Préparer vos images / Guide PAO / 24 - 25

Le jpg ou Jpeg Taux d’agrandissement

Universel et très pratique, c’est un format d’une image non vectorielle
de ʦchier qui permet de réduire le poids d’une Sur XPress ou InDesign, le taux d’agrandissement
image, c’est un format compressé. Le problème doit être proche de 100% si vos sources sont de
de ce format, est qu’il compresse et décompresse bonne qualité. Les taux conseillés doivent, en
une image à chaque ouverture et enregistrement. corrélation avec la résolution de l’image, être
À chaque manipulation, la compression se compris entre 75% et 130%. En dessous de 75%,
fait, elle est irréversible, de ce fait, on ne le l’image occupera inutilement de l’espace disque.
sait pas, mais à partir de la 5e ouverture la Au-dessus de 130%, l’image
dégradation de l’image commence à se voir. commencera à pixelliser.

Si on ne doit pas conserver une image, ou ne

pas l’ouvrir trop de fois, ce format reste bien
pratique, mais il est préférable d’en gérer
les options: qualité élevée ou maximum
(option), format de base “standard”.

Photo ayant subi un trop fort taux d’agrandissement

Image vectorielle pouvant être agrandie à l’infini

Conversion
et enregistrement
d’une image :

• Je vérifie ou convertis mes

Encore mieux, préférer le JPG2000 images en 300 dpi (sans
(peu répandu, disponible sur rééchantillonnage)
photoshop) et cochez “sans perte”. • Je les passe en CMJN
• Je les enregistre
Pendant
la CONCEPTION
Vous savez sur quels
logiciels travailler
en onction de votre
support, vous avez pris
la mesure des inos
légales et démarches à
aire en amont, préparé
vos valises typos, vérifié
et converti vos images,
vous êtes prêts ! Devant
la page blanche c’est là
que tout commence…
_
Papiers
et supports Exemples
de papiers classiques
60g Celibio biodégradable blanc
La sélection des papiers et supports est très 60g CB / CF
large : classiques, recyclés, texturés, adhésis, 60g CB / CFB / CF
synthétiques, rigides… Un large choix pour 75g papier offset blanc
satisaire chaque projet dimpression. 80g Ecolabel Européen
Outre le grammage du papier, il existe aussi 80g offset blanc
diférentes sortes de papier. Chaque type aura 80g offset repositionnable blanc
un impact diférent sur le résultat 90g couché brillant
final. La plus grande diférence constatée 90g couché demi mat
est celle entre du papier couché et non couché. 90g offset blanc
Le papier couché est lisse, il est compatible 90g offset laser
pour tout type de document grâce à son 90g offset velin blanc
caractère polyvalent et sa capacité 90g kraft brun
à restituer fidèlement toutes les teintes 95g couché satin
Le papier non-couché (ou Ofset) est plus 100g couché brillant
rugueux, on peut acilement écrire dessus. 100g couché demi-mat
Lencre est plus absorbée, ce qui ait que les 100g kraft blanc
couleurs sont moins vives. Le papier non couché 100g kraft brun lisse
est typiquement utilisé pour du papier à lettres. 100g offset blanc
100g offset velin blanc Iceberg
100g Opale ʦligrané
105g offset blanc dos bleu
 Papiers et supports / Guide PAO / 28 - 29

110g offset blanc

115g couché brillant
115g couché demi-mat
120g couché 1 face mat ignifugé M1
120g offset velin blanc
120g offset velin extra blanc
120g mat blanc dos bleu
120g offset blanc
120g offset laser
120g REH dos bleu PAPIERS CLASSIQUES
120g Kraft brun Tous les papiers proviennent de
130g Kraft armé brun orêts gérées durablement et la
135g couché brillant pâte à papier est issue
135g couché demi-mat principalement de coupes
140g offset blanc d’éclaircies et de chutes de
150g couché brillant l’activité de scierie.
150g couché demi-mat

PAPIERS RECYCLÉS
150g satin blanc
170g couché brillant
Il existe des papiers recyclés de qualité
170g couché demi-mat
supérieure, d’excellente opacité et
175g papier peint pré-encollé M1
garantissant un rendu d’impression
180g papier graphique blanc couché 1 face
optimum. Ils sont produits avec
200g couché brillant
100% de fibres recyclées dont
200g couché demi mat
l’impact environnemental lors de
200g satiné blanc
leurs productions est maîtrisé.
230g papier photo très blanc
Trois groupes :
230g satin blanc ignifugé M1
250g Bristol blanc
250g Chromolux blanc
• Papier 100 % recyclé à la blancheur
250g couché brillant
naturelle, (non blanchi) développé
250g couché demi-mat
pour assurer une excellente
250g satiné blanc
reproduction des images. Sa
250g satin blanc ignifugé M1
surace sans reflets gênants
270g papier blanc
est recommandée pour les
280g satin M1
travaux d’impression combinant
290g Fédrigoni Pietra
d’importants espaces de texte
300g carte graphique couché 1 face
et des images de haute qualité.
300g couché brillant
• Papier 100% recyclé blanchi
300g couché demi-mat
sans chlore. D’excellente
300g papier offset
opacité il permet un rendement
320g Bristol
chromatique remarquable et une
350g carton graphique blanc couché 1 face
reproduction d’images éclatante.
350g couché brillant
• Opale recyclé : tête de lettre
350g couché demi-mat
Velin recyclé uni - 25 % de
360g Fedrigoni Materica Gesso blanc
pâte vierge sans chlore et
380g couché mat
75 % de papier recyclé post-
391g carton micro cannelure blanc
consommation. Filigrane continu.
400g Bristol blanc
450g couché demi-mat
630g carton Pankaster blanc 1,5 mm
690g triplex intérieur rouge
690g triplex intérieur café Ne pas conondre papier ofset
690g triplex intérieur noir et impression ofset, voir p.72
 Papiers couleur
60g Celibio biodégradable couleur
80g offset bleu
80g offset jaune
80g offset vert
80g offset repositionnable jaune
90g offset ʧuo vert
90g offset ʧuo jaune
90g offset ʧuo orange
105g Tyvek ʧuo jaune - dos blanc
120g offset ʧuo jaune - dos blanc
120g papier couleur bonton d’or
120g papier couleur fuchsia
Papiers recyclés 120g papier couleur gris taupe
17g ouate nature recyclée 120g papier couleur noir
80g offset recyclé blanc 120g papier couleur rouge
80g offset recyclé 120g papier couleur bleu clair
90g offset recyclé non blanchi 120g papier couleur violet
90g couché recyclé satin blanc 240g papier couleur bleu lagon
90g Era Pure 240g papier couleur bouton d’or
90g Opale recyclé 240g papier couleur fuchsia
90g kraft brun 240g papier couleur gris taupe
100g kraft brun 240g papier couleur noir
115g couché recyclé satin non blanchi 240g papier couleur orange
120g offset recyclé blanc 240g papier couleur rouge
120g Kraft blond 240g papier couleur turquoise
130g couché recyclé satin blanc 240g papier couleur vert
135g offset recyclé non blanchi 240g papier couleur violet
150g offset recyclé blanc 250g Chromolux argent
250g couché recyclé satin blanc 250g Chromolux blanc
250g Crush raisin 250g Chromolux chrome
250g Crush maïs 250g Chromolux noir (Packaging ???)
250g Crush agrume 250g Chromolux or
250g Crush olive 250g Chromolux rouge (Packaging ???)
250g Crush kiwi 250g satiné bleu
250g Remake cuir 250g satiné jaune
300g kraft brun 250g satiné orange
320g Conqueror CX22 Diamant recyclé 250g satiné rose
350g couché recyclé satin blanc 250g satiné rouge
250g satiné vert
250g satiné bulle
250g satiné gris
PAPIERS COULEUR 250g satiné natural
Les papiers en couleur permettent 290g Fedrigoni Nero noir
une communication pleine de nuances. 290g Fedrigoni Lampone rouge
La sélection d’Exaprint est de haute 300g Fedrigoni Aurum or
qualité et permet d’épurer des 300g Fedrigoni Platinium argent
créations et de jouer avec les couleurs. 350g métallisé argent
350g métallisé or
 Papiers et supports / Guide PAO / 30 - 31

Papiers texturés
230g Curious Translucents
250g Rives Design extra blanc
250g Rives Tradition extra blanc
270g California blanc
285g irisé nacré
300g blanc texturé bois
300g Rives vergé blanc glacier
300g papier perlé gaufré
300g Conquéror grain de pierre blanc diamant
600g Gmund crème

Adhésis papier Les papiers de mes derniers

70g kraft naturel projets :
80g adhésif papier couché brillant enlevable
80g adhésif papier couché brillant permanent .........................................................................................
80g adhésif satin avec refente
90g adhésif papier perlé gaufré .........................................................................................
90g non couché canne ʦbre
95g adhésif papier aspect nature .........................................................................................
250g adhésif 170g + support 80g
280g adhésif 80g + support 200g

Supports synthétiques
50µ polypropylène argent brillant
PAPIERS TEXTURÉS
60µ polypropylène transparent
La sélection d’Exaprint de papiers
60µ polypropylène blanc
texturés ouvre de nouvelles
80µ Micro-perforé Oneway
perspectives : la possibilité de
92µ polypropylène blanc
jouer sur l’efet matière pour
105g Tyvek blanc
créer des cartes de vœux ou
150µ Micro-perforé Oneway
de la papeterie aussi sobre que
150µ Ardoisine noire M1
design. Les papiers texturés sont
170g Yupo Tako
disponibles pour les flyers A5, A4,
172µ adhésif Aslan dépoli 62µ + support 110µ
A3 et les dépliants A4 ouverts et A3
172µ adhésif Aslan ʧuo Jaune, rouge et orange
ouverts (hors Translucent, texturé
172µ adhésif Aslan translucide M1
bois, perlé gauré et Gmund).
62µ + support 110µ
172µ adhésif Avery opaque M1
62µ + support 110µ
175µ PET transparent brillant
180µ Easydot ardoise noire ADHÉSIFS PAPIER
195µ vinyle adhésif blanc monomère La sélection de supports adhésis
200g matière synthétique satinée d’Exaprint : un superbe outil de
200g polyester mat communication, moderne et créati,
235g vinyle adhésif blanc utilisé aussi bien dans le packaging
235g vinyle adhésif transparent que dans le street marketing.
250µ Polycarbonate
250µ PVC blanc mat
300g PET transparent
300µ PVC dos blanc
400µ PVC blanc
450µ polycarbonate aspect dépoli Supports rigides
450g indéchirable Acrylique 1,6mm
500µ PVC blanc Aluminium 1,5mm
760µ PVC blanc Aluminium anodisé 2mm
760µ PVC translucide Aluminium miroir 3mm
Magnet intérieur Aluminium argent brossé 3mm
Magnet véhicule Aluminium or brossé 3mm
PETG transparent 2mm Alu Panel 3,5mm
Polypropylène blanc 8/10 Artfoam 5mm
Polypropylène transparent 8/10 Bois épicéa 19mm
Polypropylène Opaline 5/10 Bois peuplier multi-plis 18mm
Yupo Tako sans PVC blanc satin Carton alvéolaire 15mm intérieur kraft
Yupo Tako sans PVC transparent Dibond 3mm
Adhésif ʧoor intérieur Dispa 3,8mm
Adhésif ʧoor extérieur Forex blanc 3mm
Viziprint ultra transparent Forex blanc 4mm
Easydot blanc sans PVC Forex blanc 5mm
Easydot transparent M1 Forex noir 3mm
Vinyle Blanc Forex jaune 3mm
Vinyle transparent Forex bleu 3mm
Vinyle dépoli translucide Forex rouge 3mm
Vinyle adhésif sans PVC : noir, marron, Gris, vert, Forex vert 3mm
bleu, rouge, jaune et blanc Forex gris 3mm
Vinyle adhésif Aslan métal brillant or / brillant Kapa®plast lisse 5mm
argent / Brillant cuivre / Brillant or rose / Brossé or / Kapa®plast lisse 10mm
Brossé acier / Brossé cuivre / Brossé aluminium Kapa®tex effet toile 5mm
Doming Kibox 10mm
Laiton 2mm
Laminil isoprint 3mm
Laminil isoprint 5mm
Laminil isoprint 10mm
Métal
Plexiglas 3mm
SUPPORTS SYNTHÉTIQUES Plexy transparent 5mm
Découvrez tous les supports Plexy opaque couleur 3mm
synthétiques d’Exaprint et Polypropylène alvéolaire 3mm
leurs diverses applications. Ils Polypropylène alvéolaire 3,5mm
sont principalement utilisés Polystyrène blanc 10cm
pour leur résistance et leur Polystyrène blanc 20cm
durabilité dans le temps. Polystyrène blanc 30cm
PVC blanc satin 19mm
Exemples d’application : Badge PVC noir satin 19mm
PVC, Carte indéchirable, Vinyle, Smart-X 10mm
Set de table, Découpe vinyle, Verre acrylique transparent 5mm
Magnet, comptoir, valisette, Verre acrylique dépoli blanc 6mm
porte carte, stop rayon,
affiche, étiquette, doming…
 Papiers et supports / Guide PAO / 32- 33

Bâche / tissu NOTES :

110g tissu maille bloquée ignifugé M1
.........................................................................................
117g tissu maille bloquée ignifugé M1
135g non tissé
.........................................................................................
140g tissu stretch ignifugé M1
155g tissu diffusant
.........................................................................................
180g tissu polyester ignifugé M1
185g tissu polyester
.........................................................................................
210g tissu polytrapièze ignifugé M1
210g tissu polyester strech
210g tissu polyester ignifugé M1
220g tissu polyester M1
220g tissu polyester maille déperlante
260g tissu polyester ignifugé M1
260g tissu polytrapièze Ignifugé M1
270g tissu polyester ignifugé M1
280g Capotoile polyester ignifugé M1 SUPPORTS RIGIDES
280g tissu strech ignifugé M1 La large gamme de supports rigides
280g tissu polyester ignifugé M1 peut être utilisée dans des
300g toile Canvas domaines d’application variés en
325g toile Décolit M1 Serge Ferrari dos noir intérieur ou extérieur. Elle vous
330g PVC dos gris ofre la possibilité de créer une
340g EcoBâche ʦne signalétique originale, toute en
350g bâche PVC micro-perforée couleurs. Exemples d’application :
420g bâche PVC ignifugé M1 Panneau publicitaire / Enseigne/
440g bâche PVC Signalétique intérieure ou
450g bâche PVC M1 extérieure / Décoration
500g toile Expolit M2
510g bâche PVC ignifugé M1
550g bâche PVC
1000g Lino PVC
Jersey Néoprène + latex 4mm
Jet Print
BÂCHE TISSU
Jet Print Light
maniestations culturelles,
Polyester tricoté
rassemblements sportis,
Ruban 2cm tissu 100% polyester
opérations commerciales, journées
Ruban satin
portes ouvertes, salon,
signalisation, décoration… Les
bâches et tissus sont proposés dans
une variété de matières adaptées à
chaque contexte : support
écologique sans PVC, anti-curling
pour une tenue paraite, micro-
perorés sans prise au vent pour
l’extérieur, supports certifiés M1
pour un usage en intérieur…
 S
S

_
La mise
en page Petit rappel des
ormats normés :

A1
± 600x800 mm

Quel support pour quel

ormat de fichier ?
La orme finale dune maquette
est déterminée par son ormat et
par conséquent par son support.
Renseignez-vous sur les contraintes A2
± 400x600 mm
techniques avant de commencer
vous permettra de bien gérer
votre ormat de fichier.
A3
± 420x297 mm

A4
± 210x297 mm

DL A5 ± 150
x210 mm
± 100
x210 mm
A6
± 100
x150 mm
 La mise en page / Guide PAO / 34 - 35

Petit rappel des

pliages courants
Chaque pli a sa spéciʦcité.
La taille des volets peut donc varier.

297 297 297

1 1 1 1 1

210
210

210
148 ,5 148 ,5 97 100 100 99 99 99

1 pli central - 2 volets 2 plis roulés - 3 volets 2 plis accordéon - 3 volets

297 297 297

1
1 1 1 1
210

210
210

1
74 ,25 148 74 ,25 73,5 75 75 73,5 72 73 76 76

2 plis fenêtre - 3 volets 3 plis portefeuille - 4 volets 3 plis roulés - 4 volets

Petit rappel de
l’orientation du ormat

T T
Format Format
“à la française” “à l’italienne” En imprimerie, et pour les
brochures, le nombre de pages
doit être un multiple de 4
obligatoirement, 4, 8, 12, 16, 20, 24
pages, etc. On ne peut pas avoir 14
pages par exemple et on ne peut
pas ajouter une page simple, ni
même deux, ce sera par 4 !

Afin d’éviter les mauvaises

surprises, il est recommandé
de ournir un fichier de contrôle
simulant le rendu final.
 FORMAT FINI
exemple : carte de visite

FONDS PERDUS
3

2mm
m
2

m
m
m

ZONE TRANQUILLE
3mm

Au départ, Les onds perdus

préparez vos marges Dans InDesign ou Illustrator, vous pouvez aussi
C’est la marge intérieure de vos documents, spéciʦer la dimension des bords perdus de la
appelée zone tranquille ou encore blanc page à la création du document (ou dans le menu
tournant pour les brochures, où vous éviterez “Format de document”). Dès lors qu’un élément
de placer des textes ou des logos. (image, bloc ou texte) se situe au bord d’une page,
Celle-ci est de 3 mm au minimum, mais il est indispensable de prévoir des fonds perdus.
elle est plus agréable à 5 mm. Et si pour
les formats supérieurs à 15x21 cm vous Le fond perdu consiste à faire déborder l’image
poussez jusqu’à 1 cm c’est encore mieux. ou le bloc en dehors de la page (2 mm minimum
sur de nombreux produits, mais cela peut-être
Ceci évitera les mauvaises surprises liées plus), de façon à prévenir les imperfections de
à la chasse papier, au pliage ou à la coupe pli ou de coupe. Sans fond perdu, le risque de
massicot de vos documents. Pour les voir apparaître un liseré blanc entre l’image et
documents de type brochure, nous conseillons le bord de page est très important. Cela vaut
une zone tranquille d’au moins 1cm aussi pour les bendays (fonds de couleur).
(comptez un peu plus pour le petit fond)
 La mise en page / Guide PAO / 36 - 37

Ordre des pages

Lorsque vous fournissez un ʦchier ou lorsque
nous vous adressons un BAT numérique, nous
considérons toujours les Recto-Verso comme
pivotant de droite à gauche comme le sens
logique de lecture (vous tournez toujours une
page vers la gauche pour lire la page suivante).
Dans le ʦchier : Page 1 = Recto et Page 2 = Verso

En conséquence, il faut être attentif au sens de

lecture des pages pour les documents qui devront
comporter un pliage ou une reliure en tête (pour
les cartes doubles par exemple) ou pour ceux qui
basculeront de haut en bas (comme les cartes
postales à la française avec verso à l’italienne).
Présentez les ʦchiers du Recto et du Verso
Les cadres dans le même sens (vertical ou horizontal),
Si vous prévoyez un cadre autour de votre page, en tenant compte du fait que nous basculons
son épaisseur devra être au minimum de 3mm + toujours les recto/verso de droite à gauche
le fond perdu (la précision des massicots n’étant
pas absolue, cela limitera l’impact visuel du
moindre décalage). Prévoyez au moins 5mm si
vous choisissez de réaliser un cadre recto/verso.

Rappel :
Tolérance façonnage : 1mm

NOTES :
.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................
Bloc image Élément plus clair que le ond
Sur XPress ou InDesign, attribuez une couleur Lorsque le fond est composé d’un noir soutenu
de fond aux blocs image. Nous vous conseillons C30% M30% J30% N100% (conseillé), et
le blanc. En ne laissant “aucun fond” dans un texte en noir 90%, celui-ci va être imprimé
le bloc image, vos images risquent d’être en surimpression par rapport au fond.
imprimées avec des “trous” (une image sans (Pour rappel : Le noir seul surimprime, il est
fond se voit appliquer automatiquement une conseillé de toujours le soutenir s’il superpose un
sorte de détourage des zones non blanches). autre élément. Voir surimpression, page 44)

Image en filigrane À l’écran À l’impression

Fond : CMJ 30% N 100% Fond : CMJ 30% N 100%

Texte : N 90% Texte : CMJ 30% N 100%
Surimprime par notre RIP, Contraste non visible
en surimpression devient à l’impression
CMJ 30% N 100%

Filigrane à 7% Filigrane à 7%
(papier couché) (papier non-couché) En revanche, si le texte contient du soutien,
même minime, il ne va pas surimprimer.
Aʦn d’obtenir un rendu satisfaisant de vos Cela permettra donc à votre texte d’être
images atténuées, il convient impérativement correctement reproduit à l’impression.
d’utiliser des valeurs CMJN comprises entre
5% et 20% maximum de charge d’encre À l’écran À l’impression
pour l’impression sur papier offset.

Attention néanmoins à ne pas utiliser de

couleurs trop claires à 5%. Du jaune par
exemple ne se verrait quasiment pas.

Le papier non couché réagit comme un buvard Fond : CMJ 30% N 100% Fond : CMJ 30% N 100%
et a tendance à engraisser. La précaution à Texte : C 1% N 75% Texte : C 1% N 75%
prendre est de baisser la valeur du noir de 50% Pas neutre donc Contraste visible
pour obtenir un rendu visible. Pour les images ne surimprime pas à l’impression
ʦligranées avec un rendu gris neutre, nous vous
recommandons d’utiliser uniquement le Noir.
 La mise en page / Guide PAO / 38 - 39

Texture Si vous souhaitez en vériʦer l’aspect avant

Concernant, les textures, il est recommandé l’impression, voici quelques astuces :
de respecter une différence de taux d’encrage
de 60% entre les éléments clairs et foncés. 1. Exploitez les visuels au minimum
à 300 dpi et jusqu’à 450 dpi.
2. Travaillez à tel, sans jamais les réduire
ou les agrandir dans la mise en page.
3. Contrôlez votre image dans Photoshop (de 25%
à 50% de zoom). Si vos visuels ne semblent
pas touchés par ce phénomène, la trame
offset ne devrait pas entraîner de moirage
inopportun au moment de l’impression, si
par contre vos visuels moirent à l’écran, ce
Bleu : C88% M82% Bleu : C88% M82%
sera sans doute le cas lors de l’impression.
J50% N74% J30% N40%
Taux d’encrage : 294% Taux d’encrage : 220%
Noir : C83% M80% Noir : C80% M80%
J72% N93% J55% N65%
Taux d’encrage : 328% Taux d’encrage : 280%
Texture illisible Texture lisible
Écart < 60% Écart > 60%
Taux d’encrage > 300% Taux d’encrage < 300%

Moirage
En imprimerie, la trame correspond à un
maillage de points qui permet de reproduire
un document. Une trame classique est
constituée de points à intervalles réguliers
sur deux lignes perpendiculaires.
Le moirage est un effet optique du à une
superposition de trames orientées différemment.
L’effet de moiré est un artefact qui survient lorsque Image “saine”
deux motifs réguliers se croisent pour former un
nouveau motif. Il peut être visible directement sur
l’image (ʦchier) ou apparaître à l’impression.
Si vos visuels présentent un risque de moirage,
par exemple une superposition de lignes
vectorielles, ou une superposition de motifs
géométriques ou encore une impression
sur tissus, il y a un risque de moirage.

Image “moirée”
 Rouge
Amour, passion, chaleur, sexualité,
ardeur, triomphe, interdiction, Orange
Solidité, naturel, courage, action, danger Joie, créativité,
confort, masculin, communication, dynamisme,
neutralité optimisme, énergie

Blanc Doré
Pureté, froid, Luxe, prestige, puissance,
douceur, propreté cupidité, glamour, éclat

Noir Jaune
Haut de gamme, Gaieté, joie, chaleur, égo,
rigueur, mystère, puissance, connaissance,
élégance, tristesse amitié, soleil

Vert
Enfance, féminité, Nature, espérance, repos,
tendresse, bonheur, jeunesse, bio, écologie,
sentimental renouveau, croissance

Imaginaire, délicatesse, Fraîcheur, ʧuidité,

_
paix, amitié, méditation, pureté, légèreté,
spiritualité aquatique
Bleu
Rêve, ʦdélité, sérénité, vérité,
loyauté, fraîcheur, eau, ciel, bien-être

Les La signification des couleurs

Plutôt que d’opter pour des couleurs que vous

couleurs
aimez ou des teintes à la mode, il est important
de prendre le temps d’étudier leur composante
émotionnelle aʦn de bien les choisir. Chaque
couleur possède une signiʦcation que nous
ressentons de manière innée, ce qui nous permet
d’identiʦer le message et les signiʦcations délivrés.
La couleur ait partie intégrante
de notre vie, elle est présente en
permanence. Elle est un signal
visuel, qui nous attire ou nous
repousse. En communication
visuelle, il est primordial de choisir
avec précaution les couleurs et les
gérer ensuite avec des valeurs, les
contrôler avec des nuanciers. Voici
quelques astuces qui pourront vous
être utiles pour être pleinement
satisait de vos impressions.
 Les couleurs / Guide PAO / 40 - 41

Le cercle chromatique
Rarement employées seules, les couleurs sont
le plus souvent combinées entre elles.
La première des formes d’organisation des couleurs
est celle qui oppose et ordonne les couleurs dites
“froides” et les couleurs dites “chaudes”, ensuite
les couleurs complémentaires ou opposées.
Toutes s’appuient sur le cercle chromatique.
Il n’existe aucune règle absolue dans le
nombre de couleurs, par contre certaines
associations vibrent entre elles quand elles
sont positionnées l’une sur l’autre. Cela peut
créer un effet comme gêner la lisibilité.

La couleur imprimée
NOTES :

Lorem Ipsum .........................................................................................

.........................................................................................

Lorem Ipsum .........................................................................................

.........................................................................................

Lorem Ipsum .........................................................................................

.........................................................................................
Lorem Ipsum .........................................................................................

On utilise principalement des procédés .........................................................................................

d’impression quadrichromiques. Pour obtenir
des couleurs les plus proches de vos attentes, .........................................................................................
il est impératif d’utiliser un nuancier quadri
(BENDAY / PROCESS) et ensuite de reporter .........................................................................................
les valeurs CMJN dans votre logiciel de création
graphique. Néanmoins, en fonction du type .........................................................................................
de papier (couché / non couché ou propriété
du support), de la ʦnition (pelliculage brillant .........................................................................................
ou mat) et du procédé d’impression utilisé
(numérique / offset / numérique grand format .........................................................................................
/ sérigraphie), le rendu de votre teinte peut être
différent. Ces contraintes techniques entraînent .........................................................................................
des variations colorimétriques normales
qu’une réimpression ne pourrait améliorer. .........................................................................................
(cf BAT Fogra page 63).
.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................
 Le Benday
Lorsque vous composez une teinte quadri en aplat,
il est préférable de se contenter de 3 primaires
sur 4 : vos teintes seront plus pures et plus faciles
à reproduire. Sur les aplats de demi-tons (fond
beige par exemple), évitez les écarts inférieurs à
20% entre Cyan, Magenta et Jaune, la teinte sera
plus uniforme et reproductible au ʦl du temps.

La couleur Bleue
Pour éviter d’obtenir un bleu trop violet, nous
vous conseillons de respecter un écart de
30 % dans le benday, Cyan/Magenta.

C 100% C 100%
Certaines couleurs sont M100% M70%

difficiles à rendre en
J 0% J 0%
N 0% N 0%
impression et peuvent
diférer entre votre écran C 100% C 100%
et le rendu à l’impression. M50% M70%
J 0% J 0%
N 0% N 20%
Préérez un ajustement
des valeurs en regardant
sur un nuancier quadri.
C’est le cas des bleus, Simuler l’or et l’argent
des gris, des marrons en quadri
et du orange. Les valeurs indiquées ci-dessous donnent d’excellents
résultats.

C 5% C 0%
M0% M0%
J 0% J 0%
N 20% N 25%

C 5% C 5%
M0% M0%
J 0% J 0%
N 25% N 35%

C 0% C 10%
M35% M35%
J 100% J 100%
N 30% N 40%

C 10% C 25%
M25% M40%
J 100% J 100%
N 25% N 40%
 Les couleurs / Guide PAO / 42 - 43

La couleur jaune Les filets pour l’impression

Si vous fabriquez votre jaune en mode RVB 0,2pt minimum, si au moins une valeur à 100%.
assurez-vous que la valeur Bleue soit à 0. Lors de S’il s’agit d’ une teinte tramée, augmentez l’épaisseur
la conversion en quadrichromie le bleu va devenir sinon vous risquez d’obtenir un ʦlet en discontinu.
du Cyan. À l’écran vous aurez l’impression que
votre jaune n’a pas été altéré alors qu’en réalité
l’impression révélera qu’il s’agit d’un VERT.

La couleur marron & chocolat

Les valeurs indiquées ci-dessous donnent d’excellents
résultats (aucune ne dépasse un taux d’encrage de
300%)

C 50% C 50%
M70% M85%
J 100%
N 60%
J 85%
N 60%
NOTES :
.........................................................................................
C 0% C 45%
M85% M100%
J 100% J 100% .........................................................................................
N 60% N 60%

.........................................................................................
C 50% C 0%
M70% M75%
J 100% J 100% .........................................................................................
N 75% N 60%
.........................................................................................
C 50% C 40%
M100% M65% .........................................................................................
J 70% J 65%
N 75% N 60%
.........................................................................................

.........................................................................................
Les teintes chairs
Le magenta doit être inférieur de 8% par .........................................................................................
rapport au jaune, dans la valeur la plus claire
du visage aʦn d’éviter un rendu trop rose. .........................................................................................

C 0% C 0% .........................................................................................

M15% M10%
J 23% J 25% .........................................................................................
N 0% N 0%

.........................................................................................
C 0% C 0%
M18% M8%
J 34% J 16% .........................................................................................
N 0% N 0%
.........................................................................................

.........................................................................................
C 0% C 0%
M50% M80%
.........................................................................................
J 100% J 100%
N 0% N 0%
.........................................................................................
Surimpression Lorsqu’un objet est en surimpression, et qu’il se
Qu’est-ce que la surimpression? Quand situe sur un autre objet, sa couleur se mélange à
utiliser cette technique? Lorsqu’il y a des celle de l’objet du dessous. (exemple : le rond est
objets de deux couleurs dans le document, en surimpression. La zone commune aux trois
deux possibilités existent lors du processus éléments est donc en C100%, M100%, J100%)
d’impression : surimprimer ou réserver l’espace.

Les textes blancs sont

Habituellement, l’objet supérieur est imprimé en surimpression, ils
normalement et l’espace est réservé pour l’objet situé disparaîtront à l’impression Cyan Pur
en-dessous. Par conséquent, seules les parties non
couvertes par l’objet du dessus seront imprimées.
Superposition du
Cyan et du Magenta
Les textes blancs sont en C 100% + M 100% = Violet

défonce, ils apparaîtront à

l’impression Superposition du
Cyan Pur Jaune et du Cyan
C 100% + J 100% =
1er plan : Magenta Pur Vert
Bloc Cyan
il défonce les blocs
Magenta et Jaune
Superposition du
Magenta et du Jaune
M 100% + J 100% = Rouge
3 plan :
e
Jaune Pur
Bloc Jaune
Magenta Pur il subit la
défonce du
Cyan et
2nd plan : du Magenta
Bloc Magenta
il défonce le bloc
Jaune et subit la
défonce du Cyan
Jaune Pur

À déaut, nous corrigerons Soutien de noir

automatiquement les Pour vos aplats de noir la seule couleur noire
éléments graphiques pour n’est pas sufʦsante (elle est plus proche d’un

ramener le TAC à 300% pour gris anthracite foncé). Nous vous invitons à
créer un soutien de noir composé de 100% de
optimiser la qualité et Noir, 30% de Cyan, 30% de Magenta et 30%
éviter le maculage de Jaune. Cette technique de soutien de noir
mettra en valeur vos aplats noirs, en les rendant
plus denses et plus profonds sans sur-encrage.

N100%
C 30%
M30%
J 30%
N 100%

POINT DE CONTRÔLE
La surimpression est une option Le Noir pur (N100%) des objets vectoriels
d’objet. Il ne s’agit pas d’une et des polices surimprime, alors qu’un noir
anomalie. Celle-ci ne ait pas riche (C30+M30+J30+N100 ou même
partie des points de blocage C1+M0+J0+N100) se comporte comme une
PAO. Nous vous conseillons teinte classique et défonce les autres couches.
donc de vérifier votre fichier
avant de passer commande.
 Chapitre / Guide PAO / 44- 45

Vérifier vos surimpressions Surveiller la charge d’encre

Aʦn d’éviter des problèmes de maculage lors de
Dans Photoshop l’impression ou lors du façonnage, il convient
Aʦn de visualiser votre ʦchier tel qu’il sera imprimé, d’être attentif à la charge d’encre. En matière
il faut l’aplatir dans Photoshop et comparer tous d’impression offset feuille, il est recommandé
les textes et les blocs couleurs avec votre ʦchier de ne pas dépasser une charge d’encre (TAC)
natif. S’il existe une surimpression sur l’un de vos de 300% pour un papier couché et de 280%
éléments, celle-ci sera automatiquement appliquée. pour tout autre papier. Pour connaître le taux
d’encrage, il faut additionner toutes les valeurs
primaires (addition des pourcentages CMJN).
Dans Illustrator
Afʦchage >> Aperçu de la surimpression Dans Acrobat il existe un menu permettant
de mettre en évidence les taux trop élevés

Dans Acrobat Reader

Aperçu de la sortie : Simuler la surimpression.
Cette option est très efʦcace pour dévoiler
une surimpression par défaut (souvent le cas
sous Illustrator, ou lorsque vous changez le
texte de couleur du noir vers le blanc).
Le Trapping
Qu’est ce que le trapping? Comment éviter ce
phénomène? Le trapping est le résultat d’un
mauvais repérage des couches lors de l’impression,
qui laisse apparaître la couleur du papier. Il existe
une technique pour pallier à ce phénomène:
le recouvrement. Aʦn de rendre le recouvrement
moins visible, c’est toujours la couleur la plus claire
qui va déborder sur la couleur la plus foncée.

Il y a donc deux types de recouvrement :

le Grossi le Maigri

Astuces : Dans le cas d’un élément noir

superposant un aplat de couleur, une surimpression
sufʦt à éviter tout risque de trapping.
_
Les
NOTES :
.........................................................................................

finitions .........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................
La finition regroupe tout un ensemble
de procédés. Ces techniques viennent .........................................................................................
sublimer le produit imprimé pour
lui donner toute son originalité. Et .........................................................................................
bien que les finitions interviennent
à la fin de la chaîne de production, il .........................................................................................
est essentiel de les appréhender en
amont, lors de la phase de conception, .........................................................................................
et de les planifier en conséquence.
.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................
 Les ʦnitions / Guide PAO / 46 - 47

Vernis Sélecti Vernis sélecti 3D

Description Description
C’est un procédé d’impression qui consiste à déposer Il s’agit d’un vernis déposé sous forme de
aux endroits souhaités un vernis brillant à séchage par gouttes, puis ʦgé par séchage. Ce vernis met
Ultra Violet. Le vernis sélectif ajoute des touches de en surbrillance des zones précises de façon
brillance sur des zones précises, comme du texte, une original car le vernis est en volume.
image, un logo et peut aussi être utilisé comme motif,
sans superposition à un élément graphique. Le vernis Les ʦchiers à fournir
sélectif standard est lisse et donne un rendu très chic. • 1 ʦchier quadri pour l’impression, enregistré en PDF
• 1 ʦchier pour le vernis sélectif 3D, sur lequel
Les ʦchiers à fournir seront symbolisés en Noir 100% les éléments
• 1 ʦchier quadri pour l’impression, enregistré en PDF à vernir. Ce ʦchier sera fourni en vectoriel,
• 1 ʦchier pour le vernis sélectif, sur lequel seront enregistré en PDF ou pourra être envoyé en bitmap
symbolisés en Noir 100% les éléments à vernir. 600dpi (attention, le rendu est moins précis)
Ce ʦchier sera fourni en vectoriel, enregistré en • 1 ʦchier de contrôle (optionnel) pour
PDF ou pourra être envoyé en bitmap 600dpi simuler le rendu souhaité.
(attention, le rendu est moins précis)
• 1 ʦchier de contrôle (optionnel) pour Conseils de préparation :
simuler le rendu souhaité • Épaisseur minimum 0,3mm = 0,85pt
• Espace théorique entre les éléments 0,5pt
Conseils de préparation : • Remplissage maximum 60%
• Épaisseur minimum 0,25mm / 0,7pt • Noir 100% uniquement, pas de tramés
• Espace théorique entre les éléments 0,5pt • Tolérance de précision du vernis : + ou - 0,2mm
• Remplissage maximum 75%
• Noir 100% uniquement, pas de tramés Attention :
• Tolérance de précision du vernis : + ou - 0,2mm • Sur un pli ou une coupe, le vernis peut s’abîmer ou
s’écailler ; nous vous conseillons donc de le décaler
Attention : d’au moins 2mm de la coupe ou de vos plis.
• Sur un pli ou une coupe, le vernis peut s’abîmer ou • Sur un fond blanc, le vernis 3D
s’écailler ; nous vous conseillons donc de le décaler peut avoir un rendu jaune.
d’au moins 2mm de la coupe ou de vos plis.
• Sur fond clair le vernis se voit peu. Astuces :
Pour vériʦer que les éléments sont assez épais pour
Astuces : être vernis, réalisez un rond de 0,3mm et vériʦez
• Pour pallier à un décalage, vous pouvez toutes les parties du vernis (image d’exemple).
ajouter un contour à vos éléments vernis.
• Pour éviter un décalage vernis/quadri à
l’enregistrement des ʦchiers, nous conseillons de
travailler sur le même document, avec différents
calques. Pensez simplement à enregistrer le calque
Quadri et le calque Vernis sur des PDF distincts.
• Sur fond noir, le vernis ressort particulièrement
bien, n’hésitez pas à l’utiliser comme motif
ou comme élément à part entière.
Vernis Paillettes Vernis Braille

Description
Le vernis à paillettes égaye vos créations avec une
ʦnition lumineuse et un effet glamour et texturé.
Les paillettes sont directement intégrées au
vernis. Laissez voguer votre imagination et optez
pour un vernis paillette tendance or ou argent.
Description
Les ʦchiers à fournir Il est possible d’utiliser le vernis 3D pour réaliser
• 1 ʦchier quadri pour l’impression, enregistré en PDF du braille sur vos supports de communication.
• 1 ʦchier pour le vernis, sur lequel seront
symbolisés en Noir 100% les éléments à vernir. Les ʦchiers à fournir
Ce ʦchier sera fourni en vectoriel, enregistré Voir les ʦchiers à fournir dans le paragraphe
en PDF ou pourra être envoyé en bitmap 600 Vernis 3D
dpi (attention, le rendu est moins précis)
• 1 ʦchier de contrôle (optionnel) pour Conseils de préparation :
simuler le rendu souhaité. Une lettre braille doit toujours s’inscrire dans
un rectangle virtuel de 6,8mm de haut et 4,2mm
Conseils de préparation : de large.
• Épaisseur minimum 0,25mm = 0,7pt
• Épaisseur conseillée pour voir Attention :
les paillettes 1mm = 3pt Il est techniquement possible d’imprimer des
• Espace théorique entre les éléments 0,5pt caractères plus petits sous la responsabilité
• Remplissage maximum 75% pleine et entière du client. Néanmoins
• Noir 100% uniquement, pas de tramés sous 0,4mm de diamètre pour chaque
• Tolérance de précision du vernis : + ou - 0,2mm point, le braille ne sera pas lisible.

Attention : Astuces :
Sur un pli ou une coupe, le vernis peut s’abîmer ou Il existe un braille abrégé qui fera
s’écailler ; nous vous conseillons donc de le décaler gagner environ 40% d’espace.
d’au moins 2mm de la coupe ou de vos plis.

Astuces :
Si vous tenez à déposer des paillettes sur vos
objets les plus ʦns il y aura du vernis mais
pas ou peu de paillettes ; essayez de respecter
les valeurs minimums conseillées.
 Les ʦnitions / Guide PAO / 48 - 49

Gaurage Letterpress

Description Description
Le gaufrage est un procédé mécanique Le produit LetterPress utilise des techniques
permettant de créer des motifs en relief en d’impression traditionnelles et des procédés
forme libre sur une zone souhaitée, pour manuels : clichés et presses typographiques
obtenir des nuances tactiles et visuelles. opérées par un artisan-imprimeur. Cette ʦnition
crée des creux aux endroits sélectionnés.
Les ʦchiers à fournir
• 1 ʦchier quadri pour l’impression, Les ʦchiers à fournir
enregistré en PDF • 1 ʦchier quadri ou Pantone® pour
• 1 ʦchier pour le gaufrage, sur lequel seront l’impression, enregistré en PDF
symbolisés en Noir 100% les éléments à gaufrer. • 1 ʦchier pour le letterpress, sur lequel seront
Ce ʦchier sera fourni en vectoriel, enregistré en symbolisés en Noir 100% les éléments à creuser.
PDF ou pourra être envoyé en bitmap 1200dpi Ce ʦchier sera fourni en vectoriel, enregistré en
(attention, le rendu est moins précis). Les zones PDF ou pourra être envoyé en bitmap 600dpi
à gaufrer seront en relief sur le produit ʦni. (attention, le rendu est moins précis). Les zones
• 1 ʦchier de contrôle (optionnel) pour en letterpress seront en creux sur le produit ʦni.
simuler le rendu souhaité • 1 ʦchier de contrôle (optionnel) pour
simuler le rendu souhaité.
Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum conseillée 0,5mm = 2pt Conseils de préparation :
• Espace minimum entre 2 objets : 2mm • Épaisseur minimum 0,36mm = 1pt
• Espace minimum entre 2 objets : 0,7mm = 2pt
Attention : • Pour un débossage seul : épaisseur
Pensez à vériʦer la symétrie de votre gaufrage au minimum 2mm et espace minimum entre
verso, pour éviter tout rendu non désiré. Lorsque 2 objets: 2mm pour un rendu optimal
beaucoup d’éléments se croisent, le papier gondole. • Impression Pantone : les dégradés ne
Les zones gaufrées ne peuvent repérer sont pas possibles, à la place, vous pouvez
parfaitement avec la quadri (à éviter). réaliser des points, lignes, losanges…

Astuces : Attention :
Évitez la superposition du gaufrage et de S’agissant d’un procédé totalement artisanal,
l’impression sur un même élément. Vous nous attirons votre attention sur certaines
pouvez remplacer directement l’impression de petites imperfections qui pourraient apparaître
l’élément ou la lettre par le gaufrage seul. ici ou là mais qui toutefois confèrent au
produit son caractère «vintage» : légers
écarts de chromie ou de repérage, etc…
Dorure à Chaud
Exemple : texte en défonce

Description
Une ʦnition idéale pour sublimer les détails
d’une création, elle est le résultat d’un procédé
technique de haute technologie reposant
sur l’adhérence d’un ʦlm doré sur une colle.
La dorure est posée après l’impression et Dorure à chaud
son rendu présente un très léger relief. + Vernis sélecti 3D
Les ʦchiers à fournir
• 1 ʦchier quadri pour l’impression,
enregistré en PDF
• 1 ʦchier pour la dorure, sur lequel seront
symbolisés en Noir 100% les éléments à mettre
en dorure. Ce ʦchier sera fourni en vectoriel,
enregistré en PDF ou pourra être envoyé en bitmap
1200 dpi (attention, le rendu est moins précis)
• 1 ʦchier de contrôle (optionnel) pour
simuler le rendu souhaité.

Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum d’un ʦlet 0,5mm = 1,5pt
• Remplissage maximum 33%

Tailles polices minimum

Distance mini
Sans
Serif (y compris Description
serif
interlettrage) Un mélange des ʦnitions pour un résultat haut
Texte seul 6-7pt 8-9pt 1pt de gamme qui associe la dorure et le vernis 3D.

Repérage 10pt 11pt 1pt Les ʦchiers à fournir

• 1 ʦchier quadri pour l’impression,
Texte en
12-14pt 16-18pt 1pt enregistré en PDF
défonce
• 1 ʦchier pour la dorure, sur lequel seront
La dorure étant couvrante, vous ne devez pas symbolisés en Magenta 100% les éléments à vernir
simuler son emplacement sur le ʦchier quadri • 1 ʦchier pour le vernis, sur lequel seront
pour éviter les problèmes de repérage. symbolisés en Noir 100% les éléments à vernir.
Ces ʦchiers seront fournis en vectoriel, enregistré
Attention : en PDF ou pourra être envoyé en bitmap
Sur un pli ou une coupe, la dorure peut s’abîmer; 1200dpi (attention, le rendu est moins précis)
nous vous conseillons donc de la décaler d’au • 1 ʦchier de contrôle (optionnel) pour
moins 2mm de la coupe ou de vos plis. simuler le rendu souhaité.
 Les ʦnitions / Guide PAO / 50 - 51

Conseils de préparation : • 1 ʦchier pour le vernis sélectif, sur lequel seront

Distance minimum entre la symbolisés en Noir 100% les éléments à vernir.
dorure et le vernis : 3mm. Ce ʦchier sera fourni en vectoriel, enregistré
Voir les conseils de préparation de la Dorure en PDF ou pourra être envoyé en bitmap
et du Vernis 3D sur les pages précédentes. 600dpi (attention, le rendu est moins précis)
• 1 ʦchier de contrôle (optionnel) pour
Attention : simuler le rendu souhaité
Sur un pli ou une coupe, la dorure et le vernis
peuvent s’abîmer ; nous vous conseillons donc de les Conseils de préparation :
décaler d’au moins 2mm de la coupe ou de vos plis. • Épaisseur minimum d’un élément 0,5mm = 1,5pt
• Épaisseur minimum d’un élément
avec repérage 0,36mm = 1pt

Attention :
Grands aplats et couverture 100% possible,
mais nous vous conseillons d’appliquer un
pelliculage pour protéger la ʦnition.
Metal Design
Astuces :
Teinte Or : CMJN
C : 0% M : 20% J : 60% N : 6%
Teinte Bronze : CMJN
C : 0% M : 70% J : 100% N : 0%

Indications
de açonnage général
Vous pouvez indiquer sur votre
fichier, en dehors des zones de onds
perdus au recto de votre document,
des indications de açonnage, c’est
à dire l’endroit où vous souhaitez un
pli, une peroration, un rainage…

• Les indications de pliage:

Description filets pointillés Magenta
Ce procédé permet de rehausser les détails de (au-delà du débord).
vos créations et de jouer avec les couleurs pour • Les indications de pré-
obtenir des nuances de métal originales : bronze, découpe : filets pointillés
cuivre, or rose, métal rouge… Une feuille de Cyan (au-delà du débord)
métal argent se dépose aux endroits souhaités • Les filets de rainage et de
et l’impression quadri est appliquée par-dessus. pliage (filets Magenta ou Cyan)
Réalisez la combinaison de votre choix ! ou de coupe (filets Noir)
• Les indications de coupe (traits
Les ʦchiers à fournir de coupe) : filets Noir plein à
• 1 ʦchier quadri pour l’impression, en PDF chaque angle (au-delà du débord),
mais qui se gère la plupart du
temps à l’export en PDF.
Thermorelie Attention :
Il est déconseillé d’utiliser la ʦnition
sur des aplats ou de gros logos.
Cette technique d’impression ne
certiʦe pas un repérage parfait.

Découpe laser

Description
Le thermorelief permet de donner un effet
martelé, du volume et de la brillance à vos
imprimés. L’impression typographique est
effectuée à l’aide d’un cliché polymère qui Description :
dépose l’encre sur le support. Une poudre Très appréciée pour son rendu graphique et
incolore se ʦxe en se mélangeant à l’encre moderne, la découpe laser permet de jouer
encore humide puis est immédiatement cuite sur les volumes et les ombres en découpant
dans un four à haute température, la chaleur la matière. L’un des grands avantages de la
faisant gonʧer le mélange de résine et d’encre. découpe laser est que l’on peut découper des
formes complexes avec une grande précision,
Les ʦchiers à fournir laissant libre cours à la créativité de chacun.
Impression Pantone® :
• 1 ʦchier pour l’impression, enregistré en PDF Les ʦchiers à fournir :
• 1 ʦchier quadri pour l’impression,
Impression Quadri + Noir en thermorelief : enregistré en PDF si nécessaire
• 1 ʦchier quadri pour l’impression, • 1 ʦchier pour la découpe laser, sur lequel
enregistré en PDF seront symbolisés en formes pleines
• 1 ʦchier pour le noir qui sera en thermorelief Noir 100% les éléments à évider. Tous
fourni en vectoriel, enregistré en PDF ou les tracés seront fermés. Ce ʦchier sera
pourra être envoyé en bitmap 600 dpi fourni en vectoriel, enregistré en PDF
(attention, le rendu est moins précis) • 1 ʦchier de contrôle pour simuler le
rendu souhaité, ce ʦchier est optionnel
Conseils de préparation : mais fortement recommandé
Impression Pantone® :
Les tramés ne sont pas conseillés, mais Conseils de préparation :
en Pantone® ils sont réalisables • Épaisseur minimum d’un élément 1mm = 2,83pt
• La découpe est réalisée avec un laser de
Impression Quadri + Noir en thermorelief : 0,5mm de diamètre, les pointes seront donc
Les éléments en thermorelief doivent être au arrondies à un diamètre de 0,5mm
minimum à 1mm des éléments quadri. Les tramés • Distance minimum entre deux découpes laser
ne sont pas réalisables sur la couche de noir. 1mm (en dessous, la matière disparaît)
• Pensez aux points d’accroche pour
conserver la matière 1mm minimum
 Lesʦnitions/ Guide PAO / 52 - 53

• Sur un dépliant, seul un des volets peut être

découpé. Une exception : sur le pli fenêtre, les
deux volets extérieurs peuvent être découpés.
• Une distance entre le rainage et la découpe laser
d’au moins 5mm est nécessaire pour éviter que le
papier ne se déchire au moment du rainage ; nous
conseillons de respecter aussi ces 5mm d’écart
entre la coupe et les premiers éléments évidés.

Attention :
Les masques sont à bannir, ils génèrent Astuces :
trop d’erreurs dans la découpe. • La découpe laser provoque un dépôt légèrement
brunâtre le long de la découpe au verso.
Une impression de couleur atténue
signiʦcativement ce défaut.
• Lier les éléments avec des formes ou des ʦlets pour
conserver l’espace minimum entre les lettres.

Dans certains cas, les éléments supprimés

au recto nécessitent un calage parfait sur
les éléments graphiques du verso ; nous ne
pouvons pas garantir un calage parfait.

Essayez d’imaginer sur quoi vos éléments reposent

sur la maquette : vos arabesques ne reposent peut-
être que sur 1 côté et pourtant sont très longues,
il faudrait probablement voir à les « accrocher »
à d’autres endroits pour solidiʦer les éléments et NOTES :
éviter que tout ne se déchire une fois manipulé.
.........................................................................................
Tous les tracés doivent être fermés et regroupés.
Avec l’outil Pathʦnder, utilisez la fonction réunion .........................................................................................
en sélectionnant les tracés concernés, puis vériʦez
la forme en mode tracé. Il ne doit y avoir aucun .........................................................................................
tracé superʧu, ni aucun chevauchement de tracés.
.........................................................................................

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.........................................................................................

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.........................................................................................

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_
Gestion La certification PEFC
Ce programme veille à ce que le bois provienne

durable
de forêts respectant plusieurs réglementations
écologiques, économiques, éthiques et sociales.

et logos
L’objectif du programme est de contrôler tout
le processus de transformation du bois : c’est
à dire de la récolte à la transformation.

La norme PEFC est un label qui indique aux

consommateurs que les produits en bois ou à base
La responsabilité des entreprises de bois, sont issus de forêts gérées durablement.
(RSE) en matière environnementale
est un enjeu ondamental de ce Bon pour la forêt : les bois utilisés ne participent
début de XXIe siècle. La terre, ses pas à la déforestation et les standards écologiques,
ressources, sa biodiversité ne pourront économiques et sociaux sont respectés.
supporter le développement humain Bon pour vous : l’apposition du logo PEFC™ sur
sans une réorientation proonde vos créations témoigne de votre engagement.
de nos modes de consommation et
de production. Imprimer de açon
responsable est possible avec des
certifications qui protègent et
promeuvent la gestion durable des
orêts grâce à une homologation par
une tierce partie indépendante.
 Gestion durable et logos / Guide PAO / 54 - 55

Utilisation des labels PEFC Logo à minima.

Le logo avec son numéro de chaine de contrôle
est toujours attaché à un imprimeur certiʦé
PEFC, qui assure la traçabilité du papier.
Si vous n’êtes pas certiʦé, vous pouvez utiliser
le logo avec la chaine de contrôle d’Exaprint.
La certiʦcation PEFC (label européen) indique
que le bois utilisé pour la fabrication du papier
provient de forêts gérées durablement.

18mm
Contraintes techniques
Il y a 3 versions du label PEFC possibles:
Logo avec signature complète,

7mm

18 mm
Tailles minima
• Cartouche portrait 18mm de large
• Cartouche paysage 24mm de haut
• Ligne 7mm de haut
• Couleurs : vert PEFC, noir, blanc (en réserve)
• Typographie : Arial Bold et Regular
(couleur vert PEFC, noir ou blanc)

Au passage de la commande vous serez

invité à télécharger les logos PEFC, vous
pourrez alors utiliser celui qui conviendra
24 mm le mieux à votre maquette en respectant
les contraintes techniques ci-dessus.

Logo avec signature courte, Logo Papier Recyclé

Dans la mesure où vous commandez un produit
sur support recyclé, vous êtes autorisé à apposer le
logo “papier recyclé” sur le document imprimé.

18 mm
Avant
d’envoyer
en IMPRESSION
Votre mise en page
est complète, il est
temps de convertir
votre fichier de création
en version imprimable.
L’enregistrement ou
l’export en Portable
Document Format (PDF)
constitue, aujourd’hui la
norme standard pour la
difusion et pour le transert
de fichiers. Certains
réglages pour obtenir de
la haute définition pour
l’impression et quelques
astuces vous éviteront
bien des surprises !
_
Le fichier
PDF
Échanger des fichiers (textes et
images) à travers un réseau, les
visualiser dans nimporte quel
environnement et les imprimer. Cest
à partir de cette idée que démarra
le projet PDF, initialement conçu
pour échanger des documents à
lintérieur de la société Adobe et Exporter en PDF/X
qui devint quelques années plus Les caractéristiques de ce format permettent
tard un produit standardisé. d’assurer l’échange de documents PDF de
Le Portable Document File (PDF) manière ʦable pour l’ensemble des opérations
est le ormat le plus utilisé dans prépresse. Les ʦchiers PDF sont vériʦés avant
le monde des arts graphiques et leur envoi de façon à éviter les différences
limpression. Ses avantages : son d’interprétation des RIP Postscript.
poids, relativement léger ; et le ait La lettre X signiʦe “blind exchange” (échange
que tous les éléments graphiques sont aveugle en anglais). L’objectif de PDF/X est de
compilés à lintérieur (typographies, permettre un “échange aveugle” de ʦchiers
images, vecteurs...). Nous acceptons ce PDF dans un ʧux de production graphique.
ormat en export “qualité optimale”. La spéciʦcation PDF/X qui en résulte (ISO 15930)
Pour une impression impeccable est une véritable norme, similaire aux normes
et conorme aux attentes, il est relatives à la sensibilité des ʦlms d’appareils photo
recommandé de lexporter en PDF/X (400 ISO) ou à la gestion de la qualité (ISO 9000).
 LeʦchierPDF/ Guide PAO / 58 - 59

Le ormat PDFx1a-2001 Les principes ondamentaux

Cette version est utilisée dans des environnements
adaptés et présente la particularité de pouvoir 1 Il est possible d’utiliser les proʦls
incorporer des images en haute résolution. PDF/x-1a-2001, à disposition sur
Lorsque vous travaillez à une échelle réduite, nous vous Ghent PDF WorkGroup (www.gwg.
invitons à désactiver le sous-échantillonnage. Si la org) et intégrer le proʦl ISO Coated v2
compression JPEG ne vous convient pas, optez pour la comme proʦl de destination/sortie.
compression ZIP (moins compact mais sans altération).
Utilisez le proʦl ISO Coated V2 en proʦl de 2 Nous vous invitons à respecter les standards
destination, les objets RVB seront convertis, mais de qualité habituels de la profession, comme
n’oubliez pas de cliquer sur le Gestionnaire d’Encres la résolution des images, les fonds perdus,
pour convertir les tons directs inutiles. Le mode la sélection des couleurs (pas de Pantone®
“Haute résolution” donne de bons résultats. pour une impression quadri), ainsi que
les contraintes produit. Ne laissez que les
traits de coupe, mais prévoyez large avec le
débord (pour afʦcher les repères de plis dans
les marges, au-delà des fonds perdus).

3 Contrôlez vos PDF par une relecture à l’écran

(ou une impression), c’est une étape essentielle,
mais n’oubliez pas d’afʦcher les surimpressions
car c’est ainsi que le document sera imprimé
(utilisez exclusivement Adobe Acrobat).

Dans le cadre de la norme 15930, nous vous

recommandons de fournir des PDFx1a-2001.

NOTES :
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_
Le Contrôlez vos fichiers
Une fois votre PDF ouvert dans Acrobat,

contrôle
pensez à afʦcher l’aperçu de la sortie (Options
avancées>Impression). Cela vous permettra de
repérer la présence inopportune de ton direct,
de vériʦer le mode de sortie ISO Coated V2
(PDFx) et enʦn d’afʦcher les surimpressions
de votre document (activez/désactivez
Les 5 règles dor du contrôle pour mettre en évidence les défauts).
de vos fichiers :
• Le ormat
• La résolution des images
Vérifier
• Les onds perdus surimpression
• Les fichiers de finitions
• Le mode colorimétrique

Vérifier
Vérifier le mode le taux d’encrage
colorimétrique du
document
(présence de Pantone®)

Vous devez contrôler vos documents en

afʦchant les surimpressions et visualiser vos
travaux tels qu’ils seront imprimés sur nos
presses (fonction disponible dans Acrobat
comme dans vos autres logiciels de PAO).
 Le contrôle / Guide PAO / 60 - 61

Les points de contrôle : Points de contrôle PAO inclus * :

inclus dans le prix chez Exaprint ✔ Les ʦchiers fournis sont-ils dans un format de
Après l’envoi de vos ʦchiers, chez Exaprint ʦchier adéquat ?
vos ʦchiers sont vériʦés en France par des Ex de ʦchiers : PDF, JPEG, etc.
professionnels. Aʦn de satisfaire les créatifs Attention, pas de ʦchier natif (.ai, .psd, .svg…)
les plus exigeants, nous avons imaginé
un dispositif de contrôle conçu pour vous ✔ Les dimensions des ʦchiers correspondent-
apporter un haut niveau de garantie. elles aux dimensions de la commande ?

Astuce : ✔ Les ʦlets techniques correspondent-ils au

Ponctuellement sur une commande, vous êtes document à imprimer ou à la taille des volets ?
libre de supprimer certains points de contrôle en
le signalant par une décharge ou des instructions, ✔ Le ʦchier comprend-il des fonds perdus
nos équipes s’adapteront à votre besoin. et zones tranquilles sufʦsants ?

✔ Le graphisme comprend-il un cadre ou blanc

tournant ? Si oui, est-ce assez épais ?

✔ Le recto et le verso sont-ils correctement

imposés ou dans le bon ordre ?

✔ La commande et les ʦchiers possèdent-ils un

nombre de pages identique ? Ex : Brochure

FORMAT ✔ La résolution des images est-elle sufʦsante ?

FONDS PERDUS ✔ Les polices sont-elles incorporées

e
Zone tranquiŹ
ou vectorisées ?

Résolution
✔ La commande et les ʦchiers incluent-ils des
couches et donc des ʦchiers complémentaires?
Ex : Repérage du vernis, blanc, dorure, etc.

FINITIONS ✔ Le ʦchier original et le ʦchier

normalisé sont-ils comparables ?

Contrôle de la commande :
• Révision de contrat : Vériʦcation de l’adéquation
entre la commande et les éléments fournis.
• Prise en compte des commentaires et NOTES :
instructions. Ex : Impression en l’état
• Conformité aux labels et certiʦcations. .........................................................................................
Ex : Usage du logo PEFC™
.........................................................................................

.........................................................................................

*Ces points de contrôle peuvent donner lieu à une

décharge ou à une instruction d’imprimer en l’état) .........................................................................................
Normalisation Il vous appartient de :
(fichier pour l’impression) ** : ✔ Vous assurer de la conformité des ʦchiers
➞ Le ʦchier client est adapté au gabarit du produit avec nos recommandations techniques
(guide PAO, conseils de préparation)
➞ Les ʦlets techniques sont ajoutés
✔ Vériʦer l’orientation du recto/verso selon le
➞ Les couleurs RVB et tons directs sens lecture et l’usage du produit ʦni. Pour
sont convertis en CMJN Exaprint, les ʦchiers recto et verso sont toujours
basculés de gauche à droite, voir p.37
➞ Le taux d’encrage maximum
est adapté au support ✔ Indiquer, lors de la commande ou d’un renvoi
de ʦchier, les points de contrôle que vous
➞ Les effets, les surimpressions et ne souhaitez pas voir appliqués (décharge,
les calques sont aplatis instructions, imprimer en l’état, etc.)

➞ Les polices sont vectorisées ✔ Fournir, si possible, des ʦchiers

JPEG de contrôle ou de simulation
➞ Les formes de découpe sont générées conformes au résultat attendu

➞ Création d’un PDF regroupant

l’impression et les ʦnitions

➞ Un ʦchier PDF 1.3 CMJN est

produit pour l’impression

Les problématiques
les plus rencontrées
✘ Fond perdu insufʦsant (une décharge
peut être communiquée)

✘ Zone tranquille insufʦsante (une

décharge peut être communiquée)

✘ Éléments fournis incomplets

✘ Espace colorimétrique non CMJN (le

risque d’erreur est plus important sans
pour autant être rédhibitoire)
 Le contrôle / Guide PAO / 62 - 63

2 TYPES DE BAT
BAT est l’abréviation de “Bon à Tirer”. L’étape
du BAT est vivement conseillée avant de lancer
l’impression déʦnitive d’un document à fort tirage.
Cette épreuve est soumise au client aʦn qu’il en
vériʦe la conformité, c’est donc la dernière étape
avant l’impression déʦnitive. La validation du BAT
par le client dégage la responsabilité de l’imprimeur.

BAT Numérique :
Un mail contenant un lien vous est envoyé avant
l’impression. Celui-ci vous permet de vériʦer la
conformité du ʦchier, les textes, ainsi que l’ordre
des pages. Ce service vous offre la possibilité
de nous notiʦer si vous souhaitez effectuer
des modiʦcations avant le tirage déʦnitif.

BAT Papier
Lors du passage de la commande, nous vous
proposons pour certains produits l’option
Bon A Tirer Fogra pour que vous puissiez
juger concrètement du projet ʦnal.

C’est une option recommandée pour valider la couleur

avant l’impression (épreuve couleur contractuelle
UGRA/Fogra conforme à l’ISO 12647-7). Nos
systèmes d’épreuvage sont calibrés et contrôlés NOTES :
régulièrement pour en vériʦer la conformité ISO
12647-7 (Proʦls ISO Coated v2 ou Coated Fogra .........................................................................................
39). Chaque épreuve comporte une MediaWedge
UGRA/Fogra qui permet d’en contrôler la conformité. .........................................................................................
Malgré le soin que nous apportons à la calibration
ou au contrôle de la conformité ISO 12647-7, cette .........................................................................................
épreuve contrat ne peut reproduire la trame offset ni
les variations d’aspect et de couleurs liées à la ʦnition .........................................................................................
(pelliculage, vernis UV) ou au support (papier).
.........................................................................................
Le BAT Fogra est une impression jet d’encre
pour la validation des couleurs. .........................................................................................

Les épreuves couleurs ISO pour les papiers : .........................................................................................

• Couchés sont imprimés sur un
support demi-mat de 185g .........................................................................................
• Non couchés sont imprimés sur
un support mat de 140g .........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

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 folio maculage moirage dpi
t i r e r pao quadrichromie
bon à surimp
ression

_
Le 1ère, 2e, 3e, 4e : Ensemble des pages extérieures
formant la couverture d’un document.

lexique APLAT (À-PLAT) : Surface imprimée à 100%

d’une couleur, soit en ton direct, soit en benday.

APPROCHE : espace entre deux lettres

B.À.T : Bon à Tirer. Acceptation signée par le

commanditaire à l’imprimeur, prouvant qu’il
donne son accord pour impression. La signature
du BAT sur maquette (sortie imprimante) ou sur
épreuve couleur contractuelle de type cromalin®
ou matchprint® dégage l’imprimeur de toute
responsabilité en cas d’erreur ou d’omission
constatées après impression. Il s’agit d’une
pièce juridique importante en cas de litige.

BENDAY : Vient de Benjamin Day, initiateur

américain de ce procédé à la ʦn du XIXe siècle.
Procédé consistant à superposer des trames de
couleur primaire aʦn d’obtenir une teinte CMJN
sans dégradé (par ex : C20/M10/J0/N0).

BENDING : Effet visible d’escalier

dans les nuances d’un dégradé.

BITMAP : Type d’image aplatie ≠ vectoriel

 Le lexique / Guide PAO / 70 - 71

BROCHURE DOS CARRÉ COLLÉ : EPS (ENCAPSULED POST SCRIPT) : Un

Brochure dont les cahiers sont assemblés et document en format EPS vectoriel est un ʦchier
collés dans une couverture à dos carré. en langage Postscript décrivant le contenu d’une
image ou d’une page complète (textes, ʦlets, images
BROCHURE PIQUÉE : Brochure importées). Contrairement aux Postscript qui ne
dont les pages sont maintenues à l’aide peuvent être destinés qu’à l’impression, le ʦchier
de piques en métal (agrafes). EPS peut être visualisé et importé dans bon nombre
de logiciels de dessins, de PAO et de mise en page.
CHASSE PAPIER : Sur une brochure par exemple,
la chasse est un phénomène dû à l’assemblage des FAÇONNAGE : Dernières opérations qui,
feuilles. Lorsque les feuilles sont pliées, l’épaisseur par pliage, découpe, assemblage, encartage,
de chaque feuille se cumule, on obtient alors piqûre, couture, reliure, etc., donnent
un décalage entre le bord de la feuille le plus à aux imprimés leur forme déʦnitive.
l’intérieur et celui de la feuille le plus à l’extérieur. Ce
décalage peut très vite être visible lors de la coupe FEUILLET : terme utilisé pour désigner une partie
si des éléments sont placés dans la zone tranquille. d’un dépliant, ou d’une brochure. (1 feuillet = 2 pages)

CMJN : Lettres qui désignent les quatre FILETS TECHNIQUES : Traits continus ou
couleurs primaires de l’imprimerie:Cyan, pointillés d’un document. Voir «Traits de coupe»
Magenta, Jaune et Noir.
FILIGRANE : Motif réalisé lors de la
DÉCOUPE LASER : Procédé de fabrication du papier, par l’écrasement des
fabrication qui consiste à découper le ʦbres dans l’épaisseur de la feuille et visible
papier grâce à la technologie laser. par transparence. Image en ʦligrane : image
imprimée en fond de page, dans un tramé léger.
DÉGRADÉ : Transition progressive
d’une couleur vers une autre. FOLIO : Numérotation des pages
d’un ouvrage (pagination).
DEMI-TONS : Toute couleur traitée en
quadrichromie est en demi-tons. En examinant à FOND PERDU (DÉBORD) : Le fond perdu
la loupe on peut apercevoir la multitude de petits consiste à faire déborder le fond (couleur ou
points qui la constituent en se mélangeant. image) en dehors du format d’impression
ʦnal pour une impression sans marge.
DENSITÉ : Quantité totale d’encre utilisée
et déposée sur un point donné. FORMES DE DÉCOUPE : Structure réalisée
sur mesure et dans laquelle sont entre-
DPI : Dot Per Inch en anglais, ou PPP en français chassés des ʦlets coupants et rainants
soit point par pouce, pour déʦnir la qualité permettant d’obtenir une forme particulière
d’impression d’un ʦchier numérique (imprimerie (chemises à rabats, fenêtre, encoches…).
et imagerie numérique). Le point par pouce
est une unité de précision. Plus cette valeur est IMPRESSION NUMÉRIQUE : Système d’impression
élevée, meilleure est la qualité. La trame de base directement pilotée par un ordinateur (imprimante).
constituant le nappage d’une image numérique,
que ce soit en imprimerie ou en photographie JPEG (JPG) : Format de ʦchier comprimant
numérique, est déʦnie en DPI. Pour une des images moyennant une certaine perte de
photographie numérisée destinée à l’impression, qualité. Fichier Bitmap (voir «Bitmap»)
il est d’usage de l’échantillonner à 300 DPI.
LIGHT : Terme anglais pour déʦnir
ENGRAISSEMENT : L’engraissement du un caractère en “ʦn”
point de trame est un défaut d’impression lié
à la façon dont l’encre s’étale sur le papier. MACULAGE : Le maculage est un défaut
Sa conséquence est l’augmentation (ou d’impression où il y a une trop forte charge d’encre.
engraissement) de la taille du point de trame. L’encre ne sèche pas sufʦsamment sur le papier
et vient souiller la feuille suivante. Cela peut- permettant de fabriquer des documents destinés à
être dû à la qualité du support (il est trop fermé, l’impression. C’est l’évolution logique et historique
il ne laisse pas pénétrer l’encre, qui reste donc de la typographie puis de la photocomposition.
en surface), à la qualité de l’encre, qui ne sèche
pas assez vite ou au taux d’encrage trop élevé. PDF : Le Portable Document Format ou PDF,
est un format de ʦchier informatique créé par
MOIRAGE : Phénomène visuel indésirable dû à Adobe Systems, comme évolution du format
un écart insufʦsant de l’angle d’inclinaison des PostScript. L’avantage du format PDF est
trames. Un document déjà imprimé ou un tissu qu’il préserve les polices, les images, les objets
peuvent aussi présenter des défauts de moirage graphiques et la mise en forme de tout document
lorsqu’ils sont reproduits en presse (superposition source, quelles que soient l’application et la
de la trame offset par dessus la trame du visuel) plate-forme qui l’a produit et celle utilisée pour
PDF avant impression. Vériʦcation de l’espace le lire. Les ʦchiers PDF peuvent être créés avec
colorimétrique, de la qualité des images, des des options personnalisées, tant au niveau de la
polices d’écriture ainsi que de la surimpression. compression des images et des textes, de la qualité
d’impression du ʦchier, que du verrouillage.
OFFSET (IMPRESSION) : De l’anglais «to set off», Le PDF s’est imposé comme format d’échange
reporter. C’est une amélioration de son ancêtre, la et d’archivage de documents électroniques.
lithographie. L’offset conventionnel est fondé sur la
répulsion de l’eau-graisse en créant une émulsion PDF-X : Le PDF-X est un format de ʦchier
entre la solution de mouillage et l’encre grasse. informatique déʦni par la société Adobe
C’est le principe de l’antagonisme eau et gras. La Systems. Les spéciʦcations de ce format
plaque d’aluminium gravée (forme imprimante) permettent d’assurer l’échange de documents
reporte l’image sur un blanchet, qui à son tour PDF de manière ʦabilisée dans le domaine de
reporte l’encre sur le papier. L’offset est actuellement la préimpression. La lettre “X” signiʦe Blind
le procédé majeur d’impression. Il permet de eXchange (échange aveugle). L’objectif de PDF-X
couvrir une gamme de tirages relativement large. est de permettre un “échange aveugle” de ʦchiers
PDF dans un ʧux de production graphique.
OFFSET (PAPIER) : Autre nom donné au papier
non-couché. PELLICULAGE : Le pelliculage consiste
à appliquer une pellicule de protection sur
PAGES EN VIS-À-VIS : Option permettant une surface, toujours sur la totalité de la
de présenter en regard les pages de gauche feuille. Brillant ou mat, le pelliculage protège
et de droite d’une planche de deux pages, et embellit les documents imprimés.
comme pour les livres et les magazines.
PETIT FOND : Marges intérieures d’un
PANTONE® : Contrairement à la quadrichromie, document, au centre, à la pliure (reliure).
qui est un mélange optique de la couleur, le
Pantone est un mélange physique de couleur, PLANCHE : Montage de plusieurs pages ensemble.
c’est-à-dire que les encres sont mélangées
par le pressier avant d’imprimer. Le système PIXELLISATION : Phénomène apparaissant
Pantone d’origine s’est donc appuyé non pas lorsqu’une image numérique subit un
sur quatre, mais sur 14 couleurs primaires. Le trop fort taux d’agrandissement, laissant
nuancier Pantone, que les imprimeurs appellent apparaître les pixels qui la constituent.
aussi “pantonier”, qui comprend pas moins
de 800 teintes donne en fait les proportions POLICE ÉCRAN ET IMPRIMANTE:Ensemble
de chacune de ces 14 teintes de base. de ʦchiers constituant une valisedepolice
post script complète.
PAO : La publication assistée par ordinateur,
communément abrégée PAO (en anglais DTP PROFIL ICC : Un proʦl ICC est un ʦchier
pour Desktop Publishing), est l’ensemble des numérique d’un format particulier décrivant
procédés informatiques (micro-ordinateur, la manière dont un périphérique informatique
logiciels, périphériques d’acquisition, d’écriture...) restitue les couleurs. Ce type de ʦchier a été créé
 Le lexique / Guide PAO / 72 - 73

par l’International Color Consortium (ICC) pour primaires dans un ʦchier. Si le taux d’encrage est
permettre aux professionnels de la PAO de maîtriser trop important il y a un risque de maculage, le
les couleurs tout au long de la chaîne graphique. papier ne pourra absorber la totalité de l’encre.

RAINAGE : Empreinte en creux sur les papiers TIFF (OU TIF) : Le Tag(ged) Image File Format,
de fort grammage destinée à en faciliter le pli. généralement abrégé TIFF, est un format de
ʦchier pour image numérique. Le TIFF non
RELIURE : La reliure consiste à lier, à rassembler compressé est un format courant et lu par tous
une ou plusieurs feuilles pliées ou non en cahier. les logiciels de traitement d’image matricielle.
TIFF est un format extrêmement ʧexible.
RIP : Le Raster Image Processor est, dans
le monde des industries graphiques, l’outil TONS DIRECTS : Désigne une couleur d’impression
informatique qui permet de tramer des données spéciʦque autre qu’une des quatre couleurs
aʦn de les rendre imprimables. Le RIP fait le traditionnellement utilisées (cyan, magenta, jaune
lien entre des données informatiques et des et noir). Par exemple une couleur Pantone®
données exploitables pour l’impression..
TRAITS DE COUPE : Petits ʦlets horizontaux
QUADRICHROMIE : La quadrichromie ou et verticaux portés de part et d’autre des angles
CMJN (cyan, magenta, jaune, noir) est un procédé d’un document, dans l’aplomb du format
d’imprimerie permettant de reproduire un large spectre ʦni, à l’extérieur des fonds perdus. Ils sont
colorimétrique à partir des trois teintes de base (le cyan, aussi appelés hirondelles et servent à montrer
le magenta et le jaune) auxquelles on ajoute le noir. où doit être effectué le massicotage.

REH : Résistance à l’Etat Humide. Résiste VECTORISER : Action consistant à

à l’eau, adapté à l’encollage urbain. transformer du texte en courbes .

RVB : Modèle chromatique basé sur la synthèse ZONE TRANQUILLE : Zone en bord de page, à
additive (le mélange des 3 couleurs primaires, la l’intérieur de la maquette, ne devant comporter
lumière forme le blanc) utilisé pour l’afʦchage aucun élément essentiel (ni logo, ni texte). Il
vidéo. À proscrire pour l’impression offset. s’agit d’une zone de sécurité située à l’intérieur.

SÉRIGRAPHIE : La sérigraphie (du latin sericum

la soie et du grec graphein l’écriture) est une
technique d’impression pouvant s’appliquer à
différents supports. La technique consiste à faire
passer une encre au travers d’un écran (sorte de
pochoir). L’encre se dépose ainsi sur le support NOTES :
en reproduisant les formes ouvertes de l’écran.
.........................................................................................
SUBLIMATION : La sublimation est une technique
d’impression numérique contenant des encres .........................................................................................
spéciales, principalement utilisée sur support
textile, elle s’élabore en deux étapes : l’impression se .........................................................................................
fait dans un premier temps sur du papier transfert,
le papier est ensuite déposé directement sur le .........................................................................................
tissu, c’est la chaleur ainsi que la pression qui va
permettre le transfert d’impression sur tissu. .........................................................................................

SURIMPRESSION : Chevauchement, .........................................................................................

volontaire ou non, de 2 couleurs.
.........................................................................................
TAUX D’ENCRAGE : Ou TAC (Total Area Coverage
en anglais). C’est la somme des valeurs des couleurs .........................................................................................
NOTES :
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