mise à jour : janvier 2006

Avec le soutien de
La délégation de l’Union européenne

Ecriture radiophonique

et

réalisation
Bernard Chenuaud
Avec la participation de Guy Riboreau

Académie France 24-MCD-RFI

80 rue Camille Desmoulins, 92130 Issy-les-Moulineaux
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« Ecriture radiophonique et réalisation »
(m. à j. : janv. 2006)

Cette brochure fait partie d'une série de documents éditée par l’Académie France 24-MCD-RFI à des
fins pédagogiques. Elle ne peut être vendue. Sa reproduction est soumise à l'accord écrit préalable de
l’Académie.

Contacts : [email protected]
Tél. bur. : +33 (0) 1 84 22 78 02
Mob. : +33 6 73 48 60 87

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« Ecriture radiophonique et réalisation »
(m. à j. : janv. 2006)

SOMMAIRE

Introduction : Qu’est-ce que l’écriture radiophonique ?………..………………………. 4

I Ecrire pour dire et être entendu ................................................................................. 5

A Ecrire pour dire ........................................................................................................................................... 5

B Ecrire pour être écouté et entendu............................................................................................................... 5
C Quelques règles pour écrire comme on parle .............................................................................................. 7
D Comment structurer un papier ? ................................................................................................................ 13

II Les différents formats de l'écriture journalistique en radio.................................16

A Les papiers qui se définissent par leur forme ............................................................................................ 16

B Les papiers qui se définissent par leur contenu ......................................................................................... 17

III L'écriture sonore et la réalisation d'un magazine radiodiffusé....................... 19

A L’image sonore.......................................................................................................................................... 19
B Rythmer une émission............................................................................................................................... 22
C Liaisons et transitions................................................................................................................................ 25
D Construire l'émission................................................................................................................................. 27
E Monter les éléments .................................................................................................................................. 27
F Ecrire les textes ......................................................................................................................................... 29
G Rédiger le conducteur ............................................................................................................................... 29

Annexes ....................................................................................................................32

Les brèves ............................................................................................................................................. 33

Le papier international. ......................................................................................................................... 34
Le papier politique ................................................................................................................................ 35
L’enrobé ................................................................................................................................................ 36
Le compte rendu.................................................................................................................................... 37
La chronique.......................................................................................................................................... 38
L’éditorial.............................................................................................................................................. 39
Le billet d’humeur................................................................................................................................. 42
Le portrait.............................................................................................................................................. 44
La revue de presse ................................................................................................................................. 45
Le journal parlé ..................................................................................................................................... 47
La revue de presse vue par Yvan Levaï et Alex Taylor ........................................................................ 50
Ecrire une chronique ............................................................................................................................. 56
Les étapes de préparation et de réalisation d'une émission ................................................................... 57
Les "ficelles" d'une bonne matinale ...................................................................................................... 59
Rythmer une émission de radio selon Yves Jamiaque .......................................................................... 60
Bibliographie ................................................................................................................... 61

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« Ecriture radiophonique et réalisation »
(m. à j. : janv. 2006)

QU'est-ce que l'écriture radiophonique ?

Au sens le plus étroit du terme, il s'agit des techniques de rédaction des textes destinés à être radiodiffusés.

Dans une acception plus large, il s'agit de tout ce qui concerne la construction d'un élément
radiodiffusé, qu'il soit composé d'un texte écrit, d'une interview, de "micro-trottoirs", de plages musicales,
d'ambiances sonores... et, le plus souvent, d'un assemblage de ces différents matériaux radiophoniques.

Chaque élément est alors considéré comme constituant d'un discours qui obéit à une syntaxe particulière.
L'écriture radiophonique consiste à travailler cette syntaxe, à conjuguer, articuler ces matériaux comme on le
ferait des différents éléments d'une phrase. L'unité considérée, la phrase radiophonique, sera alors le magazine,
l'émission ou la tranche d'antenne.

Pour plus de clarté, nous désignerons par écriture sonore cet aspect des choses et par écriture radiophonique la
rédaction de textes radiodiffusés.

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« Ecriture radiophonique et réalisation »
(m. à j. : janv. 2006)

La différence de registre tient à ce que l'écriture ne

I Ecrire pour dire et être fait pas appel aux mêmes centres nerveux que la
parole. Ces centres se sont structurés à des époques
entendu distinctes et font appel à d'autres références et
d'autres automatismes.

En parlant, vous sollicitez les mécanismes de

l'oralité construits sur les schémas du langage parlé.
Ce registre est plus spontané car il a été développé
A ECRIRE POUR DIRE dans la petite enfance. Il prend pour référence les
modèles familiaux et sociaux du locuteur. Il est très
lié à la sphère affective.
Lorsque l'on écrit pour la radio, la première étape En écrivant, vous sollicitez des mécanismes acquis
consiste à se défaire des automatismes littéraires, beaucoup plus tard, pendant la scolarité, et
acquis avec l'écriture et la lecture, pour retrouver le construits sur le modèle littéraire. Ce registre fait
registre de l'oralité. Il faut apprendre à écrire comme essentiellement appel à la sphère rationnelle par le
on parle. respect de règles grammaticales, l'utilisation d'un
code de ponctuation et la reproduction d'influences
Faites l'expérience : prenez une feuille blanche et stylistiques et esthétiques.
racontez par écrit un événement ! Relisez à haute voix
votre texte ! Il est probable qu'à l'écoute, celui-ci ne
vous paraîtra pas naturel, trop littéraire.
B ECRIRE POUR ETRE ECOUTE ET
En analysant sa syntaxe, vous remarquerez que les
phrases ne sont pas organisées de la même façon que ENTENDU
dans le langage parlé. Exemple :
Littéraire : “ Lors de la cérémonie d'inauguration, le
président, accompagné sur le site par les notables de Le premier devoir de l'homme ou de la
la ville, fut le premier à prendre la parole. Très
apprécié, son discours fut l'occasion de rappeler les femme de radio est d'être entendu, dans
grands axes de sa politique de la ville. ” l'acception la plus large du terme, donner à entendre
Parlé : “ Pour la cérémonie d'inauguration, le et donner à comprendre. Pour être entendu, il faut
président était accompagné par les notables de la être écouté, et donc susciter l'attention et l'adhésion.
ville. Il s'est exprimé le premier, et son discours a été
très apprécié. Il a profité de l'occasion pour rappeler 1 Tenir compte de ses auditrices
les grands axes de sa politique de la ville. ” et auditeurs
Pour une illustration plus fidèle, reportez-vous, en
annexe, à la transcription des interviews d'Yvan Levaï L'homme de radio n'existe que par ses auditeurs. Il
et d’Alex Taylor à propos de la revue de presse ! Nous doit être compris par l'ensemble de ceux-ci, aussi
avons volontairement retranscrit les phrases à divers soient-ils, tenir compte de leurs goûts et de
l'identique, telles qu'elles ont été dites. leur capacité d'écoute.

Utiliser le registre de l'oralité facilite la diction des Qui sont mes auditeurs ? Quelles sont leurs
textes lus à l'antenne. En effet notre bouche est plus
attentes à un moment donné de la journée ? Quelle
habituée à dire qu'à lire. Un texte écrit pour être dit
est leur capacité d'attention à cet instant pour ce
sera beaucoup plus fluide en bouche qu'un texte ayant
type d'émission ? Il est fondamental que vous ayez
une syntaxe littéraire.
une idée, la plus précise possible, des
caractéristiques de votre auditoire au moment où
Un bon test consiste à faire une lecture à vous vous exprimez (âge, sexe, catégorie
voix haute. Cela vous permettra d'entendre votre socioprofessionnelle, mode de vie…). L’auditrice
ou l’auditeur que vous avez identifié est votre
papier et non plus de le lire. Des rectifications
boussole. C’est elle ou lui qui doit orienter votre
s'imposeront à l'oreille. D'autre part, si vous trébuchez
travail d’écriture.
à la lecture, il y a de bonnes chances pour que la
structure de votre papier soit en cause.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : mars 2002)

Pour le fond, vous devez prendre en compte A dix mille kilomètres, il en faudrait 1000 pour que
cela soit un événement. Cela paraît sordide, mais
la « loi de proximité » avec l’auditeur. Il s’agit c’est ainsi que nous fonctionnons tous. Ce qui nous
de savoir ce qui s’approche le plus de ses centres intéresse d’abord, c’est ce que nous ressentons
d’intérêt. comme proche de nous.
L’auditeur est au centre et plus on s’éloigne, moins on
a de chance de l’intéresser. C’est selon ce principe
que l’on a créé la « loi du mort kilométrique ».
Un mort au coin de votre rue, c’est un évènement.
__________________________________________________________________________________________

Les critères de la loi de proximité

Géographiques

Etranger
Pays

Région
Département

Ville
Quartier
Rue
Sociaux
Futur
Professionnels Branche Emploi Présent immédiat Futur lointain
Syndicat Métier Auditeur Passé Passé lointain
Entreprise immédiat
Temporels
Enfants
Argent

Vie et
mort, santé

Sexe
Sport
Hobbies

Affectif

__________________________________________________________________________________________

Pour la forme, c’est en utilisant la structure façon plus littéraire, vous introduisez au contraire
une distance entre vous et vos auditeurs. Vous
de l'oralité que vous vous rapprochez de devenez celui qui parle comme un
l'auditeur. Vous facilitez son adhésion par un recours
équilibré aux registres affectif et rationnel. En utilisant
le langage de "Monsieur Tout-le-monde" vous vous
inscrivez dans une communauté liée par les mêmes
références sociales et affectives. En vous exprimant de

6
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : mars 2002)

livre, qui ne parle pas comme tout le monde. Les La magie du verbe ne s'appuiera pas dans ce cas sur
auditeurs auront du mal à s'identifier à vos propos. De la dynamique émotionnelle qui se crée entre un
plus, lorsque vous parlez, vous donnez naissance à un orateur et une assemblée. Elle s'opérera plutôt à
discours vivant ; lorsque vous lisez, vous êtes travers la capacité de l'animateur ou du journaliste à
l'interprète d'un objet déjà figé. L'auditeur fait la créer de la proximité, de la complicité. Pour
différence. Cela ne veut pas dire pour autant que vous
rendre cette proximité, il existe plusieurs outils :
utiliserez pour vos "papiers" la langue de la rue. Le
respect de vos auditeurs et de la langue que vous
défendez font que vous devrez, malgré tout, et sauf cas • Le ton des interventions.
très particulier, mettre quelques formes.
• Les formules d’interpellation de l’auditeur :
« Chers auditeurs », « Je ne sais pas si vous le
2 Tenir compte du média à travers savez, mais… », « Non mais vous vous rendez
lequel on s'exprime compte… ».

• Les « nos », « notre », « nous » qui indiquent

UN MEDIA DE L'INSTANTANE, DE L'EPHEMERE que le locuteur se situe du côté des auditeurs.
• L’utilisation du language et des références
"Les paroles s'envolent et les écrits restent." L'oreille d’une communauté donnée (les différents
perçoit une phrase mot par mot. Elle doit attendre la « parlés jeunes », par exemple).
fin de la phrase pour en découvrir la forme et en
comprendre le sens global. Chaque son, chaque mot On pourrait, paradoxalement, parler d'un "dialogue
à sens unique". Un dialogue dont l'une des
prononcé est définitivement passé. Impossible de
composantes serait imaginaire. L'homme de
retourner en arrière, comme on le ferait dans un
radio parle "avec" son auditeur.
journal, pour relire une phrase que l'on aurait mal
comprise. Tout ce qui est diffusé doit donc être C'est à ce point vrai que la plupart des stations,
compris instantanément. commerciales ou privées, s'empressent de
matérialiser ce dialogue dès que l'interactivité est
possible. Débats de société avec participation des
LA RADIO C'EST LE MEDIA D'UN SEUL SENS, auditeurs, jeux, réactions à l'actualité...
L'interactivité, par téléphone, fax, Internet ou une
L'OUÏE
présence physique de l’auditeur dans le studio, est
une des recettes de la radio à succès.
C'est à chaque fois le son, qu'il soit parole, ambiance
ou musique, qui devra, par le biais de l'imagination,
réactiver les autres sens. La radio donne à voir et
à sentir autant qu'elle donne à entendre.
C QUELQUES REGLES POUR ECRIRE
La prise en compte de ces facteurs devra vous orienter
dans le choix du vocabulaire et la construction des COMME ON PARLE
phrases.

• Visualisez l'auditeur.
UN MEDIA DE L'INTIMITE, DE LA PROXIMITE
• Racontez à voix haute avant d'écrire.
• Ecrivez sur le ton de la conversation.
Vous ne vous adressez pas à un public, à une foule. • Visez la compréhension immédiate par des
Vous parlez soit à une personne dans son phrases courtes, un vocabulaire simple, concret
et imagé.
intimité, chez elle, dans sa voiture ou sur son lieu de • Utilisez les verbes.
travail, soit à une communauté dans laquelle • Ecrivez au présent.
vous vous incluez. Cette communauté peut-être • Utilisez les formes actives et positives.
géographique, culturelle, religieuse, d’âge ou • Aidez-vous de la ponctuation.
simplement celle des auditeurs et auditrices de votre • Traduisez le langage officiel.
station. • N'abusez pas des adjectifs.
• Evitez les superlatifs.
• Fuyez les redondances.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : mars 2002)

1 Visualisez votre auditrice ou votre UN VOCABULAIRE PRECIS

auditeur
En réfléchissant on trouve toujours le mot qui
Vous le ou la voyez ? Eh bien parlez-lui ! correspond précisément à ce que l'on souhaite
exprimer. Plus la formulation est vague, plus les
Avant d’écrire, prenez le temps d’imaginer la interprétations possibles sont nombreuses, plus les
personne à laquelle vous vous adressez. Cela vous risques de confusion sont importants.
aidera à trouver le ton et les mots qui la toucheront.
N'écrivez pas :
2 Ne l'écrivez pas, racontez le lui Le ministre s'est exprimé vivement sur le
mouvement social des ouvriers...
Le ton radio doit être celui de la conversation. Une Si vous pouvez écrire :
relation simple entre vous et l’audit(rice)eur. Vous ne Le ministre de l'industrie s'est emporté en évoquant
parlez pas à une masse d'auditeurs mais à une la grève des ouvriers...
personne en particulier. Vous devez retrouver le ton de
la conversation, naturel et spontané. N'utilisez que des
DES PHRASES COURTES, 20 MOTS
mots dont vous connaissez le sens et qui font partie de MAXIMUM !
la langue de tous les jours.
Elles ont deux avantages, elles sont faciles à dire et
« Ecrivez à voix haute » ! Tant que vous n’avez faciles à comprendre. Plus la phrase est longue, plus
pas intégré le style radio, vous pouvez dire votre vous risquez de bafouiller en la lisant.
papier et écrire ce que vous avez dit. C'est le plus sûr
moyen de retrouver l'oralité. C'est encore mieux De plus, des études montrent qu'il est difficile de
lorsque l'on peut dicter son papier à une secrétaire. Les saisir clairement le sens d'une phrase contenant plus
tournures littéraires choquent immédiatement de 20 mots. Plus la phrase est longue, plus
lorsqu'elles sont dites à voix haute. l'attention de l'auditeur est mobilisée par l'effort
De même, si vous avez du mal à exprimer clairement qu'il fait pour se remémorer le début de la phrase
vos idées par écrit, dites à haute voix ce que vous afin d'en comprendre l'ensemble (Ouf ! Respirez
voulez dire à une tierce personne ou imaginez-vous après ce superbe contre-exemple). Il y a de bonnes
racontant l'histoire à quelqu'un. Votre cerveau fera le chances pour qu'il soit encore en train de
tri du superflu. reconstituer les morceaux lorsque vous lui donnerez
l'information suivante.
Votre objectif est d'intéresser et d'être compris
le plus rapidement possible par le plus grand nombre UNE SEULE IDEE PAR PHRASE
d'auditeurs.
L'auditeur peut, après chaque point, intégrer
3 Pas de seconde chance, soyez clair l'information que vous venez de lui donner. Il est
disponible pour entendre celle qui suit.
En radio ce qui est dit... est passé !
Ce qui n'est pas compris... est perdu !

La clarté est votre priorité absolue. Si l'auditeur doit

réfléchir à ce que vous venez de dire, il perd ce que
vous êtes en train de lui dire. Pour cela vous
utiliserez :

UN VOCABULAIRE SIMPLE

Vos mots doivent être ceux de l'homme de la rue, lui

permettre de s'identifier, de visualiser ce dont vous
parlez.

Dites voiture plutôt que véhicule, maison plutôt que HALTE AUX SUBORDONNEES
demeure. Dites un millier plutôt que neuf cent quatre- ET AUTRES CONSTRUCTIONS COMPLEXES !
vingt-dix-huit. La moitié plutôt que cinquante pour
cent. Il y a deux jours plutôt que l'avant veille...

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : mars 2002)

Les constructions du type « sujet, verbe, indiquer une sorte d'aparté ou l'accentuation d'un
complément » sont les plus efficaces. mot.

Ne dites pas : Attention toutefois aux pièges lors du passage de

Monsieur Dupont qui vient d'être nommé Président du l'écrit à l'oral : "Le voleur, a déclaré le juge, doit
Conseil Supérieur de l'Audiovisuel, lequel a été créé être emprisonné" pourra être confondu avec "Le
par son prédécesseur, a déclaré à un parterre de voleur a déclaré, le juge doit être emprisonné".
journalistes qui s'étaient déplacés pour l'occasion : Dans le cas présent, on mentionnera toujours
"Merci d'être venus !" l'auteur de la phrase en premier. On dira : Le juge a
déclaré,/ le voleur doit être emprisonné.//
Dites plutôt :
Albert Dupont est nommé président du Conseil
supérieur de l'audiovisuel. 6 De la vie, que diable !
Rappelons que cet organisme a été créé par son
prédécesseur. Aux journalistes présents, Albert Ecrire dans un style vivant, savoir raconter, suppose
Dupont déclare : "Merci d'être venus !" le respect de quelques règles.
4 Donnez à voir et à ressentir
INTERPELEZ L’AUDITEUR
En radio la communication ne repose que sur le son et
les mots. « Vous le saviez peut-être… », « Vous–vous rendez
compte… », « Vous n’allez pas me croire… », « Je
Utilisez des images, un vocabulaire concret, ne sais pas si vous avez remarqué… », « Hep ! vous
là !… Oui ! vous… »
adressez-vous aux 5 sens de l’auditeur.
L'auditeur doit pouvoir visualiser sans effort ce que
vous dites. Exemple : UTILISEZ LES VERBES D’ACTION
« L’énorme camion rouge sale, dégage une acre
fumée noire et fait trembler les piétons sur son Ils sont les plus parlants et les mieux à même
passage ». d'exprimer l'action. Bien choisis, ils sont
suffisamment expressifs pour qu’on puisse faire
- N'écrivez pas : l'économie des adjectifs et des adverbes.
L'incidence de ces mesures sur la dynamique
commerciale des entités économiques tournées vers - N'écrivez pas : La foule sort précipitamment.
l'exportation s'est mesurée à l'aune d'un recul inédit - Dites plutôt : La foule se rue vers la sortie.
des flux à l'export.
- Dites plutôt : - N'écrivez pas : Les paysans cultivent avec
Ces mesures provoquent, pour les entreprises, un acharnement ces lopins de terre semi-désertiques.
recul inédit des ventes à l'exportation. - Dites plutôt : Les paysans s'acharnent à cultiver
ces lopins de terre semi-désertiques.
- N'écrivez pas :
Le niveau de saturation en véhicules des voies d'accès DITES-LE AU PRESENT
au centre urbain était tel que les agents de la force
publique ne purent accéder au lieu du sinistre.
Ce qui fait la force de la radio par rapport aux
- Dites plutôt :
autres médias, c'est sa rapidité. L'auditeur doit avoir
Les routes d'accès au centre ville sont alors tellement
l'impression de vivre l'actualité au moment où elle
embouteillées que la police ne peut arriver sur le lieu
se fait. Vous parlez de ce qui vient d'arriver, ce qui
de l'accident.
est en train d'avoir lieu ou de ce qui est en train de
se produire. Les temps les plus utilisés seront donc
5 Ponctuez le présent, le passé simple et le futur.
La ponctuation est une aide précieuse à la lecture. Elle - N'écrivez pas :
structure le débit, permet la respiration. Lorsqu'elle est La bourse de Tokyo s'est effondrée ce matin après
correcte le présentateur doit s'appuyer sur elle pour qu'eût été annoncée l'ouverture d'une enquête sur la
marquer des pauses, aérer son discours. Pour la lecture corruption.
à l'antenne, elle peut être enrichie de signes tels que : / - Dites plutôt :
La bourse de Tokyo s'effondre alors que l'on
; // qui permettent d'indiquer la longueur d'une
annonce l'ouverture d'une enquête sur la
pause ou bien : -...- ; ______ qui peuvent corruption.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : mars 2002)

Il en va du futur comme du passé : il peut souvent être

remplacé par le présent. 7 Evitez de commencer par un
participe présent et une relative
- N'écrivez pas :
Demain le président de la République recevra la - N'écrivez pas :
délégation... Saluant la foule sur son passage, la star s'est
- Dites plutôt : adressée aux journalistes réunis dans le salon
Demain, le Président de la République reçoit la d'honneur.
délégation... - Ecrivez plutôt :
La star salue la foule sur son passage avant de
Le futur peut souvent être remplacé par la formule s'adresser aux journalistes réunis dans le salon
"doit + infinitif". On ne dira pas : Un rassemblement d'honneur.
se tiendra, demain, dans la capitale. Mais : Un
rassemblement doit se tenir demain dans la capitale.
Cette formulation vous permet, en plus, d'exprimer
l'incertitude de ce qui doit arriver. "Le président doit 8 Ne donnez pas une information
s'adresser à la nation, ce soir à 20 h..." S'il change essentielle en fin de phrase
d'avis, vous ne vous êtes pas engagé sur une certitude,
mais sur une intention. La voix a tendance à baisser en fin de phrase,
l'information risque d'être incompréhensible.
Ne vous torturez pas à propos de concordance des 9 Repoussez l'information
temps. La langue parlée prend des libertés que vous essentielle après les premiers
pouvez aussi vous permettre. Votre premier souci mots
doit être : « Est-ce que cela sonne bien ? »
Spécialement lorsque que vous commencez une
intervention, il faut un petit moment à l'auditeur
UTILISEZ LA FORME ACTIVE pour se connecter sur vos propos. Il arrive qu'il ne
comprenne pas les premiers mots de la phrase.
- N'écrivez pas : Vous pouvez pour cela, comme on le fait dans la
Les toilettes publiques du marché central seront conversation, utiliser des formules d'introduction ou
inaugurées cet après-midi par le maire de la ville. de transition telle que : Pour commencer... Et tout
- Dites plutôt : d'abord... Et puis... Et enfin... Le saviez-vous...,
Le maire de la ville inaugure cet après midi les etc.
toilettes publiques du marché central.
10 Traduisez le langage officiel
A chaque fois que c'est possible, choisissez la
personne comme sujet. Sans en dénaturer le sens vous pouvez
paraphraser une déclaration officielle pour la
ECRIVEZ "POSITIF" rapprocher de la langue parlée.

A chaque fois que vous le pouvez, évitez la forme - "Version originale" :

négative. Le premier ministre a déclaré : "Le pays est sur la
voie du redressement, les acteurs sociaux
- N'écrivez pas : économiques et le gouvernement se sont mis
Le représentant du syndicat des viticulteurs du d'accord sur les voies et moyens à mettre en oeuvre
Bordelais annonce que compte tenu des conditions pour atteindre les objectifs pressentis lors de la
d'ensoleillement exceptionnelles, la cuvée 1997 ne précédente conférence intergouvernementale."
sera pas une cuvée ordinaire.
- Ecrivez plutôt : - "Version française" :
Le représentant du syndicat des viticulteurs du Le Premier ministre déclare que le gouvernement,
Bordelais annonce que la cuvée 1997 sera une cuvée le patronat et les syndicats se sont mis d'accord sur
extraordinaire, compte tenu des conditions les mesures à prendre pour favoriser une relance
d'ensoleillement exceptionnelles. de l'économie. Cet accord devrait permettre
d'atteindre les objectifs fixés par la dernière
conférence intergouvernementale.

Vous n'avez jamais intérêt à reprendre le

vocabulaire pompeux ou spécialisé des officiels. Le
journaliste n'a pas à montrer qu'il sait parler comme

10
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : mars 2002)

"les grands". Il doit plutôt faire la preuve qu'il est l'auditeur doit à tout prix garder en mémoire
capable de rendre accessible ce jargon, voire cette
langue de bois, à l'ensemble de ses auditeurs. ?" "Qu'est-ce qui est indispensable à sa
compréhension de l'événement ?" Tout le reste est
11 Sus au superflu ! accessoire et risque de parasiter la réception du
message essentiel. "Certaines répétitions tu te
permettras"
"DES ADJECTIFS TU N'ABUSERAS POINT"
Plutôt que de vous évertuer à trouver des
Les adjectifs sont rarement indispensables. Sans rien synonymes plus ou moins explicites, n'hésitez pas à
ajouter à la précision du récit, ils surchargent l'énoncé répéter un mot si c'est le mot juste. De la même
et entravent la compréhension. façon, il peut être utile de répéter une information
N'écrivez pas : Une terrible explosion est à l'origine importante en fin de papier. Pour permettre aux
de la dramatique hécatombe qui a tristement endeuillé auditeurs de bien l'intégrer ou renseigner ceux qui
la cérémonie de commémoration. ont pris l'information en cours. Ici, l'efficacité prime
Ecrivez plutôt : Une explosion est à l'origine de sur le respect des règles et des convenances
l'hécatombe qui a endeuillé la cérémonie de linguistiques.
commémoration. (Une explosion est la plupart du
temps terrible, une hécatombe est toujours un drame et 12 Sachez improviser
un deuil rarement joyeux.)
Un des moyens de retrouver la spontanéité de l'oral
En surchargeant d'adjectifs vous "surjouez" votre lorsque l'on rédige un "papier" c'est de ne pas tout
scène, comme on le dirait pour le théâtre, et vous lui écrire, ne pas tout fixer dans les moindres détails.
ôtez de la crédibilité.
Noter les idées principales, l'enchaînement
"LES SUPERLATIFS TU EVITERAS" des idées, les mots et chiffres clefs, mais se
laisser des espaces de liberté. Si le plan est bien fait,
N'écrivez pas : Une très impressionnante prestation la succession des idées logique, les mots vous
pour un artiste excessivement doué devant un parterre viendront sans effort (puisque si l'on en croit
d'admirateurs totalement subjugués. On est Boileau, "Ce qui se conçoit bien s'énonce
impressionnant ou on ne l'est pas, on est jamais clairement et les mots pour le dire arrivent
excessivement doué et l'on est rarement à moitié aisément"). Attention toutefois au mythe du "secret
subjugué.
de l'improvisation". Il n'y a pas de mystère : pour
Il faut se méfier des formulations toutes faites que l'on bien improviser il faut avoir beaucoup
a tendance à reproduire, souvent par snobisme
linguistique (cette sentence est excessivement préparé. Il faut être à ce point rempli de son sujet,
pertinente !!! ). que les mots couleront de source.

"LES REDONDANCES TU FUIRAS"

C'est un fait authentique... EN CONCLUSION

Il est mort dans un accident fatal.
Elle a donné naissance à deux jumeaux. "Halte aux tournures ampoulées et aux
La raison c'est parce que...
Tous les prisonniers détenus... phrases à rallonges !" Respectez votre
A ce moment précis dans le temps... public ! Votre rôle est de vous faire comprendre et
La moitié des réserves totales en eau... pas d'épater par votre connaissance des subtilités de
la langue.
"A L'ESSENTIEL TU IRAS"

Le piège est de vouloir tout dire. Pour faire le tri,

posez-vous ces deux questions : "Qu'est-ce que

11
Édition du 21/02/2002

Ah bon ? Sans
"Si l'on considère d'un point de vue lacanien
blague ?
l'exégèse faite de l'oeuvre de Kant par ses
successeurs, on ne peut s'empêcher de
reconsidérer certains paradigmes qui fondent
notre société duale et qui ..."

12
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : mars 2002)

Si celle-ci l'intéresse, il peut décider d'écouter

D COMMENT STRUCTURER UN PAPIER
les développements. Dans le cas contraire il
peut relâcher son attention ou, s'il est pressé,
passer à autre chose. Soyez attentif à la façon
dont vous écoutez les nouvelles, lorsque, par
1 La "pyramide inversée" exemple, vous êtes occupé à discuter avec
d'autres gens. Vous remarquerez que vous
C'est la figure de base de l'écriture journalistique. tendez l'oreille pour saisir la première phrase et,
• On commence par l'information essentielle selon ce qu'elle contient, vous retournez à votre
pour l’auditeur. conversation ou vous faites le silence pour avoir
• On situe la scène ou l'événement. plus de détails. L'auditeur fait pareil lorsque
• On précise avec les faits secondaires vous êtes au micro.
importants.
• On évoque le pourquoi. • Elle respecte une logique claire de
priorité : Que faut-il absolument savoir ?
Cette structure est l'inverse d'une construction
littéraire, qui commence par une introduction, se
poursuit par un déroulement chronologique des faits • Elle permet de couper la fin, sans que la
jusqu'au point culminant et s'achève sur une personne au micro ait à réécrire tout le papier, si
conclusion. Elle a trois avantages essentiels : de nouvelles informations viennent réduire le
temps disponible pour celle-là.
• Elle donne tout de suite l'essentiel de
Exemple :
l'information à l'auditeur.

Du plus important

L’information principale
Quelle nouvelle ? Qui ? Quoi ? Quand ?

On campe la scène
Où ?
Contexte
Comment ?

Documentation
Pourquoi ?

A l'accessoire

13
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

Vous rêvez de faire de la radio ? Le service de la formation internationale de RFI

édite une collection de brochures pédagogiques dont la parution est attendue
prochainement.
Cette série est destinée à tous ceux qui souhaitent se perfectionner dans
les métiers de la radio.

Elle comble un vide parmi les publications consacrées aux

médias dont très peu concernent la radio.

Le service de la formation internationale a

identifié ce besoin en cherchant à constituer
une documentation pour les nombreux
stagiaires qui viennent du monde entier
recevoir un complément de formation.

Une rapide recherche a révélé qu'à

l'apparition de la télévision, les
professionnels des médias
ont cessé d'écrire sur la
radio pour se consacrer
au petit écran...

...Suite si
vous avez
le temps !

2 Accrocher, retenir et "enfoncer VOUS RETENEZ L'AUDITEUR

le clou"
C'est "le corps" du "papier". Vous devez développer
Ce sont les trois phases de la dynamique d'un sans "gaver" l'auditeur. C'est là que votre style doit
"papier". Un "papier" n'est pas un alignement être le plus proche de la conversation : de la clarté,
statique de mots et de phrases. des mots simples, des phrases courtes. La
progression doit être évidente à suivre. L'auditeur
VOUS ALLEZ « CHERCHER » L'AUDITEUR ne doit jamais avoir à faire d'effort. L'information
(vous accrochez son attention) doit être transmise dans un ordre logique. A chaque
étape, pensez à la question qui en découle et
C'est "l’attaque » ou « l'accroche" de votre papier. répondez-y. Poursuivez jusqu'à ce que vous ayez
Elle doit être percutante synthétique et informative. répondu à toutes les questions que l'auditeur se
Elle donne l'essentiel de l'information et incite pose.
l'auditeur à rester à l'écoute. Quoi, quand, où, qui, comment et
pourquoi ?

14
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

Si votre papier est long (plus d'une minute), • N'écrivez qu'au recto des feuilles.
redonnez les éléments essentiels de l'information : • Dactylographiez votre texte en gros caractères
lieu et nom des acteurs ou de l'auteur d'une citation. (taille 16). Conservez un double espace entre les
Pensez toujours à ceux qui arrivent en cours de lignes.
route. Rappelez l'information essentielle en fin de • Allez à la ligne à chaque point. Chaque phrase
papier. doit former un paragraphe. Cela vous oblige à
marquer la pause et à aérer votre texte.
Alternez phrases courtes et plus longues. • Ne coupez pas un mot en fin de ligne.
• Ne coupez pas une phrase en fin de page. Si
Les études montrent, en effet, que l'oreille a
votre papier est sur 2 pages, mentionnez le en
physiologiquement besoin de dissymétrie, de bas de page par :
".../..." ou "≡" ou "suite".
ruptures pour maintenir son attention. Vous
• Ecrivez en majuscules les noms propres et les
devez rythmer votre récit en jouant sur la longueur noms de lieux.
des phrases, pour éviter la monotonie et empêcher • Ecrivez comme ils se prononcent les mots ou
l’oreille de s’endormir sur un rythme trop régulier. noms difficiles.
• Ecrivez en toutes lettres les chiffres au delà de
Soignez les transitions. Elles participent à la fois cent. Exemple : Trois cents ; 99 mille ; 5
du rythme et de la fluidité. Elles attirent l'attention millions ; deux mille cinq cent soixante.
et préparent l'auditeur à l'information suivante. • N'utilisez pas les signes : ( ) ; & ; ½ ; ¼ ; ¾ ; £ ;
Avec un peu d'imagination, ces formules sont $ ; % ; @ qui peuvent générer une hésitation.
variées : "Toutefois" ; "cependant" ; "du reste" ; • Soulignez ou écrivez en majuscules les mots
"mais" ; "pourtant" ; "par ailleurs" ; "en outre", que vous voulez accentuer.
"en conséquence" ; "enfin" ; "finalement" ; ...
Ci-dessous, l’exemple d’un papier qui tient compte
VOUS "ENFONCEZ LE CLOU" de ces différentes recommandations :

En Allemagne la crue de l'ODER est en train de

C’est la "chute" de votre papier. Elle doit
rappeler le message essentiel. Les derniers mots, Battre des records.
sont ceux que l'auditeur va garder en mémoire. Ils
doivent être suffisamment forts pour ne pas être Après 15 jours de pluies ininterrompues les
noyés par le flux d'informations qui suit. Les (boundesver)
images concrètes frappent plus facilement l'esprit 5 mille soldats de la BUNDESWER se battent
que les notions abstraites, utilisez-les. La
conclusion doit aussi ouvrir sur un développement à Toujours pour contenir les eaux du fleuve.
venir, une question, qui inscrive l'information que
vous venez de donner dans la durée. Sur plus de cent kilomètres, les digues

3 Facilitez-vous la lecture menacent de céder malgré les efforts de la

A plus forte raison si votre texte doit être lu par un troupe pour empiler les sacs de sable.
présentateur, faites en sorte de ne pas le parsemer
d'embûches. En cas de rupture, ce sont plus d'un million

• Recopiez tout texte raturé. L'expérience montre d'hectares de terres cultivables qui seraient
que chaque rature se traduit par une hésitation
au micro. Inondés.
• Pour rectifier un mot, si vous devez malgré tout (fra-i-en-bad)
le faire, rayez le complètement et écrivez le mot Le maire de FRAYENBAD estime les dégâts
juste en majuscules dans l'interligne supérieur.
Exemple : déjà subis par sa commune à 80 millions

A l’issu de la négociation, le représentant de d’euros

CONFEDERATION
la fédération nationale des agriculteurs...

15
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

II Les différents formats de Le développement

C’est le corps du papier, le plat de résistance.
l'écriture journalistique
journalistique en Comme vous disposez de peu de temps, il convient
de ne prendre qu’une idée, un "angle", pas deux ou
trois, que vous développez avec rigueur, concision
radio et clarté, selon une progression logique (structure
de la pyramide inversée, cf. p.13 et 14). Soyez
concret et, si possible, donnez des exemples.

Titres, brèves, papiers, enrobés, pieds, comptes La chute

rendus, analyses, billets, revues de presse, encadrés,
commentaires, portraits... On peut distinguer les C’est la dernière phrase d’un papier. Elle doit être
textes selon leur forme et selon leur contenu. forte et imagée car c'est elle qui reste dans l'oreille
de l'auditeur. Ce ne doit pas être une morale. On ne
vous demande pas d'approuver ou de désapprouver
ce qui se passe ou ce qui se dit. Elle doit ouvrir
A LES PAPIERS QUI SE DEFINISSENT
sur un autre sujet, un point resté en suspens, de
PAR LEUR FORME nouveaux développements...

PAPIER PLUS SON OU "ENROBE"

LES TITRES DE L’ACTUALITE
Vous pouvez, si vous êtes équipé d'une "pastille" ou
Ils résumeront une nouvelle en une ou deux lignes, d'une "bidouille" téléphonique diffuser un son pour
en tête d’un journal parlé ou d’un bulletin. Ils accompagner votre papier. Vous pouvez utiliser
doivent être percutants sans être racoleurs, l'effet d'accroche d'un son particulièrement parlant
immédiatement compréhensibles pour l’auditeur pour amorcer un papier ou l'insérer en guise
qui attendra le développement dans le corps du d'illustration (attention à ce qu'il ne soit pas
journal ou du magazine. redondant). Ce son devra être court, 10’’ à 20'', de
bonne qualité technique, si possible, et percutant.
Ce sera la phrase choc d'un discours ou d'un
LES BREVES
témoignage, une ambiance caractéristique (tirs,
bruit de foule, etc.).
Un texte de 15 ‘’ à 20 ‘’ qui donne une
information sans la développer. L’information LE PIED
doit être synthétisée sans être déformée. Faire court
n'est pas forcément simple. Cela implique une très C’est le texte qui suit un papier et qui le complète
grande attention portée aux mots, à la recherche en apportant une ou des informations
constante du meilleur moyen d’exprimer l’essentiel complémentaires ou de dernière minute. Il est
en peu de mots. Il ne faut pas vouloir tout dire mais nécessairement bref (maximum 5" à 10") et sera dit,
l’auditeur doit savoir en une ou deux phrases la plupart du temps, dans une autre voix.
l’information nouvelle que vous lui destinez.
Attention aux raccourcis réducteurs de sens ! LE TEXTE DE LIAISON

LE PAPIER Son nom est explicite : il s’agit de faire le lien entre

deux éléments au sein d’une même émission. Ce
1’30’’ maximum, relate une situation, un texte sera bref puisque il amène un élément se
situant dans la suite logique de votre propos. Trop
événement, avec un minimum de détails concernant
long, il conduirait l’auditeur à perdre le fil et à
le contexte, la cause et les implications. Il comporte
oublier l’élément qui précède. Attention aux
:
répétitions et aux redondances par rapport aux
éléments enregistrés qui précèdent et suivent.
L’attaque ou l’accroche
Cette première phrase doit, comme son nom
l'indique, retenir l'attention de l'auditeur, lui donner
envie d'écouter la suite. Elle reprend le fait le plus
récent ou le plus marquant, donne des indications
sur l'angle et l'ambiance du papier.

16
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

Enchaînements à éviter :
L’ANALYSE
Son : "...ces inondations sont une véritable
catastrophe pour notre région." Comme son nom l’indique, elle repose sur une mise
en perspective de l’événement. L’analyse exclut
Micro : "Ces inondations sont donc une véritable tout jugement de valeur mais situe l’événement
catastrophe pour la région de Franckfort. Monsieur dans son contexte, en amont et en aval : origine,
X Maire de Fraienbad, joint par notre cause(s), conséquences. Le temps étant compté
correspondant, nous dit que les dégâts sont estimés pour chaque papier, il vaut mieux découper un sujet
à 80 millions d’euros." en plusieurs papiers permettant de le traiter sous
différents angles plutôt que de tenter d’être
Son : "Les dégâts pour notre commune sont estimés exhaustif en une minute.
à 80 millions d’euros et ..."

Vous devrez choisir qui, du son ou du papier,

donnera telle ou telle information. Votre texte de
liaison peut : LE PORTRAIT
• synthétiser l'information essentielle du son
précédent, si celui-ci est long ; C’est le contraire d’une chronologie ou d’une
• apporter un élément complémentaire ; biographie, même si l’on doit y trouver des
• préparer l'auditeur à recevoir le son suivant en éléments biographiques. Il peut être rédigé à grands
présentant l'interlocuteur et, si cela n'est pas traits ou par petites touches. La difficulté du genre
évident, clarifier le lien entre les deux sons. réside dans la question : que retenir dans la vie
(personnelle et professionnelle) de son sujet qui
illustre bien, sans tomber dans la caricature, la
personnalité et l’oeuvre de l’intéressé(e) ? Evitez de
B LES PAPIERS QUI SE DEFINISSENT tomber dans la facilité du panégyrique et de
l’hagiographie. Essayez d’équilibrer vos jugements.
PAR LEUR CONTENU Le portrait réalisé à la suite d’un décès s’appelle
alors une nécrologie, la fameuse "nécro" qui
souvent attend, au marbre, le décès effectif de celui
LE COMPTE RENDU ou celle dont on aura ainsi préparé le passage à la
postérité...
Ce sont les faits bruts tels qu’ils sont parvenus à la
rédaction, tels qu’ils ont été vécus par un reporteur LE COMMENTAIRE
ou un (des) témoin(s) d’un événement. Des faits,
rien que des faits, relatés avec précision mais aussi Il reflète l’opinion d’un individu sur l’événement.
concision (synthèse) en langage parlé. Le compte Ce peut être celle d’un journaliste spécialisé de la
rendu exclut toute analyse et, bien évidemment, rédaction, celle d’un acteur de l’actualité ou d’un
tout commentaire. Il doit être fait dans une langue témoin. Dans tous les cas, il doit être présenté
simple mais non vulgaire et, si le sujet le permet, clairement pour ce qu’il est : un (ou des)
dans un langage imagé permettant à l’auditeur de jugement(s) de valeur. Il comporte plusieures sous
"voir" la scène. catégories :

La chronique
Le mot renvoi à la notion de temps (du grec
khronos). A l’origine il s’agit du récit des
évènements petits et grands au fil des jours. Il y a
L’ENCADRE donc une notion de périodicité et de régularité.
Dans la forme, c’est un commentaire personnalisé
C’est un coup de projecteur sur un aspect particulier et stylisé. Le format se situe entre 2 minutes et 2
de l’événement ou du contexte dans lequel il a été minutes 30. La chronique peut porter sur un champ
rendu possible. Un exemple : à la suite d’une de l’actualité bien défini (chronique économique ou
catastrophe aérienne, il pourra être fait un encadré scientifique) ou au contraire donner « carte
sur les principales catastrophes de ce type depuis 3 blanche » à une personnalité. Elle peut être
ans (rappel historique). Ce peut être également une classique ou « décalée ». Elle pourra se focaliser sur
"carte postale" ou "photographie" d’un lieu, d’une une « micro information » à partir de laquelle
profession, d’une situation sociale, etc. l’auteur va généraliser. Elle peut travailler sur le
registre de l’inattendu, de l’insolite. Elle exige du

17
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

style, de la personnalité dans l’écriture et Levaï et Alex Taylor, dont vous trouverez les
interpellera souvent l’auditeur (cf. annexes « Ecrire retranscriptions en annexe (p. 51). Nous avons
une chronique » p. 56). choisi de profiter de cette retranscription fidèle (à
quelques exceptions près) pour faire ressortir la
spécificité de l'expression orale. Vous pourrez ainsi
analyser ce qui la caractérise (tournures familières,
redondances, digressions, rupture de continuité
d’une idée à l’autre...). Autant de petites
imperfections qui lui donnent son supplément de
vie.

Le billet d'humeur ou d'humour

Plus court que la chronique, il vous offre la
possibilité, agacé ou amusé par une information,
d’exprimer votre sentiment sur l’antenne. Mais
alors sachez que ce type de papier nécessite une
grande maîtrise du verbe, tant lors de l’écriture
qu’au micro et une certaine communauté de vue
avec vos auditeurs. Votre papier reflétera alors le
sentiment de la "vox-populi". Si l’humeur exige de
savoir très précisément jusqu’où on peut aller dans
la critique et la dénonciation d’une situation,
l’humour, lui, varie selon les individus et c’est un
genre extrêmement difficile à manier, plutôt
déconseillé aux débutants !

L’éditorial
Contrairement à la chronique qui n’engage que son
auteur, c’est un commentaire qui reflète la position
de la station sur un sujet d’actualité. Sa longueur
sera de 2 minutes 30 à 3 minutes.

LA REVUE DE PRESSE

La revue de presse doit être un miroir des

préoccupations des confrères de la presse écrite.
Mais comme il est hors de question de parler de
tous les sujets évoqués dans la presse, il faut faire
des choix. Selon quels critères si ce n’est ceux des
préoccupations du plus grand nombre ? Genre
particulier et difficile, la revue de presse exige
rapidité dans la lecture et l’écriture, éclectisme,
suivi attentif de l’actualité sous toutes ses formes,
bonne connaissance des journaux et périodiques,
maîtrise de la respiration et dons de comédien, car il
faut faire vivre son texte à l’antenne, humour aussi
car il est bon d’en instiller une pointe en fin de
parcours. C’est le seul format écrit à dépasser les 3
minutes.

La personnalité du présentateur, le timbre de sa

voix, sa façon de “ surfer ” sur les colonnes des
quotidiens, son “ oecuménisme ” (politique
notamment) joueront un rôle important dans la
fidélisation de l’auditoire à l’heure de la revue de
presse. Afin de vous en dire un peu plus sur la
revue de la presse, nous vous proposons les
interviews de deux spécialistes du genre, Yvan

18
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

d’articulation, de hiérarchisation, de présentation et

III L'écriture sonore et la d’habillage qui rendra plus ou moins attrayante
l’information que l’on souhaite faire passer, qui lui
réalisation d'un magazine donnera plus ou moins de sens pour l’auditeur ou
l’auditrice. Un message a peu de chances d'atteindre
radiodiffusé ses destinataires, quelle que soit son importance et
sa profondeur, si on ne prend pas la peine de le
rendre "digeste" par un travail d'écriture et de mise
en ondes.

Nous aborderons dans cette partie la façon dont on

peut travailler le discours radiophonique pour le A L’IMAGE SONORE
rendre plus signifiant et plus attrayant. Il s'agira
donc de réfléchir à la façon dont on peut combiner "A la radio l'écran est beaucoup plus grand"
et conjuguer les différents éléments qui (Orson Welles).
composeront l'émission.

Il n'y a, dans ce domaine, pas de règle absolue. 1 La radio est un art visuel, un art
C'est à la fois une question de sensibilité artistique, de l'image mentale
de définition du public ciblé et de climat souhaité.
Certains auront une approche très intuitive et Contrairement à la télévision ou au cinéma, le son
auditive de la conception d'une émission, d'autres précède l’image et la suggère. Cette capacité
auront une approche plus intellectuelle. Ils auront d’évocation du son repose sur notre faculté
besoin de penser et de conceptualiser avant d’associer des sons à des sensations, des émotions
d'entendre. vécues. Par ce mécanisme, la radio peut stimuler

Il y a toutefois un certain nombre de données, les 5 sens de l’auditeur.

certaines règles empiriques que nous pouvons
mettre en lumière et à partir desquelles vous Média de la suggestion, la radio est aussi un média
pourrez composer votre propre partition. Vous de la liberté puisque pour une même bande-son,
constaterez que certaines des règles de l'écriture chaque auditeur visualise un film original. Chacun
radiophonique « stricto sensu » sont valables pour puise dans sa "banque d'images et de sensations",
l'écriture sonore (force des images, ponctuation, associe librement les sons à partir d'un vécu et d'un
alternance de séquences courtes et longues, finir sur imaginaire qui lui sont propres.
des moments forts...). La première de ces règles, la
plus absolue, est : Un cri de mouette, et vous voyez la mer, vous
sentez l’odeur du varech. Le bruit d’une cour de
récréation, et vous voici plongés dans vos souvenirs
d’écoliers.
« "IN FINE », L'OREILLE EST SEULE JUGE
Pour continuer dans la métaphore
cinématographique, on parlera à propos des plans
N'oublions jamais que, quelle que soit la théorie ou sonores de "gros plan" ou "plan rapproché", "plan
l'idée que l'on se fait de ce que doit être une moyen", "plan éloigné". Pour donner du
émission, c'est la façon dont elle s'écoute qui "mouvement", de la "profondeur" à une séquence,
compte. Une idée pourra paraître particulièrement le reporter, puis le metteur en ondes, devront savoir
pertinente sur le papier ou dans votre esprit, et ne manier ces notions.
pas passer l'épreuve de l'oreille.
Penser la radio en terme de sensations,
LE FOND ET LA FORME SONT PORTEURS
d'images, de paysages sonores est un des
DE SENS
secrets du reportage et de la création

Travailler sur l'écriture sonore et la réalisation c'est radiophonique.

reconnaître que le fond et la forme sont
indissociables. Ce qui paraît évident pour la fiction
vaut également pour le journal parlé. Au-delà des 2 Ubiquité et voyages dans le
faits relatés par le présentateur, au-delà des papiers temps
ou des sons des correspondants, il y a un travail

19
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

La radio a le pouvoir de faire voyager En matière d’évocation, le rapport particulier qui

existe entre une voix inconnue et la personne
l’auditeur à travers le temps et l’espace. visualisée par l'auditeur est une des curiosités de la
Qu’il s’agisse de fiction ou d’information, l’homme radio. La personne que l’on imagine correspond
ou la femme de radio peuvent faire se côtoyer dans rarement à l'aspect réel du locuteur. Qui n'a pas été
une même émission des faits survenus en des lieux surpris en découvrant le visage d'un présentateur ou
et des époques fort éloignés. d'une présentatrice dont la voix le faisait
fantasmer ? Vous imaginiez grand et viril le
On trouve une illustration typique de ce type de possesseur d'un organe à la "Rambo" et vous
procédé dans les émissions rétrospectives. En découvrez un petit bonhomme replet. Vous la
quelques minutes, “ l’auteur ” va faire se côtoyer fantasmiez Lolita, blonde et fluette et vous la
des événements, des chansons, des publicités, des découvrez, grande brune et d'âge mûr. Le plus
personnages d’origines diverses qui, mis en curieux est que ces erreurs sont assez homogènes
relation, retracent l’atmosphère d’une époque. Vous d'un auditeur à l'autre. Une même voix évoque
pouvez, dans un magazine d’actualité, faire se souvent le même type de personne. Il existe des
répondre les propos qu’un homme politique a tenu à voix "noires", "blanches", "blondes" ou
des époques différentes, faire dialoguer des
intervenants des cinq continents... "brunes", "grosses" ou "maigres"...

En radio, ni le temps ni l’espace ne sont un Il existe aussi des archétypes de personnages, liés à
obstacle. Ils offrent au contraire des possibilités des voix-types, inscrits dans l'imagination du
public. Ils sont pour la plupart hérités de la culture
de création extraordinaires. théâtrale : "L'ingénue", "le père noble", "le jeune
premier", "la coquette", "le voyou"...
La seule limite que vous deviez vous imposer est
celle de la compréhension de l'auditeur. L'auditeur Les responsables de programmes, tout comme les
n'a que ses oreilles pour reconstituer l'histoire. Il auteurs de dramatiques ou de fictions, savent en
doit pouvoir vous suivre à chaque instant. jouer pour attirer tel ou tel type d'auditeurs,
suggérer tel ou tel personnage.
3 La matière sonore
radiophonique

LE SILENCE, LE BRUIT, LA MUSIQUE ET LA

VOIX

Il s’agit donc de penser la radio en fonction de la

nature et de la capacité d’évocation des éléments L'EXPRESSION RADIOPHONIQUE PEUT ETRE
sonores que l’on va utiliser. Dans une étude des
SOURCE D'AMBIGUÏTES
Cahiers de l'IDHEC (1965) intitulée "Le langage
radiophonique", Etienne Fuzellier décrit ce qu’il
L'auteur ou le metteur en ondes n’est jamais sûr des
appelle « l'image sonore ». Pour lui elle se
associations qui seront faites par les auditeurs.
compose : L'image sonore peut être interprétée de plusieurs
• des sons bruts qui sortent du haut-parleur manières selon le vécu de l’auditeur ou de
(les objets sonores) ; l’auditrice ou selon le contexte dans lequel elle est
placée.
• des évocations qui sont suggérées par les
sons entendus (les objets phoniques). Il peut s’agir L'ambiguïté peut être liée à la qualité des effets
d’objets réels ou imaginaires (le bruit des sonores. Elle peut être liée aux jeux sur le temps
soucoupes volantes) ou bien d’ambiance ou (flash-back, saut dans le temps...), ou l'espace
d’atmosphères que l’on va suggérer. Dans ce (passage d'un lieu à l'autre dans une même
domaine, des années d'oeuvres d'anticipation, séquence), à des bruits ou des voix dont la
radiophoniques ou télévisuelles, ont fini par créer ressemblance génère la confusion. Si elles ne sont
des sortes de conventions sonores. Tout auditeur ou pas prises en compte par le journaliste, l'auteur ou
téléspectateur sait à quoi ressemble le bruit d'une le metteur en ondes, ces sources d'ambiguïté
soucoupe volante ou d'une arme extraterrestre. peuvent être un obstacle à la compréhension de
l'auditeur. Bien maîtrisées, elles ouvrent un vaste
champ de créativité.

20
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

PETIT ESSAI DE QUALIFICATION • studio / extérieur ;

• proche / lointain ;
• masculin / féminin ;
Nous vous proposons ci-dessous une liste de termes
pouvant qualifier les éléments d'une émission • émotionnel / rationnel ;
radiophonique. Son objectif est de vous aider à • lent / rapide / médium ;
analyser les composants de votre discours • ambiance / musique / paroles ;
radiophonique, non seulement d'après leur contenu • explication / illustration / transition / rupture.
objectif, mais aussi d'après ce qu'ils expriment de
non verbal. L'analyse d’un conducteur selon ces critères
pourrait ressembler à l’exemple ci-dessous. Il s’agit
Vous devrez tenir compte de ce second niveau de d’une émission culturelle dont le thème est un
discours pour combiner les éléments entre eux, hommage à un grand comédien récemment disparu.
créer une ambiance, répondre à tel ou tel type
d'attentes pour tel ou tel public :
• vivant / figé ;
• présent / passé ;
• grave / léger ;
• gai / nostalgique ;

T0 Générique. = Musical, médium

T 0'30 Extrait bande son d'un film ayant rendu célèbre le = Illustration, vivant, passé,
nostalgique, masculin, émotionnel,.
comédien, crée un effet de surprise, éveille la curiosité,
ramène la voix et l'image du comédien à la mémoire de
l'auditeur

T 1'30 Micro d'introduction, l'animateur rappelle = Explication, parole, studio, masculin,

présent, grave.
l'information, lance l'émission et présente les invités.

T 2'30 Micro animateur + 1er invité, le biographe de l'acteur = Explication, parole, studio, passé,
figé, masculin, rationnel.
qui retrace sa carrière.

T 5'30 Micro animateur + 2e invité (un réalisateur parle du = Explication, paroles, studio, masculin,
présent, vivant, nostalgique, émotionnel
professionnel qu'il a connu, raconte des anecdotes de
et rationnel.
tournage).

T 10'00 C.D. bande originale d'un des films de l'acteur. = Transition, musique, médium, passé,
léger, nostalgique, émotionnel.

T 12'30 Micro animateur + 3e invité, une femme qui lui est = Explication, paroles, studio, présent,
vivant, féminin, émotionnel.
proche évoque l'homme qu'était l'acteur.

T 15'00 Sons d'archives, extraits d'interviews de l'acteur sur = Illustration et explication, parole,
studio et archives, vivant, passé et
différents aspects de la vie + réactions de son amie.
présent, masculin et féminin, nostalgie,
émotionnel

T 25'00 C.D. d'un compositeur apprécié par l'acteur. = Transition, musique, lent, nostalgique,
émotionnel.

T 26'00 ITW mixé sur la musique, dans laquelle l'acteur = Illustration, parole, passé, masculin,
vivant, grave.
parle de son rapport à la mort.

T 27'00 Micro sur musique, animateur pour conclusion et = Transition, parole, studio, présent,
vivant, masculin.
"désannonce".

T 28'00 Fin.

21
rfi Ecriture radiophonique et réalisation (m. à j. : mars 2002)

Les dominantes de cette émission sont donc : la Vous pouvez constater, à travers cet exemple, que
parole masculine, l'émotion et le vivant. La la grammaire radiophonique est l'art de
nostalgie et l'explication, un équilibre entre le passé
et le présent, en studio. L'important est que ces conjuguer les éléments d'une émission en
dominantes résultent d'un choix du producteur ou tenant compte :
du journaliste. On pourra penser qu'ici le producteur
a choisi de faire revivre le disparu par ses proches
et ses films. Il évoque les aspects connus de sa vie • de leur contenu,
et nous en fait découvrir d'autres. On pourrait en • de leur nature (micro, son extérieur, disque...),
revanche se demander si la tonalité masculine est • de leur capacité d'évocation,
volontaire ou pas. • de leur capacité à créer des ruptures pour
rythmer le discours.

__________________________________________________________________________________________

B RYTHMER UNE EMISSION

Vous pouvez travailler le rythme d’une émission à
partir de plusieurs ingrédients :
Le rythme c'est l'organisation, dans un espace de • les éléments musicaux.
temps limité des moments forts et des moments • la longueur relative des séquences,
faibles, du lourd et du léger, du rapide et du lent, du • le choix des liaisons et des transitions,
court et du long, du verbal et du non verbal, du • le mouvement intérieur des séquences,
bruit et du silence.
• la rapidité ou la lenteur des dialogues,
• le degré de tension dramatique (rapport entre le
Le rythme c'est l'art des ruptures et des temps d'action et le temps d'attente).
• l'opposition entre temps objectif, temps
transitions. C'est lui qui permet de rompre la psychologique.
monotonie, de mobiliser l’attention, il contribue à
installer les ambiances.

22
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

Nous ferons d'abord la distinction entre le "rythme violence, il y a pour votre auditeur un sentiment de
de construction" et le "rythme subjectif". malaise (ce qui peut être un choix). Si, au contraire,
vous enchaînez sur une violence une séquence
1 Le rythme de construction calme, vous déclenchez chez l'auditeur un
redoublement d'attention et la certitude qu'il va se
passer quelque chose de nouveau. Le "calme après
Il s'agit d'un travail sur la longueur des
la tempête" (...) est l'annonce, que vous ne devrez
séquences les unes par rapport aux autres. jamais décevoir, d'un élément très important dans
Une succession de séquences de durées égales va l'action (...) De même qu'il y a progression
créer une impression de monotonie, quel que soit d'intensité dramatique, il doit y avoir au maximum
l'intérêt du contenu. On aura donc toujours intérêt progression de durée jusqu'à un point d'orgue
à: auquel fait automatiquement suite une rupture, qui
• commencer par une séquence brève et forte, est, en définitive, (...) le début d'une nouvelle
rentrant dans le vif du sujet, séquence (0'30 ; 1'00; 1'30). Aucune rupture ne doit
• enchaîner avec des éléments plus longs, plus survenir à l'intérieur d'une séquence (...). Enfin une
explicatifs, séquence longue doit être suivie par une succession
• revenir sur un élément court et percutant en fin de séquences courtes d'une durée totale égale (...) à
d'émission. celle de la séquence longue que ces courtes
séquences amèneront.
Cette question de l'équilibre des séquences a été
étudiée il y a une vingtaine d'années par Yves Il s'agit là d'une approche très intellectuelle de la
Jamiaque dans le n° 8 des Cahiers d'études de question qui ne conviendra pas forcément à des
Radio Télévision. Comme la plupart des écrits de sensibilités plus intuitives et sensitives. Toutes ces
cette époque, le texte d’Yves Jamiaque s'adressait données ne sont pourtant pas des données rigides,
avant tout aux auteurs de dramatiques chacun doit pouvoir les adapter à son propre
radiophoniques. Par le biais de savants calculs, il ressenti.
aboutit à un plan standard auquel vous pourrez vous
référer dans les annexes de cette brochure (p. 60). N'oublions jamais qu'au final, c'est l'oreille
Nous retiendrons de son travail que : qui décide et que l'on a tout intérêt à cultiver cette
sensibilité, cette "imagination auditive".
• Une émission doit être structurée en trois
parties maximum, inégales entre elles : exposé,
développement, conclusion. 2 Le rythme subjectif
• Chacune des parties est elle-même subdivisée
en séquences plus ou moins longues et toujours Il sera suggéré par un travail sur le rythme intérieur
de durées inégales. des séquences, la tonalité, l'atmosphère dégagée par
• Les séquences les plus courtes seront dans la les éléments. Le timbre des voix, le débit des
première partie, les plus longues dans la locuteurs, le choix des musiques et des ambiances
deuxième partie. sonores seront influents.
• La concision et la force de la conclusion sont
primordiales. LES VOIX
Sur l'art et la manière d'agencer les séquences les
unes par rapport aux autres, laissons parler Yves Un débit rapide, un timbre haut perché, une voix de
Jamiaque : gorge "blanche" créeront un climat d'urgence, de
Il convient toujours d'étonner l'auditeur. stress ou de confusion. Une voix dans les basses, un
L'étonnement sensoriel est l'élément premier de débit plus lent, plus posé, apaiseront, donneront de
l'accrochage ou du repêchage de l'attention de la profondeur.
l'auditeur. Et plus vous voulez marquer le début
d'une séquence importante, plus l'étonnement doit LES ELEMENTS MUSICAUX
être violent. L'étonnement provient en général d'une
rupture sonore, et toujours du haut vers le bas (du
bruit vers le silence). C'est-à-dire que le plus grand Ils sont un des matériaux de base de la radio. On
moyen d'étonnement est le silence et, par voie de les classera en :
logique, partant du silence, le chuchotement et la • Vocaux (avec ou sans texte) / instrumentaux.
douceur. Il y a plus d'étonnement dans la rupture • Acoustiques / électriques.
entre une violence et un chuchotement que dans la • Rapides / médium / lents.
rupture d'un chuchotement auquel succède • Très dynamiques / dynamiques / peu
immédiatement une violence. (...) Après un silence dynamiques...
ou un chuchotement, si vous attaquez par une • Nouveautés / récurrents / standards / rétro.

23
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

• Local / régional / national / international. passer mais ignore le quoi, le quand ou

• Classique / contemporain / rock / Jazz / country
/ salsa / ethnique /... le comment et, éventuellement, les trois ».
Par opposition, la surprise, c'est lorsque
On travaillera sur le rythme plus ou moins rapide quelque chose survient sans que le public
des morceaux choisis, leur sonorité, leur capacité puisse le soupçonner. L'effet dramatique du
d'évocation (standards, rétro, ethnique...). suspense est en général bien supérieur à celui
de la surprise. Il l'est d'autant plus que l'on
retarde le moment attendu en multipliant les
LES AMBIANCES étapes et les digressions.

Tout comme la musique, elles seront choisies pour LE RAPPORT ENTRE TEMPS OBJECTIF ET
leur capacité d'évocation. Cette évocation pourra
être directe ou métaphorique. On pourra, par TEMPS PSYCHOLOGIQUE
exemple, glisser sous l'évocation d'une foule
prenant le métro l'enregistrement d'un troupeau de Le temps objectif, c'est le temps de la
moutons. Dans ce cas il faudra que la métaphore
soit suffisamment évidente pour ne pas perturber la réalité, plus ou moins contracté par un travail de
compréhension. réduction, par des ellipses. Tout récit, qu'il soit
reportage, fiction, radiophonique ou non, suppose
LE MOUVEMENT INTERIEUR DES un travail de réduction, de contraction.
Il suppose que l'on raconte de façon linéaire, les uns
SEQUENCES à la suite des autres, des épisodes de la réalité qui se
sont produits parfois simultanément sur des plans
différents. On ne peut pas tout dire, en même
Il sera influencé par : temps. On choisit donc de mettre en avant tel ou tel
aspect, de minorer ou de passer sous silence tel
autre. Tel événement ou tel objet sera décrit avec
• Le rythme des récits et des dialogues. une profusion de détails, tel autre sera brossé à
Un long monologue peut paraître rythmé parce grands traits.
qu'il emmène l'auditeur dans des lieux et des
situations très variés. Le débit peut être saccadé
Le temps psychologique, c'est celui vécu
paisible ou traînant.
par les personnages ou l'impression de durée
• Un travail sur le montage, plus ou moins subjective que l'auteur souhaite donner à une
"serré", plus ou moins "lâche" de la parole ou séquence particulière. Un geste qui, dans la réalité,
des ambiances permettra aussi d'installer un prend un quart de seconde, pourra être évoqué
rythme particulier (cf. Monter les éléments p. pendant plus d'une minute par un interlocuteur. Des
27). mois de travail pourront être évoqués en quelques
mots lapidaires.
• Des changements de plans sonores : un
interlocuteur principal en plan rapproché, des TONALITE ET ATMOSPHERE
interventions sporadiques en plan moyen et une
ambiance en fond sonore. La tonalité d'une émission peut être grave, légère,
gaie, nostalgique, lourde ou pétillante, apaisante ou
angoissante. Ces variantes peuvent être obtenues
• Des alternances et des contrastes de
grâce aux "ingrédients" suivants :
lieux, de points de vue (passage de la réalité • la nature du contenu ;
extérieure à la pensée d'un personnage), de
• le débit et le timbre des interventions parlées ;
niveaux de discours (analyse / témoignage)...
• les caractéristiques des éléments musicaux et
des ambiances sonores ;
• Le degré de tension dramatique, le • le découpage des séquences.
suspense peuvent être travaillés en jouant sur La tonalité d'une émission est en fait indissociable
le rapport entre le temps d'action et le temps d'un travail sur le rythme. Une successions de
d'attente, en fractionnant les étapes qui
conduisent jusqu'à l'action attendue. Alfred séquences courtes, hachées, donneront l'impression
de confusion, de rapidité ou de stress. Des
Hitchcok dit : « Il y a suspense quand le séquences plus longues avec un mouvement
public sait que quelque chose va se

24
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

intérieur plus lent créeront, selon l'ambiance, un La musique étant particulièrement porteuse
climat paisible ou dramatique. d’émotion, on l’utilisera pour prolonger une
atmosphère, amplifier l’émotion d’une séquence
ou créer une rupture. Dans ce registre, les
LE CHOIX DES MODES DE LIAISON ET DE
“ B.O.F. ”, bandes originales de films et certaines
TRANSITION oeuvres classiques sont des outils très utilisés par
les réalisateurs radio. Les morceaux qu’elles
contiennent ont en général été composés
L'enchaînement "cut" (coupé net), "shunté" spécialement pour suggérer des émotions ou des
(diminué progressivement) ou en "fondu enchaîné" scènes.
d'un élément sonore derrière un autre ne produit pas
du tout le même effet. Il en va de même pour
l'utilisation d'une liaison musicale ou sonore, d'un LES TRANSITIONS SONORES
"fondu enchaîné" entre deux séquences. Dans un
cas la transition sera abrupte, dans l'autre elle sera Un bruit - ambiance ou bruitage - fait la transition
plus douce. Des enchaînements "cut" répétés entre deux scènes pour dessiner un décor ou établir
donneront un rythme plus saccadé, plus heurté. Une une ambiance. Le bruit doit être en rapport avec
série de "fondus enchaînés" pourra produire un l'élément qui suit. Jamais avec le précédent, sauf
climat plus onirique. dans le cas des liaisons au son (voir plus loin). Il
faut savoir qu'il est parfois préférable d'utiliser un
bruit symbolique, artificiel ou une musique
évocatrice plutôt que de chercher à tout prix à
C LIAISONS ET TRANSITIONS utiliser une ambiance réaliste. En effet, certaines
ambiances naturelles ne "passent" pas en radio.
Elles évoqueront tout autre chose que ce qu'elles
Comme toute forme de discours, le discours sont en réalité et vont introduire de la confusion
radiophonique a sa syntaxe. Les différents pour l'auditeur. Un des exemples les plus
éléments d’une émission doivent être reliés entre significatifs est celui du bruit de la mer enregistré
eux comme le sont les éléments d’une phrase sur la plage. Vous vous apercevrez, à la réécoute,
(principale, subordonnée, relative...). Passer d’une qu'il n'évoque souvent rien de plus que le souffle
idée à l’autre, d’un lieu ou d’un interlocuteur à un d'un enregistrement sous-modulé. Dans ce cas, le
autre tout en gardant du sens, suppose que l’on cri d'une mouette sera beaucoup plus évocateur
utilise des formes de liaisons plus ou moins pour l'auditeur qui l'associera immédiatement à des
explicites. images de bord de mer et reconstituera de lui-même
le cadre de l'action.
1 La liaison implicite
LES “ LIAISONS AU SON ”
Le “ bout à bout ” : les éléments sont mis bout à (avec ellipse temporelle ou spatiale)
bout après montage et ne sont liés que par la Il s’agit de lier, grâce à une musique ou une
logique et la cohérence de la succession des ambiance sonore, des scènes se déroulant à des
séquences. Lorsqu’elle est possible, cette forme de époques ou en des lieux différents. C’est cette
liaison est la plus claire et la plus solide. Selon liaison sonore qui donnera à l’auditeur le sens de la
l’effet recherché on peut aussi choisir de travailler continuité. Exemples :
sur l’apparente incohérence de la succession. On Pour le sommaire d’un journal on peut considérer
donnera alors une impression de confusion, de que c’est ce procédé qui est utilisé lorsque les
discontinuité, de complexité proche du différents titres, n’ayant aucun rapport les uns avec
cheminement de la pensée ou de certaines scènes de les autres, sont énoncés les uns à la suite des autres
la vie quotidienne. sur ce que l’on appelle un “ tapis musical ”. C'est
cette liaison musicale, facilement identifiable, qui
2 Les liaisons explicites permet à l’auditeur de comprendre qu’il s’agit du
sommaire et que les développements vont suivre.
Elles vont permettre, soit par choix esthétique, soit
parce qu’on ne pourra pas faire autrement, de Dans une fiction, on pourrait imaginer un
donner du sens à une succession de séquences dont personnage se remémorant une scène d’enfance.
le lien n’est pas évident pour l’auditeur. Cette évocation est rendue par un “ flash-back ”. Ce
sont les bruits de l’enfance, la voix des parents que
LES LIAISONS MUSICALES l’auditeur entend tout à coup. Pour maintenir le lien
avec la scène précédente, pour assurer la continuité,

25
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

si elle n’est pas rendue explicite par le texte, on • en utilisant un style direct, vivant, des mots
glissera la même musique sous les deux séquences. simples ;
• en faisant vivre le narrateur comme un des
On prendra soin, sauf cas particulier, d'éviter les personnages du documentaire plutôt que de le
"vocaux" qui se glissent difficilement sous de la subir comme un pis-aller.
parole. Les paroles détournent trop l'attention de
l'auditeur qui cherche inconsciemment à les Mais on vérifiera surtout que le recours au narrateur
comprendre. Cette précaution vaut également pour est indispensable. Un montage attentif permet
les "fondus enchaînés". aisément de faire se répondre des éléments. Cette
"écriture aux ciseaux", nous l'avons dit plus haut,
LES “ FONDUS ENCHAINES ” est l'une des plus efficaces et des plus économes en
moyens de réalisation. Il suffira parfois d'inclure
(« fondu d’entrée », « fade-in » ou « fondu de
une "fenêtre", brève, dans laquelle seront énoncés le
sortie », « fade-out »)
plus sobrement possible les noms et fonctions d'un
second interlocuteur, après ses premiers mots, à la
Ils permettent de passer d’une situation à l’autre en
faveur d'un silence.
glissant d’une ambiance sonore à une autre.
Exemples :
Un reportage sur les enfants des rues. Dans la LE SILENCE
première séquence, les enfants sont dans la rue et
parlent de leur vie. Ils évoquent les séjours qu’ils
font dans les commissariats lorsqu’ils sont raflés. Un silence de quelques secondes après une
Sous leur discours qui s'estompe, se mêlant petit à séquence est un des moyens les plus
petit à l’ambiance de la rue, monte le son que vous
puissants qui soit pour accentuer la force,
aurez enregistré dans un commissariat lors d’une
rafle. Lorsqu’elle a remplacé l’ambiance précédente prolonger l'émotion, l'effet dramatique.
vous lancez l’interview du commissaire ou tout Exemple :
autre élément en relation directe avec la séquence Prenons le cas d'une personne témoignant d'une
évoquée par l’enfant. Il s’agira là d’un « fade-in », scène particulièrement douloureuse pour elle ou au
un fondu d’entrée. Vous pourriez de la même façon contraire évoquant l'émotion intense ressentie
“ sortir ” du commissariat sur l’interview d’un devant une toile de maître. Si, dès la fin de ses
sociologue, enregistré “ à blanc ”, sans ambiance, et propos, vous lancez un nouvel interlocuteur ou un
pour adoucir la transition, “ perdre ” l’ambiance du disque, vous diluez la force de ce qui précède. En le
commissariat progressivement sous ses propos. Il faisant suivre d'un silence, vous lui laissez le temps
s’agira alors d’un “ fade-out ”, fondu de sortie. de s'installer, de s'enraciner. Pendant ce bref instant
l'auditeur va continuer à ressentir l'émotion que lui
Ce glissement progressif d'une ambiance à l'autre a inspirée le témoignage ; il va y associer ses
aide l’auditeur qui n’a pour support que son propres souvenirs.
imagination et les images mentales qu’il
reconstitue, à passer d’une situation à l’autre.
Le silence est porteur de sens : ne parle-t-on
LES TRANSITIONS PAR NARRATEUR pas de silence révélateur ou riche de sens ?

Le journaliste ou le narrateur lit un texte de liaison Le silence permet l'assimilation des

et rend intelligible le passage d'un élément à l'autre.
Ce sont les transitions les plus classiques et souvent informations précédentes avant que l'esprit ne soit
les plus lourdes. Hormis le style souvent "pompier" mobilisé par autre chose. La peur du "blanc à
du texte, il faut savoir que cette irruption du l'antenne" fait que l'on a toujours tendance à vouloir
narrateur produit une rupture qu'il est souvent éliminer les silences d'une émission. Avant de
difficile de rattraper dans l'imaginaire de l'auditeur. l’éliminer, vérifiez qu’un silence n’apporte pas
Pour des émissions de type documentaire, ces quelque chose. Précisons que pour ne pas donner
transitions sont parfois inévitables. l'impression d'un mauvais enchaînement technique,
mais réellement d'un silence voulu, celui-ci doit être
On les allégera : de 3 secondes au moins et de 5 secondes
• en travaillant la concision et le style de au plus. (C'est d'autant plus vrai que certaines
l'écriture ; radios sont équipées de systèmes automatiques
• en évitant les redondances avec les éléments déclenchant une "balise" musicale à partir d'un
précédents et suivants ; temps de silence donné).

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

E MONTER LES ELEMENTS

Il faut considérer le montage comme une

écriture aux ciseaux.
Il s'agit, à partir d'une interview brute ou d'une
ambiance de :
• sélectionner les éléments intéressants ;
• construire un discours clair et concis ;
• nettoyer les éléments de leurs imperfections.

1 Sélectionner l'information

Dans une tranche d'information : audibilité,

actualité et force. Ce sont les critères que vous
D CONSTRUIRE L'EMISSION
retiendrez pour choisir et hiérarchiser des éléments
destinés à passer.
Vous pouvez, à partir de cette étape, bâtir votre
Audibilité, parce qu'un élément mal enregistré sera
magazine, d'abord sur le papier, puis en
mal perçu par l'auditeur et, sauf intérêt
faisant ce que l'on appelle un "bout à bout". exceptionnel, ne devrait donc pas être diffusé.

1 Sur le papier Actualité, parce que vous choisirez ce qui est le

plus neuf par rapport à l'événement.
Vous faites un plan qui indique, dans leur ordre de
diffusion, les éléments qui composeront l'émission :
Force, parce vous privilégierez ce qui est dit le plus
• son d'accroche clairement, ce qui est le plus proche des
• papier d'introduction préoccupations de votre public, ce qui est le plus
• son de Mme X parlant de... marquant ou surprenant. Si l'information doit être
reprise dans plusieurs éditions au fil de la journée,
• micro de liaison et lancement de M. Y...
les critères de sélection pourront évoluer. Vous
mettrez de côté, lors du montage des éléments qui
A ce moment de l'écriture de votre émission, vous
développeront le thème principal, aborderont
aurez une construction théorique qu'il vous faudra à
d'autres angles.
tout prix valider par l'oreille. Tout cela est bien
beau et puissamment pensé, mais cela s'écoute-t-il ?
C’est à ce stade que votre capacité d’imagination Pour un magazine, on gardera ce qui permet de
auditive fera la différence. Il faut que vous arriviez comprendre, approfondir ou apporter un éclairage
à entendre ce que vous écrivez. nouveau. L'actualité "chaude" n'est plus un critère
fondamental. La plupart du temps, l'événement est
2 Le "bout à bout" déjà connu.

Il s'agit d'isoler et de mettre bout à bout, dans Pour une émission de "variétés", vous
l'ordre défini plus haut, les éléments que vous avez privilégierez l'insolite, le personnel, l'émotion...
repérés lors de votre première écoute. Cela vous
donnera une idée de la cohésion de l'émission et de
la logique à partir de laquelle vous devrez monter
2 Construire un discours
les éléments. Ce bout à bout vous donne une
première indication quant à la validité de votre Il est rare qu'un interlocuteur délivre d'un seul jet un
plan. Vous entendez l'enchaînement des éléments. message clair, concis, prêt à diffuser. Vous devrez
donc adapter le discours initial aux exigences de la
Certaines associations passeront l'épreuve de
radiodiffusion. Il vous faudra la plupart du temps le
l'oreille, d'autres seront recalées ou nécessiteront un
travail de liaison. raccourcir en éliminant tout ce qui n'est pas
essentiel à l'information principale. Vous devrez

27
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

parfois restructurer le discours si son

développement est confus. Le montage vous permet
aussi d'élaborer un discours à partir d'éléments de
plusieurs interlocuteurs. Les différentes
interventions se répondent et se complètent jusqu'à
constituer le message que vous souhaitez diffuser. Il
s'agit d'un véritable travail de réécriture qui obéit
aux règles de l'écriture sonore.

Vous ne jouerez pas seulement avec le

contenu, mais aussi avec le rythme des
élocutions, les timbres de voix, les
5 "Etre sans pitié"
intonations... Vous utiliserez le verbal et le non
verbal. Un des problèmes du montage est que l'on s'attache
aux éléments que l'on a enregistrés et que l'on a
souvent du mal à choisir entre tel ou tel autre qui
3 Nettoyer « finalement n'est pas mal non plus ». Sachant que
l'on est toujours trop long et qu'il faut, en fin de
Pour faciliter la compréhension mais aussi par compte, arriver à couper pour tenir dans le format
politesse vis-à-vis de votre interlocuteur, vous de l'émission, il est bon de se rappeler deux ou trois
enlèverez tous les bruits parasites, reprises, choses.
hésitations, silences injustifiés... Vous pouvez aussi • Souvenez-vous que ce passage dont la qualité
dans certains cas accélérer le débit d'une élocution sonore n'est pas terrible et dont vous trouvez le
trop traînante en coupant dans l'attaque du mot si contenu quand même intéressant, vous venez de
celle-ci est hésitante, ou en raccourcissant les l'entendre 3 ou 4 fois. L'auditeur ne l'entendra
intervalles entre les mots. Respectez les silences ou qu'une fois et ne pourra pas revenir en arrière si
hésitations qui traduisent une émotion et apportent la qualité du son l'a perturbé. Alors... coupez !
du sens. • Ce passage auquel vous êtes attaché parce
qu'enregistré dans des conditions émouvantes et
qui vous rappelle tant de choses... L'auditeur
4 Supprimer les questions
ignore tout de cet arrière-plan, il ne connaît pas
ce passage qui ne lui manquera donc pas. Est-ce
Lorsque l'élément est lancé par un présentateur, il
essentiel à la compréhension ? Non ? Alors
est souvent inutile de conserver les questions de
coupez !
l'interviewer. Elles alourdissent l'élément par une
rupture entre le texte de lancement et le début de la
réponse. Les pulsions narcissiques font que l'on est Trop d'information tue l’information. L'auditeur
souvent tenté de conserver une question, a besoin de respirer, de faire des pauses pour
"forcément géniale", que l'on s'est donné tant de intégrer ce que vous lui donnez. Si vous êtes
mal à formuler. Malheureusement ce n'est pas le exhaustif et qu'il "décroche" à la moitié de
son de votre voix que l'auditeur attend, mais la l'émission, que lui aurez-vous apporté comme
réponse de votre interlocuteur. Mieux vaut entrer informations ? Le montage est aussi affaire de
directement dans le vif du sujet. rigueur et de discipline.

Concernant les relances en cours d’interview, on Apprenez à discerner le message essentiel

aura tendance à les couper dans les éléments
destinés aux journaux parlés. On pourra les garder et à le mettre en valeur en l'aérant. Mettez-
dans un magazine si elles donnent du sens ou vous toujours à la place de l'auditeur lorsque vous
contribuent à rythmer le discours. hésitez. « Qu’est-ce que l’auditeur doit absolument
retenir ? » Soyez sans pitié avec le reste.
L'expérience montre que, la plupart du temps,
lorsque l'on hésite à supprimer un élément, il finit
par "tomber" au montage final. La simple hésitation
indique que finalement il n'est pas indispensable.

28
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

6 Respecter le sens • Les textes de liaison : font le lien entre

deux éléments si l'enchaînement n'est pas
Qu'il s'agisse de la sélection, de la construction du évident.
discours ou du nettoyage, vous avez le devoir • Les « papiers » : voir définition p.16. in
de respecter le sens des propos de votre « Les papiers qui se définissent par leur
forme ».
interlocuteur. C'est une question de
• Les chutes et désannonces concluent un
déontologie. Il n'est en aucun cas question de lui
papier, un son ou une émission. Lorsqu'elles
faire dire ce que vous souhaitez lui entendre dire. incluent la désannonce, elles doivent rappeler
Vous devez travailler dans le sens d'une meilleure le thème de l'émission, les noms des
audibilité de son discours. protagonistes et éventuellement les rendez-
vous d’antenne.
Ne perdez pas de vue l'angle et l'objectif
de départ. Il arrive qu'au fil du montage on se Evitez :
laisse entraîner par une phrase, une information • Les répétitions entre le texte de lancement et
spectaculaire et que l'on finisse par passer à côté du le début du "son". Exemple :
sujet. Pour l'éviter, il est important de revenir à la Lancement, " ... M. X qui nous dit que le Fox à
formulation précise de l'angle et de l'objectif. poil ras est une espèce en voie de disparition".
Posez-vous la question : "Suis-je en train de Son ITW, " Le Fox à poil ras est une espèce en
répondre à la question posée ?" voie de disparition..."

• Les redondances dans le contenu des

"papiers" et des "sons" (déjà évoquées pages 14
et 15). Il est fréquent qu'au lieu d'illustrer un
"papier", un "son" ne fasse que répéter ce qui
vient d'être dit ou qu'au lieu de lancer un "son",
un "papier" anticipe sur le contenu du "son".

• Choisissez celui qui exprime le mieux et de la

façon la plus forte l'idée retenue. Si vous
gardez le son (ce qui est toujours préférable
pour du reportage), vérifiez que votre "papier"
est bien complémentaire (qu'il prépare à la
compréhension de l'élément, décrit le
contexte...) et non pas redondant.

F ECRIRE LES TEXTES Dans le cas d'un travail en équipe, lorsque

les différentes tâches sont accomplies en même
temps (montage par l'un, rédaction par l'autre), il
Ecrire vos textes une fois que les éléments sont faut se mettre d'accord, avant de commencer, sur ce
montés et organisés vous permettra de les adapter que chacun va faire. Avant l'enregistrement,
au contenu des éléments enregistrés. Vous saurez prévoyez un temps suffisant pour vérifier que les
par quels mots commence et finit chaque élément et textes correspondent aux "sons" annoncés et ne font
pourrez rédiger en tenant compte des pas double emploi.
enchaînements et des contenus.

G REDIGER LE CONDUCTEUR
• Les « papiers » d'introduction : annoncent
le thème de l'émission, son intérêt pour
l'auditeur, les noms et fonctions des C'est la dernière étape avant d'entrer en studio. De
participants, donnent une idée du plan. ce fait, c'est souvent celle que l'on escamote dans la
• Les lancements : textes brefs qui précèdent précipitation, ce qui est toujours préjudiciable au
un élément, le situent et présentent les bon déroulement de l'enregistrement ou de la
locuteurs. diffusion.

29
rfi Ecriture radiophonique et réalisation (m. à j. : mars 2002)

LE CONDUCTEUR D'EMISSION
Emission Titre Producteur Studio Date heure

“ Spéculation : le dessous Tartempion 105 8/6/95 15h 05

“ Le coin de Junior
des cartes ”
l'éco ”
Source Eléments Indications Durée Temps
absolu
MAG 1 Indicatif de début A blanc 30 '' 30''

MICRO Présentateur, introduction : Sur générique 15'' 45''

1
“ Bonjour...
...les ressorts de la spéculation boursière ”
MAG 1 Indicatif Remonter derrière micro 10'' 55''
MAG 2 BOB 1, plage 1, micro-trottoir : A blanc 30 '' 1'25
“ La spéculation pour moi...
... c'est des voleurs ! ”
MICRO Présentateur : A blanc 30" 1'55
1
“ La spéculation aujourd'hui…
...M. Picsou, PDG de
la compagnie des boursicoteurs ”.
MAG 1 BOB 2, plage 1, M. Picsou : “ C'est un A blanc jusqu'à 1'20 et 1'30 3'25
monter C.D.
phénomène de société ...
... nous n'y sommes pour rien ”.
C.D. 1 Pink Floyd "Money", plage 1 : "Money". monter sous micro et 2'10 5'25
laisser à blanc 2' 00
MAG 2 BOB 1, plage 2, Ambiance Bourse 5" à blanc puis mixer 20" 5'45
avec MAG 1. Perdre à
de Paris :
20"
MAG 1 BOB 2, plage 2, M. X Directeur Bourse de A blanc après ambiance 2'00 7'45
Paris
“ L'institution boursière ...
... fluctuations imprévisibles ”.
MIC 1 Présentateur : “ Monsieur X.... A blanc 15'' 8'00
... Qu'en est-il exactement ? ”
MIC 2 Invité, M. Y, analyste financier. MIC 1 ouvert. Faire 6'00 14'00
signe à 5'00 et glisser
générique à 5'45
MAG 2 Indicatif de fin Remonter générique 45" 14'45
+ derrière micro
+
MIC 1
Présentateur : Désannonce
“ C'était ... …à demain ! ”

MAG 1 Sonal autopromotion station 15" 15'00

1
MAG = Magnétophone ; MIC = Micro ; C.D. = Lecteur Disque-compact ; BOB = Bobinot ou galette.
Dans une configuration numérique, l’ensemble des éléments enregistrés serait localisé sur un disque dur et donc
identifiés par des noms de fichier ou de pistes.

30
rfi Ecriture radiophonique et réalisation (m. à j. : mars 2002)

Un conducteur clair et précis, c'est la • noms des locuteurs et thèmes des éléments ;

garantie d'une bonne coordination en studio • débuts et fins de phrase des "papiers" et des
entre les différents acteurs (journaliste, "sons" ;
présentateur, technicien, assistant). C'est aussi le
meilleur moyen de vérifier que vous n'avez rien • indications de réalisation (mixages,
oublié dans la construction de votre magazine. enchaînement "cut", fond sonore...) ;
Votre conducteur doit reprendre toutes les
informations permettant de suivre le déroulement Et n’oubliez pas qu'il n'est de bon conducteur qu'en
de l'émission (cf. conducteur type page
triple exemplaire : pour vous-même, pour le
précédente) :
technicien et pour le réalisateur.
• enchaînement et durée des différents éléments
("papiers", "sons", disques...) ;

31
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

Annexes

Les brèves

Le papier international

Le papier politique

L’enrobé

Le compte rendu

La chronique

L’éditorial

Le billet d’humeur

Le portrait

La revue de presse

Le script d’un journal parlé

La revue de presse vue par Yvan Levaï et Alex Taylor

Les étapes de préparation et réalisation d'une émission

Les « ficelles » d'une bonne matinale

Rythmer une émission de radio selon Yves Jamiaque

32
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

***

33
rfi Ecriture radiophonique et réalisation (m. à j. : mars 2002)

LES BREVES

Laurent Sadoux, Afrique midi, RFI express,le 7 mars 2002

***/ Bénin… Le gouvernement et 6 des 7 centrales syndicales de fonctionnaires en grève sont parvenus
à un accord hier soir… En clair, le pouvoir accepte de payer les salaires à l'indice acquis au 31 décembre 2001, à
compter du premier janvier 2002… et à solder les rappels de traitement pour 2002.

***/ La "mission extérieure" de l'UNITA a accusé hier le gouvernement angolais de torturer et

d'exécuter les prisonniers politiques et les prisonniers de guerre du mouvement rebelle… La "mission extérieure"
de l'UNITA qui a lancé un appel à la communauté internationale pour qu'elle fasse pression sur LUANDA pour
que les prisonniers soient libérés "au nom (dit-elle) de la paix et de la réconciliation nationale".

***/ Burundi… Dix militants tutsis radicaux ont été arrêtés hier à Bujumbura par la gendarmerie lors
d'une manifestation contre l'accord de paix d'Arusha... Ce sont des témoins qui racontent.

***/ Algérie… Aucune victime n'est à enregistrer après l'attaque lundi soir d'une caserne de la garde
communale d'Oum Toub, près de Skikda, à 500 kms à l'est de la capitale… Information de source officielle.

***/ Mozambique... Le Procureur général appelle le Parlement à voter la création d'une unité spéciale
de lutte contre la corruption... Pour Joakim Madeira, ce phénomène est en train de miner le système judiciaire du
pays.

***/ Une compagnie sénégalaise privée… Aéro-Service-ASF vient de lancer une liaison aérienne
chaque semaine entre Dakar et Bruxelles… Aéro-Service devient du coup le premier transporteur aérien
sénégalais à s'attaquer aux liaisons intercontinentales.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

LE PAPIER INTERNATIONAL

RFI, Franck Weil-Rabaud, le 24 février 2002

Attaque "Il n'y a pas de solution militaire au conflit israélo palestinien".

Corps En visite à Paris Shimon Peres a tenté de convaincre ses interlocuteurs que son gouvernement était
toujours à la recherche d'une solution politique.
Le chef de la diplomatie en a voulu pour preuve ses contacts directs avec le président du parlement
palestinien Abou Alaa.
Dans un contexte d'extrême violence, Shimon Peres s'est dit favorable à toutes les initiatives en
faveur d'une reprise du dialogue.
Le ministre israélien des affaires étrangères a particulièrement salué les récentes propositions du
prince héritier saoudien, qualifiées de passionnantes.
Fin diplomate, Shimon Peres a tenu également a remercié personnellement Jacques Chirac pour les
efforts déployés en faveur de la paix au Proche Orient.
Quant au sort réservé par Israël à Yasser Arafat, Shimon Peres a reconnu qu'il n'était guère
confortable. "Il n'est pas prisonnier à Ramallah mais il y a de notre part une très forte pression pour
que soient arrêtés les cinq meurtriers présumés de notre ministre du tourisme" a souligné Shimon
Peres.
Reste que le ministre israélien n'a pas repris à son compte le souhait exprimé par Jacques Chirac
d'une rencontre en tête-à-tête entre Yasser Arafat et Ariel Sharon.

Chute Preuve sans doute que l'Etat hébreu cherche au sein de la direction palestinienne de nouveaux
interlocuteurs.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

LE PAPIER POLITIQUE

RFI, Sophie Torlotin, le 8 mars 2002

Lancement

8 mars journée de la femme... L'occasion est trop belle de solliciter les femmes des candidats à la présidentielle...
Une occasion qu'ont saisie Chirac et Jospin, Bernadette et Sylvianne.
Sophie Torlotin.

Texte

Attaque Tout semble les opposer !

Corps Bernadette Chirac a longtemps vécu dans l'ombre de son mari, avant d'apparaître désormais en
pleine lumière...
Sylvianne elle, a gardé son nom de jeune fille : Agacinski, sous lequel elle est connue comme
philosophe...
Bernadette Chirac, d'abord jugée ringarde pour avoir critiqué le PACS, semble désormais utile à
son mari pour séduire la frange la plus conservatrice de l'électorat...
Sylvianne Agacinski, féministe et indépendante, a dit-on inspiré le combat pour la parité...
Aujourd'hui, l'une et l'autre font la campagne de leur époux...
Interviewée dans Le Figaro Bernadette Chirac se prononce une nouvelle fois contre le PACS,
déplore les divorces ou plaide pour éviter les avortements...
Elle déplore une campagne "très souvent ordurière, indigne d'un vrai débat démocratique" une
façon de fustiger les violentes attaques de Lionel Jospin contre son président-candidat de mari...
"Les gros mots entendus depuis le début de la campagne ne viennent ni de Lionel Jospin, ni des
socialistes" lui réplique Sylvianne Agacinski ce matin sur RTL...
L'épouse du Premier ministre estime au contraire qu'il est normal de débattre en période
électorale...
Et elle aussi dresse un bilan très positif de l'action de son mari...
Bernadette se définit comme une "ouvrière de base", prête à remplir sa tâche...
Une expression que Sylvianne met en pratique...
Chute Elle sera évidemment aux côtés de Lionel Jospin ce soir parmi les 2002 femmes de sa campagne,
avant de rejoindre le plateau de TF1...

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

L’ENROBE

RFI, Isabelle Chenu, le 25 février 2002

Lancement

Le salon de l'agriculture accueille le chassé croisé des politiques. Pour un candidat à la présidentielle C'est
l'endroit du moment ou il faut être vu. Pourquoi les hommes politiques se penchent-ils avec autant d'attention sur
le monde rural ?
Isabelle Chenu

micro
Attaque Le salon de l'agriculture reste le marathon du candidat à la présidentielle.
Les agriculteurs sont une des catégories sociales les plus courtisée par les politiques.
Ils ne représentent pourtant que 3 et demi pour cent de la population française.
Isabelle Broussard chercheur au CEVOPOF centre d'Etudes de la vie politique française

son

micro
Cette année le candidat Chirac a battu son record. Plus de 5 heures passées à arpenter les allées en
ingurgitant moult spécialités locales.
Si J. Chirac reste le chouchou du monde rural, ils sont 13% à se déclarer en faveur LIonel Jospin. Des
voix qui peuvent faire la différence dans un pronostic très serré.

son

micro
Chute En France les agriculteurs restent sur représentés dans la classe politique.
Un tiers des 36000 maires sont des paysans.

37
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

LE COMPTE RENDU

RFI, Elisabeth Bouvet, le 13 mars 2002

Lancement

Ce mercredi marque le retour sur les écrans de Dario Argento, le maître du "Giallo", le nom donné au film
d'épouvante en Italie..."Le sang des innocents", c'est le titre de son nouveau film et ses fans ne seront pas
déçus...Elisabeth Bouvet...

Texte

Attaque 20' pour mettre les nerfs du spectateur en pelote...

20', le temps d'assassiner la première victime du "Sang des innocents" avec l'art et la manière...

Corps Une longue, insoutenable scène d'introduction dans un train de nuit filmée caméra sur le dos à
travers les couloirs et les wagons vides...
A 62 ans, Dario Argento n'a rien perdu de sa maestria quand il s'agit de peindre la terreur...
La griffe du cinéaste romain dont les chorégraphies sanglantes se répètent de pellicule en bobine
depuis 1969 et "L'oiseau au plumage de cristal" son premier long-métrage...
Un esthétisme doublé d'un fétichisme non moins démoniaque...
"Le sang des innocents" ne déroge pas à la règle...
On y retrouve la même cohorte de maniaques...
Des tueurs gantés de cuir noir qui trucident méthodiquement les femmes...
Couteau, hache, ciseaux... La panoplie du parfait sadique...
Cette fois, il s'appelle Lorenzo, un jeune turinois qui nous offre une relecture au pied de la lettre
d'une comptine de son enfance...
Une comptine au titre sinistre "La ferme de la mort"...
Si l'intrigue est comme souvent chez Dario Argento accessoire, elle renoue néanmoins avec les
démons du réalisateur...

Chute L'enfance, ses peurs, ses angoisses... La marotte macabre du réalisateur italien dont les créatures,
tueurs malades et détraqués assassins, courent décidément toujours...

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

LA CHRONIQUE

RFI, Chronique Asie, Hélène Da Costa, le 13 mars 2002

La bombe du Pentagone

Après le tollé provoqué par la dénonciation d’un Axe du Mal, incluant l’Iran, l’Irak et la Corée du Nord, on
aurait pu croire que le président américain avait atteint le stade suprême de l’outrance verbale et qu’il
surveillerait désormais son langage.
A cet égard son discours de lundi commémorant les attentats du 11 septembre pourrait être gratifié d’une
mention «des progrès, mais peut mieux faire».

Malheureusement, cette relative modération est démentie par la publication deux jours plus tôt des bonnes
feuilles d’un rapport du Pentagone, le ministère américain de la Défense, qui a fait l’effet d’une bombe.
A la lecture de ce discours de la méthode militaire, les Américains banaliseraient l’arme nucléaire, désormais
susceptible d’être utilisée sur-le-champ de bataille, notamment contre des bunkers souterrains.

Sans égard pour le Japon, leur meilleur allié en Asie, encore traumatisé par les bombes atomiques d’Hiroshima et
de Nagasaki, ils briseraient ainsi un tabou.
Le Pentagone n’hésiterait plus à fouler au pied le traité de non-prolifération nucléaire, un des piliers des relations
internationales.
Et fait nouveau : il évoque même l’utilisation de la bombe atomique contre des états qui n’en possèdent pas.
Un bien mauvais exemple pour la Corée du Nord qui avait renoncé à son programme nucléaire militaire et à ses
essais de missiles.
Dans un bon vieux réflexe hérité de la Guerre Froide, le Pentagone sabote la politique de la main tendue lancée
en direction de PyongYang par le président sud-coréen, pourtant l’un des meilleurs alliés des Etats-Unis en Asie.
Pour sa part, la Chine n’a jamais fait partie du cercle des intimes de Washington.
L’entourage du candidat Bush l’avait même rétrogradée du rang de «partenaire» à celui de «concurrent
stratégique».
Il n’empêche que Pékin ne s’attendait certainement pas à être si mal récompensé de sa coopération zélée dans
«la guerre contre la terreur».
Le Pentagone envisage noir sur blanc l’utilisation de l’arme nucléaire en cas de guerre entre la Chine et Taïwan.
Le président Bush met l’Asie sans dessus dessous.
Pour leur malheur, les pays asiatiques, comme d’ailleurs les autres pays du monde, n’ont guère d’autre ressource
que de faire le gros dos.
C’est la rançon de l’interdépendance économique.
Tout à sa croisade contre la terreur, «l’hyperpuissance américaine» est devenue autiste.
Sourde à toute objection, elle se conduit comme un éléphant dans un magasin de porcelaine.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

L’EDITORIAL

RFI, éditorial international de Jacques Rozenblum, le 21 juin 2001

Lancement

Dans sa dernière livraison, l’hebdomadaire britannique « The Economist » se penche sur le problème des
inégalités croissantes entre riches et pauvres. Commentaire de texte signé Jacques Rozenblum.

Texte

Attaque Comment enrichir les pauvres sans appauvrir les riches ?

Corps Lorsque l'organe central du libéralisme avancé, le très prestigieux et très influent hebdomadaire
britannique "The Economist" s'adresse aux riches pour leur parler des pauvres, cela donne un
discours passablement cynique mais précisément très éclairant à cause de sa franchise.
La Bible des décideurs et des milieux d'affaires qui sait comment intéresser son public ne
s'embarrasse pas d'a priori moraux et n'y va pas par quatre chemins :
"Les inégalités importent-elles vraiment ?", demande-t-il benoîtement en couverture.
La question est déjà pour le moins curieuse, la réponse ne l'est pas moins.
Première constatation : il y de plus en plus de riches.
Deuxièmement, il y a de plus en plus de pauvres.
Troisièmement, les inégalités se sont creusées, elles n'ont jamais été aussi importantes, y compris à
l'intérieur même des pays industrialisés.
En période de croissance, pas de problème nous dit "The Economist", tout le monde en profite.
Mais en période de récession, les pauvres peuvent perdre confiance dans le système.
Et ça, c'est la vraie menace.
Alors, comment y remédier ?

Mais tout d'abord convient-il de se demander, au cas où les démunis se mettraient en tête de se
révolter, s'ils ont raison.
Non, répond résolument l'hebdomadaire, dans les méritocraties, c'est à dire dans les sociétés où
règne l'égalité des chances comme ce serait parait-il le cas dans les démocraties des pays
développés, la fortune de ceux qui ont réussi grâce à leur talent n'est pas scandaleuse.
A suivre ce raisonnement, il faudrait en déduire que si les hommes naissent libres et égaux en
droit, le fait qu'ils deviennent par la suite inégaux est tout simplement dans l'ordre des choses.
Mais, passons, car l'important pour le journal, c'est de décomplexer un public qui l'est déjà sans
doute assez peu.

Il ne s'agit donc pas de lutter contre les inégalités puisqu'elles sont "naturelles", il faut lutter contre
la pauvreté, la vraie, la grande, la choquante.
Alors comment faire ?
Eh bien ! les gouvernements devraient mettre en place des filets de sécurité, dont le journal omet
toutefois de préciser comment ils seraient financés dans la mesure où il s'élève contre toute
augmentation d'impôt.
Pas question en effet d'appauvrir les riches pour enrichir les pauvres !
Mais pour « The Economist », la vraie solution, la forme de redistribution la plus juste des
richesses passe encore par la bonne vieille philanthropie.
Damned ! Mais c'est bien sûr ! Il suffisait d'y penser !
Non seulement la générosité est le meilleur moyen de légitimer la richesse mais en plus elle
apporte le plaisir de donner.

Chute C'est en effet si bon de faire le bien...

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

RFI, éditorial international de Jacques Rozenblum le 07 janvier 1998

Lancement

L'afflux actuel d'immigrés clandestins kurdes inquiète les pays de l'Union européenne. Le ministre français des
Affaires étrangères est aujourd'hui en Turquie pour en parler. Des experts européens se réunissent aujourd'hui et
demain pour étudier les mesures à prendre. Mais qui sont donc les Kurdes et pourquoi émigrent-ils ? C'est
l'éditorial de Jacques Rozenblum.

Texte

Attaque C'est l'histoire d'un martien qui tombe sur un groupe de réfugiés et leur demande d'où ils viennent.
L'un après l'autre, les 4 hommes se présentent :
"Je suis un kurde de Turquie ; je suis un Kurde d'Irak ; je suis un Kurde d'Iran ; je suis un Kurde de
Syrie". Le Martien en déduit que chez les terriens, Kurde veut dire ressortissant.
Alors il se présente à son tour : "Je suis un Kurde de Mars".

Corps Cette petite histoire nous rappelle que les Kurdes sont les oubliés de la grande histoire.
Les Kurdes sont environ 25 millions et vivent sur une zone grande comme les ¾ de la France qui
s'étend sur 4 pays.
C'est probablement le seul peuple de cette taille qui n'ait jamais obtenu son droit à
l'autodétermination ou à une forme quelconque, même minimale, d'autonomie.
Pourtant, ce n'est pas faute d'avoir essayé.
Depuis le 19ème siècle, on ne compte plus le nombre de révoltes, de soulèvements, d'insurrections
en faveur du Kurdistan indépendant.
Au moment du démantèlement de l'Empire ottoman, en 1920, les vainqueurs de la première guerre
mondiale ont bien songé un moment à instaurer un Etat kurde, puis ils se sont ravisés sous la
pression des Turcs.

Bien entendu, ce peuple montagnard qui a la lutte armée dans le sang a poursuivi son combat pour
un foyer national mais dans la division et dans la confusion.
Les différents mouvements ont souvent joué un pouvoir contre l'autre tout en s'affrontant entre
eux. Comme le territoire kurde n'a pas de débouché maritime, chaque faction a dû s'allier à un état
frontalier. Chacun des 4 pays concernés a donc volontiers soutenu les Kurdes du voisin tout en
réprimant les siens.

C'est en Turquie que le problème a pris récemment le plus d'acuité.

Depuis 13 ans, l'armée turque est embourbée dans une sale guerre contre une guérilla kurde dans le
sud-est anatolien, et pousse des incursions profondes dans le Nord de l'Irak, sous l'œil bienveillant
des Etats-Unis.
Comme dit le ministre français de l'intérieur, Jean-Pierre Chevènement : "Si le Nord de l'Irak
n'avait pas été transformé en no man's land juridique offert à tous les coups, à toutes les invasions,
à toutes les guerres civiles, si ce n'était pas devenu un abcès purulent de la région, peut-être qu'il
n'y aurait pas l'afflux des Kurdes que nous voyons".

La plupart des réfugiés viennent en effet de cette région, chassés par la guerre et la misère.
Ironie de l'histoire, il s'agit officiellement d'une zone kurde libérée instituée par les Nations Unies
après la guerre du Golfe pour soustraire les populations à la fureur répressive de Saddam Hussein.
Les Occidentaux qui sont donc censés protéger les Kurdes ont laissé les Turcs transformer
l'ingérence humanitaire en ingérence militaire.

Chute Peut-être serait-il enfin temps qu'une conférence internationale à défaut de reconnaître le droit des
Kurdes à disposer d'eux-mêmes leur reconnaisse au moins une identité toujours bafouée.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

LE BILLET D’HUMEUR

RFI, Jacques Rozenblum, le 27 janvier 2000

Lancement

Ouverture aujourd'hui à Davos, dans les Alpes suisses du traditionnel Forum économique mondial. Sur ce
rendez-vous incontournable des grands de ce monde, l'éditorial de Jacques Rozenblum.

Texte

Attaque Lorsque les anthropologues du futur retrouveront dans les glaces des Alpes suisses une momie
humaine datant du XXIe siècle, en parfait état de conservation, ils se demanderont probablement à
quoi pouvaient bien servir les étranges objets qui l'accompagnent :
3 téléphones portables, un Palm pilot, un agenda électronique, un convertisseur dollar/yen/euro,
une liasse de cartes de crédit et un paquet de cartes de visites, le tout rangé dans un attaché case
blindé ?

Corps Il faudra alors qu'ils se replongent dans les archives de l'Humanité pour se rendre compte que
c'étaient les attributs du fameux Homo Davensis, "l'homme de Davos", un rameau de l'espèce,
depuis longtemps disparu.
L'homme de Davos se recrutait parmi les puissants de l'époque ou du moins, ceux qui se
prétendaient tels : présidents, ministres, grands patrons, décideurs, hommes de pouvoir, leaders
d'opinion, tous ceux qu'on appelait alors les "leaders globaux".
Chaque année à la même époque, mue par son instinct grégaire, telle un banc de saumon
remontant le cours des rivières pour aller frayer, la tribu des maîtres de la planète Terre se
retrouvait dans un lieu étrange : une petite station de ski du massif des Grisons, pour y pratiquer un
drôle de rituel.
Pourquoi cet endroit ?
Parce que l'air y était pur et qu'il était haut.
On était alors persuadé que plus on est haut, mieux l'on respire et plus on voit loin.
Alors, à quoi ressemblait le monde vu de Davos ?
Eh bien ! A un grand marché libre, à un village planétaire, sorte de terrain de jeux pour adeptes du
libéralisme dérégulateur, la croyance en vogue à l'époque.
Et pendant les plusieurs jours que duraient les cérémonies, Davos se prenait pour le centre du
monde.
Le "village global" s'y contemplait en son nombril.

Mais la chronique du début du 3e millénaire de l'ère chrétienne raconte que cette année là, la
traditionnelle ivresse des cimes n'était pas au rendez-vous de cette foire aux vanités.
Les maîtres du monde étaient en effet atteints par un mal nouveau :
"le syndrome de Seattle".
Ils redoutaient une attaque d'une autre tribu, de basse extraction mais fort nombreuse et très
virulente :
La tribu des ONGistes qui rassemblait des activistes à poil long venus de différents horizons,
zappatistes, arbronautes, écolo-terroristes, cyber-anarchistes et autres électro-hippies.
Il fallut même que les maîtres du monde mobilisent la redoutable armée suisse pour se protéger.

Chute Il avait décidément des mœurs bizarres, l'homme de Davos...

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

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Ecriture radiophonique et réalisation
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LE PORTRAIT

RFI, Jacques Rozenblum le 1er décembre 2000

Lancement

Le nouveau président mexicain, Vicente Fox entame aujourd’hui son mandat. Portrait signé Jacques Rozenblum.

Texte

Attaque Il a un ranch, un gros ceinturon à boucle d'argent sur laquelle sont gravées les 3 lettres massives de
son nom : FOX.
Et lorsque ce gaillard à moustache et stetson enfourche un cheval du haut de ses deux mètres, on
pourrait se croire dans un western de Sergio Leone.

Corps Mais il s'agit simplement d'une scène de la vie politique mexicaine, car Vicente Fox, droit dans ses
santiags est le nouveau président en exercice ou plutôt le PDG de la Mexique S.A.
Car cet homme d'affaire diplômé de Harvard et reconverti dans le service public compte bien
mettre ses recettes de gestionnaire à profit.
Pour lui, l'Etat, c'est une entreprise, les citoyens sont des consommateurs et gouverner s'assimile à
l'art du management, c'est servir le client.
D'où la nouvelle devise pour la gestion de l'Etat : efficacité, qualité, rendement.
Du coup, la plupart de ses ministres viennent du privé où ils ont été choisis pour leurs compétences
par des cabinets de chasseurs de tête.
Voilà donc un président au goût nouveau venu d'ailleurs.

Au départ, ce bon catholique élève des pères jésuites se destinait à entrer dans les Ordres lorsque
sa destinée bifurqua brutalement.
Troquant le spirituel pour le matériel et la bulle papale pour la bulle de boisson gazeuse, Fox passa
sans transition des saintes huiles à la vente de Coca Cola, puis de la limonade light à la politique
hard. Convaincu que le coke mène à tout à condition d'en sortir et qu'après tout "la politique est
une affaire de vente au détail", Fox va mettre ses manières de représentant de commerce et son
style coca-colesque au service d'une ascension fulgurante.
Il gravit tous les échelons au sein du parti de la droite catholique, décroche un siège de gouverneur
et 5 ans plus tard à peine provoque un véritable séisme politique.
C'est vrai que l'homme sait se vendre.
Le cow-boy n'étant pas à cheval sur les principes, il a tout promis, tout dit et son contraire.
Et s'il a fini par terrasser un système qui avait dominé le Mexique pendant 71 ans, ce n'est pas sur
son programme mais parce qu'il incarne la volonté de changement des Mexicains.
Mais dans ce pays de 100 millions d'habitants, gagner est une chose, gouverner en est une autre.
Chute Vicente Fox va maintenant devoir descendre de cheval pour passer aux choses sérieuses et là, il
n'est pas sûr que la recette Coca Cola soit la plus efficace.

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Ecriture radiophonique et réalisation
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LA REVUE DE PRESSE

RFI, Philippe Leymarie, le 08 mars 2002

« Que feriez-vous si vous étiez présidente ? ...

C'est la question qu'a posé l'Humanité à 50 femmes, de la lycéenne de 17 ans à la retraitée, de l'infirmière à la
maître de conférence en passant par l'officier de police ou encore la viticultrice...
Pourquoi des femmes, me direz-vous... ?
On voit que vous n'avez pas encore lu la presse...
Une bonne partie des journaux français nationaux et régionaux font leur Une sur la journée internationale de la
femme...
C'est donc aujourd’hui, même si pour France Soir, la cause des femmes vaut mieux qu'une journée...
Pour l'Humanité la Une est donc rouge et rose...
Un poing rouge agrémenté de deux yeux et d'une bouche typiquement féminins sur un fond rose... pas très
esthétique, mais tellement parlant...
Et si elles étaient présidentes, on en parlait, ces femmes créeraient une loi anti-sexiste efficace, elles donneraient
le droit de vote aux immigrés, annuleraient la dette du tiers monde, organiseraient des parloirs sexuels dans les
prisons ou encore puniraient les prostituants... La liste est loin d'être exhaustive...
Mais pour faire appliquer tout ça, ce n'est pas encore gagné…
"Le chemin sera long avant qu'un président soit remplacé par une présidente" note le Courrier Picard : Même si
plusieurs femmes sont candidates, elles s'en tiennent aux "seconds rôles"...
Même constat dans un autre quotidien régional, La Provence, qui se demande quand même si le troisième
homme des présidentielles ne serait pas finalement une femme, Arlette Laguiller...
La chef de file de Lutte ouvrière vient désormais "chatouiller Le Pen et Chevènement dans les sondages"... et
c'est une femme, note l'éditorialiste "qui ne devrait rien à la parité ou à sa présence sur une liste chabada"...
En attendant les candidats à l'Elysée cherchent à rallier les femmes...
"23 millions d'électrices, vingt millions d'électeurs, l'élection présidentielle est une affaire d'hommes arbitrée par
des femmes", explique Michèle Sabban, la secrétaire nationale du PS aux droits des femmes...
Le Figaro qui indique le programme des deux principaux candidats aujourd'hui : Lionel Jospin est invité à
conclure au Palais des sports une soirée organisée par les militantes qui le soutiennent...
Jacques Chirac doit de son côté se rendre à Montauban, une ville qui a vu naître Olympe de Gouge, inspiratrice
de la déclaration des droits de la femme et de la citoyenne de septembre 1791...
Une ville qui a été conquise l'an dernier par une candidate RPR...
Le président de la République doit évoquer la place qu'occupe la femme dans la société...
Une société où "la femme reste l'inégale de l'homme sur le plan du travail" souligne La Montagne...
Elles ont beau être "mieux éduquées, indépendantes plus jeunes, souvent actives", rien n'y fait : elles connaissent
plus souvent le chômage, les emplois précaires, des salaires plus faibles et des postes moins prestigieux que leurs
collègues masculins...
Ouest France revient de son côté sur la journée de sensibilisation contre les mariages forcés, des mariages
"arrangés" par les familles... un dossier largement développé par Le Monde : "le nombre de jeunes filles issues
de l'immigration, turques, maliennes, sénégalaises ou maghrébines, contraintes par leur famille d'épouser un
homme qu'elles n'ont pas choisi serait en augmentation...
La journée a été organisée par l'Education nationale...
C'est en effet le plus souvent auprès de l'infirmière ou de l'assistante sociale de leur lycée que ces jeunes filles
osent confier leur drame...
A lire dans le quotidien le témoignage d'une jeune femme de 25 ans, Ebru, qui raconte sa fugue il y a un an lors
de vacances en Turquie pour échapper au mariage arrangé par son père...
A lire également dans France soir une interview de Nicole Péry...
La secrétaire d'Etat aux droits des femmes quitte la politique dans quelques mois... elle fait un bilan pour le
journal, un bilan où elle parle notamment de la violence... un sujet sur lequel elle a demandé un rapport à
l'INSEE... et le constat est "effrayant" :
Une femme sur dix vivants en couple avait subi durant l'année en 2000 des situations de violence répétées,
psychologiques, physiques, voir sexuelles...
Une violence dont Ouest France se fait l'écho, rappelant au passage que cette journée est internationale en citant
des exemples édifiants : au Nigeria, cette jeune femme condamné à la lapidation à mort pour adultère alors que

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

son enfant est né d'un viol après la dissolution de son mariage... ou encore les femmes en Afghanistan qui "si
elles sont libérées des talibans, ne le sont pas encore de la Burka"...

Pendule (on donne l’heure)

En Afghanistan où des chars et des Apaches sont envoyés en renfort pour l'opération Anaconda, une opération
qui s'intensifie dans l'Est du pays, note Libération, qui rapporte les propos d'un porte-parole américain :
Selon lui plus de 100 combattants ennemis ont été tués mercredi mais des forces supplémentaires d'Al Quaida et
des talibans ont réussi à s'infiltrer dans la région...
Le Monde cite le secrétaire américain à la défense Donald Rumsfeld : "il n'y a pas de doute : Al Quaida se
regroupe au Pakistan et essaie d'envoyer des combattants de l'autre côté de la frontière afghane"...
Mais la coalition antitalibane doit aussi selon l'International Herald Tribune combattre la neige et le vent qui
handicapent leur offensive...
Une offensive qui se serait peut-être déplacée au Yémen...
Selon Libération quelques 400 militaires américains et agents de la CIA seraient engagés dans la traque de
membres du réseau d'AL Quaïda dans ce pays... Libération qui cite l'édition de jeudi du quotidien arabe Al
Hayat...
Les militaires équipés d'avions sans pilotes opèreraient en coordination avec les autorités yéménites...
"Shimon, on est en train de me bombarder".. la scène est rapportée dans France soir et le Figaro...Shimon Pérès
et Yasser Arafat, le président de l'Autorité palestinienne, étaient en train de se parler au téléphone quand les
hélicoptères de l'armée israélienne ont ouvert le feu mercredi soir sur des bâtiments voisins du QG d'Arafat à
Ramallah... la ligne avec le ministre de la défense israélienne a été coupée...
Yasser Arafat a fait alors évacuer à la hâte l'émissaire européen pour le Proche-Orient, l'espagnol Miguel Angel
Moratinos qu'il recevait...
La presse israélienne note aujourd'hui que "Sharon ne juge même plus nécessaire de prévenir son ministre des
actions en cours"...
Le New York Times note, lui, que pendant l'action militaire dans l'Ouest du pays la peur était partout ailleurs : à
Bethléem où une femme explique que son fils a vomi de panique quand une bombe de 225 kilos s'est abattu,
ouoù à Jérusalem où un attentat suicide a été évité dans un café bondé…
Au Tchad, le juge belge Daniel Fransen a entendu des victimes de l'ex-tyran Hissen Habré...
L'information est dans Libération... une trentaine de victimes a déposé à Bruxelles en 2000 une plainte pour
crime contre l'Humanité... Mais, juge le quotidien, rien n'est réglé, d'autant plus que la loi belge sur la
compétence universelle est de plus en plus contestée...

Une autre contestation, chez IBM cette fois : la direction du géant de l'informatique est pointée du doigt en Une
du Monde...
Les syndicats français de cette entreprise dénoncent un système abusif d'évaluation, un système pouvant
conduire au licenciement pour "insuffisance professionnelle"...
Le Monde reproduit un document interne intitulé "gestion de performance" précisant que le manager attribuant
une note 4 doit clairement préciser l'éventualité d'une séparation s'il n'y a pas d'amélioration...
Selon les syndicats des quotas de notes 4 à atteindre sont fixées aux directions...
La direction d'IBM France a nié l'existence de ces quotas...
On termine par un regard sur nos sondages présidentiels en France... un regard de l'International Herald
Tribune...
Selon le journal ces sondages "c'est un peu comme avoir six robinets qui fuient ou six nez qui coulent en même
temps : ils gouttent, ils gouttent et ils gouttent encore, jamais vraiment productifs mais toujours irritants"...
Ah ! ça, ça sent le vécu... »

46
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

LE JOURNAL PARLE

RFI, Laurent Sadoux le 7 mars 2002

Les titres
« Vous écoutez RFI
13:30 à Paris
12:30 temps universel

Le Journal
Voici l'Edition d'Afrique Midi »

JINGLE
« LINER » LAURENT SADOUX
BOUCLE TITRES

***/ Madagascar.. Le président autoproclamé a reçu ce matin des militaires de haut rang.. Quelque 200 officiers
dont une vingtaine de généraux sont venus lui apporter leur soutien.

***/ Suite et fin du sommet du Sin Sad en Libye.. Réunion à huis clos..
A l'ordre du jour : des dossiers politiques, tels que les tensions entre la Centrafrique et le Tchad après l'affaire
Bozizé, nous dira notre envoyé spécial, Boniface Vignon.
Au menu encore, la Somalie et le Soudan.

***/ La présidentielle, c'est ce week-end au Zimbabwe.. Le président Mugabe a changé la loi électorale à trois
jours des opérations de vote.. Les Zimbabwéens de l'étranger ne pourront pas voter à l'exception des diplomates
et des militaires.
Et puis, avec Bruno Minas.. nous verrons que l'on craint encore des violences.. Reportage à suivre dans un
quartier pauvre d'Harare..
Enfin, le parti de Morgan Tsvangirai a eu toutes les peines du monde à organiser ses derniers grands meetings de
campagne.. Tracasseries administratives.. Explications, Farida Ayari..

***/ Politique encore, présidentielle toujours.. au Congo Brazzaville cette fois.. Nous continuons à donner la
parole à tous les candidats qui se présentent dimanche devant les électeurs.. Aujourd'hui, vous entendrez Jean-
Félix Dem-Batello.

***/ Nigeria.. L'inspecteur général de la Police a été démis de ses fonctions par le président Obassanjo lui-même.

***/ La présidente d'Action contre la faim démissionne.. Après 20 ans d'engagement dans l'humanitaire, Sylvie
Brunel s'en va ; elle est dégoûtée.. Elle parle de business.. Elle s'explique dans notre journal.

RELANCE BOUCLE TITRES JP-2

D'ici à 14h (heure de Paris) :

- avec l'invité d'Afrique Midi, nous reviendrons sur le tracé des frontières entre l'Ethiopie et l'Erythrée..
Nous recevons Boubakar Diallo, premier conseiller de la mission permanente de la Guinée auprès de l'ONU.

47
Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

- A suivre encore les sports...

- A suivre enfin ... Tropiques Santé... avec Jacques DUMONTIER

Le journal de Laurent Sadoux, sur RFI, le 7 mars 2002

(Vous noterez dans le script de ce journal, que certains noms et mots sont écrits comme le présentateur va les
prononcer. Exemple : Ratsirak pour Ratsiraka ou Boulawayo pour Bulawayo).

Afrique midi
1/2 heure d'actualité sans interruption..
Bienvenue...
Bonjour à tous !

JINGLE

"Tout tenter pour renouer les fils du dialogue".. Telle est la mission de cette délégation de l'OUA qui est arrivée
à Madagascar.. Depuis hier soir, les choses vont bon train..

Il y a d'abord eu cette rencontre avec le président sortant, Didier Ratzirak, dans son palais.. L'OUA qui explique
bien qu'il ne s'agit pas là de négocier, mais encore une fois de faire en sorte que les deux camps parviennent à se
parler..

Ensuite, ce matin, la délégation de l'OUA s'est entretenue avec Marc Ravalomanane.. rencontre "très fructueuse,
très intéressante", a déclaré l'ancien président Monteiro du Cap Vert qui conduit cette mission de l'OUA.

Enfin, nous le disions en titre, le président autoproclamé a également rencontré environ 200 officiers en
uniforme venus lui confirmer leur soutien.

Antananarive, envoyé spécial, Stanislas Ndahichimyé..

BOB Ndahichimyé

Suite et fin du sommet du Sin Sad en Libye.. Sommet des Etats sahélo-sahéliens.. Hier, deux nouveaux pays ont
adhéré à l'Organisation.. A savoir le Bénin et le Togo.

Aujourd'hui, la réunion se tient aujourd'hui à huis clos, à Syrte.. A l'ordre du jour, des dossiers politiques, avec
les tensions qui prévalent entre la République centrafricaine et le Tchad suite à l'affaire Bozizé..

Au menu encore.. la Somalie et le Soudan.. Huis clos au terme duquel se refermera ce sommet.. Envoyé spécial,
Boniface Vignon..

BOB BONIFACE

La présidentielle approche à grands pas au Zimbabwe.. Les électeurs sont appelés aux urnes samedi et
dimanche.. enfin, presque tous les électeurs, car le président Robert Mugabe a changé la loi électorale à trois
jours des opérations de vote..

Du coup, les Zimbabwéens de l’Étranger ne pourront pas voter à l'exception de diplomates et de militaires.

Quant aux activités des fameux observateurs, elles sont limitées.. et les agents électoraux sont autorisés à
interroger les électeurs notamment sur leur lieu de résidence.

Un mot enfin de la violence qui secoue le pays depuis le début de l'année.. Selon le Forum pour les droits de
l'homme, il y aurait à l'heure où nous parlons 31 victimes.. Seize, selon la police.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

Aujourd'hui, on craint encore des violences, mais cette fois à l'issue du scrutin, comme en témoigne ce reportage
de Bruno MINAS dans un quartier pauvre d'Harare..

BOB ROGEZ - n°57

(pied)
De son côté, le principal rival du président Mougabe, l'opposant Morgan Tsvanguiraï du MDC, a indiqué ce
matin que son parti se préparait à tous les scénarios.. y compris (a-t-il dit) à une victoire volée.. "l'issue est
incertaine"..

Le MDC.. le mouvement pour le changement démocratique.. Parlons-en.. Le MDC devait tenir hier soir un grand
meeting à Boulawayo dans le sud du Zimbabwe.. Réunion électorale de fin de campagne.. Mais ce qui était
annoncé comme une fête par la presse indépendante a tourné court, en raison des tracasseries administratives..
Reportage, envoyée spéciale, Farida Ayari..

BOB AYARI

Un mot encore du Zimbabwe, où le président Mougabé a déclaré l'état de catastrophe naturelle dans son pays,
frappé par une grande sécheresse.. La pluie n'étant tombée qu'en faible quantité depuis le début de la saison
pluvieuse en novembre.. "Etat de catastrophe naturelle".. Voilà ce que l'on peut lire aujourd'hui dans la presse
gouvernementale.

Politique encore, présidentielles toujours.. Au Mali, c'est pour le 28 avril.. Deux nouvelles candidatures dans
cette perspective : Daba Diawara représentera le Parti de l'Indépendance, de la Démocratie et de la Solidarité..
et Almamy Sylla.. pour le compte du Rassemblement pour la Démocratie et le Progrès..

Après la déclaration de ces deux candidatures de l'opposition, voilà qui porte à sept le nombre de prétendants à la
présidentielle destinée à élire le successeur de Alpha Oumar Konaré, qui achève son second mandat.. Second,
donc, le dernier.

==

Politique toujours et encore..

Là aussi il est question de présidentielles, mais cette fois au Congo Brazzaville.. L'occasion pour nous (comme
nous le faisons depuis le début de la semaine) de donner la parole à tous les candidats..

Après Denis Sassou N'Guesso (lundi), après André Milongo (mardi).. Après Bonaventure Mizidi hier.. Alain
Shungu, vous vous entretenez aujourd'hui avec Jean-Félix Dem-batello..

BOB ZOOM
(pied)
Jean-Félix Dem-batello à l'instant.. Demain, nous ferons un tour d'horizon de ceux que l'on appelle les petits
candidats à la présidentielle de dimanche au Congo Brazza.

Nous allons à présent au Nigeria où l'inspecteur général de la Police a été démis de ses fonctions hier par le
président Olusegun Obassanjo.. Décision qui intervient plus d'un mois après la grève générale de la police..
Grève sans précédent..

Correspondance, Jean-Luc Aplogan..

BOB APLOGAN

Dans l'actualité de ce jeudi.. Il y a la démission de la présidente d'ACF.. ACF : Action contre la Faim..

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

Après 17 ans d'engagement dans l'humanitaire dont douze au sein d'ACF, Sylvie Brunel explique qu'elle est
dégoûtée.. Elle a accordé ce matin une interview à nos confrères du journal Libération.. Elle dit qu'elle s'est
rendue compte qu'elle était confrontée à un business.. Elle a l'impression (dit-elle encore) que les organisations
roulent davantage aujourd'hui pour elles-mêmes que pour leurs prétendus bénéficiaires..

Sylvie Brunel s'en va.. donc.. en mettant au jour ce qu'elle appelle "des dérives" ; elle constate par exemple que
certains salaires sont parfois trop élevés.. "pourquoi pas ? .." dit-elle en substance.. "mais à ce compte-là, il
faudrait au moins que les donateurs soient informés.".. les salaires, certes, mais pas seulement.. Sylvie Brunel
s'explique..

SON BRUNEL

Sylvie Brunel au micro de Frédérique Misslin.

DETITRAGE

Fin d'Afrique Midi préparé et réalisé avec Annick Barret et ...

RFI dans quelques secondes Tropiques Santé avec Jacques DUMONTIER...

Dans 5 minutes à Paris... 24 heures en France, l'actualité vue de Paris et des régions... Vous n'oubliez pas Valérie
LEHOUX...

Prochain rendez-vous avec l'actualité continentale... Afrique soir... première édition... 19H30 heures de Paris...

Au micro, Laurent SADOUX... Merci de nous avoir reçus...

Bonne journée à toutes et à tous...
Et rendez-vous demain dès midi puis à 13H30 ; espérant que vous en serez... nous, nous serons là... toujours avec
le même plaisir.

50
rfi Ecriture radiophonique et réalisation (m. à j. : mars 2002)

Article 4 : Elle ne peut pas prétendre à l'objectivité.

LA REVUE DE PRESSE VUE Le tri est fait en fonction de paramètres qui sont des
PAR : paramètres organisationnels - le temps disponible,
le format, le contexte radiophonique - et des
paramètres liés au contexte social. Je suis en
France, ma revue de presse va être par définition un
peu franco-française. S'il y a d'excellents articles
Yvan Levaï sur le nucléaire mais qu'une vedette française s'est
suicidée, tant pis pour le nucléaire.
Ancien directeur de l'information de France-
Inter, auteur sur cette même chaîne, B.C. : Vous dites qu'il faut tout lire et qu'il faut
jusqu'en novembre 1996, d'une revue de la choisir, quels sont vos critères de choix ?
presse très écoutée.
Y.L. : Les critères de choix, on ne peut pas les
établir au départ. Moi, le premier critère, c'est
Bernard Chenuaud : Yvan Levaï, comment l'actualité, c'est la non-redondance et c'est la
s'organise-t-on pour préparer une revue de la presse recherche du fil conducteur. Et moi, mon fil
? d'Ariane, il passe par tous les journaux.
Et avec une longue pratique de cet exercice, il m'est
Yvan Levaï : D'abord je dirais qu'il faut lire tout arrivé quelque chose qui n'est pas arrivée à
les journaux, qu'il faut les lire sans effort. Il ne faut beaucoup de gens : l'habitude m'a légitimé dans ce
pas que ce soit un exercice pénible. rôle et on me reconnaît, non pas une objectivité à
Il faut être vis-à-vis de la presse écrite comme on laquelle je ne prétends pas, mais une certaine
est vis-à-vis du piano lorsque l'on est pianiste. Si honnêteté. Alors bien sûr, certains me reprochent de
l'on répugne à faire des gammes, si on vérifie le citer le Figaro, d'autres, de citer l'Humanité et pas le
temps que l'on y passe, il ne faut pas se livrer à ce journal du Front National.
type d'exercice. Alors je ne nie pas qu'il y a une forme de choix
idéologique qui est que je n'ai pas à faire la
Donc Article 1 : Il faut aimer la presse écrite. promotion des idées extrêmes et des idées
mortifères. La presse antisémite, raciste, je la laisse,
Article 2 : Il faut aborder la presse sans idée mais je laisse aussi la "presse caniveau".
préconçue. Donc il faut tout lire ; il faut être Moi, la dominante de ma revue de presse, c'est la
curieux et se préparer psychologiquement au travail société française, de la gauche à la droite.
de tri et de sélection. Je travaille d'une certaine façon au consensus
Il faut donc avoir l'esprit d'analyse, pour analyser républicain et donc j'ai tendance aussi à privilégier
vite et l'esprit de synthèse. les journaux à grand tirage. Mais si je trouve des
Il faut se mettre en état de trouver ses axes choses originales qui s'inscrivent dans mon fil
d'organisation. conducteur, dans de petits journaux, voire dans une
La revue de presse est un exercice de liberté ; il faut lettre confidentielle, je n'hésite pas à dire "dans telle
tout lire et choisir. lettre confidentielle, on lit ça". Et cet exercice-là, de
choix, de sélection, se fait au dernier moment, le
Article 3 : Communion avec les auditeurs. Il faut matin quand j'ai tout lu et que j'ai vu, la veille, le
partir des centres d'intérêt du plus grand nombre, ne journal télévisé et que j'ai écouté la radio.
pas aboutir à la dispersion - ça ne peut pas être
normatif une revue de la presse - Ce qui dicte les B.C. : Est-ce une démarche rationnelle, vous avez
choix et les orientations, c'est l'actualité et tout lu et vous vous dites "Bon ! C'est ça
l'actualité, c'est la curiosité supposée des auditeurs. l'important" ou y-a-t-il une ambiance qui se dégage,
Il y a, à ce propos, deux erreurs à ne pas commettre, à laquelle vous vous accrochez et qui sera l'amorce
c'est de sous- estimer l'auditeur (c'est une tendance de votre fil d'Ariane.
générale) : l'auditeur sait. Et il ne faut pas non plus
le surestimer.
Y.L. : Par exemple aujourd'hui, il n'y avait rien qui
Il faut partir d'un principe : l'auditeur sait déjà tout ;
il a regardé un journal télévisé ; il a lu une bribe de d'une certaine façon s'imposait dans l'actualité.
journal. Donc on a affaire à quelqu'un d'informé qui Certaines choses avaient été déjà faites par la radio
souffre d'une chose, non pas "on me dit rien, on me ; je n'allais donc pas revenir dessus. Et j'ai trouvé
cache tout", mais "je sais tout mais c'est confus et une sorte de dominante aujourd'hui qui me
on ne m'explique pas". Donc la revue de presse doit paraissait un petit peu plus claire. Il y avait deux
être explicative. choses : le silence levé sur les enfants, donc j'ai fait
quelque chose sur l'enfant, le jeune, le silence.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

Voilà ! approfondissant?"
Et notre société qui découvre, découvre... Et donc Moi je m'aide un petit peu de l'écriture des
mon fil conducteur aujourd'hui c'était... Qu'est-ce confrères, de ce qui est bien écrit et quand c'est mal
que c'était ? Il s'est imposé tout seul ! C'était quoi ? écrit, je réécris. Et j'écris pour dire et donc c'est pas
facile.
Le film de Doyon sort. J'en ai déjà parlé : Ponette, Donc il faut avoir envie de dire les textes des
la presse, je vais pas refaire la polémique "fallait-il, autres. Il faut avoir une forme d'humilité. Il faut être
ne fallait-il pas ?"1 Néanmoins il est là sur les artisan et humble. Humble vis-à-vis de la société
écrans. Doyon, Ponette, la p'tite de cinq ans, dans laquelle vous vous trouvez, humble vis-à-vis
l'enfant face à la mort ; c'était hier que la presse des faits, humble vis-à-vis de ce qui s'écrit et de ce
rendait compte de l'enfance maltraitée et c'est dans que lisent les gens et humble en ce qui concerne
"Le Monde" qu'on lit ce très beau papier sur les l'intérêt et les préoccupations de l'auditeur.
enfants d'Yzieux2. Et l'ensemble de la presse sortait Je fais l'effort de distanciation en disant "les
aussi les statistiques sur les jeunes fauchés, les préoccupations de ceux qui m'écoutent sont
jeunes qui crèvent... bon ! Ben le fil conducteur il supérieures aux miennes".
s'imposait c'était, heu, j'allais dire "dur, dur, d'être (...) Et en ce sens j'aime mieux la presse populaire,
bébé !" comme "Le Parisien" qui fait cette démarche, que
En revanche la feuille de température d'Eltsine, j'ai les journaux élitistes qui diront "on va vous parler
laissé tomber. Voilà! de l'Euro, parce que ça conditionne votre avenir".
B.C. : Donc, vous le disiez, on va aussi tenir Bon ! Moi je réponds "bien sûr qu'il faut parler de
l'Euro qui conditionne notre avenir, mais... Et ta
compte de ce qu'ont dit les confrères un peu avant.
soeur ???". Et c'est vrai ! Le rapport de l'INSEE4 sur
On n'est pas dans une bulle.
l'inégalité, il touche plus de gens que l'avenir de
l'Euro ou que ce qui va se passer au premier Janvier
Y.L. : On n'est pas dans une bulle ! 2001.
Donc, la revue de presse est-elle un exercice
éditorialisé, est-ce que c'est une chronique sur la B.C. : Est-ce que parfois on n'est pas tenté de
presse ? Bien, c'est évidemment une chronique sur
mettre un coup de projecteur sur un "papier" que
la presse, c'est un choix.
l'on a trouvé remarquable ? Est-ce que ce n'est pas
Qu'est-ce que j'aurais pu prendre comme autre fil
aussi le rôle d'une revue de presse ?
conducteur aujourd'hui ?(...) Juppé3 ? Pour les
Français son cas est entendu, les difficultés du
Premier Ministre Juppé n'émeuvent pas Y.L. : Oui ! Et il ne faut pas se priver de le faire.
particulièrement nos concitoyens. Donc, dans ma J'ai dit en commençant c'est un exercice de liberté.
revue de presse de ce matin il y avait un gros corps Moi ça m'arrive tous les jours. (...) A la limite ce
sur l'enfance malheureuse et puis ça allait beaucoup qui me frustre c'est et il faut se libérer de ça, j'ai
plus vite sur "pauvre Alain Juppé" ! honte de tout ce que je jette. Par exemple je suis un
gros lecteur du "Monde Diplomatique" qui est
B.C. : Mais on le mentionne quand même. remarquablement fait. Eh bien ! Je ne peux pas le
citer tous les jours.
B.C. : Alors la revue de presse, c'est une question
Y.L. : Oui parce que "les pleins, les déliés"...
de sélection, mais il y a aussi les commentaires de
Chaque émission de radio a son rythme interne. (...)
liaison. Il y a là une question de style. Il y a un
Comme un papier, une revue de presse doit avoir sa
rythme qui est créé non seulement par les extraits
logique interne de rebondissement, des moments
que l'on choisit mais par la "sauce" avec laquelle on
forts et d'autres plus faibles. Alors qu'est-ce qui
va lier tout ça.
rend les choses délicates ? C'est: "faut-il survoler
superficiellement ou faut-il densifier en
Y.L. : J'aime bien quand les journaux se répondent.
1
Et pour tout dire je suis assez content de l'évolution
Fallait-il ou ne fallait-il pas faire tourner une de "Libération" aujourd'hui. On a vécu sous l'ère de
fillette de 5 ans sur un sujet aussi difficile que la la dénonciation de la pensée unique. Bon ! Pour qui
mort de sa mère ? Une polémique a suivi la sortie lit les journaux tous les jours, il n'y a pas de pensée
du film quant aux risques pour l’équilibre de unique. Simplement il y a de la pensée étouffée.
l’enfant. C'est pour cela que ça me fait rigoler quand je vois
2
Pendant la guerrre de 39-45, des enfants juifs la presse se plaindre de la pensée unique, parce que
réfugiés dans une colonie de vacances, à Yzieux, j'ai envie de dire écoutez les mecs c'est de votre
ont été dénoncés et déportés.
3
Pemier ministre français particulièrement
4
impopulaire en 1996. Institut National de la Statistique et des Etudes
Economiques.

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

faute hein ! C'est de votre faute, c'est vous qui avez B.C. : Le paradoxe de la radio, c'est qu'on va avoir
mythifié la pensée dominante. Allez chercher, il y
à écrire pour de l'oral. Jusqu'à quel point pensez-
en a d'autres des pensées.
vous que l'on peut simuler l'oralité ?
Pensée étouffée, bon ! Le piège du consensuel fait
que tous les journaux se ressemblent et se sont
tellement ressemblé que "Libération" avait un côté Y.L. : Ca ne se simule pas. Il y a un travail à faire
"Figaro". Avec l'arrivée du nouveau directeur de la sur soi avant de le faire sur les autres. Moi pour
rédaction (Laurent Joffrin) tout a changé moi, la radio cadenassée et pas libre, ça s'entend. Et
"Libération" n'est plus "Le Figaro". C'est bien. C'est la liberté ça s'entend aussi. Donc il faut qu'il y ait de
un vrai bonheur. l'oralité. Le danger de l'oralité, c'est d'être
superficiel. Donc l'oralité chez quelqu'un qui n'a
B.C : La revue de la presse, c'est quelque chose qui aucune culture, un journaliste mal formé et mal
informé, c'est épouvantable. Donc celui-là il vaut
doit se faire vite, est-ce que vous avez des trucs
mieux qu'il écrive.
d'organisation ?
Mais, quand on écrit, il faut toujours écrire pour
dire, donc il y a une traduction. Pour moi la presse
Y.L. : Je surligne, je crayonne, je découpe... Je ne écrite doit être traduite à la radio (...).
lis jamais un journal sans avoir un crayon à la main.
J'ai toujours des ciseaux qui m'accompagnent, de la
colle et puis des feutres(...). Alex Taylor
Le truc, si truc il y a, c'est de lire tout le temps.
Dans les transports en commun, je lis le journal, le Journaliste, ancien directeur des
matin en prenant mon petit déjeuner, je lis le programmes de RFI, en charge de la revue
journal ; je lis ce que je reçois et je vais à la
recherche du plaisir et de la nouveauté. Et je lis tout de la presse européenne sur France-Inter.
ce qui me passe entre les mains, aussi bien la presse
féminine que la presse dite sérieuse.
Même en vacances, même si je ne fais pas de revue Bernard Chenuaud : Alex Taylor qu'est-ce qui
de presse, j'ai besoin de la presse. Donc c'est mon caractérise pour vous l'exercice que représente la
premier acte, avant d'aller chez le boulanger revue de presse ?
chercher le pain, je vais chercher les journaux.
Alex Taylor : C'est totalement et radicalement
B.C. : Comment est-ce que ça se passe subjectif. C'est-à-dire... que je ne me rendais pas
concrètement en studio, vous arrivez avec les compte, avant de le faire, jusqu'à quel point c'est
journaux surlignés ? totalement le sentiment que l'on a en feuilletant la
presse. D'autant plus quand on voit les délais avec
Y.L. : La rigueur du format fait qu'il vaut mieux que lesquels on est obligé de faire une revue de presse.
ce soit écrit et organisé (...) Alors j'ai ce que C'est-à-dire... l'important c'est d'en parler avant que
j'appelle des appuis. Alors mon appui c'est mon les gens lisent les journaux. C'est pas très
texte ; mon appui c'est certains journaux que j'ai intéressant de dire ça une fois que les gens ont déjà
soulignés ; j'ai une partie de mon texte lu les journaux. C'est plutôt pour dire aux gens il y a
dactylographié, une partie qui est manuscrite et une ça qui est intéressant.
partie qui est simplement soulignée. Moi c'est un peu différent dans le sens où les gens
Et j'organise ça pour que le propos garde sa liberté qui écoutent ne vont pas forcément se précipiter
et ses scories. Parce que, à la fois il y a des choses pour acheter "El País". Mais j'ai trois quarts d'heure
qui doivent être lues à la virgule près et il y en a en fait pour lire une quinzaine de journaux, donc ça
d'autres qui doivent laisser un tout petit peu de fait deux, trois minutes par journal et je lis en gros
spontanéité. Et ça c'est le rythme interne du les Unes, un peu les intertitres, je me fais une liste
discours de la radio. Donc chacun doit adapter sa de tout ce qui me paraît intéressant. Ensuite, une
façon de faire à sa propre personnalité. fois que j'ai tout vu, à la fois sur papier, sur fax et
Si vous permettez une métaphore culinaire, la radio Internet, je dégage trois ou quatre grands thèmes et
c'est l'art d'accommoder les plats. puis je lis les articles qui touchent les grands
Un dîner, ça doit avoir un rythme et une logique. thèmes en profondeur, puis je mets tout ça
Vous vous mettez à table, vous avez de l'appétit ou ensemble par écrit.
vous n'en avez pas, mais faut jouer des couleurs, de Mais ce qui caractérise une revue de presse, c'est le
la production de la saison, de la qualité des côté totalement subjectif parce que personne n'a le
produits, puis faut mettre une nappe blanche, des temps de lire les articles. J'ai trois- quarts d'heure
fleurs et se laver les mains. pour lire vingt journaux en six langues. Je lis un
peu à travers pour savoir de quoi on parle, je décide
ce qui est intéressant, en fonction de ce qui

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

m'intéresse, c'est sûr, en même temps de ce qui La semaine dernière encore, c'était extrêmement
risque d'intéresser les gens qui nous écoutent et à ce intéressant d'avoir tous les commentaires sur la
moment-là je suis chargé de mettre un peu mon bousculade de Jacques Chirac à Jérusalem6 et ça
empreinte, moi, sur ce truc extrêmement amorphe c'était intéressant, ça a fait la une et pas mal
et chaotique que sont une vingtaine de journaux de d'éditoriaux de la presse étrangère et ça c'est
six pays différents. intéressant pour les français de savoir comment la
France est perçue à l'étranger.
B.C. : Une façon de se simplifier la tâche aurait été Troisième chose, les choses marrantes, les petits
trucs qui font toute la couleur d'un pays, ça, ça
de se focaliser sur les Unes...
intéresse les gens aussi. Donc j'essaie de faire un
mélange de ce qui est important mais vu autrement
A.T. : Oui, mais... d'abord je pense que ce serait qu'en France, la façon dont l'actualité française est
extrêmement fastidieux et pas très intéressant. La perçue à l'étranger et les choses un peu colorées,
BBC fait ça le matin. Pendant quarante secondes, légères et marrantes.
dans "Europe today", il y a les Unes mais c'est pour (...)Il faut trouver les phrases marquantes. Un
une raison bien précise. C'est parce qu'ils font ça éditorial, ça se lit en cinq minutes souvent, surtout
par fax. Ils n'ont pas les journaux, ils n'ont que les quand c'est le Frankfurter Algemeine, que c'est en
fax des premières pages. allemand...
Ce qui est intéressant sur le Zaïre, c'est de savoir Il faut choisir les deux ou trois phrases... Il y avait
que ce matin il y avait un éditorial dans la presse un truc génial la semaine dernière pour dire qu'en
belge où on dit que c'est beaucoup de notre faute. fait c'était pas la peine de choisir un envoyé
A cause de notre politique vis-à-vis de nos européen pour le Proche-Orient parce que l'Europe,
anciennes colonies. Ca c'est l'analyse. C'est comme toujours, va servir de... de tapis de billard
intéressant de savoir ce que les belges disent aussi sur lequel roulent les billes diplomatiques. Cette
de leur problème avec Marc Dutroux5. Le titre du phrase dit tout, c'est pas la peine de citer tout
"Soir de Bruxelles" c'est : "Tragédie au Zaïre". l'éditorial, c'était la chute et ça dit tout, donc je n'ai
Mais ça on le sait, ça n'apporte rien. Si je fais sorti que cette phrase-là.
l'énumération des titres que j'ai lus ce matin c'est
"Tragédie au Zaïre", "La situation empire au Zaïre", B.C. : Comment peut-on imprimer un style à une
"Les grands lacs...", tout le monde dit la même
revue de la presse puisqu'a priori on est coincé dans
chose. Ca c'est pas intéressant, ce qui est intéressant
les écrits des autres, mais qu'il y a quand même
c'est les différences d'approche et les petites phrases
quelques petits espaces de liberté ? Comment est-ce
dans les éditoriaux. C'est ça que j'essaie de trouver.
que vous vous imprimez votre style ?

B.C. : Vous disiez "c'est totalement subjectif

A.T. : En étant moi-même ! Si quelque chose me
comme exercice", sur quoi reposent vos choix,
fait rire, j'essaie de communiquer ça. Je pense que
qu'est-ce qui finalement va attirer votre attention ?
quelqu'un qui m'écoute, maintenant depuis un an et
demi, sait que je trouve (mais je le dis jamais) les
A.T. : Tout simplement parce que je suis face à un éditoriaux du Franckfurter Algemeine Zeitung assez
vrai public le matin. Je suis dans le studio de longs. Donc j'utilise souvent des mots... "dans un
France-Inter, j'ai autour de moi une dizaine de éditorial dense". C'est toute une façon de le faire et
journalistes qui sont là et il faut que j'accroche leur de le dire pour que les gens comprennent. Et il y a
attention, eux qui sont éreintés, fatigués parce qu'ils des choses que je trouve assez drôles dans la presse,
ont déjà fait leur numéro à l'antenne et je sais par donc il faut..., faut..., il faut essayer à mon avis pour
expérience maintenant ce qui va les intéresser. la rendre un peu plus vivante... essayer d'imprégner
Il y a trois choses : soit le point de vue national sur une revue de presse de son côté, il faut se mettre
un problème de l'actualité nationale des différents dedans, il faut dire
pays. Le point de vue allemand sur Helmut Kohl
qui a fêté sa longévité la semaine dernière, le point
de vue italien sur l'opération mains propres. Le
point de vue national sur quelque chose dont tout le
monde parle. Ca, ça intéresse les gens.
Deuxième chose qui intéresse les gens c'est : que
pensent les étrangers de ce qui se passe en France.

5 6
en 1996, la Belgique découvre Marc Dutroux, Allusion à l'incident entre Jacques Chirac et les
pédophile ayant organisé un trafic d'enfants et services de sécurité israéliens lors d'une visite du
assassiné plusieurs d'entre eux avec des complicités chef de l'Etat Français aux quartiers palestiniens de
haut placées. Jérusalem Est.

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moi j'ai lu ça je trouve ça marrant..., sans le dire Il faut faire une revue de presse comme on a envie
mais..., rendre évidemment qu'on a trouvé ça de le faire soi, en disant ce qui vous a frappé vous
marrant ou un peu "chiant", etc. Donc il faut et pas les autres.
s'impliquer mais sans le faire trop.

***

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Ecriture radiophonique et réalisation
(m. à j. : janv. 2006)

ECRIRE UNE CHRONIQUE

2 catégories
• Chronique "info", plus courte, 2’ à 2'30, très écrite.
• Chronique "programmes", plus décontractée dans le ton, plus longue, jusqu'à 3 ou 4'. Ecrite dans une langue
plus parlée. Son débit sera plus travaillé, elle sera plus jouée et se prêtera mieux à être lu en direct.

Les questions à se poser

• Pour qui j’écris ?
• Quel sujet ?
• Quel angle ?
• Dans quel contexte (magazines, journaux, matinale, soirée).
• Sur quel ton ?

Quelques conseils de rédaction

• Respecter les règles de l'écriture radio : phrases courtes (maxi 20 mots) ; une seule idée par phrase ;
vocabulaire simple précis et imagé ; des verbes d'action au présent et à la forme active ; pas de subordonnées
de relative et de participe présent.
• Structurer son papier.
• Utiliser des procédés de proximité avec l'auditeur : « Vous n'allez pas me croire... » ; « Le saviez-vous ? » ;
« Je ne sais pas si vous avez remarqué... » ; « Hep ! vous là... oui, vous... » etc.
• Mettre des images.
• Incorporer du témoignage ou des exemples concrets.
• Soigner les transitions : donc, ainsi, mais, en revanche, bien sûr, pourtant, malgré tout...
• Trouver des formules fortes pour l'attaque et la chute.

La marche à suivre
• Constituer un dossier, une documentation sur le sujet.
• Lire le dossier, "surligner" les informations essentielles et refermer le dossier.
• Réfléchir à ce que l'on a envie de dire, l’histoire que l’on a envie de raconter.
• Noter quelques idées.
• Faire un plan du papier.
• Organiser les informations par rapport au plan.
• Rédiger.
• N'aller chercher les informations du dossier qu'à la fin pour préciser ou vérifier.

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Ecriture radiophonique et réalisation
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LES ETAPES DE PREPARATION ET DE REALISATION D'UNE EMISSION

1 Demandez-vous d'abord
• Dans quelle tranche l'émission sera diffusée ?
• Pour quel public ?

2 Définissez le format et le contenu

• Durée :10’ ; 20’ ; 28’ ; 58’…

• Type d'émission

En studio :
• animateur avec un ou plusieurs invités ;
• animateur avec appel d'auditeurs ;
• animation et musique ;
• animation, musique, interview ou reportage ;
• animateur et public ;
• chansonniers ;
• un producteur et une équipe de chroniqueurs.

Pré-enregistrée :
• dramatiques ;
• grands reportages, découvertes ;
• portraits de personnalités avec reportages, témoignages, extraits d'œuvre ;
• magazines scientifiques, médicaux... avec reportages.

Le plus souvent il va s'agir d'une association des deux procédés avec un animateur en studio et des
éléments préenregistrés.

Structure et réalisation

L'émission sera-t-elle un talk-show d'une heure entrecoupé de quelques disques ?

Sera-t-elle divisée en plusieurs tranches avec reportages et chroniques ?
Quel sera l'ordre des différents éléments ?...
On pourra déjà réfléchir à la réalisation en se demandant quel rythme on souhaite donner à cette
émission.
Saccadée façon clip ou plus posée ?
La réalisation sera-t-elle sophistiquée ou au contraire très dépouillée façon direct ?
Quelle sera la nature de la programmation musicale et de l'habillage ?

3 Choix des sujets et exploration

4 Travail de documentation

5 Choix des invités, des personnes à interviewer ou des reportages à effectuer

6 Documentation sur les personnalités

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7 Prise de contact :

- se présenter, présenter la radio et l'émission ;

- faire un exposé clair de ce que l'on souhaite de l'interlocuteur ;
- prendre rendez-vous.

8 Préparer le questionnaire d'interview

- 2 écoles : - questions rédigées
- fiches et points de repère

Cela dépendra surtout de votre expérience. Quoi qu'il en soit, ayez toujours des repères écrits, ne
serait-ce que pour vous sécuriser (certains interlocuteurs sont maîtres dans l'art de déstabiliser les
curieux).
A l'inverse, si vous rédigez vos questions ne soyez pas prisonnier de votre questionnaire. Soyez à
l'écoute des réponses de l'interlocuteur et, si l'occasion se présente, soyez prêt à développer tel ou tel
angle apparu au détour d'une réponse.

Essayez de calibrer le questionnaire en fonction du temps dont vous disposez à l'antenne.

9 En cas d'interview en studio et en direct, préparez la réalisation

- Recherche disques et documents sonores
- Rédaction du conducteur.

10 Interviews et reportages

11 Ecoute et montage des éléments

12 Recherche musiques et documents sonores

13 Ecoute musiques et éléments enregistrés

14 Chronométrage des éléments et illustrations sonores

15 Rédaction des papiers, textes de liaisons ou chroniques

16 Chronométrage

17 Rédaction du conducteur

18 Mise en bouche des textes de liaison

19 Mixage en studio (avec si nécessaire pré-mixage)

20 Ecoute et montage P.A.D. (Prêt à diffuser)

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LES FICELLES D'UNE BONNE MATINALE

• Visualiser l’auditrice ou l’auditeur dans ses activités matinales

• Interpeller l'auditrice ou l’auditeur

• Pas plus de deux disques sans un micro

• Annonces et désannonces sobres

• Pas de titre lent

• Un standard toutes les 20' environ

• Des titres forts

• Siglage varié tous les quarts d'heure, mais pas plus

• Rappel de l'heure toutes les 10', entre 6h. et 8h, toutes les 15' après 8h

• Des informations pratiques : météo et circulation (toutes les 1/2h.), éphéméride (toutes les heures)

• Prévoir des informations insolites

• Des rubriques brèves et variées

• Actualités culturelles (cinéma, théâtre...)
• Santé
• Télé
• Billet d'humeur
• (varier les voix)

• Utiliser l'interactivité (jeux téléphoniques, courrier des auditeurs)

• Savoir prendre le relais de l'info, par des dialogues brefs et conviviaux avec les journalistes
présentateurs

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RYTHMER UNE EMISSION DE RADIO SELON YVES JAMIAQUE

(In n° 8 des "Cahiers d'études de Radio Télévision")

Yves Jamiaque a élaboré une sorte de « plan Yves Jamiaque en compte 18 pour 45 minutes, dont
9 pour les 12 premières minutes, 7 pour les 26
standard » pour toutes émissions de 30 à 90 suivantes et 2 pour les 7 dernières.
minutes.
Jamiaque considérait qu'au-delà de 20 vingt
Selon lui, une émission doit toujours se découper en séquences pour 45 minutes la multiplicité des
trois parties : exposé, développement, intervenants, des lieux d'actions ou des plans
sonores entraînait un trop gros effort d'attention (Il
conclusion (un plan plus complexe entraverait la est possible que l'ère du clip et du "zapping" ait
compréhension). Les parties doivent être inégales familiarisé l'auditeur à des formats encore plus
rapides).
entre elles.
Ses découpages s’appuient sur des études menées
Le découpage standard serait : 3 douzièmes de la sur les maximums de durée d'écoute
durée totale pour l'exposé, 7 douzièmes pour le physiologiquement supportable.
développement et 2 douzièmes pour la
conclusion. Soit, pour 45 minutes, 12'; 26'; 7' et Séquence dialoguée :
pour 60 minutes, 15'; 35'; 10'. Le maximum supportable = 3 minutes.
Séquence monologuée :
La concision et la force de la conclusion
= 2 minutes quand le personnage agit.
sont primordiales. C'est cette dernière impression
= 50 secondes quand il décrit ou explique.
que l'auditeur gardera en mémoire. Chacune des
parties est elle même subdivisée en
séquences plus ou moins longues et
toujours de durée inégales.

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BIBLIOGRAPHIE

Livres

Carte de presse Dominique Jamet, Editions Balland, Paris 1996

Cartes de presse, enquête sur les journalistes Jean Marie Charon, Editions Stock, collection Au vif, Paris
1994
CFPJ Commentaires et humeurs Henri MONTANT
CFPJ Guide de la Rédaction Nicole VOIROL
CFPJ Journaliste, une passion des métiers Christian SAUVAGE
CFPJ Le reportage radio et télé Pierre GANZ avec la coll. de JP. Champial
CFPJ Les sources d'informations en Europe Evelyne BICHET, Madeleine ZBINDEN
CFPJ Radio locale, mode d’emploi Jean KOUCHNER
De la télématique aux autoroutes électroniques. Le grand projet reconduit ouvrage collectif, Presses de
l’Université du Québec, PUG, 1994
Droits et devoirs des journalistes, textes essentiels Editions du CFPJ, Paris 1992
Elections et télévisions collectif Editions du CRAC, Valence 1994
Ethique et communication ouvrage collectif, ministère de l’Education, Andorre 1993
Faut-il brûler les journalistes Claude Guillaumin, Julliard, Paris 1994
Journalisme et Vérité, pour une éthique de l’information, Daniel Cornu, Labor et Fides, Genève 1994
Journaliste, une passion, des métiers Christian Sauvage, Editions du CFPJ, Paris 1988
L’art d’écrire pour la radio Carlo Emilio GADDA, Editions Les Belles Lettres
L’intelligence collective : pour une anthropologie du cyberspace Pierre Lévy, La Découverte, Paris 1995
L’invention de la communication Armand Mattelart, La Découverte, Paris 1994
L’invention du journalisme en France Thomas Ferenczi, Plon, Paris 1993
La Aldea Babel. Medios de communicacion y relaciones Norte-Sur, Collectif, Deriva internacional,
Colecion Intermon, Barcelone 1994
La liberté d’information et d’opinion en droit international Roger Pinto, Editions Economica, Paris 1984
La légende des anges Michel Serres, Flammarion, Paris 1993
La passion radio Pascal Berqué, Evelyne Foy et Bruce Girard, Editions Syros,
ateliers du développement, Paris 1993
La Planète Cyber. Internet et cyberespace Jean Claude Guédon, Découvertes Gallimard, Paris 1996
La presse écrite et audiovisuelle Daniel Junqua, Les Editions du CFPJ, Paris 1995
La réalité virtuelle Howard Rheingold, Dunod, Paris 1993
La régression démocratique Alain-Gérard Slama, Editions Fayard
Le journalisme sans peine Michel Antoine Burnier et Patrick Rambaud, Editions Plon
Le journaliste de radio Jean Marc Chardon, Olivier Samain, Economica, Médias Poche, Paris 1995
Les droits et devoirs des journalistes dans les douze pays de l’Union Européenne Marcel Berlins,
Claude Grellier, Helle Nissen Kruuse, Association Européenne de
Formation au Journalisme, CFPJ, Paris. En anglais uniquement
Les médias de la haine Reporters sans frontières, La Découverte, Paris 1995
Les médias et l’entreprise P. Kessler, J. Paitra, Y. de Kerorguen, Editions du CFPJ, Paris.
Les médias pensent comme moi François Brune, L’Harmattan, Paris 1993
Les médias, quatrième pouvoir ou cinquième colonne? Alain Woodrow, Editions du Félin, 1996
Les mensonges du Golfe Reporters sans frontières, Diffusion Le Seuil, Paris 1992
Liberté de la Presse dans le monde rapport 1994, Freedom House, New York
Mécanismes régionaux et internationaux de protection de la liberté de la Presse en Afrique de l’Ouest
SDLP/UJAO, Dakar 1994

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(m. à j. : janv. 2006)

Médias et contrôle des esprits Ignacio Ramonet et Serge Halimi, supplément au Monde
diplomatique n°27, août 1995
Médias et démocratie la dérive Roland Cayrol, Presses de l’Institut de sciences politiques, Paris, 1997
Nouvelles technologies de l’information et l’entreprise Emmanuel Pateyron et Robert Salmon, Editions
Economica, Gestion Poche, Paris
Pendant les « Affaires », les affaires continuent Denis Robert, Editions Stock, Paris
Pouvoir judiciaire et liberté de Presse en Afrique de l’Ouest SDLP/UJAO, Dakar 1995
Rapport 1996 Reporters sans frontières, Diffusion Dif’Pop, serveur Web
: http://www.afp.com/rsf/
Sciences de l’information et de la communication Daniel Bougnoux, Larousse, Paris
Sound and Fury : The Washington Punditocracy and the collapse of american politics Harper Collins, New
York 1992
Télévisions d’Europe et immigration sous la direction de Claire Frachon et Marion Vargaftig,
INA/Association Dialogue entre les cultures, Paris 1993
Vie et mort de l’image Régis Debray, Gallimard, Paris 1992
Who stole the news? Why we can’t keep up with what happens in the world? John Wiley, New
York 1993
Writing for Television and Radio Robert HILLIARD, Wadsorth Publishing Co

Brochures RFI

Déontologie du journalisme radiophonique Guy Riboreau

Guide de l’interviewé à la radio Bernard Chenuaud, Thomas Robache
Journaux, flashes et Cie, Marie France Cubadda, Guy Riboreau
La formation de formateurs en radio Bernard Chenuaud, Guy Riboreau avec
l’aimable collaboration de Cogef-Développement
La technique en radio : quels équipements pour quelles finalités? Yves Cresson, Guy Riboreau
Le reportage radiophonique, Bernard Chenuaud
Les programmes radiophoniques et la programmation musicale Jacques Dez, Guy Riboreau
Quels équipements pour quelles finalités? Yves Cresson, Guy Riboreau
Techniques de l’interview et de la table-ronde radiophoniques Bernard Chenuaud
avec la collaboration de Guy Riboreau
Techniques de prise de son en reportage Bernard Chenuaud
avec la collaboration de Guy Riboreau et du Service technique de RFI
Le son et l'ordinateur Guy Riboreau
Techniques de l'animation radiophonique Bernard Chenuaud
Ressources publicitaires et parainages en radio Jacques Dez
Le français sur les ondes : recueil de couacs ordinaires Jacques Rozenblum

Brochure ESJ (Ecole Supérieure de Journalisme de Lille)

Incidences de l’Internet sur les pratiques journalistiques Thierry Watine

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