Modèle expérimental d’évaluation d’espaces publics par

les citadins à travers la perception spatiale et sonore

Solène Marry

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Solène Marry. Modèle expérimental d’évaluation d’espaces publics par les citadins à travers la per-
ception spatiale et sonore. RIDAD (Rencontres Interdisciplinaires Doctorales sur l’Aménagement
Durable) 2011, Mar 2011, Vaulx-en-Velin, France. http://www.entpe.fr/fr/media/files/solene_marry.
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 Modèle expérimental d’évaluation d’espaces publics par les citadins à travers la
perception spatiale et sonore

MARRY Solène

Institut d’Urbanisme de Grenoble

Laboratoire Pacte (Politiques publiques, Action politique, Territoires) Territoire
UMR CNRS 5194
Institut de Géographie Alpine
14 bis, avenue Marie Reynoard 38100 Grenoble

CSTB – Grenoble (Centre Scientifique et Technique du Bâtiment)

Département Acoustique et Éclairage, pôle Acoustique Environnementale et Urbaine
24 rue Joseph Fourier, 38400 Saint Martin d’Hères
Téléphone : 33(0)4.76.76.25.25 ;
Fax : 33(0)4.76.44.20.46 ;
E-Mail : [email protected]

Mots clés : Perception, ambiance sonore, espace public, évaluation spatiale

Nombre de mots : 4797

1
Introduction

La particularité et l’enjeu du sujet de recherche présenté résident dans la

confrontation entre vision urbanistique de l’espace public, approche physique de la mesure
acoustique et prise en compte de la perception de l’environnement sonore. L’espace perçu a
beaucoup été utilisé en géographie de la perception. Dans ce domaine, les recherches
permettent d’évaluer la manière dont la perception de l’environnement chez l’individu
influence et explique ses comportements. La perception peut être caractérisée comme « un
savoir à la fois connaissant et sensible » (1). Les caractéristiques acoustiques (niveau sonore,
nombre d’évènements…) sont un des paramètres influant la perception sonore. La tentation
première de focaliser la perception sonore sur des caractéristiques acoustiques est légitime,
mais nous avons vu que la mesure physique d’un son ne suffit pas à expliquer les perceptions
qui en découlent. Quels agents en présence, qu’ils soient externes ou internes au sujet
percevant, agissent donc, parallèlement aux données acoustiques, sur les mécanismes de
perception sonore dans les espaces publics ? Ce questionnement a guidé nos investigations.
Notre réflexion sur l’évaluation d’ambiances sonores urbaines aura pour terrain plusieurs
espaces publics.
Le questionnement sur lequel nous problématisons notre réflexion porte sur la
manière d’appréhender la perception sonore et d’en souligner les paramètres influents. La
méthodologie est élaborée dans le but de coupler données perceptives et mesures physiques.
Ainsi, des entretiens collectifs in situ sont élaborés et aboutissent à un corpus composé de 174
questionnaires, 513 photographies et 18 entretiens non directifs de groupe. Puis, des mesures
acoustiques sont pratiquées aux mêmes temporalités. Enfin, un entretien individuel in vitro et
approfondi a lieu avec chacun des 29 participants. Ainsi, écrit, oral, mesures, pictural,
graphique et linguistique font partie de cette méthodologie multi-facettes dont les résultats
permettent de déterminer l’influence sur l’évaluation sonore du végétal et de la forme urbaine
notamment.

État de la recherche sur la perception sonore dans les espaces publics

Les recherches préalables sur le sonore indiquent certains paramètres influant la

perception de l’ambiance sonore des espaces publics mais aucune ne s’est réellement attachée
à investiguer le (supposé) large panel de ces paramètres influant la perception. La légitimation
à la recherche des paramètres influant la perception des ambiances sonores dans l’espace
public est liée à la rareté des recherches dans ce domaine. L. Yu et J. Kang soulignent que
certains facteurs déterminants dans l’évaluation sonore ont été explorés par certaines
recherches, mais concernant l’habitat. L’espace public urbain a rarement fait l’objet de telles
recherches (2) excepté notamment au laboratoire CRESSON (Centre de recherche sur
l’espace sonore et l’environnement urbain), qui a largement travaillé sur l’ambiance sonore
ordinaire des espaces publics. Des recherches se sont attachées à comprendre la perception du
langage et de la musique (comme la thèse de doctorat de A. Faure (3)) mais non celle de
l’ambiance sonore des espaces publics. De plus, et ce d’après W. Yang et J. Kang, la
recherche sur le sujet est relativement limitée et les études souvent basées sur des travaux en
laboratoire (4).
Certaines recherches ne s’attachent qu’à certains paramètres personnels (relatifs aux
réactions aux bruits de trafic) comme l’âge, le sexe, le statut socio-économique ou la
sensibilité subjective au bruit (5). Par exemple, R. Guski analyse les variables personnelles et
sociales de la gêne due au bruit chez les personnes résidant en environnement bruyant (6).
C’est par la mise en situation que l’ensemble des paramètres influants peuvent se révéler : une
pratique ne peut être comprise que dans un contexte spatial et en fonction de paramètres

2
personnels. Or, c’est bien la mise en contexte globale qui permet de comprendre les
interactions entre paramètres personnels et situation.
Le terrain d’étude est souvent spécifique, la source sonore précise (bruit des transports
terrestres, aériens…) et la recherche généralement orientée dans le but de caractériser une
gêne sonore. Le bruit des transports terrestres constitue une orientation de recherche actuelle,
sans doute poussée par la pression sociale. De nombreuses études investissent donc ce champ
de recherche. L’ADEME (Agence De l’Environnement et de la Maîtrise de l’Énergie) et le
Grand Lyon (Communauté Urbaine de Lyon) ont ainsi édité en 2006 un Guide
méthodologique pour le développement d’un observatoire métrologique permanent du bruit
des transports terrestres en milieu urbain (7), ce qui montre l’investissement des pouvoirs
publics sur le sujet. La gêne des riverains due au bruit des avions a également fait l’objet de
nombreuses études (8), (9).
La notion de gêne est souvent un postulat de base dans les recherches sur l’environnement
sonore : les études à ce sujet sont très nombreuses, quoique majoritairement destinées à
l’étude des points noirs (périphérie d’aéroport, d’autoroute), pour n’en citer que certaines :
(10), (11), (12), (13).
Cette problématique soulevée, diverses tentatives de regroupement pluridisciplinaire autour
de la question du sonore ont été lancées (14), mais le choc de culture scientifique semble
souvent difficile à dépasser. En ce sens, diverses initiatives se mettent en place, comme le
Groupement de Recherche 2493 « Bruit des Transports » puis du Groupement de Recherche
3372 VISIBLE « VIlle Silencieuse DuraBLE » qui regroupe des chercheurs de diverses
disciplines, ou les « Ateliers Bruit » organisés par le PUCA (Plan Urbanisme Construction
Architecture). Mais toutes ces initiatives soulèvent un manque de transversalité et
d’interdisciplinarité dans le domaine du sonore et la difficulté à rompre les frontières
disciplinaires.
La particularité et l’enjeu de ce sujet de thèse résident dans la confrontation entre
approche physique de la mesure acoustique et prise en compte de la perception de
l’environnement sonore.

Protocole expérimental

Le protocole méthodologique élaboré porte sur vingt neuf individus, prend en compte
deux saisonnalités et trois terrains. La méthodologie est la suivante : elle consiste en des
entretiens de groupe in situ (basés sur différents modes de récolte des données), en septembre
et en décembre, des mesures acoustiques in situ en septembre et en décembre et des entretiens
individuels hors contexte à l’issue des deux entretiens de groupe. Le corpus de données
obtenu se compose des matériaux suivants : 174 questionnaires, 513 photographies, 18 focus
group in situ, 22 mesures acoustiques et 29 entretiens individuels hors contexte comprenant
145 cartes mentales sonores.
La méthodologie adoptée s’appuie sur une épistémologie compréhensive.
Contrairement à une épistémologie positiviste, qui chercherait à se défaire des biais en
rejetant toute forme de subjectivité, nous postulons, au contraire, de l’importance de la prise
en compte du caractère subjectif de la perception sonore. Nous entretenons avec l’espace un
rapport permanent dans lequel voir, percevoir et nommer sont indissociables.
Les trois étapes constitutives du protocole méthodologique sont explicitées par le tableau
présenté FIGURE 1.
Perception sonore, mesures acoustiques et représentations permettent une complémentarité
des types de données recueillies et illustrent ainsi le parallèle entre percepts, mesures
physiques et cognition.

3
 FIGURE 1 Tableau récapitulatif du protocole méthodologique
effectué

Notre méthodologie diffère quelque peu des entretiens collectifs classiques,

puisqu’elle s’appuie sur des entretiens collectifs in situ, en milieu urbain. En effet, les
expérimentations en laboratoire, même lorsqu’elles tendent à reproduire un environnement
spécifique ne peuvent s’apparenter à une mise en contexte sur le terrain. Les personnes
entretenues sur les trois espaces publics sont donc caractérisées par l’expérience d’espaces
communs, ce qui facilite l’échange de point de vue sur la situation présente.
Des mesures acoustiques « physiques » sont effectuées à deux saisons (les mêmes que
celles des entretiens collectifs). Les mesures ont lieu le même jour de la semaine que les
entretiens collectifs afin d’appréhender les mêmes temporalités urbaines. B. Szeremeta, P.
Henrique et T. Zannin, dans leur étude de 2009 soulignent la complémentarité de mesures
acoustiques physiques avec des paramètres évaluatifs comme des entretiens (15). D’autres
études pointent l’importance de coupler une analyse qualitative à des mesures acoustiques
(16).
Ces mesures correspondent donc à une réalité physique qu’il sera intéressant de comparer
avec des considérations plus subjectives de perception et ce afin de mieux comprendre les
mécanismes de perception de l’espace sonore.
Ainsi le niveau sonore est mesuré sur chaque place par le Leq, indice adopté pour mesurer les
niveaux sonores. Des mesures de Leq 1 seconde sont effectuées en des points fixes, puis le
long de parcours en prenant note des évènements sonores.
Suite aux deux entretiens collectifs et aux mesures acoustiques, un entretien individuel
hors contexte est mis en place avec chacun des enquêtés. Ce sont bien les mêmes personnes
qui participent aux trois entretiens, et ce afin de pouvoir compléter les perceptions issues des
entretiens in situ par un entretien individuel approfondi sur les représentations.
L’entretien individuel final est un entretien semi-directif hors contexte, basé sur un guide
d’entretien.
Notre méthodologie nous permet d’obtenir un corpus de données de différentes natures.

4
Paramètres influant sur la perception spatiale et sonore

Quels paramètres influencent la perception sonore ? Ce questionnement a rythmé nos

investigations et il se révèle particulièrement complexe d’y répondre par la quantité de
variables déterminantes influant les percepts sonores. Ceci ne serait-il pas dû à la complexité
même de l’acte perceptif ? En effet, la perception est une
« activité à la fois sensorielle et cognitive par laquelle l’individu constitue sa
représentation intérieure (son image mentale) du monde de son expérience »
(17).
L’acte perceptif est donc à la jonction entre stimuli extérieurs, organes sensoriels captant ces
informations et cortex cérébral les interprétant, leur rôle respectif étant interprété
différemment selon les écoles de pensée.
La recherche de paramètres influant la perception dans le domaine du sonore nous a
conduit à envisager de très larges horizons disciplinaires. Nous avons abouti à une
catégorisation très simple qui permet de clarifier la vision globale par laquelle nous tentons
d’appréhender les paramètres influant la perception sonore.
Une étude de l’AFSSE (Agence Française de Sécurité Sanitaire Environnementale) (18),
aujourd’hui ANSES (Agence Nationale de Sécurité Sanitaire), a classé, quant à elle, les
facteurs non-acoustiques qui modulent la gêne (la notion de gêne sonore est prise en compte
dans cette étude, et non celle d’ambiance sonore, au postulat plus neutre, à laquelle nous nous
intéressons) en trois catégories : les facteurs de contexte, les facteurs individuels et les
facteurs culturels ou sociaux en s’appuyant sur les recherches de (19), (20) et (21).
Une autre catégorisation possible des paramètres influant la perception sonore dans l’espace
public nous semble pouvoir être la suivante : temporalité, spatialité, sensorialité, pratiques et
individualité.

Analyse de quelques résultats de l’enquête de terrain

Évaluation in situ de l’ambiance au sein d’espaces publics

A la question « Comment décririez-vous l’ambiance générale de cette place ? » des

questionnaires réalisés in situ, l’ « ambiance » (43 occurrences) est en premier lieu décrite par
le sonore (FIGURE 2) : celle-ci est jugée « calme » (52 occurrences sur 174 questionnaires).
Quelle que soit la place décrite, l’ambiance est associée à l’ambiance sonore de manière
récurrente puisque pour les places Centrale et Tilleuls, le lemme « #calme » est cité 26 fois, et
pour la place Mistral il s’agit alors du lemme « #bruit » (8 occurrences).

5
 FIGURE 2 Nuage de mots, occurrences des lemmes des
réponses à la question « Comment décririez-vous l’ambiance de
cette place ? » des questionnaires in situ pour les trois places
(Tag cloud réalisé avec Wordle)

D’autre part, la description de l’ambiance sonore par les participants à l’investigation

des places est récurrente lors des entretiens collectifs libres effectués in situ. Alors que la
discussion était orientée vers la description générale des espaces publics parcourus, l’attention
des enquêtés se porte paradoxalement largement sur l’environnement sonore.
L’influence de la temporalité sur les ambiances sonores des espaces investigués est
également soulevée par les enquêtés.
La connaissance d’autres usages sur l’espace appréhendé influe sur la perception à l’instant de
l’ambiance :
« Ca change terriblement l’activité, la semaine ya souvent des groupes de
personnes qui viennent et qui se posent entre midi et deux, des ptites troupes de
théâtre qui font des choses, l’usage est complètement différent. » [Enquêté
15BAV]1.

1
Pour l’analyse des données, nous avons attribué à chaque enquêté un code composé d’un chiffre ainsi que trois
lettres correspondant respectivement au groupe de rattachement pour l’enquête in situ (A, B ou C), au type
d’habitat (M pour les individus résidant en maison individuelle, A pour ceux résidant en habitat collectif ancien
et C pour ceux résidant en habitat collectif récent), et au moyen de déplacement utilisé quotidiennement ( V pour
les individus utilisant la voiture individuelle, T pour ceux utilisant les transports en commun et M pour ceux
utilisant la marche ou le vélo).

6
 La variabilité des ambiances urbaines et notamment des ambiances sonores est,
notamment, attribuée par les enquêtés aux temporalités des espaces publics
investigués.
L’expérience et la connaissance d’usages et de pratiques autres, influent sur
l’évaluation de l’ambiance d’un espace à une certaine temporalité.
Les diverses temporalités urbaines et les représentations ambiantales associées
semblent, d’après les enquêtés, influer leur ressenti in situ des ambiances perçues.

Lors de l’entretien individuel semi-directif, il est demandé à chaque enquêté de classer

les trois éléments les plus caractéristiques de l’ambiance de chacune des places préalablement
expérimentées.
- Le premier élément cité par les enquêtés pour exprimer leur souvenirs ambiantaux
relève de la spatialité pour la place Centrale (le lemme « #espace » est le plus cité : 4
occurrences) et du domaine du sonore pour les places Mistral et Tilleuls. Pour la place
Mistral le « #bruit » (5 occurrences) apparait nettement comme le terme le plus
évocateur de son ambiance ; quant à la place des Tilleuls, le « #calme » est l’élément
le plus mentionné, au même rang que la « #végétation » (4 occurrences pour chacun
des deux lemmes).
- Les termes apparaissant seconds au classement ont trait à l’ambiance sonore pour les
places Centrale et Mistral (respectivement « #calme » et « #bruit »).
- Les termes convoqués dans un troisième temps dans la description en trois mots de
l’ambiance mémorisée relèvent principalement des domaines du bâti et du sonore.
L’ambiance sonore est à nouveau convoquée en premier lieu : le lemme « #bruit »
pour la place Mistral et « #calme » pour la place des Tilleuls.

L’analyse lexicographique (après lemmatisation) nous révèle que l’ambiance sonore

est clairement convoquée par les enquêtés pour décrire les ambiances en mémoire des
places investiguées. En effet, les lemmes relevant du domaine du sonore (tels que
« #calme » et « #bruit ») sont récurrents dans l’analyse du classement des trois termes
évoqués par les enquêtés comme étant les plus caractéristiques de l’ambiance des
places.
Nous pouvons donc en tirer les propos conclusifs suivants : la remémoration d’une
ambiance urbaine perçue est principalement induite par l’ambiance sonore en
mémoire.

Confrontation entre évaluation sonore (perceptive) et niveau acoustique (mesuré)

L’intérêt du protocole méthodologique a trait aux comparaisons qu’il permet entre

mesures acoustiques de niveaux sonores, évaluations de niveaux sonores et évaluations
d’ambiances sonores pour l’ensemble des terrains étudiés.
Tout d’abord, soulignons la très forte significativité de la relation entre évaluation de
l’ambiance sonore et évaluation du niveau sonore par les enquêtés (FIGURE 3). Une forte
corrélation existe entre le caractère agréable de l’ambiance sonore et la faiblesse du niveau
sonore, et inversement, entre une évaluation désagréable de cette ambiance et un niveau
sonore jugé comme étant élevé.

7
 FIGURE 3 Tableau croisé entre l’évaluation de l’ambiance
sonore et du niveau sonore d’après l’analyse des questionnaires
in situ
Légende : p = 0,0% ; chi2 = 95,54 ; ddl = 4 (TS)
La relation est très significative

L’évaluation perceptive du niveau sonore est donc l’un des paramètres ayant une incidence
notable sur l’évaluation de l’ambiance sonore d’un espace public.

Bien que les indicateurs acoustiques reflètent dans une certaine mesure la gêne
auditive perçue, un consensus scientifique pointe les limites de ces indicateurs comme
évaluateurs perceptifs. Il est alors nécessaire de comparer les divers indicateurs acoustiques
avec la perception sonore pour savoir quels indicateurs physiques s’en rapprochent le plus
(FIGURE 4).
- L’ambiance sonore des espaces publics investigués jugée agréable par les enquêtés est
caractérisée par de longues séquences dont le niveau sonore est inférieur à 60 dB
(indicateur de tranquillité T4) et des niveaux sonores dits « forts » (LAeq, L10, L5,
L1) relativement bas.
- A l’inverse, des niveaux élevés de L50 (bruit médian), L10 (bruit de crête) et L5 ainsi
qu’une valeur de l’indicateur de tranquillité T4 faible et un pourcentage de temps
inférieur à 50 dB peu important sont caractéristiques d’une ambiance sonore jugée
comme étant désagréable par les enquêtés.
Indicateurs représentatifs
Ambiance Sonore Ambiance Sonore Ambiance Sonore
Agréable Ni l’un ni l’autre Désagréable
Valeurs maximales - Tranquillité T4 - Ecart-type - LAeq
- % de temps sup à - L10, L5, L1
L90+5
- Moyenne des diff.
entre 2 mesures
Valeurs minimales - LAeq - IDAS - T4 tranquillité
- L10, L5, L1 - % de temps < 50dB
FIGURE 4 Indicateurs acoustiques représentatifs de
l’évaluation de l’ambiance sonore des terrains d’étude

8
 L’évaluation perceptive du niveau sonore des terrains investigués par les enquêtés,
confrontée aux indicateurs caractéristiques de chacun des terrains, nous permet également de
distinguer les indicateurs acoustiques dont les valeurs extrêmes influencent l’évaluation du
niveau sonore des espaces publics appréhendés.
Le niveau sonore (mesuré) ainsi que l’évaluation de ce niveau n’influencent pas le
jugement de l’ambiance sonore. En effet, l’ambiance sonore de la place des Tilleuls est
paradoxalement jugée comme « agréable » par un plus grand nombre d’enquêtés que la place
Centrale alors que le niveau sonore est jugé comme étant plus fort pour la place des Tilleuls
que pour la place Centrale (le niveau mesuré étant effectivement plus élevé).

L’évaluation relative à l’ambiance sonore n’est pas dépendante de l’évaluation du

niveau sonore ni du niveau sonore mesuré.
L’évaluation de l’ambiance sonore des places publiques étudiées n’est donc pas uniquement
le reflet ni du niveau acoustique mesuré, ni même de la perception et de l’évaluation du
niveau sonore par les individus.

Impact de la végétation sur les perception et représentations sonores

Suite à l’analyse qualitative et au codage de l’ensemble du corpus (questionnaires,

photographies, focus groups, entretiens, cartes mentales) des requêtes d’encodage matriciel
ont été effectuées avec le logiciel d’analyse qualitative NVivo afin de connaître l’occurrence
des codes pour chacun des enquêtés et pour chaque typologie de données.
Ainsi, l’analyse de contenu des focus groups nous a révélé que la référence à l’eau - en tant
qu’élément de naturalité urbaine - est première dans les propos des enquêtés (investigations
aux deux saisonnalités confondues).
De plus, lors des entretiens individuels semi-directifs, l’impact sonore de la végétation
a été évoqué spontanément par bon nombre d’enquêtés comme facteur limitant la propagation
des sons. Pour exemple, rapportons les propos de l’enquêté 27CRV pour lequel

« la place Mistral c’est une place rectangulaire, ouverte directement sur la

chaussée avec pas d’espace pour protéger du bruit. Jpense par exemple
qu’entre la route et la place, les buissons sont encore trop jeunes, ya pas
suffisamment de végétal pour couper du bruit ». De même, l’enquêté 11BAM
estime qu’ « il faut un rideau d’arbres qui casse y compris un certain nombre
de bruits parce que jpense que la verdure elle absorbe quand même les sons.
Du coup ça créerait un espace plus facilement appropriable ».

Il a également été demandé à chacun des enquêtés si la végétation a un impact sur

l’environnement sonore. Nous voulions ainsi, après les enquêtes sur la perception sonore in
situ, compléter notre analyse par l’appréhension des représentations de l’environnement
sonore. Il semble, d’après l’analyse des entretiens approfondis, que les représentations
penchent très largement (24 répondants sur 28) vers l’impact de la végétation sur
l’environnement sonore.

La végétation apparaît, après analyse de contenu, comme influençant la

perception spatiale et sonore mais est aussi représentée par les enquêtés comme
ayant un impact sur l’environnement sonore.

9
Impact des formes urbaines sur la perception sonore

Lorsque l’on croise les variables du jugement de l’ambiance sonore et de l’espace

visuel (Graphique 1) on s’aperçoit que la relation est très significative. Lorsque l’espace
visuel est jugé ouvert (volumétrie de l’espace public), l’ambiance sonore est généralement
perçue de manière positive.

FIGURE 5 Corrélation entre jugement de l’ambiance

sonore et morphologie spatiale

Un enquêté nous explique que ce qui impacte l’ambiance sonore d’une place « c’est si elle est
ouverte ou fermée la place. Celle-ci [place Centrale] elle est très ouverte, donc le bruit passe
facilement » [Enquêté 15BAV].

La volumétrie d’un espace public semble donc marquer les enquêtés en tant qu’élément
impactant fortement la perception sonore : « quand on a un lieu très ouvert, on voit bien
comment le son arrive de manière très différente, par rapport à un lieu très confidentiel »
[Enquêté 18BAT].

10
Propos conclusifs

L’évaluation spatiale et sonore est appréhendée dans cette recherche à travers un

corpus de données hétérogènes recueillies grâce à l’élaboration d’un protocole
méthodologique expérimental. L’évaluation d’un environnement est définie par G. Moser et
K. Weiss comme « l’appréciation des effets et du degré de satisfaction des individus vis-à-vis
d’une unité environnementale donnée » (22). Ce concept d’évaluation environnementale est
pertinent en sciences de l’espace dans le cadre notamment de l’évaluation des espaces publics.
Des enquêtes dans différents espaces publics nous ont ainsi permis d’identifier les
paramètres influant les percepts sonores, dont seulement certains (présence de végétation,
forme urbaine) font l’objet d’une présentation dans cet article.
L’investigation sur différents types d’espaces publics nous semble nécessaire afin de clarifier
l’impact des lieux sur la perception de cet espace sonore. Paramètres spatiaux (typologie
d’espace) et psychosociaux (enquêtes qualitatives) sont analysés et confrontés aux mesures
acoustiques physiques.
Ainsi, grâce à l’analyse des corrélations des indicateurs acoustiques avec les terrains
investigués, nous avons pu relever quels indicateurs sont les plus représentatifs pour chacune
des places et déceler les indicateurs acoustiques révélateurs de l’évaluation de l’ambiance
sonore par les enquêtés.
Nous avons notamment pu montrer que l’évaluation de l’ambiance d’un espace public
est intrinsèquement liée à celle de l’ambiance sonore en présence.
Les caractéristiques spatiales influent sur l’évaluation de l’ambiance sonore par les enquêtés
et ce, non pas d’un point de vue uniquement acoustique, mais du point de vue d’une
perception synesthésique.

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