I.
Le droit d’auteur dans le spectacle
vivant
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Le spectacle vivant : définition
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La place du spectacle vivant dans les perceptions
globales de la Sacem en 2009
Radios et télévisions 36%
Droits généraux 24%
( hors spectacle vivant)
Spectacle vivant 10%
Phonos et Vidéos 12%
Étranger 10%
10%
Copie privée 7%
7%
Internet 1%
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Évolution dans le total des perceptions depuis 2003
Courbe de croissance perceptions globales Courbe de croissance perceptions
spectacle vivant
+11,5%
-0,2%
+6,6%
+11%
+3%
+6,5%
+0,2% +0,4% -0,4% +0,85%
+4,3%
+2,5%
• Depuis 2003, une croissance régulière en valeur, plus rapide que celle des perceptions
globales
• La part du spectacle vivant dans les droits globaux est passée de 7,3% en 2003 à 10,3%
en 2009
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Évolution du nombre de séances de spectacle vivant
• Un dynamisme expliqué notamment par le nombre croissant de séances : +23% entre
2003 et 2009
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II. Le droit d’auteur en provenance du
spectacle vivant : une géographie
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Les droits issus du spectacle vivant en 2006
• Un fort dynamisme des régions IDF, Nord, Normandie, Loiret, Lyonnaise, Niçoise, Est
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…et en 2009
• Une dynamisation de l’ensemble des territoires
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III. Focus sur les concerts
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Les concerts représentent 90% des droits perçus au sein
du spectacle vivant en 2009
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Nombre de séances
• En 2009 les concerts représentent 75% des séances comptabilisées en spectacle vivant
• On note l’importance de la catégorie « secteur associatif », incluant les festivals :
97 613 séances soit 84% des séances de concerts en 2009
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Focus sur les tournées: un nombre réduit de
séances…
• Le nombre de séance est faible, notamment quand on le compare au presque 100 000
séances du secteur associatif-festivals
• Il représente selon les années 3% à 4% du total des séances de spectacle vivant
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… mais un poids économique important
• Si elles ne représentent que 3% à 4% du nombre de séances, les tournées génèrent
entre un tiers et presque 40% des revenus totaux du spectacle vivant
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La part des 10 et 20 tournées les plus importantes
sur l’ensemble du spectacle vivant
• Une concentration notable, les 20 tournées les plus importantes peuvent constituer jusqu’à
un quart des revenus du spectacle vivant
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La part des 10 et 20 tournées les plus importantes
dans le total des revenus des tournées
• Au-delà de la concentration…
• …de fortes fluctuations de revenus qui soulignent la nature aléatoire du spectacle vivant
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2003 2005 2007 2009
Johnny HALLYDAY
Johnny HALLYDAY Michel SARDOU Michel POLNAREFF
Mylène FARMER
RENAUD U2 LE ROI SOLEIL
CLEOPATRE
STAR ACADEMY Franck DUBOSC Yannick NOAH
U2
ROLLING STONES CALOGERO AGE TENDRE ET TETES DE
BOIS AGE TENDRE & TETES DE
Laurent GERRA STAR ACADEMY
Michel SARDOU BOIS
Florent PAGNY Gérald DE PALMAS
POLICE MOZART L'OPERA ROCK
Pascal OBISPO Francis CABREL
Johnny HALLYDAY AC/DC
Eddy MITCHELL Laurent GERRA Charles AZNAVOUR Franck DUBOSC
Ben HARPER Florent PAGNY BENABAR
RENAUD
LORIE TRYO TRYO
Eddy MITCHELL
Patrick BRUEL Yannick NOAH INDOCHINE
Pascal OBISPO
David BOWIE Elie SEMOUN DEPECHE MODE
ROLLING STONES
JENIFER KYO Lenny KRAVITZ
Patrick BRUEL
André RIEU Mathieu CHEDID RESTOS DU CŒUR
GENESIS
INDOCHINE SNOOP DOGG Julien CLERC
HOLIDAY ON ICE "MYSTERY"
Bruce SPRINGSTEEN CALOGERO
André RIEU Vanessa PARADIS
PLACEBO RFM PARTY 80
Julio IGLESIAS RFM PARTY 80
André RIEU
MUSE Joe COCKER TOKIO HOTEL
BHARATI
Eros RAMAZOTTI RAMMSTEIN MUSE
Tina TURNER
Peter GABRIEL COLDPLAY DEEP PURPLE
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IV. Focus sur la répartition
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Évolution des répartitions
+ 25 %
Répartitions incluant l’action culturelle et sociale.
• Les sommes mises en répartitions augmentent au même rythme que les perceptions sur la
même période: + 25%
• Les répartitions sont effectuées en année N + 1 : la consolidation des répartitions de 2004
concerne les spectacles de 2003
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Répartition du spectacle vivant, mode d’emploi
%
+7
1 180 000
1 155 883
1 160 000
1 140 000
1 121 922
1 120 000
1 100 000
1 080 000 1 073 247
1 060 000
1 040 000
1 020 000
2007 2008 2009
Étape 1 : Les programmes de concerts sont intégrés au système informatique
Le nombre de traitements augmente régulièrement : plus de 1,5 millions de lignes (une
ligne = une œuvre jouée en concert) ont été traitées pour la répartition en 2009
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Une méthodologie de la précision
Étape 2 : L’identification des œuvres
Étape 3 : L’affectation des sommes à chaque titre interprété
Étape 4 : Pour chaque œuvre, partage des droits entre auteur(s), compositeur(s) et éditeurs
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Le répertoire français reste dynamique
• La part des œuvres des répertoires français et étrangers dans la répartition (musiques de
variétés et actuelles)
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Focus sur les auteurs-compositeurs-interprètes
500 000
429 068
450 000
393 390
400 000 360 363
350 000
300 000
250 000
200 000
150 000
100 000
50 000 16 470 17 712 19 029
0
2007 2008 2009
Nombres de séances Nombres de lignes
• Au 1er janvier 2010 > 9 102 sociétaires se déclarent auteurs-compositeurs - interprètes,
soit 7% des créateurs membres de la Sacem
• Dans le spectacle vivant, cette catégorie est en développement continu, aussi bien pour
le nombre de séances déclarées (+14%) que pour les lignes à traiter(+16%)
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Une part de plus en plus significative dans le spectacle
vivant
• Dans le domaine des musiques de variétés et actuelles, les programmes traités
selon le format « ACI » voient leur part dans le total augmenter
• En 2009, les montants répartis aux ACI représentaient 14% des montants totaux
spectacle vivant, soit plus de 8M€
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Conclusion
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Le spectacle vivant constitue 10% des perceptions totales de la Sacem.
Un secteur très représentatif de son cœur de métier, avec un réseau qui perçoit
les droits sur l’ensemble du territoire.
Pour l’ensemble du secteur en 2009, c’est plus de 150 000 séances ayant donné
lieu à perception, 8500 clients abonnés, 1,5 millions de lignes traitées et près de
274 000 titres différents qui bénéficient de la répartition.
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