Lorsqu' on dispose d' une seule sortie générale (sortie master) sur une table de mixage et que l'

on veut y
connecter plusieurs amplificateurs, il existe plusieurs solutions.

Voici la première:

Sur la plupart des amplificateurs récents, on trouve plusieurs connecteurs d' entrées.
Dans le cas de cet amplificateur, il s' agit d' une fiche XLR, d' un JACK 6,35 mm et d' un bornier. Ces fiches
sont toutes reliées en parallèle.
On les trouve bien sur en double puisque notre amplificateur possède deux entrées distinctes (canal gauche
et canal droit).

Comment procéder?

Le plus simple est d' entrer dans votre amplificateur en XLR, en provenance de votre table de mixage. Pour
repartir vers votre deuxième amplificateur, il vous faudra un câble Jack vers XLR mâle, et ainsi de suite. La
photo ci-dessous illustre ce type de câble.
Il s' agit ici de la solution la plus "économique".

Toujours dans les solutions économiques, il est possible de réaliser un petit adaptateur qui vous servira sans
doute dans bien
d' autres cas.
Il s' agit tout simplement d' une XLR femelle à partir de laquelle repart deux fiches mâles.

Cliquez ici pour voir en pratique comment réaliser un tel adaptateur

Les deux fiches mâles sont tout simplement en parallèle.

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Deuxième solution:

La deuxième solution est largement répandue car beaucoup plus simple et plus pratique que notre première
solution.
Dans ce cas, on utilisera un pannel:

Ce pannel reprend exactement toutes les connexions de notre amplificateur. On y retrouve sur la gauche les
XLR d' entrées et de sorties et sur la droite les fiches Speakon pour les enceintes. La fiche bleue est une
Powercon pour l' alimentation électrique.
Libre à vous bien sûr d' agencer différemment l' emplacement des fiches.
Pour créer ce pannel, il a donc fallu sortir fer à souder, petits bouts de câbles, fiches,...
L' avantage de ce système est qu' il ne faudra plus utiliser de câble JACK vers XLR mâle et qu' il permet d' être
utilisé dans de nombreux cas sans perte de signal.

Attention!!!

Ces deux solutions ont malgré tout des limites de fonctionnement! Je vous invite à aller jeter un coup d' oeil
sur cet article pour plus d' informations. Une notion importante d' impédance apparaît en effet!

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Troisième solution:

La solution la plus professionnelle mais aussi la plus onéreuse consiste à utiliser ce qu' on appelle un splitter.
Ce type d' appareil possède la plupart du temps une entrée stéréo et plusieurs sorties permettant d' attaquer
plusieurs amplificateurs. De plus, un réglage de volume est généralement présent pour chaque sortie.
Ce type d' appareil évite également tout problème d' impédance qui se pose lors d' une simple mise en
parallèle.

Un autre exemple d' utilisation? Imaginez - vous en train de sonoriser une conférence de presse. Plusieurs
journalistes de télé ou de radio souhaitent disposer du signal audio provenant de la sortie générale de la
console. Afin de pouvoir le leur donner, vous pourrez utiliser un splitter. Chacun aura donc ce qu' il lui faut.

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Didier Pietquin © Juillet 2006

En parallèle

La mise en parallèle d' enceintes acoustiques est la manière la plus courante de travailler. C' est pourquoi
nous la verrons en premier lieu.
Dans nos exemples, nous avons choisi d' utiliser uniquement deux enceintes par canal par simplicité d'
explications.

Pour relier plusieurs enceintes entre- elles en parallèle, on dispose de plusieurs solutions.

Voici la première:
La manière la plus simple de procéder est illustrée par la photo ci-dessus. Qu' il s' agisse des borniers à l'
arrière de l' amplificateur ou du bornier à l' arrière de l' enceinte, il suffit de relier les deux pôles positifs
(câbles rouges) ensemble et les deux pôles négatifs (câbles noirs) ensemble.
Ce qui nous donne ceci par exemple:

Ou ceci:
Cette solution n' est cependant pas la plus adéquate. En effet, rares sont les enceintes qui disposent
encore de borniers. Les fiches Speakon sont en effet devenues le standard en matière de connectique pour
enceintes acoustiques.
A l' arrière des enceintes, on trouve très généralement deux fiches Speakon. Ceci va nous permettre de
réaliser une mise en parallèle beaucoup plus simple.

Dans ce cas, si votre amplificateur dispose d' une sortie Speakon, il vous suffira de câbles Speakon/
Speakon pour réaliser la mise en parallèle.
Si votre amplificateur ne dispose pas de sorties Speakon, vous pourrez utiliser un câble équipé d' une fiche
banane ou simplement dénudé pour utiliser les borniers et équipé de l' autre d' une fiche Speakon. Et
entre les enceintes, un simple câble Speakon/ Speakon fera l' affaire.

Et si vos enceintes sont équipées de fiches XLR, c' est le même principe que ci- dessus.

En série

En série, les branchements sont bien sûr différents.

Le principe est donc totalement différent de la mise en parallèle. Dans ce cas, un conducteur (en bleu) part
du pôle positif à la sortie de l' amplificateur pour se diriger vers le pôle positif de la première enceinte. Le
courant va traverser la bobine du haut- parleur et revenir à la borne négative. De cette borne, on repart vers
la borne positive de la deuxième enceinte. A nouveau le courant va traverser la bobine du deuxième haut-
parleur pour revenir à la borne négative, celle- ci retournant à la borne négative de
l' amplificateur.

Sur ces schémas on se rend vite compte que si une des deux enceintes vient à "griller" ou à être décâblée
par erreur, plus aucun courant ne pourra circuler, le circuit sera interrompu.

Si vous travaillez avec des fiches Speakon, voici comment faire:

La couleur des conducteurs aura- t- elle une importance sur le signal? Non! La couleur de la gaine entourant
les conducteurs de cuivre n' aura aucune importance sur le signal qui y transite. La couleur est là uniquement
pour faciliter le repérage des câbles et pour pouvoir réaliser les connexions plus facilement.

Cet article ne fait qu' illustrer les différences entre câbles audio ou micro, câbles haut- parleurs et câbles
électriques.
Un article largement plus complet est disponible ici.

Les câbles pour signaux audio

Nous appellerons les "câbles pour signaux audio" les câbles servant à connecter un micro à une console, une
console à un amplificateur, un lecteur cd à un ordinateur, une guitare à son ampli,... C' est-à-dire pour les
signaux de niveau micro ou ligne.

La principale caractéristique de ceux- ci est que les conducteurs internes doivent être protégés par un
blindage afin d' éviter au maximum les interférences. Le signal est en effet très faible et facilement soumis
aux champs magnétiques environnants.

La section est également très faible. En effet, un tel câble ne doit pas transporter des intensités importantes.
A titre d' exemple, les conducteurs des câbles illustrés ci- dessous ont une section de 0,22 mm ².
La câble de gauche servira principalement au transport du signal symétrique (Point chaud, point froid et
masse) (entre un micro et une console, entre la sortie de la console et l' entrée de l' amplificateur,...) ou à
un transport d' un signal stéréo (Un conducteur pour le canal gauche, un conducteur pour le canal droit et
la masse commune).

Le câble de droite servira au transport d' un signal asymétrique. L' utilisation la plus fréquente est celle des
petits câbles cinch- cinch.

Les câbles pour enceintes

Les câbles destinés à alimenter des enceintes acoustiques à partir d' un amplificateur sont totalement
différents. Le signal étant d' une intensité largement plus grande que notre signal de niveau micro ou ligne,
nous n' aurons plus besoin de blindage.
Plus question non plus d' utiliser des câbles d' une section de 0,22 mm ² !!! Une section de 2,5 mm ² est
conseillée dans la plupart des cas.

Le câble de gauche est un câble à 4 conducteurs dont ceux- ci sont repérés par des numéros et non pas par
couleur, ce qui n' est pas le cas pour celui de droite.
Les couleurs utilisées sont souvent le rouge et le noir, le bleu parfois.
Câble électrique

Les câbles électriques n' ont pas besoin non plus de blindage.
Ils sont composés de trois conducteurs (parfois plus) repérés par les couleurs: Bleu, brun et jaune/ vert pour
la terre.

Tension? Puissance? Ampère?

Avant de parler des câbles électriques, nous allons revoir quelques notions essentielles qu' il ne faut en aucun
cas négliger.

La tension:

La tension qui nous préoccupe ici est de 230 volts. Elle est fournie par votre distributeur de réseau électrique.
Une notion qui lui est associée est sa fréquence: 50 Hz (Hertz).

Puissance et intensité:

Tout appareil électrique a besoin d' une certaine quantité d' énergie pour fonctionner.
Ces trois notions sont en relation constante. Ceci nous permet d' établir les formules suivantes:

P=U.I
U=P/I
I=P/U

P correspondant à la puissance en watt(s)

U correspondant à la tension en volt(s)
I correspondant à l' intensité en ampère(s)

Prenons quelques exemples:

Une ampoule 1000 watts de PAR64. Que cela signifie-t-il? La tension de fonctionnement d' un tel type d'
ampoule est de 230 volts.
L' indication de 1000 watts signifie que cette ampoule a besoin de 1000 watts pour un fonctionnement
optimal.
Grâce à nos formules, nous pouvons calculer l' intensité correspondante:

I = 1000 / 230
I = 4,35 ampères

A l' arrière d' un amplificateur, on retrouve les indications suivantes: 230 volts, 8 A.
Cet amplificateur a donc besoin de 8 ampères pour un fonctionnement à pleine puissance.
Nous pouvons calculer la puissance consommée par cet amplificateur:

P=U.I
P= 230 . 8
P = 1840 watts

Cela signifie que l' amplificateur consomme une puissance électrique de 1840 watts lorsque celui- ci est à
pleine puissance.
L' amplificateur consomme donc 1, 8 fois plus de puissance que notre ampoule de PAR64.

Grâce à ces deux exemples, nous pouvons remarquer que l' électricité a été utilisée de différentes façons:
une transformation en énergie lumineuse et une transformation en vue d' alimenter des enceintes
acoustiques.
De même qu' un radiateur transforme l' électricité en énergie calorifique ou qu' un moteur la transforme
en énergie mécanique.

Quelle que soit la transformation, les watts ou les ampères indiqués au dos de votre appareil vous
indiqueront toujours l' énergie nécessaire au bon fonctionnement de votre spot, de votre table de mixage,
de votre amplificateur,...
Les câbles électriques:
Pour comprendre très simplement l' importance de la section des câbles, il suffit de réaliser une simple
comparaison:

Imaginons un tuyau dans lequel doit passer une certaine quantité d' eau. Plus la quantité d' eau qui devra
passer par ce tuyau sera importante et plus la taille du tuyau devra être importante. Dans le cas contraire,
la quantité d' eau attendue ne correspondra pas à ce qui circule via le tuyau.

C' est la même chose avec nos câbles électriques: plus la puissance (ou l' intensité) sera importante et plus
la section de nos conducteurs électriques devra être calculée en conséquence.

Pour une utilisation dans des conditions "normales", dont la tension monophasée est de 230 volts voici les
sections adéquates:
L' intensité et la puissance indiquée sont donc les maximums à ne pas dépasser en fonction de la section. A
l' inverse, rien ne vous empêche d' utiliser un câble dont la section des conducteurs est de 16 mm² pour
alimenter votre lampe de chevet, même si cette section est totalement disproportionnée par rapport aux
besoins énergétiques.

Il est également important de tenir compte de la longueur de votre câble électrique. Un câble trop long et
sous- dimensionné entraînera des pertes non négligeables.

Voici un petit tableau reprenant quelques sections adéquates:

Calculs effectués grâce à une feuille de calcul Excel de la marque Top Cable, avec une tension monophasée
de base de 230 volts. Les chutes de tension acceptées sont de maximum 5% (soit 11,5 volts). (Cos phi : 0,8).

Intensité: 16 ampères
Intensité: 32 ampères
Quelques conseils:

Lorsque vous utilisez un enrouleur, n' oubliez surtout pas de le dérouler complètement! En effet, des
risques d' incendie existent lorsque la puissance consommée dépasse 1000 watts lorsque le câble est
encore enroulé.

Voilà ce qui peut vous arriver:

Didier Pietquin © Août 2006
Longueur Section adéquate Chute de tension

10 mètres 1,5 mm² 1,7 %

15 mètres 1,5 mm² 2,6 %

20 mètres 1,5 mm² 3,5 %

25 mètres 1,5 mm² 4,3 %

30 mètres 2,5 mm² 5,2 %

35 mètres 2,5 mm² 6%

40 mètres 2,5 mm² 6,9 %

50 mètres 4 mm² 8,6 %

75 mètres 4 mm² 12,9 %

100 mètres 6 mm² 17,3 %

Section en mm² Intensité en ampères Puissance en watts

1,5 10 2300
2,5 16 3680
4 25 5750
6 32 7360
10 40 9200
16 63 14490
Comment déterminer la section des câbles ?
Il est important de calculer correctement la section du câble utilisé lors de vos installations
électriques. En effet un câble trop faible va entraîner un échauffement du à la résistance du câble
(ce qui peut créer un incendie) et une perte de tension, une section trop importante peut entraîner
un problème de poids et de coût.

Comment calculer ?

Loi de Pouillet : la résistance R d’un conducteur (en ohms Ω) est directement proportionnelle à
sa résistivité ρ (0.01786 Ωmm2/m à 20°C pour le cuivre)
sa longueur L (en mètres)
et inversement proportionnelle à la section S (en mm2) de ce conducteur

R:ρxL/S
Effet Joule : tout conducteur parcouru par un courant s’échauffe. Ce dégagement de chaleur Q
(en joules) est directement proportionnel
A la valeur de la résistance R (calculée par la loi de Pouillet ci-dessus)
Au carré de l’intensité du courant I (en A ampères)
Au temps t de passage (en s secondes )du courant dans le conducteur

Q = R x I² x t
La section idéale (en mm2) se calcule selon la formule suivante :
Pour une intensité de courant donnée S = ρ x 2L x I / ΔmaxU
Pour une puissance donnée S = ρ x 2L x P/ ΔmaxU x U
Où ΔmaxU est la baisse de tension maximale acceptable (ou chute de ligne). En courant
monophasé (cos φ= 1) , L est la distance parcourue par un fil de la source au dernier appareil, Il
faut toujours prendre une section de câble égale ou supérieure à celle calculée.

La baisse de tension maximale acceptable : celle-ci est en général reprise sur les appareils
(par exemple 210V minimum). Elle est en général de 3 à 5 %.
Exemple : vous devez placer un éclairage de jardin de 10 spots de 150 W répartis sur un câble
de 150m en 220V. La baisse de tension maximale acceptable est de 3 % (ce qui donne un
ΔmaxU de 6.6)
Calcul de la section idéale S = 0.0179 x 2 x 150 x (10 x 150) / 6,6 x 220 = 5.55mm2 donc il faudra
du 6mm2
Quelques repères, pour un câble de 25 m, en 220V :
Pour un circuit d’éclairage de 10 A en principe une section de 1.5mm2 est suffisante
Pour un circuit de prises pour un usage normal 16 A (éclairage, musique, TV,…) : 2.5 mm2
Et ainsi de suite … 32A : 6mm2
Pour des moteurs , transformateurs, … ou du courant triphasé, il faut tenir compte du cos φ qui
est <1 et nécessite donc des sections de câble plus importantes.
Nous nous sommes limités aux câbles en cuivre de bonne qualité dont la résistivité est de
0,01786 Ωmm2/m à 20°C. Si la température augmente, la résistance également. Si le poids est
important, il peut être intéressant de remplacer le cuivre par de l’aluminium, même si celui-ci a
une plus grande résistivité, ce qui oblige à utiliser des câbles de plus grande section.

Les risques d’incendie sont importants si vous utilisez un câble de trop faible section, si vous
mettrez plusieurs câbles les uns contre des autres ou si vous utilisez des câbles en cuivre de
mauvaise qualité.
www.electric.be
Longueur Section adéquate Chute de tension

10 mètres 4 mm² 1,3 %

15 mètres 4 mm² 1,9 %

20 mètres 4 mm² 2,6 %

25 mètres 4 mm² 3,2 %

30 mètres 4 mm² 3,9 %

35 mètres 4 mm² 4,5 %

40 mètres 6 mm² 5,2 %

 50 mètres 6 mm² 6,5 %

75 mètres 10 mm² 9,7 %

100 mètres 16 mm² 12,9 mm²

Adaptateurs audio: quelles branchements?

Bien qu’il existe de nombreux câbles et adaptateurs « prêts à l’emploi » chez de nombreux constructeurs, il
est parfois intéressant de fabriquer ses propres câbles ou adaptateurs en vue d’une utilisation bien
spécifique.

Voici cependant plusieurs exemples de la marque Neutrik:

Cas adaptateurs sont donc principalement orientés Jack et XLR.

Dans d’autres marques, on trouve également ceci:

Il ne s’agit bien sur que de quelques exemples.

Connectique des différentes fiches

Dans un premier temps, voyons les connexions standards pour chaque type de connecteur:

1. XLR 3 contacts

Bien que la « norme » actuelle veuille que le point chaud (+) se trouve connecté à la broche 2 de l’XLR,
certains appareils possèdent le point chaud (+) connecté à la broche 3 et donc le point froid (-) à la broche
2.
A vérifier...

2. JACK TRS

Ici, rien de particulier. Cette fiche est utilisée pour le transport d’un signal symétrique.

3. JACK TR
 Cette fiche est utilisée pour le transport d’un signal asymétrique mono.

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4. JACK STEREO

Le Jack stéréo est par exemple utilisé pour un casque hifi, la sortie audio d’un ordinateur,...
La connectique des mini jack ne change pas, elle est identique aux jack 6,35 mm.

5. CINCH
 6. SPEAKON

Le connecteur Speakon sert uniquement aux signaux pour enceintes acoustiques.

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________________________________________________________________________________

Réaliser ses adaptateurs, quelques exemples:

1. JACK TRS (3 contacts) vers XLR mâle ou femelle (Symétrique - Symétrique)

Disponible au format pdf

 En pratique, voici comment faire:

La première étape consiste à dénuder les deux extrémités du câble. Dans ce cas- ci, nous avons pris un câble
d’une longueur de 25 cm.

Du côté de la fiche XLR, nous avons dénudé et étamé chaque conducteur de la manière suivante :
Du côté de la fiche Jack, nous avons par contre coupé les conducteurs « en escalier » afin de faciliter la
soudure.

Il ne nous reste plus qu’à souder notre câble sur la fiche XLR d’un côté et sur la fiche Jack de l’autre côté.

2. JACK TR (2 contacts) vers XLR mâle ou femelle (Sortie asymétrique vers une entrée symétrique)

Article disponible au format pdf

 Ici, il faudra relier le point froid (-) à la masse, et ce pour éviter une perte de niveau. Il s’agit d’une
désymétrisation du signal.

En pratique, voici comment faire:

Du côté de la fiche XLR, rien ne change par rapport à l’adaptateur ci-dessus. Les soudures sont identiques.

Du côté de la fiche jack, le principe est différent. En effet, vous remarquez que le conducteur du point froid a
été dénudé sur une plus grande longueur. Celui- ci sera torsadé et étamé avec la masse (deuxième photo).
Il s’agit ici d’une désymétrisation « sauvage » mais qui fonctionne parfaitement.
 Haut de page

3. CINCH vers XLR mâle ou femelle (Symétrique - asymétrique)

 Ici, il faudra relier le point froid (-) à la masse, et ce pour éviter une perte de niveau. Il s’agit d’une
désymétrisation du signal.

4. CINCH vers JACK TR (2 contacts) (Asymétrique - asymétrique)

5. XLR femelle vers deux XLR mâles

Article disponible au format pdf

Voici un adaptateur extrêmement pratique, permettant par exemple de relier une seule sortie d’une table
de mixage vers deux canaux d’amplificateurs.
Du côté des fiches mâles, rien ne change, les soudures sont classiques :

Du côté de la fiche femelle, le but va être de rassembler les deux câbles et donc leurs conducteurs :

Il ne reste plus qu’à souder ce montage sur la fiche femelle :

 Haut de page
Didier Pietquin Mars 2008©
Connectiques standards: XLR, JACK, CINCH, SPEAKON

Réaliser ses adaptateurs:

JACK STEREO/ XLR
JACK MONO/ XLR
CINCH/ XLR
JACK/ CINCH
Split XLR (1 XLR femelle vers 2 XLR mâles)
 Comment connecter un synthétiseur à une console ?

(Article disponible en PDF)

Jack 6,35 ?
Mono? Stéréo?
Asymétrique? Symétrique?
Exemples
Différentes possibiliés
DI Box

Afin de compléter cet article, je vous invite vivement à consulter l’article sur les DI Box de même
que l’article symétrique- asymétrique, tous deux disponibles sur le site.

Pour illustrer nos propos, prenons un synthétiseur Yamaha, le Motif XF6.

A l’arrière de celui- ci, on retrouve deux sorties en Jack notées OUTPUT R et L/Mono.
La seule information disponible dans le mode d’emploi en français est que ces fiches sont:
Connecteurs OUTPUT L/MONO, R (prise casque standard). Voilà qui nous aide…

Mais avant d’aller plus loin, revenons sur cette connectique qu’est le jack 6,35 mm.

Jack 6,35 mm : Mono ? Stéréo ? Asymétrique ? Symétrique ?

Pourquoi 6,35 mm ? Il s’agit tout simplement du diamètre du connecteur. Il en existe d’autres

comme les jack 3,5 mm appelés également mini- jack.

Jack à 2 contacts, à 3 contacts ?

En anglais (et quasiment comme langage universel en audio) on parlera de jack TS (Tip Sleeve)
(2 contacts) ou de jack TRS Tip Ring Sleeve) (3 contacts).
Tip étant la pointe, Ring la bague intermédiaire et Sleeve la masse (partie la plus longue).

o Mono ? Stéréo ?

Un signal mono correspond à un seul canal. Il peut s’agir par exemple de la voix d’un
conférencier enregistrée par un micro.
Et même si cet enregistrement est écouté par la suite sur une chaîne- hifi stéréo, un lecteur
MP3,… Ce signal restera toujours en mono.
Wikipédia nous donne la définition suivante : Un son monophonique (mono, ou encore monaural)
n'est diffusé que sur un seul canal. Il est en général enregistré par un seul microphone et reproduit
par un ou plusieurs haut-parleurs diffusant le même signal.

Un signal stéréo possède deux canaux distincts.

Le Larousse nous dit ceci : Technique de transmission ou d'enregistrement et de reproduction des
sons permettant la reconstitution de la répartition spatiale des sources sonores.
Pour de la musique, cela signifie recréer l’espace occupé par les musiciens sur scène.
Mais on peut également imaginer travailler différemment avec un enregistreur stéréo :
Le canal L (gauche) serait assigné au micro du journaliste, le canal R (droit) serait assigné au
micro de la caméra captant le bruit ambiant.
Ce qui permettra lors du montage d’effectuer une balance correcte entre bruit ambiant et la voix
du journaliste.

o Asymétrique ? Symétrique ?

On parlera de symétrique ou asymétrique pour la façon dont le signal est transporté. On peut donc
transporter un signal mono de façon symétrique ou asymétrique. Il en est de même pour un signal
stéréo.

Un signal symétrisé est-il de meilleure qualité qu’un signal asymétrique ?

Non ! Le signal est exactement le même ! Il ne passe pas par une machine bizarre qui transforme
un son pourri en un chef d’œuvre. La transformation d’asymétrique en symétrique ne rajoute pas
les notes que vous avez oublié de jouer…
Un signal symétrique est simplement moins sensible aux interférences et permet donc d’être
transporté sur une plus longue distance.

Ligne asymétrique

Une ligne asymétrique mono utilisera un câble tel que celui- là, composé d’un conducteur
principal et d’une masse qui l’entoure. Ce type de liaison est particulièrement sensible aux
interférences, parasites,… Et ceci ne s’améliorera pas si le niveau électrique transporté est
faible (un micro par exemple) et si votre câble est long.

Ligne symétrique

Une ligne symétrique utilisera un câble composé de deux conducteurs actifs et d’une
masse entourant ces conducteurs.

Dans la pratique, comment cela fonctionne-t-il ? En interne dans nos appareils, le signal
traité est asymétrique. Il est alors symétrisé par un transformateur ou un circuit électronique
et envoyé via notre câble XLR.
A l’entrée de la console, on retrouve le même principe qui désymétrise le signal.
Ce type de liaison permet un transport plus sûr par rapport aux éventuelles interférences et
parasites.

Alors, asymétrique ou symétrique ? Prenons quelques exemples :

Il s’agit ici d’écouteurs tout à fait classiques.

Dans ce cas, le transport du signal est asymétrique. Doublement asymétrique en fait. Le canal
gauche est asymétrique, le canal droit l’est également, la masse étant commune.
Le signal peut être ici mono ou stéréo selon que l’on envoie ou non la même chose sur les deux
canaux.
 Là aussi, le transport du signal sera asymétrique.
Et transporter un signal stéréo en symétrique alors ?
Dans ce cas, il nous faudra deux câbles comme celui- ci.
Le premier câble transportera le signal gauche (masse, point chaud, point froid), le deuxième le
signal droit (masse, point chaud, point froid).

Ce sera par exemple le cas pour la petite mixette ci- dessous. La sortie principale (Mix out) étant
en jack et symétrique.
Petit récapitulatif des différentes possibilités :

1. Source avec sortie stéréo, récepteur avec entrée stéréo. En jack 3 contacts.

Dans ce cas-ci, le signal sera stéréo et transporté de façon asymétrique.

2. Source avec sortie symétrique, récepteur avec entrée symétrique :

Dans ce cas-ci, le signal sera mono et transporté de façon symétrique.

3. Source avec sortie asymétrique, récepteur avec entrée asymétrique :
Ici, le signal sera mono et transporté de manière asymétrique.
 4. La sortie est asymétrique, l’entrée de la console est symétrique :

Mais que se passe-t-il si j’introduis un jack à 2 contacts dans une embase qui en possède 3?
Ici, on se retrouve en l’absence de transformateur afin de désymétriser correctement le signal.
En insérant le jack à deux contacts dans l’embase à 3 contacts, on remarque que le point froid et
la masse sont reliés ensemble. C’est parfait.
Par contre, lorsque l’entrée de la console est en XLR, il est nécessaire de créer un adaptateur
comme celui- ci :

Mais revenons à notre synthétiseur. Il possède deux sorties (canal gauche et canal droit) en jack.
N’ayant pas réellement d’information via la fiche technique, on peut supposer que ces sorties sont
asymétriques et de niveau ligne (Line).
Si notre console se trouve à proximité (dans un home studio, …), nous pouvons connecter notre
synthé directement via deux câbles jack/ jack mono.

Si on ne relie que la masse et le point chaud du côté de l’XLR, le point froid est « absent ». Du fait
que l’XLR s’attend à recevoir du signal sur le point 3, on perd une partie de la tension utile,
généralement 6 dB.

L’idéal dans cette situation est de relier le point froid à la masse. Mais attention ! On
perd tout avantage d’une liaison symétrique dans ce cas !
Vous pourriez très bien utiliser des câbles avec des jack à 3 contacts dans le même cas… Mais
vu que les sorties de notre synthé sont asymétriques, cela ne sert absolument à rien.
Je veux dire par là que ça n’améliorera pas ou ne détériorera pas le signal.

Lorsque vous jouez sur scène, la console se trouve en général bien loin de vous. Plus question
d’utiliser une liaison asymétrique sur une distance importante.

Il faudra passer par un petit boitier (une DI Box) qui va permettre de symétriser le signal.

Ici, nous utilisons le boitier de symétrisation (DI Box) de Klark Teknik, le DN100.
(http://www.klarkteknik.com/dn100.php)
Cette DI est active, ce qui signifie qu’elle a besoin d’une alimentation électrique pour fonctionner.
Cette alimentation peut être fournie par une pile (généralement 9V) placée dans le boitier (ce qui
n’est pas possible avec la DN100) ou via l’alimentation fantôme de 48V fournie par la table de
mixage.

Les DI Box passives ne nécessitent pas d’alimentation.

Différentes marques comme Behringer ou Samson nous illustrent dans leur mode d’emploi
d’autres possibilités (Guitares, basses,…) :
Ici, la sortie de la console DJ est asymétrique. Elle est symétrisée et envoyée à la console
principale.

Quelques DI Box actives :

Format S/PDIF

S/PDIF est l’abréviation de Sony Philips Digital Interface. Le S/PDIF est un format de transfert de données
numériques audio.
Je vous invite à visiter ce site (www.epanorama.net/documents/audio/spdif.html) pour toutes
informations concernant les caractéristiques électriques et autres de ce format.
Ce format peut être véhiculé par les fiches suivantes :
- Cinch
Il s’agit d’une fiche cinch classique. L’impédance caractéristique du câble doit cependant être de 75 ohms.
La liaison est asymétrique.

- TosLink

La prise Toslink est un connecteur pour liaison par fibre optique.

- Mini Jack optique

La liaison est également réalisée par fibre optique. Seul le connecteur change.

AES/ EBU

L’Audio Engineering Society et l'European Broadcasting Union se sont associés pour mettre en ouvre ce
standard qu’est l’AES/ EBU (abréviations des deux sociétés).
Il s’agit du format professionnel de transfert de données numériques audio, le S/PDIF étant principalement
réservé au domaine grand public.
Vous trouverez toutes les données techniques de ce format sur le site de l’AES (http://www.aes.org/)
C’est la fiche XLR à 3 broches qui est utilisée pour ce type de liaison. Celle- ci est symétrique.

MADI

Le format MADI (Multichannel Audio Digital Interface) est un format professionnel multi- canal. Il s’agit
d’une version de l’AES/ EBU permettant de transporter jusqu’à 56 canaux de données audio numériques
via une liaison coaxiale équipée de connecteurs BNC ou par liaison optique.

ADAT
ADAT est l’abréviation de Alesis Digital Audio Tape. Ce format permet l’enregistrement de 8 pistes
simultanées. Vous trouverez toutes les informations techniques de ce format sur le site de la marque Alesis
: (http://www.alesis.com/support/faqs/adat.html).
Les liaisons se font par fibre optique.

TDIF

POWERCON®

Ces fiches sont extrêmement pratiques car verrouillables, ce qui veut dire qu’on ne peut pas les
débrancher en tirant simplement dessus. Et même si leur ressemblance avec les fiches Speakon est
flagrante, les PowerCon® ne possèdent pas les mêmes ergots et ne peuvent donc pas être introduites par
erreur dans des Speakon. Elles permettent de transporter une intensité maximale de 20 ampères en
monophasé.

Les fiches « volantes » permettent d’accueillir des câbles dont le diamètre extérieur peut varier de 5 à 15
mm.
Ces mêmes fiches peuvent accueillir des conducteurs d’une section maximale de 2,5 mm².
Pour les connexions, les fiches femelles peuvent être soit soudées soit équipées de cosses.
Pour les fiches mâles, il s’agit de vis.
 Fiche chassis, côté connexions
Les fiches bleues correspondent aux circuits d’entrée, les fiches grises aux circuits de sortie.
Ces deux types de fiches ne sont pas interchangeables car elles ne possèdent pas non plus les mêmes
ergots.
Si vos câbles sont trop courts, il est possible d’utiliser un prolongateur:

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Fiches IEC

IEC est l’abréviation de International Electrotechnical Comission.

On parle aussi de fiches CEI, ce qui est exactement la même chose. Il s’agit simplement de la traduction
française (Commission Electrotechnique Internationale).
La norme qui nous intéresse ici est la IEC 60320. Les documents de l’IEC nous expliquent que cette norme
est applicable aux connecteurs bipolaires pour courant alternatif seulement, avec ou sans contact de terre,
de tension assignée ne dépassant pas 250 V et de courant assigné ne dépassant pas 16 A, pour usages
domestiques et généraux analogues, et destinés au raccordement d’un câble souple d’alimentation aux
appareils électriques d’utilisation ou à d’autres matériels électriques alimentés à 50 Hz ou 60 Hz.

Nous nous attarderons uniquement sur les 3 fiches les plus utilisées chez nous. Il en existe bien sûr
d’autres modèles.

· La plus simple…

Cette fiche permet de transporter une intensité de 2,5 ampères maximum. Il n’y a pas de connection pour
la prise de terre. On l’utilise régulièrement pour de petits postes radio, des lecteurs cd,… qui ne nécessitent
pas beaucoup de puissance pour fonctionner.
Les connections sur les fiches châssis se font soit par soudure soit par cosse
Les fiches volantes sont la plupart du temps moulées aux câbles. Il ne faut donc plus s’en occuper.

· La plus connue…
Ici, l’intensité maximale admissible est de 10 ampères. On l’utilise très régulièrement pour les ordinateurs,
pour les appareils audio,…
La température maximale des broches ne peut dépasser 70°C, comme pour le modèle précédent.
Les connexions se font par vis sur les fiches volantes, par soudure ou par cosses sur ses fiches châssis.

· Haute température

Il s’agit exactement du même type de fiche que la précédente. L’intensité maximale est ici aussi de 10
ampères et la connectique est identique.
Les seules différences sont qu’on y trouve un « ergot » supplémentaire et que la température maximale
des broches est de 155°C.
C’est ce dernier élément qui est le plus intéressant. En effet, ces fiches sont utilisées pour connecter des
appareils dont la température de fonctionnement est supérieure à la normale.
Je pense par exemple à des PC (spots) de la marque ADB, …

Les connexions se font par vis sur les fiches volantes, par soudure ou par cosses sur ses fiches châssis.
Ces fiches peuvent être introduites dans les précédentes, l’inverse n’est par contre pas possible.
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BULGIN

Bulgin est une firme à part entière, du nom de son créateur. Elle fabrique bon nombre de connecteurs,
dont ceux illustrés ci-dessous. Par extension, on appelle ces connecteurs « Bulgin ».

Il s’agit de fiches multibroches (8 au total) destinées principalement à de petites régies d’éclairage.

L’intensité maximale admissible par broche est de 6A en 250 volts. Ces fiches ne sont pas verrouillables.
Les connexions se font par soudure ou par cosses sur les fiches châssis et par vis sur les fiches volantes.
Par précaution, il est utile de se référer au mode d’emploi ou aux données techniques de l’appareil
concernant la connectique des fiches Bulgin.

Didier Pietquin Avril 2005 ©

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0-10 volt(s)

Le standard 0- 10 volt(s) est un système de commande en tension. Chaque canal (d’un bloc de puissance
par exemple) est représenté par un conducteur sur lequel se déplace une tension par rapport à une masse.
0 volt étant le minimum, 10 volts le maximum.
Il faudra donc autant de conducteurs qu’il y a de canaux à commander.
Il n’existe pas pour cette norme de connecteur « attitré » mais de nombreuses possibilités, dont quelques-
unes illustrées ci- dessous :
Socapex 337 :

Broche Correspondance
1 Canal 1
2 Canal 2
…. ….
31 Canal 31
32 Canal 32
35 Masse
36 Masse
37 Masse
Din 6 broches :

Broche Correspondance
1 Canal 1
2 Canal 2
3 Canal 3
4 Canal 4
5
6 Masse
Din 8 broches :

Broche Correspondance
1 Canal 1
2 Canal 2
3 Canal 3
4 Canal 4
5 Canal 5
6 Canal 6
7
8 Masse
Sub-D 9 :

Broche Correspondance
1 Canal 1
2 Canal 2
 …
5 Canal 5
6 Canal 6
7 Masse
8 Non connectée
9 Non connectée
Sub-D 15 :

Broche Correspondance
1 Canal 1
2 Canal 2
3 Canal 3
4 Canal 4
… ….
12 Canal 12
13 Masse
14 Non connectée
15 Non connectée
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DMX

La norme DMX est le mode de transmission de données le plus répandu en éclairage aujourd’hui. Il s’agit
d’un signal numérique.
Les connecteurs utilisés pour le DMX sont les XLR à 3 et 5 contacts.

Broche Correspondance
1 Masse
2 Data (-)
3 Data (+)
4 Data (-) optionnel
5 Data (+) optionnel
Pour réaliser un adaptateur XLR3 vers XLR5 ou l’inverse, il suffit donc de relier les broches 1 ensemble, les
2 ensemble et les 3 ensemble.
Et en DMX, c’est la fiche femelle qui distribue le signal. La fiche mâle servant donc à le recevoir.
Bouchon DMX :
Il s’agit tout simplement d’une résistance de 120 ohms placée entre les broches 2 et 3 d’une XLR mâle.
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Ethernet

Sans pouvoir entrer dans les détails, le réseau Ethernet a fait son apparition depuis peu dans le domaine de
l’éclairage.
Pour plus d’informations, je vous invite à vous tourner vers un site plus spécialisé en Ethernet et DMX ou à
aller relire les Sonomag n°297 (décembre 2004) et suivants.

Didier Pietquin Avril 2005 ©

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