01-

LIBRARY UNIV.
NORTH CAROLINA

c
Cott/J ^^m^cck

ET DE COMPOSITION
clÂpres

^me^/yf/rû/ff wééû&e/e&C^mtfàie
-

de la c Vlu^iquc /
3(Me& sur aesTrinewes uieentes bibles, puues dans la nature,

daccora ave e fini? les bons ouvrai) es-prahaiœs, anciens ou

modernes, et nw, par leur otarie, a la portée Je but te monde ]
;

DEDIE

CJiambeïïan de S JOEmperenr etJW,

PAR
JEROME^JOSEPH DE MOMIGNY*

J2^ïo" ^/r
A PARIS,
CnefrLaMtÊëitr, en soivJLwasin-cbJfusiaiwJteiueuiird

Mnhnartre, ÏÏ? «o.

x8oG,
tow IfjJSxAinplaxreJjontj'iqiîej' Je hlukur
 Planche première

T%
"
Fîg. A . Exemple des trois Sons bien
Mi. +-
reconnus par Rameau pour être
,

^ ^,7 S
les seuls produits par la corde qui
a
Ut
sonne l'iJT le plus grave du Piano. «

B. La Corde génératrice SOL

résonnant uniquement
,

dans toute
3
sa longueur Sol 77

C. Résonnant dans toute sa longueur

et dans ses deux moitiés séparément.

D. Résonnant dans toute sa longueur -^

et séparémt dans ses deux moitiés et —
dans ses quatre cinquièmes, réunis par

deux .

E. Résonnant dans toute sa longueur

et séparémt dans ses 2 moitiés, dans ses

4 cinquièmes reunis par deux, et dans

chacun de ses trois tiers.

F. Résonnant comme ci-dessus et, de 7T;~

plus,dans ses quatre quarts separém.

Gr. Résonnant comme ci-dessus

•m »-
et, de plus, dans chacun de ses -

cinquièmes séparément .
77

H - Résonnant comme ci-dessus .*- * * * 7 *

.-"f
'

*
41
et, en outre , dans chacun de 31 5EEE*Er
ses sixièmes .
'
 LIBRARY UAIIV
QF
'WORTH CAROLIWA

Suite de la PLANCHE PREMIERE

I. Résonnant comme ci-contre et, de plus , dans

['
chacun de ses septièmes.

77
K. Resonnant comme ci- dessus et dans chacun
des huitièmes, de la longueur .

L . Résonnant comme dans l'exemple K et, de plus,

dans ses neuf neuvièmes, séparément

~> *

S
M .. Resonnant comme ci- dessus et dans ses
dix dixièmes, séparément

1
Fig. N./.
 Suite de la PLANCHE I

N. Résonnant comme ci-devant et dans ses

onze onzièmes , séparément .

0. Résonnant comme ci-dessus et dans chacun

de ses douze douzièmes, séparément .

» * • m —
t- -•— • » '«
i j~
i • S i i

P. Resonnant comme ci -dessus et dans chacun

de ses treizièmes , séparément .

^3EB^ i
•
j
*
: -*
:
——
i
:
t-*=^-î-î
»
•
~r
—*- »
5
r S
! 7^
—»
m à

0. Resonnant comme ci -dessus et dans chacun

de ses quatorzièmes parties , séparément .

L'Exemple cl -dessus est le VRAI TYPE du SYSTEME

Musical dans, le genre appelle Diatonique, parce qu'il
procède
 .

Suite de la PLANCHE

procède, principalement ,
par intervalles d un ton chacun ,

comme Sol La , La Si , Ut Re , Re' Mi : Si Ut et Mi Fa

sont deux Semi-tons , mais ces deux SemiAons sont eux-
mêmes des intervalles Diatoniques .

R. Type du Système
MUSICAL considère' selon

l'Harmonie, et abstraction
faite des Unissons .

S. Le même TYPE ,

abstraction faite des

Octaves

T. TYPE Musical, selon la Mélodie .

U. GAxMME des Grecs

avec la Basse Fondamentale

de RAMEAU.

t ie.
'8" V
 e re
Suite de la PLANCHE I .

V. GAMME des Modernes

avec la Basse Fondamentale
de RAMEAU.

X. GAMME des Grecs

31

Y. Avec la note ajoutée ,

appellee PROSLAMBANOMENE .

Note ajoutée.
a r -+ —«-
m
Z. Gamme de Gui,
avec la note sous ajoutée ,

HYPOPROSLAMBANOMENE
qu'il a nommée GAMMA troisir

eme lettre de l'Alphabet Grec r.

F. Note. £?-•
^Èg 7 """"
1
~[ , mJE* Wè
Fin de la Vlanche 1
 . . .

Planche deuxième

Fig.A. Les deux Tetracordes des Grecs ,

Conjoints par la note MI , qui finit le premier

Tetracorde et commence le second

Fig.B. SÉRIE de Tetracordes , ou Ton présente

chaque Ton comme ne renfermant que quatre notes.

En UT, Majeur. FA SI

Mlb. LÀV.-

(UTV. SI, Majeur.

Synonimes sur le Piano ou l'Orgue

MI LA

Fitr.-C ù
 Suite de la PLANCHE 2 f

Fig.C. Genre Diatonique

Considère' selon Considère' selon la
L'HARMONIE.. MELODIE.
Dans tous les Tons et dans le Mode Majeur.
En 17T, Majeur. ,

-0 *-

En RE , Majeur.

En L^î , Majeur.

En MI , Majeur.
-ML

g En. SI , M<x/eui

^=r s
En F.4 ^/jftgfcur.

1
En UT #, M^iir.

1
.^Vs — e-
Pp§§ S
 Suite de la PLANCHE 2

suite de la
Fig. C J
»•

Considéré selon Considéré selon la

1' HARMONIE. '
MELODIE.
Dans tous lestions et dans le Mode Majeur.
En FA , Majeur.

En SI b, Majeur.

En Ml b, Majeur.

^^ En LA Majeur.
W

m
v ,

J h
p
En RE l?, Majeur.

En SOL l>,Afq/c

En. UT ? , Majeur.

Fig. B~
 . .

10 e
Suite de la PLANCHE 2 .

-.Fi£.D. DÉNOMINATIONS des INTERVALLES.

Dénominations T0N j
PITON. DIATESSARON.
Anciennes

ni^KmWînij - Seconde.. Tierce Majeure. Quarte juste .

Modernes

.
(1) Quand on dit simplement la Quarte, ou la Quinte ,

c'est toujours delà Quarte ou delà Quinte juste que l'on

parle .

Fig.E .

Naissance de la Les Noires sont Ces trois Rondes

vraie GAMME. les Octaves des sont les trois

S - 8 _= premiers Harmo. Notes principales

niques , qui se du Ton d'Ut , choi.

iorïtjentendre en_ si pour être le^

tre les derniers. premier Ton

Fig. F,
 — : —

USuite de la PLANCHE 2.
=*t

Fig.F.

y
/
— #
Sol.
T</

Si.
1

Re.
n
Fa.
» l

La.
flsj

Ut.
»
Mi. [Link]
•*-

\11—+ —

Fig.G,
GAMME dVr,en partant d'UT.

___, # _# g :
^=*i
Mode Dorien des Grecs

Idem, en partant de RE . Idem, en partant de MI

i,y/^-^i
Phrygien
afcnËb

Lydien

Idem, en partant de FA . Idem, en partant dlç SOL

+-s*

Myso -Lydien
ZWZ=±L
|^ iEolien
qr=z0i

Idem, en partant de LA. Idem, en partant de SI.

Ionien Hyper- Ionien

Fig. H~
,12
Suite de la %ANCHE 2 e
.

Modes Modes
Authentiques Plagaux,
ou Principaux. ou secondaires

v. ^.OLIEN.
 13
Suite delà PLANCHE 2

suite de la

Fig.H.
Modes Modes
Authentiques, Plagaux,
ou Principaux. ou Secondaires

VI. IONIEN. Sous-IONIEN.

fi - ~
S s
VIK HYPER- IONIEN Vu. Sous le Sur- IONIEN.
. _ Sur- Ionien .

Le Septième Mode Le Septième Mode

Authentique nVtait Plagaux n'était point
point usité' à cause usité' a cause du
de la Fausse Quin- Triton
te Si Fa . Fa Si .

V V
v-

Fin de la PLANCHE 2e .

e
Planche 3 . .„
 .

14 Planche troisième.

"
La MELODIE marche élém entai rement
par Secondes .

e
I . Majeure Maj ; Mineure. Majj Maj^ Mineure.

Un--fon. îTon. UnSemiTbn. 1 Ton. ^[Link].

L'HARMONIE marche élémentai rement

par Tierces .

1 -ï~~
1 Tons

Les OCTAVES ne sont pas des Notes différentes ,

mais des Sons difïe'rens

c.
I
Sol , Sol . La , La . Si , Si . Ut , Ut

Les Sept Notes du Ton d'UT Majeur comparées a Sol^

P* Octave. Consonn: Imparf: Quinte juste.

m c c
Consonnance Parf: de la i J' Classe. Demi Consonn':

Dissonnance Dissonnance Demi Diss; Cons: Imparf:

du ff degré, du 'i. degré. de la reclasse.

 .

e 15
Suite de la PLANCHE 3 .

Les Sept Notes du Ton d'UT Maj. comparées u Sî.

E. Fausse Quinte. Dissonn: Dissonn:

Disson: sensible, dui^dtg": du3?deg;

Si
Les mêmes, comparées a Re .

F. jl
m . il
s—iu
Cons;Imp:

I e. Classe.
»
+.
,
,

»
*
. y s i^

S
Les mêmes, comparées a Fa .

G. Dissonn: Diss:Sens:
ï^s
du 4^ degv renversée

Les mêmes, comparées a La

^^^^M
.

H.
r> : ii t=d=z^
Les mêmes , comparées a Ût

i^^
Les mêmes , comparées a Ml

Fig. L.
 .

16
Suite de la ^LANGUE £.

,Fig ; L .

Tableau des Consonnances

dans le Genre Diatonique
et dans le TON d'UT-jMode Majeur.

Consonnances Parfaites .

Octaves.

Consonnances Imparfaites de lai. Classe

Tierces Majeures. Sirctcs Majeures.

Consonnances Imparfaites de la -i.'FClasse .

Tierces Mineures .
Sioctcs Mineures.

Demi - Consonnances .

Quintes Justes.

Fi g
-
. M.
 . .

Suite de la PLANCHE jt

Fig.M.
Tableau des Dissonnances

Demi - Dissonnances

Quartes Justes,

Dissonnance Sensible Dissonnance Sensible.

m w fi
Renversée

Dissonn: du îT degré'. Dissonn-, du 'iT^deçre'

. > * g =
Septièmes Mineures neuvième Majeures

Dissonn: duS? degré. Dissonn: du 4 e . degré

Neuvièmes Mineures. Septièmes Majeures.

7". UÔ Min :
,mes-M\n. ** n rnes
et 9\
ÏVX
Maj : 7
T ™ Maj : et s V"^ Min -.

Renversées et en Contact. Renversées et en Contact.

1.8
—
e
Planchée 4 .

Fig. A • Fig . B . Fig. C.

4_ * \i ^=mm 4- I if

Il y a dans chaque Ton sept Accords

dont chacun est compose de deux Tierces .

Fig.E . Accords Parfaits Majeurs .

Fig. F. Accords Parfaits Mineurs 3^—U-^-U

Diatonique et Sensible.
[Link]. Accord Imparfait

Il y a sept Accords de Septièmes

composés chacun de trois Tierces.

Fig. H

Il y a pareillement sept Accords de

Fig.I.
^S
Neuvièmes, composes de 4 Tierces.

iBÉ
Fin de la Planche 4
(
 . .

i
Planche 5

Fig.A. Accords dans l'ordre

Générateur et Fon r *^
dam entai Accords P rfaits

Premiers renverseni
directs ou Ie face de
3fE^
.

chaque Accord de deux

Tierces ci -dessus .
Accords de Sixte.
n J
2 r ren versemen s
directs ou 3. face de
chaque Accord de deux
Tierces . Accords de Quarte et Sixte.

Fig.B. Directe

e
4 . Face
Directe

^n^B
^c-fefiËÉ^j^
tt BTTS iânJ
Accords de Neuvièmes

Cacophonies
Fig.E.
 .

Suite de la PLANCHE 5 e .

Fig.E .

Dissonnance Consonnance
double imparfaite
re
du 1er degré'.
. de la i . Classe
Dissonnance Consonnance
simple - imparfaite
du e
\ T degré de la 2^e Classe
Consonnance Dissonnance
imparfaite simple
de er
la 1 ^Classe. du i degré'.

Consonnance Dissonnance
imparfaite double
cr
de ïa Codasse. du i . degré'.

Demi - Dissonnance
Consonnance
Parfaite

Demi - Consonnance Unissonnance

'Unisse

Demi - Consonnance
Dissonnance ( ffr
lu 2™? degré. \ B
.

)J 9 me
-t~z
:

Dissonnance \_
Demi - Dissonnance "double et //£
c v^
gré. ^+>
lu l T degré.
2 <fc"

Type Musical établi sur une prétendue Tonique en UT .

Ceci est en UT Chromatique

F ou en FA Majeur Diatonique
Fiff \ .

VwiTifjye. En tj T M
Planche 6'
 .

ii
Planche sixième .

CADENCES ou Propositions Musicales

formées de deux Accords Consonnans.
B.

Fig A/ Antécédent Conséquent

. Ant : Cons :

CADENCES ou Propositions Musicales

formées par un Accord Dissonnant et un
Accord Consonnant .

Dissonnant. Consonnant. j^[Link](

Les sept Cadences en Ut Majeur

'*
m&ïn*3$mm
En partant de Sol

Cad à la ée f
a laif à la 4 F à la 5* a la 6^
e
a la 7™
Fig : F
22
suite de la Planche 6.

F„ +.

G. H , «
( j^^^t^^gj^^^^lgjl^^^i^^^^^g:
y ;** hsh * » »
°',!f
\ En pattant de si.

(#V #
:
1 o|^ | rj H , 1
Q U \
" ^Ë^^^j^fe
 23
Planche septième
Planche 7. Les Sep t CADENCES, à la Seconde
Fig:A.

Ê mtttrtft^mm
24
Suite de la PLANCHE J é .

Les Sept CADENCES renversées

j Le Conséquent de chacune de ces Cadences n'est pas renverse.

à la Quarte.
m
j£ L'Antécédent n'est point renverse.

Sj^^^
à la Quinte
:

*^pp^^^^
a la Sixte.

Élgp^ÊÉÉÉÉ^i^^^
 Planche huitième .

Planche 8
Fig. A."

D
fcf^-rr^-^^ ^
m
F ^ë=oz
EaE^^^flls 3CX*I 1
£^l
 .

2*
Planche neuvième
Planches- Les Sept CADENCES ayant la Septième
Fig: A . de Dominante pour Antéce'dent .

Cad: ala of? à la 3? à la 4e. à la 5? à 7? à P 8

(

. la 6? à la

/Les Sept CADENCES ayant l'Accord de

Septième de la 6 e note pour Antécédent
.

Cad: à la 2
e
. à la 3^ à la £ k la 5 e . à la 6? à la I e . àP8?

an
Cad: à la 2?
n*
a la 3?
,,

h
>,- „#
àla 4^
i ijééi
àla 5?
.
•?/„» ,o

à la 6?
„»,» „»
à la 7? à lVT
•»-&
73-

-pu Lg IL 1^.1'*-

J)
:
1 1 3-|h»-H-» H s 1
Q
ft^=— f^|= m | tl
«-^
e
Cad: a la s£ kla3? àla 4? àla5 . à la 6? àla7C "klV:-©-
 27
Suite de la PLANCHE 9'

e
Cad:àla2^ àla3^ à la 4 . à la 5? a la 6?

Planche dixième ;

/
28
Suite de la PLANCHE 10?

É^m wm ie i3» i
n*jj^ ^
G.
sztg- j^B S a i 1 j *i~^
 <2.<j

Planche onzième.
Planche il.

Des ACCORDS de Neuvième.

A
m , H, 5 H » <3 n S H * O » r '-

j* ^.. ^ .
-a -.. »* »
T=T .

Si g n g
3n e
Suite delà PLANCHE II .

(2^1

^feé
I
a , g n s
gj^f^fe É|
 suite delà Planche ii^ 3î

n. XL^-
«û.

H I „

fTTTI' P A
A A C A c

^^ =ZeeZf^
* . , -g-
32 Planche douzième.

Planche 12

CADENCES
m
évitées .
 suite delà Planche 12 33

. Cadences ou l'Octave est suspendue.

ëéT

» Cadences où la Quinte est suspendue

îi

3Ë — i r~re-

jyr
{
Sixtes suspendues.

Fifif.O.
34 €
Suite de la PLANCHE \2 .

Planche treizième

Cadences. HARMONIQUES .

Cadences MELODIQUES .
 e
Suite de la PLANCHE \3 .

Cadences HARMONOMELODIQUES

Cadences RHYTHMIQUES

Planche quatorzième
Harmoniques écrits sans mesure

En Ut
Harmoniques écrits en mesure
Allegretto moderato .

b m
En Fa 9
36 e
Suite delà PLANCHE 1 4 .

Du Genre primitif , Harmonique et Mélodique

pris dans toute l' étendue dHine Corde géne=
ratrice, nommée SOL.

Du même Genre pris dans la moitié' de

l'étendue de la même Corde génératrice.

[Link] .T' T o 1T ta ^ ?
D
w
igUSg^gl ï
s
Le même pris dans le quart de l'étendue
de la même Corde sonore .

r
1
< r ^ ^ £: ^ =
BJB i
—j r ï
To Tî 12 14

JB »

fe^ ~ r =fl

iirttan H f:^:f ,,-J Étl

 .

37
Planche quinziÈ3ie .

8 -».^.^.-»-^^-» ^^.-^.^ -^^^•-^-^-^-^-»'j*-^'''»- *»-'*"*''

fH^ r-i-
:
v'ir

seë rrrrr^^ ^^M

N.B. Il faut considérer ces exemples et la plupart de ceux

qui ont précèdes et qui suivront comme un Dictionnaire ou
lesmots seraient rangés par ordre de matière ce sont des :

matériaux tout prêts à être employés , des pierres taillées

pour un édifice qui est a former

i
îfei^ppji^^m^
3?,
Suite de la PLANCHE I jf

M fr rmŒ^
N

\
r
TTTTV ! % û W
> $igmm^mm&m
 .

Planche seizième .
3.9

e
Planche 16 .

Echelle représentant ie Clavier à 4 Septénaires ,

au moyen de deux Clefs .

e
'§[* sur la 4 . _H- sur la première .

Gare TUt.

La même au moyen de toutes les Clefs

B
-r
3^fe^fr ^^i ^
NMf- -'----'"" #

Echelle représentant le Clavier à 5 Septénaires

sur deux Clefs ^f /£ .

C „ Septénaire grave 2

Septénaire aigu.

sol la si ut verni fa sol la si ut ré mifa sol la

(S^sig|pi^ps
D «.
(^Équivalent écrit sur une seule Clef.
 ? ^

Suite de la PLANCHE \6\

Etendue ordinaire des Voix,

\rai diapason de chacune ."

Figure E .

Basse de Basse .

Dessus de Basse

Basse de Taille .

Dessus de Taille. 1

Basse de Bas-Dessus.
fi—
» *~ *— «-
^
Dessus de Bas-^Dessus

Basse de Haut- Dessus. B

^=E
Dessus de Haut-Dessus. ^— A
f
 . , . . . , . ,

Suite de la PLANCHE l6* 4i

Figure F. ^ PARTITION
Grande et petite Flûtes

Hautbois S
Cors en UT .

Cors et Trompettes xc
In C .

8-
4
Clarinette
t Trombone;

Basson et Violoncelle oblig< JE 3 wm

£$$
Premier Violon

Second Violon

Alto -Viola , ou Quinte.

I
L -°-

Dessus ou Soprano.

m
m
Haute-contre , Contr 'Alto.

Taille,Tenore.

Voix de Basse -Taille Timballés

Basse-Contre ,
Basse instrumentale,
3^
Contre-Basse et Serpent.
 Suite delà PLANCHE \(y
e
.

Clavier général moderne à sept Septénaires .

H
m
I.
fTf-tf , r 4^ppps
k.
p r ,r ir.r im-Uu-U
l. p-f^ i r, pi ^P
M.
E^UvM-frrf^ ip
N

G
;

fl ^^ ^^ ^
P. fc»~ggg==gg=Bg^g=g^=^=
"*•».,
^ ? i i i

:
 e
Suite delà PLANCHE l6 . 43

Figure Q.. .
,
"

Mesure a deux deuxièmes Mesure à trois deuxièmes.

de la Ronde Peu usité.
J2_

a trois quarts .

prrTTTt-r--a

a trois huitièmes

jfci T r r~rt
Synonime de §r

à six quarts . a six huitièmes

p^çrt=^ l(f!r^T=ïd^%

à neuf quarts . à neuf huitièmes

s ffff-rrrf

a douze quarts . a douze huitièmes .

^Lâl
 . .

44 Planche Dixseptieme
Planche 17.

cr
i . Hémistiche. tâ Hehusticic.

Des trois espèces de Mouvems des Parties l'une à lézard de l'autre.

.

E F

D< Semblables

Première leçon du Gradus ad Parnassum

de Joseph Fux

Détestable , même en Ut , mais en Re' !

'
r
 45
Suite de la PLANCHE 17*

K-
r r r i
r
r r r m
m !
r rir r m^
 .

46
Suite de la PLANCHE V7
e
.

R\ Ellyjjse . Sans dlyr>s<

S\ EUyj)3c. - San/ ellypsc « eu

LK Quinte préparée par la Tierce

V\ Quinte préparée par l' Octave ,

suivie de la Tierce .
 47
Suite de la PLANCHE 17*

Tierce précédant l'Octave, Quinte suivie de la Tierce.

! !

ÈÈSà J=b4zt^Tf
XX
vam

t-irrirrr
Mauvuùr.
r^s^Ma
YY\
fo-t^ir i r i
p ir TJT-Tt
:

YYY Afau °ow.

^m
\
48
Suite de la PLANCHE 17*

Z (Plus

Manière Harmonique .

ZZ< Très bon

Planche dixhuitieme.
e e
Intervalles harmoniques delà I . espèce.

Quarte Mélodique. Seconde Mélodique.

 49'
Planche dixneuvieme .

Planche 19.
Contre- Point double
Note pour Note.
B

Contre - Point double

avec des Syncopes qui suspendent,
D
a g^ftn^S -xx
l'Mri'if-
bubpensions

Syncopes qui Anticipent .

Syncopes Consonnantes.
. H
5o e
Suite de la PLANCHE 19 .

< Bon
 .

51
Planche vingtième.
Planche 2o

juk'w^j w ii

Lentement
 e
5'Z
Suite de la Planche 20 .
'

Xentement
 Suite de la Planche 20.

ÉJ a^LUg^aN^ff^

m
»

Contraire a
i .

1
i

unité.
mi Jt

0#r#^
Suite de la PLANCHE 20
 .

Suite de la PLANCHE 20 55

(^ J J ,J J-J
J
\\ J ^_\^^
\ '

jgr ^_ ^7^^^^"
t7? 1 1
1
y lj 4^j~ ^^^=pr~r-r-=jE=:
:

+ +

Plus Consonnant.
*6
Planche vingt et unième

Planche 21.
A trois Notes pour une

B
m^z^ M

i\

fe ir i ^îdfep
ilf d^g
 . T

Suite de la PLANCHE £4 57

3 3 3 3
-Q

1/

(»>â r îr-^ 'i

ii^iîJ]^ sS
*
#
Pr i ii r • i r 1 1 f *
i

A quatre Notes pour une

XL
 ,*8 :
Suite de la PLANCHE 21

1
I
 Suite de la PLANCHE 2i 59

A cinq Notes pour une

D p
rti P -m j
|
1|

J-f-f
yy-x-^^i
( 0: » hs f=-t-
j^r j^
6o
Suite de la Planche %i .
 €i
Suite de la PLANCHE 21 .

&^

Planche vingtdeuxieme .

Gamme Chromatique selon l'Harmonie.

Gamme Chromatique donnée par le Corps sonnore a

la suite de la Gamme Diatonique
-ja«jt*te^
^Lgg^^gg^ggg^g
15"^
Gamme Chromatique vulgaire, en UT Majeur,
en montant et en descendant .

Mêmr
61
.Suite de la PLANCHE 22Î

UT Vraie Gamme Chromatique^ascendante^et

 Suite delà PLANCHE 22^ 63

.descendante dans tous les Tons Maieurs

 — .

64
Suite de la PLANCHE %% e .

<Z
s*S — 3
<<a»
4
<^ .. -
V
—5 ^^— T~-
'

< ^z.
^ —^
L-
Ji ^
o Qg*
U-, ..

CADENCES à la Seconde , en montant

Diatomques

#Plffffr J
rfc
¥WWf a
r***\ Chromatiques _^
 c SS
^c de la Planche- %<l .

CADENCES Chromatiques, a la Quarte .

CADENCES Chromatiques à la Quinte

, .

5^^ig=Ië

as s j^^^^a^a
.1 1 » rït--,~'fl8V ;

GG
Type
PPi
HHÎ -aw g
tf
11 a il m a M- h
66
Suite de la PLANCHE ZZ e
.
 Suite de la PLANCHE 22 e
,
67

Planche vingt- troisième. , „

Vraie Gamme Mineure.

1», Q Q-k±L-Q

Gamme Mineure vulgaire. en descendant

Système de Tartïni
 3

C
68 Suite de la PLANCHE 2- I

ACCORDS du Mode Mineur, En UT,

Accords composes d'une seule Tierce.

Accords composes fondamentalement de deux Tierces,

nommes Parfaits ou Imparfaits^,
"~
8 9

W^i^*^ w\..à:mx S 3
'

H
fe#
Accords de

7 1
^
trois Tierces ,

3
ou de Septième

4 5
.

CADENCES a la Seconde.

2 3 4 €

CADENCES à la Tierce .

ft-l 2 3 4 **5 6 7 8
 e
Suite de la PLANCHE 23 . 69

CADENCE PARFAITE et im itations ïfïceîle à la Quarte.

r
fr^rni^M^f^^wfppg
7C
Suite de la PLANCHE 23?

Les sept CADENCES , à la Seconde ,

ayant pour antécédent un Accord de Septième.

6 6

CADENCES a la Tierce

CADENCES a la Quarte.

CADENCES a la Quinte .
 .

73
Suite de la PLANCHE 23

CADENCES à la Sixte,

antécédent est un Accord de Septième

;

dont l

CADENCES a la Septième

Table des intervalles

admissibles en Harmonie .

ft . K R R H

R 12 13 _rL i5 l€ i;

-©--©--©- R-&- r-©- »-»- s-e- -© -s-

ft g R

R R -es-
?'l
suite de là Planche 23 e .

Table des intervalles

admissibles en Mélodie .

12, 3 4 5

8 g » fct* ^L
&-r» 4t^^^^=^brE^
îo

« -
/ Q ? ? rfag f g. 1
i
Y P'

5 5 5 i

Z<
—j»_ [* =p-
W f 1 1
Ë

1
m W •

3
L^s
3 3

Gamme Mineure Chromatique complette.

AA
 — a — — . ..

73
Planche vingt- quatrième,
Planche 24.X AB LEAU des ACCORDS Diatoniques ,
en Ut

mineur, avec leurs modifications chromatiques.

Tierces Majeures.

Tierces Mineures:.

Sixtes Mineures
•e» fea.

Cm-
W- |
c v*
BEicE r-o—
\
1
°
O '
\\'—
li
— II
H- 2 p' Q II

Sixtes Majeures

Quintes justes

Kf^
g- —e
—©
o
H*- Vo !

Q
j
^ L

Fausses Quintes

to—1— ^=45 HS-&-

U ±=fc 2tr::
-©- «V -
Tritons .
H Suite de la PLANCHE %l\
e
.

Septièmes diminuées .

Accords parfaits Majeurs .

Accords parfaits Mineurs .

Accords imparfaits .

Accords de Tierce Majeure et Sixte superflue

Accords parfaits Majeurs et Septième Mineure.

Accords imparfaits et Septième Diminuée .

Accords parfaits Mineurs et Septième Mineure .

Kg ik

*=.-,
"
*»
 Suite de la PLANCHE 9,4 fB

Accords imparfaits et Septième Mineure

Accords parfaits Majeurs et Sixte superflue.

T^
Accords de Triton et Sixte superflue.
***-

Planche vingt- cinquième .

_ 6^
- ? Bo : - C-
 3

'S „ .e
Suite de la PLANCHE 25:

1
Fig: I.
Une Seconde Mineure n ^
est composée d'un demi Ton ,,.., ,
ffi ËJ=H
«7 ~- ©l*-*

Une Seconde Majeure -Q 2

est composée d'un Ton...,,, „ . . SEE^Ër

,Une Seconde Superflue -Q 23

est composée d' un Ton et demi ..la? "

"m-3^3=
Une Tierce Diminuée _
p jg s

est composée de deux Semi-Tons .-. .., §&' h J^i: M

Une Tierce Mineure _q \>

est composée d'un Ton et demi ct4^? 3a

Une Tierce Majeure ^p—

'

est comyTosée de deux Tons ,

i35E=âEE=t!

Une Quarte juste -Q à

est composée de deux Tons et demi.. KD d JJ

Un Triton ou Quarte Superflue s

\Q 4tf

est composée de trois Tons \

Une Fausse -Quinte ou Quinte Mineure fl

&ou5v

est composée de deux Tons et deux Semi-Tons.... vj) p* H

Une Quinte

^p
juste -Q 5

est composée de trois Tons et demi

 Suite de la PLANCHE 25°,

Suite de laFig:I.
UneQuinte Superflue - Q—^ gT
est composée de quatre Tons ; s&J o $£

Une Sixte Mineure -

/j v6

est composée de trois Tons et deux Semi-Tons... ^

UneSixte Majeure n 6

est composée de quatre Tons et. demi ffi—jg

UneSixte Superflue n *6 -
u
est composée de cinq Tons (y '" ° : M

UneSeptième Diminuée n ^ .

f
.

est composée de trois Tons et trois Semi-Tons...... W^ I H

-JQneSeptieme Mineure
est composée de quatre Tons et deux S emi -Tons

UneSeptième Majeure g '7 +

est composée de cinq Tons et demi . , ffo jj

/LUneOctave n
est composée de cinq Tons et deux Semi-Tons SS ~H

UneNeuvième Mineure . -

£%<-
est composée de cinq Tons et trois Semi-Tons.,... (y- H

^UneNeuvième Majeure
est composée de six Tons et deux Semi-Tons.
"78
Suite delà PLANCHE 25.

MANIERE DE CHIFFRER LES ACCORDS.

}^ ^Accords [Link] fr Ac. parfaits Mineurs

]\T [Link] laToni: ]SJ -. [Link] la Tonique.

BF.3 . f

Q Acdeyfdeladormetses renv; p Idem en Mineur,

Q [Link] 7rde -ïr.

la 2'^note.^. J( (
id. en Majeur. ^

TT TT ÔT 7T TT T5" 75"

S^L'Aç.de 7fdelaNote sens: T id^ en Mineur.

 "*79
Suite de la PLANCHE US.
h
\j Quinte et iSixte superflue y

-JO 7CT f'O

!
* fo ' $5=**

ACCORDS par SUPPOSITION, ou par Supperppsition

ou. Prolongement, d'un- Accord Antécédent sur une por-
tion de la durée de son Conséquent .

de
Quarte
et }

Quinte \i2±
 . — . . . .

Planche vingt-sixième.
<L
-"- -- ' ~"
Tableau de 4o Accords sur chaque Note.
Accords consonnans composes de deux notes
sur Ut.
: l 2 . 3 -
... •*+ ..
'
ii
-=->
T^j

Accords dissonnans composes de deux notes

Accords consonnans composes de trois notes

C 9 îo 'D
fy-
i2 - E13I 1

r>M g F^PEf lu
I
i 11

f^f b

I
Accords dissonnans composes de trois notes.

m
15
SE
16
B Sfc a. a
r
7< i

À Accords
Jgji#d
fondamentaux de Septième
.BIi* 29-o 23
p ,oL ab«.

Accords de Quinte et Sixte Zi% Renversement ,

24 _ 25 _ Q,6 _ 27 _ 2$ 29

Accords de petite Sixte, 2- . Renversement

31 _
* 32 33 34 o 1
3.1

H
Accords de Seconde, 3. Renversement
36 37 38 39, 4?K«. o .
 .

3?
Suite de la PLANCHE %6 C .

Accords par supposition

^f ^^^a»p
3.4 *S 7 ^ .
8
* ,^ ,,%

^^r
Accords de Quarte et Quinte

12
Ac:cons:de 2 notes.
3 4
Ac:diss:de 2 notes.
5 £ 7 8

Ac:cons:de 3 notes. Ac:diss:de 3 notes .

s9 lo DU 12 El3
Dlir2i-klP . 14^15
l4,/i5 ig, 17 1
17, o 18, o
o 1

^§
Accords fondamentaux de Septième
20 21 22 23

Accords de Quinte et Sixte, i. Renverserai.

24 , |
25 <2.6
, 27 28 0.9 o ,
,

G
Accords de petite Sixte , 2Î Renversement
i3Q L 31 L 32 , 33 j 3* ,
o 35

Accords de Seconde, 3 f Renversement,

36 W 37 k 38 v 39 y
. 4o o .
m i
Suite de la PLANCHE %fy
k

Accords consonnans composes de deux notes.

Accords dissonnaiïs composés de deux notes

5 6 : z 8

Accords consonnans composés de trois notes .

QlS
^QJi u>
io__ Dm
uni iA.__
3 Eia^ i4 w

sr*.. É^=ë=^
Accords dissonnans composés de trois notes
Al5 l6 1
17 A o 18 I o k

Accords fondamentaux de Septième ?

19 2o 21 11 13 o.
H
îm'[Link]^w^
Accords de Quinte et Sixte , J . Renvt

Accords de petite Sixte, 2. Renversent

V 31 i 32 33 %4t
), i o k k.
35
H

Accords de Seconde 3 Renversement., .

k 37 k 38 k 39 W 4c j^ ,
^o |
P ^
 83
Suite de la PLANCHE 26f
1»

Accords ccnsonnans composes de deux notes

Sur Fa

Accords dissonnans composes de deux noies

S € 7 8 .

Bi ZÇ=j*Z m
Accords consonnans composes de trois notes .

C 3 Du 12 Eu K i4

BÊ!M^4^=Ml^i
|
i

Pilg
Accords disse nnans composés de trois notes.
\5 \S 17 o 18 o

Accords fondamentaux de Septième.

,19 i
2Q 21 i
22 i
23 o ,

Accords de Quinte et Sixte, 4. Renvt

24 25 26 17 28 25 o

^£Zp~~fFf^^g
Accords de petite Sixte, 52-5 Renversent
3o 31 32 33 34 o 35

Accords de Seconde , 3f Renversement.

3g 37 38 39, 40
 — a

"84.
Suite de la PLANCHE %6t

Accords consonnans composés de deux notes..

sur Sol.
i i
Accords dis&onnans composes de deux notes,
5 S 7 8
B o= ^ ^^ ^
t
11 1^^ I
5jE —— i

Accords consonnans composes de trois notes,

C-9 iô D,ii 12 El3 i4,

Accords dissonnans composes de trois notes.

15 16 17 o 18 o

Accords fondamentaux de Septième.,

19 ^ 2o ^ 21 _ 22 ^ 23, o o

i ^—*-» ¥^-4*S
±g^-4- -g— -^fX^.
rfcg: HÊ

Accords de Quinte et Sixte, -J^Renversem*.

24 25 2* 27 28 29 o
G
Accords de petite Sixte, £. Renversement,
3o 31 32 33 34 o 35
»-i 1
»-i i-^l m 1 CI 1 1"1 r
,

Vrrm 1
*
H
Accords de Seconde, 3. Renversement.
iC —-37 38 39 4o, o
 .
,

85
Suite de la PLANCHE 26f

Accords consonnans composés de deux notes

Sur La.
1 2 3
A J

Accords dissonnans composés de deux notes

Accords consonnans composés de trois notes.

9 lo Pll^ 12 ^
© El3, 1*
*Bt: 1
n If
S
1

ptz^
Accords dissonnans composés de trois notes.
" 18 o
o

^^^^^^^
15. 16, 17 a _

Accords fondamentaux de Septième.

^^^
Accords de Quinte et Sixte if Renv^.

Accords de petite Sixte 2? Renversent

3°,_ .31. . 32 33 ^ 34 35,
H
c

Accords de Seconde 3? Renversement.

37
-
38
WJg 4
l
"'.'-!^ °
 „ .

m Suite de la PLANCHE 26*:

Accords consonnans composes de deux notes .

Sur Si.

Accords di^sonnans composés de deux notes

B
5

f -g
- S J
cw-jn? '-
?_ 4* 8
h

Accords consonnans composes de trois notes .

Accords dissonnans composes de trois notes

a
m^Ê^m^^
.

17 c o , „ 18g o

Accords fondamentaux de Septième

^ 2«w jb
P mm
L9 211-9- 22 -S- 2λ»- O o .g.

*=*=«
J~
\ r-^r \ lË^^m
Accords de Quinte et Sixte, 4. Renversern*.

G
Accords de petite Sixte, 2. Renversement,

e
Accords de Seconde, 3 Renversement
.

s**
 Chapitre et Planche vingt- sept 87

Planche 2 7.

des Imitations .

Imitations parfaites et Tétracordes conjoints.

1 i__,.n.a. - m lt
t 3 = „t . f_

Imitation, Imitation.
 .

88
Suite du Chapitre et PLANCHE 27

Imitation régulière

y|^| |
I*
I , Imitation a la Quarte audessous

. «,. - '
ru' i.'. i

K f^TU^ ^Sï S
Wfftt^
Sujef
^ Imitation

Imitation
a

a
la Quinte.

la Quarte.
I ':'_ J »

Sujet.

e
Imitations à la seconde audessus ,ou 7 audessous.

f^^^^
.

M< Sujet.

^m=$
Sujet.
 .

89
Suite du Chapitre et PLANCHE 27

Imitations . a la Tierce

Jiii
Sujet.
Imit

-4 . ë.
-*•*- —
Imiv
Imitations à la Quarte

A J J ii à

Imitations à la Quinte

P < Suiet
 .

go
Suite du Chapitre et PLANCHE .27

Imitations a la Sixte .

Q< Sujet.

ip
Sujet.
B^ÉH i

m mÊmm^m m Imitation

0i..J..J=i-l
Imitations à la

J J ^
Septième

tr S »

S fTTCî
 . ,

9J

Suite du Chapitre et PLANCHE 27.

Imitations à l'Octave

Imitations par mouvement oppose ou contraire

Imi. cfui descend

Imitation
 .

31
Suite, du Chapitre et PLANCHE 27

Imitations rétrograde

%et-
^y^
)%«*•
y <

Imitation.
'"
<^a#ImitationY

Imitation rétrograde et par mouvement contraire.

Imitation .

Imtation entrecoupée ou interromptue

,

v/ ut,ta,solfa,Ja,mi,mi,re.
limitation.

ÛF, la, sol, fa, fa, mi , mT,

Imtations à contretems, ou à tems opposées .

f |M' Uf MTTïi 'j'ir ^

AA 7
c ta double Octave.

è
 j .

93
Suite du Chapitre et PL ANC HE 27.

Imitation a la Quarte .

h: gj\' gfir gj\Tm

Imitation syncopée - et _a_la_ Sixte.

Imitation.'

«^r r^ g^^g^ ^ ii
J J
J'iJ

a^w-^j
S"^-
^ aij j j ij j J
^
Imitation syncopée et à la. Tierce.

Imitation a la double Octave .

î — r *i r 1

*
_ » »f
^ * f^ t
CJ Sujet. i
r i *

r l '

EE<
i j

Imit.
 , , , , .

94
Suite du Chapitre et PLANCHE 27.

IMITATION par augmentation

dans la durée des Notes .

Sujet

ut, mi sol, .
.mi .

Sujet

CuU,iû/oL-
t\t\ _Imit.

S ut si la sol

IMITATION par diminution,

dans la durée des Notes .

HH

[Link] Pi. 28.

 95
Chapitre et Planche vingt-huit
Planche 18.

Haydn ,
Quatuor.
2. Violon.

^riri-nf
Basse
'f M 1
^-O^-ry-
Lia — ::

e Violon
i r

Alto.

Handel

B
» Allegro comme il est grave'

Ë B fl
dans les œuvres de Handel.

l
UJ -^ |g
 .

96
Suite_du_Chapitre et PL AN C HE_ % 8 .

Le même écrit à deux tems et sans ellipses

 97
Suite du Chapitre et PLANCHE 28

Le même Allegro écrit avec une seule cadence par mesure-

aM^Njjyjy ù 5
Plr.y>L^ll-
w
? ?r £

( asffi^ TmTfTOffi^

g •
i priP'r ip rrrPTiP'rip {i

Haydn.

H < Rondeau.

i ^^ta
-ê
S>3 suite du Chapitre et PLANCHE 28.

-P—p _df _*f lr^+^1

Sujet ou Thème. Contre-sujet ou réponse

Le même à trois parties

N<-
Win ~K^T i

)^^^r
—
i^tZ-H Z 0^_
*7 -s- \ti
i

Haydn
[Link] allège

0\i 6 !'
Vers
 99
Suite du Chapitre et PLANCHE 28 .

De Charles Philippe Emmanuel BACH

.Air-:
 r

Suite du Chapitre et PLANCHE/ %8 .

Haydn .

—
*
£
es^ t m

wi."r r r ^=^gTa s
**
S=^M »
i— 3i a>"

EÊEÊS

( wt r r r ï. Vf ur
i
? -t r e=±
 .

loi
CHAPITRE ET PLANCHE VINGT- NEUF
Planche 29
™
.

Canon perpétuel
Par mouvement semblable, et

a 1' Octave audessous

Par MUZIO CLEMENTI .

,J^l_ 2 _
(
!
,3
r ,
1
4 *—,

)tf --•-•», w '

F " ^ '

H
Fig.A;
loi
Suite du Chapitre et PLANCHE %9

r- erf r-rr

tf t r
c^Yr
 1

103
Suite du Chapitre et PLANCHE 29

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'

r
i
1 '

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' f

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1
r
i
lo4
Suite du Chapitre et PLANCHE 29
 105
Suite du Chapitre et PLANCHE 29

-J6

Jl^eiJ — J. j 8 Sj j j , .
83j
j-J
 .

io6
Suite du Chapitre et PLANCHE %9

2. Canon perpétuel
a l'Octave et par mouvement semblable

HA YDN
Fig.B.

Voix.

~~~
c ?• ~\
(
» »
P^»~
Echo.
37 I
"" 2— l L" 3 »
;

^nricju - iir-JLuujjj
 &

107
Suite du Chapitre et PLANCHE 29

25 26' 27 28

Û 3o g^ 31 3 <L
33
11

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lo8
Suite du Chapitre et PLANCHE %S .

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1
* «J-

H
r r if p
sp'E 1 =p=g=
,

fï if

^ ;

Vf g -

M f
 10.9

CHAPITRE ET PLANCHE TRENTE .

Planche 3o

Quatuor de Mozart.
VFig.A.) o
All M oderato.

Basse Fond: ÉËjiO

Ail? Moderato.
 .

110
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

Queue

^gi 1 Ji I a 6 c
v
*î

grat , je veux me plaindre,et non pas t'at _ _ tendrir

 1 111

Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

112
Suite du Chapitre et PLANCHE 30

ré ? h 12 13
 113
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

•* * 7 8
114
Suite du Chapitre et PLANCHE 3

I 23 4 5 S 7 8
 US
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.
116
Suite du Chapitre et PLANCHE 30

^^TlT^T
^rr ^
r r= n^
2 3 Hénist, 4 5^ fi-

3 PF^EÏ Ni^Ê iUJu4

 Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

P 3 à^ — ~r K

cres

= = S-4
1 f f r¥ r » s
a^r
cres
r rrfr i
>~3 £=M£

Wtt T^T^mt^^
2 3 4 £ S-v 7 8

n c:v.

2 4^5 à^m
l£hFLÇ^ 3

^PL/LT Lf m ^f $
fi

oyv ^W w w —
r
5 6
118
Suite du Chapitre et PLANCHE 30
 115
Suite du Chapitre et PLANCHE 30
1<2(J

Suite; du Chapitre et PLANCHE DO .

L3_4 5 7
6 m 8.
s

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\k .Y. * 3 LIT 4 * V^ lien.
1 , 2 3 S 12 3 4

(
^H^ff#fg p-^V^
si teperds,si je te perds,je vais mourir
j# !

(^ pjpii^jigpai
 121
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

Hemist.

ItfV
^^^ 7 8
A lien '

ih m^m WÊÊBÊÊÉÊm 2 3

te « éëïé ^^
122
Suite du Chapitre et PL A N CH E 30
 123
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

sm
gggl
?=^^]^g^î 16? V. o
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^"^ 2 3 4 " *
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1 2

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1 2 3
124
uite du Chapitre et ftANCHE 30
 125
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.
1<L6
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

p ef
i

rrr}
 127
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

y
 -

128
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

sible à mes mal-heurs, sois sen- sible a mes mal__.

SPiaii
 ^129
Suite du Chapitre et PLANCHE 30
l3o
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.
 131
Suite du Chapitre et PLANCHE 30

quoilluneréponda-ien? quoi! tu ne repondsri en ?

(
132
Suite du Chapitre et PLANCHE 30
 133
Suite du Chapitre et PLANCHE 2>0.

quoi', tu ne réponds rien? quoi! tu ne réponds rien?

~mm^m^£ ^^
Second volume de Planches
134
Suite du Chapitre et PLANCHE 3

VM i ,i.\f

KXLf'JLLf
 13:
Suite du Chapitre et PLANCHE 3

I LJ Y^f
I3fî
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.
 13'

Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

( a -part, avec espoir.)

i . Volume.
 138
Suite du Chapitre et PLANCHE 30 .

L-J Sl
il

m
paraîts'altendrir

^ l'ob

ïlS^W
3iê
P^ fe===fe

m m ÎF ^.perj-.
T
(
^^'^rap éœi Vj
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.
140
Suite du Chapitre et PLANCHE 30 .
 141
Suite du Chapitre et PLANCHE 3

,
sotto voce

~» —r
: I
#' •
fcjp
—gr # #
las ! quand tu fais mon déplaisir

_
f^fr-ft
g rat ! je
^^^ ,Mi^i
veux me plaindre et non pas t attendrir
*
>
IL

e
2 * Volume
 ' - -

14 '2
Suite du Chapitre et PLANCHE 30

grat je veux me plaindre,me plaindre et non pas t'atten.

sïi
 143
Suite du Chapitre et PLANCHE 30

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Suite du Chapitre et PLANCHE 30

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 145
Suite du Chapitre et PLANCHE 30 .

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146
Suite du Chapitre et PLANCHE 30
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Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

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Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

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Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

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Suite du Chapitre et PLANCHE 30
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Suite du Chapitre et PLANCHE £0

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 155
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

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156
Suite du Chapitre et PLANCHE 30.

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Octave .

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 15;
Chapitre et Planche 34.

Planche 31.
Système Musical de la nature,
produit par la Dominante du Ton .

Système Diatonique en 'Ut Majeur.

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Système Chromatique en Ut. Majeur .

PROPOSITIONS

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158
Suite du Chapitre et PLANCHE 31 .

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Suite du Chapitre et PLANCHE 2>\ .

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Chapitre et Planche 32.
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Suite du Chapitre et PLANCHE ?A
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Mesure à deux tems inégaux. Le Lwjgégîus court qnehSc.

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Suite du Chapitre et PLANCHE $%

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Suite du Chapitre et PLANCHE 32

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Chapitre et Planche 33.

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Suite du Chapitre et PLANCHE 33

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 165
Suite du Chapitre et PLANCHE 33

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2. Volume.
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166
Suite du Chapitre et PLANCHE 33
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 Chapitre et PLANCHE 34

Grand Système Musical

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 Suite delà PLANCHE 34

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Suite de la PLANCHE 34

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PLANCHE 35

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Suite de la PLANCHE 36

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 Suite de laPLANCHE 31

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PLANCHE 38
 Suite delà PLANCHE 38

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 Suite delà PLANCHE 38

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 Suite delà PLANCHE 38

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 Suite delà PLANCHE 3%

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 Suite de la PLANCHE 38

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 Suite de la PLANCHE 38

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 Suite de la PLANCHE 38

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Suite delà PLANCHE 38

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Suite de la PLANCHE 39

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 Suite de la PLANCHE 39

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Suite de la PLANCHE 39
Suite de la PLANCHE 39
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 Suite de la PLAN CHE 39

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Suite delà PLANCHE 39

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se renversant à 1' 8Y e
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 Suite de la PLANCHE 40

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 Suite delaPLANCHE 40

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Suite <ie la PLANCHE 40
 Suite delà PLANCHE 4

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Suite delà PLANCHE 40
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Suite delà PLANCHE 40

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 Suite de la PLANCHE 40

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 Suite de la PLANCHE 4l

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/ Suite de la PLANCHE 4l
 215
Suite de la PLANCHE 4l

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 Suite de la PLANCHE 4l

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 217
Suite de la PLANCHE 4l

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 Suite delà PLANCHE 41

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 219
Suite de la PLANCHE 42

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 Suite delà PLANCHE 4Z

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Suite de la PLANCHE 43

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 Suite delà PLANCHE 43

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 Suite de là PLANCHE 43

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224
Suite delà PLANCHE 43

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PLANCHE 44

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Suite de la PLANCHE 44

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Suite delà PLANCHE 44

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Suite delà PLANCHE 44

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PLANCHE 45

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 Suite de la PLANCHE 45

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Suite delà PLANCHE 45

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Suite delà PLANCHE 45

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 233
Suite de la PLANCHE 45

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G Canon à la seconde audessous

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-H Canonala tierce audessus

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Suite delà PLANCHE 45
 Suite de la PLANCHE 45
J Canon simple a l'a quarte audessus

K Canon simple a la quarte audessus

L Canon simple à la sixte audessus.

fe^f^ff^
M Canon a l a septième audessus
 Suite de la PLANCHE 45

N Echo

Echo

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Voix

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 2 37
Suite de la PLANCHE 45
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montant
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Suite delà PLANCHE 45

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Suite de la PLANCHE 45
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Suite de la PLANCHE 45

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 Suite de la PLANCHE 46

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Suite de la PLANCHE 46

3. Période
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Suite de la PLANCHE 46
Suite delà PLANCHE 46
 Suite de la FLANCHE 46

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Suite de la PLANCHE 46
Suite de la PLANCHE 46
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Suite de la PLANCHE 46

4 . Période
 Suite de la PLANCHE 46

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 25 9
Suite delà PLANCHE 46
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Suite delà PLANCHE 46
 Suite de la PLANCHE 46
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Suite de la PLANCHE 46
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Suite de la PLANCHE 46

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Suite delà PLANCHE 46
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Suite de la PLANCHE 46
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Suite de la PLANCHE 46

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Suite de la PLANCHE 46
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Suite de la PLANCHE 46
 Suite de la PLANCHE 46

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Suite de la PLANCHE 46

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Suite de la PLANCHE 46
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PLANCHE 47

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Suite de la PLANCHE 47

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 Suite delà PLANCHE 47

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Suite delà PLANCHE 47

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 Suite de la PLANCHE 4'

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 Suite delà PLANCHE 4 8

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Thème

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 Suite delà PLANCHE 48

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Objet ob-jet demona-

-mour je te de - - - maji^ -de au

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je te de -man -
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- de au

jour a-vant l'au-ro"

 Suite de la PLANCHE 49

jourquandle jour s 'en- fuit ma voix ma

J-i
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dant la nuit f appelle enco^^ re
t*

voixpendantla nuit t'ap-pel- -leenco - ret*ap

^tfâp-pel - le ei

pelle t'appelle en - co

B Eu-ri-di-ce Eu-ri-di-ce

fiHl
 Suite de la PLANCHE 49 307

3^SË ë£ SE»
Ombre che -re ah dans quels lieux es -tu ?

fe^^
te^^Mppp^^Ht Ton e-pouxcremi's sant inter

P^^^^^^
^~j^^
PflP^^lî^i
-dit e -p erdu
,

te d e -mande sanscesse
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a la na-tu-re en-tie -re

tte -r

m les %ents ne-

^m^tn:^m^È
^
-e-re empor

mh ^p^^=^f
- te ma prie
 Suite de la PLANCHE 49

x4ir

cfORPHÉE
r£
hkàÊÊmmmÊmà
p^p
perdu
J'ai mon Eu - -ri -

Andante
j'ai per du loii Eu -ri

| p!j ~p^3=f PP
di- ce - rienn'e' - 2*a - mon
-le mal -

- heur ort cru- el quel - le ri

-gueur rien ne- -

ga le rien ne-e-a-le mon mal -

r rien nV - £a - -le mon - mal- -

-heur rien nV - ga-le rien n'é-ga-lemonmal-

 -

Suite de la PLANCHE 49

heur Eu-ri -di-ce Eu -ri -

-di - - ce rfe ponds quel su- -pK-ce

di - ce Re -ponds quel su -pli - ce

Re-pond ^ moi c'est ton e'-poux ton epouxli-

Re-pond
Re'-pond ~^moicestton
moi c est ton ton époux
e -poux tonépoux
e'-poux ri

J.

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voix qui

voix quit'ap
t ap -

: -pelle ma voixquit'ap
quit'âp pelle^
pelle [Link] tel si lencevaineespc
le

-pellemavoixqui rappelle mortel si k

Lencevaineespc

Elfem 1 H-Uj e
-rance quelle souffrance quel tour-ment
uel tour-menl

fe p^^^^Ëf^^
rance quelle souffrance quel tour -ment de
 Suite delà PLANCHE 49

Dieux viens viens surmoi

Ve - nez venez i -ci cru-el bar-

-*<
iare Re -dou-te les Dieux

E pi
Re dou-te
i
les
i
p
Dieux
^^^m Redoute lés
s 3 g t s tr 'i,^

iLu 3 Prends pi -tie'jjjj

rends pi tie' prends pi - tie

IvVersion

CC fuedans u - - - ne tourob

Violon Lors que dans une tourob

 Suite de la PLANCHE..49

scure ce jeune homme es tdans la dou

scure ce jeune homme est dans la dou

leur mon cœur gui -de par la na -

i
-leur mon cœur gui - de par la na

^^=CT=^^^^yi
-tu re doit com- -pa- -tir "a ^ son mal

-tu- -re doit compa- tir *a son mal-

heur si j'en - tends sa plain-te

•te tou
toi - -

-chan-te ie de viens
îe tris-te tout le
1<

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fa jg _l
-chan- te
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je
ff^-iH^-^
de viens tris-te tout le

N^è^m
I jour v ma -man ne soit pas
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V V,
me'- con
g-

)our ^ma - man ne soit pas me -con

 -

Suite de la PLANCHE 49

mm
ten-te la
mmm^m
ni- tié n'est pas >de° Va J

ten-te la pi - tié* n'est pas de \\

r^& x àêà
mour la pi-, tië n'estpasde la-mour
—
\ k—tV

mour la pi-- tie n'est pas de la -mour

METHODE Pour l( Accord du Piano

Tierces

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Faibles ,

Faibles — Faibles

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ÉHH ^^Ef^i Vl- -

l
 3i3
Notes „de différentes espèces
Fig: A. _© I Ronde
Moitiés _^_ -s- 2 Blanches
Tiers _^_ _^ _^_ 3

Moitiés -*- -m- -m- 4 Noires

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Tiers '

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Moitiés • m m » m m m m 8 Croches
WlT '
LL-LT

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...

Tif»r<; 3 3 3 3 ,o

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Voyez les Mesures

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PLANCHE
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16, Fig: Q
-5£256
 Caractères et Signes Employés dans la Musique

B Silences Demi Demi Demi

I g^^TO
Bâton Bâton Mes .MesiScûpir S ou .Qu a78 7l6T 32\6+

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[Link]: Die: Bernois: Doub:Bem: Bécarres
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Cadenza

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D.C . al Segn o cv

Fin.