Cours Edition

Le travail avec du bon et pas bon et corrections à envoyer au professeur avant le 21 février.

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Il y a pas mal d’assaut menés contre la chaine du livre. De même qu’il y a une chaine du livre, il y a
aussi chaine du texte qui montre un principe entre l’auteur et l’éditeur.

Tout mérite lecture, relecture et révision : mail, news, affiche, code barre, etc.

Il a plusieurs formes d’évolution du texte : d’abord manuscrit, ensuite synopsis et ensuite

commande. Synopsis est emprunté au cinéma, et c’est l’idée la plus précise d’un texte destiné à
susciter l’intérêt d’un éditeur.

Souvent le manuscrit appartient au domaine de la fiction et le synopsis ou commande correspond à

la non-fiction.

Ce sont souvent les directions Gallimard qui passent des commandes.

Un texte individuel c’est gérer le processus avec un auteur. C’est souvent l’éditeur qui choisit titre,
couverture, etc. Les ouvrages collectifs sont partagés entre autant d’auteurs qui participent à la
création du livre.

Le directeur de l’ouvrage est chargé de conception et d’organisation et assistée par des assistants
éditoriaux de la maison d’édition. Les ouvrages collectifs sont beaucoup plus organisés dans un
calendrier.

One shot est un livre dont il existe un seul type, spécimen. Les collections sont limitées et ont des
critères de format. Chaque maison d’édition a sa collection poche dédiée. Il y a par exemple une
maison d’édition Harlequin, une collection Que sais-je, il y aussi la collection Pour les nuls, etc.

Au sein des maisons d’éditions littéraires, il y a un service dédié aux manuscrits. Dans les grandes
maisons il y a un responsable du service manuscrits pour archiver les manuscrits. Il faut garder aussi
des notes de lecture. L’archivage des manuscrits c’est enregistrer titre de l’ouvrage, prénom de
l’auteur, date etc. Le Comité de lecture regroupe des membres fondateurs de la maison, des auteurs
qui représentent dignement la maison d’édition.

Après avoir archivé les manuscrits, on va dispatcher les manuscrits les plus intéressants entre les
premières équipes de stagiaires. Le rôle du lecteur est de se mettre dans la tête d l’éditeur et dire
pourquoi l’éditeur pourra aimer ou ne pas aimer.

Une fois le texte choisi, commence l’accompagnement de l’auteur. Il y a de la révision, mise au point,
accompagnement et rewriting (tradition selon éditeur).

Le travail sur deux manuscrits va rarement se ressembler. Une fois le texte établi entre l’auteur et
éditeur, il y a la préparation de copies et la correction, cela inclut le contrôle de la
grammaire/Syntaxe, orthographe/typo/harmonisation, logique/vraisemblance, dates et noms
propres (et leur harmonisation) et même mise en page (folio, gris typo, etc.)

Comme outils, on utilise : dico+code typo édité par l’imprimerie internationale

Il y aussi l’indexation, la recherche de droits (intégralité des visages, citations de plus de 8 lignes en
cas de traduction), la vérification, sources ou citations. Il vaut mieux que la correctrice mette des
corrections sur le papier et une autre personne qui intègre les corrections et vérifie point par point
que les corrections ont été introduites au bon endroit. Ensuite l’éditeur attend le B.A.T. avant de
l’envoyer à l’imprimeur.

Il y a aussi l’intégration, la relecture et la B.A.T.

Quelquefois il y aussi un cas particulier comme la traduction.

Le marché est énorme et il y a des exemples de tarifs à l’heure ou au feuillet. Le marché balance dans
le freelance.

La lettre à l’auteur est un texte important où on doit savoir être nous-mêmes mais aussi dire à
l’auteur ce qu’on a ressenti en lisant le titre de l’auteur.

Il faut donner sa grille de lecture du texte (réactions, sentiments, point forts, points faibles et les
lignes de force). Il faut aussi donner des pistes de travail et faire une probable invitation à se
rencontrer.

Il faut aussi dire si on accepte ou refuse le texte à publier.

Cours avec Virot

Il faut avoir une séparation entre artistique et fabrication ( fabrication du livre en veillant à optimiser
le coût de revient, type de papier, grammage de papier, transparence, aide à régler tout le rythme de
production c’est-à-dire définir les deadlines et gère au maximum les intermédiaires et achète parfois
avant pour faire des économies, choix d’imprimeurs et de façonneurs, choix de bandeau ). Les gros
imprimeurs réalisent en interne la fabrication. Les délais de livraison et les échéances sont
stratégiques.

L’éditeur court souvent derrière le temps et il doit entretenir de bonnes relations avec son fabricant
car il l’oriente vers le bon imprimeur et meilleurs délais. Avant le Covid c’était autour de 10 jours
ouvrés et pour les livres importants c’était 5 jours ouvrés et pour les grands prix en 1 journée. Pour
les mangas, les délais se sont rallongés à 5 semaines, ils ont quasiment doublé.

Le nouvel métier du fabricant peut être effectué en dehors de la maison d’édition et ce sont souvent
les packagers. C’est souvent pour les livres qui prennent beaucoup de temps et que l’équipe de
fabrication ne se sent pas de gérer. Ils ont une maîtrise totale, technique, éditoriale et financière sur
l’objet. Certains packagers proposent ce service et parfois il y a des cessionnaires de droit.

Les droits étrangers

Dans les maisons d’éditions c’est le service des droits étrangers qui établit des listes et catalogues de
droits avec les nouveautés, se rendent sur Foire des livres à Francfort, à Londres et à Mexique. Les
agents de service de droits peuvent aussi participer à des fenoships. C’est un travail de relance et de
suivi constant. C’est un métier dont la difficulté se renforce des années en années. On attend de plus
en plus longtemps la réalisation des prospectus. On décide finalement de mettre en avant les titres
anciens des catalogues.

L’agent littéraire doit accompagner administrativement et artistiquement l’artiste et va devoir

prospecter les éditeurs t vérifier la bonne marche du contrat. Il travaille hors de la maison d’édition.
La maison d’édition et l’agent sont censées avoir un intérêt commun. Tous les agents ne le
respectent pas forcément etc. cherche juste à avoir le plus de profit pour son auteur. C’est un métier
nettement popularisé par la série Netflix 10% qui parle de cinéma.

Le service commercial

Le plus énorme de tous. Chargé de la stratégie commerciale des livres pouvant passer par équipes
distrib et diffus, relation libraire, création de partenariats, la promotion numérique, publicité pure et
simple dans le métro et d’autres. Créé à la base pour travailler avec les équipes de représentants. Il
est également chargé de diverses promotions.

Il y a trois services qui peuvent être autonomes ou attaché au service : relations aux libraires exemple
Viviane Amy, Yana Levy, Christian Vourvois et La Peuplade dirigé par Julien Delormes et d’autres,
autre service est le service de la relation presse ( organisé par domaines et connexions c’est-à-dire
service dédié à la collection ou au genre, travail de l’attaché de presse est infini, les attachés de
presse choisissent à quel journaliste envoyer le livre pour le service de presse, souvent entre 100 et
200 noms, doit également suivi des réceptions, suivi des lectures et des articles, savoir s’ils vont
publier sur le livre, savoir s’ils ont lu les livres).

Service juridique

Il faut comprendre leur logique et s’occupent du droit.

Service de contrôle de gestioln

Passent les factures des auteurs, les auteurs des avoirs, le compte d’exploitation qui est censé
garantir la rentabilité du livre. Il peut être embêtant mais c’est bien de comprendre comment il
fonctionne.

Le lecteur (le terreau), le prête plume (ghostwriters) ce sont des gens qui se redent chez la personne,
discutent avec elle et produisent de A à Z un livre de son nom.

Assistant d’édition (attaché à 1 ou 2 éditeurs) et secrétaire d’édition (coordinateur central de la

maison d’édition dans les petites et moyennes maisons d’éditions). Ex de maison d’édition Libela,
Editis et d’autres. L’éditeur est responsable aux yeux du public et de l’auteur de toute la vision de
l’ouvrage.

Le directeur de collection et direction éditorial incarne le catalogue d’une maison d’édition et c’est lui
qui porte le projet de la maison d’édition. Dans les grandes maisons d’éditions il faut parfois se battre
pour défendre des projets qui ne sont pas forcément à 100% rentables et c’est lui aussi qui va le
défendre dans les réunions commerciales. Un enjeu c’est souvent 10% des projets.

Le rôle de supervision est suivi de l’humain.