REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE ET POPULAIRE

MINISTERE DE L’ENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHERCHE

SCIENTIFIQUE

Université Mouloud Mammeri de Tizi Ouzou

Faculté du Génie de la Construction
Département d’Architecture

MEMOIRE DE MASTER EN ARCHITECTURE

Option : Architecture Ville et Patrimoine

Requalification Urbaine : Patrimoine Ambiance et Projets

Le Quai de l’histoire et d’Art Antique pour requalifier la friche

urbano-portuaire

Présenté par Encadré par

Mlle KEDJEM Ouzena Mme LAOUES Souad
Mlle ADEM Camilia Mr AIT CHIKH Saadi
Juin 2017
 Remerciement

Avant d’entamer la présentation de notre travail, nous tenons à remercier Dieu le tout puissant de
nous avoir donné la force, le courage et la persévérance pour aller au bout de ce modeste travail.

Nul mot ne peut exprimer notre reconnaissance et nos remerciements les plus distingués à nos très
chers parents pour leur soutien incontestable ainsi que leurs encouragements.

Nos sincères remerciements pour Notre chère promotrice Mme LAOUES pour le suivie, les conseils
et l’enthousiasme qu’elle a porté à cette étude et son soutien durant toute l’année.

Mr Ait Chikh pour le partage de sa riche expérience, pour sa disponibilité, pour le regard critique
et constructif de ce travail.

Les professeurs du département d’Architecture ainsi qu’à toute l’équipe pédagogique.

Les membres du jury de nous avoir fait l’honneur d’évaluer notre travail.

En fin, tous nos amis et tous ceux qui ont contribué de près ou de loin à l’accomplissement de ce
travail.

Merci à tous.

I
 Dédicaces

Je dédie ce modeste travail

A ma chère MAMAN, la raison de mon existence, et la prunelle de mes yeux, tu as fait de

moi ce que je suis, tu as su me mettre sur le bon chemin et veiller à ce que j’y reste, pour cela je
t’en serai à jamais reconnaissante, je te remercie pour ton courage, ton soutien inconditionnel et
tes sacrifices, j’espère qu’aujourd’hui tu es fière de moi,

A mon PAPA, qui fait tout pour nous, qui ne cesse de me soutenir, de me guider et de
m’encourager jour après jour je lui dis merci, j’espère qu’aujourd’hui tu es fier de moi.

A mes adorables sœurs Soraya, Samira et son mari Yassin

A mes chers frères Mourad, Idir, et Madjid et leurs épouses Razika et Chahinez

A mes adorables nièces Zoé et Achille, la joie et la bonne humeur de la maison, que votre vie soit
remplie de joie et de succès.

A ma binôme Cam avec laquelle j’ai partagé les mauvais et les bons moments.

A mes meilleures amies, sœurs de cœur, Naima, Tina, Liza, et Wassilla.

A mes adorables camarades avec lesquels j’ai partagé des moments inoubliables galère et

bonheur en particulier Mounia, Thiziri, Lylia, Housseim,Omar,Anis

A toute personne ayant contribué de prêt ou de loin à l’élaboration de ce travail.

….Ouzena….

II
 Dédicaces

Je rends grâce à Dieu le tout puissant pour nous avoir donné la force et les moyens de suivre cette
formation et de réaliser notre projet.

Je dédié ce travail à mes chers parents en premier lieu qui n’ont pas cessé de m’encourager durant
mes études, pour leurs amour et leurs soutien que dieu les garde et les protège.

A mes chers sœurs FARIDA, SONIA, SABRINA et NABILA.

A mes adorables neveux SAMY, MOULOUD, MASSYL et CYLASS.

A mes beaux-frères MOUH et AHCENE.

A yemma CHEBHA que Dieu le tout puissant l’accueille dans son vaste paradis.

A Notre chère promotrice Mme LAOUES pour le suivie, les conseils et l’enthousiasme qu’elle a
porté à cette étude et son soutien durant toute l’année ainsi que Mr Ait Chikh pour le partage de sa
riche expérience, pour sa disponibilité, pour le regard critique et constructif qu’il a apporté à ce
travail.

A mes chères amies LILIZ, CYLA et particulièrement à ma chère binôme WIWIZ, mon atelier plus
particulièrement TITA, MOON MOON et Lylia et CYCY.

Mes collègues qui m’ont accompagnés et particulièrement à la promotion 2016-2017 du

département d’architecture.

..Camilia….

III
 Résumé

La ville de Tipaza jouit d’un important potentiel historique et paysager. Sa structure actuelle est
le résultat de la succession de plusieures dynasties. Son important patrimoine archéologique
témoigne de la splendeur de son passé glorieux et relate l’épaisseur de sa profondeur historique.
Dotée d’un double potentiel historique et naturel, Tipaza se dresse comme un véritable musée à ciel
ouvert qui se déploie sur la méditerranée, ce qui lui a permis d’être promue comme patrimoine
mondial de l’humanité en 1982.

Toutefois en dépit de sa richesse, les deux parcs archéologiques, pourtant, lieux chargés de
mémoire et d'histoire tombent dans l’oubli et la marginalisation et ne participent guère à la
dynamique urbaine et socioculturelle des habitants. L'entité paysagère quant à elle est complètement
abandonnée.

C’est ainsi que la requalification urbaine s’impose comme un outil incontournable pour changer
et améliorer l’image de Tipaza d’une part, à travers le renforcement de sa vocation touristique et
culturelle, et d’autre part réconcilier la ville, la mer, et l’histoire avec la mise en place de dialogue
architectural, fonctionnel et structurel approprié, respectueux de l’intégrité des deux parcs
archéologiques.

Mots clés : Potentiel historique, potentiel paysager, patrimoine archéologique, musé à ciel ouvert,
Tipaza, requalification.

IV
 Introduction à l’option

Introduction à l’option
Option : Architecture ville et patrimoine
Requalification et projet urbain
L’option requalification et projet urbain est transcrite dans une démarche respectueuse du
patrimoine comme ressource et donnée majeure pour la reconquête des espaces urbains. Ces
derniers ont été soumis à des mutations au gré du temps, de l’histoire et tout particulièrement des
systèmes économiques mis en place. Cette situation est d’autant plus observée depuis quelques
décennies ou le système industriel qui dominait depuis le XIXe siècle, a subi de profondes
transformations, voir effondrement pour céder la place au système qualifié de conséquence de post-
industriel. A ces effets de bouleversement économique, se joignent les impératifs de compétitivité,
d’attractivité et de métropolisation pour voir les villes se transformer avec des conséquences
spatiales visibles, engendrant souvent des espaces déchus, en déshérence, les friches. Ces espaces
souvent dégradés, en perte de leur usage et leur fonction, constituent un enjeu socio économique et
des lieux en quête de reconversion et de réutilisation.

La requalification dans le cadre d’un projet urbain de ces espaces, sera orchestrée par des
interventions fondées sur l’identification des qualités à valoriser et les ressources patrimoniales
caractérisant ces sites. Celles-ci connaissent de plus en plus de regain d’intérêt pour être de véritable
enjeu dans l’opération de requalification favorisant l’attractivité, et le caractère paysager.

Notre option peut aussi bien porter sur les centres historique veritable terreau culturel d’où l’on
pourrait puiser cette qualité spatiale disparue, que sur les espaces plus contemporains tels les
ensembles d’habitat collectifs (les ZHUN…), l’espace portuaire ancien ainsi que les friches
industrielle, militaires…etc.

La reconquête effective de ces espaces, requière des interventions spécifiques, à la recherche

d’un meilleur cadre de vie. Le projet se veut intégré à une dimension socio- culturelle forte pour
promouvoir un renouvellement urbain respectueux du patrimoine, répondre aux exigences d’un
nouveau mode de vie moderne, favoriser l’attractivité et par la même l’image de la ville et assurer la
pérennité identitaire.

V
 L’objectif est de répondre à ces préoccupations avec un projet urbain comme outil opérationnel à
même de traduire les aspects socio culturels et environnementaux du site et devenir le catalyseur
d’un processus de dynamisme urbain, de renouveau, de convivialité et de mixité sociale.

Dans une pensée novatrice, Patrick Geddes définit la ville comme « organisme vivant », « une
structure mêlée » où s’interconnectent ses immeubles et ses espaces publics, où le choix
d’intervention de requalification est qualifié par l’auteur de « chirurgie conservatrice». Il assimile
ainsi le renouvellement urbain à un renouvellement cellulaire d’ou la réplication de l’espace urbain.

La requalification urbaine est devenue une des préoccupations du développement durable (lutte
contre l’étalement urbain, intégration de l’histoire et de l’héritage dans la ville, développement des
centres urbains anciens, réappropriation des espaces publics et friches diverses, et protection des
formes urbaines héritées et espaces verts, régénération des lieux de mémoire à l’abondan … etc.

Le projet de requalification favorise le caractère culturel et historique du lieu, la continuité, la

perméabilité, l’attractivité, le confort, la sécurité, la mobilité, l’accessibilité, la mixité et cohésion
sociale, la durabilité, l’adaptation et flexibilité des espaces et une ergonomie spatiale. Ces derniers
sont souvent caractérisés par le développement d’une image contemporaine et nouvelles traduisant
des spécificités ambiançales : ambiances et environnement (éléments naturels morphologiques,
formes urbaines diverses, image, …), ambiances et projet (références, application, conception,
dispositif spatial, prototypes, programmation, représentation, étude…) et enfin ambiances et
patrimoine (lumière, scénographie,…). La qualification de l’ambiance sera fondée sur le stimulus
comme signal physique transmis par l’usager ( organes sensoriels) qui dans le cadre du patrimoine
devient complexe par absence de l’usage d’autan mais que des moyens modernes peuvent recréer et
mettre en scène.

Le projet architectural sera un outil de conciliation entre la ville et l’architecture dans la

traduction complète ou partielle des concepts liés aux objectifs de l’opération de requalification. Il
participe ainsi à la conception d’une image nouvelle de la ville en s’appuyant sur les données du
contexte tout particulièrement les ressources patrimoniales culturelles, environnementales et
paysagères. Le projet peut intégrer des formes nouvelles dans un lieu de mémoire avec la capacité à
transformer la ville pour renouveler son image d’une part et réinventer son espace par des
articulations « Plugger » d’autre part.

L’enseignante
Mme Laoues Souad

VI
 Sommaire
Remerciement ......................................................................................................................................I
Dédicaces.............................................................................................................................................II
Résumé.............................................................................................................................................. III
Introduction à l’option...................................................................................................................... IV
Chapitre introductif
Introduction générale……………………………………………………………………………..…..1
1- Problématique générale……………………………………………………...………………..…...2
2- Problématiques spécifiques…………………………………………………………......................2
3- Hypothèses………………………………………………………………………………………...3
4- Objectifs ……………………………………………………………………………......................3
5- Structure de mémoire……………………………………………………………….….3
Chapitre I : Assise théorique
Introduction
1. Le patrimoine : Notions et terminologie ………………………………………..……...4
1.1. Définition et généralités………………………………………………………..………….....4
1.2. Catégorisation et pluralité …………………………………………………………………..4
1.2.1. Le patrimoine naturel ………………………………………………….………..…..4
1.2.2. Le patrimoine culturel…………………………………………………………...…..5
1.2.2.1. Le patrimoine culturel immatériel………………………………………...……5
1.2.2.2. Le patrimoine culturel matériel…………………………………………..…….6
1.3. Le patrimoine archéologique……………………………………………………..………....7
1.3.1. Notion, généralités et signification ………………………………………..................7
1.3.2. Les facteurs de vulnérabilité du patrimoine archéologique ……………………...….9
1.3.2.1. Les risques naturels……………………………………………………...…....9
I.3.2.2. Les guerres et les conflits armés………………………………….……………9
1.3.2.3. Le vandalisme…………………………………………………………….….10
1.3.2.4. Le pillage et le trafic illicite des pièces archéologiques………………..…... 10
1.3.2.5. Le tourisme de masse……………………………………………………..….10
1.3.2.6. Dégradation de l’environnement……………………………….…………....10
1.3.2.7. L’urbanisation…………………………………………………………..…....11
1.3.3. Le patrimoine archéologique en Algérie…………………………………...............11
1.3.3.1. La législation Algérienne en matière de protection des sites
archéologiques…………………………………………………………………………………...….11
1.3.3.2. La création de Secteur sauvegardé……………………………………....…..12
1.3.3.3. Le contenu du PPMVSA…………………………………………………….13
2. Interventions de requalification urbaine sur les sites archéologiques
classés…………………………………………………………………………………………….....13
2.1. La requalification urbaine …………………………………………………………….…...13
2.2. Analyse des exemples de requalification des sites archéologiques …………………..…....14

VII
 2.2.1. Site archéologique de Bibracte………………………………………………….…..14
2.2.2. Stabilisation et mise en valeur des vestiges archéologiques du parc du Champ de-
Mars…………………………………………………………………………………………...….…15
2.3. Intervention sur les friches…………………………………………………………....….….18
2.3.1. La notion de friche……………………………………………………………….……18
2.3.2. Les types des friches………………………………………………………………..…18
2.3.3. Exemple de requalification d’une friche portuaire…………………………..………..20
Synthèse……………………………………………………………………………………….….....20
2.4. L’ambiance et patrimoine……………………………………………………………..…….21
2.4.1. Définition et généralités……………………………………………………….……...21
2.4.2. Pourquoi parler d’ambiances patrimoniales ?...............................................................21
2.4.3. Ambiances et sites archéologiques………………………………………….………...22
Conclusion
Chapitre II : Approche Contextuelle
Introduction
1. Présentation de la ville de Tipasa ……………………………………………………….….…....24
1.1. Choix de la ville de Tipasa……………………………………………………………….…24
1.2. Situation et Accessibilité……………………………………………………………….…...24
Synthèse………………………………………………………………………………..…..25
1.3. Les données climatiques ………………………………………………………………..…..25
1.3.1. Le climat……………………………………………………………………….…....25
1.3.2. Les vents dominants………………………………………………………….……..26
1.3.3. Les températures et humidité…………………………………………………..…….26
1.3.4. Pluviométrie………………………………………………………………………....26
1.4. Le potentiel naturel et paysager……………………………………………………….…...27
1.4.1. Les limites naturelles……………………………………………………………..…..27
1.4.2. La topographie et L’hydrographie……………………………………………...…….27
1.4.3. Potentiel paysagers………………………………………………………………..…..28
1.4.4. Potentialités agricoles……………………………………………………………...….28
2. Processus de formation et de transformation de la ville de Tipasa
2.1..L'époque préhistorique …………………………………………………………….………29
2.2..La période phénicienne ……………………………………………………………….…....29
2.3. La période des royaumes indépendants ……………………………………………….…...30
2.4. La période romaine …………………………………………………………………..…….30
2.5. La période vandale, byzantine et musulmane………………………………………..……..32
2.6 .La période coloniale ………………………………………………………...……….……32
2.7. La période après l’indépendance……………………………………………………….…..34
Synthèse……………………………………………………………………………….……35
3. Les entités composant la ville de Tipasa
3.1. L’entité antique (les deux parcs archéologiques) ………………………………….………36
3.2. L’entité post colonial…………………………………………………………..…………...38

VIII
 3.3. L’entité coloniale (zone d’intervention)………………………………………..…………..39
3.3.1. Les limite ……………………………………………………………….…………..39
3.3.2. Les voies ……………………………………………………………….……………39
3.3.3. Les nœuds ……………………………………………………………….………..…42
3.3.4. Les places …………………………………………………………….………….….43
3.3.5. Les points de repères ………………………………………………….…………….44
3.3.6. Lecture typologique …………………………………………………….…………...44
3.3.7. Lecture des gabarits…………………………………………………….………...….45
3.3.8. Lecture de l’état du bâti……………………………………………….…..………....45
3.3.9. Lecture des activités…………………………………………………….……………46
3.4. Potentialités et carences………………………………………………………..…………...47
4. Diagnostic
4.1. Les différentes propositions urbanistiques…………………………………………..……..47
4.1.1. Proposition du PDAU……………………………………………………………….47
4.1.2. Critique de la proposition du PDAU ………………………………………………..48
4.2. Les actions et propositions du projet urbain…………………………………………..…....48
Conclusion
Chapitre III : approche architecturale
Introduction
1. choix de l’assiette d’intervention………………………………………………………….……..56
2. choix du thème……..…………………………………………………………………….………56
2.1. Définition et généralités ……………………………………………………………….……57
2.1.1. Le musée…………………………………………………………………………..…...57
2.1.2. La muséologie…………………………………………………………………..……...57
2.1.3. La muséographie………………………………………………………………..……...57
2.2. Les Types des musées……………………………………………………………….………58
2.2.1. Musée d’art…………………………………………………………………….……...58
2.2.2. Musée d’histoire……………………………………………………………….……...58
2.2.3. Musée des sciences………………………………………………………………..…..58
2.2.4. Musée culturel…………………………………………………………………….…...58
2.2.5. Musée généraux…………………………………………………………………….....58
2.2.6. Musée spécialisé…………………………………………………………………..…..58
2.3. Rôle du Musée………………………………………………………………………..……..59
2.4. Les exigences d’un musée………………………………………………………….…….…59
3. Analyse des exemples de référence……………………………………………………..………..60
3.1. Musée de la Romanité de Nîmes…………………………………………………….……….60
3.2. Musée de l’acropole d’Athènes……………………………………………………….……...63
4. Programme spécifique …………..……………………….…………………………….…...…....67
5. Les concepts de projet ……………….………………………………………………….…….....69
5.1. Concepts liés au contexte………………………………………………………………….…69
5.2. Concepts liés au thème…………………………………………………………………….....70

IX
6. Genès de projet ………………………………..………………………..................................…..71
7. Description du projet..…………………………………………………………………….……...73
8. Traitement de façade…………………………………………………………………….……….74
Conclusion générale………………………………………………………………...75

X
 Chapitre Introductif

Introduction générale

Le patrimoine témoin du passé et champ d’expression culturelle et identitaire, est un héritage

dont nous profitons aujourd'hui et que nous devrons transmettre aux générations futures .Il est une
source de vie d’inspiration non renouvelable.

Certains des biens patrimoniaux sont déjà perdus, d’autre sont menacés par l’ignorance, le laisser
aller, l’urbanisme non planifié et le tourisme incontrôlé.
Depuis les dernières décennies, la notion du patrimoine plus élargie s’est affirmée. Elle est
accompagnée par l’élaboration d’un ensemble de chartes, de conventions et de recommandations
internationales, qui ont contribué à l’extension typologique de la notion du patrimoine.
Face aux menaces auxquelles est exposé le patrimoine et au risque de perte de la mémoire
collective, des repères historiques et de l’identité qu’il représente, le souci de le préserver, de le
sauvegarder d’un environnement urbain agressif a abouti à l’émergence de nouvelles approches et
de démarches d’intervention sur le patrimoine.
Ces témoins du passé sont de plus en plus dévitalisés au profit de nouveaux centre urbains
engendrés par la vie moderne et l’accroissement de la population et par conséquent des villes.
Aujourd’hui concevoir un projet urbain ne peut se faire indépendamment du patrimoine avec
l’intégration de nouvelle forme urbaine dans les lieux de mémoire. Des opérations de médiation
sont alors menées entre la ville et ses différentes parties (édifices, espaces publics…) avec des
opérations de requalification d’espace souvent délaissés, abandonnés ou bien affectés à des lieux
appelés des friches. Ces dernières vont permettre des actions qui peuvent favoriser la valorisation
du patrimoine ainsi que la redynamisation des centres anciens.
Les villes côtières Algériennes ne sont pas en reste. La stratification civilisationnelle a engendré
à plus d’un titre, des richesses patrimoniales inestimables, ceci en plus d’un potentiel naturel allant
de la mer et la montagne.
TIPAZA site historique par excellence véhicule l'emprunte des civilisations séculaires qui
s'expriment à travers les vestiges de son précieux patrimoine archéologique, témoin indiscutable de
la profondeur de son épaisseur historique. En outre, sa situation particulièrement stratégique sur le
littoral algérien, lui confère un important caractère paysager. Ce double potentiel historique et
paysager lui a valu d'être promue patrimoine mondiale de l'humanité par l'Unesco1982.
Toutefois en dépit de sa richesse, l’incompatibilité de l’activité portuaire avec la ville, la rupture
entre le centre ancien, les parcs archéologiques, l’entité périphérique et la mer, la congestion
notamment en saison estivale et la marginalisation de ses ressources patrimoniales (cultuelles et
1
 Chapitre Introductif

naturelles et archéologiques) dans la dynamique urbaine, constituent des préoccupations majeures

de Tipaza. L’approche patrimoniale et culturelle de l’espace urbain va favoriser la mise en valeur de
la diversité patrimoniale de Tipaza. Affirmer sa vocation touristique et culturelle à travers la
conciliation du dialogue ville /mer /histoire et répondre au disfonctionnement par un projet de
réunification ouvert sur la mer.
Problématique générale

La ville de Tipaza présente des atouts multiples par les richesses des vestiges archéologiques qui
marquent ce territoire et témoignent de son histoire ainsi la richesse de son paysage naturel et
maritime.

Ces vestiges présentent des signes de dégradations liées à la négligence et l’inconscience, donc
l’absence des politiques de valorisation et de promotion de ce trésor historique.

En effet, les deux parcs archéologiques, pourtant, lieux chargés de mémoire et d'histoire sont
entourés de clôture ce qui les empêche de s'ouvrir à la ville et de participer pleinement à la
dynamique urbaine et socioculturelle des habitants. L'entité paysagère quant à elle est complètement
abandonnée. Ce qui permet de soulever le questionnement suivant:

Comment faire de Tipaza une ville touristique par excellence en exploitant ses richesses
patrimoniales et paysagères?

Problématique spécifique
Notre choix s'est porté sur la zone portuaire. Un périmètre très représentatif, situé au cœur de la
ville historique. Ce dernier occupe une position charnière entre la ville et la mer et entre les deux
parcs archéologiques.
Au-delà de la richesse de cette composante territoriale, notre périmètre met en exergue ruptures
et incohérences car elle se présente comme une entité en état vétuste indépendante de diverses
extensions qu’a connu la ville de Tipasa et constitue une fragmentation entre les deux parcs
archéologiques d’une part et d’autre une rupture entre la ville et la mer, ce qui nous a amené à
poser les problématiques suivantes :
Comment réconcilier entre les différentes entités disloquées pour valoriser le potentiel
touristique de la ville de Tipaza?
Comment peut-on revitaliser la mémoire et l’image de Tipasa et en faire d’elle un véritable
carrefour archéologique et culturel ?

2
 Chapitre Introductif

Hypothèses
En vue de répondre à la problématique posée, nous avons élaboré les hypothèses suivantes :
- Le patrimoine culturel et naturel sont deux sources irremplaçables de vie et d’inspiration qui
témoignent d’un héritage porteur d’identité, de mémoire et de traces du passé peuvent être des
atouts majeurs capables de porter des projets de requalification visant la ville entière.
- Lier ce site archéologique, avec les atouts majeurs de la ville et bien évidement la mer, et avec
les monuments historiques est l’un des meilleurs moyen pouvant redynamiser la ville de Tipaza
toute entière et assurer une meilleure valorisation de ce site.
- Un aménagement réfléchi de la zone portuaire contribuera à réconcilier la ville avec la mer.
- La création d’un quai de l’art et de l’histoire au niveau de la zone portuaire revalorisera l’image
de la ville de Tipaza et constitue une forte articulation entre les deux parcs archéologiques.
Objectifs
- Réconcilier la ville avec la mer, les deux parcs archéologiques en exploitant toutes les
potentialités naturelles et culturelles existantes.
- Revaloriser le patrimoine archéologique de Tipaza pour assurer ainsi sa protection, conservation
et sa durabilité dans le temps et les faire participer aux dynamiques urbaines de la ville de Tipaza
par la requalification le (réaménagement) de la baie maritime à travers des projets attractifs afin de
promouvoir le tourisme culturel et balnéaire de qualité à Tipaza.
- Faire en sorte que notre projet « le quai de l’art et de l’histoire » ait pour but la sensibilisation à
la protection du patrimoine archéologique à travers la vulgarisation de cet héritage méconnu et très
peu valorisé et contribuer à la sauvegarde et la mise en valeur de la mémoire du site afin d’assurer
la pérennité de patrimoine culturel archéologique de Tipaza.
Structuration du mémoire
Notre travail est constitué, d’un chapitre introductif, comprenant une introduction générale, une
problématique spécifique, des hypothèses et des objectifs d’étude, il comprend par la suite trois
autres chapitres et une conclusion générale.
Le premier chapitre est un corpus théorique, comprenant, les différents concepts et notions
clefs relatifs à notre thème d’étude
Le second chapitre comprend l’état des lieux et diagnostic, de la ville de Tipaza.
Le troisième chapitre est relatif à la conception architecturale, qui comprend une thématique
sur les musées de l’histoire et d’art.

3
Chapitre I Assise théorique

Introduction

L'archéologie est une discipline historique qui a comme objet d’étude les vestiges matériels dans
le but d’explorer et de comprendre les anciens comportements humains.

A l’inverse de l'histoire traditionnelle, l’archéologie n’a pas recours aux documents écrits
comme jalon principal d'information. L’important de son information provient des vestiges
matériels qui se trouvent dans les lieux où il y a longtemps l’homme a vécu et marqué son
territoire.

Les sites archéologiques sont des richesses non renouvelables. Ils représentent souvent notre seul
moyen d’exploration de notre histoire lointaine ; qui n'a pas laissé de traces orales ou écrites.
Diverses lois et règlements sont élaborés afin de les protéger contre le vandalisme et les fouilles non
autorisées.

1. Le patrimoine : Notions et terminologie

1.1. Définition et généralités

Françoise CHOAY définit le patrimoine comme étant : « un bien, l’héritage commun d’une
collectivité, d’un groupe humain. Il désigne un fonds destiné à la jouissance d’une communauté
élargie aux dimensions planétaires et constitué par l’accumulation continue d’une diversité
d’objets que rassemble leur commune appartenance au passé, œuvres et chefs-d’œuvre des beaux-
arts et des arts appliqués, travaux et produits de tous les savoirs et savoir- faire des humains ».1

Quant à Robert Maurice la définition du patrimoine est comme suit : « biens ou ensemble de biens
matériels ou immatériels (…) souvent fragiles et menacés, reconnus comme représentatifs d’un
espace, d’une époque, d’un style (…) mémoire d’un groupe, d’un pays, biens affectés de valeurs
économiques, sociales, identitaires, symboliques, qui doivent être collectivement sauvegardés,
valorisés et transmis ».2

1.2. Catégorisation et pluralité

1.2.1. Le patrimoine naturel

Le patrimoine naturel représente la richesse et la diversité de la nature, monuments et sites naturels

1
Françoise CHOAY, 2007, « l’Allégorie du patrimoine », Edition du seuil, p.9
2
Robert Maurice, « patrimoine de pays, petit patrimoine et patrimoine culturel » : guide d’étude et de valorisation RM
2
Robert Maurice, « patrimoine de pays, petit patrimoine et patrimoine culturel » : guide d’étude et de valorisation RM
consultant, journaux 1999, p.111
4
Chapitre I Assise théorique

constitués par des formations physiques et biologiques qui ont une valeur universelle
exceptionnelle du point de vue esthétique ou scientifique 3

Fig 1 : Canal de malestroit Fig 2: Hoggar en Algérie

Source: https://en.wikipedia.org Source: https://en.wikipedia.org

1.2.2. Le patrimoine culturel

Il est définit comme l’ensemble des biens, matériels ou immatériels, ayant une importance
artistique ou historique.

1.2.2.1. Le patrimoine culturel immatériel

Le patrimoine immatériel est l’ensemble des pratiques, représentations, expressions, ainsi que
les connaissances et savoir-faire que les individus reconnaissent comme faisant partie de leur
patrimoine culturel. Il se manifeste, entre autres, dans les domaines suivants4 :

• Les traditions et expressions orales, y compris la langue.

• arts du spectacle (musique, danse, théâtre traditionnels…)
• les pratiques sociales, rituels et événements festifs
• les savoir-faire liés à l’artisanat traditionnel

1.2.2.2. Le patrimoine culturel matériel

Le patrimoine culturel matériel est défini selon l’UNESCO sous divers catégories. Celles-ci
peuvent se résumer sous forme des points suivants 5
Les monuments : œuvres architecturales, de sculpture ou de peinture monumentales, éléments ou
structures de caractère archéologique, inscriptions, grottes et groupes d'éléments, qui ont une valeur
universelle exceptionnelle du point de vue de l'histoire, de l'art ou de la science6.

3
http://www.larousse.fr/encyclopedie/divers/Convention pour la protection du patrimoine mondial culturel et naturel
4
Idem
5
Idem

5
Chapitre I Assise théorique

Fig 3 : le colisée de Rome Fig 4 : Notre -dame de paris

Source : https://en.wikipedia.org Source : https://en.wikipedia.org

 Les ensembles : groupes de constructions isolées ou réunies, qui, en raison de leur

architecture, de leur unité, ou de leur intégration dans le paysage, ont une valeur universelle
exceptionnelle du point de vue de l'histoire, de l'art ou de la science7.

Fig 5: Ghardaïa (Algérie)

Fig 6 : Forteresse médiévale d’Entrevaux
Source :https://en.wikipedia.org
Source : https://en.wikipedia.org

 Les sites : œuvres de l'homme ou œuvres conjuguées de l'homme et de la nature, et zones

incluant des sites archéologiques, qui ont une valeur universelle exceptionnelle du point de vue
historique, esthétique, ethnologique ou anthropologique8.

Fig 7: Vue sur le site archéologique de Fig 8: Vue sur le site archéologique de
Tigzirt Djemila
Source : https://en.wikipedia.org Source : https://en.wikipedia.org

1.3. Le Patrimoine archéologique

1.3.1. Notion, généralités et signification
Le patrimoine archéologique fait partie des biens culturels immobiliers, il inclut « les espaces bâtis
ou non bâtis qui n'ont pas de fonction active et qui témoignent des actions de l'homme ou des

678
http://www.unesco.org/culture/ich/fr/qu-est-ce-que-le-patrimoine-culturel

6
 Chapitre I Assise théorique

actions conjuguées de l'homme et de la nature, y compris les sous-sols y afférents et qui ont une
valeur historique, archéologique, religieuse et artistique, scientifique, ethnologique ou
anthropologique. Il s'agit notamment, des sites archéologiques, y compris les réserves
archéologiques et les parcs culturels » 9

1.3.1.1. Définitions des sites archéologiques

Par définition un site archéologique « est une

concentration topographique de vestiges se rapportant à une
période chronologique plus ou moins homogène »10.

Il désigne « un lieu où se trouve des biens archéologiques

» ou « tout terrain, formation géologique, bâtiment,
ensemble ou site qui comprend ou est susceptible de
comprendre des biens archéologiques»11
Fig 9: Le site de Djemila
Source : https://en.wikipedia.org
Un site archéologique peut se présenter sous plusieurs
formes selon son contexte. Le classement de ces contextes peut se faire sous deux catégories de
milieux :

Le marins et le terrestres. L’auteur définit quelques

contextes, les plus significatifs, qui se présentent comme suit :

a- Le contexte urbain
Les sites archéologiques présents en milieu urbain, sont
vulnérables du fait de leur exposition récurrente, à des
contraintes induites par des travaux d’aménagement et
Fig 10 : Site archéologique situé
réalisation d’infrastructures, habitat et d’équipements. en milieu urbain (Reims, France)
Source : http://xxi.ac-
Ces sites font souvent l’objet de conflits entre les aménageurs reims.fr/clgscamaroni/
articles.php?lng=fr&pg=268
(Urbanistes, architectes…) et les archéologues.
Les premiers les assimilent à des entraves et les seconds à des traces matérielles à conserver à
tout prix. L’étude de ces vestiges s’appuie sur deux approches : l’archéologie dans la ville, une
action ponctuelle sur les entités archéologiques isolées, et l’archéologie de la ville, où la ville est

9
Article 28 de la Loi n° 98-04 du 20 Safar 1419 correspondant au 15 juin 1998 relative à la protection du patrimoine
culturel
10
Delestre X, 2009, Introduction à l’archéologie, Direction de la publication universitaire, Guelma, P. 19.
11
Loi sur les biens culturels, Québec, 1972(enligne) http://www.mcccf.gouv.qc.ca/index.php?id=1003#c4146 .
7
Chapitre I Assise théorique

assimilée à un écosystème dont les entités juxtaposées et/ou superposées font objet d’étude
d’ensemble intégré12.

b- Le contexte industriel

Le concept de l’archéologie industrielle est né en

Angleterre, après la seconde guerre mondiale. Cette catégorie
de patrimoine, « est devenue une discipline à part entière, à
la croisé de l’archéologie du bâti, de l’histoire des techniques
de l’analyse économique, sociale et culturelle et de la Fig 11 : Le siège de Nestlé France à
Noisiel, patrimoine industriel.
géohistoire »13. Source : http://www.journaldunet.com/.
« Le patrimoine industriel est un champ de la connaissance historique qui associe l’étude du bâti,
le milieu géographique et humain, les processus techniques de la production, les conditions de
travail les savoir- faire, les rapports sociaux, les modes de vie, les expressions culturelles». Il
étudie« l’ensemble des traces matérielles et immatérielles laissées par la société fabricante depuis
le XVIe siècle »14
c- Le contexte rural

Le milieu rural est en dehors du périmètre urbanisé. Il est caractérisé par un habitat épars, une
densité très faible et une richesse en ressources naturelles :
terres agricoles, forêts, espace végétal diversifié ainsi que
des constructions pour l’exploitation agricole.
Ces sites à haute valeur agricole, renferment des vestiges
archéologiques, souvent exposés à des dégradations
incontrôlées. Le cas de Tubusuptu en est édifiant, la cité est
située sur la basse vallée de Fenaia, à usage agricole, où
une partie du site est exploitée15. Fig 12: Vestiges romains sur le site à
Usage agricole de Tiklat (Fenaia).
Source : www.google image
a- Les sites archéologiques subaquatiques
Fondamentalement, ces sites ont été reconnus et identifiés à l’échelle internationale par la
charte d’ICOMOS en 1996, le résultat des travaux du comité scientifique international pour la
protection du patrimoine culturel subaquatique (ICUCH) en 1991. En 2000, la convention de

12
F.Z Hafsi, Op. Cit, p. 27-28.
13 14
Collectif, Atlas, « le patrimoine industriel de Champagne-Ardenne-Les racines de la modernité », 1990-1997,
file:///C:/Users/BOSINFO/Desktop/patrimoine%20industriel%20,%20atlas.html, Avril 2015.

8
Chapitre I Assise théorique

l’UNESCO sur la protection et la gestion du patrimoine

subaquatique, le définit comme «toutes les traces d’existence
humaine à caractère culturel, historique
ou archéologique qui sont immergés partiellement
ou totalement périodiquement ou en permanence, depuis
100ans au moins ». A haute valeurs scientifique et
Fig 13 : Patrimoine subaquatique
historique, sa protection Nous renseigne sur le passé Source :
http://uwpresse.com/SERVER/reportages/
marchand, le trafic et les échanges commerciaux, les ARCHEOLOGY/EPAVE_GIRA
voyages, les explorations ainsi que les techniques et moyens de transport maritime ou aérien 16.
GLIA/index.html

b- Les aires protégées

Ce sont des aires de protection du milieu et de l’environnement naturels pouvant contenir des sites
archéologiques. La protection de ce patrimoine naturel et du patrimoine archéologique dans le
respect de l’un et de l’autre, peut s’avérer difficile c’est pourquoi il est nécessaire d’associer
plusieurs experts en la matière pour parvenir à un consensus17.
c- Les lieux sacrés
Ils représentent les cimetières, les lieux de rassemblements traditionnels, les ossements humains,
les effigies et même des lieux de mythes ou de signification religieuse. Leur valeur spirituelle
hautement symbolique et leur valeur scientifique nous interpellent pour des mesures de protection18
1.3.2. Les facteurs de vulnérabilité du patrimoine archéologique
1.3.2.1. Les risques naturels
On entend par risque naturel un phénomène naturel violent ou extrême, d’origine météorologique
ou climatique, qui peut se déclencher en n’importe quel point de la planète, sachant que certaines
régions sont plus exposées que d’autres à tel ou tel risque. Lorsque des vies et des moyens
d’existence sont détruits, on parle de catastrophe naturelle.
Or les pertes en vies humaines et les dégâts matériels causés par ce type de catastrophes
constituent un obstacle majeur au développement durable19
I.3.2.2. Les guerres et les conflits armés

A la catégorie des menaces qui sont susceptibles d’affecter le patrimoine archéologique, il faut
ajouter les facteurs guerres et conflits armés. Comme le montrent beaucoup d’exemples ces
dernières années, les destructions militaires ont fait d’innombrables pertes et dommages dans divers

15 16 17
Laoues Souad, 2015, « L’aqueduc de la tribu de Feniaa, un patrimoine archéologique en péril »Mémoire
Magister UMMTO p 41
18
Laoues Souad, Ibid, p 42

9
Chapitre I Assise théorique

pays.20 La prise pour cible du patrimoine bâti par les raids et les invasions militaires n’est pas une
attitude récente. Ce qui est nouveau, c’est l’ampleur des ravages dûs aux conflits armés qui se
trouvent exacerbés par le développement scientifique et technique des armes et des engins de
guerre. Il suffit de voir l’ampleur des dommages entrainés par la deuxième guerre mondiale en
Allemagne, en Italie, en URSS, en Pologne, en Hollande ou en Yougosl 20

1.3.2.3. Le vandalisme

Les sites archéologiques sont menacés tant par l’homme et ses actions que par la nature, nous
pouvons dire que les sites archéologiques ont subi des actions destructrices à travers l’histoire et
continuent de le subir de nos jours. En effet, l’homme détruit et saccage pour diverses raisons tels :
l’approvisionnement en matériaux de construction et d’éléments architecturaux (Blocs de pierre,
colonnes etc.) s’ajoutant à ses facteurs d’autres raisons sociales, telles le racisme, l’extrémisme
religieux…21
1.3.2.4. Le pillage et le trafic illicite des pièces archéologiques
Un autre facteur entrainant l’érosion du patrimoine archéologique est connu sous le mot de «
pillage ». Ce dernier peut être défini comme étant « l'acte de fouiller de manière illégale un site
archéologique, ou considéré comme tel. Le pillage induit une détérioration voir une destruction des
sites archéologiques, et des données y résultants ». Ce phénomène se manifeste avec plus
d’ampleur dans les pays en voie de développement ou les communautés sont confrontées à une
pauvreté endémique. La misère les pousse à piller le patrimoine archéologique qui apporte des
compléments de revenus importants. Les objets récupérés clandestinement des sites violés sont
destinés à fournir les collectionneurs et les braconniers du patrimoine culturel22.
1.3.2.5. Le tourisme de masse
Les sites archéologiques sont générateur de fonds, cela est dû à leur attractivité, comme ils sont
ouverts au public, ils peuvent être menacés par ce qu’on appelle le tourisme de masse. Le tourisme
de masse est à double tranchant : il crée des emplois, fait tourner l'économie, mais produit des
désagréments et des impacts environnementaux tels la pollution et des impacts culturels ;
standardisation des cultures, folklore, destruction ou dégradation de sites23.
1.3.2.6. Dégradation de l’environnement
Le patrimoine archéologique est exposé aux risques, dus à la dégradation de l’environnement

19
dictionnaire-environnement.com/risque_naturel_ID711.html
20
Bombardemenr de l’Irak par les forces américaines en 2003
21
Hafsi F.Z,, « Pour une conservation intégrée des sites archéologiques dans la politique de l’aménagement
du territoire », mémoire de magister, Université Mentouri , P. 40
10
Chapitre I Assise théorique

causé par l’homme dont la pollution atmosphérique. En effet, les substances toxiques peuvent
affecter les sites archéologiques, et peuvent affecter aussi la qualité des objets et d’œuvre d’arts24
1.3.2.7. L’urbanisation
L’urbanisation menace elle aussi la survie du patrimoine archéologique. En effet, les sites
archéologiques font face à l’urbanisation qui se manifeste par la construction de nouvelles
infrastructures par exemple. Ces travaux peuvent s’avérer très néfaste pour les sites archéologiques
et peuvent fortement les endommager25.

1.3.3. Patrimoine archéologique en Algérie

L’Algérie dispose d’un patrimoine archéologique hors du commun, d’une richesse exceptionnelle
qui traduit dans toute sa plénitude une histoire millénaire. Demeurant l’empreinte de la diversité des
cavillations qu’elle a connus à travers l’histoire.

Le pays dispose d’une multitude de sites archéologiques que nous pouvons répertorier de la
préhistoire en passant par l’antiquité jusqu’à la période coloniale, nous pouvons citer plusieurs
vestiges et sites archéologiques témoin de cette richesse très diversifiée tel que le Tassili qui date la
préhistoire, aussi des villes antiques comme : Tipaza, Timgad, Cirta. L’Algérie compte désormais
près de 470 sites culturels protégés, dont les plus important, la ville Romaine de Tipasa, Cherchell,
Ain Témouchent, M’daourouch, Timgad, Djemila.

1.3.3.1. La législation Algérienne en matière de protection des sites archéologiques

« La politique patrimoniale Algérienne en matière de préservation des sites archéologiques est

marquée trois grandes périodes »27.
- La période de 1830-1940
- La période de 1942-1962
- La période allant de la post indépendance jusqu’à nos jours.

a- La période de 1830-1940

Les premières années de l’occupation française sont caractérisées par l’absence d’une vraie
politique de gestion des sites archéologiques. La vision de la politique était vague et les ressources
du pays étaient encore ignorées, entrainant ainsi une incertitude quant aux moyens à employer28.

22
Hafsi F.Z,opcit, P. 42
23
http://www.cyberpresse.ca/voyage/top-10/200911/23/01-924285-dix-endroits-menaces-par-le-tourisme-demasse.
24 25
Hafsi F.Z Ibid, P. 44

11
Chapitre I Assise théorique

b- La période entre 1942-1962, la loi de Carcopino

Mis en place, le 27 septembre 1941 en France, la loi porte sur la réglementation des fouilles
archéologiques terrestres. Les grands titres de cette loi porte sur 29:

- La surveillance des fouilles par l'Etat

- L’exécution de fouilles par l'Etat
- Les découvertes fortuites
- Les dispositions diverses et sanctions

c- La période post indépendance

Elle est marquée par deux principales lois, l’ordonnance n° 67-281 du 20 décembre 1967 relative
aux fouilles et à la protection des sites et monuments historiques et naturels et la loi 98-04 15.
En 1998, est mise en place la loi 98-04 portant sur la protection du patrimoine Culturel. Elle est
considérée comme l'acte fondateur de la stratégie de la prise charge du Patrimoine culturel en
Algérie indépendante. Elle dynamise le régime de protection par les procédures réglementaires
suivantes :
- inscription sur la liste de l’inventaire supplémentaire (article 10 à 15)
- classement: elle soumet les sites archéologiques au classement au même titre que les
monuments historiques.
Protection : les sites archéologiques sont protégés par le plan de protection, de sauvegarde et de
mise en valeur des sites archéologiques (PPSMVSA) défini dans l’article30: «il est établi un plan
de protection et de mise en valeur pour les sites archéologiques et leur zone de protection. Le plan
de protection et de mise en valeur fixe les règles générales d’organisation, de construction,
d’architecture et d’urbanisme, d’occupation s’il y a lieu, ainsi que les servitudes d’utilisation de
sol, notamment celle relative à la détermination des activités qui peuvent être exercées dans les
limites du site classé et sa zone de protection. La procédure d’élaboration, d’instruction,
d’approbation et le contenu du plan de protection et de mise en valeur sont précisés par voie
réglementaire.»30
1.3.3.2. La création de Secteur sauvegardé
La loi réalise une véritable évolution en considérant les ensembles urbains et ruraux en tant que
figure tutélaire gérée par un instrument spécifique qui est «le secteur sauvegardé» doté d’un

26
http://www.babzman.com/douze-sites-archeologiques-et-historiques-algeriens-classes
27
Delestre X, « Introduction à l’archéologie, éd. Direction de la publication universitaire de Guelma », 2009, p 15
28
Oulebsir N, 2004, « les usages du patrimoine, Fondation de la Maison des sciences de l’homme », Paris, P. 25.
29
http://www.archeodroit.net/Textes/Terrain/loi1941.html

12
Chapitre I Assise théorique

PPSMVSS tenant lieu du POS31. (Article41-45).En 2003 fut créé le Décret exécutif n°03-323 du 5
octobre 2003 portant sur le plan de protection et de mise en valeur des sites archéologiques
(PPMVSA). Les éléments essentiels décrétés portent sur ce qui suit:
1.3.3.3. Le contenu du PPMVSA (article17)
-le rapport de présentation: qui montre l’état actuel des valeurs archéologiques qui vont justifier le
PPMVSA et les mesures proposée pour la conservation et la mise en valeur du site et sa zone de
protection.
-Le règlement: fixe les règles générales d’utilisation des sols et des servitudes ainsi que les
différentes opérations à envisager.
Les documents graphiques et les annexes 2.Il s’élaborent en trois phases (Art. 18):
- diagnostic et mesure d’urgence
- relevés topographiques et archéologiques et avant
- projet du PPMVSA et sa rédaction finale
2. Interventions de requalification urbaine sur les sites archéologiques classés
A travers un nouveau projet attenant dans un site a proximité qui va aller essentiellement dans le
sens de la jouissance de ces sites archéologiques, et en continuité avec ces visites guidées…..etc.

2.1. La requalification urbaine

« C’est une stratégie politique conduite par les communes dans un contexte fortement
décentralisé. Elle consiste à donner des nouvelles fonctions aux tissus anciens. Pour que la mise en
valeur de ces derniers ne soit pas qu’un investissement touristique, mais aussi un investissement
urbain et social »32, et cela pour :

• Encourager la diversité des fonctions urbaines et d’autres fonctions (affaires,

services...).
• Assurer l’attractivité dans le regrete des sites, de leur usage, et des spécificités local
• Assurer l’équité et la mixité sociale avec l’intégration de la société civile dans la
conception du projet
• Protéger l’habitation des nuisances induite par le projet de requalification.

L’exemple de Bologne en Italie Action de requalification urbaine

« Bologne » est une ville italienne son centre historique est un espace privilégié, précieux et
30
Article 30 de la loi 98 /04
31
plan d’occupation au sol de Tipaza

13
Chapitre I Assise théorique

unique par son passé, ses stratifications urbaines et son patrimoine. Les principales actions du projet
de requalification sont

 Redonner de la qualité aux espaces urbains dégradés.

Cette action sera fondée sur l’identification des qualités à valoriser

Fig 14 : vue sur la ville de Bologne Fig 15 : vue sur la ville de Bologne
avant la requalification après la requalification
Source : www .Google .com. Source : www .Google .com.

2.2. Analyses des exemples de requalification des sites archéologiques

Pour mieux expliquer la méthodologie de la conservation et de mise en valeur d’un site

archéologique nous allons présenter deux sites archéologiques en

France qui ont fait l’objet d’un programme de protection et

mise en valeur, à savoir:

Exemple 1

2.2.1. Le site archéologique de Bibracte

a- Présentation du site : La ville gauloise de Bibracte est Fig 16: La carte de localisation
de Bibracte
située sur le sommet du Mont Beuvray, au cœur du Parc
Source : Bibracte,
naturel régional du Morvan, est d’une superficie 200 ha MontBeuvray.
Reconnaissance des voies
recouverts de forêts. La ville antique est bien connue de
la communauté scientifique Grâce aux importantes fouilles archéologiques qui y ont été
Conduites au XIXe siècle 33.
b- Mise en valeur du site
La mise en valeur de site de Bibracte ce fait par intégration de Plusieurs équipements

32
le Dictionnaire de l’Urbanisme et de l’Aménagement (Merlin Pierre & Françoise Choay, éditions PUF).

14
Chapitre I Assise théorique

Le musée de la civilisation celtique

On trouve ce projet à l’entrée du site, il a été construit par Pierre-Louis Faloci en 1995,
caractérisé par son architecture simple qui fait référence aux âges de l’humanité par l’utilisation
de ces matériaux (pierre, acier, verre et béton). Il accueille chaque année plus de 45000 visiteurs de
nature très diverse, il s’agit d’abord des chercheurs, étudiants et professionnels du patrimoine34.

Fig 17 : Le musée de la civilisation Fig 18 :L’intérieur de musée

celtique
Source : www.bibracte.fr.
Source : www.bibracte.fr.
Il expose les résultats des recherches archéologiques, il
assure aussi la compréhension des valeurs du site. Le
musée dispose d’une entité pour les expositions
permanente qui aborde l’histoire du site, et présentation
des différents monuments archéologiques du site
(Oppidum, les remparts). Il dispose également d’autres
espaces pour assurer le confort des visiteurs comme les Fig 19 : Reconstitution du bassin de
boutiques, salon de thé, restaurant. la ville gauloise.
Source : www.bibracte.fr.
c- Des remparts, bassin fontaine et portes du site
Dans le même plan d’action sur ce site, plusieurs
édifices et monuments sont reconstitué comme les
remparts, le bassin fontaine, les portes du site.
d- Proposition des parcours thématique guidée
- Pour la circulation libre des visiteurs ils ont proposée
des chemins piétons matérialisés en bois pour éviter tout Fig 20 : Les fouilles en cours
d’exécution
intervention moderne Source : www.bibracte.fr.
- Présentation des fouilles en cours d’exécution pour le public.

Exemple 2

2.2.2 - Stabilisation et mise en valeur des vestiges archéologiques des fortifications de

Montréal, le parc du Champ-de-Mars
15
Chapitre I Assise théorique

Le Champ-de-Mars de Montréal est un espace vert sis dans l'arrondissement de Ville-Marie et

plus précisément dans le Vieux-Montréal derrière l'hôtel de ville. On peut y observer les dernières
rares traces de l'existence des fortifications de Montréal qui s'élevaient autrefois jusqu'à 6,4 mètres
de haut et 3 km de long. C'est en fait deux murs, l'escarpe et la contrescarpe, qui étaient séparés par
un fossé qui tenait lieu de moyen de défense pour Montréal35.

Fig 21 : Champ-de-Mars en 1920. Champ-de- Fig 22 : Champ-de-Mars, Montréal

Mars en 1920. avant sa mise en valeur.
Source: Archives de la Ville de Montréal. Source : Simon Santerre

Les vestiges montraient des signes dégradation importants. Le projet de stabilisation et de mise
en valeur vise à garantir la conservation des vestiges archéologiques, pour les générations futures.
La réduction de l’impact des pressions hydriques et des cycles de gel-dégel à l’intérieur des
murs et le recouvrement de l’ouvrage par un couronnement protecteur sont au cœur de
l’intervention.
Le soin apporté porte sur la stabilisation stricte puis sur la reconstruction la plus authentique
possible là où absolument nécessaire, marquage architectural des nouvelles pierres de taille
introduites dans l’ouvrage historique, et réversibilité de toute intervention contemporaine.
La décision la plus radicale du projet, cependant, est de concevoir et d’introduire un
couronnement protecteur 36
a- Objectifs spécifiques des travaux
- Solutionner les problèmes ayant causé la dégradation des maçonneries tout en respectant les
chartes internationales et les normes de conservation du patrimoine archéologique en vigueur.
- Assurer la protection des vestiges archéologiques des fortifications et de ses sections
reconstruites en 1992.
- Mettre en valeur et conserver un patrimoine exceptionnel ; les vestiges d’un front complet
des fortifications.
Assurer une intégration harmonieuse des vestiges et du paysage urbain du Champ-de- Mars

33
https://fr.wikipedia.org/wiki/Bibracte
34
Vincent Guichard. Bibracte une expérience de gestion intégrées d’un site archéologique

16
Chapitre I Assise théorique

- par l’utilisation de matériaux compatibles à la

maçonnerie ancienne.
- Construire un couronnement privilégiant l’utilisation de
matériaux contemporains tranchant sans équivoque avec les
sections des vestiges d’origine et les sections
b- Principes de conservation
- Assurer l’intégrité de l’ouvrage
- Maintenir l’ouvrage maçonné dans son emplacement et
sa géométrie actuelle; Fig 23: Montréal vue mur nord
complété
- Conserver, stabiliser, réparer et entretenir tous les Source: Peter Soland
éléments de la période de référence de 1717 à 1812;
- Remplacer les pierres endommagées par des éléments facilement distinguable;
- Corriger les problèmes de structure tout en préservant les caractéristiques, proportions et
détails de l’ouvrage;
- Respecter les techniques d’origine
- Concevoir et installer de nouveaux systèmes, tel le couronnement et l’éclairage en
minimisant l’impact des travaux sur l’ouvrage
- Intégrer harmonieusement les interventions contemporaines qui se démarquent de
l’ouvrage d’origine
- Assurer la réversibilité des interventions
b.1. Actions architecturales
- Couronnement:
- Protection des vestiges;
- Intégration à la maçonnerie ancienne;
- Intégration paysagère au Champ-de-Mars;
- Recherche d’intelligibilité: arasement des murs;
- Intervention contemporaine distincte des vestiges.
- Murs:
Respecter la géométrie, les matériaux, l’appareillage et les techniques de construction d’origine;
Intégration de nouvelles pierres compatibles avec les pierres existantes.
- Empattement:

35
https://fr.wikipedia.org/wiki/Champ-de-Mars_(Montreal)
36
Stabilisation et mise en valeur des vestiges archéologiques du Champ-de-Mars. Travaux été 2010 - été 2011
document réalisé dans le cadre de l'entente sur le développement culturel de Montréal.

17
Chapitre I Assise théorique

Réparation et consolidation; Récupération des pierres existantes; Accroissement de la protection

contre le gel.

b.2. l’éclairage

L’utilisation de la lumière a été proposée dès le début de la Fig 24 : Champ-de-Mars,

conception du couronnement comme un outil essentiel de mise en Montréal Vue au crépuscule
Source: Alexandre Tari
valeur des vestiges le soir. L’effet offre pour la première fois une
vision monumentale et événementielle des Vestiges; le Champ-de-
Mars est transformé, est devenu une nouvelle destination nocturne
à Montréal
2.3. Intervention sur les friches urbaines
Les friches il s’agit d’un concept récent. Il est apparu au cours Fig 24 : Champ-de-Mars,
Montréal Vue au crépuscule
du XIXème et XXème siècle, en même Temps que Source: Alexandre Tari
le concept d’exode rural ou de désindustrialisation.
2.3.1. La notion de friche
Définition
Une friche est un Espace laissé à l'abandon, temporairement ou définitivement, à la suite de
l’arrêt d'une activité agricole, portuaire, industrielle, de service, de transformation, de défense
militaire, de stockage, de transport.
Il existe plusieurs types de friche : des friches militaires, des friches urbaines, commerciales et
portuaire, Même des friches industrielles, chacune se forme selon des processus et touches des
territoires Déférents, mais aussi suscite des intérêts divers.
2.3.2. Les Types des friches
2.3.2.1. Les friches urbaines :
Le mot friche désigne tout terrain (ou bâtiment) ayant été utilisé ou développé précédemment
Mais qui n’est plus occupé à l’heure actuelle. La friche représente un état transitoire dans le
Processus de renouvellement urbain, la reconversion de cet espace peut être plus ou moins
Compliquée, ce qui peut entraîner un état d’abandon prolongé. Dans les milieux urbains nous avons
des friches vacantes, abandonnée, contaminée... La plupart nécessitent une intervention pour les
rendre disponibles à un nouvel usage, Parmi la friche on a :
2.3.2.2. Les Friches industrielles
On appelle friche industrielle, une zone industrielle dans laquelle les activités industrielles ont été

18
Chapitre I Assise théorique

démantelées, le terrain ayant été totalement débarrassé ou éventuellement conservent des vestiges
d’installation.
Les friches industrielles posent souvent des problèmes de dépollution pour pouvoir les
reconvertir à d’autres fins (agriculture, logement, loisirs…).
2.3.2.3. Les Friches militaires
Certaines peuvent être comparables aux friches industrielles.
Mais le devenir de ces friches Repose sur un programme immobilier conjoint entre le ministère
français de la Défense et L’acquéreur.
2.3.2.4. Les friches administratives
Les friches d’équipements publics (écoles, stades sportifs, hôpitaux, etc.).
2.3.2.5. Les friches portuaires
Elles sont apparues à partir des années 1970-1980 à la suite de l'effondrement de l'industrie
lourde
2.3.3. Exemple de requalification d’une friche portuaire
Gênes présente le cas le plus proche des modèles d’évolution de la Patrimonialisation des
espaces urbains, des projets de modernisation ne laissant
en place que les monuments à la progressive prise en
compte du centre historique comme un ensemble. Gênes
constitue le modèle idéal d’une ville qui a mis en valeur
ses potentialités historiques et naturelles pour promouvoir
son image.
a- Les objectifs majeurs Fig 25 : La ville de Gène
Source: fichier PDF
• L’embellissement de la ville et la confirmation de son
attractivité culturelle et touristique.
• Développer une ville portuaire, et faire du vieux port un
espace culturel urbain.
• Assurer la continuité entre le centre ancien et le front de mer.
• La préservation de la destruction du centre historique.
• Redynamiser l’ensemble de la ville par une action ciblée sur ces espaces historiques.
b- Les différentes actions de renouvellement et de requalification du centre historique
de Gènes et son port
La réhabilitation et le renouvellement du port pour :

19
Chapitre I Assise théorique

- des usages urbains nouveaux (touristiques,

ludiques, résidentiels)
- développer un front de mer pour la ville en position
centrale.
*Reconversion des friches portuaires
- Les différents entrepôts et friches portuaire reconverties
en équipements culturels et touristique : Fig 26: Vues sur la nouvelle Marin
Source : Google earth
Les palais, les théâtres réhabilités, et les places public
réaménagés dans le centre historique participent pleinement
à la revitalisation de la ville.
*La création d’un pôle ludico-touristique
-La construction de nouveaux édifices :
L’aquarium, le Bingo - dessiné par Renzo Piano
et l’ascenseur panoramique. Fig 27: Vue sur le musée maritime
Source : www. Google image.com
-L’extension du port ancien par la création d’une marina :
Un grand port de plaisance (280 anneaux), un hôtel de luxe, des commerces à destination
touristique ou liés à l’activité nautique et des appartements y sont développés.
-La Darsena comme lieu pour la ville avec le but d’y installer différentes fonctions, dont le tourisme
culturel, avec l’ouverture du musée de la mer.

Synthèse
D’après l'analyse effectuée sur la ville de Genès, on a tiré des enseignements sur la manière de
remédier aux ruptures, ville, centre historique, vieux port. Plusieurs actions sont entreprises comme
: la réhabilitation, le renouvellement, la rénovation et la reconvention des palais et immeubles
dégradés porteurs de valeurs patrimoniales. Des réaménagements des espaces publics, création des
promenades piétonnes au niveau du vieux port de Gênes ont donné une nouvelle image à la ville.

20
Chapitre I Assise théorique

Fig 28: Carte synthétique des actions

Source : traité par auteur
.
2.4. Ambiance et patrimoine
2.4.1. Définition et généralités
« Atmosphère matérielle et morale qui environne un lieu, une personne » 37.
Les ambiances sont multiples : visuelles, thermiques et aérauliques, lumineuses, sonores,
olfactives et tactiles…etc.
2.4.2. Pourquoi parler d’ambiances patrimoniales ?
-La perception du patrimoine architectural est dominée par la trace visuelle.
-Sa préservation, accorde peu d’attention à ce qu’on pourrait appeler la ”4ème dimension ”du
patrimoine à savoir la perception pluri-sensorielle de l’espace.
-Des monuments prestigieux se trouvent parfois rafraîchis sans être véritablement revivifiés et
ainsi, ne nous permettent plus de nous plonger sensiblement dans le passé.38
- Problème d’absence de celle-ci, et d’usagers pouvant s’exprimer au sujet de son vécu sensoriel
d’il y’a longtemps.la mémoire collective et autres sources écrites, récits, peuvent alors nous décrire
ce vécu sensoriel.

37
https://www.google.com/search?q=ambiance+sensorielle+et+materielle&ie=utf-8&oe=utf-8&client=firefox
38
http://nombresetmots.ens-lyon.fr/IMG/pdf/belakehal.pdf

21
Chapitre I Assise théorique

2.4.3. Ambiances et sites archéologiques

Le vécu sensoriel (ambiance sensorielle) est devenu une dimension incontournable des espaces
urbains et architecturaux à caractère historique, culturel, patrimonial. Dans le cas des sites
archéologiques, il s’agit de restituer au public l’esprit des lieux d’origine, mettre le visiteur dans le
contexte des époques passés, lui faire vivre cette période, lui narrer l’histoire de ce que étaient ces
sites jadis. Dans ce contexte, la notion de valorisation et d’interprétation des sites archéologiques
prennent tous leurs sens : l’intention de faire découvrir mais également de faire « goûter » ce
patrimoine. Ainsi les outils proposés doivent mobiliser les sens et les affects du visiteur, entendent
lui faire vivre une expérience, il s’agit d’amener le public à s’approprier personnellement à ce
patrimoine. Afin de donner envie à tous les visiteurs de savoir un peu plus sur notre culture et
d’attirer le grand nombre de visiteurs et rentabiliser la présence du flux touristique et pour que
patrimoine se teinte d’une nouvelle dimension : celle d’élever la conscience du visiteur et d’en faire
son défenseur.
a- Ambiance / environnement
Les actions à mettre en place dans l’environnement
immédiat de ces sites archéologiques afin de les mettre en
valeur :
- aménagement des places publiques, aires de jeux, espaces
de détentes et de loisirs, des parcs des jardins…etc.
- introduction de la lumière
b- Ambiance / projet Fig 29 : la mise en ambiance à travers
l’injection de la lumière à Athènes.
 Au sein du site archéologique Source :
Ceci nécessite la mise en œuvre de différent support de https://www.google.com/search:Avenue

communication, tout en élaborant des conditions de visite

acceptables pour le visiteur : confort, fluidité du parcours,
ambiance chaleureuse, moyens de diffusion accessibles au plus
grand nombre, signalétique adaptée…etc.
Les moyens tels que maquettes, vues en perspectives, films en
image de synthèse et en images 3D, visites guidées par des
guides bien informés et attrayants, intégration des affiches
Fig 30 : la mise en ambiance simulation
explicatives, des panneaux indicatifs, tableaux d’informations, en 3D du propylée.
Source :
des cartes, restitution en 3D aménagement des circuits visibles http://www.elizabethdeportzamparc.com

22
Chapitre I Assise théorique

restituent les recherches des archéologues et l’histoire du lieu sous forme de documents
compréhensibles pour les visiteurs …etc.
-la mise en ambiance à travers l’injection de la lumière
-la mise en scène…etc.
 Par un projet architectural ou urbain qui met en valeur ces sites archéologiques
A travers un nouveau projet attenant dans un site a proximité qui va aller essentiellement dans le
sens de la jouissance de ces sites archéologiques, et en continuité avec ces visites guidées…..etc. Il
est appelé à préserver, redynamiser et réanimer le patrimoine archéologique, culturel, touristique et
vise à promouvoir de manière prioritaire la connaissance, la conservation et la mise en valeur du
patrimoine archéologique de proximité.

Fig31: la mise en ambiance à travers un Fig32: la mise en ambiance à travers un

nouveau projet architectural «hôtel à nouveau projet architectural « musée de
Athènes». la romanité ».
Source : Source :
https://www.google.com/search:Avenue http://www.elizabethdeportzamparc.com
+areopagitou+et+pavlou /fr/projet/musee-de-la-romanite/

Conclusion

Au terme de ce chapitre nous pouvons conclure que les facteurs de réussite d’une mise en valeur
d’un site archéologique sont atteints lorsque ces sites sont bien étudiés et bien compris, et que les
plans d’actions et d’ interventions sont bien planifiés dans le cadre d’une stratégie globalisante ,
tenant compte des différentes formes de menaces, de dégradation tout en exploitant les atouts
qu’offrent ces sites, ces actions doivent être en mesure de protéger, d’encadrer et de planifier toutes
les formes d’utilisation des ressources patrimoniales du lieu. Cette approche concerne la manière
d’intervenir sur un site archéologique en péril qui sera examiné dans le prochain chapitre.

23
Chapitre 2 Approche contexuelle

Introduction
L’élaboration d’un projet architectural nécessite au préalable une bonne connaissance du contexte
dans lequel il s’inscrit, ce doit être un projet contextualisé et parfaitement intégré à son
environnement.
Une telle intégration suppose impérativement une bonne Lecture et une analyse des caractéristiques
de cet environnement (géographiques, physiques, artificiels…).
La phase que nous entamons est une étape analytique qui nous permettra de rechercher et
d’accumuler une banque de données et de connaître l’évolution de l’état actuel du site en question
pour pouvoir identifier les éléments patrimoniaux comme enjeux de développement du site
,diagnostiquer les insuffisances, et enfin apporter des réponses éventuelles aux carences et
contraintes relevées.
1. Présentation de la ville de Tipaza
1.1. Choix de la ville de Tipaza
Tipaza est un trésor offert par la nature dotée d’un
potentiel patrimonial et culturel important, de nombreux
vestiges puniques, romains, chrétiens attestent de la
richesse de l'histoire de cette colonie.
La présence de la mer, des reliefs du Chenoua et de la
Dahra lui confèrent un paysage particulier et un intérêt
touristique non négligeable. Cependant elle est en Fig 33: Vue depuis le parc Ouest sur le
train de perdre peu à peu de son image conséquence potentiel paysager
Source: www.algérie-monde.com
d’une urbanisation accélérée.
Son potentiel et ses richesses diverses nous ont motivé à la choisir comme cas d’étude afin de les
exploiter au mieux et proposer des aménagements adéquats qui contribueront à la revalorisation de
Tipaza.
1.2. Situation et Accessibilité
1.2.1. Situation
Tipaza est une ville algérienne une commune
de la wilaya de Tipaza dont elle est le chef-lieu,
Située à 70 km à l’Ouest d’Alger. Elle est
Délimitée par :
- La mer méditerranée au Nord ; Fig 34: la carte de situation de Tipaza à
L’échelle nationale
- Alger à l’Est ; - Chlef à l’Ouest Source: traitée par auteurs
- Blida au Sud Est ; - Ain Defla au Sud
24
Chapitre 2 Approche contexuelle

Synthèse
Tipaza jouit d’une situation stratégique par sa position centrale dans la bande côtière et sa
proximité de la capitale Alger ce qui lui confère une importance à l'échelle nationale.
1.2.2. Accessibilité
• Route nationale 11
Axe antique qui relie Cherchell à Alger, il traverse la commune dans la partie Nord en longeant le
littoral.
• Chemin de wilaya 106
Ce chemin longe le chef-lieu en sa limite Est du Nord au Sud permettant d’établir une relation
avec le Sud de la commune et assure la desserte des douars : Essarhane et Benkheira, il débute de la
RN11 pour se brancher à la route nationale N°67.
• Chemin de wilaya 109
Ce chemin est une voie côtière qui contourne le Mont de Chenoua dans sa partie Nord, il assure la
liaison avec Cherchell en passant par les agglomérations de Beldj M’Rabet et Douar Benaouda ainsi
que la ville de Chenoua.

Fig 35: carte d’accessibilité à Tipaza

Source : traitée par auteurs
Synthèse
La ville de Tipaza manque d’infrastructures de desserte et de communication nécessaires au bon
fonctionnement d’une ville. Elle repose uniquement sur le réseau routier malgré la présence d’un
port et donc l’éventuelle possibilité de désengorger ce réseau.
1.3. Les données climatiques
1.3.1. Le climat
Tipaza se situe dans un seul étage bioclimatique: Climat méditerranéen chaud et tempéré dans
l’étage subhumide caractérisé par un hiver doux
25
Chapitre 2 Approche contexuelle

dans la partie Nord et un hiver chaud dans la partie

Sud.
1.3.2. Les vents dominants
A Tipaza l’intensité du vent est assez forte sur la
Façade maritime.
Les vents ont des fréquences différentes durant
l'année, les plus dominants sont de direction Sud-ouest et Ouest en Hiver, Nord-est et Est pour la
période Estivale. Fig 36: Les différents étages climatiques en
Algérie
- Le sirocco se manifeste 14 jours / an en Source : station météorologique d'Alger
moyenne pendant la période estivale juillet et Août.
-Le Mont Chenoua joue le rôle d'une barrière naturelle contre les vents Ouest.

Tableau1: Direction des vents dominants et

secondaires
Source: Station d’Alger (Dar El Beida)
Fig 37: Carte illustrant la direction des vents
Source: Google Earth traitée par auteurs

1.3.3. Les températures et humidité

Les valeurs de la température moyenne mensuelle
observées dans la région indiquent des
Températures douces. On peut distinguer deux
saisons :
Une saison chaude : S’étale du mois de Juin au
mois d’Octobre avec des températures maximales
au mois d’Août. Fig 38: barre des variations de température annuelles
Source: http://fr.meteovista.be/Afrique/Algerie/Tipaza
Une saison froide : S’étale du mois de Novembre au mois de Mai avec des températures
minimales au mois de Février.

1.3.4. Pluviométrie
La période pluvieuse s’étale du mois de Novembre au mois de Janvier, les mois de Novembre et
Décembre étant les plus pluvieux, les mois de Juin et Juillet sont les plus secs.

26
Chapitre 2 Approche contexuelle

Fig 39 : le graphe des variations d’humidité Fig 40: barre des variations de Pluviométrie
annuelles annuelles
source:https://planificateur.acontresens.net/afrique/al Source:
gerie/Tipaza http://fr.meteovista.be/Afrique/Algerie/Tipaza
1.4. Le potentiel naturel et paysager

1.4.1. Les limites naturelles

La ville de Tipaza présente des potentialités naturelles importantes, les paysages naturels sont de
véritables cartes postales avec ses forêts et son littoral. Mais au lieu d’être mises en valeur, les forêts
sont hélas agressées par le béton et les autres potentialités ne sont malheureusement pas exploitées.
Caractérisée par :
- Les crêtes du Sahel au Sud.
- La mer méditerranée au Nord.
- Le mont de Chenoua à l’Ouest.
- Oued Mazafrane et le relief accidenté

Fig 41 : des limites naturelles de la ville de Tipaza

À l’Est. Source : traitée par auteurs
-Ses montagnes, ses crêtes, ses forêts et la mer Constituent un paysage pittoresque qui confère à
cette ville toute sa beauté.
1.4.2. La topographie et L’hydrographie
1.4.2.1. La topographie
Tipaza couvre une superficie de 1725Km répartie
comme suit :
- Montagnes : 336Km² (19.5%)
- Plaines : 611Km² (35.42%)
- Collines et piémonts : 577Km² (3.44%)
- Autres : 183Km² (11.64%) Fig 42: Carte des reliefs de la ville de
Tipaza.
Source: PDAU 2007

27
Chapitre 2 Approche contexuelle

La configuration naturelle de la baie dicte la possibilité d’implantation. le relief terrestre est

matérialisé par des courbes de niveaux parallèles à la mer, ce qui leurs donne une orientation
perpendiculaire à la mer et une direction axiale Est-Ouest.
Les courbes de niveaux forment un amphithéâtre naturel qui a pour scène la mer.
1.4.2.2. L’hydrographie
Le réseau hydrographique de Tipaza
essentiellement constitué de :
 Oued Nador, qui longe la dépression Sud des
collines du Sahel, il est alimenté par de petits oueds
(Damous, Mazaffan, Merzoug, Djer). Ce réseau
hydrographique est formé par le relief escarpé Fig 43 : cartes des réseaux hydrographiques
présentant des ondulations. de Tipaza
Source: PDAU
1.4.3. Potentiel paysagers
Tipasa recèle des potentialités paysagères qu’on ne peut négliger, en effet par sa situation
géographique et son relief. Tipaza offre de très beaux paysages et sites pittoresques. Nous notons
aussi l’importance de sa côte qui domine toute la ligne de rivage.

Fig 44: potentialités paysagères Fig 45: potentialités paysagères

Source: Source:
https://www.google.dz/search?q=Tipaza https://www.google.dz/search?q=Tipaza

1.4.4. Potentialités agricoles

Les terres agricoles constituent la principale ressource
économique de la commune, elles s’étalent sur une
superficie de 2338 Ha et représentent environ 35% de la
superficie globale de Tipaza.

Fig 46 : potentialités agricoles

Source: https://www.google.dz/search?q=Tipaza

28
Chapitre 2 Approche contexuelle

Synthèse :
La ville de Tipaza présente des potentialités naturelles importantes qui ne sont malheureusement
pas exploitées :
-Ses montagnes, ses crêtes, ses forêts et la mer constituent un paysage pittoresque qui confère à
cette ville toute sa beauté.
Elles constituent un atout pour l’avenir touristique de Tipaza, un secteur qui mériterait qu’on lui
accorde plus d’intérêt en puisant de l’environnement naturel pour le relancer.
2. Processus de formation et de transformation de la ville de Tipaza
La ville de Tipaza a connu un passé historique assez riche, caractérisé par la succession de
multiples civilisations qui ont contribué à dessiner son image actuelle. Cet aperçu historique a pour
objectif de décrire son évolution architecturale et urbaine. Nous avons pour cela essayé de
répertorier les changements selon quatre grandes périodes.
2.1. La période préhistorique (Au milieu du 3éme millénaire AV. JC):
Les hommes se sont abrités dans les grottes du littorale, à
l’Est comme à l’Ouest de Tipaza, à proximité des rivages.
Ce choix leurs permettaient de combiner à la fois:
la chasse dans la montagne, et la récolte des produits de
la mer à des fins alimentaires ou esthétique.
Un peu plus tard du 4e au 3e siècle avant J-C, ils
commençaient à s’intéresser aux terres fertiles, donc
Fig 47: Carte présentative de la période
s’organiser en tribus dans la région pour développer par Préhistorique
Source : traitée par auteurs
la suite la technique d’agriculture.39
2.2. La période phénicienne (25 av J-C, 40 ap J-C)
Au début, Elle était une escale parmi d’autres
échelonnées tous les 30 à50 km sur cette côte
méditerranéenne située entre ICOSIUM(ALGER) et
IOL(CHERCHEL); d’où est l’origine de son appellation
ainsi que le rôle primitif de son établissement 40.
Les étapes de fondement la ville de TIPAZA sont
Fig48: L’implantation des Phéniciens sur
évaluées sur cinq phases : les deux parcs archéologique.
Source : Musée de Tipaza, traitée par
a) Phase d’observation et de découverte auteurs

39
Révisions du PDAU 2006, document écrit, p 03

29
Chapitre 2 Approche contexuelle

Le choix des phéniciens pour bâtir leur ville est régit par plusieurs paramètres :
- Situation stratégique (défense militaire).
- Présence de terres fertiles et de ressources en eaux.
- Etablissement des liens commerciaux avec les autochtones.
b) Phase de pré-installation
Les physionomies générales des sites encouragèrent les phéniciens à construire un port primitif
au niveau des deux îlots.
c) Phase d’installation
La présence du port amènera par la suite à l’installation d’un comptoir d’échange et de commerce.
d) Phase d’occupation
Le surpeuplement de ce comptoir obligea les phéniciens à passer d’un stade d’installation à un
stade d’occupation.
Faits urbains
-Etablissement d’un port primitif sur la côte.
-Installation d’un comptoir commercial et d’échanges sur le promontoire central.
2.3. La période des royaumes indépendants
Comme la nature de son site lui confère une position défensive favorable, Tipaza ne resta pas
seulement un comptoir maritime, elle devient une ville relativement importante pour constituer avec
IOL et quelques villes avoisinantes le noyau des royaumes de Maurétanie par la création d’un axe
qui relie ICOSUIM, Alger, et IOL ou Cherchell actuellement.
A ce moment-là, on double la route maritime des caboteurs par une route côtière terrestre venant
d’IOL et rejoignant ICOSUIM (l’actuel tracé du bord de mer) 41.
2.4. Période romaine (40 ap J-C, 430 ap J-C) :
2.4.1. Premier noyau Ville primitive
(40 avant JC - 150 après JC)
Construction de la ville primitive sur le
promontoire central, sur les traces de
l'établissement phénicien.

Caractéristiques du premier noyau

- L’édification d’une enceinte percée par deux

Fig49: tracé du premier noyau romain
Source : Musée de Tipaza, traitée par auteurs

30
Chapitre 2 Approche contexuelle

portes et structurée par deux axes CARDO-DECUMANUS dont l’intersection donne naissance au
forum autour duquel s’articulent quelques édifices publics tels que: la basilique judiciaire, le curie,
le capitole, le temple.

- La liaison des deux axes CARDO-DECUMANUS au parcours Territorial (ICOSIUM-

CAESAREA) la reliant à Alger du côté Est et à Cherchell du Côté Ouest42.
2.4.2. Ville civile Deuxième noyau (150
après JC 430 après JC)
Extension de la ville due à la croissance
démographique dans trois directions (Sud, Est
et Ouest) dépassant ainsi l’enceinte primitive.
- Construction d’un nouveau rempart doté de
trois portes (Sud, Est et Ouest) permettant la
communication avec Cherchell et Alger et la Fig50 : tracé du deuxième noyau romain
Source : Musée de Tipaza, traitée par auteurs
porte Sud ouverte sur les plaines avoisinantes.
- Substitution des deux axes principaux CARDO et DECUMANUS. (Le changement du tracé
(CARDO-DECUMANUS) selon les données topographiques. Il y a eu déplacement du
Decumanus vers le côté Ouest suivant la croissance de la ville.
-Intégration d’une partie du parcours territorial du (CAES AREA _ ICOSIUM) reliant ainsi les
deux portes principales Est et Ouest.
- La construction de quelques édifices publics, Nymphée, L'aqueduc, Les thermes, Le théâtre. Les
maisons privées (villa des fresques) 43.
2.4.3. Ville chrétienne
Au 3ème siècle après J.C, le christianisme fait son
apparition à Tipasa ; se consolida au4e siècle et se
concrétisa sur le terrain par la transformation des
édifices païens, tels que les temples et aussi la
construction de nouveaux édifices religieux à
Fig51 : Croquis de la ville antique
l’intérieur tout comme à l’extérieur de l’enceinte, Source : traitée par auteurs
comme la grande basilique de 1’Evéque Alexandre,
la basilique de Sainte Salsa, la basilique Pierre et Paul, en respectant44

40
Ibid,p04
41
Ibid,p05
42
Ibid,p05
31
Chapitre 2 Approche contexuelle

2.5. Périodes vandale, byzantine et musulmane (430 AP J-C, 1830)

En 429 après J.C, les tribus Vandales accostèrent sur le rivage du Maghreb, leur marche vers l’Est
fut rapide. En 430, ils occupèrent la ville de Tipasa et détruisirent le rempart pour faire de celle-ci
une ville ouverte.
Quant à l’époque Byzantine, elle a commencé en 533, mais n’a laissé que peu de traces, le port de
Tipaza n’a pu connaître qu’une occupation temporaire, certaines basiliques (Sainte Salsa et St Pierre
et Paul) ont fait l’objet de remaniements pouvant être attribués aux Byzantins 45 .
La période musulmane

L’affaiblissement progressif de la domination Byzantine et l’arrivée des arabes restent ignorés.

Toutefois avec l’arrivée des andalous au XIIIème siècle, la région redevint le centre d’une
importante activité humaine et passa aussitôt sous le contrôle des Ottomans 46.

2.6. L’époque coloniale 1830-1962

Phase 1 : naissance du village agricole (1854-1861)
L’intention initiale des colons étant l’édification d’une
grande ville, chose qui tendait à faire avec le plan «
DEMONCHY » sur les traces de la ville romaine.
L’établissement de ce plan, coïncide avec le mouvement
de récupération et de revalorisation des monuments
historiques d’où la prise-en charge des monuments dès
Fig52: Proposition du projet DEMONCHY
1849 et leur intégration dans la nouvelle structure de la 1854
Source: musée de Tipaza
ville coloniale47.
Faits urbains
.
• L’apparition du tracé agricole comme un système
hiérarchisé avec une direction dominante celle de l'axe
Nord- Sud ainsi que la fondation du premier noyau colonial
nommé plan DEMONCHY à moitié réalisé à cause des
idées conservatrices d’opposition interdisant de toucher la
ville romaine. Fig53: Epoque coloniale 1854-1861
Source: musée de Tipaza
• Le caractère principal de la trame viaire de ce noyau
ancien, réside dans la symétrie de l'axe Nord-Sud et dans la régularité formelle et caractérielle de
43 44 45
Ibid,p06
46 47
Ibid,p07

32
Chapitre 2 Approche contexuelle

l’espace. La superficie de cette nouvelle implantation était d'environ 9.8 hectares en 5 îlots, sur
les quels l'entreprise Demonchy avait la charge de construire 48 maisons, et une grande demeure,
jamais édifiée.
• La construction des édifices tels que la mairie, l’église et
l’école à l’image de son nouveau statut de Chef-lieu de
commune.
- Le bâti est caractérisé par l’alignement par rapport
aux rues.
- des maisons à un seul niveau couvertes d'une toiture
en tuile à double pente. Fig54 : Epoque coloniale 1861-1887
Source: musée de Tipaza
Phase 2 : la construction de l’ilot industriel (1861-1887)
A cette époque Le village colonial a connu la première
extension de son noyau initial.
Faits urbains
- En 1864 : L’extension vers le Nord-Ouest par la
- construction de l’Ilot industriel CHAIX
TREMAUX48
Fig55 : Epoque coloniale 1887-1959
Phase 3 : le second lancement de la ville (1887-1959) Source: musée de Tipaza
Faits urbains
1925 : Extension vers le Sud-ouest par la construction de l’ilot de BOURGARD suivie d’une
extension vers l’Est.
1948 : L’extension vers le Nord est marquée par la
construction du port suivant la même trame en respectant
les limites des sites antiques 49.
Phase 4 : éclatement de la ville (1959-1962)
Tipaza est passée du mode de croissance continu au mode
discontinu. Fig56: Epoque coloniale 1959-1962
Faits urbains Source: musée de Tipaza

Franchissement des limites des sites antiques par la construction au Sud de la cité « OUED
MERZOUG » qui sera reliée au noyau colonial par des voies de distributions Nord Sud passant par
le tracé agraire. Cette rupture s’explique par l’hypothèse, qu’on ait choisi le lieu le plus favorable
par sa position au sommet qui permet de domine la mer, par son orientation différente des autres
exposés aux vents d’hiver 50 .
33
Chapitre 2 Approche contexuelle

2.7. La période après l’indépendance

2.7.1. La ville en fragments (1962-1984)
A partir de 1962, la ville de Tipaza a connu un étalement
urbain qui a induit une croissance discontinue accentuée
par :
_ Le développement de la ville à l’intérieur des
terres agricoles à partir de 1968 avec une croissance
Fig57 : Période postcoloniale 1962-
spontanée non contrôlée et sans aucune politique 1984
d’aménagement. Source : musée de Tipaza

_ Densification des ilots à l’intérieur du village colonial.

_ Classement des parcs archéologiques patrimoine mondial en 1983.
_ Edification d’une grande mosquée sur la place des martyrs 51.
La ville éclatée
La ville se développe d’une manière anarchique vers le Sud et le Sud-est sur une superficie
dépassant 10 fois le noyau colonial initial.
A cette période post coloniale la rupture entre la ville et la mer est apparue à cause de la RN 11qui
devise la ville en deux entités.
Faits urbains
En 1985, la ville de Tipaza est passée de chef-lieu de commune à chef-lieu de wilaya.
La ville a connu une extension rapide, des constructions à vocation administrative pour la plus part
et de l’habitat ont été réalisées sur les terrains vacants de la périphérie afin de répondre aux
besoins nouveaux de la ville promue chef-lieu de wilaya 52.
2.7.2. La ville de 1996 à nos jours
Depuis le début des années 2000, un grand programme
a été décidé afin de rentabiliser les friches urbaines, des
extensions Est et Ouest ont été prévues.
Faits urbains
Deux extensions ont été prévues dans le cadre de l’étude
de révision du PDAU en 2002 :
Fig58: Période postcoloniale 1996 à nos
_ Extension Est : POS AU1 : pôle réservé aux équipements. jours
Source : musée de Tipaza
_ Extension Ouest : POS AU2 : pôle multifonctionnel 53.
Synthèse de l’étude historique
L’étude historique de la ville de Tipas révèle que :
34
Chapitre 2 Approche contexuelle

-Dans ses premières extensions, elle a suivi les potentialités naturelles à savoir la présence de la
mer, mais aussi le phénomène de stratification tout au long de son évolution historique, selon un
mode de croissance continue. Ce mode se conçoit dans le respect de la structure existante. Mais
après l’indépendance sa cohérence urbaine se transforme vers la désarticulation et la non maitrise
de l’extension afin de répondre aux besoins de développement humain. (Passage d’un mode de
croissance continue à un mode de croissance discontinue, d’où la rupture totale entre la périphérie
moderne et le centre historique).
-Les deux parcs archéologiques et les éléments naturels (la mer et oud Merzoug) ont conditionné
l’évolution de la ville de Tipasa:
La non possibilité d‘extension du côté nord à cause de la présence des deux parcs archéologiques
et la mer, d’où son extension au côté sud au détriment des terres agricoles jusqu’à arriver à oued
Merzoug (limite naturelle). ceci a induit une extension des cotés Est et Ouest de la ville de la ville
de Tipasa.
-La croissance urbaine de la ville de Tipasa est faite sur deux axes qui sont :
- L’axe de transition qui est la RN 11.
-L’axe centralisant nord sud qui mène vers la cité oued Merzoug.
- Elle est riche en histoire, elle comprend des joyaux architecturaux(les deux parcs
archéologiques) qu’il faut impérativement préserver et mettre en valeur ainsi que quelques édifices
coloniaux.
Les éléments naturels, culturels et les faits historiques de la ville de Tipaza ont contribué à sa
formation et ont fait d’elle la ville qu’elle est aujourd'hui.
Morphologiquement, le tissu urbain de la ville de Tipaza se décompose en trois entités qui sont :
- Entité antique (les deux parcs
archéologiques),
- Entité coloniale
- Entité postcoloniale

Fig59: les différentes entités de la ville de Tipaza

Source : traites par auteur
35
Chapitre 2 Approche contexuelle

3. Les entités composantes la ville de Tipaza : lecture et diagnostic

3.1. L’entité antique (les deux parcs archéologiques)

Située dans la partie nord de la ville, elle ourle la bande côtière d’Est en Ouest sur quelques
centaines de mètres, le site séparé par le port de pêche, se présente aujourd’hui en deux vastes
ensembles :
Le parc Ouest : situé sur le promontoire Ouest, il est composé essentiellement de vestiges à grande
valeur.

1-le forum , 2- amphithéâtre , 3-

temple , 4- basilique ,5-bas
judiciaire ,6- villa des fresques, 7-
theatre ,8- thermes, 9- nymphe,
10- bas saint salsa , 11- porte ouest
,12- porte sud , 13-porte est , 14-
decumanus , 15-rempart

Fig60: les deux parcs archéologiques

Source : Traites par auteur

3.1.1. Le decumanus
Il avait été marqué par deux portiques : des marches de
différentes hauteurs en Permettaient l'accès depuis la voie54.
3.1.2. Amphithéâtre
« Cet édifice s’inscrit dans une forme elliptique dont le grand
axe mesure 80m .Lors des fouilles, une galerie qui relie Fig61: Le decumanus
l’édifice à l’aqueduc est découverte. Selon les hypothèses, elle romain
permet d’inonder l’arène pour des naumachies (des spectacles
représentant des batailles navales).Malheureusement, son état
de dégradation est très avancé ; Il n’en reste plus que le mur de
Podium, quelques parties des structures voûtées qui
supportaient les gradins »55.

48 49 50
Ibid,p08
51 52 53
Ibid,p09
54 Fig62: Amphithéâtre Romain
http:/ /www.vitaminedz.org/articlesfiche/1/1070.pdf
55 Source : Auteurs
http://alger-roi.fr/Alger/tipaza/Tipasa_pdf/tipasa2.pdf

36
Chapitre 2 Approche contexuelle

3.1.3. Le temple anonyme

Le Temple Anonyme donnait sur la partie du portique Sud du
decumanus par trois portes ouvrant sur une cour à triple portique
; les bases de colonnes sont encore présentes au-dessus de deux
marches. En ce qui concerne temple lui-même, il ne reste que le
soubassement et le départ de l'escalier d'accès à la cella, masse
rectangulaire sur laquelle où était conservée la statue de la
Divinité 56. Fig63: Le Temple anonyme.
Source : Auteurs
3.1.4. Le Forum
Au centre la cité antique Romaine, ce dernier occupe une
position centrale et élevée de la ville primitive, le forum est
caractérisé par un dallage parfait, sa longueur est de 50 mètres.
3.1.5. Basilique judiciaire
C’est un édifice à trois nefs, long d'une quarantaine de mètres.
Au fond, s'ouvre, entre deux pilastres, une abside à laquelle on
accédait par trois marches et qu'une grille isolait de la nef
principale.
Fig64 : Basilique Judiciaire
Deux salles latérales flanquaient l'abside : Source : Auteurs
chacune d'elles contenait une statue dont la trace du socle est
encore visible sur le sol 57.
3.1.6. Villa des fresques
« Cette demeure luxueuse qui couvre près de 1000 m2 doit son
nom aux enduits peints qui ornait ses murs, dont quelques
fragments étaient retrouvés lors des fouilles. Une bonne partie
de son sol est pavée de mosaïques à décor floral et géométrique.
La maison possède aussi des thermes privés orientés vers le sud
et solarium surplombant la mer » 58
Constat Fig65: Villa des fresques
Source : Auteurs
-Classée patrimoine mondial par l’U.N.E.S.CO, elle présente un potentiel historique considérable
pour Tipaza et un rayon attractif par excellence.
-Entité marginalisée ne participant guère au vécu de la ville.
56
http://alger-roi.fr/Alger/tipaza/Tipasa_pdf/tipasa.pdf
57
J. HEURGON, Nouvelles recherches à Tipasa, ville de la Maurétanie Césarienne, dans Mél. Ec . Fr. de Rome
58
Mme IZZA-GUIRI Fatiha, les nouveaux modèles de la muséologie active, UMMTO 2011, Page 108.

37
Chapitre 2 Approche contexuelle

-Sa structure est encore lisible et présente de nombreux édifices antiques.

3.2. L’entité postcoloniale
3.2.1. Situation
Elle s’étale sur la partie sud de la ville, comprise entre le village colonial au nord et la cité oued
Marzoug au sud. Les terres agricoles à l’Est et le chemin vers Koléa à l’ouest.
3.2.2. Lecture urbaine
Lorsque Tipaza accède au statut de chef-lieu de Wilaya, une forte demande en logements accéléra
l’urbanisation, et une accélération de la construction s’est opérée.
Le résultat est similaire à celui que l’on retrouve dans la plupart des villes algériennes :
-la périphérie est projetée en totale rupture avec le centre colonial français.
- aucune politique de planification urbaine régissant les espaces bâtis et viaires, ce qui a induit
l’éclatement de cette entité.
- Le parcellaire est un système d’organisation spontané (hétérogène et incohérent), les parcelles
de formes irrégulières qui sont classées comme des grandes parcelles à l’échelle de la ville.
- l’indépendance consacrée entre la trame bâtie et la trame viaire.
- La rue est diminuée de tout caractère urbain, elle est réduite à une simple voie de circulation.
-Aucune ligne ne semble définir une limite entre l’espace libre privatif et les espaces libres
publics.
3.2.3. Le bâti
-Eclatement de la structure urbaine et apparition d’une autre typologie.
-Des volumes géométriques posés sur un sol terrassé, sorte de parallélépipèdes qui défigurent
entièrement le paysage de la ville de Tipaza.
Plusieurs cités furent édifiées à Tipaza, ainsi qu’un grand nombre d’équipements (gendarmerie,
police, siège de la Wilaya, polyclinique, etc.) ; tous présentant la même logique de construction et
d’établissement.
Ajoutons à cela un certain nombre de maisons individuelles parsemées dans toute l’agglomération
et ne présentant également aucune relation avec la structure urbaine.
3.2.4. Les espaces non bâtis
-Les espaces sont vagues, certains ont été transformés en parking ou en aires de jeux, d’autres à
l’abondons sans fonction précise. Ce sont des espaces induits par une urbanisation non établie, non
organisée.
- L’inexistence des espaces des pratiques sociales, d’échange, de recréation.
3.2.5. Façades
38
Chapitre 2 Approche contexuelle

En élévation il se dégage une silhouette d’ensemble d’une monotonie frappante dans un rythme
répétitif de construction.
Synthèse
-Paysage urbain d’une monotonie angoissante avec une architecture ne possédant aucun lien avec
le contexte historique, culturel ou symbolique de la ville.
-L’ensemble est loin de donner une figure appréciable qu’on peut appeler urbaine.
3.3. L’entité coloniale (zone d’intervention)
3.3.1. Les limites
Notre zone d’intervention est délimité par :
• la mer méditerranée au nord.
• les deux parcs archéologiques à l’Est et à l’Ouest.
• la périphérie moderne au sud.
Constat
La zone d’intervention occupe une position stratégique traduite par:
-Sa situation entre les deux parcs archéologique (un endroit qui véhicule une grande charge
historique).
-la présence de la mer présente un potentiel exceptionnel sur tous les plans du développement de la
ville.
3.3.2. Les voies
L’entité coloniale est distribuée selon
une trame viaire ou s’établie une
hiérarchie claire. Les dimensions des
rues, leurs situations dans le tissu nous
permettent de distinguer:
Les axes du premier ordre
-la RN11 Fig66: Carte du réseau routier
Source : Google Map traitée par Auteurs
-l’axe de croissance Nord-Sud
-la rue des écoles.
Les axes du second ordre
- l’axe culturel (la rue du musée).
- la rue du port
-la rue piétonne.
Les axes du troisième ordre
39
Chapitre 2 Approche contexuelle

Ce sont les différentes pénétrantes vers la mer, elles permettent la relation entre l’aire résidentielle
et l’aire portuaire.
La RN11
- élément de permanence.
- joue un rôle important qui doit être renforcé, il
permet de relier Tipaza avec des villes côtières
(ALGER à l'Est et à CHERCHELL à l'Ouest)
- Structure le noyau colonial. Fig67 : Coupe sur la RN11
Source : PDAU
- Double sens EST-OUEST
• Chaussée de 7m a 11m, avec des trottoirs de 3m de
part et d’autre marquées par un alignement d’arbres
au bord de la chaussée.
Les parois de cette rue sont composées de Fig68: Façade donnant sur la RN11
Source : PDAU
Constructions d’un gabarit variant entre RDC et
R+1 dont les RDC sont destinées pour le commerce
ou services (axe de transit à vocation commerciale).
Le boulevard sud (ex rue des écoles)
- parallèle à la RN11, relie le noyau colonial à la
périphérie moderne. Fig69 : vue sur la RN11
Source : auteurs
- assure la transition de l’Est à l’Ouest pour éviter le centre historique.
L’axe NORD SUD
-Est un axe structurant de la ville de
Tipaza, il a la particularité de relier le port
au centre
Historique puis à la ville contemporaine Fig70: façade donnant sur l’axe culturel.
jusqu’au sommet de Oued MERZOUG Source: auteurs

- double sens NORD-SUD.

- il est animé par quelques commerces et des services
L’axe culturel
Relie les deux parcs archéologiques. C’est un axe mécanique
à sens unique le musée archéologique qui constitue l’unique
édifice à vocation culturelle sur cet axe. C’est un axe à vocation
Fig71 : vue sur l’axe culturel
touristique. Source : auteurs
40
Chapitre 2 Approche contexuelle

Les édifices qui le bordent

-Musée + habitation RDC + hôtel de police.

-Place de musée, des boutiques, des restaurants

L’animation sur l’axe culturel est faible malgré sa forte croissance durant la saison estivale grâce à
son caractère touristique.
La rue du port
Elle date de l’époque coloniale, C’est l’axe qui
s’étend de la place de martyrs (actuellement
place de la mosquée) jusqu’au port de Tipaza et
qui se développe perpendiculairement à la
Fig72 : façade donnant sur la rue du port
RN11 et à l’axe culturel. Source : PDAU

Edifices qui le bordent habitation dont le gabarit varie entre RDC et RDC+1 et quelques
commerces et des services.
La rue piétonne
Issue du premier tracé colonial de1864, c’est une limite du village
colonial d’une part, et du parc Ouest d’autre part. Lieu
d’échange social intense, elle est le prolongement de la rue du
musée marquant ainsi, le passage de la rue mécanique à la rue
Fig73 : vue sur la rue du port
piétonne. Aujourd’hui, elle est un axe de promenade touristique Source : auteurs

à faible animation.
Les axes du troisième ordre
Ce sont les différentes pénétrantes vers la mer, elles permettent
la relation entre l’aire résidentielle et l’aire portuaire
Synthèse
-Le centre historique colonial souffre d’une mauvaise
Fig74 : vue sur la rue piétonne
organisation de son réseau routier qui est caractérisé par Source : auteurs

l’engorgement de la circulation qui est due à la présence d’un seul et unique axe routier principal
(la RN11). Il est à la fois une voie de transite et de desserte du tissu colonial.
- Manque de circulation fluide par la présence majoritaire des voies secondaire à faible
circulation aboutissant au seul axe routier la RN 11 (congestion, pollution).
-Manque de voies vouées aux piétons et au transport propre.
- Manque d’aires de pertinences sur les voies structurantes et la seule activité qui les animent
41
Chapitre 2 Approche contexuelle

sont le commerce et services ce qui engendre une qualité visuelle et ambiance faible, notamment
pour le touriste et le visiteur.
-Manque d’espaces de stationnement et passages piétons.
-vétusté du bâti colonial et affectation des espaces à des activités incompatibles à la vocation
touristique culturelle de l’interface ville/mer (le long du parcours culturel archéologique).
3.3.3. Les nœuds
- Les nœuds principaux
Le nœud de l’entrée de la ville : C’est l’intersection de la RN11 avec l’axe culturel, il annonce
l’accès de la ville, ce nœud reste peu matérialisé malgré son importance.
Le nœud de la sortie de la ville : Il annonce la sortie du chef-lieu de la wilaya ce nœud aussi reste
peu matérialisé.

Fig75 : Carte des nœuds

Source : Google Map traitée par Auteurs

Fig76: Nœud Secondaire Fig 77: Nœud Principal Ouest Fig78: Nœud Principal Est
Source: auteurs Source: auteurs Source: auteurs

Les nœuds secondaires et tertiaires

Ils sont à l’intérieur de la ville, ils marquent l’intersection des axes de circulation dans la ville.

42
Chapitre 2 Approche contexuelle

Constat Nous constatons que les nœuds ne sont pas pris en charge et sont dépourvu de toute
valeur esthétique, et architecturale.
3.3.4. Les places
La place des martyrs: lieu d’échange et de
communication sociale, actuellement place de la
mosquée. A valeur urbaine, symbolique d’usage et
historique.
La place du port: lieu de communication socio-
économique et zone tampon entre le port et le noyau
colonial. A valeur urbaine, symbolique, historique et Fig79: Carte de différentes places
d’usage. Actuellement, elle souffre d’un manque Source : Google Map traitée par Auteurs

d’aménagement ce qui ne lui permet pas de jouer pleinement son rôle.

Fig80: Place de la mosquée Fig81: Place du port

Source. : http://www.vitaminedz.org/lamosquee- Source : Auteurs
de-tipaza/

Constat
Un manque d'espaces publiques, et des lieux de regroupements aménagés.

3.3.5. Les points de repère

En plus de sa situation géographique stratégique entre la ville et la mer, le port de Tipaza est
entouré d’éléments physiques et naturels le rendant facilement repérable tel : le phare du port, les
deux parcs Est et Ouest, la mairie, La mosquée, la place des martyres…etc.

43
Chapitre 2 Approche contexuelle

Fig82 : Carte des points de repères

Source : Google Map traitée par Auteurs

3.3.6. Lecture typologique

 Le bâti
Maisons individuelles alignées le long des parcours, généralement basses d’un étage avec des
toitures en pente dotées d’une cour ou jardin pour chaque parcelle.
Les rez-de-chaussée sont cédés à l’urbain offrant des commerces le long des voies
 Façades
La façade urbaine est caractérisée par une continuité, un alignement, ainsi qu’une dominance de
l’horizontalité.
-Le sky line obtenu par l’assemblage des constructions est relativement homogène sur une hauteur
de 4m pour les habitations (RDC) et quelques fois 7m pour les habitations à (R+1).

Fig83: façades des maisons coloniales

Source: auteurs
44
Chapitre 2 Approche contexuelle

L’ensemble présente une cohérence morphologique et formelle, conséquence du respect de

l’alignement aux rues et de l’uniformité du gabarit et marqué aussi par de nombreux alignement
d’arbres distants de 5 à 6m
Apres l’indépendance
Une densification des ilots s’est opérée à l’intérieur du village colonial : de nouvelles
constructions voient le jour se substituant aux anciennes, défigurant le paysage architectural et sa
morphologie, car, elles ne prennent guère en considération le tissu existant. Ajoutant à cela la
construction des équipements publics.
3.3.7. Lecture des gabarits

Fig84 : carte de gabarit.

Constat Source: PDAU traitée par auteurs

Le gabarit dominant dans notre périmètre d’étude est: le RDC et le R+1.

3.3.8. Etat du bâti

Fig 85 : carte des équipements.

Source: PDAU traitée par auteurs
45
Chapitre 2 Approche contexuelle

Constat
On remarque que toutes les constructions coloniales sont en moyen au mauvais état à cause de
l’absence totale d'opérations d’intervention et de réhabilitation tandis que les constructions et les
équipements qui sont réalisés après l’indépendance sont en bon état.
3.3.9. Lecture des activités

Fig 86 : carte des équipements.

Source: PDAU traitée par auteurs

Constat
-Nous constatons la densification des équipements à vocation administrative au périmètre d’étude,
un manque remarquable d'infrastructure touristique et d'équipements culturels, des espaces de loisir
et de détente. L’espace portuaire est mal aménagée.
-La densification des équipements de service a rendu le port un espace étouffé par l’occupation de
tout l’espace qui aurait dû être un espace reflétant la mémoire du lieu est dédié entièrement aux
habitants. Malheureusement, les potentialités dont il dispose reste inexploitées.
3.4. Potentialités et carences
Les potentialités
-Un potentiel culturel et historique inestimable riche par son patrimoine archéologique et
architecturel (les parcs archéologiques) qui témoignent de son histoire multimillénaire riche et
mouvementée au grès des vicissitudes du temps qu’il faut préserver et mettre en valeur.

-Les atouts naturels et géographiques (mer, montagne et foret) sont de véritables potentiels et
opportunités pour le développement touristiques.
-Dispose de réserves agricoles avec la disponibilité de terres exploitables et fertiles qui constituent
d’ailleurs la principale ressource économique de la commune.

46
Chapitre 2 Approche contexuelle

-L’existence d’infrastructure portuaire qui permettrait de développer des activités balnéaires et

ludiques (tourisme balnéaire).
-La récupération des espaces portuaires mal-exploité permet de créer des zones touristiques qui
renforcent la relation ville-port.
-La récupération du foncier portuaire permet de créer des zones culturelles qui renforcent la
relation ville-port (véritable atout pour envisager la continuité urbaine et la réponse au
manquement visant à développer les deux axes touristiques culturel et maritime.
-Le port est un endroit de rencontre par excellence, il entretient des relations de proximité avec le
noyau colonial, et les deux parcs archéologiques.
- Accès multiples grâce à la situation stratégique.
L’ensemble de ces potentialités variées nous offre la possibilité de développer et de promouvoir
plusieurs types de tourisme au niveau de Tipaza (culturel, balnéaire, pittoresque…).
Les carences:
- Absence de relation entre les différentes entités de la ville.
-Les deux parcs sont pratiquement dans un état périlleux.
-Mal gestion du développement urbain de la ville qui se lit à travers l’étalement aléatoire du bâti
ce qui abime le paysage de Tipaza.
-Manque remarquable d'infrastructure touristique et d'équipements culturels en dépit des richesses
du site.
-Un manque remarquable d’espaces publics de lieux de regroupement et de détente.
- Négligence du flux piétonnier et manque des espaces de stationnement.
- Le port mal aménagé.
-Manque de fluidité d’accessibilité de la ville vers le port.
-Front de mer très important mais il n’est pas pris en charge.
4. propositions et éléments de réponses élaborés
par l’état
4.1. Les différentes propositions
urbanistiques
4.1.1. Proposition du PDAU pour le port
Le PDAU annonce l’aménagement du port de
plaisance et de pêche afin d’encourager l’activité
touristique et protéger les édifices historiques
Fig87: Carte de propositions du PDAU pour le port
contre l’effet néfaste de la houle. Source: PDAU.

47
Chapitre 2 Approche contexuelle

Cette réalisation portuaire est composée d’un bassin de plaisance et d’un bassin de pèche qui ont
été agrandi si bien que la jetée principale.

Bassin de pêche :
Bassins de plaisance :
-Jetée principale 235 m
-Jetée secondaire 145 m
-Ouvrage d’accostage 130 m
-Ouvrage d’accostage 160m
-Surface plan d’eau 16500 m²
-Surface plan d’eau 5500
-Surface terre pleine 12000 m² -surface terre pleine 6000 m²
-Cale de halage 350 m² (10x35) -Linéaire d’appontement 70ml
-Capacité d’accueil prévue 12 petits métiers -Capacité d’accueil prévue 70 unités
– 08 sardiniers
Critique de la proposition du PDAU
-renforcement de l’enclavement et la rupture entre la ville et son contexte par la projection des
activités inadéquates dans un contexte patrimonial (port historique, et les deux parcs
archéologique). Nous citerons par exemple les propositions d’un parking en plein port,
l’élargissement de la jette ce qui a fermé complètement le port sur lui-même.
_ Absence d’infrastructures à vocation touristique.
_ Transport maritime inexistant.
_ Regroupement de l’activité de pêche et de loisir dans un même endroit.
_ Les richesses naturelles et les potentialités paysagères n’ont guère été exploité ni mises en valeur.
Nous constatons que la proposition du PDAU ne pas adéquate au besoin du site.
4.2. Les actions et propositions du projet urbain
Suite aux différentes lectures et au diagnostic (potentialités, carences) effectués auparavant, on
peut dire que la ville de Tipaza souffre d’un grand nombre de problèmes et de points faibles.
Pour cela, nos objectifs d’interventions à cette échelle globale du site d’intervention, vont toucher
essentiellement les points suivants :
- Préserver le cachet historique de la ville, et confirmer le titre de patrimoine mondial de son site
archéologique comme caractère dominant et force de la ville.
- Assurer une continuité spatiale entre le noyau colonial et l’extension, afin d’améliorer l’image de
la ville, lui assurer une fluidité structurelle, fonctionnelle et formelle.
- Ouvrir la ville sur la mer.
- Exploiter les potentialités de la ville (espaces en friches, position stratégique, présence du
patrimoine…) pour l’aménagement urbain.
- Prendre en charge le déficit en matière d’équipements touristiques et espaces de cohésion sociale.
48
Chapitre 2 Approche contexuelle

Notre périmètre d’étude se présente sous trois entités qui sont : les parcs archéologiques, le port et
le noyau colonial. Pour cela les interventions proposées vont porter sur chacune des entités avec une
corrélation de l’ensemble.
4.2.1. Le noyau colonial
- Restauration de l’image des édifices à grande valeurs intrinsèques (architecturale,
historique, esthétique…) datant de l’époque coloniale tels que la mairie, l’église…etc.
-Restauration immobilière qui vise à une mise en état des modifications tels que les façades les
ouvertures les couvertures et ceci dans un respect de l’intégrité architecturale, afin de reconstituer
l’architecture d’origine.
-Démolition des parties rajoutées aux constructions d’origines, des constructions illicites et
précaires et toutes les constructions incompatibles avec l’environnement.
- développement de la façade littorale à haute potentialité touristique qui n’a jamais été prise en
compte ; dans une image harmonieuse d’alignement.
- Réaffectation des RDC des bâtisses longeant l’axe culturel et les pénétrantes aux commerces de
luxe, agence de voyage, et agence bancaire, d’échange, de monnaie tout ce qui est attractif pour le
touriste vente de produits artisanaux consommation restaurants… ajoutant à cela la reconversion de
quelques équipements aux espaces affectés à la culture (centre de formation professionnel dédié à
l’artisanat de la région ...).
- Réaménager la place des Martyres, et lui redonner son rôle structurant et son vécu d’autre fois.
 Renforcer l’accessibilité vers le port (ouvrir le port sur la ville) et l’interface ville/mer
Améliorer la fluidité de la circulation à l’intérieur du noyau historique et la suppression des
nuisances occasionnées par les trafics des autocars et ce en favorisant le transport propre en
commun par :

Fig88 : profil sur la RN11 après

l’intervention
Source : auteurs 49
Chapitre 2 Approche contexuelle

-désengorger la RN11 par une voie périphérique (le boulevard sud) et privilégier cette dernière
pour le transport en commun (proposition d’une ligne de tramway passant par la RN11) avec des
points d’arrêts notamment stations de tramway.

Fig89: ligne de tram avec piste cyclable

Source : ttps://en.wikipedia.org

- l’axe culturel et les pénétrantes seront pavés vouées à la circulation piétonne mais aussi
accessible mécaniquement, exclusivement pour les taxis et les bus touristiques à toits ouverts et
pour la desserte et l’approvisionnement des équipements, à sens unique.

Fig90: profil sur l’axe culturel après l’intervention

Source : auteurs

Fig92 : voie de circulation avec piste cyclable

Fig91 : voie de circulation pavée Source : http://en.wikipedia.org
Source : http://en.wikipedia.org
50
Chapitre 2 Approche contexuelle

-valorisation et élargissement du boulevard sud de tel sorte à ce qu’il soit une déviation qui
canalisera le flux de la RN11 mais aussi pour une meilleure prise en charge des équipements qui se
trouvent tout au long de cet axe. En plus de donner à cet axe le rôle d’un élément d’articulation
entre le village colonial et l’extension.

Fig 93: profil sur le boulevard sud après l’intervention

Source : auteurs

- Privilégier les stationnements le long du boulevard

sud avec des aires de stationnement sur les friches
urbaines existantes et la construction d’un parking à
étage dans un style léger ouvert pour atténuer la
circulation mécanique à l’intérieur du centre historique
et trouver possibilités de stationnement avant d’amorcer
notre site tout en sachant que chaque porte est marquée
Fig94: parking à étage moderne
par des équipements qui portent en eux des aires de Source :
https://www.google.com/search?q=
stationnements importantes. parking+à+étage&ie
-Le prolongement des pénétrantes permettant d’avoir des percés vers la mer et notamment de
restructurer les ilots, une manière de renouer le noyau colonial avec le port et la mer.
-La projection des passages piétons et piste cyclables en juxtaposition avec tous les accès
mécaniques pour privilégier le déplacement des piétons et les cyclistes à l’intérieur du quartier.
-Améliorer le caractère paysager du site par l’action d’aménagement physique de cet espace :
 récupération des poches vides donnant sur les voies structurantes qui seront
aménagées tantôt comme places tantôt comme jardin.
 Aménager les nœuds (statues fontaines, stèles...).
 Travaux d’aménagement des sols : (trottoirs, chaussées).
 L’implantation des arbres en alignement dans les rues principales et secondaires.

51
Chapitre 2 Approche contexuelle

 Améliorer la qualité du mobilier urbain et de l’espace (rue, trottoirs, trame verte)

 Création des nouveaux espaces publiques, et des lieux de regroupements et
améliorer la qualité des espaces publiques existants notamment la place de la
mosquée.
4.2.2. Requalification et réaménagement du port en un port de plaisance
-La délocalisation du port de pêche qui engendre l’insalubrité du front littoral, incompatible avec le
caractère culturel et touristique du quartier et la suppression des baraquements de toutes sortes
existants. Ceci permet la réappropriation des friches comme disponibilité et opportunité foncière
que l’on peut récupérer pour requalifier le port et d’articuler le centre ancien à la mer.
-Articuler la ville à la mer en aménageant la baie par des équipements touristiques dédiés à la
promotion du tourisme culturel d’une part comme le quai de l’art et de l’histoire, un centre de
loisirs et un théâtre en plein air ayant une vue sur la mer. Et le tourisme balnéaire d’autre part,
comme l’école du sport nautique et le mini centre de remise en forme.
-création d’un parcours touristique culturel (l’axe culturel) qui relie les deux parcs archéologiques
en passant par le port ce dernier sera ponctué par des séquences marquées comme suit :
L’organisation d’un parcours archéologique à l’intérieur des deux parcs archéologiques, qui seront
ponctués par des séquences marquées par l’exposition des éléments architectoniques. Puis vient
l’alignement des commerces d’artisanat (pôle économique destiné à la promotion artisanale locale)
enfin un « équipements culturel et d’identité historique » destiné à attirer et à faire découvrir
l’histoire et la culture de Tipasa intitulé le quai de l’histoire et de l’art de Tipaza.
- création d’un parcours touristique maritime par la création d’une promenade maritime paysagère
ponctuée par des séquences, des haltes marquées comme suit :
-Esplanade maritime
Espace de loisirs et de détente par excellence comportant des espaces de rencontre et de cohésion
sociale et des placettes flottantes sur la mer avec possibilités de consommation sur les terrasses,
tout en ayant une vue sur la mer offrant un agréable jeu d’aux et de lumière la nuit , des aires de
jeux, jardins, espaces verts…etc. ces espaces publics seront aménagés avec un mobiliers urbains de
qualité (bancs ,statues, fontaines…etc.) qui répondront aux besoins des usagers en matière de
confort .Cette esplanade est accompagnée par des structures légères dédiées à vente et à la
restauration de la pêcherie qui offre la dégustation des poissons de la méditerranée et une jetée qui
va accueillir des bateaux touristiques, qui feront régulièrement des ballades maritimes.
L’aménagement de cette esplanade a pour but de renouer entre ville, parcs et mer, renforcer
l’attractivité et encourager le tourisme.
52
Chapitre 2 Approche contexuelle

Fig95: pergola Fig96: placettes flottantes

Source : Source :
https://www.google.com/search?q= https://www.google.com/search /urban

- Théâtre en plein air

l’aménagement d’un théâtre en plein air couvert pour l’organisation des expositions ou des
évènements particuliers pour aider l’habitant et le visiteur à découvrir les traditions, l’histoire, la
culture, les coutumes et les richesses de la ville de Tipaza dans tous les domaines.
-Un centre de loisirs
Comporte des boutiques de luxe, des restaurants et
cafeterias, des salles de cinémas des médiathèques et
un aquarium (espace de muséologie liée à la mer)

Un aquarium (espace de muséologie liée à la mer)

ainsi que d’autres activités liées au loisir et la détente
Fig 97: centre de loisirs
-Le quai de l’histoire et de l’art Source :
https://www.google.com/search?q=pcent
C’est un équipement qui permettra de revivre la
re-de-loisirs-&ie
mémoire du lieu et l’identité culturelle de la ville Tipaza.
Cet équipement sera un lieu de rencontre, d’échange culturel, de sensibilisation, de communication
et d’enseignement, afin de transmettre l’histoire de la ville aux habitants, conserver et affirmer
l’héritage et l’identité du lieu en favorisant le savoir et le savoir-faire.
-Un équipement lié au tourisme balnéaire
Se développe en deux ailes la première est dédiée à une école du sport nautique et vente d’article
de sport et la deuxième » aile est dédiée la remise en forme (les bains, les hammams,
l’esthétique...).
-Une auberge qui se développe en deux niveaux avec des espaces de consommation et de
boutiques au RDC.

53
Chapitre 2 Approche contexuelle

4.2.3. Les parcs archéologiques

En dehors des deux parcs archéologiques
- mettre en valeur les vestiges qui se situent en dehors des deux parcs archéologiques (restes de
l’huilerie romaine).
- redéfinition des emplacements es anciennes portes antiques et les matérialiser avec des
équipements polyfonctionnels (consommation et boutiques au RDC tandis que les autres niveaux
sont affectés au chambres) avec des parkings .la troisième porte est matérialisée avec une grande
placette.
À l’intérieur des deux parcs archéologiques
-Les options des projets de conservation des vestiges archéologiques
-Déblaiement ou évacuation des gravats et des pierres pour une meilleure lisibilité du vestige.
-Réalisation de systèmes de mise hors d’eau des vestiges avec de nouveaux drainages.
- Nettoyage des anciens canaux et/ou construction de nouveaux canaux d’écoulement des eaux
pluviales.
-Étaiement provisoire ou définitif des structures du vestige.
-Travaux de consolidation des structures du vestige.
-Couverture des vestiges par des structures légères.
Les travaux de protection
-Réparation du mur de clôture des sites archéologiques, en le dotant d’un système de surveillance
et de sécurité anti-intrusion.
- Protéger le côté nord du parc face aux érosions de la mer.
-Construction à l’intérieur du site de bornes anti-incendie, en aménageant des issues de secours au
sein du mur de clôture.
-Dotation du site d’un système d’éclairage adéquat.
Développer les connaissances sur les sites archéologiques et les monuments historiques
-Organisation de manifestations culturelles et artistiques.
-Encadrement de visites guidées.
-La formation spécialisée des techniciens par la direction de la culture.
-Publications de brochures et de guide pour les parcs.
-Création d’une plateforme internet sur le patrimoine archéologique de Tipasa.
-Suivi et orientation des visiteurs par un personnel qualifié.
-Aménagement de parcours de circulation balisé et sécurisé avec panneaux d’orientation.
-Aménagement de parcours thématiques à caractère muséographique avec panneaux didactiques.
54
Chapitre 2 Approche contexuelle

-Aménagement spécifique à caractère muséographique pour une meilleure présentation du vestige

au public.
Les options de projet de mise en valeur
-Travaux de restauration.
-Travaux de restitution partielle du vestige par anastylose.
- Introduire l’éclairage dans les deux parcs, pour les rendre exploitables la nuit.
- Lancement des fouilles au niveau du parc archéologique Est, et donner à celui-ci la même
importance que le parc Ouest.
-Valoriser le phare qui se trouve à l’intérieur du parc
-Marquer l’entrée aux parcs archéologiques par création d’un seuil. Et requalification de la rue
piétonne au niveau de l’entrée est du parc.
En dehors des deux parcs
- mettre en valeur les vestiges qui se situent en dehors des deux parcs archéologiques (restes de
l’huilerie romaine).
- redéfinition des emplacements es anciennes portes antiques et les matérialiser avec des
équipements polyfonctionnels (consommation et boutiques au RDC tandis que les autres niveaux
sont affectés au chambres) avec des parkings .la troisième porte est matérialisée avec une grande
placette.
Conclusion
A terme de chapitre nous pouvons conclure que Tipaza, dispose d’atouts majeurs qui peuvent être
des facteurs de développement socioculturel de grande envergure. Le plan d’action proposé porte
les principales actions nécessaires pour une meilleure mise en valeur ce son patrimoine, et vise à
créer de nouveaux liens entre le centre historique, les deux parcs archéologiques et la mer. Nous
constatons aussi que Tipasa peut également porter un projet architectural visant à la redynamiser et
à renforcer sa valeur historique culturel et touristique. Nous tenterons de poursuivre cette dernière
étape de notre travail dans le 3éme et le dernier chapitre suivant.

55
Chapitre III Approche architecturale

Introduction
Derrière toute œuvre architecturale, il y’a une réflexion basée sur des connaissances théoriques, et
c’est cette partie théorique que nous enrichissons pour que la réflexion englobe le maximum de
besoins de cette œuvre. Elle constitue donc un soubassement et une base de données et
d’informations qui nous procurent un maximum d’instruments de compréhension et de
composition.
L’approche architecturale constitue la dernière phase dans l’élaboration du projet. Elle permet
d’appréhender le thème de l’équipement, de définir son programme de base en se basant sur des
exemples de référence, ainsi que composer le projet avec les données de son contexte et chercher
l’équilibre entre le projet architectural et son environnement immédiat.
1. Le choix du site

Le site avec sa proximité au port historique, sa position centrale dans la bande côtière et sa
situation intermédiaire entre les trois moments forts de la ville à savoir : les deux parcs
archéologiques, le centre urbain et la mer qui l’ont doté d’une valeur historique et paysagère
exceptionnelle, lui confèrent une grande importance à l’échelle de la ville et un véritable
emplacement pour un projet culturel et touristique qui répond d’une manière très efficace à notre
problématique posée au début de notre recherche.
a- Situation et délimitation
Le site se situe au nord de la ville à proximité du port et entre les deux parcs archéologiques. Il est
délimité par :
- le Nord : la mer méditerranée.
- Ouest : le parc archéologique Ouest.
- Le Sud : l’axe culturel et le village colonial
- l’Est : le parc archéologique Est
b- Accessibilité
Le site jouit d’une bonne accessibilité ( accessible de tous les côtés) : à partir de l’axe culturel de
côté sud et à partir des pénétrantes des cotés Nord, Est et Oust.
c- La morphologie et la forme Le terrain présente une pente très douce avoisinant les 2 ℅
(assiette plate), avec une surface de 1.6 hectares. La forme de la parcelle est irrégulière.

56
Chapitre III Approche architecturale

Fig 98: Carte de l’environnement immédiat de

l’assiette d’intervention
Source : Traités par auteurs
d- Potentialités du site
- La situation stratégique.
- Présente une pente douce et une superficie assez importante.
- Bien desservie en termes d’accessibilité.
- S’ouvre sur l’axe culturel et la ville.
- Les richesses patrimoniales historiques et culturelles qui se traduisent par les deux parcs
archéologiques Est et Ouest ainsi que les richesses paysagères à savoir la mer et le mont Chenoua.
- La parcelle est bien ensoleillée est à l’ abri des vents dominants.

2. Le choix du thème

2.1. Définition et généralités

- Le musée : c’est une institution culturelle, dans lequel sont collectés, conservés et montrés
des objets dans un souci de cultiver le visiteur : « … Il arrache les œuvres, les techniques, les
objets, les sociétés à la destruction et à l’oubli, les rassemble, les expose, les révèle.» 59. Le conseil
international des musées (ICOM) le défini comme « une institution permanente sans but lucratif, au
service de la société et de son développement, ouverte au public, qui acquiert, conserve, étudie,
expose et transmet le patrimoine matériel et immatériel de l’humanité et de son environnement à
des fins d’études, d’éducation et de délectation. » 60

57
Chapitre III Approche architecturale

- La muséologie: La muséologie est la science du musée dans son sens le plus général. Elle
englobe tous les types et toutes les formes de musées. Elle est dédiée à l’étude de l’institution et ses
fonctions essentielles : collecter, conserver et présenter.
- La muséographie: c’est le côté de la muséologie tourné vers l’application pratique d’une
exposition. Elle regroupe les techniques de mise en valeur des collections (objets, contenus) au sein
des musées. Elle est définie par G.H Rivière en 1981 comme : « un corps de techniques et de
pratiques appliquées au musée »61
2.2. Les Types des musées
Les musées sont souvent spécialisés, certains le sont sur
l’œuvre d’un artiste, d’autres sur une période historique
ou géologique, on distingue trois grandes catégories :
musée d’art, d’histoire et musée des sciences ;
- Le musée d’art: où s’expose un ensemble
d’œuvres d’art, tableaux, sculptures... choisies pour leurs Fig 99: Musac « musée d’art contemporain
»
intérêts stylistique, artistique, ou encore montrant les Source :
différentes phases de la carrière d’un artiste (musée https://www.google.dz/search?q=Musac

Picasso par exemple) , il concerne également les objets

dont la réunion permet de mettre en avant les
particularité d’un pays, d’une région, d’une époque
- (musée du costume, des arts et métiers, musée
Bardo,...)
- Le musée des sciences : il concerne des
œuvres de la « culture scientifique », et des «sciences Fig 100: Musée des sciences Bruxelles
Source :
naturelles » qui témoignent de l’évolution de la https://www.google.dz/search?q=Musac
connaissance scientifique et technologique, et de
l’évolution anthropologique de l’espèce animale;
- Le musée d’histoire : les expositions sont
réunies autour d’un thème historique représentatif d’une
époque (musée de Timgad) ou d’un événement (musée de
l’armée à Alger).
- Musée culturel : Un musée culturel permet de
Fig 101: Institut du monde arabe,
mettre en avant la particularité d’un pays, d’une région, Source :
https://www.google.dz/search?q=Musac&
d’une époque.
58
Chapitre III Approche architecturale

-
- Musée généraux: Musées ayant des collections
hétérogènes et ne pouvant pas être identifiés par un
domaine principal, ce type de musée se caractérise par
une grande capacité d’accueil.

Musée spécialisé: Fig 102: Musée du Louvre Paris

Source : http://paris.site-touristique
Musées concernant la recherche et l'exposition de tous
les aspects relatifs à un thème ou un sujet unique.
2.3. Rôle du Musée
Le musée mène trois fonctions essentielles : collecter,
conserver, montrer ;
- La collection : la collecte des pièces muséales se fait
suite à des découvertes archéologiques organisées ou
fortuites, ou bien par des dons de la société civile ;
d’autres collections sont récupérés par rapatriement à Fig 103 : musée de la magie à Paris
Source : https://www.parisinfo.com/musee-
partir d’autres organismes ou musées suite à des monument-paris

événements spéciaux (guerres, colonisation…)

- La conservation : agissant comme « gardien de notre histoire et de l’ensemble de notre culture »,
l’une des missions du musée est d’offrir un lieu doté des ressources nécessaires pour entreposer,
protéger, et restaurer tout bien culturel patrimonial et lui permettre de traverser le temps sans
encombre.
- L’exposition : Le musée remplit un rôle éducatif et informationnel très concrètement, à travers
l’exposition des œuvres conservées, il permet de découvrir notre culture et celles des autres ; « le
musée montre l’art, mais aussi la science, la technique, l’histoire et toutes les disciplines porteuses
de progrès et de modernité ».
2.4. Les exigences d’un musée
a. Le parcours : c'est l'un des éléments clef du musée « ...Un musée se définit d'abord par son
entrée, il est aussi circulation... Le musée est un parcours... »62
En plus de nous permettre de nous déplacer d'un espace à l'autre, le parcours nous permet de nous
situer par rapport à l'exposition elle-même. II intègre des impératifs fonctionnels (présentation des
œuvres, sécurité et confort du visiteur), il est constitué à partir et autour des collections. Le travail
sur le parcours comprenant les circulations, les plages de repos et la distribution des diverses
59
Chapitre III Approche architecturale

activités est primordial afin de permettre le déroulement des pratiques de recherche, d'éducation et
de présentation.
b. La conservation : le rôle du musée ne se limite pas au stockage et à la présentation des œuvres,
il doit aussi les conserver. Les objets doivent être protégés de certaines nuisances tels que :
l'humidité, la poussière, l'ensoleillement...
c. L'éclairage : c'est l'un des éléments les plus importants dans l'exposition des objets, il doit être
optimal, de façon à ne pas abîmer les objets et ne pas fatiguer le visiteur. On utilise à cet effet soit la
lumière naturelle qui peut être directe ou diffuse, soit la lumière artificielle.
d. La sécurité : comme pour tout équipement public la sécurité est de rigueur, mais elle prend une
dimension plus grande dans les musées car les œuvres doivent, elles aussi, être protégées des
incendies et des vols.
3. Analyse des exemples de référence
Exemple 1 : Musée de la Romanité de Nîmes
Présentation
Au terme d'un concours international
d'architecture, Nîmes a retenu le projet présenté par
Elizabeth et Christian de Portzamparc qui est un
Fig 104 : musée de la romanité.
musée conçu pour remédier au problème de mise
Source :
en valeur du patrimoine que regorge http://www.elizabethdeportzamparc.com/fr/projet/muse
e-de-la-romanite/
cette ville.
Situation
Le musée est situé à l’entrée de la ville
ancienne sur un ilot délaissé depuis
une vingtaine d’années entre la rue de
la République et la rue Alexandre
Ducros. Le projet s’oriente face au
Palais de Justice et part suite aux
Arènes de la ville. Ce nouveau musée Fig 105: Vues aérienne sur musée.
Source :
http://www.elizabethdeportzamparc.com/fr/projet/musee-
59 de-la-romanite/
Le Dictionnaire culturel en langue française,
.
le Robert, 2005
60
Définition d’un Musée par l’ICOM, 2007.
61
La muséologie selon Georges Henri Rivière »1989, Dundo p.81.
62
Mémoire de magister Mme MAZRI-BENARIOUA Mouna La Culture en tant que fait urbain. Lecture sur des
indicateurs de développement culturel p38
60
Chapitre III Approche architecturale

remplacera l’actuel musée archéologique devenu étroit avec une réserve de 25 000 pièces dont 150
blocs architectoniques (colonnes, chapiteaux). Le chantier débutera au premier trimestre 2014 pour
être achevé au premier semestre 2017.
Dialogue par opposition et complémentarité
Les vingt siècles d’Histoire qui séparent ces deux bâtiments requièrent la mise en place d’un
dialogue juste, malgré leur différence:
-Deux géométries (l’ovale et le carré)
deux matériaux (la minéralité de la pierre et la transparence du verre)
-deux modénatures se répondent : face à la masse de pierre et au dessin magnifique des arcs
verticaux que Rome a légué, le bâti rayonne en une présence claire, lumineuse, une architecture
contemporaine fluide et diaphane dont les drapés horizontaux semblent en lévitation sur le site et
sur le jardin archéologique. Sa légèreté, face à la massivité classique, crée un dialogue de façon
respectueuse et exceptionnelle
L’organisation spatiale
L’axe romain structure le musée en reliant entre les vestiges et les arènes, passant par un atrium de
17m de hauteur qui se trouve à son centre.
Le RDC
-hall d'accueil
- Un atrium
- des salles d'expositions temporaires

Fig106: plan du RDC du musée.

Source : http://www.elizabethdeportzamparc.com/fr/projet/musee-
de-la-romanite/

-un café doté d’une terrasse avec une vue exceptionnelle sur les arènes.
-Le "service pédagogie" comportant trois ateliers pédagogiques donnant sur le jardin archéologique.
- une librairie
61
Chapitre III Approche architecturale

- La logistique
- Des sanitaires
L’atrium
Le bâtiment est marqué par un important percement
desservant le jardin archéologique. Cet atrium qui prend sa
base en sous-sol reconstitue ce sanctuaire en y intégrant le
fronton du propylée aujourd’hui méconnu du public.
La rue intérieure
Fig 107 : simulation en 3D du propylée.
Entre le café et le hall d’entrée du musée, une large rue
Source :
intérieure, traversable même lorsque le musée est fermé, http://www.elizabethdeportzamparc.com
/fr/projet/musee-de-la-romanite/
relie le parvis au jardin archéologique en suivant les traces
des vestiges romains. Cette voie semi-publique crée une ouverture visuelle et un accès vers le
jardin archéologique.
Un jardin archéologique

Le futur jardin du musée de la Romanité proposera un

jardin archéologique autour des remparts antiques qui sera
ouvert au public en dehors des heures du musée lui-même. Il
sera accessible à la fois par la rue de la République, la rue
Ducros et la Porte de France. Fig108: le jardin archéologique.
Source :
Le parcours http://www.elizabethdeportzamparc.com/fr/projet
Depuis le hall, le visiteur est aspiré par les jeux de courbes /musee-de-la-romanite/

des escaliers Chambord et invité à suivre un parcours tout en ascension. La montée s’effectue par
des rampes très douces qui procurent des points de vue plus élevés sur les collections. De larges
fenêtres ouvrent les salles vers le jardin et vers les Arènes.

Fig109: vues sur la rue intérieure du musée. Fig110 : vues sur parcours intérieures.
Source : Source :
http://www.elizabethdeportzamparc.com/fr/ http://www.elizabethdeportzamparc.com/fr/projet

62
Chapitre III Approche architecturale

- Un parcours chronologique et thématique invite le visiteur à s'imprégner de l'évolution d'une cité

romanisée à travers des technologies innovantes et sur l'interactivité : vidéos, 3D, réalité
augmentée... Et cela afin de :
- Etablir une communication entre l’antiquité et la modernité en impliquant le visiteur à se
réapproprier ce patrimoine exceptionnel.
- Présenter vestiges et objets dans leur contexte
spatio-temporel et de reconstituer les monuments
disparus aux yeux des visiteurs.
Le toit terrasse
Le toit terrasse du musé est conçu comme une
cinquième façade, aboutissement du parcours, offre
un panorama sur 20 siècles d’Histoire nîmoise, sur la
Fig 111: le toit terrasse du musée.
Tour Magne et sur toute la ville de Nîmes. Ce Source :
parcours muséographique qui s'articule autour de la http://www.elizabethdeportzamparc.com/fr/proj
et/musee-de-la-romanite/
reconstitution du fronton du sanctuaire de la Fontaine
Les façades
La transparence du bâtiment permet une
communication entre l’intérieur et l’extérieur. Les
arènes se laissent entrevoir depuis les différents
espaces du musée et même depuis la rue de la
république. Cette transparence apporte légèreté et
modernité au site.
Fig112 : vue sur la façade principale.
Le drapé de la façade évoque la toge romaine, Source :
http://www.elizabethdeportzamparc.com/fr/
conjugue la transparence moderne et la
tradition d’un art majeur

Exemple 2 : Musée de l’Acropole

A- Présentation du projet
Le musée de l’Acropole située dans la région
historique de «Makriyianni »,
approximativement à 2 km du centre d’Athènes, à Fig113: Vues aériens sur l’acropole d’Athènes.
Source. Le musée de l’Acropole d’Athènes.
proximité de la station de métro « Acropolis ».

63
Chapitre III Approche architecturale

L’entrée principale du musée se trouve au début de la rue (piétonne) Dionysiou Aréopagitou, axe
central du réseau unifié des sites archéologiques de la ville d’Athènes.
Le projet se devise en 3 volumes selon le concept : une Base ; un milieu et un dessus.

Le 2em étage se dialogue

avec le Panthéon

Le dessus étage se dialogue avec

le Panthéon

La base pour les ruines

Archéologique

Fig 114: L’Acropole d’Athènes.

Source. Le musée de l’Acropole d’Athènes.

B- Les concepts majeurs de musée « L’ACROPOLE D’ATHENES »

L’intégration au site
La forme du projet constitue trois volumes rectangulaires les
uns sur les autres. Les deux premiers sont dans l’axe des rues
qui cernent le terrain, le troisième pivote de 23 degrés
afin de s’aligner sur l’orientation du Parthénon et avec une
structure rectangulaire de la même dimension que celle du
Parthénon.
-La continuité urbaine Fig115: Intégration à la forme du site
Source : Le musée de l’acropole
L’alignement sur les rues afin d’assurer une continuité
urbaine.
-La continuité historique
Présente Une séquence moderne d’un parcours historique
par sa réinterprétation de la forme du Parthénon et
l’utilisation des pilotis.

Fig116: Vue sur les fouilles et l’utilisation

des pilotis
Source : Le musée de l’acropole

64
Chapitre III Approche architecturale

-Géométrie
Utilisation des formes simples (le
Rectangle) inspiré de la clarté
mathématique et conceptuelle l’ancien
grecque.

Fig117: Forme simple du musée

-La transparence + la légèreté Source : Le musée de l’acropole

Le verre est parfaitement transparent, filtre doucement la lumière, il permet la perception

visuelle. Une base sur pilotis au-dessus des ruines le musée donne l’impression d’être en suspension
dans l’air, car il repose sur plus de 100 piliers, créant ainsi une coquille impressionnante qui protège
les fouilles archéologiques.

Fig118: La perception visuelle

Source : Le musée de l’acropole

-Concept de monumentalité
Une entrée monumentale. Le musé se distingue par
son important auvent, qui signale l'entrée de façon
évidente

.-La promenade architecturale

Le circuit de visite dans le musée forme une
boucle tridimensionnelle claire, offrant une
Fig119: Monumentalisation de l’entrée
promenade architecturale avec une expérience Source : Le musée de l’acropole

spatiale et temporelle riche qui s’étend des fouilles

archéologiques jusqu’aux Marbres du Parthénon

65
Chapitre III Approche architecturale

-Concept du parcours
Le circuit de visite dans le musée forme une
boucle tridimensionnelle claire, offrant une
promenade architecturale avec une expérience
spatiale riche qui s’étend des fouilles
archéologiques jusqu’aux marbres du Parthénon
et la période romaine. Fig120: Vues sur le parcours de musée
Le plan fonctionnel Source : Le musée de l’acropole

Les expositions du musée se développent sur trois

étages, ainsi qu’au niveau des fondations, où se trouvent les fouilles archéologiques. Au rez-de-
chaussée, la « Salle des versants de l’Acropole » abrite des découvertes provenant des sanctuaires
érigés sur les flancs de l’Acropole et de l’habitat qui s’y est développé jadis, pendant toutes les
périodes historiques.
B- Le fonctionnement du musée
Au rez-de-chaussée, le sol est vitré, ce qui
permet de « marcher » sur les vestiges des
différentes
D’Athènes et confirment l’existence de la ville
depuis 3000 avant J.C. Le visiteur peut deviner
les restes des rues, des maisons, des ateliers
Fig121: le plan de RDC de l’Acropole
d’artisans, des sanctuaires
Source : Musée de l’Acropole
Au premier étage, la « Salle des œuvres Plan du musée

archaïques », dans les parties Est et Sud,

présente les sculptures grandioses qui ornaient
les premiers grands temples de l’Acropole. On
y trouve également les offrandes des fidèles,
comme les Corés (statues de jeunes femmes),
les cavaliers, les scribes, les statues de la déesse
athéna, les statues masculines, les reliefs en Fig 122 : le plan du 1ére étage de l’Acropole
Source : Musée de l’Acropole
marbre, les petits ex-voto en bronze et en terre Plan du musée
cuite.

66
Chapitre III Approche architecturale

Au deuxième étage, le centre multimédia permet

de voir des documentaires sur l’Acropole et le
Parthénon. Depuis la terrasse, on a vue sur le site
de l’Acropole.

Fig123: le plan du 2eme étage de l’Acropole

Source : Musée de l’Acropole
Plan du musée
Au troisième étage, la Salle du Parthénon,
qui respecte les dimensions et l’orientation du
Parthénon présente une reconstitution de la frise
du temple (procession des Panathénées).

Fig 124: le plan du 3ére étage de l’Acropole

Source : Musée de l’Acropole
D- Les matériaux utilisés Plan du musée
Les matériaux ont été sélectionnés pour leur
simplicité et sobriété tels que le verre, le béton et le marbre.
Le verre parfaitement transparent filtre délicatement la lumière à travers un processus de
sérigraphie.
Le béton fournit la structure du bâtiment principal et le marbre marque le sol noir pour la circulation
et beige pour les galeries.
Conclusion
L’analyse de ces deux exemples nous a permis de ressortir des éléments de références pour la
conception de notre projet architectural. Nous constatons que les projets d’aujourd’hui ne se
limitent pas à une seule fonction mais ils peuvent abriter d’autres fonctions. Ils recherchent une
polyfonctionalité pour une intégration de la connaissance, l’information et l’enseignement à la
détente, la recréation et l’animation. Une sorte de mixité interactive pour l’échange et manifestation
de toutes catégories de populations. Ainsi nous avons tiré un nombre de concepts que nous
tenterons de prendre en considération lors de la conception de notre projet.

67
Chapitre III Approche architecturale

Programme spécifique

Entité Espace Surface (m2)

- Accueil 20m2
- Exposition époque préhistoire et 95 m2
phénicienne
- Exposition époque romaine 120 m2
- Exposition époque vandale et 48 m2
byzantine
- Exposition époque coloniale 210 m2
- Exposition époque 124 m2
Entité Histoire contemporaine
- Consultation numérique 32m2
- salle de mise en scène 45m2
- Exposition des travaux des 42m2
élèves 50m2
- Atelier de restauration 50m2
- Atelier de rénovation 53m2
- Atelier de réhabilitation 20m2
- Sanitaires
Administration : 28 m2
- direction de musée 12 m2
- gestion de musée 43 m2
- Salle de réunion 16m2
- Archives 12 m2
- Coin Café

- Accueil /réception /attente 20m2

- Consultation numérique 10m2
- Exposition temporaire 145m2
- Exposition permanente 90m2
- atelier de sculpture 58m2
- atelier peinture 56m2
Entité Art antique - atelier mosaïque 54m2
- atelier épigraphie 48m2
- atelier céramique 54m2
- stockage 35m2
- salle de lecture 200 m2
- salle de projection 100m2
- Sanitaires 20 m2

68
Chapitre III Approche architecturale

- Accueil 34 m2
- laboratoire de recherche 53 m2
- Bibliothèque 125m2
- Rayonnage 39m2
- 4 salles de cours 43m2
- Bureau des enseignants 56 m2
Entité école - salle de projection 56 m2
d’archéologie - Foyer 134 m2
- Sanitaires 20 m2

- Cafétéria 120 m2
- les boutiques de souvenirs et 50 m2
produit artisanaux 25 m2
Entité loisir
- les agences de voyage 25 m2
consommation - agence de tourisme 28 m2
- agence d’échangé 25 m2
- restaurant panoramique 200 m2
- restaurant traditionnelle 160 m2

5. Les concepts
5.1. Concepts liés au contexte
-La transparence
La transparence dans notre projet est significative car elle laisse traverser la lumière, permettant
ainsi le rapport homme /environnement. La transparence se trouvera dans notre équipement à deux
niveaux :
-Dans la relation intérieur-extérieur : par le traitement de façade en verre, dans le but d’arriver à une
perception visuelle qui permettra la relation entre les usagers et le contexte (parcs archéologiques,
la mer, la ville…).
-A l’intérieur du projet, se résume dans la communication continue et vive entre les usagers assurée
par les séparations légères et vitrées tels que les espaces d’exposition.
-La géométrie
On a opté pour des formes géométriques simples qui sont une donnée du site .La géométrie permet
de faciliter la lecture et la clarté du projet ; et comme disait le Corbusier "les formes primaires sont
les plus belle formes car elles se lisent clairement " est donc un outil essentiel de la création
formelle, c’est à dire à la matérialisation des espaces.
-L’horizontalité
L’horizontalité est choisie en référence au site (la mer) et pour répondre à un objectif patrimonial
(évoquer l’horizontalité du tissu colonial, patrimoine XIX, XX éme siècle).

69
Chapitre III Approche architecturale

-L’ouverture et le parcours
Matérialisée par des percées dont les entrées sont marquées par des volumes en saillie (concept de
seuil). Ces dernières donnent naissance à deux parcours le premier relie la mer au parc
archéologique Ouest et l’autre, relie la ville au parc Ouest.
- la continuité historique et patrimoniale
Réinterprétation d’éléments patrimoniaux tels que le forum romain, les colonnes et le panthéon.
5.2. Concepts liés au thème
- La fragmentation et articulation
La fragmentation est un moyen de deviser le projet en entités de formes, de fonctions et d’usagers
différents. Elle nous permet de créer des espaces, des parcours intérieurs, et surtout d’assurer
l’interpénétration entre eux. Tout en assurant une articulation entre les unités cette dernière sera
matérialisée de différentes manières :
-Par un espace central « le musée à ciel ouvert ».
-Par des volumes simples au niveau des percées (emboîtement).
-Par des parcours.
-La hiérarchie
L’ouverture du projet au grand public exprime la hiérarchisation des espaces en allant des espaces
publics jusqu'aux espaces privés afin d’assurer un bon fonctionnement du projet.
Ce concept nous assure de passer de l’échelle du public au privé, il nous offre trois niveaux de
travail :
- Niveau urbain : La relation entre le projet et l’urbain est assuré par l’intégration de fonctions
urbaines tels que l’entité commerciale l’esplanade et les différentes placettes dédiées à l’urbain qui
représentent un prolongement du parcours maritime touristique.
- Niveau public : Il s’agit d’espace de regroupement
(musée à ciel ouvert), de communication et d’échange tels
que les espaces d’exposition et les placettes dédiées à notre
projet (place des artistes et la place de mémoire) ...
- Niveau privé : Présenté par l’ensemble des ateliers et les
salles d’enseignement ainsi que l’entité administrative.
6. La genèse de projet
-La 1ére étape : l‘axialité (la continuité historique)
Tracé de deux axes en référence à l’ancien tracé romain le
cardo- maximus et le documanus-maximus :
70
Chapitre III Approche architecturale

Le 1er axe parallèle au Cardo-Maximus : permet d’établir la relation entre le parc archéologique et
la ville.
Le 2éme axe parallèle au Decumanus-Maximus : permet
d’établir la relation entre le parc archéologique et la mer.
-La 2éme étape : La mixité fonctionnelle et la continuité
urbaine

Les deux axes nous ont donné 4 entités qui sont fragmentées
de manière à établir un dialogue et une continuité avec le
contexte :
-l’entité histoire (musée), l’école d’archéologie orientées vers
le parc archéologique.
-L’entité art orientée vers la ville afin de renforcer la vocation
culturelle et touristique de l’axe culturel.
Ces trois entités font le prolongement du parcours culturel
archéologique.
-l’entité commerce détente et loisirs en relation avec la mer
pour pouvoir profiter des splendides vues panoramiques
qu’offre le paysage de Tipaza et en continuité avec le
parcours marin touristique.
-La 3éme étape: l’alignement et la géométrie
-Création de deux parallélépipèdes en suivant les deux axes
tracés précédemment.
-Utilisation de forme géométrique simple (parallélépipède) en référence au tracé romain et colonial.
-La 4éme étape: la centralité
L’intersection des deux axes précédents donnera naissance
à un moment central, un élément organisateur et
articulateur des différentes entités que constituera
l’équipement. Cet espace central sera matérialisé par un
musée à ciel ouvert, un clin d’œil pour les deux parcs
archéologiques Est et Ouest se trouvant de part et d’autre
mais aussi un espace de rassemblement et de cohésion
social en référence au forum romain.

71
Chapitre III Approche architecturale

-La 5éme étape : ouverture et parcours

-Multiplication du parallélépipède pour pouvoir répondre aux
exigences du programme.
- matérialisation des deux axes par des percées.
Ce concept nous permettra de tirer profit de nombreux
avantages tel que : la continuité visuelle et spatiale entre
l’équipement et son contexte, une accessibilité meilleure à
notre équipement. (La diversité des accès et des

déplacements).
La 6éme étape : articulation
-Soustraction des volumes représentant l’entité histoire et art
pour travailler l’aspect formel du projet et lui apporter une
certaine légèreté.
-rotation du parallélépipède représentant l’école
archéologique pour assurer une relation entre l’entité histoire
et l’entité loisirs.
- dégager des places thématisées spécifiques pour chaque
entité (place des artistes, place de mémoire et place de loisirs
et détente).

La 7éme étape : le seuil et continuité projet-espace

publique
Inclinaison de l’entité art et histoire pour créer une rampe
de promenade et de découverte végétalisée. Et c’est une
façon de marquer le seuil de la percé pour
pouvoir monter et se plonger dans le profond
ancrage et enracinement historique et
bénéficier des perspectives visuelles sur le
paysage environnant.
7. Description du projet
Le quai de l’art et de l’histoire s’inscrit dans
un paysage exceptionnel, à proximité de trois Fig 125: Vue sur le projet
Source : Auteurs
72
Chapitre III Approche architecturale

milieux riches (marin, terrestre, archéologique). Sa localisation permet de recréer à nouveau la

liaison entre la ville et la mer, et les deux parcs archéologiques. Aussi Afin de rehausser l’image de
la ville de Tipaza comme une ville touristique. Notre projet cherche la réconciliation entre les
différentes structures de la ville par le respect des deux tracés antique et colonial tout en gardant les
percées visuelles vers la mer.
7.1. Accessibilité au projet
Notre projet dispose d’un accès mécanique à partir de l’axe culturel et des accès piétons. Ces
derniers convergent vers l’espace central à partir duquel sont distribuées les entités art et histoire.
L’entité commerciale détente et loisirs est accessible du côté mer.
Notre projet se compose essentiellement de trois entités :
- Entité d’histoire
Se situe à proximité du parc archéologique Ouest, a comme fonction principale la diffusion et la
transmission de l’histoire de Tipaza. Cette entité se développe en R+1 abritant au RDC une entité
d’accueil réservé pour l’information et l’orientation, un auditorium ainsi que des espaces
d’exposition exposant chacun d’eux une période historique de Tipaza, formant ainsi comme un axe
de temps vertical en illustrant d’abord l’époque phénicienne et finissant avec l’époque
contemporaine. Ainsi que des salles de mises en scènes.
- Entité pédagogique (l’école d’archéologie)
Du musée d’histoire sort une barre. Elle se Situe en face de l’entité archéologique a comme
fonctions principales : la formation, l’initiation et la recherche ainsi que la Production.
Elle comprend des salles de cours, une salle informatique, salle de projection, une salle de lecture,
un laboratoire de recherche, des bureaux en open-space pour les enseignants et un foyer comme un
espace de détente et de consommation.
L’articulation entre le musée d’histoire et l’école d’archéologie est bien formelle mais aussi
fonctionnelle, car une partie du niveau supérieur du musée est dédiée aux ateliers de restaurations
de réhabilitation et de rénovation et un espace d’exposition temporaire pour pouvoir exposer le
travail des étudiants et ainsi être en continuité avec le parcours historique intérieurs et permet aux
visiteurs de voir les travaux des étudiants. Les salles de cours, la salle de lecture sont éloignées des
espaces dédiés aux grands publics (espaces d’expositions …etc.) ,afin de procurer le calme ,
tranquillité et confort pour les étudiants toute en ayant des vues panoramiques vers la mer.
- Musée d’arts : orienté vers le parc archéologique Ouest c’est un espace qui regroupe toutes
les œuvres d’art sous tous types, renvoyant à l’histoire antique de Tipaza.

73
Chapitre III Approche architecturale

- L’entité commerciale loisirs et détente

Elle s’ouvre sur la nature, en continuité avec le parcours maritime touristique a comme fonction
principale le commerce, consommation et loisirs.
Elle comprend au RDC des boutiques, agence touristique, agence d’échange, agence de voyage et
une cafétéria. À l’étage, on retrouve des restaurants ouverts sur le paysage pour profiter des vues
panoramiques ainsi que des boutiques de ventes d’objets d’art , souvenirs …etc.
Caractère identitaire et culturel et environnemental d’un contexte sur l’intervention urbaine et
architecturale.

Entité
commerce
et loisir

Entité
Pédagogique

Entité
histoire Entité
Art

Fig 126: vue aérienne de projet

Source : Auteurs
Description des façades
Les façades sont élaborées de manière contemporaine réfléchies et significatives par rapport au
contexte et le paysage car le projet cherche à dialoguer avec un environnement riche en histoire et
diversifié. De ce fait, nous avons recherché l’équilibre entre le vide et le plein, la transparence des
façades qui donnent sur la mer pour profiter des vues panoramiques ainsi que la vue surplombant
les deux parcs archéologiques afin apprécier l’ampleur de ces vestiges antiques dans leurs
ensemble.
La mise en ambiance et le rappel des éléments de l’architecture romaine tels que le panthéon et les
colonnes, ainsi que le traitement de la façade donnant sur le patrimoine archéologique par une
scène de bas-relief romain.

74
Chapitre III Approche architecturale

La végétation pour le toit jardin de l’entité art permet des pauses de fraîcheur du bâtiment,
répondant dans le même temps à de véritables objectifs climatiques.
Les façades intérieures sont traitées d'une manière à avoir un tout homogène communiquant avec
l'espace Central, car ces dernières sont revêtues en verre pour pouvoir communiquer entre l’espace
central et l’ensemble du projet et aussi pour attirer les visiteurs à l’intérieur du projet.
Conclusion partielle
Le site de Tipaza recèle des potentialités aussi diverses que variées, des opportunités négligées et
mal exploitées comme en témoigne la réalité sur le terrain.
A travers ce travail, nous voulons démontrer que nous pouvons associer historicité, valeur
patrimoniale et modernité sans qu’il y’est nécessité de piétiner l’existant. Notre projet se veut
innovateur contemporain, son objectif principal est d’apporter une nouvelle image à la ville de
Tipaza, et lui reconstruire une identité du lieu à travers le renforcement de la liaison
ville/mer/histoire avec un aspect moderne, tout en sensibilisant sa population à l’importance de la
protection de patrimoine archéologique, tout en exploitant les richesses naturelles ce qui permet de
renforcer la vocation touristique et culturelle de lieu.
Conclusion générale

Ce travail que nous avons accompli est une tentative de réponse à notre problématique de départ car
il pourrait y avoir plusieurs possibilités architecturales de conception.
Nous n’avons pas non plus, la prétention d’avoir résolus tous les problèmes liés à ce contexte
complexe et riche de Tipaza car le processus de réflexion d’un projet urbain d’une part et d’une
conception architecturale d’autre part nécessite beaucoup d’éléments dans une dimension
pluridisciplinaire dont certains ne sont pas à notre portée (aspect économique, sociale,
démographique…). Néanmoins nous avons essayé d’élaborer un projet qui s’inscrit dans une
démarche patrimoniale, respectueux de l’intégrité des deux parcs archéologiques, site classé
vulnérable et non renouvelable, la structure urbaine existante dont l’objectif est de valoriser le
patrimoine naturel et culturel, de le redynamiser à travers la projection d’un plan d’action et d’un
projet architectural.
La réflexion que nous avons menée reste avant tout un effort de compréhension dont le but et de
déclencher un processus de réflexion à partir du moment où l’on affirme le besoin de penser la ville
en tant que structure globale. De ce fait à travers notre conception, nous avons essayé d’apporter
des réponses à des questionnements lié à la relation ville / patrimoine, au rôle que peut jouer le
caractère identitaire et culturel et environnemental d’un contexte sur l’intervention urbaine et
architecturale.

75
 Liste des Figures

Fig 1 : Canal de Malestroit…………………………………………………………………..05

Fig 2: Hoggar en Algérie……………………………………………………………………..05
Fig 3 : le colisée de Rome…………………………………………………………………….06
Fig 4 : Notre -dame de paris …………………………………………………………………06
Fig 5: Ghardaïa (Algérie) ……………………………………………………………………06
Fig 6 : Forteresse médiévale d’Entrevaux ………………………………………………..….06
Fig 7: Vue sur le site archéologique de Tigzirt……………………………………………….06
Fig 8: Vue sur le site archéologique de Djemila ……………………………………………..06
Fig 9: Le site de Djemila……………………………………………………………………..07
Fig 10 : Site archéologique situé en milieu urbain (Reims, France) ………………………...07
Fig 11 : Le siège de Nestlé France à Noisiel, patrimoine industriel. ………………………..08
Fig 12: Vestiges romains sur le site à usage agricole de Tiklat (Fenaia). …………………...08
Fig 13 : Patrimoine subaquatique…………………………………………………………….09
Fig 14 : vue sur la ville de Bologne avant la requalification…………………………………14
Fig 15 : vue sur la ville de Bologne après la requalification…………………………………14
Fig 16: La carte de localisation de Bibracte………………………………………………...14
Fig 17 : Le musée de la civilisation celtique…………………………………………………15
Fig 18 :L’intérieur de musée Bibracte ……………………………………………………….15
Fig 19 : Reconstitution du bassin de la ville gauloise. ………………………………………15
Fig 20 : Les fouilles en cours d’exécution……………………………………………………15
Fig 21 : Champ-de-Mars en 1920. Champ-de-Mars en 1920. ……………………………….16
Fig 22 : Champ-de-Mars, Montréal avant sa mise en valeur. ……………………………….16
Fig 23: Montréal vue mur nord complété…………………………………………………….17
Fig 24 : Champ-de-Mars, Montréal Vue au crépuscule……………………………………...18
Fig 25 : La ville de Gène …………………………………………………………………….19
Fig 26: Vues sur la nouvelle Marin..…………………………………………………………20
Fig 27: Vue sur le musée maritime…………………………………………………………...20
Fig 28: Carte synthétique des actions………………………………………………………...21
Fig 29 : la mise en ambiance à travers l’injection de la lumière à Athènes. ………………...22
Fig 30 : la mise en ambiance simulation en 3D du propylée. ……………………………….22
Fig31: la mise en ambiance à travers un nouveau projet architectural «hôtel à
Athènes»……………………………………………………………………………………....23
Fig32: la mise en ambiance à travers un nouveau projet architectural « musée de la
romanité ». …………………………………………………………………………………...23
Fig 33: Vue depuis le parc Ouest sur le potentiel paysager…………………………………..24
Fig 34: la carte de situation de Tipaza à l’échelle nationale………………………………...24
Fig 35: carte d’accessibilité à Tipaza…………………………………………………………25
Fig 36: Les différents étages climatiques en Algérie…………………………………………26
Fig 37: Carte illustrant la direction des vents………………………………………………...26
Fig 38: barre des variations de température annuelles……………………………………….26
Fig 39 : le graphe des variations d’humidité annuelles……………………………………….27
XI
Fig 41 : des limites naturelles de la ville de Tipaza…………………………………………..27
Fig 42: Carte des reliefs de la ville de Tipaza. ………………………………………………27
Fig 43 : cartes des réseaux hydrographiques de Tipaza……………………………………...28
Fig 44: potentialités paysagers……………………………………………………………….28
Fig 45: potentialités paysagers……………………………………………………………….28
Fig 46 : potentialités agricoles……………………………………………………………….28
Fig 47: Carte présentative de la période préhistorique……………………………………….29
Fig48: L’implantation des Phéniciens sur les deux parcs archéologique. …………………..29
Fig49: tracé du premier noyau romain………………………………………………………..30
Fig50 : tracé du premier noyau romain……………………………………………………….31
Fig51 : Croquis de la ville antique……………………………………………………………31
Fig52: Proposition du projet DEMONCHY 1854……………………………………………32
Fig53: Epoque coloniale 1854-1861………………………………………………………….32
Fig54 : Epoque coloniale 1861-1887…………………………………………………………33
Fig55 : Epoque coloniale 1887-1959…………………………………………………………33
Fig56: Epoque coloniale 1959-1962………………………………………………………….33
Fig57 : Période postcoloniale 1962-1984…………………………………………………….34
Fig58: Période postcoloniale 1996 à nos jours……………………………………………….34
Fig59: les différentes entités de la ville de Tipaza……………………………………………35
Fig60: les deux parcs archéologiques ………………………………………………………..36
Fig61: Le decumanus ………………………………………………………………………..36
Fig62: Amphithéâtre Romain………………………………………………………………...36
Fig63: Le Temple anonyme. …………………………………………………………………37
Fig64 : Basilique Judiciaire…………………………………………………………………..37
Fig65: Villa des fresques……………………………………………………………………..37
Fig66: Carte du réseau routier………………………………………………………………..39
Fig67 : Coupe sur la RN11…………………………………………………………………...40
Fig68: Façade donnant sur la RN11…………………………………………………………40
Fig69 : vue sur la RN11……………………………………………………………………...40
Fig70: façade donnant sur l’axe culturel. ……………………………………………………40
Fig71 : vue sur l’axe culturel………………………………………………………………...40
Fig72 : façade donnant sur la rue du port …………………………………………………...41
Fig73 : vue sur la rue du port ………………………………………………………………..41
Fig74 : vue sur la rue piétonne ……………………………………………………………...41
Fig75 : Carte des nœuds……………………………………………………………………...42
Fig 77: Nœud Principal Ouest ……………………………………………………………….42
Fig76: Nœud Secondaire……………………………………………………………………..42
Fig78: Nœud Principal Est…………………………………………………………………...42
Fig79: Carte de différentes places……………………………………………………………43
Fig80: Place de la mosquée…………………………………………………………………..43
Fig81: Place du port…………………………………………………………………………..43
Fig82 : Carte des points de repères…………………………………………………………...44
Fig83: façades des maisons coloniales……………………………………………………….44
XII
Fig84 : carte de gabarit……………………………………………………………………….45
Fig85: état de bâti dans le village colonial. ………………………………………………….45
Fig 86 : carte des équipements. ……………………………………………………………...46
Fig87: Carte de propositions du PDAU pour le port………………………………………...47
Fig88 : profile sur la RN11 après l’intervention……………………………………………..49
Fig89: ligne de tram avec piste cyclable……………………………………………………..50
Fig90: profile sur l’axe culturel après l’intervention…………………………………………50
Fig91 : voie de circulation pavée……………………………………………………………..50
Fig92 : voie de circulation avec piste cyclable……………………………………………….50
Fig 93: profile sur le boulevard sud après l’intervention……………………………………..51
Fig94: parking à étage moderne ………………………………………………………….….51
Fig95: pergola ………………………………………………………………………….…….53
Fig96: placettes flottantes………………………………………………………………….…53
Fig 97: centre de loisirs………………………………………………………………………53
Fig 98: FCarte de l’environnement immédiat de l’assiette d’intervention .………………………………….. .56
Fig 99: Musac « musée d’art contemporain »..........................................................................58
Fig 100: Musée des scinces Bruxelles......................................................................................58
Fig 101: Institut du monde arabe…………………………………………..............................58
Fig 102: Musée du Louvre Paris…………………………………………………………..….58
Fig 103 : musée de la magie à Paris……………………………………………………….…59
Fig104 : Le musée de la romanité……………………………………………….................60
Fig 105: vues aérienne sur le musée………………………………………………………….60
Fig106: plan du RDC du musée……………………………………………………………...61
Fig 107 : simulation en 3D du propylée……………………………………………………...61
Fig108: vues sur la rue intérieure du musée………………………………………….............62
Fig109: le jardin archéologique………………………………………………….…………...62
Fig110 :vues sur parcours intérieures …………….……………………………………….62
Fig111:le toit terrasse du musée ………………………………………………………….....63
Fig112 : vue sur la façade principale …………………………………………………….....63
Fig113:Vues aériens sur l’acropole d’Athènes ………………………………………..……..63
Fig114 :L’Acropole d’Athènes …….………………………………………………………...64
Fig115: Intégration à la forme du site ………………………………………………………64
Fig 116 : Intégration au contexte ……………………………………………………….........64
Fig117: Vue sur les fouilles et l’utilisation des pilotis ……………………..………………..64
Fig118: Forme simple du musée ……………………………………….…….……………...65
Fig119: La perception visuelle ………………………………………………………….......65
Fig120: Monumentalisation de l’entrée ………………………………………………….…..65
Fig121: Vues sur le parcours de musée ………………………………………….……….....66
Fig122: le plan de RDC de l’Acropole ……………………………………………………....66
Fig123: le plan du 1ére étage de l’Acropole ……………………………………………..…..66
Fig124: le plan du 2eme étage de l’Acropole ……………………………………….…….....67
Fig125: le plan du 3ére étage de l’Acropole ……………………………….....……………...67
Fig 126 : vue aérienne de projet………………………………………………………………74
XIII
 Bibliographie
Ouvrages
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Documents administratifs
- POS : plan d’occupation au sol de Tipaza
- Révisions du PDAU 2006, document écrit
- Le journal officiel de la république algérienne.
Colloques, séminaires, rapports, revues
-
Stabilisation et mise en valeur des vestiges archéologiques du Champ-de-Mars. Travaux été
2010 - été 2011
- Document réalisé dans le cadre de l'entente sur le développement culturel de Montréal.
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Architecture intérieure n°246 décembre 1991 -janvier 1992 « Musée » : Construire un
musée. Henri Ciriani.
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Collectif, Atlas, « le patrimoine industriel de Champagne-Ardenne-Les racines de la
modernité », 1990-1997