0.

Dubois à Dorante: « Nous sommes convenus de toutes nos actions, toutes nos
mesures sont prises; je connais l'humeur de ma maîtresse; je sais votre mérite, je
sais mes talents, je vous conduis », acte 1, scène 2
1. Dubois à Dorante : « on vous aimera, toute raisonnable qu'on est ; on
vous épousera, toute fière qu'on est ; et on vous enrichira tout ruiné que vous
êtes » acte 1, scène 2. Dubois déterminer
2. « Fierté, raison et richesse, il faudra que tout se rende. Quand
l'amour parle, il est le maître et il parlera. » acte I, scène2.
3. Dubois: « l'amour et moi, nous ferons le reste » à la fin de l'acte
1, scène 2
4. Araminte à Marton : « il a si bonne mine pour un intendant que je me
fais quelque scrupule de le prendre ; n'en dira-t-on rien ? » acte 1, scène 6.
5. Araminte: « La vérité est que voici une confidence dont je me serais
bien passée moi-même. »acte I, scène 15 |
6. Araminte à Dubois : « Le voici, j'ai envie de lui tendre un piège »
acte Il, scène 12
7. Dorante à Araminte: « Ah !Madame, songez que j'aurais perdu mille
fois la vie, avant d'avouer ce que le hasard vous découvre. Comment pourrais-je
expier ?... acte II, scène 15.
8. Araminte à Dorante : « Laissez-moi, allez-vous-en ; vous m'êtes
insupportable. Rendez-moi ma lettre (Quand il est parti.) Voilà pourtant ce que
c'est que de l'avoir gardé » acte Il, scène 15.
9. Dorante à Dubois à propos de la lettre adressée à un faux ami: « Je
t'avoue que j'hésite un peu.N'allons-nous pas trop vite avec Araminte ? Dans
l'agitation des mouvements où elle est, veux-tu encore lui donner l'embarras de
voir subitement éclater l'aventure » acte III, scène 1
10. Dubois à Dorante « point de quartier. Il faut l'achever pendant
qu'elle est étourdie » acte III, scène 1
11. Dubois à Dorante : « Ah ! Je lui apprendrai à vouloir me souffler
mon emploi de confident pour vous aimer en fraude ! » acte III, scène1
12. Araminte à madame Argante qui demande à sa fille de renvoyer
Dorante : « Il y aurait de la bizarrerie à se fâcher de ce qu'il est bien fait. Je
suis d'ailleurs comme tout le monde, j'aime assez les gens de bonne mine » acte
III, scène 7.
13. Araminte à Dubois: « Vous l'assassinez, vous me trahissez moi-même.
Il faut que vous soyez capable de tout. Que je ne vous voie jamais, et point de
réplique » acte III, scène10
14. Dorante à Araminte lui faisant l'aveu de sa complicité avec Dubois
sur la mise en place du stratagème : « Dans tout ce qui s'est passé chez vous, il
n'y a rien de vrai que ma passion » acteIII ? scène 12
15. Araminte à Dorante « Il est permis à un amant de chercher les
moyens de plaire, et on doit lui pardonner lorsqu'il a réussi » acte III, scène 12
16. Dubois: « Ouf ! ma gloire m'accable. Je mériterais bien d'appeler
cette femme-là ma bru. » acte 3 scène 12

◦ Sujet : selon Marcel Arland, auteur d'une étude sur Marivaux, celui-ci
« n'a de cesse qu'il n'ait contraint le masque a tomber et qui'il n'ait revele,
sous 'apparence, la verite de ('homme.» Vous commenterez cette citation dans un
développement structuré en prenant appui sur Les Fausses confidences de Marivaux et
les textes et œuvres du parcours associé.

◦ I Les personnages portent un masque : ils dissimulent leur vraie

personnalité et mentent pour arriver à leur fin, ils manipulent l'autre.
◦ 1. Ils dissimulent leurs véritables intentions et leurs projets sous
une apparence trompeuse ; ex1: acte l, scène 2: Dubois et Dorante complices à
l'insu de tous les autres pour aboutir à un mariage avec Araminte ;
◦ 2.
◦ ex 2: Mme Argante demande à Dorante de mentir à sa fille sur le procès
pour que celle-ci épouse le comte.
 ◦ Ils présentent un visage qui n'est pas le leur, cachent leur vraie
personnalité en mentant, en manipulant ; ex.1 Dorante endosse un rôle qui n'est pas
le sien en se faisant passer pour un intendant tout au long de la pièce ; ex.2
Dubois apparaît comme un fidèle serviteur aux yeux d'Araminte alors qu'il la
manipule ; scène de la 1ere fausse confidence, acte 1, scène 14=utilisation de
l'art du langage pour déstabiliser Araminte+ acte II, scène 12 Dubois prétend
vouloir faire renvoyer Dorante; ex.3 Dorante cache à Marton les sentiments qu'il
éprouve pour Araminte en la laissant croire qu'il est amoureux d'elle (ne dément
jamais les propos de son oncle, M.Rémy)
◦ Les personnages gardent leurs sentiments secrets et peuvent se mentir à
eux-mêmes
◦ Sous l'apparence d'une femme veuve libre de son destin, Araminte ne
veut pas admettre qu'elle est sensible au charme de Dorante et qu'elle est en train
de tomber amoureuse de lui ex1: la fausse confidence de Dubois l'embarrasse ; ex.2
quand Marton surprend Dorante en train d'avouer son amour à Araminte, acte Il,
scène 14, celle-ci est contrariée (voir dernière réplique, à apprendre) ; Cyrano
garde son amour pour Roxane secret tout au long de pièce car il pense ne pas être
digne d'elle, il craint de ne pas être aimé en raison de sa laideur
◦ Transition : Marivaux montre que le mensonge est souvent lié au rôle
imposé par la société, aux injustices ou aux préjugés dont il est difficile de se
libérer
◦ Il Par ailleurs, les vérités révélées peuvent correspondre à des
réalités sociales et des travers de l'homme ou de la société mis à jour
◦ [Link] préjugés de classe éclatent au grand jour et peuvent être
surmontés; ex.1 : Araminte, grande bourgeoise fortunée, ne peut pas aimer son
intendant qui appartient à un rang social inférieur= sous la pression de la société
et de sa mère, elle lutte contre cet amour sans vouloir le perdre totalement. Ex1 :
quand Dubois lui conseille de renvoyer Dorante amoureux d'elle, elle doit trouver
des prétextes pour ne pas être obligée de le faire. Ex.3 Le mariage de Figaro, le
comte pense que Suzanne est vénale et cédera face à son statut social et ses
cadeaux → fierté, amour-propre.
◦ L'attitude de certains personnages révèlent l'importance de l'argent
dans les relations humaines et la cupidité humaine; mariages d'intérêt
◦ → projet de M.Rémy pour Dorante, de mme Argante pour sa fille. Pauvreté
de Dorante dont la famille est ruinée et qui a besoin d'épouser une femme riche,
injustice qu'il a subie.
◦ Certains travers ou vices, défauts humains sont mis à jour et semblent
liés au statut social: ex1 : l'infidélité du comte libertin est révélée dans le
mariage de Figaro ; ex.2 n'ayant aucun pouvoir chez Araminte, Dubois et Dorante
vont user de la manipulation, de la ruse et du mensonge pour arriver à leur fin; ex
Dubois et Dorante n'hésitent pas à utiliser Marton à son insu pour la réussite de
leur plan; ex.2 : Dubois immoral envers sa maîtresse Araminte qu'il trahit Dubois
rusé, habile manipulateur.
◦ Transition : pouvoir de manipulation de Dubois lui permet de venir à
bout de ce qui fait obstacle à la vérité des sentiments.

◦ Il Paradoxalement, en utilisant certains stratagèmes fondés sur le

mensonge, Marivaux « contraint les masques à tomber » en révélant petit à petit la
véritable personnalité de ses personnages et les sentiments qu'ils éprouvent →
faire émerger la vérité n'est pas une opération facile
◦ Dubois maître du jeu efficace et comique car il est virtuose du
langage, parole manipulatrice; mâitrise de l'éloquence pour faire naître le
sentiment amoureux chez Araminte→ comique de mot, de caractère, revoir les scènes
de fausses confidences>titre de la comédie; scène de la dispute avec Arlequin,
scène où il fait semblant de conseiller à Araminte de congédier Dorante→ il est
l'instrument de Marivaux pour « faire tomber les masques » et n'a pas vaincu les
réticences d'Araminte sans péril : il a fallu se montrer ingénieux, patient,
éloquent...comme Marcel Arland l'écrit Marivaux « n'a eu de cesse qu'il n'ait
contraint le masque à tomber »
 ◦ Le stratagème vient à bout de l'illusion amoureuse ou de la
dissimulation, il libère la parole et aide à la sincérité, à l'aveu ; Ex1 : grâce
au portrait qui n'est pas le sien, Marton comprend que Dorante ne l'aime pas ds
acte II, scène 9; Ex.2 Dorante finit par avouer son amour à Araminte grâce à ce
même portrait
◦ Ex.3 : Cyrano, la scène finale + le mariage de Figaro
◦ Les obstacles sont surmontés, l'amour triomphe→ex.1 Dubois porte-
parole de Marivaux, citation acte l, scène 2 + acte III, scène 12 ; ex. 2 : acte
III, scène 6 → Araminte n'hésite pas à affronter sa mère qui exige qu'elle renvoie
Dorante pour employer l'intendant envoyé par le comte ; ex.3 : acte III, scène 12 →
Araminte pardonne à Dorante de l'avoir manipulée et de lui avoir dissimulé son
projet: citation de son avant-dernière réplique + dernière réplique de Dubois acte
III, scène 13 : « « Ouf ! ma gloire m'accable ; je mériterai bien d'appeler cette
femme-là ma bru ».

◦ sujet n°1 : Marivaux a intitulé 'une de ses pièces L'heureux stratagème

(1733). En quoi le stratagème fondé sur des méthodes a priori négatives, comme la
ruse ou la manipulation, peut-il pourtant s'avérer avantageux ?
◦ Pb reformulée: le stratagème n'est-il qu'un procédé fondé sur le
mensonge et la ruse pour manipuler les personnages ou a-t-il d'autres fonctions ?
Au-delà de du mensonge et de la manipulation, quels sont les autres enjeux du
stratagème théâtral ? Sous l'apparence du mensonge, le stratagème peut-il avoir des
buts plus nobles, peut-il présenter des intérêts dramaturgiques pour les
spectateurs et l'intrigue ?
◦ 1 1ere partie : le stratagème fondé sur le mensonge peut paraître
immoral en établissant un jeu de pouvoir où un maître du jeu manipule une victime
les mensonges peuvent faire naître un certain malaise chez le spectateur
◦ 1. Le stratagème repose sur la dissimulation et le mensonge.
◦ Ex.1 : scène d'exposition: Dorante et Dubois cachent leur complicité
qu'ils ne veulent révéler à personne, Dubois demande à Dorante si personne ne l'a
vu arriver et si personne n'est au courant, notamment son oncle
◦ M.Rémy qui pourtant a l'intention d'aider son neveu.
◦ Ex.2 :Dorante complice de son ancien valet joue le rôle du jeune
premier amoureux mais il manipule aussi les autres personnages : Marton qu'il
laisse croire à leur mariage, Araminte à laquelle il ment en prétendant avoir écrit
une lettre à son ami pour lui avouer qu'il quitterait bientôt la France, rejeté par
la femme qu'il aime bien mauvais début pour une histoire d'amour. Etre capable
d'autant de ruse peut entraîner un doute chez le spectateur qui n'arrive plus à
démêler le vrai du faux. Dorante éprouve-t-il vraiment un amour sincère ou est-il
intéressé par la fortune d'Araminte dont il parle avec admiration dans la scène 2
de l'acte 1 ?
◦ 2. Un maître du jeu établit un rapport de domination sur d'autres
personnages : Dubois tire les ficelles de l'intrigue : il domine tous les autres
personnages et en manipule certains grâce à son ingéniosité et son intelligence :
il n'hésite pas à mentir à Araminte, sa maîtresse qui lui fait confiance.
◦ Ex.1 : la 1ere fausse confidence, acte I, scène 14 : il révèle à
Araminte que Dorante est fou amoureux d'elle en utilisant ses talents de conteur et
de comédien.
◦ Ex 2: il ment ouvertement à sa maîtresse Araminte acte Il, scène 12 :
il prétend vouloir faire renvoyer Dorante amoureux d'Araminte→ cela peut paraître
immoral puisqu'il trompe la confiance d'Araminte.
◦ [Link] victimes de la manipulation : le jeu de dupes peut se faire au
détriment des personnes trompées qui en sont victimes sans avoir conscience d'être
manipulés
◦ Ex1 : dans la pièce de Marivaux, ce sont essentiellement les femmes qui
en sont victimes : Marton et Araminte.
◦ Dorante ne dément jamais les propos de son oncle qui prétend que son
neveu aime Marton et est prêt à l'épouser : la jeune femme le découvre à ses dépens
à deux reprises → elle est humiliée publiquement dans la scène 9 de l'acte Il
(portrait dévoilé) et elle prend conscience de son erreur en surprenant Dorante aux
genoux d'Araminte dans l'acte II, scène 15→ déception, chagrin. Ex2: Dorante est
très intéressé par la fortune d'Araminte, est-ce sa première motivation ? (cf voir
scène 2, acte l) → le spectateur peut trouver cette situation malsaine, origine
discutable de cet amour.
◦ Ex2: Araminte se trouve à plusieurs reprises dans une situation
délicate. Quand elle tend un piège à son intendant pour lui faire avouer ses
sentiments dans l'acte II, scène 13 « la fausse lettre au comte Dorimond », sans le
savoir, Araminte sert encore les intérêts de Dubois et de Dorante et c'est elle qui
est manipulée: acte II, scène 15 dévoilement du portrait. A la fin, Marton les
surprend : gêne et colère d'Araminte le spectateur peut être agacé de constater que
les deux femmes se trouvent en difficulté. + désespoir de Dorante quand il croit
qu'A s'apprête à épouser le comte (lettre dictée et adressée au comte).
◦ Transition : toutefois le malaise des spectateurs se dissipent souvent
face à des victimes qui suscitent le rire ou à des menteurs virtuoses qui gagnent
la sympathie.
◦ 2º partie : Les tromperies et autres subterfuges ou fourberies
présentent l'avantage de divertir les spectateurs; le stratagème a donc une
fonction comique où les personnages dupés prêtent à rire ou à sourire plaisir du
spectateur
◦ [Link] de caractère :- Arlequin naïf et sot : personnage de la
commedia dell'arte ridiculisé→il confie la lettre de Dorante à Marton en pensant
qu'elle va l'apporter à la bonne adresse, Dorante et Dubois l'ont piégé car tous
deux savaient qu'il ne connaissait pas la rue du Figuier (acte III, scène 13) ; il
se dispute avec Dubois et s'insultent

◦ mutuellement à propos du portrait d'Araminte qui se trouve dans les

appartement de Dorante : c'est lui qui annonce à Araminte que le jeune homme
observe passionnément ce tableau (acte II, scène10).
◦ Araminte est jalouse et refuse de se l'avouer: sensible au charme de
Dorante, elle veut le renvoyer quand Dubois lui révèle qu'il est amoureux puis
change d'avis en apprenant qu'elle-même est l'objet de cette passion, elle va
trouver des prétextes pour le garder comme intendant (acte II, scène 15)→ sourire
du spectateur
◦ Dubois, rusé et prévoyant
◦ Comique de mot, plaisir du langage Ex : la maîtrise de l'éloquence de
la part de Dubois, virtuose du langage, qui possède des talents de conteur dans la
1ere fausse confidence acte 1, scène 14: le portrait de l'amoureux fou et le récit
du coup de foudre.
◦ Le comique de situation : double énonciation → plaisir du spectateur
complice avec le trompeur à l'insu de la victime du subterfuge. Ex1 : acte Il,
scènes 8 et 9: quiproquo du portrait où seuls le spectateur, Dorante et Dubois
connaissent l'origine de ce portrait, tous les autres personnages ignorent d'où il
vient et Marton pense qu'il s'agit du sien Ex2 : double stratagème dans la scène 15
de l'acte Il (lettre portrait miniature), plaisir de voir Araminte elle-même piégée
alors qu'elle croit manipuler Dorante.
◦ 3ª partie : Au-delà de cette opposition entre malaise et rire, le
stratagème fondé sur le mensonge peut pourtant permettre de révéler la vérité tout
en faisant réfléchir le spectateur sur les mœurs et la nature humaine → fonction
morale et éthique= faire triompher la vérité, l'amour et la justice→ devise de
Molière pour la comédie « castigat ridendo mores »: la comédie corrige les moeurs
par le rire ou Racine dans la Préface de Phèdre le théâtre est « une école de
vertu. »
◦ 1. Le stratagème permet aux personnages de se dévoiler et de surmonter
leurs peurs ou leurs préjugés→ révéler la complexité de la nature humaine. Citation
de Jean Rousset « le stratagème est une marche vers l'aveu ». Lutter contre la peur
d'être rejeté.
◦ EX1 Les fausses confidences: Araminte surmonte ses préjugés sociaux
pour découvrir ses véritables sentiments Petit à petit, Araminte va prendre
conscience de son amour pour Dorante, acquiert une certaine liberté, se détache des
préjugés de sa classe sociale et de l'influence de sa mère qui veut lui faire
épouser le comte Dorimond. Elle lutte contre elle-même mais finit par avouer elle
aussi ses sentiments: dénouement de la pièce, grâce aux subterfuges, elle se révèle
à elle-même réflexion sur les moeurs de la société, les mentalités.
◦ Ex2 : Cyrano de Bergerac: Cyrano peut enfin exprimer ses sentiments
(lettres), dans la scène finale : Roxane est enfin informée de cet amour grâce au
stratagème de la lettre. Cyrano ose enfin être lui-même et avouer son amour à
Roxane même si c'est de façon déguisée. Citation de Jean Rousset « le stratagème
est une marche vers l'aveu »→ réflexion de l'apparence
◦ Les ruses et subterfuges permettent de faire triompher l'amour, ils
lèvent tous les obstacles aux sentiments amoureux: Dubois devient le porte-parole
de Marivaux : il annonce son projet dans les scènes d'exposition : acte I, scène 2
« quand l'amour parle, il est le maître et il parlera ». dubois réussit à redonner
à dorante confiance en lui, c'est lui qui l'encourage à ne pas renoncer. Il l'aide
à révéler ses sentiments. Il guide Dorante et l'aide à arriver à ses fins : séduire
Araminte et l'épouser, figure paternelle: 1ere fausse confidence où il révèle à
Araminte que le jeune homme est fou amoureux d'elle : acte I, scène 14 Dans Cyrano
de Bergerac: la scène du balcon (C'est Cyrano caché sous le balcon qui fait sa
déclaration à Roxane à la place de Christian).
◦ Les stratagèmes permettent de rétablir la justice, de dénoncer
certains travers de la société ex. Dorante retrouvera une situation sociale et
financière digne de lui ; critique de l'importance de l'argent: M.Rémy veut marier
Dorante à des femmes fortunées, Mme Argante convoite le rang de comtesse pour sa
fille → l'amour l'emporte sur l'argent, la morale est sauve. Dans Le mariage de
Figaro de Beaumarchais, la comtesse récupère son mari grâce au piège qu'elle lui
tend avec la complicité de Suzanne + dénonciation des privilèges des nobles : acte
V, scène 7. A la fin de Cyrano, il est enfin aimé pour ce qu'il est : Roxane le
reconnaît et se rend compte qu'elle s'est trompée.
◦ Faire des recherches sur la fonction de la comédie où sont utilisés les
stratagèmes: étude de moeurs, critique de la société, dimension subversive
(remettre en question l'ordre établi), dénonciation des travers de la nature
humaine→peut servir d'introduction selon les sujets.