Présentation
Présentation
Le psaltériste joue un instrument qui l’aide à comprendre les
principes fondamentaux de l’harmonie tonale.
Dans le mode majeur, ce recueil explique les fonctions tonales de
tonique et dominante, le cycle des quintes, la cadence parfaite
et la demi-cadence, la septième et la neuvième d’un accord. Le
but est de comprendre les bases de l’harmonie tonale, d’élargir
la reconnaissance auditive des accords et de leurs fonctions,
d’observer comment la mélodie réagit à l’harmonie, ainsi que de
devenir capable d’harmoniser une mélodie simple avec ces deux
accords structurels.
La constitution des accords du psaltérion a été largement décou-
verte dans le premier recueil de cette série Harmonie pratique 1.
Cette base indispensable est considérée comme connue.
Les partitions sont présentées sur trois portées avec les basses des
accords en clé de FA. Seule cette présentation visuelle permet de
construire des bases solides de l’harmonie. Pour ceux qui ne sont
pas encore familiers de la clé de FA, l’effort de lecture en vaut la
peine !
Harmonie pr atique 2 © Psalmos 2015
Présentation
1. Ai-je besoin de ce recueil ?
Certains psaltéristes souhaitent mieux comprendre l’harmonie tonale
pour apprécier davantage une pièce ou pour l’interpréter en fonction
de sa structure. D’autres souhaitent trouver les bons accords pour
accompagner une mélodie tonale. Cet ouvrage est pour eux ! Il est
écrit de manière simple et concrète pour les amateurs sans grande
connaissance musicale mais désireux d’en acquérir par le concret de
leur pratique instrumentale.
Ceux qui pensent avoir compris les fonctions de tonique et dominante
peuvent se demander si, en toute honnêteté, ils sont capables de
répondre facilement à ces questions :
Le cycle des quintes, c’est quoi ?
Comment l’ordre des dièses ou des bémols est-il visible
sur le psaltérion ?
Comment les altérations s’ajoutent-elles en fonction des
tonalité ?
Qu’est-ce qu’une septième ou une neuvième dans un
accord ?
Et également, sans hésiter, sont-ils capables à l’oreille de distinguer :
la tonique et la dominante ?
une cadence parfaite et une demi-cadence ?
une septième et une neuvième ?
Harmonie pratique 2 se concentre uniquement sur la compréhension
et la reconnaissance auditive de la tonique et de la dominante dans le
mode majeur. Les autres fonctions tonales pourront ensuite reposer sur
cette base incontournable dans le prochain recueil.
Harmonie pr atique 2 © Psalmos 2015
Tonal ou modal ?
1. Tonal ou modal ?
Le répertoire actuel d’oeuvres jouées ou accompagnées par un psaltérion propose
à la fois des oeuvres tonales et modales. Mais que signifient ces deux termes ?
Comment sonne une musique tonale ? Comment la distinguer d’une musique
modale ?
Pour harmoniser une mélodie, cette différence est essentielle, car le choix et
la succession des accords (cadences) ne sont pas exactement les mêmes. Par
conséquent, il est important de distinguer ces deux réalités sonores et de trouver
des repères simples pour les identifier. C’est l’objet de ce chapitre.
1.1. Tonal ou modal : repères simples
Au XXIème siècle, la majorité des oeuvres entendues à la radio sont tonales.
Notre oreille est habituée au système tonal.
Des chansons traditionnelles comme Au clair de la lune ou J’ai du bon
tabac sont tonales.
Le répertoire de musique classique est tonal (Bach, Beethoven, Mozart,
Vivaldi, etc...).
La majorité de la musique de variété est tonale.
Une tonalité est définie par sa tonique et par son mode majeur ou mineur. Par
exemple, lorsqu’une mélodie est en DO majeur, cela signifie que sa tonique est DO
et que son mode est majeur.
Le premier degré de la gamme s’appelle la tonique. Elle donne son
nom à la tonalité.
Le mode correspond à une répartition précise des tons et des demi-
tons dans cette gamme. Il s’insère dans un contexte historique et
géographique précis. Le mode majeur et le mode mineur font partie du
système tonal. Historiquement, ils sont issus de la modalité.
Harmonie pr atique 2 © Psalmos 2015
Les modes diatoniques
2. Les modes diatoniques
2.1. La gamme diatonique
La gamme diatonique possède sept notes : DO − RÉ − MI − FA − SOL − LA − SI.
Les intervalles entre les sept notes ne sont pas tous identiques :
Entre MI−FA et SI−DO, il y a un demi-ton.
Entre les autres notes de la gamme diatonique, il y a un ton.
DO
DO RÉ MI FA SOL LA SI DO RÉ MI FA SOL LA SI DO
SI
Suite diatonique des notes (sans aucune altération) LA
Ces différences de distance sonore entre les sons ne sont pas visibles sur la SOL
portée où les notes se suivent les unes à la suite des autres.
FA
MI
Ces différences sont par contre visibles sur le chromatique du psaltérion où RE
deux cordes l’une à côté de l’autre sont toujours à un intervalle de demi-ton.
Entre DO-RÉ, une corde n’est pas jouée. Il y a donc un ton entre DO-RÉ. DO
Les cordes de MI et FA se suivent. Il y a donc un demi-ton entre MI-FA.
Une gamme est diatonique lorsque ses notes ont toutes un nom différent et qu’elles sont
toutes sans altération.
Harmonie pr atique 2 © Psalmos 2015 11
Le mode majeur
3. Le mode majeur
Un mode se définit par une certaine répartition des tons et des demi-tons. Cette
répartition particulière définit l’architecture du mode.
La place des notes est identifiée en terme de degré dans l’échelle par rapport à
la première note (tonique).
Les degrés de la gamme s’écrivent en chiffre romain.
Dans le mode majeur, (correspondant au mode de
DO diatonique), les demi-tons sont toujours entre : DO
le 3ème et le 4ème degré et SI
le 7ème et le 8ème degré.
LA
DO RÉ MI FA SOL LA SI DO
SOL
I II III IV V VI VII VIII FA
Mode majeur ou mode de DO
MI
RE
DO
Gamme de DO majeur
Harmonie pr atique 2 © Psalmos 2015 15
Table des matières
Présentation 1
1. Ai-je besoin de ce recueil ? 3
2. Notation musicale 4
1. Tonal ou modal ? 7
1.1. Tonal ou modal : repères simples 7
1.2. Quelques repères historiques 8
1.3. Évaluer ses connaissances 10
2. Les modes diatoniques 11
2.1. La gamme diatonique 11
2.2. Les sept modes diatoniques 12
2.3. Le mode majeur et le mode mineur 13
2.4. Évaluer ses connaissances 14
3. Le mode majeur 15
3.1. Les intervalles 16
3.2. Les intervalles de la gamme majeure 18
3.3. Les transpositions 19
3.4. Les altérations : dièse et bémol 21
3.5. Cycle des quintes et psaltérion 22
3.6. Armure et tonalité 26
3.7. Repérer l ’ armure sur le psaltérion 27
3.8. Évaluer ses connaissances 28
4. La tonique 29
4.1. Les interactions entre mélodie et accord30
4.2. Jouer les partitions32
4.3. Découvrir avec le psaltérion37
4.4. Évaluer ses connaissances38
92 Harmonie pr atique 2 © Psalmos 2015
5. La dominante39
5.1. Entendre le mouvement entre tonique et dominante41
5.2. Analyser les interactions entre mélodie et accords41
5.3. Jouer les partitions42
5.4. Découvrir avec le psaltérion49
5.5. Évaluer ses connaissances 50
6. La cadence parfaite 51
6.1. La cadence dans l ’ harmonie tonale 51
6.2. La cadence parfaite 52
6.3. Jouer les partitions 52
6.4. Mélodie à harmoniser 66
6.5. Évaluer ses connaissances 67
7. Septième et neuvième 69
7.1. La septième 69
7.2. La septième de dominante 69
7.3. La neuvième 70
7.4. La neuvième de dominante 70
7.5. Repérer la septième et la neuvième 71
7.6. Jouer les partitions 72
7.7. Évaluer ses connaissances 77
8. La demi-cadence 79
8.1. La demi-cadence 79
8.2. Repérer la demi-cadence et la cadence parfaite 80
8.3. Repérer la septième et la neuvième 80
8.4. Broderies, notes de passage et appoggiature 80
8.5. Jouer les partitions 82
8.6. Évaluer ses connaissances 89
8.7. Mélodie à harmoniser 90
Annexe : Accords d’un psaltérion 12/7 d’En Calcat 91
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