Référence des Plug-ins

Manuel : Anders Nordmark

Traduction : C.I.N.C.
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Date de publication : 02 Avril 2008
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2008.
Tous droits réservés.
Table des Matières
5 Les plug-ins d’effet fournis
6 Introduction
6 Plug-ins de délai
9 Plug-ins de distorsion
10 Plug-ins de dynamique
19 Plug-ins d’égalisation
21 Plug-ins de filtre
27 Mastering – UV 22 HR
28 Plug-ins de modulation
35 Autres plug-ins
37 Plug-ins de restauration
41 Plug-ins de réverbération
43 Plug-ins de spatialisation
44 Plug-ins Surround
53 Plug-ins Tools

57 Effets MIDI
58 Introduction
58 Arpache 5
59 Arpache SX
60 Autopan
61 Chorder
63 Compress
63 Context Gate
64 Density
64 Micro Tuner
65 MIDIControl
65 MIDIEcho
67 Note to CC
67 Quantizer
68 Step Designer
70 Track Control
71 Track FX
71 Transformer

72 Annexe Mixconvert
73 Conversions possibles

75 Index

4
Table des Matières
 1
Les plug-ins d’effet fournis
Introduction ModMachine combine modulation du délai et filtre de mo-
dulation de fréquence/résonance et peut fournir des effets
Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’ef- de modulation intéressants. Il dispose aussi d’un paramè-
fets fournis et de leurs paramètres. tre Drive pour les effets de distorsion.
Dans Nuendo, les plug-ins d’effets sont classés selon un Ses paramètres sont les suivants :
certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même Paramètre Description
classement, les plug-ins étant décrits dans des sections
Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
séparées correspondant à chaque catégorie. délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-
Ö La plupart des effets inclus sont compatibles avec tion au tempo, la durée du délai peut être réglée sur n’im-
VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du porte quelle valeur, exprimée en millisecondes.
plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus sync Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé-
d’informations, voir le chapitre “Effets audio” des Fonc- Delay activé/ sactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.
désactivé S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur
tions Détaillées). n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.
Rate Le paramètre de Vitesse permet de régler la valeur de
note de base afin de synchroniser la modulation du délai
Plug-ins de délai au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten-
catégorie “Delay”. tiomètre Rate.
sync Rate Ce bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-
activé/ sactive la synchronisation au tempo du paramètre Rate.
ModMachine désactivé S’il est réglé sur Off, la vitesse peut être réglée sur n’im-
porte quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.
Width Détermine la quantité de modulation de hauteur du délai.
Notez que, bien que la modulation affecte la durée du dé-
lai, le son est surtout perçu comme un effet de vibrato ou
de chorus.
Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
Drive Ce paramètre ajoute de la distorsion à la boucle d’effet.
Plus il y a de Feedback (d’effet réinjecté), plus les répéti-
tions du délai deviennent distordues dans le temps.
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
fet. Si ModMachine est utilisé comme effet Send, ce pa-
ramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.
Nudge Cliquer une fois sur le bouton Nudge accélère momenta-
nément l’audio arrivant dans le plug-in, simulant ainsi un
effet sonore de type magnéto à bande analogique.
Schéma du Vous pouvez cliquer sur les sections de filtre affichées
parcours dans le schéma au centre de la fenêtre du plug-in afin de
du signal placer ces sections avant ou après les paramètres Drive
et Feedback dans le parcours du signal.
Output/Loop Le Filtre peut être placé soit dans la boucle de feedback
du délai soit, en sortie (voir ci-dessus).
Type de filtre Ce bouton permet de sélectionner un type de filtre. SOnt
disponibles : Lowpass/bandpass/hipass.
Freq Règle la fréquence de coupure du filtre. Disponible uni-
quement si la synchronisation au tempo du LFO à la fré-
quence du filtre est désactivée et si le paramètre Speed
(voir ci-dessous) est réglée sur“0".

6
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre Description MonoDelay
Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la fréquence
du filtre. Si la synchronisation au tempo est activée, le pa-
ramètre Speed définit la valeur de note de base pour syn-
chroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten-
tiomètre Delay Speed.
Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence
(en Hz) de la modulation de fréquence du filtre, en positif
(ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 10000) ou en négatif (ex Lo Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le
réglé sur 5000 et Hi sur 500). S’il n’y a pas de synchro- tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.
nisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée
sur zéro, ces paramètres seront inactifs et la fréquence Ce délai peut aussi être contrôlé depuis une autre source
du filtre sera alors contrôlée par le paramètre Freq. de signal via l’entrée Side-Chain.
Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef-
fet de panorama stéréo pour la modulation de fréquence
Ses paramètres sont les suivants :
du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une mon- Paramètre Description
tre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.
Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
Q-Factor Contrôle la résonance du filtre. Disponible uniquement si délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
la synchronisation au tempo du LFO à la résonance du entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-
filtre est désactivée et si le paramètre Speed (voir ci-des- tion au tempo, la durée du délai sera réglée en millise-
sous) est réglée sur “0". Si la synchronisation au tempo condes.
est activée, la résonance sera contrôlée par les paramè-
tres Speed et Range. sync Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou
activé/ désactive la synchronisation au tempo du paramètre De-
Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la réso- désactivé lay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être ré-
nance du filtre. Si la synchronisation au tempo est acti- glée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre
vée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base Delay.
pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten- Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-
tiomètre Speed. gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant de 10Hz à 800Hz. Le bouton situé sous le
Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence potentiomètre active/désactive le filtre.
(en Hz) de la modulation de la résonance du filtre, en po-
sitif (ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur100) ou en négatif (ex Lo Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-
réglé sur 100 et Hi sur 50). S’il n’y a pas de synchronisa- gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
tion au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée sur aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous
zéro, ces paramètres seront inactifs et la résonance du le potentiomètre active/désactive le filtre.
filtre sera alors contrôlée par le paramètre Q-Factor. Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef- fet. Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce para-
fet de panorama stéréo pour la modulation de la réso- mètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
nance du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles contrôler le dosage avec le réglage du départ.
d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé. Side-Chain Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
activé/ un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-
désactivé chain excède le seuil, les répétitions du délai seront ré-
duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les ré-
pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir com-
ment configurer un routage Side-Chain.

7
Les plug-ins d’effet fournis
PingPongDelay StereoDelay

Cet effet propose deux délais distincts pouvant au choix,

être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai li-
brement spécifiées.
Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque
répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet ef- Ses paramètres sont les suivants :
fet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des Paramètre Description
durées de délai librement spécifiées.
Delay 1 C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
Ses paramètres sont les suivants : délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-
Paramètre Description tion au tempo, la durée du délai sera réglée en millise-
condes.
Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, Delay 2 Comme ci-dessus.
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa- sync activé/ Ces boutons situés sous les différents potentiomètres
tion au tempo, la durée du délai sera réglée en millise- désactivé Delay activent ou désactivent la synchronisation au
condes. tempo des différents délais. S’ils sont réglés sur Off, la
sync activé/ Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle va-
désactivé désactive la synchronisation au tempo du paramètre De- leur à l’aide des potentiomètres Delay.
lay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être ré- Feedback 1 & 2 Permet de déterminer le nombre de répétitions de cha-
glée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre cun des délais.
Delay.
Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-
Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai. gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si- basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le po-
gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences tentiomètre active/désactive le filtre.
basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le po- Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-
tentiomètre active/désactive le filtre. gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si- aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous
gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences le potentiomètre active/désactive le filtre.
aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous Pan1 & 2 Règle la position stéréo de chacun des délais.
le potentiomètre active/désactive le filtre.
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo des répétitions fet. Si StereoDelay est utilisé comme effet Send, ce para-
gauche/droit. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une mètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus contrôler le dosage avec le réglage du départ.
prononcé.
Side-Chain Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef- activé/ un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side-
fet. Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce désactivé chain excède le seuil, les répétitions du délai seront ré-
paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les ré-
le dosage avec le réglage du départ. pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
Side-Chain Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir com-
activé/ un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal side- ment configurer un routage Side-Chain.
désactivé chain excède le seuil, les répétitions du délai seront ré-
duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les ré-
pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir com-
ment configurer un routage Side-Chain.

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Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de distorsion DaTube
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Distortion”.

AmpSimulator

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant

caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Pour des va-
leurs élevées, on obtient un son de type overdrive, à la limite
de la distorsion.
Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le para-
mètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour obtenir
un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur maximale.
Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le niveau
de sortie.

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de Distortion

diverses combinaisons d’amplis de guitare et de haut-
parleurs de différents types. Une large sélection d’amplis
et d’enceintes est disponible.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Drive Permet de doser la quantité de distorsion.
Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses.
Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.
L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes.
Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës. Les paramètres sont les suivants :
Presence Permet d’accentuer/atténuer les fréquences les plus aiguës. Paramètre Description
Volume Contrôle le niveau de sortie général. Boost Augmente la valeur de distorsion.
Amplifier Permet de choisir un des modèles d’amplificateur. Cliquez Feedback Ce paramètre renvoie une partie du signal de sortie à
sur le nom de l’amplificateur actuellement sélectionné pour l’entrée de l’effet, augmentant ainsi l’effet de distorsion.
ouvrir un menu local contenant tous les modèles disponibles.
Cette section peut être ignorée en sélectionnant “No Amp”. Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences
auquel la distorsion sera appliqué.
Cabinet Différents modèles d’enceintes. Cliquez sur le nom de l’en-
ceinte actuellement sélectionnée pour ouvrir un menu local Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal gau-
contenant tous les modèles disponibles. Cette section peut che et droit, créant ainsi un effet stéréo.
être ignorée en sélectionnant “No Speaker”. Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.
Damping Lo/ D’autres contrôles de la sonorité permettant de modeler le
Hi son de l’enceinte sélectionnée. Cliquez sur une valeur, en-
trez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

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Les plug-ins d’effet fournis
SoftClipper Plug-ins de dynamique
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Dynamics”.

Compressor

Cet effet ajoute une saturation douce, avec un contrôle

séparé des harmoniques de second et troisième rang.
Ses paramètres sont les suivants :
Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui
Paramètre Description renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,
Input Régule le pré -gain. Utilisez de valeurs élevées si vous ou les deux. Le Compresseur dispose de contrôles spéci-
désirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distor-
sion.
fiques des paramètres : Threshold (seuil), Ratio (taux), At-
tack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up
Mix Régler Mix sur 0 signifie qu’aucun signal traité ne sera
ajouté au signal d’origine. Gain. Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui
illustre de façon graphique la courbe de compression, éta-
Output Ajuste le post-gain, ou niveau de sortie.
blie en fonction des réglages des paramètres Threshold et
Second Permet de régler la quantité d’harmoniques de second
rang dans le signal traité.
Ratio. Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de
Réduction de Gain indiquant la valeur de cette réduction
Third Permet de régler la quantité d’harmoniques de troisième
rang dans le signal traité. en dB, des modes de compression Soft Knee/Hard Knee
et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le
paramètre Release.
Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :
Paramètre Description
Threshold Ce paramètre détermine le niveau auquel le Compres-
(-60 à 0dB) seur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus
du seuil réglé sont affectés.
Ratio Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli-
(1:1 à 8:1) quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.
Soft Knee Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant au-dessus
(activé/ du seuil seront instantanément compressés en fonction
désactivé) du taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est ac-
tivé, l’action de la compression sera progressive, produi-
sant un effet moins marqué.
Make-up Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie,
(0–24dB ou causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, le
“mode Auto”) potentiomètre devient sombre et la sortie est alors auto-
matiquement réglée pour compenser la perte de gain.

10
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre Description de la bouche, ou en appliquant une égalisation inadaptée
Attack Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Com- peut déboucher sur des situations où le son global est cor-
(0.1–100 ms) presseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du rect, mais où des problèmes de sifflantes apparaissent. Là
seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout où un compresseur et/ou un égaliseur conventionnel(s) ne
début du signal (attaque) passera sans être traité.
constituent plus des solutions applicables, un déesseur re-
Hold Règle la durée pendant laquelle la compression appli-
(0–2000ms) quée affectera le signal après avoir dépassé le seuil.
présente le remède le plus approprié.
Release Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau Le déesseur SPL DeEsser possède les paramètres sui-
(10–1000ms ou d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil vants :
“Auto mode”) (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compres-
sor trouvera automatiquement le réglage de Release op- Paramètre Description
timum, qui varie en fonction de l’audio.
S-Reduction Sert à contrôler l’intensité de l’effet de “déessage”. Les
Analysis Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé valeurs les plus courantes sont situées entre 4 et 7.
(0–100) selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
(Crêtes seules un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seu- Affichage Ce VU-mètre indique le degré de réduction, en dB, des
à Pure RMS) les et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère du niveau fréquences sifflantes. Il va de 0dB (pas de réduction) à -
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio, 20dB (les fréquences sifflantes sont atténuées de 20dB).
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur Chaque segment représente un niveau de réduction de
les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS 2dB.
fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires Auto Threshold Voir la description séparée ci-après.
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,
avec beaucoup de transitoires d’attaque. Male/Female En activant l’un de ces deux boutons, vous choisissez en-
tre les bandes de fréquence sifflantes caractéristiques
Mode Live Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction d’une voix féminine (Female) ou d’une voix masculine
(activé/ “d’anticipation” du Compresseur. L’anticipation produit (Male). La fréquence centrale de la bande sur laquelle
désactivé) un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie travaille le DeEsser est vers les 7 kHz pour les femmes et
une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live 6 kHz pour les hommes.
est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux
au traitement en “live”.
Side-Chain Lorsque ce mode est activé, la compression peut être À propos de la fonction Auto Threshold
(activé/ contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si
désactivé) le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du dé- Les déesseurs conventionnels disposent tous d’un réglage
lai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le de seuil (Threshold). Ce paramètre sert à définir une valeur
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi- minimale de niveau du signal, au-delà de laquelle le proces-
tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa-
voir comment configurer un routage Side-Chain. seur commence à traiter le signal. Le déesseur SPL DeEs-
ser a été conçu pour offrir une facilité d’emploi optimale.
Par conséquent, lorsque la fonction Auto Threshold est ac-
SPL DeEsser tivée (le bouton correspondant est bleu), le déesseur ajuste
en permanence, automatiquement, le niveau de seuil, afin
d’obtenir un résultat optimal. Si vous désirez quand même
déterminer vous-même le niveau de signal à partir duquel le
déesseur SPL DeEsser doit commencer à traiter le signal,
désactivez le bouton Auto Threshold. Dès lors, le SPL
DeEsser utilisera une valeur de seuil fixe.
Lors de l’enregistrement d’une voix, le module De-Esser
dans la chaîne sonore se trouve habituellement après le
Un déesseur est un traitement de signal essentiellement pré-ampli du micro et avant le compresseur/limiteur. C’est
utilisé en enregistrement de voix, servant à réduire l’inten- efficace, car ça évite au compresseur/limiteur de limiter inu-
sité des sifflantes. À la base, il s’agit d’un compresseur d’un tilement la dynamique générale du signal en réagissant aux
type particulier, en ce sens qu’il est réglé pour agir unique- sifflantes.
ment sur la bande de fréquence correspondant à l’émission
du son “S” – d’où le nom de déesseur. Enregistrer une voix
en proximité, avec un micro placé à quelques centimètres

11
Les plug-ins d’effet fournis
La fonction Auto Threshold maintient le dé-essage à un ni- Expander
veau constant, supprimant la nécessité de paramétrer un
seuil et un pourcentage. Si la fonction Auto Threshold est
activée, le seuil minimal de dé-essage est automatique-
ment et constamment ajusté au niveau d’entrée du signal.
Même des différences de niveau de l’ordre de 20 dB n’ont
pas d’impact sur le dé-essage! Les niveaux d’entrée peu-
vent varier, le dé-essage reste constant.

EnvelopeShaper

L’Expander réduit le niveau de sortie en relation avec le ni-

veau d’entrée pour les signaux se trouvant sous le seuil
défini. C’est utile lorsque vous désirez améliorer la dyna-
mique ou réduire le bruit de fond dans les passages doux.
Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les
points de rupture dans l’affichage graphique pour régler
les paramètres Threshold et Ratio.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre Description
Threshold Ce paramètre détermine le niveau auquel l’expansion in-
(-60–0dB) tervient. Seuls les signaux se trouvant sous le seuil réglé
sont affectés

EnvelopeShaper peut servir à accentuer ou réduire le gain Ratio Le taux détermine la valeur de l’augmentation de gain ap-
(1:1–8:1) pliquée aux signaux se trouvant au-dessous du seuil.
des phases d’Attaque et de Relâchement de l’audio. Vous
pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points Soft Knee Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant sous le
(activé/ seuil seront instantanément accentués en fonction du
de rupture dans l’affichage graphique pour régler les para- désactivé) taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est activé,
mètres. Faites attention aux niveaux, si vous augmentez le l’action de l’expansion sera progressive, produisant un
effet moins marqué.
gain et si nécessaire réduisez le niveau de sortie pour évi-
ter un écrêtage. Attack Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle l’Expander
(0.1–100 ms) répond aux signaux se trouvant sous le seuil défini. Plus
Les paramètres suivants sont disponibles : le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal
(attaque) passera sans être traité.
Paramètre Description
Hold Règle la durée pendant laquelle l’expansion appliquée af-
Attack (-20–20dB) Change le gain de la phase d’Attaque du signal. (0–2000ms) fectera le signal se trouvant sous le seuil.
Length (5–200ms) Détermines la durée de la phase d’Attaque. Release Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
(10–1000ms d’origine lorsque le signal dépasse le niveau de seuil
Release (-20–20dB) Change le gain de la phase de Release du signal. ou mode Auto) (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, l’Expander
Output (-24–12dB) Règle le niveau de sortie. trouvera automatiquement le réglage de Release opti-
mum, qui varie en fonction de l’audio.

12
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre Description Les paramètres disponibles sont les suivants :
Analysis Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé Paramètre Description
(0–100) selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
(Crêtes seules un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seu- Threshold Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est ac-
à Pure RMS) les et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère (-60–0dB) tivée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio, déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur sous le seuil la referme.
les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS state LED Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en
fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs, intermédiaire (LED s’allume en jaune).
avec beaucoup de transitoires d’attaque.
Boutons Si le bouton Side Chain (voir ci-dessous) est activé, vous
Mode Live Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction de Filtre pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre :
(activé/ “d’anticipation” de l’Expander. L’anticipation produit un Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou
désactivé) traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une High Pass (Passe-haut).
certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est
Side chain Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le
activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au
(activé/ filtre. Le signal d’entrée peut ensuite être remodelé en
traitement en “live”.
désactivé) fonction du réglage des paramètres Center et Q-Factor
Side-Chain Lorsque ce mode est activé, l’expansion peut être con- ce qui peut être utile pour adapter le fonctionnement de
(activé/ trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le la porte.
désactivé) signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai Center Définit la fréquence centrale du filtre.
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le (50Hz–
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi- 20000Hz)
tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa-
voir comment configurer un routage Side-Chain. Q-Factor Définit la résonance du filtre.
(0.01–10000)
Monitor Permet d’écouter le signal filtré.
Gate (activé/
désactivé)
Attack Ce paramètre détermine le temps que met la porte à
(0.1–1000 ms) s’ouvrir après avoir été déclenchée. Si le bouton Live
(voir ci-dessous) est désactivé, la porte sera toujours
ouverte lorsqu’un signal se trouvant au-dessus du seuil
défini est relu. La porte fonctionne par “anticipation” de
ce qui va se produire dans l’audio, en recherchant des si-
gnaux suffisamment forts pour passer la porte.
Hold Détermine combien de temps la porte reste ouverte
(0–2000 ms) après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.
Release Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se
(10–1000 ms refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton
ou “Auto”) “Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement
le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.
Analysis Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
(0–100) selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa (Crêtes seules un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seu-
forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni- à Pure RMS) les et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,
veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur
Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,
avec beaucoup de transitoires d’attaque.
Mode Live Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
(activé/ “d’anticipation” de l’effet de Porte. L’anticipation produit
désactivé) un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie
une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live
est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux
au traitement en “live”.

13
Les plug-ins d’effet fournis
Limiter Maximizer

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sor- L’effet de Maximizer peut servir à augmenter la puissance
tie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter de l’audio sans risque d’écrêtage. De plus, il dispose d’une
tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter fonction Soft Clip qui supprime des crêtes brèves dans le
peut régler et optimiser automatiquement le paramètre signal d’entrée et introduit une distorsion chaude de type
Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre “tube” dans le signal.
peut être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de
Les paramètres disponibles sont les suivants :
vu-mètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et
la limitation (au milieu). Paramètre Description
Output Détermine le niveau de sortie maximum. Doit normale-
Les paramètres disponibles sont les suivants : (-24–+6 dB) ment être réglé sur 0 (pour éviter l’écrêtage).
Paramètre Description Optimize Détermine la puissance du signal.
Input Permet de régler le gain d’entrée. (0–100)
(-24–+24dB) Soft Clip Le Soft Clipper commence par limiter (ou écrêter) le si-
Output Détermine le niveau de sortie maximum. (activé/ gnal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui
désactivé) apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique
(-24–+6 dB)
des “amplis à tubes”.
Release Ce paramètre détermine le temps que met le gain à reve-
(0.1–1000ms nir à son niveau d’origine. Si le bouton “Auto” est activé,
ou Auto mode) le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Re-
lease optimum, en fonction de l’audio.

14
Les plug-ins d’effet fournis
MIDI Gate Le point suivant varie selon que les données audio utili-
sées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les
données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou en-
registrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous uti-
lisez des données audio déjà enregistrées et que les
données MIDI sont générées en temps réel.
Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la
lecture.
5. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.
Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce
que vous jouez sur votre clavier MIDI.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa Paramètre Description
forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni- Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre
veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.
Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante ouverte après avoir reçu un message de Note On ou
Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).
MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est
pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer
(une fois écoulée la durée déterminée par le paramètre
des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite Hold).
donc à la fois des données audio et des données MIDI.
Note La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes
To Attack MIDI sur le paramètre Attack. Plus cette valeur est élevée,
Configuration plus le temps d’attaque augmentera proportionnellement
avec les valeurs de vélocité. Si elle est négative, le temps
Pour fonctionner, la MIDI Gate demande à la fois un signal d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si
audio et des données MIDI en entrée. vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en
position 0.
Pour la régler, procédez comme ceci : Note La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes
To Release MIDI sur le paramètre Release. Plus cette valeur est éle-
1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet vée, plus le temps de relâchement (Release) augmentera.
MIDI Gate. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en
Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou position 0.
même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une Velocity Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vé-
carte audio à faible latence). To VCA locité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une
valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonc-
2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la tion des valeurs de vélocité ; avec une valeur de 0, les va-
voie audio. leurs de vélocité n’auront aucun effet sur le volume.
Le tableau de bord MIDI Gate apparaît. Hold Mode En mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que
pendant la durée définie par les paramètres Hold et Re-
3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet. lease, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a
Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode
Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la
données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appli- note MIDI est tenue, puis les paramètres Hold et Release
quer l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà seront appliqués.
enregistré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des
données MIDI.
4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste
MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.
La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.

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Les plug-ins d’effet fournis
MultibandCompressor Contourner les bandes de fréquence
Chaque bande de fréquence peut être contournée (by-
pass) au moyen des boutons “B” dans chacune des sec-
tions du compresseur.

Isoler les bandes de fréquence

Une bande de fréquence peut être isolée au moyen des
boutons “S” dans chacune des sections du compresseur.
Une seule bande peut être isolée à la fois.

Utilisation de la section Compressor

En déplaçant les points d’ancrage ou à l’aide des poten-
tiomètres correspondants, vous pouvez régler les paramè-
tres Threshold et Ratio. Le premier point d’ancrage à partir
duquel la ligne dévie de la diagonale sera le point de seuil
(Threshold). Les paramètres de compression pour cha-
Le MultibandCompressor permet de scinder un signal en cune des quatre bandes sont les suivants :
quatre bandes de fréquence au plus, chacune ayant ses Paramètre Description
propres caractéristiques de compression réglables. Le si- Threshold Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur
gnal est traité sur la base des réglages que vous avez effec- (-60–0dB) intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du
tués dans les sections Frequency Band et Compressor. seuil réglé sont affectés

Vous pouvez spécifier le niveau, la bande passante et les Ratio Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli-
(1000–8000) quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
caractéristiques de compression pour chaque bande à (1:1 à 8:1) de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau
l’aide des diverses commandes. d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.
Attack Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Com-
L’éditeur de Bande de Fréquence (0.1–100 ms) presseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du
seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout
L’éditeur de Bande de Fréquence situé dans la première début du signal (attaque) passera sans être traité.
moitié du panneau permet de régler la largeur des bandes
Release Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
de fréquence ainsi que leur niveau après compression. (10–1000ms d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
Deux échelles de valeurs et un certain nombre de poi- ou “Auto”) (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compres-
seur trouvera automatiquement le réglage de Release
gnées sont disponibles. L’échelle de valeurs verticale si- optimum, en fonction de l’audio.
tuée à gauche représente le niveau de gain d’entrée de
chacune des bandes de fréquence. L’échelle de valeurs
Le potentiomètre Output (Sortie)
horizontale représente le spectre de fréquence disponible.
Le potentiomètre Output contrôle le niveau de sortie total
Le poignées se trouvant dans l’éditeur de Bande de Fré-
que le MultibandCompressor envoie à Nuendo. La four-
quence peuvent être déplacées avec la souris. Vous les
chette possible est de +/- 24 dB.
utiliser pour régler la portion de fréquence et les niveaux
de gain d’entrée de chaque bande de fréquence.
• Le poignées latérales servent à définir la plage de fréquences
des différentes bandes de fréquence.
• Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquence,
servent à accentuer ou réduire le gain d’entrée de +/- 15dB
après compression.

16
Les plug-ins d’effet fournis
VintageCompressor VSTDynamics

Porte Compresseur Limiteur Sélecteur de Routage

VSTDynamics est un traitement de la dynamique élaboré.

Il combine trois traitements séparés : Gate, Compressor
et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de traite-
Il a été conçu d’après des compresseurs de type Vintage. ment de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est divi-
Ce compresseur dispose de contrôles séparés pour les sée en trois sections, contenant des contrôles et des vu-
paramètres de gain d’entrée, attaque, relâchement et gain mètres pour chaque traitement.
de sortie. De plus, il est muni d’un mode Punch qui pré-
Activer les traitements séparément
serve la phase d’attaque du signal et d’une fonction Auto
dépendante du programme pour le paramètre Release. Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons
situés en bas de la fenêtre du plug-in.
Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :
Paramètre Description
La section Gate
Input gain Ce réglage ainsi que le paramètre Output Gain déter-
(-24–48dB) mine la valeur de compression. Plus le réglage Input Gain Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une mé-
est élevé, le réglage Output Gain faible, plus la compres- thode qui réduit au silence les signaux audio dont le ni-
sion sera forte.
veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.
Output gain Règle le gain de sortie. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la
(-48–24dB)
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source
Attack Détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond. de déclenchement de la porte peut aussi être filtrée par un
(0.1–100 ms) Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du si-
gnal (attaque) passera sans être traité. effet “side-chain” interne.
Punch Lorsque ce mode est activé, la phase d’attaque du signal Les paramètres disponibles sont les suivants :
(activé/ est préservée, afin de conserver le “punch” d’origine de
désactivé) l’audio, même avec des réglages d’Attack brefs. Paramètre Description
Release Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau Threshold Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est ac-
(10–1000ms d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (-60–0dB) tivée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini
ou “Auto mode”) (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant
Compressor trouvera automatiquement le réglage de Re- sous le seuil la referme.
lease optimum, en fonction de l’audio.
state Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en
Side-Chain Lorsque ce mode est activé, la compression peut être vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état
(activé/ contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si intermédiaire (LED s’allume en jaune).
désactivé) le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du dé-
Side Chain Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui vous
lai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
(activé/ permet de filtrer certaines parties du signal qui pourraient
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi-
désactivé) déclencher la porte à un moment où vous ne le souhaitez
tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa-
pas, ou pour accentuer certaines fréquences, ce qui vous
voir comment configurer un routage Side-Chain.
donne encore plus de contrôle sur la fonction Gate.
LP (Lowpass), Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.
BP (Bandpass),
HP (Highpass)

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Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre Description Paramètre Description
Center Définit la fréquence centrale du filtre. Release Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
(50–22000Hz) (10–1000ms d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
ou “Auto”) (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compres-
Q-Factor Définit la résonance du filtre. seur trouvera automatiquement le réglage de Release
(0.001–10000) optimum, en fonction de l’audio.
Monitor Permet d’écouter le signal filtré. Affichage Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement
(activé/ graphique la valeur Threshold ou Ratio.
désactivé)
Attack Ce paramètre détermine le temps que met la porte à
(0,1–100 ms) s’ouvrir après avoir été déclenchée. La section Limiter
Hold Détermine combien de temps la porte reste ouverte Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sor-
(0–2000 ms) après que le signal est retombé sous le niveau de seuil. tie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter
Release Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs
(10–1000 ms refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton
ou “Auto”) “Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement
conventionnels nécessitent habituellement des réglages
le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio. très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter
que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé.
La section Compressor Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le pa-
ramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce pa-
Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui
ramètre peut être réglé manuellement.
renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,
ou les deux. Il fonctionne comme un Compresseur stan- Les paramètres disponibles sont les suivants :
dard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres Paramètre Description
Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Re-
Output Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les
lease (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur (-24–+6 dB) signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.
dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphi-
Soft Clip Le Soft Clipper agit différemment du limiteur. Lorsque le si-
que la courbe de compression, établie en fonction des ré- (activé/ gnal dépasse -6dB, SoftClip commence par limiter (ou
glages des paramètres Threshold, Ratio et MakeUp Gain. désactivé) écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmo-
niques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caracté-
Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduc- ristique des “amplis à tubes”.
tion de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB,
Release Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori-
et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le (10–1000ms gine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Thres-
paramètre Release. ou “Auto”) hold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage Compressor
trouvera automatiquement le réglage de Release optimum,
Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci : en fonction de l’audio.

Paramètre Description
Threshold Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur Le bouton Module Configuration
(-60–0dB) intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du
seuil réglé sont affectés.
Ratio Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli-
(1:1–8:1) quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.
Make-Up Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sor-
(0–24dB) tie, causée par la compression. Si le bouton Auto est ac- Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se
tivé, la compensation est automatique.
trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet
Attack Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Com- de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les
(0.1–100 ms) presseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du
seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des
début du signal (attaque) passera sans être traité. résultats différents, et passer d’une option à une autre

18
Les plug-ins d’effet fournis
permet de comparer rapidement l’ordre convenant le Outre les valeurs relatives aux bandes de fréquences,
mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le voici les différents paramètres disponibles :
bouton “Module Configuration” pour passer à une autre Paramètre Description
configuration. Il existe trois options de routage:
Output Définit le gain global de l’égaliseur.
• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)
Range Permet de définir de combien la courbe définie amplifie
• G-C-L (Gate-Compressor-Limit) ou atténue le signal. Si le potentiomètre Range est tourné
• C-L-G (Compressor-Limit-Gate) à fond dans le sens des aiguilles d’une montre, ces va-
leurs sont de ±12 dB.
Bouton Flatten Réinitialise le gain sur toutes les bandes de fréquences
Plug-ins d’égalisation (à 0 dB).
Invert range Inverse la courbe de réponse en cours.
Cette section décrit les plug-ins de la catégorie “EQ”.
Mode Voir ci-après.

GEQ-10/GEQ-30 À propos des modes de filtre

Dans le menu local situé en bas à droite se trouvent plu-
sieurs modes d’égalisation différents. Ces modes peuvent
ajouter une certaine couleur ou un caractère à la sortie éga-
lisée et ce de diverses façons, ce qui est parfois souhaita-
ble. Comme toujours, vos oreilles sont les seuls juges !
Voici une brève description des modes de filtre :
• True Response – filtres en série avec une réponse en fré-
quence précise.
• Digi Standard – la résonance de la dernière bande dépend de
la fréquence d’échantillonnage.
• Variable Q – filtres en parallèle où la résonance de la valeur du
gain. Son musical.
• Constant Q u – filtres en parallèle où la résonance de la pre-
Ces égaliseurs graphiques sont identiques sous tous les
mière et de la dernière bande dépend de la fréquence
aspects, sauf au niveau du nombre de bandes de fréquen-
d’échantillonnage (u=asymétrique).
ces - qui est, respectivement, de 10 et de 30. Chacune de
• Constant Q s – filtres en parallèle où la résonance est augmen-
ces bandes peut être amplifiée ou atténuée d’un maximum
tée lorsque le gain est poussé et vice versa (s=symétrique).
de 12 dB, ce qui permet d’intervenir avec finesse sur la
• Resonant – filtres en série où une augmentation du gain sur
courbe de réponse en fréquence du signal. Les égaliseurs
une bande abaisse le gain des bandes adjacentes.
proposent plusieurs modes Preset, qui peuvent ajouter
une certaine “couleur” au son du GEQ-10/ GEQ-30.
• Pour dessiner directement les courbes de réponse
dans l’affichage principal, cliquez sur la courbe puis faites
glisser avec la souris.
Notez qu’il faut d’abord cliquer sur un des curseurs avant de faire glisser
dans l’affichage. Vous pouvez également pointer et cliquer pour interve-
nir sur une bande de fréquences particulière, ou entrer numériquement
les valeurs, en cliquant sur une valeur de gain en haut de l’affichage.
• Les valeurs des bandes de fréquences apparaissent,
exprimées en Hz, en bas de l’affichage.
• La valeur d’amplification/atténuation apparaît, exprimée
en Hz, en haut de l’affichage.

19
Les plug-ins d’effet fournis
StudioEQ Paramètre Description
Low Filter La bande Low permet de choisir entre trois types de fil-
mode tres Shelve, ou Peak (passe-bande) ou Cut (passe-
haut/passe-bas). La valeur du paramètre Gain sera fixe
si vous avez sélectionné le mode Cut.
-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une di-
rection de gain opposée, un peu au-dessus de la fré-
quence entrée.
-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même
direction de gain, à la fréquence entrée.
-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.
Mid 1 Freq Définit la fréquence centrale de la bande Mid 1.
(20 à 20000Hz)
Mid 1 Gain Définit l’atténuation/amplification pour la bande Mid 1.
Il s’agit d’un égaliseur stéréo 4 bandes, disposant de deux (+/- 24dB)
bandes vraiment paramétriques dans le médium - les ban- Mid 1 Q-Factor Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur
des grave et aiguë étant commutables soit en mode Shelve (0.5 à 10) est élevée, plus la bande est “étroite”.
(trois types), soit en mode filtre Peak (passe-bande) ou Cut Mid 2 Freq Définit la fréquence centrale de la bande Mid 2.
(passe-haut/passe-bas). (20 à 20000Hz)
Mid 2 Gain Définit l’atténuation/amplification pour la bande Mid 2.
Réglage (-20 à +24 dB)
Mid 2 Q-Factor Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur
1. Pour activer l’une des bandes (ou toutes) - Low, Mid 1, (0.5 à 10) est élevée, plus la bande est “étroite”.
Mid 2 et High - de l’égaliseur, cliquez sur le bouton On
High Freq Définit la fréquence de la bande High.
correspondant, à gauche de l’affichage de la courbe (200 à 20000Hz)
d’égalisation.
High Gain Définit l’atténuation/amplification pour la bande High.
Dès qu’une bande est activée, un point d’EQ correspondant apparaît (-20 à +24 dB)
dans la représentation de la courbe de réponse de l’égaliseur.
High Q-Factor Ce paramètre détermine la largeur ou la résonance de
2. Réglez les paramètres d’une bande d’égalisation acti- la bande High.
vée. High Filter La bande High permet de choisir entre trois types de
Vous pouvez procéder de plusieurs façons différentes : mode correcteurs Shelve et des filtres Peak ou Cut. Si vous
sélectionnez le mode Cut, le paramètre Gain sera fixe.
• En utilisant les potentiomètres. -Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une di-
• En cliquant sur un champ de valeur puis en entrant les valeurs rection de gain opposée, légèrement avant la fré-
numériquement. quence entrée.
-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même
• En utilisant la souris pour faire glisser les points dans la fenê- direction de gain, à la fréquence entrée.
tre d’affichage de la courbe d’égalisation. -Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.
Si vous utilisez cette méthode, vous intervenez simultanément sur les pa- Output Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie glo-
ramètres Gain et Frequency. Les potentiomètres tournent en même (-24 à +24 dB) bal.
temps que vous faites glisser les points. Auto Gain Lorsque cette option est activée, le gain est réglé auto-
matiquement : le niveau de sortie reste constant, quel
Les paramètres suivants sont disponibles : que soit le paramétrage de l’égaliseur.
Paramètre Description
Low Freq Règle la fréquence d’intervention de la bande Low.
(20 à 2000Hz)
Low Gain Règle l’atténuation/l’amplification de la bande Low.
(-20 à +24 dB)
Low Q-Factor Ce paramètre contrôle la largeur ou la résonance de la
bande Low.

20
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de filtre NuendoEQ2
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Filter”.

DualFilter

Cet effet filtre certaines fréquences et laisse passer

d’autres.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre Description
Position Ce paramètre règle la fréquence cutoff du filtre. Avec des Le plug-in NuendoEQ2 est identique à l’égaliseur appa-
valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre raissant dans la fenêtre des Configurations de Voie VST.
passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonc-
tionne comme un filtre passe-haut. Dès qu’il s’agit d’un plug-in, l’application du NuendoEQ2
diffère légèrement de l’égalisateur de voies. Par exemple,
Resonance Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs
hauts provoquent un son résonnant. vous pouvez l’utiliser comme effet d’Insert, pour égaliser la
sortie d’un autre plug-in d’effet, etc. Vous trouverez une
description des paramètres de la section EQ dans le cha-
pitre “La console” des Fonctions détaillées.

21
Les plug-ins d’effet fournis
PostFilter Option Description
Notch Gain Vous permet de modifier le gain de la fréquence sélec-
tionnée. Avec des valeurs positives, vous spécifiez les
fréquences à filtrer (supprimer).
Notch Q-Factor Règle la largeur du filtre à flans raides.
Notch filter Utilisez le bouton Preview (entre les boutons notch filter
Preview et l’affichage graphique) pour créer un filtre passe-
bande. Tous les autres filtres seront alors désactivés et
vous pourrez ainsi écouter seulement les fréquences fil-
trées (supprimées).
Notches Ces boutons ajoutent un ou plusieurs filtres à flans raides
(1, 2, 4, 8) additionnels, pour filtrer les harmoniques.
Hi Cut Freq Utilisez ce filtre passe-haut pour supprimer des fréquen-
(3–20kHz) ces hautes. Le filtre est désactivé lorsque la poignée (ou
le potentiomètre) est réglé tout à fait à droite.
Hi Cut Preview Utilisez le bouton Preview (entre le bouton Hi Cut Freq et
l’affichage graphique) pour transformer le filtre temporai-
rement en un filtre passe-bas. Tous les autres filtres se-
ront alors désactivés et vous pourrez ainsi écouter
seulement les fréquences filtrées (supprimées).

Le plug-in PostFilter est utile lors d’un mixage “post-pro-

duction”, mais vous pouvez bien-sûr l’utiliser aussi pour la
production musicale (comme alternative à des configura-
tions EQ complexes). Ce plug-in permet un filtrage simple
et rapide des fréquences indésirables, laissant de la place
aux sons importants de votre mix.
Le plug-in PostFilter combine un filtre passe-bas, un filtre
à flans raides (notch) et un filtre passe-haut. Vous pouvez
régler les paramètres en déplaçant les poignées dans l’af-
fichage graphique ou en utilisant les contrôles se trouvant
en-dessous de l’affichage.
Utilisez les boutons Preview pour écouter les fréquences
qui seront supprimées.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Option Description
Mètre de niveau Affiche le niveau de sortie, ce qui vous permet d’observer
comment le filtrage affecte le niveau global de l’événe-
ment édité.
Lo Cut Freq Utilisez ce filtre passe-bas pour supprimer des fréquen-
(20–1000Hz) ces basses. Ce filtre est désactivé si la poignée (ou le
potentiomètre) se trouve tout à fait à gauche.
Lo Cut Preview Utilisez le bouton Preview (entre le potentiomètre Lo Cut
Freq et l’affichage graphique) pour transformer le filtre
temporairement en un filtre passe-haut. Tous les autres
filtres seront alors désactivés et vous pourrez ainsi écou-
ter seulement les fréquences filtrées (supprimées).
Notch Freq Règle la fréquence du filtre à flans raides (notch).

22
Les plug-ins d’effet fournis
Q Paramètres
Paramètre Description
Low Freq Ce paramètre règle la fréquence de la bande Low.
(20 à 2000Hz)
Low Gain Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou
(-20 à +20 dB) d’amplification de la bande Low.
Low Cut Si vous activez ce bouton pour la bande de fréquences
Low, le filtre agira comme un filtre passe-haut. Le para-
mètre Gain est alors fixe.
Mid 1 Freq Ce paramètre règle la fréquence centrale de la bande
(20 à 20000Hz) Mid 1.
Mid 1 Gain Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou
(+/- 20dB) d’amplification de la bande Mid 1.
Mid 1 Width Ce paramètre règle la largeur de fréquences de la
(0.05 à 5.00 bande Mid 1 en octaves. Plus la valeur est basse, plus
octaves) étroite sera la plage de fréquences à filtrer.
Mid 2 Freq Ce paramètre règle la fréquence centrale de la bande
(20 à 20000Hz) Mid 2.
Mid 2 Gain Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou
(-20 à +20 dB) d’amplification de la bande Mid 2.

Q est un égaliseur stéréo haute qualité à 4 bandes para- Mid 2 Width Ce paramètre règle la largeur de fréquences de la
(0.05 à 5.00 bande Mid 2 en octaves. Plus la valeur est basse, plus
métriques qui possède deux filtres milieu de bande entiè- octaves) étroite sera la plage de fréquences à filtrer.
rement paramétriques. Les filtres passe-haut et passe-bas
High Freq Ce paramètre règle la fréquence de la bande High.
peuvent être utilisés soit comme filtre Low et High-shelv (200 à 20000Hz)
par défaut ou comme filtres passe-haut/passe-bas avec High Gain Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou
un gain fixe. (-20 à +20 dB) d’amplification de la bande High.
High Cut Si vous activez ce bouton pour la bande de fréquences
Faire des réglages High, le filtre agira comme un filtre passe-bas. Le para-
mètre Gain est alors fixe.
1. Cliquez sur les boutons désirées (Low, Mid 1, Mid 2 ou
High) en-dessous de l’affichage EQ pour activer la ou les Output Ce paramètre permet d’ajuster le niveau de sortie géné-
(-20 à +20 dB) ral.
bandes de fréquences correspondant(s).
Left/Stereo/ Pour des signaux stéréo vous pouvez régler les courbes
Si une bande est activée, un point EQ correspondant est affiché dans
Right/Mono pour le canal gauche et droit indépendamment en cli-
l’affichage EQ. quant sur le bouton correspondant. Si le mode Stereo
est activé, la courbe sera appliquée sur les deux canaux.
2. Réglez les paramètres pour une bande de fréquence Si vous avez réglé des courbes indépendantes pour les
activée. deux canaux, les courbes du canal gauche/droit sont af-
Il y a plusieurs méthodes pour cela : fichées en rouge et vert, respectivement. Le canal qui
n’est pas sélectionné est affiché avec une courbe poin-
• Utilisez les boutons. tillée. Si vous activez le mode Stereo après avoir réglé
des courbes indépendantes, la courbe active sera ap-
• Cliquez dans les champs et entrez la valeur désirée. pliquée aux deux canaux.
• Utilisez la souris pour faire glisser des points dans l’affichage Le mode Mono est automatiquement activé pour des si-
EQ. gnaux mono, autrement il ne sera pas disponible.
Avec ce méthode vous pouvez régler les paramètres Gain et Frequency en
même temps. Si vous glissez, le potentiomètre bougera. En plus, si les
bandes Mid 1 et Mid 2 (M1 et M2) sont activées, deux points sont affichés
à chaque côté du point Gain/Frequency qui règlent le paramètre width (Q).
Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] tout en glissant, les valeurs
peuvent être réglés par pas plus petits.

23
Les plug-ins d’effet fournis
StepFilter • L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de
pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relati-
ves) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de
résonance.
Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus
la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.
• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’ap-
pliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de
résonance, vous pouvez entendre “en direct” la façon
dont vos patterns de filtre modifient le son de la source
connectée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

• Les patterns créés sont enregistrés avec les données
du morceau – vous pouvez en sauvegarder un maximum
de 8 (les valeurs de fréquence de coupure et de réso-
StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé
nance sont mémorisées ensemble).
par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et
de pulsations rythmiques. • Pour sélectionner de nouveaux patterns, il suffit d’utili-
ser le sélecteur de patterns.
Fonctionnement général Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par dé-
faut.
StepFilter permet de générer simultanément deux pat-
terns (séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence
de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en
synchronisation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans
Sélecteur de pattern
les fenêtres de la grille du pattern.
• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns
sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peu- pour créer des variations
vent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant Pour créer des variations à partir d’un pattern, vous utilisez
puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite, les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller), situés sous
vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir le sélecteur de pattern, afin de copier un pattern vers un
de l’emplacement du pointeur. autre emplacement mémoire de pattern.
• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier,
cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez un autre empla-
cement de mémoire de pattern puis cliquez sur Paste.
Le pattern est alors copié en ce nouvel emplacement ; vous pouvez donc
l’éditer afin de créer des variations, en utilisant le pattern d’origine
comme point de départ.
Réglage de valeurs de coupure du filtre dans la fenêtre de la grille.

24
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètres du plug-in StepFilter Tonic – Filtre à modélisation
Paramètre/
Valeur
Description analogique
Base Cutoff Permet de déterminer la valeur de base de fréquence de Tonic est un plug-in de filtre puissant et très souple, dont
coupure du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Cutoff la conception est basée sur le filtre du synthétiseur mono-
Grid se combinent de façon relative à cette valeur de base.
phonique Monologue. Ses caractéristiques variables et
Base Permet de déterminer la valeur de base de résonance du
Resonance filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Resonance Grid
ses puissantes fonctions de modulation en font un excel-
se combinent de façon relative à cette valeur de base. No- lent choix pour tous les styles musicaux actuels. Sa philo-
tez que pour des valeurs élevées de Base Resonance, il sophie est davantage celle d’un outil de création sonore
peut apparaître des effets de résonance très prononcés
pour certaines fréquences. que de réparation de problèmes audio : il ajoute couleur et
punch à vos pistes, tout en restant économe en ressour-
Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les va-
leurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à une ces processeur.
autre.
Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les valeurs
possibles sont, de gauche à droite : passe-bas (LP),
passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).
Sync 1/1 à Permet de déterminer la résolution du pattern, autrement
1/32 (Valeur dit à quelle valeur de note correspond chaque pas du pat-
entière, Triolet tern (le pattern sera lu en relation avec le tempo).
ou Pointée)
Output Permet de régler le volume général.
Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le
signal traité.

ToneBooster
Le filtre à modélisation analogique Tonic offre les caracté-
ristiques suivantes :
• Filtre à modélisation analogique dynamique multimode
(mono/stéréo).
• Passe-bas 24 dB/octave, 18 dB/octave, 12 dB/octave,
6 dB/octave ; passe-bande 12 dB/octave ; passe-haut 12
dB/octave.
ToneBooster est un filtre permettant d’augmenter le gain • Distorsion (drive) réglable et résonance allant jusqu’à
dans une bande de fréquences sélectionnée. Il est particu- l’auto-oscillation.
lièrement utile si vous l’insérez avant AmpSimulator dans la
chaîne des plug-ins (voir “AmpSimulator” à la page 9), car il • Circuit suiveur d’enveloppe, permettant de contrôler dy-
augmente considérablement la palette de sons disponible. namiquement le filtre en fonction du niveau d’un signal
audio.
Les paramètres suivants sont disponibles:
• Modes de déclenchement Audio et MIDI.
Paramètre Description
• Puissant LFO par pas, avec fonctions de lissage et de
Tone Définit la fréquence centrale du filtre.
morphing.
Gain Permet de régler l’amplification de la bande de fréquen-
ces sélectionnée, jusqu’à 24 dB. • Pad matriciel X/Y, permettant d’ajouter des modulations
Width Définit la résonance du filtre. supplémentaires en temps réel, avec accès à tous les pa-
Mode Définit le mode de fonctionnement de base du filtre : ramètres de Tonic.
Peak ou Bandpass.

25
Les plug-ins d’effet fournis
Filtre X/Y Pad
Paramètre Description Paramètre Description
Mode Détermine le type du filtre. Les possibilités sont : 24 dB X Par Définit le paramètre à moduler sur l’axe des X (horizontal)
Low pass, 18 dB Low pass, 12 dB Low pass, 6 dB Low du Pad XY. Tous les paramètres de Tonic sont disponi-
pass, 12 dB Band pass et 12 dB High pass. bles comme destinations.
Cutoff Règle la fréquence de coupure du filtre – dont le rôle va- Y Par Définit le paramètre à moduler sur l’axe des Y (vertical)
rie selon le type de filtre. du Pad XY.
Res Modifie la résonance du filtre multimode. Pour la valeur XY Pad Permet d’utiliser la souris pour contrôler conjointement
maximale, le filtre entre en auto-oscillation. n’importe quelle paire de paramètres de Tonic. En dépla-
çant la souris horizontalement, vous agissez sur la valeur
Drive Drive ajoute au signal une légère saturation, typique des du paramètre X ; en la déplaçant verticalement, vous
circuits à lampe. Comme pour un filtre analogique, l’in- pouvez contrôler le paramètre Y. Vous pouvez également
tensité de la saturation obtenue dépend aussi du niveau enregistrer les mouvements de contrôleurs sous forme
du signal d’entrée. de données d’automation.
Mix Dose l’équilibre entre le signal original et le signal d’effet.
Ch. Sélectionne le mode de fonctionnement mono ou stéréo. LFO Mod
En position mono, le signal de sortie de Tonic est mono,
indépendamment du format du signal d’entrée. Paramètre Description
Mode Détermine la direction de la modulation par pas du LFO.
Env Mod Les modes disponibles sont : Forward (vers l’avant), Re-
verse (à l’envers), Alternating (alterné) et Random (aléa-
Paramètre Description toire).

Mode Mode Tonic offre trois types de modulation d’enveloppe : Depth Dose la quantité de modulation du LFO appliquée à la
“Follow” suit les variation de niveau du signal d’entrée, et valeur de la fréquence de coupure.
en tire un signal de contrôle agissant dynamiquement sur Rate Contrôle la vitesse de la modulation du LFO. La fré-
la fréquence de coupure du filtre. quence du LFO est toujours synchronisée au tempo du
“Trigger” utilise le signal d’entrée pour déclencher l’enve- morceau. Par exemple : une valeur de Rate de 4.00 pas
loppe, parcourue sur un seul cycle. par temps fait avancer le séquenceur pas à pas par dou-
“MIDI” utilise n’importe quelle note MIDI pour déclencher ble croches si la mesure est de 4/4. Une valeur de Rate
l’enveloppe. La valeur de la fréquence de coupure du fil- de 4.00 temps par pas ne ferait avancer le LFO que d’un
tre suit les touches que vous jouez sur le clavier. De plus, pas par mesure, toujours dans le cas d’une mesure à 4/4.
les valeurs de vélocité supérieures à 80 ajoutent un ac-
cent à l’enveloppe, ce qui augmente sa profondeur et ré- Smooth Le paramètre Smooth intervient sur le lissage des pas du
duit la durée de Decay. LFO.On obtient ainsi une sorte d’effet de glissement
Pour le contrôle MIDI, configurez une piste de contrôle (Glide) appliqué à la valeur de la fréquence de coupure
MIDI séparée, et sélectionnez “Tonic” dans le menu local du filtre.
de sortie de cette piste.
Morph Le paramètre Morph contrôle la valeur de lecture du sé-
Attack Détermine le temps d’attaque de l’enveloppe. Des va- quenceur pas par pas du LFO, en apportant une dévia-
leurs élevées donnent une attaque plus progressive lors tion aléatoire des pas. Expérimentez à votre guise avec
du déclenchement de l’enveloppe. ce paramètre Morph. À mesure que vous ramenez le po-
tentiomètre vers sa valeur zéro, la succession des pas re-
Release Détermine la durée de retombée de l’enveloppe. Des va- tourne à son état original.
leurs de Release élevées donnent des retombées plus
progressives, plus longues. Steps Détermine le nombre de pas joués en séquence. Les pas
désactivés apparaissent en grisé dans la fenêtre des pas.
Depth Dose l’intensité de l’action de l’enveloppe sur la valeur de
la fréquence de coupure. Preset Offre un certain nombre de formes d’ondes pour les mo-
tifs du LFO. Les choix disponibles sont : Sine, Sine+,
LFO Mod Si vous utilisez ce paramètre, le niveau de l’enveloppe Cosine, Triangle, Sawtooth, Square, Random et User
module (fait varier) la vitesse du LFO. Un effet plutôt im- (motif enregistré dans le programme respectif).
pressionnant.
Step Matrix Cliquez dans la matrice par pas pour déterminer le niveau
de chacun des 16 pas du LFO. Plus il est élevé, plus la
fréquence de coupure du filtre est modifiée (modulée).
Cliquez puis faites glisser le long de la matrice pour “des-
siner” une forme.

26
Les plug-ins d’effet fournis
WahWah Mastering – UV 22 HR

Le UV22 HR est un plug-in de Dithering, basé sur un al-

WahWah est un filtre passe-bande à pente variable, con- gorithme élaboré développé par Apogee (le concept de
trôlable automatiquement par un signal de commande (la- Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” des
téral) ou modélisant via MIDI une pédale d’effet (voir ci Fonctions Détaillées).
après). Vous pouvez spécifier indépendamment la fré-
quence, la largeur de bande et le gain pour les positions Les options suivantes peuvent être réglées dans le ta-
Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre les positions bleau de bord UV 22 HR :
Lo et Hi Pedal est de 50. Option Description

Ses paramètres sont les suivants : Normal À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”.

Paramètre Description Low Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering.

Pedal Contrôle le balayage de fréquence du filtre. Autoblack Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé
(muet) lors des passages silencieux.
Freq Lo/Hi Définit les valeurs de fréquence du filtre pour les posi-
tions Lo et Hi Pedal. Bit Resolution Le UV22 HR supporte différentes résolutions de Dithe-
ring : 8, 16, 20 ou24 bits. Sélectionnez la résolution dé-
Width Lo/Hi Définit la largeur de bande (résonance) du filtre pour les sirée en cliquant sur le bouton correspondant.
positions Lo et Hi Pedal.
Gain Lo/Hi Définit le gain du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal.
! Le Dithering doit toujours être appliqué après le post
Slope Spécifie la pente du filtre - 6 ou 12 dB/octave. fader de bus de sortie.
Side-Chain Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut
activé/ contrôler le paramètre Pedal lorsque ce mode est activé.
désactivé Plus le signal est fort, plus la fréquence du filtre (Pédale)
s’élève pour que le plug-in agisse comme un effet “auto-
wah”. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions
Détaillées pour savoir comment configurer un routage
Side-Chain.

Contrôle MIDI
Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le para-
mètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in
WahWah.
• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant
qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il
sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie
pour les pistes MIDI.
Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les
données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

27
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de modulation Chorus
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Modulation”.

AutoPan

C’est un effet chorus à une étage. Il double les signaux

C’est un effet de panoramique automatique simple, pou- entrants par une version légèrement désaccordée. Voir
vant utiliser différentes formes d’onde pour moduler la po- aussi “StudioChorus” à la page 33.
sition stéréo (pan) gauche-droite. Cet effet peut, au choix,
être basé sur le tempo ou utiliser des réglages manuels de Les paramètres sont les suivants :
la vitesse de modulation. Paramètre Description

Ses paramètres sont les suivants : sync Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-
activé/ sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Paramètre Description désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, en- cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-
au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée sur tion au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée
n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate. sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre
Rate.
sync Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-
activé/ sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo. Width Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des valeurs plus hau-
désactivé tes provoquent un effet plus prononcé.

Width Définit l’ampleur de l’effet Autopan. Spatial Détermine l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez en sens
d’une montre pour un effet stéréo plus ample.
Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Trian-
gle sont disponibles. Mix Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le
signal d’effet. Si vous utilisez Chorus en tant qu’effet
Side-Chain Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maxi-
activé/ contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé. male, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’ori-
désactivé Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions gine/son d’effet avec le départ.
Détaillées pour savoir comment configurer un routage
Side-Chain. Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-
layage, en la durée de délai initiale.
Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Trian-
gle sont disponibles.
Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences
basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.
Side-Chain Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut
activé/ contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé.
désactivé Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Dé-
taillées pour savoir comment configurer un routage Side-
Chain.

28
Les plug-ins d’effet fournis
Cloner Paramètre Description
Potentiomètre La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermé-
Humanize diaire du bouton Static Detune situé en dessous de ce
Detune potentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Detune est
activée, les valeurs de désaccord varient subtilement,
pour un effet plus riche. Les valeurs possibles s’échelon-
nent de 0 à 100 (variation de désaccord la plus pronon-
cée). Si la fonction Humanize Detune est désactivée, la
valeur de désaccord que vous avez réglée reste fixe, et le
potentiomètre apparaît en noir (indisponible).
Master Delay Ce paramètre définit le délai global pour toutes les voix.
S’il est réglé sur zéro, aucun délai n’intervient, quels que
soient les valeurs des paramètres des curseurs Delay.

Le plug-in Cloner ajoute au signal d’origine jusqu’à quatre

voix désaccordées et retardées, ce qui crée des effets de Flanger
modulation et de chorus.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Voices Permet de définir le nombre de voix (jusqu’à quatre). Pour
chaque voix ajoutée, un curseur Detune et un curseur
Delay viennent s’ajouter dans la moitié droite du pan-
neau.
Spatial Répartit les voix ajoutées dans l’image stéréo. Tournez
dans le sens des aiguilles d’une montre pour un effet sté-
réo plus prononcé.
Mix Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le
signal d’effet. Si vous utilisez Cloner en tant qu’effet
Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maxi-
male, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’ori- Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la
gine/son d’effet avec le départ. stéréo.
Output Permet de réduire ou d’augmenter le gain de sortie. Va-
leurs possibles : ±12 dB. Ses paramètres sont les suivants :
Curseur Ce paramètre contrôle l’intensité du désaccord relatif Paramètre Description
Detune 1–4 pour chaque voix. Vous pouvez régler des valeurs positi-
ves ou négatives, de -100 à 100. Une valeur de zéro cor- sync activé/ Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-
respond à l’absence de désaccord pour la voix désactivé sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
concernée. Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
Curseur Ce paramètre contrôle la durée de délai pour chaque balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/
Delay 1–4 voix. Une valeur de zéro correspond à l’absence de délai 32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchro-
pour la voix concernée. nisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée
sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre
Master Ce paramètre détermine l’intensité du désaccord pour Rate.
Detune toutes les voix. Si sa valeur est de zéro, aucun désaccord
n’intervient, quelles que soient les valeurs des curseurs Range Lo/Hi Règle l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage
Detune. du Flanger.

Potentiomètre La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermé- Feedback Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des régla-
Humanize diaire du bouton Static Delay situé en dessous de ce po- ges élevés produiront un son plus “métallique”.
Delay tentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Delay est Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-
activée, les valeurs de délai varient subtilement, pour un le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un
effet plus riche. Les valeurs possibles s’échelonnent de 0 effet stéréo plus prononcé.
à 100 (variation de délai la plus prononcée). si la fonction
Humanize Delay est désactivée, la valeur de délai que Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
vous avez réglée reste fixe, et le potentiomètre apparaît fet. Si le Flanger est utilisé comme effet Send, ce para-
en noir (indisponible). mètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.

29
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre Description Metalizer
Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le
caractère de l’effet de Flanger.
Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-
layage, en la durée de délai initiale.
Manual Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera
statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la
position du balayage manuellement en tournant ce po-
tentiomètre.
Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences
basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.
Side-Chain Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être con-
activé/ trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
désactivé signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi-
tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa- L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à
voir comment configurer un routage Side-Chain.
fréquence variable, et dispose de la fonction sync ou mo-
dulation temporelle ainsi que d’un réglage de réinjection
(Feedback).
Paramètre Description
Feedback Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est
métallique.
Sharpness Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur
est élevée, plus la bande de fréquence affectée est
étroite, ce qui donne un effet plus prononcé.
Tone Règle la fréquence du feedback. L’effet de ce paramètre
sera plus audible avec des valeurs de Feedback élevées.
Bouton On Active/désactive la modulation du filtre. Lorsque ce sé-
lecteur est sur Off, le Metalizer fonctionne comme un fil-
tre statique.
Bouton Mono La sortie de l’effet Metalizer sera mono si ce bouton est
activé.
Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi-
fication de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à
l’aide du potentiomètre Speed.
sync activé/ Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-
désactivé tive ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.
Output Règle le niveau de sortie général.
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
fet. Si Metalizer est utilisé comme effet Send, ce paramè-
tre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.

30
Les plug-ins d’effet fournis
Phaser Ringmodulator

Le plug-in de Phaser produit cet effet de “swoosh” carac-

téristique, avec en plus un réglage de la stéréo.
Ses paramètres sont les suivants :
L’effet de modulateur en anneau (Ring Modulator) permet
Paramètre Description de produire des signaux harmoniques complexes, rappe-
sync activé/ Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé- lant des sons de cloches. L’effet de Ring Modulator fonc-
désactivé sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo. tionne en multipliant ensemble deux signaux audio. La
Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du sortie “modulée en anneau” contient des fréquences sup-
balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/
32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchro-
plémentaires, générées à partir de la somme et de la diffé-
nisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée rence des fréquences des deux signaux d’origine.
sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre
Rate. L’effet de Ring Modulator dispose d’un oscillateur intégré,
Width L’ampleur de l’effet de modulation entre les fréquences dont le signal est multiplié par le signal d’entrée afin de
les plus aiguës et les plus basses. produire l’effet.
Feedback Détermine le caractère de l’effet de Phaser. Des réglages Paramètre Description
élevés produiront un effet plus prononcé.
Oscillator LFO Détermine dans quelle mesure la fréquence de l’oscilla-
Spatial Sur de l’audio multicanal, Spatial crée une impression tri- Amount teur est affectée par le LFO.
dimensionnelle en retardant la modulation dans chaque
canal. Oscillator Env. Contrôle dans quelle proportion la fréquence de l’oscilla-
Amount teur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef- le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou
fet. Si le Phaser est utilisé comme effet Send, ce paramè- négatives, la position centrale correspondant à une ab-
tre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le sence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée
dosage avec le réglage du départ. fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hau-
teur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort si-
Manual Si cette option est activée, le balayage du Phaser sera
gnal d’entrée.
statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la
position du balayage manuellement en tournant ce po- Oscillator Permet de sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur :
tentiomètre. Wave carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.
Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences Oscillator Détermine la gamme de fréquence de l’oscillateur, en Hz.
basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet. Range
Side-Chain Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être con- Oscillator Règle la fréquence de l’oscillateur entre +/- 2 octaves
activé/ trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le Frequency dans la plage sélectionnée.
désactivé signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le Oscillator Coupe les fréquences hautes dans la forme d’onde de
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi- Roll-Off l’oscillateur, afin d’adoucir le son général. Mieux vaut utili-
tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa- ser ce paramètre pour les formes d’ondes riches en har-
voir comment configurer un routage Side-Chain. moniques (par exemple, signal carré ou dent de scie).
LFO Speed Règle la vitesse du LFO.

31
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre Description Rotary
LFO Env. Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’os-
Amount cillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée
par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives
ou négatives, la position centrale correspondant à une
absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée
fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hau-
teur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort si-
gnal d’entrée.
LFO Permet de sélectionner la forme d’onde du LFO : carrée,
Waveform sinus, dent de scie ou triangulaire.
Le plug-in Rotary simule l’effet classique obtenu en faisant
Invert Stereo Inverse la phase de la forme d’onde de l’oscillateur sur le
canal droit, ce qui produit une image stéréo plus large de
passer le son dans un haut-parleur rotatif. Une telle en-
la modulation. ceinte est équipée de haut-parleurs rotatifs, ce qui permet,
Envelope La section Envelope Generator (générateur d’enveloppe) en faisant varier la vitesse de rotation des haut-parleurs,
Generator permet de contrôler la conversion du signal d’entrée en d’obtenir un effet de Chorus tournoyant, très utilisé par
(potentiomètres données d’enveloppe, qui peuvent être utilisées par la exemple avec les orgues. L’effet Rotary propose tous les
Attack et suite pour contrôler la hauteur de l’oscillateur et la fré-
Decay) quence du LFO. Elle dispose de deux paramètres : paramètres associés à une “vraie” cabine de ce type.
Attack détermine avec quelle rapidité le niveau de sortie
de l’EG (générateur d’enveloppe) monte en réponse à la Ses paramètres sont les suivants :
montée du signal d’entrée.
Les contrôles de Decay déterminent avec quelle rapidité Paramètre Description
le niveau de sortie de l’EG tombe en réponse à la retom- Speed Permet de contrôler la vitesse de rotation du haut-
bée du signal d’entrée. (Stop/Slow/ parleur, selon 3 degrés.
Lock L<R Lorsque ce sélecteur est activé, les signaux d’entrée L et R Fast
sont additionnés et produisent le même niveau de sortie Mode Détermine si le changement de vitesse de rotation
d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur. Lorsqu’il est SLOW/FAST s’effectue par commutation ou progressi-
désactivé, chaque canal dispose de sa propre enveloppe, vement. Si le mode Switch est sélectionné, et que le con-
qui affecte indépendamment les deux canaux de l’oscilla- trôleur est la molette de Pitch Bend, la vitesse de rotation
teur. changera d’un coup de molette vers le haut/le bas. Pour
Output Réglage du niveau général. les autres contrôleurs, le point de commutation se situe à
la valeur 64.
Mix Permet de doser le mélange entre le son d’origine et son
traité. Speed Mod Réglage de la vitesse de l’effet Rotary de 0 (Stop) à 100
(Rapide).
Overdrive Applique un overdrive, type de distorsion assez doux.
Crossover Règle la fréquence de transition (200–3000Hz) entre les
Freq. haut-parleurs de graves et d’aigus.
Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du ro-
tor d’aigus.
Accel. Réglage fin du temps d’accélération du rotor d’aigus.
Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-
tor d’aigus.
Amp Mod Niveau de modulation d’amplitude du haut-parleur rotatif
d’aigus.
Freq Mod Niveau de modulation de fréquence du haut-parleur rota-
tif d’aigus.
Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du ro-
tor de graves.
Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-
tor de graves.
Accel Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-
tor de graves.
Amp Mod. Règle l’intensité de la modulation d’amplitude.

32
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre Description StudioChorus
Level Règle le niveau général des graves.
Phase Permet de régler l’intensité de phasing dans le son du ro-
tor d’aigus.
Angle Détermine l’angle simulé entre les microphones. 0 =
mono, 180 = un microphone de chaque côté.
Distance Détermine la distance séparant le microphone simulé du
haut-parleur (en pouces).
Output Règle le niveau de sortie général.
Mix Dosage entre signal d’origine et signal d’effet.

Envoi de données MIDI à l’effet Rotary Le plug-in StudioChorus est un effet de chorus à deux
Des données MIDI peuvent être envoyées à l’effet Rotary étages qui ajoute de courts délais au signal et module la
pour un contrôle en temps réel des valeurs du paramètre hauteur des signaux retardés afin de produire un effet de
Speed. “doublage”. Les deux étages séparés de modulation du
chorus sont totalement indépendants et sont traités en
• Chaque fois que l’effet Rotary est ajouté, comme effet série (en cascade).
de type Insert (dans une piste Audio ou une voie FX), il de-
vient disponible dans le menu local de Routage de Sortie Les paramètres de chaque étage sont les suivants :
des pistes MIDI. Paramètre Description
Si Rotary est sélectionné dans le menu “Sortie”, les données MIDI sont sync activé/ Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-
envoyées vers le plug-in depuis la piste sélectionnée. désactivé sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée sur n’im-
porte quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.
Width Détermine l’ampleur de l’effet de chorus, des réglages
élevés produiront un effet plus prononcé.
Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-
le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un
effet stéréo plus prononcé.
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
fet. Si StudioChorus est utilisé comme effet Send, ce pa-
ramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.
Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-
layage, en la durée de délai initiale.
Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le
caractère de l’effet du Chorus. Les formes d’onde Sinus
et Triangle sont disponibles.
Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences
basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.
Side-Chain Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être con-
activé/ trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
désactivé signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi-
tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa-
voir comment configurer un routage Side-Chain.

33
Les plug-ins d’effet fournis
Tranceformer Tremolo

Le Trémolo produit une modulation de l’amplitude (volume).

Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description

Tranceformer est un effet de modulateur en anneau, per- sync activé/ Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-
désactivé sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
mettant de moduler l’amplitude d’un signal par un autre,
ce qui crée des phénomènes complexes de distorsion du Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
spectre harmonique. Ici, c’est un oscillateur à fréquence entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-
variable qui module l’amplitude du signal d’entrée. Vous tion au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée
pouvez utiliser un second oscillateur pour moduler la fré- sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre
Rate.
quence du premier, synchronisé au tempo du morceau si
Depth Permet de régler l’intensité de la modulation d’amplitude.
vous le souhaitez.
Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation.
Paramètre Description
Output Règle le niveau de sortie.
Boutons de Permet de choisir la forme d’onde du signal de modula-
Forme d’onde tion. Side-Chain Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être con-
activé/ trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
Tone Permet de définir la fréquence (hauteur) de l’oscillateur désactivé signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
utilisé pour la modulation (1 à 5000 Hz). seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
Depth Définit l’intensité de la modulation de la hauteur. seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi-
tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa-
Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en voir comment configurer un routage Side-Chain.
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi-
fication de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à
l’aide du potentiomètre Speed.
sync activé/ Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-
désactivé tive ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.
Bouton On Permet d’activer/désactiver la modulation de la hauteur.
Bouton Mono Permet de choisir si la sortie de l’effet sera stéréo ou
mono.
Output Règle le niveau de sortie de l’effet.
Mix Définit l’équilibre entre le signal d’origine et l’effet.

Ö Notez qu’en cliquant et en faisant glisser dans l’affi-

chage vous pouvez régler les paramètres Tone et Depth
en même temps !

34
Les plug-ins d’effet fournis
Vibrato Autres plug-ins
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Others” (Divers).

Bitcrusher

Le plug-in Vibrato produit une modulation de hauteur.

Paramètre Description
sync activé/ Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-
désactivé sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, en-
tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur
n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.
Depth Permet de régler l’intensité de la modulation de hauteur.
Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation. Si vous aimez le “lo-fi” (le terme français équivalent serait
Side-Chain Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être con- “basse fidélité”), l’effet BitCrusher est pour vous ! Il per-
activé/ trôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le met de réduire brutalement (par décimation et élimination
désactivé signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai des derniers bits) la résolution numérique du signal audio
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapi- entrant, ce qui donne un son plein de bruit de fond et de
tre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour sa- distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal audio
voir comment configurer un routage Side-Chain.
original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou
même le rendre complètement confus et méconnaissable.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Mode Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonc-
tionnement de l’effet BitCrusher. Chaque mode donne un
résultat sonore différent : les modes I et III sont plus radi-
caux et bruyants, tandis que les modes II et IV sont plus
subtils.
Sample Permet de régler la valeur de décimation des échantillons
Divider audio. Pour la valeur maximale (65), pratiquement toutes
les informations décrivant le signal audio d’origine seront
éliminées, ce qui transforme le signal en un bruit prati-
quement méconnaissable.
Depth Permet de choisir la résolution numérique désirée, expri-
mée en bits. Une valeur de 24 procure la meilleure qualité
audio, tandis qu’une valeur de 1 donne le résultat le plus
bruyant.
Output Permet de régler le niveau de sortie du BitCrusher. Faire
glisser le curseur vers le haut pour augmenter le niveau.
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
fet. Si Bitcrusher est utilisé comme effet Send, ce para-
mètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.

35
Les plug-ins d’effet fournis
Chopper Octaver

Ce plug-in peut générer deux voix supplémentaires qui

suivent la hauteur du signal d’entrée, respectivement à
une et deux octaves plus bas que la hauteur d’origine.
L’Octaver convient davantage aux signaux monophoni-
ques. Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Chopper est une combinaison d’effet de Trémolo et
d’Autopan. Il utilise différentes formes d’ondes afin de mo- Direct Règle le mélange du signal d’origine et de la ou des voix
générée(s). Une valeur de 0 signifie que seul le signal gé-
duler le niveau du signal (Trémolo) et sa position dans néré et transposé sera audible. Plus vous augmentez
l’image stéréo (panoramique automatique gauche-droite). cette valeur, plus le signal d’origine sera audible.
Les paramètres de modulation peuvent être réglés ma- Octave 1 Règle le niveau du signal généré une octave plus bas que
nuellement ou synchronisés au tempo. Ses paramètres la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la voix
sera muette.
sont les suivants :
Octave 2 Règle le niveau du signal généré deux octaves plus bas
Paramètre Description que la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la
Boutons de Permet de choisir la forme d’onde du signal de modula- voix sera muette.
Forme d’onde tion.
Depth Définit l’intensité de la modulation de l’effet Chopper. Peut
aussi être réglé en cliquant dans l’affichage graphique.
Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi-
fication de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à
l’aide du potentiomètre Speed.
sync activé/ Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-
désactivé tive ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.
Bouton Détermine si le Chopper fonctionne comme un effet
Stereo/Mono d’auto-panner (bouton réglé sur “Stereo”) ou de trémolo
(bouton réglé sur “Mono”).
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
fet. Si Chopper est utilisé comme effet Send, ce paramè-
tre doit être au maximum.

36
Les plug-ins d’effet fournis
Tuner Plug-ins de restauration
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Restoration”.

DeClicker

Il s’agit d’un accordeur de guitare. Il suffit de brancher une

guitare ou un autre instrument sur une entrée audio et de
sélectionner le Tuner comme effet d’insert (veillez à désac-
tiver tout autre effet modifiant la hauteur comme le chorus
ou le vibrato). Une fois que l’instrument est branché, procé-
dez comme ceci :
• Jouer une note.
La note est indiquée au milieu de l’afficheur. De plus, la fréquence en Hz
est mentionnée en bas à gauche et l’octave en bas à droite. Si la note est
fausse (ex. si vous désirez accorder la corde de Mi et que la note jouée
Le plug-in DeClicker a été conçu spécifiquement pour sup-
est indiquée comme étant un Fab, vous devez accorder cette corde
jusqu’à obtenir la note correcte dans l’affichage). primer les “clics” et les “pops” d’un enregistrement. Une
application typique serait de “nettoyer” des enregistre-
• Les deux flèches indiquent tout écart de hauteur par ments de disques vinyle, mais il peut aussi s’avérer pratique
leur position. Si la hauteur est trop basse, elles seront po- pour supprimer des pops causés par des micros, des bruits
sitionnées dans la moitié gauche de l’afficheur, si elle est de connecteurs oxydés, des clics venant des problèmes de
trop haute, elles seront positionnées dans la moitié droite. synchronisation lors du transfert numérique du matériel, etc.
L’écart est aussi indiqué (en Centièmes) en haut de l’afficheur.
Ö Veuillez noter que le DeClicker n’est pas optimisé
• Accordez l’instrument afin que les deux flèches soient
pour les craquements (une série de clics courts).
au milieu.
Toutefois, comme il est parfois difficile de faire la différence entre clics et
Répétez la même procédure pour chaque corde. craquements, vous pouvez toujours essayer de l’utiliser à cette fin.

Ö Si votre enregistrement contient aussi des bruits de

fond, il est recommandé d’utiliser le DeClicker en combi-
naison avec le plug-in DeNoiser.

Fonctionnement du DeClicker
Le processus se divise en deux étapes :
• Analyse – Lorsque le signal audio passe par le DeClicker, l’al-
gorithme d’analyse sélectionné détecte les clicks dans l’enre-
gistrement. Pour définir les paramètres d’analyse sélectionnez
le mode désiré et réglez les paramètres “Threshold” et “De-
Plop”.

37
Les plug-ins d’effet fournis
• Suppression – Un algorithme de suppression des clics est Paramètre Description
appliqué à l’audio. Quality Ce paramètre détermine la qualité de la suppression des
Parfois le signal audio original derrière le clic ne peut pas être restauré et clics et de la restauration audio, un réglage de “4” don-
l’endroit où le clic a été enlevé est remplacé par un espace vide. Toute- nant la meilleure qualité. Notez cependant que les régla-
ges plus élevés de qualité nécessitent aussi davantage
fois, le DeClicker redessine automatiquement la partie manquante de la
de puissance de calcul.
forme d’onde. Cette fonction peut également être utilisée pour réparer Veuillez noter aussi que dans certaines situations, il peut
les éventuels dropouts jusqu’à une longueur de 60 échantillons (à peu être plus intéressant d’utiliser une valeur de Quality infé-
près une milliseconde à 44.1 kHz). rieure, par exemple lorsque deux clics se succèdent dans
un intervalle très court ou lorsque vous traitez un clic
Le processus entier est visualisé dans les affichages Input dans une partie faible suivie d’une partie plus forte.
et Output du tableau de bord du DeClicker (qui montrent Mode Quel mode utiliser dépend du matériel source. “Standard”
l’audio entrant et l’audio édité respectivement). Ainsi vous peut être utilisé pour une grande variété de signaux. C’est
la première option à essayer. “Vintage” est utile pour ré-
pouvez ajuster les paramètres. Si vous activez le bouton parer les vieux enregistrements (contenant peu de fré-
Audition, vous n’entendez que le matériel supprimé (qui quences aiguës), tandis que “Modern” convient aux enre-
est aussi montré dans l’affichage Output). gistrements actuels avec une large bande de fréquences.
Ce mode applique plus d’emphase à la différenciation en-
Vérifiez qu’aucun filtre passe-bas n’a été utilisé avant le tre les clics remarquables et les pulsations fortes dans
l’enregistrement, comme on en trouve dans les musiques
traitement du fichier avec DeClicker puisque cela pourrait modernes.
affecter la détection des clics.
Trucs et Astuces
Paramètres
• Si vous combinez le Mode “Vintage” avec des réglages extrê-
Paramètre Description
mes de Threshold et DePlop, vous pouvez créer un effet inté-
Audition Si ce bouton est activé, vous n’entendez que le matériel à ressant qui atténue le signal avec des attaques très nettes (ex:
supprimer qui est aussi visualisé dans l’affichage Output.
percussions ou cuivres).
Classic Si ce bouton est activé, le DeClicker essaye de suppri-
mer à la fois les clics et les craquements. S’il est désac-
• Si vous utilisez un signal avec de la distortion numérique (clip-
tivé, le DeClicker ne supprime que les clics et ignore les ping), essayez le DeClicker. Sans toutefois faire de miracles, il
craquements (des clics en successions rapides). Le peut améliorer sensiblement la qualité du signal.
mode à choisir dépend du matériel source. Veuillez aussi
noter que le mode Classic nécessite moins de puissance
de calcul.
Threshold Ce réglage détermine le niveau (l’amplitude) à partir du-
DeNoiser
quel les clics sont détectés. Dans de nombreux cas, les
algorithmes sensibles du DeClicker identifient bien plus
de clics que peuvent être entendus. Pour ne pas gaspiller
de la puissance de calcul en supprimant des clics inaudi-
bles, réglez ce potentiomètre sur une valeur élevée, puis
descendez-le jusqu’à la détection des clics que vous dé-
sirez enlever. Plus le réglage est bas, plus de clics seront
détectés mais plus grand sera aussi le risque de faire ap-
paraître des artefacts sonores. Si vous n’êtes pas sûr, ac-
tivez le mode Audition et vérifiez que le matériel supprimé
ne contient pas de données musicales ou rythmiques, etc.
DePlop Ce potentiomètre contrôle un filtre passe-haut qui travaille
sur les fréquences inférieures à 150 Hz. Il élimine l’éven-
tuel “plop” qui pourrait apparaître après la suppression
d’un clic. Le fader règle la fréquence du filtre (off –
150Hz).
Note: Cette fonction peut s’avérer très utile lorsque vous
travaillez sur des enregistrements anciens, qui utilisent Le plug-in DeNoiser vous permet de supprimer le bruit
souvent une bande de fréquences plus réduite. Soyez sans altérer la qualité du son. Il élimine le bruit de fond du
prudent lorsque vous appliquez cette fonction aux enre-
gistrements modernes, car vous risquez de supprimer le
matériel audio sans laisser de “traces”. L’algorithme de
signal utile ! base de ce plug-in peut s’adapter aux variations du signal
et s’ajuster en fonction de cette variation. Ceci signifie

38
Les plug-ins d’effet fournis
que le bruit peut être diminué sans effets secondaires, en Ö Lorsque vous traitez de l’audio avec le DeNoiser, le
préservant la qualité sonore. De nombreuses années de plug-in a besoin d’un peu de temps (moins d’une seconde)
recherche ont été nécessaires au développement de cette pour analyser le signal et adapter ses réglages internes.
technique de pointe. Comme vous ne voulez pas inclure ce temps mort dans le résultat final,
vous devez prendre l’habitude de lire une courte section du signal audio,
Des applications typiques du DeNoiser incluent l’amélio- pour laisser le DeNoiser “apprendre” le seuil de bruit, puis stopper et re-
ration ou le re-mastering d’enregistrements de vieux dis- démarrer ensuite depuis le début du fichier. Le plug-in assimile alors les
ques vinyle, de vieilles bandes ou d’enregistrements “live” réglages dans sa mémoire interne.
bruyants.
L’affichage du Seuil de Bruit
Fonctionnement du DeNoiser
L’affichage à gauche dans le panneau de contrôle du De-
Le DeNoiser est basé sur la soustraction spectrale. Cha- Noiser est fondamentale pour effectuer les réglages. Il con-
que section du spectre, ayant une amplitude en-dessous tient les éléments suivants :
du seuil de bruit estimé, est réduite en intensité par utilisa-
• Le signal vert foncé.
tion d’un expandeur de spectre. Le résultat est une réduc-
Cette courbe représente le spectre de l’audio actuellement joué. L’axe
tion de bruit qui n’affecte pas la phase du signal. horizontal indique la fréquence (échelle linéaire). Les basses fréquences
La figure ci-dessous vous montre le cheminement du se trouvent à gauche, et les hautes à droite. L’axe vertical indique l’ampli-
signal : tude, c’est-à-dire le niveau (échelle logarithmique en dB).
• La ligne jaune.
Noise Reduction
Cette ligne est une estimation spectrale du seuil de bruit. La valeur
moyenne est montrée numériquement sous l’affichage.
Level Ambience
• La ligne vert clair.
Cette ligne est une représentation graphique du paramètre Offset.
Noise Ambient Transient
Floor Analysis Analysis La ligne vert clair Offset doit être ajustée de manière à ce
qu’elle soit le plus près possible de la ligne jaune de seuil
de bruit. La représentation du spectre en vert foncé sert à
ajuster le réglage de niveau, de manière à éliminer le bruit
Noise mais aucune partie du signal (en situation idéale, la ligne
Reduction
Input Output vert claire doit se trouver entre la ligne jaune et la repré-
sentation du spectre).

La ligne droite représente le signal original et la ligne en pointillés le Paramètres

traitement du signal.
Paramètre Description
Le signal est analysé en permanence par le premier module
Freeze Si vous activez ce bouton, vous bloquez (“gelez”) le pro-
de la chaîne, pour estimer le seuil de bruit en continu. C’est cessus de calcul en cours avec lequel DeNoiser détecte
suffisant lorsque le niveau de bruit est constant ou varie lé- en permanence le niveau du seuil de bruit. La ligne jaune
d’estimation spectrale du seuil de bruit gardera alors la
gèrement. Lorsque le niveau de bruit varie de manière plus valeur actuelle (ainsi que l’affichage numérique de seuil
importante, les analyses d’ambiance et de transitoires ajus- de bruit (Noisefloor) en-dessous de l’affichage graphi-
tent la réponse de l’unité de réduction du bruit, ce qui per- que), jusqu’à ce que vous désactiviez à nouveau cette
fonction. Ceci vous permet de vous concentrer sur les
met de conserver les caractéristiques de couleur et valeurs affichées.
d’ambiance du signal original.
Reduction Ce paramètre détermine le niveau de réduction de bruit.
L’affichage sous ce curseur montre la quantité de dB de
laquelle le niveau est réduit. Le résultat final dépend éga-
lement du réglage du paramètre “Ambience”, ainsi que
de l’analyse automatique de l’ambiance et des transitoi-
res du signal effectuée en permanence par le logiciel, voir
ci-dessus.

39
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre Description Grungelizer
Ambience Ce paramètre est utilisé pour effectuer une balance entre
la réduction de bruit et l’ambiance générale, ce qui est in-
dispensable pour arriver à un résultat naturel. Avec un ré-
glage très bas, le son peut devenir plat et “sans vie”. En
revanche, un réglage élevé préservera plus l’ambiance
naturelle du son, mais la réduction de bruit sera moins
effective.
Offset Ce paramètre agit comme un seuil, réglant le niveau gé-
néral auquel la réduction est effectuée. Pour une réduc-
tion optimale du bruit avec une “coloration” minimale du
son, ce paramètre devrait être réglé sur une valeur légère-
ment supérieure au seuil du bruit. Pour vous aider, le ni-
veau est affiché sous forme d’une ligne vert clair dans
l’affichage du spectre, alors que le seuil de bruit est affi-
ché sous forme d’une ligne jaune.
A/B/Store Ces boutons sont décrits en-dessous de ce tableau.
Classic Si ce bouton est activé, une version de l’algorithme du
Denoiser nécessitant moins de puissance de calcul est
utilisé. Si votre ordinateur ne possède pas assez de puis-
sance de calcul, utilisez ce mode. Cependant, pour arri-
ver à une suppression de bruit optimale, nous vous Le Grungelizer ajoute du bruit de fond et des craquements
recommandons de laisser cette fonction désactivée. d’électricité statique à vos enregistrements : un peu comme
lorsqu’on écoute une radio avec de mauvaises conditions
Les boutons A et B de réception, ou un disque vinyle usé et rayé. Les paramè-
À l’aide des boutons A et B, vous pouvez basculer instan- tres disponibles sont les suivants :
tanément entre deux réglages différents du DeNoiser, per- Paramètre Description
mettant de comparer rapidement des configurations Crackle Ce paramètre permet d’ajouter des craquements, afin de
différentes. Vous pouvez aussi utiliser ces boutons pour recréer le son d’un vieux disque vinyle. Plus le potentio-
effectuer des réglages différents pour deux parties dis- mètre est tourné vers la droite, plus on entend de craque-
ments.
tinctes d’un même enregistrement audio. Procédez
comme suit : Sélecteur Afin d’imiter le son d’un disque vinyle, ce sélecteur per-
RPM met de choisir la vitesse de rotation du disque (33/45/78
1. Effectuez les réglages désirés pour la configuration A. tours par minute).
Noise Ce potentiomètre permet de régler la dose de bruit
2. Cliquez sur [Store], puis sur le bouton [A]. d’électricité statique ajoutée au signal.

3. Effectuez les réglages pour la configuration B. Distort Sert à ajouter de la distorsion.

EQ Tourner ce potentiomètre permet de couper les basses
4. Cliquez sur [Store], puis sur le bouton [B]. fréquences, ce qui donne un son plus creux, plus lo-fi.
Les deux réglages sont alors sauvegardés et vous pouvez basculer entre
AC Pour imiter un bourdonnement grave et constant, carac-
les deux valeurs en cliquant sur [A] ou [B].
téristique d’une tension secteur mal filtrée.
Sélecteur de Permet de régler la fréquence du courant secteur (50 ou
Fréquence 60Hz) et donc la hauteur du son émis.
Timeline Ce potentiomètre permet de doser l’effet général. Plus il
est tourné vers la droite (1900), plus l’effet est audible.

40
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de réverbération Paramètre Description
Variation Presser ce bouton générera une nouvelle version du
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la même programme de réverb mais employant des motifs
catégorie “Reverb”. de réflexion différents. C’est utile lorsque certains sons
provoquent des résonances bizarres ou donnent des ré-
sultats indésirables. Créer une nouvelle variation résout
le plus souvent ce genre de problèmes. Il y a 1000 varia-
RoomWorks tions possibles.
Hold Appuyer sur ce bouton gèle le buffer de réverb sur une
boucle infinie (cercle jaune autour du bouton). Vous pou-
vez créer des sons de nappes intéressants grâce à cette
fonction.
Low Range Détermine la fréquence au-dessous de laquelle se pro-
duit une atténuation des fréquences graves.
High Range Détermine la fréquence au-dessus de laquelle se produit
une atténuation des fréquences aiguës.
Low Damping Valeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses.
À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieu-
RoomWorks est un plug-in de réverb totalement program- res à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les
mable permettant de créer des ambiances de lieux très fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieu-
res à 100% auront l’effet contraire.
réalistes ainsi que des effets de réverb en stéréo et dans
tous les formats Surround. Le degré de puissance de cal- High Damping Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La ré-
verb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fré-
cul employé est réglable afin de s’adapter aux exigences quences aiguës et graves que dans les medium. Réduire
du système. Que vous souhaitiez obtenir des réflexions le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une
décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un
courtes ou une réverb caverneuse, ce plug-in vous four- pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera
nira toujours une réverbération de qualité. RoomWorks une décroissance plus lente des fréquences élevées par
dispose des paramètres suivants : rapport aux medium.

Paramètre Description Amount Détermine l’influence qu’auront les contrôles Envelope

Attack et Release sur la réverb elle-même. Des valeurs
Low Freq Fréquence à laquelle le filtre shelving grave entre en faibles auront un effet plus subtile alors que valeurs éle-
action. vées auront un effet plus marqué.
High Freq Fréquence à laquelle le filtre shelving aigu entre en ac- Attack Les réglages d’enveloppe dans RoomWorks contrôlent
tion. Les deux filtres, aigu et grave, égalisent le signal comment la réverb suivra les nuances du signal d’entrée
d’entrée avant son traitement par la réverb. à la manière d’un Noise Gate ou d’un Downward Expan-
der. L’attaque détermine le temps, en millisecondes, que
Low Gain La valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le met la réverb pour atteindre le plein volume après une
filtre shelving grave. crête de signal. C’est similaire à un Predelay mais ici la
High Gain La valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le réverb monte progressivement au lieu de démarrer d’un
filtre shelving aigu. seul coup.

Pre-Delay Durée avant le début de la réverb. Ce qui permet de simu- Release Release (ou relâchement) détermine la durée pendant la-
ler des espaces plus grands en augmentant le temps que quelle la réverb est encore audible après une crête de si-
mettent les premières réflexions pour atteindre l’auditeur. gnal avant d’être coupée, c’est similaire au temps de
Release d’une porte.
Reverb Time Temps de réverb en millisecondes.
Mix Détermine le dosage du signal sec (non traité) et de si-
Size Modifie les temps de retard des premières réflexions afin gnal traité. Si vous utilisez RoomWorks inséré dans une
de simuler des espaces plus grands ou plus petits. voie FX, il sera préférable de régler ce paramètre sur
100% ou d’utiliser le bouton Send.
Diffusion Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion
élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre Wet only Ce bouton annule le paramètre Mix, et règle l’effet sur
peut être plus claire. Simule les changements de types 100% de signal traité ou affecté. Ce bouton doit norma-
de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures lement être enfoncé lorsque RoomWorks est utilisé
par exemple). comme un effet Send inséré dans une voie FX ou de
groupe.
Width Contrôle la largeur de l’image stéréo. Avec 100%, vous
obtenez une réverb stéréo totale. Avec 0%, la réverb sera
mono.

41
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre Description RoomWorks SE
Distance Le contrôle de position n’est valable que pour les confi-
gurations Surround. Grâce à ce paramètre vous pouvez
contrôler la position d’écoute virtuelle dans la pièce. Des
valeurs de position positives placent l’auditeur plus vers
l’avant de la pièce et des valeurs négatives le place plus
vers l’arrière de la pièce.
Rotate Si ce paramètre est activé, la perspective de la pièce est
décalée de 90°.
Balance La Balance contrôle les niveaux relatifs entre les haut-
parleurs avant et arrière. Des valeurs positives favorisent
les haut-parleurs avant et des valeurs négatives favori- RoomWorks SE est une version “allégée” du plug-in
sent les haut-parleurs arrière. Notez que si l’option Ro- RoomWorks. Ce plug-in fournit une réverbération de
tate est activée, ces relations seront décalées de 90°. grande qualité, mais dispose d’un peu moins de paramè-
Efficiency Ce contrôle particulier détermine la quantité de puis- tres et s’avère moins gourmand en puissance de calcul
sance de calcul utilisée par RoomWorks. Plus le pour-
centage d’efficacité est bas, plus les ressources de
que la version complète. RoomWorks SE dispose des
l’unité centrale seront utilisées. Ce qui donne une paramètres suivants :
meilleure qualité de réverb que des pourcentages élevés.
Des effets intéressants peuvent être créés avec des ré- Paramètre Description
glages d’Efficiency élevés (>90%). Faites des essais. Pre-Delay Durée avant l’entrée en action de la réverb. Permet de si-
Export Ce bouton détermine si pendant une exportation audio muler des espaces plus grands en augmentant le temps
RoomWorks utilisera la puissance de calcul maximum que mettent les premières réflexions pour atteindre
pour donner la meilleure qualité de réverb ou pas. Vous l’auditeur.
pouvez préférer garder un réglage d’efficacité plus élevé Reverb Time Temps de réverb en secondes.
pour obtenir un effet particulier pendant l’exportation. Si
vous désirez obtenir la meilleure qualité de réverb pen- Diffusion Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion
dant l’exportation vérifiez que cette option est validée élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre
(cercle jaune autour du bouton). peut être plus claire. Simule les changements de types
de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures
par exemple).
Ö Notez que les options de la section Surround à droite
du panneau RoomWorks ne sont disponibles que lorsque High Damping Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La ré-
Amount verb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fré-
le plug-in est utilisé comme effet d’insert dans une piste quences aiguës et graves que dans les medium. Réduire
réglée en Surround. le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une
décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un
pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera
une décroissance plus lente des fréquences élevées par
rapport aux medium.
Low Damping Valeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses.
Amount À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieu-
res à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les
fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieu-
res à 100% auront l’effet contraire.
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
fet. Si RoomWorks SE est inséré dans une voie FX, ce
paramètre doit être au maximum (100%) ou utilisez le
bouton Send.

42
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de spatialisation StereoEnhancer
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Spatial”.

MonoToStereo

Ce plug-in élargit la stéréo d’un matériau audio (stéréo).

Il ne peut pas être utilisé avec des fichiers mono.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.
Cet effet transformera un signal mono en un signal Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour
“pseudo-stéréo”. Pour fonctionner, ce plug-in doit être avoir un effet stéréo plus prononcé.
inséré dans une piste stéréo rejouant un ficher mono. Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux
gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Ses paramètres sont les suivants :
Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-
Paramètre Description naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo. Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut
avoir un effet stéréo plus prononcé. parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo ar-
tificielle.
Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux
gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-
naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence
d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut
parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo ar-
tificielle.

43
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins Surround 2. Activez le MatrixEncoder.
Ce que vous entendez à présent est le mixage stéréo encodé, exacte-
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la ment comme il sonnerait s’il était lu par un appareil stéréophonique. Si
catégorie “Surround”. vous ouvrez le panneau de contrôle MatrixEncoder, vous pouvez ajuster
le gain de la sortie Lt/Rt avec le fader.
3. Activez le MatrixDecoder, ouvrez le panneau de con-
Matrix Decoder trôle et cliquez sur le bouton Steering “On”.
Vous entendez alors comment le mixage sera reproduit en Surround, sur
un système compatible Pro Logic.

• L’affichage “Steering” comporte une balle se déplaçant

Le décodeur matriciel (MatrixDecoder) effectue le proces- dans le quadrant LRCS. Sa position indique la direction
sus inverse de MatrixEncoder. Il sert à vérifier dans quelles dominante du mixage, parfois désignée sous le nom de
conditions un mixage encodé sera lu sur un système com- “vecteur dominance”. Pour diverses raisons techniques,
patible Pro Logic. Lorsqu’un mixage encodé est lu par le une partie du traitement appliqué résulte dans une accen-
décodeur, les canaux Lt/Rt sont convertis en quatre ca- tuation du canal dominant et une réduction de gain des
naux de sortie séparés (LRCS). canaux non dominants.
4. Pour comparer le mixage décodé avec le mixage sté-
! Ce manuel n’explique pas tous les détails de fonc- réo encodé, il suffit d’activer/désactiver le bouton “By-
tionnement d’un système Pro Logic. Nous nous con- pass” du MatrixDecoder. Procédez alors aux éventuels
centrerons uniquement sur l’utilisation du ajustements nécessaires dans la Console VST.
MatrixEncoder/Decoder pour obtenir un mixage L’intérêt principal est de produire un mixage sonnant aussi bien dans la
compatible à ce standard. version encodée que dans la version décodée. Si vous désirez comparer
le mixage encodé ou décodé avec le mixage non traité, il faut désactiver
Configuration à la fois le MatrixEncoder et le Decoder.
• Créez un bus de sortie avec la disposition de haut-
! Le processus d’encodage/décodage provoque des
parleurs “LRCS” dans la fenêtre VST Connexions et assi-
pertes significatives de signal par rapport au mixage
gnez-le aux sorties physiques de votre carte audio.
Cela, si vous désirez faire un mixage Surround à quatre canaux. Pour un
d’origine. C’est normal, et ne signifie en rien que
mixage Surround à cinq canaux, voir “Utiliser le Matrix Encoder/Decoder quelque chose se passe mal. Il est toutefois possi-
avec le format Surround 5.0” dans “Utilisation du MatrixEncoder avec le ble, en agissant précautionneusement sur le mixage
format Surround 5.0” à la page 40. de départ, de réduire la dégradation de signal à un
niveau plus acceptable. Il faut ajuster les niveaux et
• L’encodeur doit être placé dans la première case “Post
autres paramètres avant le MatrixEncoder : ni l’enco-
Master Gain” (n°7) du bus de sortie, suivi par le décodeur.
deur ni le décodeur ne permettent de “contrôler” le
Utilisation du MatrixEncoder/Decoder mixage, de quelque façon que ce soit.

1. Configurez le mixage comme vous le désirez. 5. Une fois que le résultat vous satisfait, désactivez le
Utilisez le Surround Panner pour placer les canaux dans le mixage Sur- MatrixDecoder, ou supprimez-le de la case Effets Master.
round, ou assigner directement des voies aux sorties séparées LCRS.

44
Les plug-ins d’effet fournis
6. Reliez un appareil d’enregistrement Master à la sortie Matrix Encoder
stéréo Mix, et effectuez le mixage comme d’habitude.
Le mixage stéréo encodé résultant sera à présent compatible avec tous
les appareils domestiques au standard Pro Logic.

Utilisation du MatrixEncoder avec le format Surround 5.0

Il existe des situations où on désire mixer pour différents
formats Surround. Par exemple, vous devez mixer le même
matériel en 5.1 et en LRCS.
Le format 5.1 ressemble beaucoup au LRCS. Supprimer
le canal de sous-graves ne pose pas de difficultés, mais le
problème le plus sérieux est qu’en LRCS, l’ambiance
(Surround) est monophonique (un seul canal) alors qu’en L’encodeur matriciel (MatrixEncoder) sert à encoder des
5.1, elle est stéréo (deux canaux). fichiers multicanaux au format Pro Logic. Au cours de ce
processus, les quatre canaux d’un mixage Surround sont
C’est pour cette raison que le MatrixEncoder dispose de matricés en deux canaux, ce qui permet de les émettre
deux canaux de Surround, ce qui donne au total cinq ca- plus facilement ou de les enregistrer sur des cassettes vi-
naux. Cette fonction est prévue pour être utilisée conjoin- déo, par exemple. L’encodeur matriciel crée deux canaux
tement avec le format 3/2 de la Configuration Master de sortie, Left-total et Right-total, à partir des quatre ca-
Surround. Procédez comme ceci : naux du mixage original (LRCS, soit gauche, droit, centre
1. Créez votre mixage en 5.1. et Surround).

2. Dans le dialogue Configuration du Master VST, sélec-

tionnez “Standard 3/2”.
3. Faites passer le mixage à travers le MatrixEncoder.
Dès lors, les deux canaux de Surround seront mélangés,
afin de rendre le mixage compatible LRCS. Puis les quatre
canaux LRCS seront matricés comme d’habitude. Tout le
processus demandera moins de réglages que de passer
du 5.1 au LRCS.

Utilisation du Matrix Decoder avec le format Surround 5.0

Le MatrixDecoder possède également cinq canaux, pour
des raisons similaires. Normalement, deux enceintes de
Surround sont utilisées, même lors de la lecture d’un
mixage au format LRCS : dans ce cas, les deux enceintes
diffusent le même signal. Le Matrix-Decoder simule cette
configuration en envoyant le canal de Surround sur les
deux sorties. Vous pouvez ainsi passer d’un format et
d’une situation d’écoute à une autre sans devoir perdre de
temps à rebrancher les canaux de haut-parleurs.

45
Les plug-ins d’effet fournis
Mix6To2 Mix8To2

L’effet Mix8To2 permet de contrôler les niveaux d’un maxi-

mum de 8 canaux Surround, et de les réduire en un signal
stéréo. Le menu local contient un certain nombre de pré-
L’effet Mix6To2 permet de contrôler les niveaux d’un maxi-
réglages de dispositions des haut-parleurs, correspon-
mum de 6 canaux Surround, et de les réduire en un signal
dant à des formats Surround par défaut. Le Mix8To2
stéréo. Le menu local contient un certain nombre de pré-
permet de réduire rapidement en stéréo votre mixage Sur-
réglages, correspondant à quelques formats Surround. Le
round, quel qu’en soit le format, en y incluant des signaux
Mix6To2 permet de réduire rapidement en stéréo votre
issus des canaux Surround.
mixage Surround, quel qu’en soit le format, en y incluant
des signaux issus des canaux Surround. • Notez bien que Mix8To2 n’a pas pour but de simuler un
mixage Surround ou d’ajouter des effets psycho-acousti-
• Notez bien que Mix6To2 n’a pas pour but de simuler un
ques dans le mixage final : il s’agit uniquement d’un mé-
mixage Surround ou d’ajouter des effets psycho-acousti-
langeur.
ques dans le mixage final : il s’agit uniquement d’un mé-
langeur. Notez également que Mix6To 2 doit être placé • Notez aussi que Mix8To2 doit être placé dans une des
dans une des cases d’insert post-fader du bus de sortie. cases d’effet d’insert post-fader du bus de sortie.
Chacune des voies Surround dispose des paramètres Chacune des voies Surround dispose des paramètres
suivants : suivants :
• Deux faders de niveau, permettant de doser les niveaux des • Deux faders de niveau, permettant de doser les niveaux des
signaux issus du bus Surround envoyés aux côtés gauche et signaux issus du bus Surround envoyés aux côtés gauche et
droit du bus Master. droit du bus Master.
• Un bouton Lier, permettant de coupler les faders de niveau. • Un bouton Link (Lier), permettant de coupler les deux faders
• Deux boutons Inverser, permettant d’inverser la phase des de niveau.
canaux gauche et droit des signaux issus du bus Surround. • Deux boutons Inverser, permettant d’inverser la phase des ca-
naux gauche et droit des signaux issus du bus Surround.
Le bus Master dispose des paramètres suivants :
Le bus Master dispose des paramètres suivants :
• Un bouton Lier, permettant de coupler les deux faders Master.
• Un bouton Normaliser, permettant (s’il est activé) de normali- • Un bouton Link (Lier), permettant de coupler les deux faders
ser les niveaux de la sortie mixée ; c’est-à-dire que le niveau Master.
de sortie sera automatiquement réglé afin que le signal le plus • Un bouton Normalize (Normaliser), permettant (s’il est activé)
fort soit à son niveau maximum sans écrêtage. de normaliser les niveaux de la sortie mixée ; c’est-à-dire que
le niveau de sortie sera automatiquement réglé afin que le si-
gnal le plus fort soit à son niveau maximum sans écrêtage.
Normalize est une fonction permettant de contrôler la puissance globale
en sortie. Lorsque ce mode est activé, le niveau du mixage en sortie sera
poussé à 0 dB exactement.

46
Les plug-ins d’effet fournis
Mixconvert • Chaque fois qu’une piste audio multi-canal (ayant plus
de trois voies audio), une voie de groupe ou une voie FX
est assignée à un bus de sortie ou une voie de groupe
ayant un nombre de voies audio différent (ex. 5.1 en sté-
réo), un plug-in Mixconvert est inséré à la place du Panner
dans cette voie.

Indique que Mixconvert a été in-

séré à la place du Panner.
Mixconvert est un plug-in similaire aux plug-ins
Mix6To2servant à convertir rapidement une source audio
multi-canal en un format ayant moins de canaux lorsqu’il
est employé comme effet d’insert (un mixage Surround
5.1 en un mixage stéréo par exemple). Mixconvert peut
convertir des mixages Surround en d’autres formats Sur-
round tels qu’un mixage au format Surround Cinéma 7.1
en format home-cinéma 5.1.
Il existe plusieurs applications évidentes de ceci :
• Écouter ce que va donner une réduction (downmix) générée
automatiquement dans l’environnement final du client.
• Générer rapidement un autre mixage utilisant un nombre de ca-
naux différent ou une configuration de haut-parleurs différente.
• Restituer plusieurs configurations de mixage simultanément
dans divers formats Surround de type broadcast. • Chaque fois qu’une piste audio multi-canal, une voie de
Vous disposez de préréglages avec des configurations groupe, une voie FX ou un bus de sortie dispose d’un Aux
upmix/downmix standard spécifiques. Il est possible de Send assigné à une voie de Groupe ou à un bus de sortie
mémoriser un maximum de 64 préréglages pour chaque ayant un nombre de voies audio différent, un plug-in Mix-
configuration d’entrée/sortie. convert est inséré à la place du Panner du Aux Send.

Mixconvert est un plug-in unique pouvant être employé Indique que Mixconvert
a été inséré à la position
automatiquement par Cubase dans certaines situations du panner du Aux Send.
(comme le SurroundPanner). Cubase insérera automati-
quement Mixconvert à la place du Surround Panner soit
dans le canal principal à la position du panner Aux Send
lorsqu’un upmix ou un downmix s’avère nécessaire. Voici
les scénarios possibles :

47
Les plug-ins d’effet fournis
Interface Faders Surround, Center et LFE

Présentation Ces faders contrôlent les niveaux des canaux Surround,

du canal central avant (Center) et du canal grave (LFE)
L’interface du plug-in est composée de sections différen- dans le upmix/downmix. Les canaux Surround ne peuvent
tes. À gauche se trouve l’affichage de la Configuration pas être modifiés séparément. Pour le canal central et le
d’entrée avec tous les paramètres affectant directement canal Surround, le niveau peut être réglé entre -× et +6
cette configuration d’entrée. La section du milieu rassem- dB. Pour le canal LFE il peut être réglé entre -× et +10
ble les paramètres de niveau pour le upmix/downmix. Au- dB, car dans certains mixages le canal LFE peut être atté-
dessus, se trouvent les commandes de préréglages. Sur nué de 10 dB (voir “Canal LFE” à la page 45). Les noms
la droite se trouve la configuration de sortie avec tous les Surround, Center et LFE font référence aux canaux cor-
paramètres affectant la sortie. Sans oublier le fader de respondant dans la section Input Configuration.
gain complètement à gauche.
Boutons Solo et Mute
Les paragraphes suivants décrivent tous les contrôles en
détail. Notez que lorsque vous passez le pointeur de la Grâce aux boutons Solo et Mute (M et S, à gauche de la
souris sur un contrôle, un aide-mémoire apparaît en bas section Input Configuration et à droite de la sections Out-
de la fenêtre MixConvert. put Configuration ) vous pouvez rendre muet ou isoler si-
multanément tous les canaux Central ou Surround (voir
Fader de Gain général “Mode Solo” à la page 45).
Le Gain dépend du signal d’entrée, du nombre de haut-
Isoler ou rendre muet chaque haut-parleur
parleurs et des paramètres de Downmix (voir “Niveau” à la
page 45). Vous pouvez utiliser ce fader pour régler le gain Si vous désirez isoler ou rendre muet un seul haut-parleur
globalement de ±12 dB pour tous les canaux. dans la section Input Configuration ou Output Configura-
tion, il suffit de cliquer dessus. Un simple clic isolera ce
Niveau de sortie Max canal. Si vous maintenez la touche [Alt]/[Option] tout en
Ce champ indique le niveau de sortie maximum. Le témoin cliquant, ce canal sera muet. Maintenir la touche [Ctrl]/
à LED à droite de ce champ indique si ce niveau maximum [Commande] tout en cliquant rendra aussi muets tous les
excède 0 dB (écrêtage). Cliquez sur la LED pour réinitiali- canaux qui sont déjà en mode solo. Cliquer à nouveau
ser le champ de valeur. (sans maintenir de touche morte) pour réinitialiser le canal.

Input Configuration (Configuration d’entrée) Décalage de phase

La configuration d’entrée est déterminée par la largeur du Vous pouvez aussi décaler la phase des canaux avant
canal, du groupe ou du bus de sortie dans lequel Mixcon- gauche/droit et des canaux Surround gauche/droit par
vert est inséré. pas de 90°. Cliquer une fois sur le bouton décalera la
phase de 90° de plus. Vous pouvez réinitialiser la valeur
Output Configuration (Configuration de sortie) de la phase en faisant un clic droit (Windows) ou un [Ctrl]-
La configuration de sortie ne peut être modifiée que s’il clic (Mac) sur ce bouton.
est utilisé comme effet d’insertion. Lorsque Cubase rem- Le décalage de phase peut être utile dans diverses situa-
place automatiquement le Panner par Mixconvert, la confi- tions. Dans un downmix de 2 à un 1 canal il peut s’avérer
guration de sortie est déterminée par la destination de la intéressant d’introduire un décalage de phase de 90° sur
voie ou du Aux Send. Lorsqu’il est utilisé comme effet d’in- un canal afin d’éviter une augmentation du niveau dans le
sertion, la configuration de sortie peut être modifiée direc- signal final (causée par des fréquences présentes dans
tement dans le menu local situé en haut de la section
Output Configuration ou indirectement en chargeant un
préréglage (preset).

48
Les plug-ins d’effet fournis
les deux canaux). De plus, les décalages de phase peu- contrôle pour ouvrir un menu local dans lequel vous pour-
vent servir à créer une réverbération “virtuelle” en annulant rez choisir des valeurs (0%, 25%, 50% et 100%).
toutes les informations centrales, et ne laissant que l’am-
biance résultante. ! Tous les signaux répartis également dans les canaux
Surround ou dans les canaux généraux gauche et
! En règle générale, vous devez utiliser les décalages droit seront complètement hors phase (180°) si le
de phase avec précaution, car ils peuvent avoir des paramètre Width est réglé sur 100%. Ces signaux
répercussions néfastes sur le spectre de fréquence seront alors complètement annulés lorsqu’ils seront
et sur le niveau du downmix. De plus, lorsque vous relus sur un système mono, tels qu’un poste de radio
générez des downmixes matriciels, vous devez éviter AM ou de télévision mono.Vérifiez toujours la compa-
d’introduire d’autres décalages de phase, qui pour- tibilité mono des mixages destinés à la diffusion.
raient empêcher le décodage du mixage en fonction
des différentes configurations de haut-parleurs. Charger et sauvegarder des préréglages
Les préréglages complets ne sont disponibles que si Mix-
Passer d’un ensemble de paramètres à un autre
convert est utilisé comme effet d’insertion. Lorsque Cu-
Vous pouvez utiliser les boutons Memory, Toggle et Clear base insère automatiquement Mixconvert à la place d’un
pour passer d’un paramétrage de downmix à un autre, afin Panner, le menu Presets n’affiche que les préréglages des
de faire des comparaisons directes. Cliquer sur le bouton configurations d’entrée/sortie actuelles.
Memory pour mémoriser tous les réglages actuels dans la
Vous choisissez et gérez les préréglages à l’aide des
mémoire temporaire. Cette mémoire se vide en cliquant
commandes situées en haut de la section centrale de l’in-
sur le bouton Clear. Grâce au bouton Toggle, vous pouvez
terface du plug-in. Le nom du préréglage actuellement sé-
passer des paramètres mémorisés au réglage actuel (mo-
lectionné est affiché dans le champ de texte. Cliquez sur
difié). Notez qu’ici la configuration de sortie n’est pas un
le symbole situé juste à côté du champ de texte pour
paramètre, mais doit rester identique pour les deux en-
ouvrir un menu local dans lequel vous pouvez choisir un
sembles de réglages.
préréglage différent. Les préréglages qui sont disponibles
Modification de la largeur (Width) dans ce menu dépendent des options de downmix pré-
sentes dans la configuration d’entrée actuelle. Vous sau-
Les contrôles Width avant et arrière servent à régler la lar- vegardez un nouvel ensemble de réglages en tapant un
geur du panorama audible. Avec une largeur minimale nouveau nom dans le champ de texte puis en sélection-
(0%) le panorama sera très étroit. Dans la plupart des cas, nant Save Preset dans le menu qui apparaît lorsque vous
le réglage par défaut sera de 50%. Ce réglage donne des cliquez sur le bouton Save. Vous pouvez sauvegarder un
signaux non modifiés. Des valeurs supérieures à 50% maximum de 64 préréglages pour chaque configuration
créeront un élargissement artificiel du panorama ; similaire d’entrée/sortie. Pour effacer un préréglages, sélectionnez
au décalage de phase. Faites attention lorsque vous mo- Delete Preset dans le menu local Save. Notez que les pré-
difiez la largeur du panorama et que vous souhaitez géné- réglages définis en usine ne peuvent pas être supprimés.
rer des downmixes matriciels.
Faites glisser les contrôles Width (les lignes colorées en Remarques générales
haut et en bas de la section Input Configuration) pour ré-
Niveau
gler la largeur. Vous pouvez aussi cliquer sur le nom du
Le volume du signal résultant d’un downmix peut être dif-
férent du volume du mixage d’origine. Il y a plusieurs rai-
sons à cela :
• Les signaux d’entrée doivent être étalonnés pour éviter tout
écrêtage.
• Le nombre de haut-parleurs utilisés influence le volume géné-
ral.

49
Les plug-ins d’effet fournis
• Le niveau du signal résultant d’un downmix dépend de la cor- Brève description des paramètres de Mixconvert
rélation de tous les signaux ajoutés, c’est pourquoi le déca- Paramètre Description
lage de phase peut influencer le volume.
Width (Largeur) Modifie le panorama
- 0% (largeur minimum)
Canal LFE - 50% (largeur normale, non modifiée)
- 100% (largeur maximum)
Le canal LFE est automatiquement filtré à l’aide d’un filtre
passe-bas. La fréquence de coupure de ce filtre passe- Gain Global Atténue ou augmente tous les canaux afin de compen-
ser l’écrêtage ou la faiblesse des niveaux dans le signal
bas est 120 Hz, la pente du filtre est de 12 dB/Oct. Un converti
canal LFE présent dans la configuration d’entrée, mais Niveau Surround Niveau du canal Surround
pas dans la configuration de sortie, sera mélangé de ma-
Niveau LFE Niveau du canal LFE
nière égale dans les canaux avant gauche et droit puisqu’il
est supposé que ce sont ces canaux qui utilisent les haut- Niveau Center Niveau du canal central avant

parleurs ayant la bande passante la plus large. Décalage de Décalage de Phase d’un canal (réglages : 0°, 90°,
Phase 180°, 270°), disponible pour les canaux avant et Sur-
round gauche/droit
Raccourcis clavier
Haut-parleur Cliquer sur un symbole de haut-parleur pour le rendre
L’interface du plug-in est conçue pour être pilotée à la muet ou le mettre en mode solo
souris. Mais il existe deux commandes possédant des rac- Bouton Solo Isole tous les canaux avant et Surround
courcis clavier :
Bouton Muet Rend muets tous les canaux avant et Surround
• Mémoriser Paramètre : [M] (comme “mémoire”) Output Config Disponible que s’il est utilisé en insert. Définit la confi-
• Changer de Paramètres (Toggle) : [S] (comme “swap” = guration de sortie des haut-parleurs
échanger) Store Memory Mémorise temporairement les réglages des paramètres
Toggle Memory Bascule entre le réglage actuel et ceux mémorisés tem-
Mode Solo porairement
Comme il n’y a pas de bus solo dédié, tous les solos se Clear Memory Vide la mémoire de paramètres temporaire
font sur place, donc tous les autres canaux (non-solo) Save Preset Sauvegarde ou supprime le préréglage spécifié dans le
sont muets. champs de texte
Menu local Charge un préréglage
Preset
Fonctionnalité et conversions disponibles
La configuration de haut-parleurs du mixage d’entrée (Input
Conversions possibles
Configuration) est définie par la largeur du canal dans le-
quel elle est insérée. Elle est affichée automatiquement. La Pour une liste des conversions, voir “Annexe Mixconvert” à
configuration de haut-parleurs du mixage de sortie (Output la page 72.
Configuration) est automatiquement sélectionnée lorsque
Mixconvert est inséré à la position du panner d’un canal ou
d’un Aux Send. S’il est employé comme effet d’insertion, la
Mixconvert-ControlRoom
configuration de sortie peut être sélectionnée dans le menu Le plug-in Mixconvert-ControlRoom est identique au plug-
correspondant ou en chargeant un préréglage. in Mixconvert. Il peut convertir des mixages surround en
Notez, toutefois, que toutes les combinaisons théorique- d’autres formats surround, par ex. le format 7.1 Cinema sur-
ment possibles sont en fait disponibles. Mixconvert est li- round en format 5.1 home theater. La différence décisive
mité aux canaux ayant 8 voies audio (ce qui signifie que est que le plug-in Mixconvert n’a pas de latence.
le10.2 ou 8.1 n’est pas accepté). Dans les tableaux pré-
sentés ( voir “Conversions possibles” à la page 46) vous
trouverez toutes les combinaisons possibles.

50
Les plug-ins d’effet fournis
MixerDelay SurroundDither

SurroundDither n’est pas à proprement parler un “effet”.

Le Dithering est une méthode permettant de contrôler le
bruit provoqué par les erreurs de quantification survenues
Le plug-in MixerDelay vous permet d’ajuster et de manipu- lors d’un enregistrement numérique. La théorie veut que
ler séparément les différents canaux d’une piste ou un bus lors des passages de faible niveau, quelques bits seule-
Surround. Les paramètres suivants sont disponibles : ment soient utilisés pour représenter le signal, ce qui pro-
voque des erreurs de quantification et, par conséquent,
• Les faders de niveau vous permettent de régler avec précision
de la distorsion. Par exemple, une “troncature de bits” lors
la balance des niveaux entre les canaux Surround.
du passage d’une résolution de 24 bits à 16 bits provo-
• Les boutons Muet et Solo permettent d’écouter des canaux
que des erreurs de quantification dans un enregistrement
individuels, etc.
par ailleurs parfait. En ajoutant à très faible niveau un bruit
• Avec les boutons d’inversion de phase, vous pouvez inverser
doté de propriétés particulières, les conséquences de ces
la polarité de phase de canaux individuels.
erreurs sont atténuées. L’ajout de ce bruit peut se mani-
• Avec les potentiomètres Delay, vous pouvez introduire des
fester, dans des conditions d’écoute particulièrement criti-
délais pour des canaux individuels. Le temps de délai est affi-
ques, par un souffle de très bas niveau : de toute façon, ce
ché en millisecondes et en centimètres, ce qui est très prati-
phénomène à peine perceptible est de loin préférable à la
que pour la compensation des différences éventuelles de
distorsion nettement audible qui apparaîtrait sinon.
distance lorsque vous jouez un mixage Surround sur différen-
tes configurations d’enceintes, etc. Quand utiliser SurroundDither ?
• La section d’assignation des canaux vous permet de sélec-
tionner/échanger les canaux de manière simple et rapide. • En fait, vous pouvez utiliser ce plug-in de dithering lors
Veuillez noter qu’il existe déjà plusieurs préréglages d’assi- de la conversion de fichiers à une résolution inférieure,
gnation de canaux. (Cliquez sur le bouton “Select Presets” du soit en temps réel (lecture) soit avec la fonction “Exporter
panneau commun pour ouvrir le menu local contenant ces Mixage Audio”.
préréglages.) • Comme SurroundDither est capable de traiter jusqu’à
Finalement, vous trouverez dans le panneau commun des six canaux en même temps, c’est le choix approprié si vous
boutons globaux, vous permettant de désactiver les fonc- travaillez avec des canaux en configuration surround.
tions Muet, Solo et Inversion de Phase pour tous les Si ce n’est pas le cas, utilisez le UV22 HR, voir “Mastering – UV 22 HR”
à la page 27.
canaux.

! Le MixerDelay n’est pas un mixeur – le nombre de

sorties est toujours le même que le nombre d’en-
trées. Pour mixer un signal surround en stéréo, utili-
sez les plug-ins Mix6to2 ou Mix8to2.

51
Les plug-ins d’effet fournis
Le panneau de contrôle de SurroundDither permet d’ac- 2. Ouvrez le panneau de contrôle de SurroundDither, et
céder aux options suivantes : sélectionnez le type de Dithering et de NoiseShaping dé-
sirés.
Dithering Type
3. Réglez les champs Ditherbits sur “16” pour toutes les
Il n’existe pas de règles infaillibles pour choisir l’une ou sorties de mixage master utilisées, comme défini dans le
l’autre des options suivantes : tout dépend du type de dialogue “VST Connexions”.
sons que vous désirez traiter. Nous vous recommandons Si vous n’utilisez pas de canaux de Surround, ce seront les canaux 1 et 2
de faire plusieurs essais et de laisser, au final, juger vos qui devront être sélectionnés.
oreilles :
4. Lorsque vous lirez le projet, les sorties numériques de
Option Description votre carte audio sortiront le mixage avec une résolution
Off Aucun Dithering n’est appliqué. de 16 bits, en appliquant un traitement de dithering.
Type 1 Essayez d’abord cette option, c’est la plus “universelle”.
Type 2 Cette méthode accentue davantage les fréquences
aiguës que le Type 1.

Noise Shaping Options (Off, Type 1 à 3)

Ce paramètre permet de modifier les caractéristiques du
bruit ajouté lors du dithering. Là encore, il n’existe pas de
règle infaillible : rappelez-vous toutefois que plus le chiffre
sélectionné est élevé, plus le bruit est déplacé hors de la
région la plus sensible de l’oreille, à savoir le médium.

Ditherbits
Cette partie de la fenêtre sert à spécifier la résolution fi-
nale désirée.
• Cette section possède six boutons, un pour chaque ca-
nal.
• Au-dessus de chacun des boutons se trouvent six
champs correspondants, indiquant la résolution à laquelle
les fichiers seront convertis.
Cliquer plusieurs fois sur un bouton permet de passer d’une valeur de ré-
solution disponible à une autre.

Exemple
Imaginons que vous ayez configuré un projet de façon à y
enregistrer des fichiers en 24 bits. Une fois l’enregistre-
ment terminé, vous désirez créer un master numérique en
16 bits, pour pouvoir graver un CD. Procédez comme
ceci :
1. Ajoutez SurroundDither à une case post fader d’effet
insert pour le bus de sortie.
C’est-à-dire à une des deux dernières cases.

52
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins Tools • Si le MultiScope est employé avec une piste multicanal
ou un bus de sortie, vous pouvez sélectionnez un des ca-
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la naux de haut-parleur pour les visualiser, ou Tous les Ca-
catégorie “Tools”. naux pour les voir tous à la fois.
• Vous pouvez à présent ajuster le potentiomètre Ampli-
MultiScope tude pour augmenter/diminuer la hauteur de la forme
d’onde, et/ou le potentiomètre Frequency pour sélection-
Le MultiScope peut servir à visualiser la forme d’onde, la ner la bande de fréquence visualisée.
linéarité de la phase ou le spectre de fréquence d’un si-
gnal. Il possède trois modes différents : • Le bouton “Freeze” permet de geler l’affichage dans les
trois modes Scope.
• Oscilloscope (Ampl.) Cliquez à nouveau dessus pour sortir du mode Freeze.
• Corrélateur de phase (Scope)
• Analyseur de spectre de fréquence (Freq.) Mode Corrélateur de Phase

Mode Ampl (Oscilloscope)

Pour sélectionner le Corrélateur de Phase, cliquez sur le

• Pour visualiser la forme d’onde d’un signal, ouvrez le bouton “Scope” de façon à ce qu’il s’allume. Le Corréla-
panneau de contrôle MultiScope et assurez-vous que le teur de Phase indique les relations de phase et d’ampli-
bouton “Ampl.” en bas à gauche est allumé. tude existant entre les deux canaux d’un signal stéréo, de
• Si le signal source est stéréo, vous pouvez à présent la façon suivante :
sélectionner le canal gauche ou droit en visualisation, ou Pour les paires stéréo, les indications sont les suivantes :
Stereo si vous désirez voir apparaître les deux canaux
dans la fenêtre. S’il s’agit d’un signal Mono, ces réglages • Une ligne verticale indique un signal parfaitement monophoni-
n’ont pas d’importance. que (autrement dit, les canaux gauche et droit sont rigoureu-
sement identiques).
• Une ligne horizontale indique que les deux canaux sont identi-
ques, mais en opposition de phase.

53
Les plug-ins d’effet fournis
• Une forme aléatoire mais assez ronde indique un signal stéréo • Cliquez sur le bouton “Freq” de façon à ce qu’il s’allume
bien équilibré. Si cette forme floue “penche” vers la gauche, en jaune.
cela signifie qu’il y a plus d’énergie dans le canal gauche, et vice Le Scope se trouve à présent en mode analyseur de spectre, et fait ap-
versa. À l’extrême (un des canaux coupés), le corrélateur de paraître chaque bande de fréquence sous forme d’une barre verticale –
phase indique une ligne droite inclinée de 90° vers l’autre côté. fréquences graves à gauche et fréquences aiguës à droite – dont la hau-
• Un cercle parfait indique la présence d’un signal sinusoïdal teur indique le niveau. On obtient ainsi une visualisation globale des am-
plitudes relatives des différentes bandes de fréquence.
sur l’un des canaux et le même signal, décalé de 90°, sur
l’autre canal. • Si le signal source est stéréo, vous pouvez à présent sé-
• De façon générale, plus les formes sont minces, plus il y a de lectionner le canal gauche ou droit en visualisation, ou Ste-
graves dans le signal, et plus elles sont diffuses, plus il y a reo si vous désirez voir apparaître les deux canaux dans la
d’aigus dans le signal. fenêtre. S’il s’agit d’un signal Mono, ces réglages n’ont pas
d’importance.
Si le MultiScope est employé avec un canal Surround en
mode Scope, le menu local à droite du bouton Scope dé- • Si le MultiScope est employé avec une piste multi-canal
termine le résultat : ou un bus de sortie, vous pouvez sélectionnez un des ca-
naux de haut-parleur pour les visualiser, ou Tous les Ca-
• Si “Stereo (Front)” est sélectionné, l’affichage indique la rela-
naux pour les voir tous à la fois.
tion de phase et d’amplitude entre les canaux stéréo avant.
• Si “Surround” est sélectionné, l’affichage indique la répartition • Ajustez le potentiomètre Amplitude pour augmenter/di-
d’énergie dans le champ Surround. minuer l’échelle verticale de représentation des bandes.

Analyseur de Spectre • En ajustant le potentiomètre Frequency, vous pouvez

diviser le spectre audible en 8, 15 ou 31 bandes. En sé-
lectionnant “Spectrum”, vous faites apparaître une visuali-
sation de haute résolution.
• Utilisez les boutons Mode A et Mode B pour passer
d’un mode de visualisation à l’autre.
Le Mode A est plus détaillé graphiquement, affichant une barre bleue
pleine pour représenter l’amplitude de chaque bande. Le Mode B est
moins détaillé, il affiche une ligne bleue continue représentant les niveaux
de crêtes de chaque bande. Ces modes de visualisation n’ont aucun effet
si vous avez sélectionné “Spectrum” avec le potentiomètre Frequency.

54
Les plug-ins d’effet fournis
SMPTEGenerator • Framerate (Fréquence d’image)
Par défaut, cette valeur est identique à celle réglée lors de la configura-
tion du Projet. Si vous désirez générer un timecode à une autre fré-
quence d’image que celle en vigueur dans le Projet (par exemple, pour
“timecoder” une bande), vous pouvez sélectionner un autre format dans
le menu local (à condition que “Link” soit désactivé).
Notez toutefois que pour que l’autre appareil se synchronise correcte-
ment avec Nuendo, la fréquence d’image doit être identique dans la fe-
nêtre Configuration du Projet, le générateur SMPTE et l’appareil
synchronisé via ce timecode.

Exemple – Synchronisation d’un appareil à Nuendo

Procédez comme ceci :
Ce plug-in n’est pas un périphérique d’effet : il génère du ti-
mecode au format SMPTE, qu’il envoie à une sortie audio. 1. Reliez le Générateur SMPTE comme effet d’insertion
Vous pouvez ainsi synchroniser d’autres appareils à sur une voie audio, puis assignez la sortie de cette voie à
Nuendo (à condition que ces derniers puissent se synchro- une sortie séparée.
Vérifiez qu’aucun autre effet, de type insertion ou départ, n’est utilisé sur
niser directement à un timecode SMPTE entrant). Ce plug-
cette voie de timecode. S’il est activé, mieux vaut également mettre
in s’avérera très pratique si vous n’avez pas accès à un con- l’égaliseur hors service.
vertisseur MTC/timecode.
2. Reliez la sortie correspondante du hardware audio à
Les éléments et paramètres suivants sont disponibles : l’entrée timecode de l’appareil que vous désirez synchro-
• Bouton Still niser à Nuendo.
Si vous activez ce bouton, le périphérique génère du timecode au format Procédez à tous les réglages nécessaires au niveau de l’autre appareil,
SMPTE en mode d’arrêt à la position actuelle du curseur. de façon à ce qu’il se synchronise correctement au timecode entrant.

• Bouton Generate (Générer) 3. Ajustez si nécessaire le niveau du timecode, soit dans

Activez ce bouton pour lancer la génération de timecode SMPTE. Nuendo, soit sur l’appareil récepteur.
Pour tester le niveau, activez le générateur SMPTE en mode “free run”.
• Bouton Link (Lier)
Ce bouton permet de synchroniser la sortie timecode à la position tempo- 4. Assurez-vous que la fréquence d’images au niveau de
relle de la palette Transport de Nuendo. l’appareil récepteur correspond bien à celle réglée dans le
Lorsque Generate et Link sont tous deux activés, la sortie du timecode Générateur SMPTE de Nuendo.
correspondra exactement à la position de la tête de lecture dans Cubase.
Activer le bouton Generate alors que Link est désactivé (voir ci-dessous) 5. Activez le bouton Link.
permet d’envoyer du timecode SMPTE en mode “free run” (“roue libre”), Le Générateur SMPTE génère à présent en sortie un timecode corres-
ce qui signifie que ce signal de timecode sera émis en permanence, in- pondant à la position indiquée dans la Palette Transport de Nuendo.
dépendamment du statut des transports dans Nuendo. C’est ce mode • Appuyez sur le bouton Lecture sur la palette Transport
qu’il convient de choisir si vous désirez “coucher” un timecode SMPTE
de Nuendo.
sur une bande.
L’autre appareil est à présent synchronisé et suit toutes les positions et
• Start Time (Heure de départ) évolutions de Nuendo commandées depuis les fonctions de transport.
Permet de déterminer à partir de quelle valeur temporelle le générateur
de timecode SMPTE démarrera, lorsqu’il est activé en mode “free run” Décalage d’affichage
(bouton Link désactivé). Pour modifier le point de départ, il suffit de cli- Si vous voulez entrer un décalage (offset), cliquez dans l’af-
quer sur un chiffre et de déplacer la souris vers le haut ou vers le bas.
fichage et glissez en haut ou en bas pour changer les va-
• Current Time (Heure actuelle) leurs. Cela introduit un décalage d’affichage – la position
Lorsque le bouton Link est activé, ce champ indique la position actuelle du curseur ne sera pas changé. En mode Generate cela
dans Nuendo. Si Link est désactivé, ce champ indique la valeur actuelle décale le temps initial (Start Time), en mode Link cela dé-
générée par le générateur SMPTE en mode “free run”. Il est impossible cale le timecode généré.
de modifier cette valeur manuellement.

55
Les plug-ins d’effet fournis
TestGenerator

Cet utilitaire permet de générer un signal audio, pouvant

être enregistré sous la forme d’un fichier audio, qui pourra
servir à de nombreux usages :
• Pour tester les caractéristiques d’un équipement audio.
• Pour effectuer diverses mesures, dont le calibrage des magné-
tos à bande.
• Comme signal de test des méthodes de traitement.
• Dans un but pédagogique.
Le TestGenerator est basé sur un générateur de forme
d’onde pouvant générer un certain nombre de formes
d’onde telles que sinus et dent de scie ainsi que divers ty-
pes de bruit. De plus, vous pouvez également régler la fré-
quence et l’amplitude du signal généré.
Dès que vous ajoutez le TestGenerator comme effet dans
une piste audio et que vous l’activez, un signal généré.
Vous pouvez ensuite activer l’enregistrement, comme
d’habitude afin d’enregistrer un fichier audio correspon-
dant aux caractéristiques du signal :
Paramètre Description
Formes d’onde En cliquant sur ces boutons, vous choisissez la forme
d’onde de base du signal généré. Vous avez le choix en-
tre quatre formes d’onde: Sinus, Carrée, Dent de Scie et
Triangle, ou trois types de bruit (bruit blanc, brun et rose
– de gauche à droite).
Frequency Contrôle la fréquence du signal généré, de 1 Hz à
20000 Hz.
Gain Contrôle l’amplitude du signal. Plus la valeur est élevée
(jusqu’à 0 dB) plus le signal sera fort.

56
Les plug-ins d’effet fournis
 2
Effets MIDI
Introduction 7. Pour essayer les différents modes d’arpège, cliquez
sur les boutons de mode de lecture (Playmode).
Ce chapitre décrit les effets MIDI temps réel fournis et Les symboles apparaissant sur les boutons indiquent l’ordre de lecture
leurs paramètres. des notes (vers le haut, le bas, vers le haut puis vers le bas, etc.). Les dif-
férentes possibilités d’ordre de lecture sont décrites ci-après.
Leur application et leur manipulation sont décrites au cha-
pitre “Paramètres et effets MIDI temps réel” du manuel Paramètres
Fonctions Détaillées.
Arpache 5 dispose des paramètres suivants:

Arpache 5 Réglage Description

Boutons Permettent de sélectionner l’ordre de lecture des notes de
Playmode l’accord dans l’arpège. Les options sont “vers le bas puis vers
(Mode de le haut”, “haut puis bas”, “vers le haut”, “vers le bas”, direction
lecture) aléatoire (bouton “?”) et “Order off”, position dans laquelle
vous pouvez choisir “manuellement” l’ordre de lecture des no-
tes de l’arpège, grâce aux champs Play Order.
Quantize Détermine la rapidité de l’arpège, exprimée sous la forme
d’une valeur de note, donc dépendante du tempo du projet.
Les valeurs possibles vont de 32T (triolet de triples croches)
à 1. (une mesure et demie).
Length Détermine la durée des notes de l’arpège, exprimée sous la
forme d’une valeur de note, donc dépendante du tempo du
Cet arpégiateur typique accepte un accord (groupe de projet. Les valeurs possibles sont identiques à celles pour le
notes MIDI) en entrée, et lit chaque note de cet accord sé- paramètre Quantize.
parément, dans l’ordre et à la vitesse de lecture spécifiés Semi- Détermine la tessiture de l’arpège, exprimée en demi-tons à
par l’utilisateur. L’arpégiateur Arpache 5 va encore plus Range partir de la plus basse note jouée. Voici comment il fonctionne :
loin. Avant de décrire les paramètres, voyons comment - Toutes les notes jouées hors de cette région sont transpo-
sées, par pas d’octave, afin d’entrer dans la région.
créer un arpège simple et typique : - Si la région s’étend sur plus d’une octave, des copies trans-
posées à l’octave des notes que vous jouez seront ajoutées à
1. Sélectionnez une piste MIDI puis activez l’écoute de l’arpège (autant d’octaves qu’il peut en entrer dans la région).
monitoring (ou préparez-la en enregistrement), de façon à
Thru Si cette fonction est activée, les notes envoyées à l’arpégia-
pouvoir jouer “à travers” la piste. teur (autrement dit, l’accord que vous jouez) traversent le
Vérifiez que cette piste est correctement configurée pour la lecture avec plug-in (elles se retrouvent en sortie, avec les notes arpé-
un instrument MIDI approprié. gées).
Play Order Si le mode de lecture “Order on” est sélectionné, vous pou-
2. Sélectionnez l’arpégiateur et activez-le. (Ordre de vez utiliser ces cases pour spécifier un ordre de lecture per-
Pour l’instant, utilisez-le en tant qu’effet d’insert sur la piste sélectionnée. Lecture) sonnalisé pour les notes de l’arpège :
3. Dans le panneau de contrôle de l’arpégiateur, réglez la Chaque case correspond à un emplacement dans le motif de
l’arpège. Pour chaque case, vous devez spécifier quelle note
vitesse de l’arpège avec le paramètre Quantize. vous désirez voir jouée à cette position, en sélectionnant un
Cette vitesse est exprimée sous forme de valeur de note, relative au chiffre. Ces chiffres correspondent aux touches que vous
tempo du projet. Par exemple, régler Quantize sur “16” signifie que l’ar- jouez, en partant de la plus basse.
Par conséquent, si vous plaquez les notes do3-mi3-sol3 (soit
pège sera à la double croche. un accord de do majeur), “1” signifierait le do3, “2” le mi3, et
4. Le paramètre Length sert à déterminer la durée des “3” le sol3. Notez que vous pouvez utiliser le même chiffre
dans plusieurs cases, ce qui permet de créer des motifs d’ar-
notes de l’arpège. pèges qu’il est impossible d’obtenir en utilisant les modes de
Vous pouvez de la sorte créer des arpèges “staccato” (durée inférieure à lecture standard.
la valeur de quantification) ou des notes d’arpège se recouvrant les unes
les autres (durée supérieure à la valeur de quantification).
5. Réglez le paramètre Semi-Range sur 12.
Avec cette valeur, les notes seront arpégées sur une octave.
6. Jouez un accord sur votre instrument MIDI.
Au lieu d’entendre un accord plaqué, vous entendrez les notes de l’ac-
cord jouées une à une, sous forme d’arpège.

58
Effets MIDI
Arpache SX Paramètre Description
Poly Détermine combien de notes sont acceptées dans l’ac-
cord entré. La valeur “All” signifie qu’il n’y a pas de limite.
Sort Mode Lorsque vous jouez un accord dans Arpache SX, l’arpé-
giateur trie les notes que vous avez jouées selon l’ordre
spécifié ici. Par exemple, si vous jouez un accord de do
majeur (do-mi-sol) avec “Note Lowest” sélectionné (“note
la plus basse”), la première note sera le do, la deuxième le
mi et la troisième le sol. Cet ordre affecte le résultat obtenu
par le paramètre Arp Style.

Mode Seq
Si vous sélectionnez le mode Seq dans la section Arp
Style, Arpache SX utilise comme motif un conteneur MIDI
supplémentaire. C’est ce motif qui forme la base de l’ar-
pège, conjointement avec les notes MIDI entrantes.
Voici un arpégiateur encore plus souple et plus élaboré,
• Pour importer un conteneur MIDI dans Arpache SX, fai-
permettant de créer tout ce qu’il est possible de créer que
tes-le glisser depuis la fenêtre Projet et déposez-le dans
ce soit des arpèges traditionnels ou des motifs beaucoup
la section “Drop a MIDI Part” d’Arpache SX.
plus complexes, de type patterns de séquenceur. L’Arpa-
che SX dispose des paramètres suivants: Dès lors, les notes dans le conteneur MIDI ainsi déposé
Paramètre Description
seront triées en interne, soit en fonction de leur hauteur (si
vous avez coché la case “Sort Phrase by Pitch”), soit en
Arp Style Détermine le comportement de base d’Arpache SX. En
mode Seq, l’arpégiateur utilise un conteneur MIDI im- fonction de leur ordre d’apparition dans le conteneur. Par
porté comme point de départ du motif – description ci exemple, si les notes contenues dans le conteneur MIDI
après. Tous les autres modes décrivent la façon dont les sont do, mi, sol, la, mi, sol et qu’elles sont triées selon leur
notes que vous jouez seront arpégées : haut, bas, haut &
bas, presqu’en haut ou presqu’en bas. hauteur, vous obtiendrez, en chiffres, 1 2 3 4 2 1. Nous
Quantize Détermine la résolution de l’arpège, autrement dit sa “vi-
avons donc 4 notes/chiffres différents et 6 emplacements
tesse”. La valeur “Source” est utilisée dans le mode Seq de déclenchement.
mode, voir ci-dessous.
Désormais, les données MIDI entrantes (l’accord que
Length Détermine la durée des notes arpégées. La valeur
“Source” est utilisée dans le mode Seq mode, voir ci- vous envoyez dans Arpache SX) généreront également
dessous. une liste de chiffres, chaque note dans l’accord corres-
Transpose Lorsqu’un mode autre que “Off” est sélectionné, l’arpège pondant à un chiffre en fonction du réglage de mode de tri
est étendu vers le haut, vers le bas ou dans les deux sens (Sort Mode).
(selon le mode). “Étendu” signifiant qu’on ajoute des ré-
pétitions transposées du motif de l’arpège de base. Le
paramètre “Octave” détermine le nombre de répétitions
transposées, tandis que “Semi-Steps” détermine de
combien chaque répétition sera transposée.
Play Mode Voir la description du mode Seq ci-après.
Trigger Mode Voir la description du mode Seq ci-après.
Velocity Source Détermine la vélocité des notes de l’arpège. Les options
disponibles sont Seq (uniquement dans le mode Seq),
Input (valeurs identiques aux valeurs de vélocité des notes
correspondantes dans l’accord que vous jouez) ou Fixed,
auquel cas les notes de l’arpège possèdent toutes la va-
leur de vélocité entrée dans le champ de valeur à droite.
Thru Si cette fonction est activée, les notes envoyées à l’arpé-
giateur (autrement dit, l’accord que vous jouez) traver-
sent le plug-in (elles sont donc renvoyées telles quelles
avec les notes arpégées).

59
Effets MIDI
Les deux listes de chiffres sont dès lors mises en confor- Autopan
mité – Arpache SX essaie de lire le motif du fichier MIDI
déposé, mais en utilisant les notes MIDI entrantes (ac-
cord). Le résultat obtenu dépend du réglage de mode de
déclenchement (Trigger):
Mode de dé- Description
clenchement
Trigger Tout le motif issu du fichier MIDI déposé sera lu, mais
transposé en fonction d’une des notes MIDI entrantes. La
note utilisée dépend du mode de tri (Sort) choisi.
Trigger Cnt. Comme précédemment, mais même lorsque toutes les
touches sont relâchées, la phrase reprend sa lecture de- Ce plug-in fonctionne un peu comme un LFO (oscillateur
puis l’emplacement où elle s’était arrêtée dès que vous basse fréquence) dans un synthétiseur, en ce sens qu’il
appuyez sur une des touches du clavier. À utiliser, par
exemple, lorsque vous jouez “live” à travers Arpache SX.
envoie des messages de contrôleur MIDI variant de façon
continue. Une utilisation typique est le panoramique MIDI
Sort Normal Établit une correspondance entre les notes MIDI entran-
tes et les notes du conteneur MIDI déposé. S’il y a moins automatique, ou AutoPan – d’où son nom. Vous pouvez
de notes (chiffres) dans l’entrée MIDI, certains pas de toutefois sélectionner n’importe quel type d’événement de
l’arpège résultant seront vides. contrôleur continu MIDI. Les paramètres sont les suivants :
Sort First Comme précédemment, mais s’il y a moins de notes
(chiffres) dans l’entrée MIDI, les notes manquantes sont Sélecteurs de forme d’onde
remplacées par la première note.
Sort Any Comme précédemment, mais s’il y a moins de notes
Ces sélecteurs déterminent la forme des courbes formées
(chiffres) dans l’entrée MIDI, les notes manquantes sont par l’évolution des valeurs de contrôleur. Les résultats ob-
remplacées par n’importe quelle note (choisie aléatoire- tenus avec la plupart de ces formes d’onde se déduisent
ment).
de façon évidente en regardant les boutons, mais quel-
Arp. Style Comme précédemment, mais s’il y a moins de notes ques-une méritent des explications complémentaires :
(chiffres) dans l’entrée MIDI, les notes manquantes sont
remplacées par la dernière note valide dans l’arpège.

Enfin, le mode Play intervient sur l’arpège résultant.

Veuillez également noter que vous pouvez choisir de pré-
server le timing original, la durée et la vélocité des notes Génère une courbe de contrôleur “aléatoire”.
du conteneur MIDI déposé, en sélectionnant “Source”
dans les champs Quantize et Length, et “Seq” dans la
section Velocity Source.
Ces boutons permettent de générer des courbes pourvues d’une “enve-
loppe périodique”. Autrement dit, l’amplitude croît ou décroît régulière-
ment et décrit un cycle en une durée donnée, réglée avec le paramètre
Période (voir ci-après).

60
Effets MIDI
Period Min et Max
Ce champ permet de régler la vitesse du panoramique Déterminent les valeurs minimale et maximale de contrô-
automatique, ou plutôt la durée d’un cycle de la courbe de leur émises, autrement dit le “bas” et le “haut” des cour-
contrôleurs. Cette valeur peut être entrée en tics (1 tic = 1/ bes de contrôleur.
480 de noire), ou sous forme rythmique, en valeur exacte
de note (en cliquant sur les flèches situées près des va- Chorder
leurs). Plus la valeur de période est basse, plus la fré-
quence de la courbe de contrôleur est lente. Pour une va- Le Chorder est un processeur d’accords MIDI, permettant
leur de Période de 240 (soit 240/480, 1/2 noire, donc une d’assigner des accords complets à telle ou telle touche,
croche), la forme d’onde décrit un cycle toutes les croches. avec une multitude de variations. Il offre trois modes prin-
cipaux de fonctionnement : Normal, 1Octave et Global.
Density Vous passez de l’un à l’autre en cliquant sur leur bouton
Détermine la densité des événements dans les courbes respectif, à gauche sous le clavier.
de contrôleur envoyées. La valeur peut être entrée en tics
(1 tic = 1/480 de noire), ou sous forme rythmique, en va- Mode Normal
leur exacte de note (en cliquant sur les flèches situées
près des valeurs). Plus la valeur de note est élevée, plus la
courbe de contrôleur sera lissée. Par exemple, si vous ré-
glez ce paramètre à 60 (ce qui apparaît sous la forme
“32th”), un nouvel événement de contrôleur sera envoyé
tous les 60e de tics (soit tous les triples croches).

! Mieux vaut éviter des valeurs de Densité extrêmement

basses : elles généreront un très grand nombre d’évé-
nements, ce qui risque de surcharger l’instrument Ce mode permet d’assigner un accord différent à chaque
MIDI et de provoquer des retards, des blocages, etc.). touche du clavier. Procédez comme suit :
AmpMod 1. Sélectionnez la touche à laquelle vous désirez assigner
un accord, en cliquant sur l’affichage du clavier inférieur,
e paramètre (modulation d’amplitude) ne sert que pour les “Trigger Note”.
deux formes d’ondes pourvues “d’enveloppes périodiques”
(voir ci-dessus). La valeur Période (réglée en temps) déter- 2. Configurez l’accord désiré pour cette touche en cli-
mine la durée de l’enveloppe. Dans la figure ci-après, la Pé- quant sur le clavier supérieur, “Chord Setup”.
riode est réglée sur une valeur d’une noire et l’AmpMod est Cliquer sur une touche l’ajoute à l’accord ; cliquer à nouveau dessus la
de 4 temps. Résultat : une courbe basée sur une durée supprime.
d’une noire, dans laquelle l’amplitude maximale décroît ré- 3. Répétez les manipulations ci-dessus pour toutes les
gulièrement, le tout se répétant à chaque mesure. touches que vous désirez utiliser.
Controller À présent, si vous jouez les touches que vous avez confi-
gurées, vous entendrez les accords que vous leur avez as-
Ce champ détermine quel type d’événement de contrôleur signés.
continu est émis. Les choix les plus typiques sont le panora-
mique, le volume et la brillance, mais votre instrument MIDI
peut assigner (mapping) des contrôleurs à d’autres para-
mètres, ce qui permet de moduler le paramètre de synthéti-
seur de votre choix – pour plus de détails, reportez-vous à
la charte d’implémentation MIDI de votre instrument !

61
Effets MIDI
Mode Octave

Le mode de passage par vélocité est sélectionné.

2. Spécifiez dans le champ “Use” combien de variations

vous désirez utiliser.
3. Cliquez sur le premier bouton Zone Select et sélec-
tionnez l’accord (ou les accords) désiré(s) pour la pre-
mière variation.
Le mode Octave est similaire au mode Normal, mais il ne 4. Cliquez sur le bouton Zone Select suivant, puis confi-
permet d’assigner les accords que sur une octave, répétée gurez l’accord (ou les accords) désiré(s) pour cette varia-
sur tout le clavier. Autrement dit, vous disposez d’un maxi- tion.
mum de 12 accords différents. Si vous jouez par exemple
5. Continuez pour le nombre de variations spécifié via le
un do, que ce soit un do2, do4, do5, etc., vous entendrez
paramètre Use.
toujours le même accord : celui assigné à cette note.
Chaque bouton Zone Select correspond à une variation.
Mode Global 6. Dès lors, dès que vous jouez sur le clavier, vous pou-
vez contrôler les variations en fonction des modes de pas-
sage sélectionnés.
Voici comment ces passages fonctionnent :
Mode de Description
passage
Vélocité La gamme de valeurs complète (1-127) est divisée en “zo-
nes” de vélocité, en fonction du nombre de variations que
vous avez spécifié. Par exemple, si vous utilisez deux varia-
tions (Max est réglé sur 2), il y aura deux “zones” de vélocité
: de 1 à 63 et de 64 à 127. Si vous jouez une note dont la
En mode Global, vous ne configurez qu’un seul accord, en vélocité est supérieure ou égale à 64, c’est la seconde varia-
tion qui est sélectionnée et déclenchée. Si la valeur de vélo-
utilisant l’affichage de clavier Chord Setup (le clavier infé- cité est inférieure à 64, c’est la première variation qui est
rieur est caché). Cet accord est alors joué par toutes les entendue.
touches du clavier, mais transposé en fonction de la note Note Dans ce mode, le Chorder ne joue qu’un seul accord à la
que vous jouez. fois – vous ne pouvez pas jouer plusieurs accords différents
simultanément. Lorsque le mode de passage par note est
Utilisation des passages sélectionné, vous jouez une note pour déterminer la note de
base de l’accord, puis une note plus haute pour sélectionner
La section Zone Setup, située en bas du panneau, vous une variation. Le numéro de variation est la différence, en
demi-tons, entre les deux touches. Ainsi, pour sélectionner
permet de configurer des variations sur les accords défi- la variation 1, appuyez sur la touche située un demi-ton plus
nis. Cette fonction est applicable dans les trois modes, et haut que la note de base ; pour la variation 2, appuyez sur la
touche située deux demi-tons plus haut, etc.
autorise un total de huit variations pour chaque touche as-
signable (autrement dit, un maximum de 8 accords diffé-
rents en mode Global, 12 x 8 accords en mode Octave et • Pour désactiver la fonction de passage de variation, sé-
128 x 8 accords en mode Normal). lectionnez le mode “No Switch”.

Le passage d’une variation à une autre peut être contrôlé

par la vélocité ou par la valeur de note. Voici comment les
configurer :
1. Sélectionnez un des deux modes de passage : par vé-
locité ou par note.
Vous trouverez ci-après des explications concernant leur utilisation.

62
Effets MIDI
Compress Context Gate

Ce compresseur MIDI sert à “niveler” ou à “exagérer” les

différences de vélocité. Le résultat est similaire à celui ob-
tenu avec le paramètre de piste Compression de Vélocité,
mais le plug-in Compresseur présente ses commandes
d’une façon plus proche de celle en vigueur sur les com-
presseurs audio habituels. Voici quels sont ces paramètres:
Paramètre Description
Threshold (Seuil)Seules les notes dont la vélocité dépasse cette valeur
seront concernées par la compression/expansion.
Ratio Ce paramètre détermine le taux de compression appliqué Le Context Gate permet de déclencher/filtrer les données
aux valeurs de vélocité supérieures au niveau de seuil. MIDI en fonction de certains critères. Vous pouvez l’utili-
Pour des valeurs de Ratio supérieures à 1:1, on parle de
compression (autrement dit, les différences de vélocité ser pour contrôler, en fonction du contexte, des périphéri-
sont “lissées”) ; pour des valeurs inférieures à 1:1, on ques MIDI. Voici les paramètres disponibles :
parle d’expansion (autrement dit, les différences de vélo-
cité sont exagérées). Poly Mode – Chord Gate
En fait, la partie de la valeur de vélocité située au-delà de
la valeur de seuil (Threshold) est divisée par la valeur de Lorsque Chord Gate est activé, seules les notes faisant
taux (Ratio).
partie des accords reconnus peuvent passer. Deux modes
Gain Ce paramètre permet d’ajouter ou de soustraire une valeur
fixe aux valeurs de vélocité. Comme les valeurs de vélocité
de reconnaissance automatique des accords sont
sont forcément comprises entre 0 et 127, la valeur de disponibles : Simple et Normal. En mode Simple, tous les
Gain sert à maintenir, après compression/expansion, les accords standard (majeur/mineur/b5/dim/sus/maj7 etc.)
valeurs dans cet éventail. Le plus souvent, on utilise des
valeurs de Gain négatives lors d’une expansion et des va- sont reconnus, tandis que le mode Normal prend en
leurs de Gain positives lors d’une compression. compte davantage de tensions.

Poly Mode – Polyphony Gate

Permet de filtrer les données MIDI en fonction du nombre
de touches enfoncées à l’intérieur d’une région clavier
donnée. Vous pouvez utiliser ce critère indépendamment
ou conjointement à la fonction Chord Gate.
• Le champ de valeur Minimum permet de spécifier le
nombre minimal de notes nécessaire pour que les notes
puissent passer.
• Les paramètres Upper/Lower Range définissent la ré-
gion du clavier à prendre en compte.
Seules les notes comprises dans cette région pourront passer.

63
Effets MIDI
Mono Mode – Channel Gate Density
Lorsque ce paramètre est activé, seuls les événements
correspondant à une seule note sur un canal MIDI spécifié
pourront passer, ce qui peut servir dans le cas de contrô-
leurs MIDI pouvant envoyer des données MIDI simultané-
ment sur plusieurs canaux – par exemple des contrôleurs
de guitare, qui envoient sur des canaux distincts les don-
nées correspondant à chaque corde. Vous pouvez régler Ce tableau de bord générique permet d’intervenir sur la
ce paramètre sur un canal spécifique (1 à 16), ou sur “densité” des notes jouées depuis (ou à travers) la piste.
“Quelconque”, autrement dit aucun “channel gating”. Pour une valeur de 100 %, rien n’est modifié. Diminuer la
valeur de Densité (en dessous de 100 %) élimine (rend
Mono Mode – Key Range Gate muettes) aléatoirement des notes. À l’inverse, pour une
valeur de Densité supérieure à 100 %, de nouvelles notes
Ce paramètre peut être utilisé indépendamment ou con-
sont ajoutées de façon aléatoire.
jointement à la fonction Channel Gate. Les notes jouées
continuent de sonner (pas de message de Note Off)
jusqu’à ce qu’une note soit jouée dans la région délimitée Micro Tuner
par les valeurs Upper et Lower range (et, si l’option est
cochée, le canal Channel Gate réglé).

Bouton Panic
Envoie un message de type “All Notes Off” sur tous les
canaux, dans le cas où des notes sont coincées.

Bouton Learn
Le plug-in Micro Tuner permet de configurer sur l’instru-
Lorsque ce bouton est activé, vous pouvez spécifier un
ment un système de micro-accord différent, en désaccor-
événement de type Reset trigger (réinitialisation des dé-
dant légèrement chaque note.
clenchements) via MIDI. Dès que cet événement MIDI
spécifique sera envoyé, il déclenchera un message de • Chaque champ Detune correspond à une touche de l’octave
type “All Notes Off”. Une fois l’événement de Reset défini, (indiquée sur l’affichage du clavier). Agir sur la valeur de ce
mieux vaut désactiver le bouton Learn. champ permet de modifier la hauteur de la note correspon-
dante, dans un sens ou dans l’autre, par pas d’un centième de
Durée d’Auto Release demi-ton.
En l’absence d’activité en entrée, toutes les notes en • Selon que la piste est assignée à un instrument VST ou à un
cours d’émission se voient envoyer un message de Note instrument MIDI standard “réel” (capable d’interpréter des in-
Off après la durée définie ici, en secondes ou en millise- formations de micro-accord), réglez le paramètre Convert de
condes. façon appropriée.
Le Micro Tuner est livré avec un certain nombre de préré-
Minimum Velocity
glages, à la fois “classiques” et plus “expérimentaux”.
Les notes dont la valeur de vélocité se trouve sous ce
seuil ne “sortent” pas.

64
Effets MIDI
MIDIControl MIDIEcho

Il s’agit d’un écho MIDI sophistiqué, générant des notes

supplémentaires “en écho” aux notes MIDI qu’il reçoit. Il
permet de créer des effets similaires à ceux obtenus avec
Ce panneau de contrôle générique permet de sélection- un délai numérique, mais propose également des fonc-
ner jusqu’à huit types de contrôleurs MIDI différents, puis tions de Correction de Hauteur MIDI et bien d’autres en-
d’en définir les valeurs via les champs de valeur ou les core. Comme toujours, il est important de se rappeler que
curseurs (affichés si vous faites un [Alt]/[Option]-clic dans cet effet ne produit pas son écho en traitant les données
un champ de valeur). Exemple d’application typique : vous audio elles-même, mais en agissant sur les données de
utilisez un instrument MIDI dont les paramètres peuvent notes MIDI qui commandent les sons dans le synthétiseur.
être contrôlés par des données de contrôleur MIDI (par Voici les paramètres disponibles :
exemple, fréquence de coupure de filtre, résonance, ni-
veaux, etc.). En sélectionnant les types de contrôleurs Quantize
MIDI appropriés, vous pouvez utiliser le plug-in comme Cette fonction permet de recaler les notes d’écho sur une
panneau de contrôle pour ajuster le son de l’instrument grille de quantification, configurée grâce à ce paramètre.
depuis Nuendo, à tout moment. Vous pouvez soit utiliser le curseur, soit entrer directement
• Pour sélectionner un type de contrôleur, utilisez les menus lo- la valeur en tics (1 tic = 1/480è de noire), soit cliquer sur
caux situés à droite. les boutons fléchés pour passer d’une valeur “rythmique-
• Pour désactiver un curseur de contrôleur, réglez-le sur ment exacte” à l’autre (elles apparaissent sous forme de
“Éteint” (en le faisant glisser tout en bas). valeurs de notes – voir le tableau ci-après). On trouve ainsi
plus facilement des valeurs de quantification appropriées
rythmiquement, tout en conservant la possibilité d’entrer
des valeurs intermédiaires plus “expérimentales”.
Par exemple, si vous réglez cette valeur sur “16th” (double
croche), toutes les notes de l’écho seront jouées sur des
emplacements exacts de doubles croches, quel que soit
le timing des notes d’origine et la valeur du paramètre
Echo-Quant.

Ö Pour désactiver la quantification, réglez ce paramètre

sur sa valeur la plus basse (1).

65
Effets MIDI
Length Si par exemple, vous réglez sa valeur sur -2, la première
répétition d’écho de note aura une hauteur inférieure de
Ce paramètre permet de déterminer la durée des notes de
deux demi-tons à la note d’origine, la deuxième répétition
l’écho. Vous pouvez soit conserver la durée exacte des no-
sera plus basse de deux demi-tons que la première répé-
tes d’origine (en réglant Length sur sa valeur la plus basse,
tition, etc.
“Source”) ou la durée que vous spécifiez manuellement –
soit en entrant le nombre de tics désiré, soit en cliquant sur Echo Decay
les boutons fléchés pour passer d’une valeur “rythmique-
ment exacte” à une autre (elles apparaissent sous la forme Ce paramètre permet de déterminer le comportement
de valeurs de notes – voir le tableau ci-après). temporel des répétitions successives. Sa valeur se règle
sous forme de pourcentage.
Ö La durée peut également se voir affectée par le para-
• S’il est réglé sur 100 % (position médiane), la durée d’écho
mètre Length Decay.
reste identique pour toutes les répétitions (telle que détermi-
Repeat née par le paramètre Echo-Quant.).
• Si vous augmentez la valeur au-delà de 100, les notes de
Ce paramètre détermine le nombre d’échos (répétitions l’écho voient la durée les séparant augmenter progressive-
de notes) générés pour chaque note entrante. Valeurs ment (autrement dit, l’écho ralentit).
possibles : de 1 à 12. • Si vous réduisez la valeur en deçà de 100, les notes de l’écho
Echo-Quant. voient la durée les séparant diminuer progressivement, ce qui
donne un effet de “balle qui rebondit” (l’écho accélère).
Le paramètre Echo-Quant. permet de régler la durée de
délai, autrement dit la durée séparant la note jouée de sa Length Decay
première répétition. Vous pouvez soit utiliser le curseur, soit Ce paramètre permet de définir comment la durée des no-
entrer directement la valeur en tics (1 tic = 1/480 de noire), tes de l’écho changera à chaque répétition successive.
soit cliquer sur les boutons fléchés pour passer d’une va- Plus cette valeur est élevée (25 - 100), plus les notes de
leur “rythmiquement exacte” à l’autre (elles apparaissent l’écho seront longues comparées à leur notes d’origine.
sous forme de valeurs de notes – voir le tableau ci-après).
Si vous choisissez la valeur “8th” (croche) par ex., les notes À propos des tics et des valeurs de notes
de l’écho apparaîtront une croche après la note d’origine. Les paramètres relatifs au timing et à la position (Echo-
Quant., Length et Quantize) peuvent tous se régler en
Ö La durée d’écho peut également se voir affectée par le
tics. Il y a 480 tics dans une noire. Vous pouvez aussi
paramètre Echo Decay.
choisir une valeur rythmique (apparaissant sous la forme
Velocity Decay d’une valeur de note). Le tableau suivant indique la corres-
pondance valeurs usuelles de note/nombre de tics :
Ce paramètre permet d’ajouter ou de soustraire une cer-
Valeur de note Nombre de tics
taine quantité aux valeurs de vélocité à chaque répétition,
ce qui se traduit par un écho dont les répétitions s’affai- Triple croche 60
blissent ou se renforcent en niveau de vélocité (en suppo- Triolet de doubles-croches 90
sant que le son utilisé est sensible à la vélocité). Pour que Double croche 120
la vélocité reste inchangée, réglez la valeur de ce paramè- Triolet de croches 160
tre sur 0 (position médiane).
Croche 240
Pitch Decay Triolet de Noires 320

Si vous réglez ce paramètre sur une valeur autre que 0, les Noire 480

répétitions successives des notes (échos) verront leur Blanche 960

hauteur augmenter ou diminuer. Cette valeur se règle par
demi-tons.

66
Effets MIDI
Note to CC Quantizer

Cet effet permet de générer un événement de Contrôleur

Continu MIDI pour chaque note MIDI entrante. La valeur
de cet événement de contrôleur correspond au numéro de
la note (sa hauteur) et le seul paramètre disponible permet La quantification est une fonction permettant de modifier le
de sélectionner le numéro de Contrôleur MIDI désiré (par timing des notes en alignant leurs emplacements sur une
défaut, il s’agit du Contrôleur n°7, volume MIDI). Les notes “grille de quantification”. Cette grille peut consister, par
MIDI entrantes traversent l’effet sans modification. exemple, en doubles croches régulières (dans ce cas, les
notes possèdent un timing parfait “à la double croche”),
Par exemple, si c’est le volume MIDI (Contrôleur n°7) qui mais peut aussi être moins régulière (ce qui permet de con-
est sélectionné, les notes du bas du clavier (numéros de férer au timing de vos notes un feeling de swing, etc.).
notes réduits) voient leur volume MIDI réduit, tandis que
les notes du haut du clavier (numéros de notes élevés) Ö La fonction principale de Quantification de Nuendo
augmentent le volume. Vous pouvez ainsi créer un “suivi est décrite dans le mode d’emploi.
de clavier” du volume ou d’autres paramètres.
Alors que la fonction Quantifier du menu MIDI applique les
! Notez qu’un événement de contrôleur est émis cha- modifications de timing aux notes de la piste elle-mêmes,
que fois qu’une nouvelle note est jouée. Si vous l’effet Quantizer permet de les appliquer “à la volée”, en
jouez simultanément des notes hautes et basses, le ce sens qu’il modifie en temps réel le timing des notes.
résultat peut parfois être confus. C’est pourquoi il Vous pouvez ainsi essayer plus aisément différents para-
vaut mieux appliquer l’effet Notes to CC à des pistes mètres lorsque vous créez des grooves et des rythmes.
monophoniques (ne jouant qu’une note à la fois). Veuillez toutefois noter sur la fonction Quantiser principale
contient des paramètres et des fonctions indisponibles
dans le plug-in Quantizer.
Le Quantizer possède les paramètres suivants :
Paramètre Description
Quant. Note Détermine la valeur de note sur laquelle la grille est ba-
sée. Vous pouvez choisir, pour chaque figure de note, la
valeur “normale”, en triolet ou pointée. Ainsi, “16” signifie
doubles croches normales et “8T” triolet de croches .
Swing Le paramètre Swing permet de retarder tous les empla-
cements pairs de la grille, ce qui donne un effet de Swing
ou de Shuffle. Cette valeur s’exprime sous forme de
pourcentage – plus celui-ci est élevé, plus le décalage
vers la droite est prononcé.
Strength (Poids) Permet de déterminer la “tolérance” de l’alignement des
notes sur la grille de quantification. Pour une valeur de
100%, toutes les notes sont placées exactement sur
l’emplacement de grille le plus proche ; pour des valeurs
inférieures, le timing est plus “souple”, plus “relâché”.
Délai Permet de reculer (valeurs positives) ou d’avancer (va-
leurs négatives) les notes, par milliseconde. À l’inverse
du Délai des Paramètres de Piste, ce délai peut être
automatisé.

67
Effets MIDI
Step Designer • L’affichage couvre une octave (comme indiqué par la liste
des hauteurs à gauche). Pour faire défiler l’octave affichée
vers le haut ou le bas, il suffit de cliquer dans la liste des hau-
teurs puis de faire glisser vers le haut ou vers le bas.
Vous pouvez ainsi insérer des notes de n’importe quelle hauteur. Notez
toutefois que chaque pas ne peut contenir qu’une seule note à la fois –
le Step Designer est monophonique par essence.

Le Step Designer est un séquenceur MIDI orienté pattern

(motif), envoyant des données de notes MIDI et d’autres
données de Contrôleur en fonction du pattern configuré. Il
ne tient pas compte des données MIDI entrantes, à part Cliquez puis faites glisser pour faire apparaître d’autres octaves.
les données d’automation (comme, par exemple, les chan- • Pour supprimer une note dans un pattern, cliquez de
gements de pattern enregistrés). nouveau dessus.
Créer un pattern de base 5. Sélectionnez “Vélocité” dans le menu local Contrô-
1. Avec le sélecteur de Pattern, choisissez le pattern que leurs.
Ce menu local détermine ce qui apparaît dans la partie inférieure de l’af-
vous désirez créer.
fichage de contrôleur.
Chaque Step Designer peut contenir jusqu’à 200 patterns différents.
6. Réglez la vélocité des notes en faisant glisser les
2. Avec le paramètre Quantize, spécifiez la “résolution”
échelles de vélocité dans l’affichage du contrôleur.
désirée du pattern.
Autrement dit, cette valeur détermine la durée de chaque pas. Si par
exemple vous réglez Quantize sur “16th”, chaque pas correspond à une
double croche.
3. Avec le paramètre Length, spécifiez le nombre de pas
du pattern.
Comme vous pouvez le voir dans l’affichage de note, le nombre maximal 7. Pour raccourcir les notes, sélectionnez “Gate” dans le
de pas est de 32. Par exemple, si vous réglez Quantize sur 16 et Length menu local Contrôleurs puis réduisez les échelles dans
sur 32, vous créez un pattern de deux mesures, dont les pas représen- l’écran de contrôleur.
tent une double croche. Lorsqu’une échelle est réglée à sa valeur maximale (complètement vers
le haut), la note correspondante s’étendra sur toute la durée du pas (du-
4. Cliquez dans l’affichage pour insérer des notes. rée définie par la valeur du paramètre Quantize).
Vous pouvez insérer des notes sur n’importe lequel des 32 pas, mais le plug-
in Step Designer ne lit que le nombre de pas défini par le paramètre Length. 8. Pour rallonger encore les notes, vous pouvez lier deux
notes. Pour cela, il suffit d’insérer deux notes puis de cli-
quer sur le bouton Tie situé sous la deuxième note.
Lorsque le bouton Tie est allumé pour une note, celle-ci n’est pas dé-
clenchée de nouveau – mais rallonge la note précédente. Par ailleurs, la
note attachée (la seconde note) se voit affecter automatiquement la
même hauteur que la première note. Rien ne vous empêche d’ajouter
d’autres notes et de les attacher de la même manière, ce qui permet de
créer des notes encore plus longues.

68
Effets MIDI
9. À présent, si vous lancez la lecture dans Nuendo, le pat- Fonction Description
tern sera lu également, et enverra ses notes MIDI sur le canal Random Génère un pattern complètement aléatoire – très prati-
et la sortie MIDI de la piste (ou, si vous avez activé le Step que pour l’expérimentation.
Designer comme effet de type départ, sur les canal et sortie Swing Le paramètre Swing permet de retarder tous les deuxiè-
MIDI sélectionnés pour le départ dans l’Inspecteur). mes pas, ce qui donne un effet de Swing ou de Shuffle.
Cette valeur s’exprime sous forme de pourcentage – plus
celui-ci est élevé, plus le décalage vers la droite est pro-
Ajouter des courbes de contrôleur noncé.
Le menu local Contrôleurs possède deux autres éléments Presets Notez qu’un préréglage mémorisé contient les 200 pat-
supplémentaires, correspondant à deux types de Contrô- terns du Step Designer.
leurs.
Automatiser les changements de pattern
• Pour déterminer les deux types de contrôleurs (fré-
quence de coupure de filtre, résonance, volume, etc.) ap- Vous pouvez crées jusqu’à 200 patterns différents dans
paraissant dans le menu local, cliquez sur le bouton Setup chaque Step Designer – il suffit de sélectionner un nou-
puis sélectionnez les contrôleurs de votre choix dans la veau pattern puis d’ajouter des événements de notes et
liste qui apparaît. de contrôleurs comme décrit ci-avant.
Cette sélection est globale pour tous les patterns. Généralement, vous souhaitez changer de pattern en
• Pour insérer des informations de contrôleur dans un cours de morceau. Pour cela, il suffit d’automatiser le sé-
pattern, sélectionnez le contrôleur désiré depuis le menu lecteur de pattern, soit en temps réel en activant l’automa-
local puis cliquez dans l’affichage du contrôleur pour des- tion en écriture et en changeant de pattern en cours de
siner les événements. lecture, soit en dessinant dans la sous-piste d’automatisa-
Les événements de contrôleur MIDI seront envoyés pendant la lecture, tion de la piste MIDI du Step Designer. Notez que vous
en même temps que les notes. pouvez aussi appuyer sur une touche de votre clavier MIDI
pour changer de pattern. Vous pouvez ainsi configurer le
Step Designer comme un effet d’insert pour une piste
MIDI prête à l’enregistrement. Appuyez sur C1 pour sélec-
tionner le pattern 1, sur C#1pour sélectionner le pattern
2, sur D1 pour sélectionner le pattern 3, sur D#1 pour sé-
lectionner le pattern 4 et ainsi de suite. Si vous le désirez,
Ö Si vous faites glisser une échelle d’événements de
vous pouvez enregistrer ces changements de pattern
contrôleur tout en bas, aucune valeur de contrôleur ne
sous forme d’événement de note sur une piste MIDI. Pro-
sera envoyée pour ce pas.
cédez comme ceci :
Autres fonctions de pattern 1. Sélectionnez la piste MIDI désirée ou créez-en une
Les fonctions suivantes facilitent l’édition, la manipulation nouvelle et activez le Step Designer comme effet insert.
et la gestion des patterns : 2. Définissez plusieurs patterns comme décrit précé-
Fonction Description demment.
Shift Oct Ces boutons permettent de transposer tout le pattern 3. Appuyez sur le bouton Enregistrer puis pressez les
vers le haut ou vers le bas, par pas d’une octave.
touches adéquates sur le clavier MIDI afin de sélectionner
Shift Time Décale le pattern d’un pas vers la gauche ou vers la les patterns correspondants.
droite.
Les changements de pattern seront enregistrés sur la piste MIDI.
Reverse Inverse le pattern, de façon à le lire à l’envers.
4. Arrêtez l’enregistrement et relisez la piste MIDI.
Copy/Paste Permet de copier le pattern en cours puis de le coller
dans un autre emplacement de pattern (dans le même
Vous entendez maintenant les changements de pattern qui ont été enre-
Step Designer ou un autre). gistrés.
Reset “Nettoie” le pattern, en supprimant toutes les notes et en Ö Ceci n’est valable que pour les 92 premiers patterns.
rétablissant les valeurs par défaut des contrôleurs.

69
Effets MIDI
Track Control À propos des boutons Reset et Off
Quel que soit le mode sélectionné, vous trouverez dans la
partie supérieure du panneau de contrôle deux boutons
repérés “Off” et “Reset”.
• Cliquer sur le bouton Off permet de régler toutes les
commandes à leur valeur minimale, sans envoyer de mes-
sages MIDI.
• Cliquer sur le bouton Reset rétablit les valeurs par dé-
faut de tous les paramètres, et envoie les messages MIDI
correspondants.
Pour la plupart des paramètres, les valeurs par défaut sont zéro ou “no
adjustment”, à quelques exceptions près. Par exemple, la valeur par dé-
faut de départ réverb (Reverb Send) est de 64.

Commandes GS de base
Lorsque le mode GS Basic Controls est sélectionné, voici
les commandes disponibles :
Commande Description
Send 1 Niveau de départ pour l’effet de réverbération.
L’effet Track Control contient trois panneaux de contrôle Send 2 Niveau de départ pour l’effet de chorus.
prêts à l’emploi pour régler les paramètres d’un périphéri- Send 3 Niveau de départ pour l’effet “variation”.
que MIDI compatible GS ou XG. Les protocoles GS (si-
Attack Permet de définir le temps d’attaque du son. Réduire la
gné Roland) et XG (signé Yamaha) sont des extensions valeur raccourcit l’attaque, tandis que l’augmenter la ral-
du standard General MIDI, offrant davantage de sons et longe. En position médiane (64), aucun ajustement n’est
effectué.
un contrôle plus élaboré des divers paramètres de l’instru-
ment. Si votre instrument est compatible GS ou XG, l’effet Decay Permet de définir la durée de décroissance du son. Ré-
duire la valeur raccourcit la phase de décroissance, tan-
Track Controls permet d’ajuster ses sons et ses effets de- dis que l’augmenter la rallonge.
puis Nuendo.
Release Permet de définir la durée de retombée du son. Réduire
la valeur raccourcit la phase de retombée, tandis que
Sélectionner un panneau de contrôle l’augmenter la rallonge.

Un menu local se trouve en haut de la fenêtre Track Con- Cutoff Permet de régler la fréquence de coupure du filtre.
trols. Elle permet de sélectionner le panneau de contrôle Resonance Permet de doser la résonance du filtre.
que vous désirez utiliser : Express Permet d’envoyer des messages de pédale d’expression
sur le canal MIDI de la piste.
Panneau de Description
contrôle Press. Permet d’envoyer des messages d’aftertouch (pression
par canal) sur le canal MIDI de la piste. Cette possibilité
GS Basic Con- Départs effets et divers paramètres de contrôle de son,
est utile si votre clavier ne peut envoyer d’aftertouch,
trols pour utilisation avec des instruments compatibles avec le
mais que vous disposez d’expandeurs qui, eux, répon-
standard GS Roland.
dent à ce type de message. La valeur par défaut de ce
XG Effect + Départs effets et divers paramètres de contrôle de son, paramètre est de zéro.
Sends pour utilisation avec des instruments compatibles avec le
Breath Permet d’envoyer des messages de contrôleur par le
standard XG Yamaha.
souffle (breath control) sur le canal MIDI de la piste.
XG Global Paramètres globaux (affectant tous les canaux) pour les
Modul. Permet d’envoyer des messages de modulation sur le ca-
instruments compatibles avec le standard XG Yamaha.
nal MIDI de la piste (exactement comme on le fait d’habi-
tude avec la molette de modulation d’un clavier MIDI).

70
Effets MIDI
XG Effects + Sends Track FX
Lorsque le mode XG Effects + Sends est sélectionné,
Ce plug-in est à la base un duplicata de la section Para-
voici les commandes disponibles :
mètres Piste. Il peut être utile si vous avez besoin, par
Commande Description exemple, de paramètres Aléatoire ou Intervalle supplé-
Send 1 Niveau de départ pour l’effet de réverbération. mentaires, ou si vous préférez disposer de vos paramètres
Send 2 Niveau de départ pour l’effet de chorus. de piste dans une fenêtre séparée (pour cela, faites un
Send 3 Niveau de départ pour l’effet “variation”.
[Alt]/[Option]-clic sur le bouton Édition de l’effet).
Attack Permet de définir le temps d’attaque du son. Réduire la Le Track FX inclut également une fonction supplémen-
valeur raccourcit l’attaque, tandis que l’augmenter la ral- taire, non disponible parmi les paramètres de piste :
longe. En position médiane, aucun ajustement n’est ef-
fectué.
Transposer à la Gamme
Release Permet de définir la durée de retombée du son. Réduire
la valeur raccourcit la phase de retombée, tandis que
l’augmenter la rallonge. En position médiane, aucun ajus-
tement n’est effectué.
Harm.Cont Permet d’ajuster le contenu harmonique du son.
Bright Permet d’ajuster la brillance du son. Cette fonction permet de transposer chaque note MIDI
CutOff Permet de définir la fréquence de coupure du filtre. entrante, de façon à ce qu’elle corresponde à une gamme
Resonance Permet de doser la résonance du filtre.
musicale précise – spécifiée en choisissant une note (do,
do#, ré, etc.) et un type de gamme (majeur, mineur mélo-
dique ou harmonique, blues, etc.).
Réglages XG Global
Dans ce mode, les paramètres affectent de façon globale Ö Pour désactiver cette fonction, sélectionnez “Pas de
les réglages de l’instrument(s). Modifier un de ces régla- Gamme” dans le menu local de type de gamme.
ges sur une piste affecte également tous les autres instru-
ments MIDI connectés à la même sortie MIDI, quel que soit Transformer
le réglage de canal MIDI de cette piste. Par conséquent,
pour éviter toute confusion, il peut être avisé de créer une
piste vide, puis de l’utiliser uniquement pour les réglages
globaux. Voici les différentes commandes disponibles :
Commande Description
Eff. 1 Permet de sélectionner quel type d’effet de réverbération
vous désirez utiliser : No effect (réverbération désacti-
vée), Hall 1-2, Room 1-3, Stage 1-2 ou Plate.
Eff. 2 Permet de sélectionner quel type d’effet de chorus vous
désirez utiliser : No effect (chorus désactivé), Chorus 1-
3, Celeste 1-3 ou Flanger 1-2.
Eff. 3 Permet de sélectionner un des nombreux types d’effets
de “variations”. Sélectionner “No Effect” équivaut à dé-
sactiver l’effet de variation. Le plug-in Transformer est une version travaillant en temps
réel de l’Éditeur Logique. Il autorise des traitements MIDI
Reset Envoie un message de type XG Reset.
très puissante “à la volée”, sans modifier les messages
MastVol Ce paramètre sert à contrôler le volume général (Master
Volume) d’un instrument. Normalement, il faut le laisser à
MIDI présents sur la piste.
sa valeur maximale et régler les volumes séparément
pour chaque canal (par l’intermédiaire des faders de vo-
L’Éditeur Logique est décrit dans le chapitre correspon-
lume dans la console de Nuendo ou dans l’Inspecteur). dant du manuel Fonctions Détaillées. Comme le Transfor-
mateur contient pratiquement les mêmes paramètres et
fonctions que l’Éditeur Logique – les différences entre les
deux, lorsqu’il y en a, seront clairement précisées.

71
Effets MIDI
 3
Annexe Mixconvert
Conversions possibles • D = Connexion Directe (1 à 1)
• M = Mixconvert est utilisé
Les tableaux suivants regroupent toutes les combinaisons • P = P = Le Panner Standard est utilisé (Stereo Dual Panner/
possibles lorsque Mixconvert est utilisé. Chaque colonne Stereo Combined Panner/Stereo Balance Panner)
est une configuration de sortie et chaque rangée est une • S = SurroundPanner est utilisé
configuration d’entrée. Lorsque Mixconvert est utilisé • - = La Connexion Directe est utilisée (afin de faire correspondre
comme un effet d’insertion, seule la réduction (downmix) la configuration de haut-parleurs, par exemple L-> L ou C->C).
est possible. Dans ce cas, le nombre de sorties peut être
plus petit ou égal au nombre d’entrées.

Configuration Mono Stereo LRS LRS LRC LRC LRCS LCRS Quadro Quadro 5.0 5.1 6.0 Cine 6.0 Music
de Sortie +Lfe +Lfe +Lfe +Lfe
_____________
Configuration
d’entrée

Mono D P S S S S S S S S S S S S

Stereo P P S S S S S S S S S S S S

LRS M M D M M M M M M M M M M M

LRS+Lfe M M M D M M M M M M M M M M

LRC M M M M D M M M M M M M M M

LRC+Lfe M M M M M D M M M M M M M M

LRCS M M M M M M D M M M M M M M

LCRS+Lfe M M M M M M M D M M M M M M

Quadro M M M M M M M M D M M M M M

Quadro+Lfe M M M M M M M M M D M M M M

5.0 M M M M M M M M M M D M M M

5.1 M M M M M M M M M M M D M M

6.0 Cine M M M M M M M M M M M M D M

6.0 Music M M M M M M M M M M M M M D

6.1 Cine M M M M M M M M M M M M M M

6.1 Music M M M M M M M M M M M M M M

7.0 Cine M M M M M M M M M M M M M M

7.0 Music M M M M M M M M M M M M M M

7.1 Cine M M M M M M M M M M M M M M

7.1 Music M M M M M M M M M M M M M M

8.0 Cine M M M M M M M M M M M M M M

8.0 Music M M M M M M M M M M M M M M

8.1 Cine - - - - - - - - - - - - - -

8.1 Music - - - - - - - - - - - - - -

10.2 - - - - - - - - - - - - - -

73
Annexe Mixconvert
Configuration de 6.1 Cine 6.1 Music 7.0 Cine 7.0 Music 7.1 Cine 7.1 Music 8.0 Cine 8.0 Music 8.1 Cine 8.1 Music 10.2
Sortie
_____________
Configuration
d’entrée

Mono S S S S S S S S S S S

Stereo S S S S S S S S S S S

LRS M M M M M M M M - - -

LRS+Lfe M M M M M M M M - - -

LRC M M M M M M M M - - -

LRC+Lfe M M M M M M M M - - -

LRCS M M M M M M M M - - -

LCRS+Lfe M M M M M M M M - - -

Quadro M M M M M M M M - - -

Quadro+Lfe M M M M M M M M - - -

5.0 M M M M M M M M - - -

5.1 M M M M M M M M - - -

6.0 Cine M M M M M M M M - - -

6.0 Music M M M M M M M M - - -

6.1 Cine D M M M M M M M - - -

6.1 Music M D M M M M M M - - -

7.0 Cine M M D M M M M M - - -

7.0 Music M M M D M M M M - - -

7.1 Cine M M M M D M M M - - -

7.1 Music M M M M M D M M - - -

8.0 Cine M M M M M M D M - - -

8.0 Music M M M M M M M D - - -

8.1 Cine - - - - - - - - D - -

8.1 Music - - - - - - - - - D -

10.2 - - - - - - - - - - D

74
Annexe Mixconvert
Index
A M S
AmpSimulator 9 Matrix Decoder 44 Séquenceur MIDI orienté pattern 68
Apogee UV 22 HR 27 Matrix Encoder 45 SMPTEGenerator 55
Arpache 5 58 Maximizer 14 SoftClipper 10
Arpache SX 59 Metalizer 30 SPL DeEsser 11
Arpégiateur 58, 59 Micro Tuner (effet MIDI) 64 Step Designer (effet MIDI) 68
AutoPan 28 MIDI Context Gate (effet MIDI) 63 StepFilter 24
Autopan (effet MIDI) 60 MIDI Echo (effet MIDI) 65 StereoDelay 8
MIDI Gate 15 StereoEnhancer 43
B MIDIControl (effet MIDI) 65 StudioChorus 33
Bitcrusher 35 Mix6To2 46 StudioEQ 20
Mix8To2 46 SurroundDither 51
C Mixconvert 47
Chopper 36 Mixconvert-ControlRoom 50 T
Chorder (effet MIDI) 61 MixerDelay 51 TestGenerator 56
Chorus 28 ModMachine 6 ToneBooster 25
Cloner 29 MonoDelay 7 Tonic 25
Compress (effet MIDI) 63 MonoToStereo 43 Track Control (effet MIDI) 70
Compressor 10 MultibandCompressor 16 Track FX (effet MIDI) 71
MultiScope 53 Tranceformer 34
D Tremolo 34
DaTube 9 N Tuner 37
DeClicker 37 Note to CC (effet MIDI) 67
DeNoiser 38 NuendoEQ2 21 U
Density (effet MIDI) 64 UV 22 HR 27
Distortion 9 O
Dithering 27 Octaver 36 V
DualFilter 21 Vibrato 35
P VintageCompressor 17
E Phaser 31 VSTDynamics 17
EnvelopeShaper 12 PingPongDelay 8
Expander 12 PostFilter 22 W
WahWah 27
F Q
Flanger 29 Q 23 X
Quantizer (effet MIDI) 67 XG (Tableau de Bord) 70
G
Gate 13 R Y
GEQ-10 19 Ringmodulator 31 Yamaha XG (Tableau de Bord) 70
GEQ-30 19 Roland GS (Tableau de Bord) 70
Grungelizer 40 RoomWorks 41
GS (Tableau de Bord) 70 RoomWorks SE 42
Rotary 32
L
Limiter 14

76
Index