0% ont trouvé ce document utile (0 vote)
636 vues15 pages

姚晨 阿修罗 20240713 121748

Transféré par

仕霖 李
Copyright
© © All Rights Reserved
Nous prenons très au sérieux les droits relatifs au contenu. Si vous pensez qu’il s’agit de votre contenu, signalez une atteinte au droit d’auteur ici.
Formats disponibles
Téléchargez aux formats PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd
0% ont trouvé ce document utile (0 vote)
636 vues15 pages

姚晨 阿修罗 20240713 121748

Transféré par

仕霖 李
Copyright
© © All Rights Reserved
Nous prenons très au sérieux les droits relatifs au contenu. Si vous pensez qu’il s’agit de votre contenu, signalez une atteinte au droit d’auteur ici.
Formats disponibles
Téléchargez aux formats PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd

Asura

for marimba and three singing bowls

Yao Chen
2014
Asura (2014)
For one player: marimba (five octave) and 3 singing bowls* (low-pitched B, and high-
pitched B, and middle-pitched C)
* Tibetan(preferred), Japanese or similar singing bowls according to the performance
conditions.

Duration: ca. 9-10 mins

Program note:
In the Buddhist cosmology there are six realms of Samsara, or the cycle of birth, death and
rebirth. They represent the inevitability of past and future rebirths in different states. In
order to end the cycle of Samsara, one has to achieve the nirvana, or enlightenment. In one
of the five lower realms exists the asuras. They are jealous and passionate demi-gods, driven
by their desire to achieve the top realm and, in so doing, warring with armies. They are often
associated with wrath, pride, envy, insincerity, falseness, boasting and bellicosity. Sometimes
seen in Tibetan thangka paintings, asuras are chopping trees, giving the fallen fruits to the
gods in the highest realm. This scene epitomizes the asuras’ state of mind in searching for
wish fulfillment.

This musical work aims to characterize the musical being of an asura. By applying unique
musical and theatrical elements such as borrowing rhythmic patterns from Indian talas, the
chanting of Buddhist mantras, striking the singing bowls, walking on the stage and at the
same time rimming the bowl, there exists a musical and theatrical characterization presenting
a soul possessed with intense fighting temperaments, thriving for wish fulfillment.

This piece was demanded and premiered by marimba virtuoso Wei-Chen Lin for his DMA
recital at Boston University in 2014.

--Yao Chen

The performer needs to utter the renowned the lotus mantra:

“Om mani padme hum” (Praise to the Jewel in the Lotus)

• Om purifies bliss and pride (realm of the gods)


• Ma purifies jealousy and need for entertainment (realm of the jealous demi-gods, asuras)
• Ni purifies passion and desire (human realm)
• Pad purifies ignorance and prejudice (animal realm)
• Me purifies poverty and possessiveness (realm of the hungry ghosts)
• Hum purifies aggression and hatred (hell realm)
N: h ( ) (
M d

u N
C O u n N u : a
N O e
C a B
9 H O
: a
d C
n C :p
H
m m

-4 4 041 2 4

-4

e
0 i
1
4
Copyright © YaoChen2014

Asura
for marimba and three singing bowls

q = 92 very focused Yao Chen (2014)



loud voice shouting
(hard mallets)

"Om!" bœbœ
6


?4 Ó Œ > >b>œbœbœ Œ ≈
Marimba 4 n
> >b >œ œ >œ
œœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
>
fff
f

4 cross on the stem:


?
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ b œ¿ ≈ Œ
Ó ≈ ¿Œ
dead stroke

nœ#œ b œ
Mar.

mp mf

7
? Ó ≈
n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b>œfij >œ œ œ œ œ œ >œfij >œ œ
Mar.

pp f

¿ b>œœ
10 3
? bœfi
¿≈‰ ¿ ≈ œ¿≈Œ
j
Œ nœ #œ œ≈Œ ‰ b
b œfi œfi œfi
œ œ# œ œ
œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ b œ œ œ œœ #n œœ œ
Mar.
j j j >
> > >
mf p f
mp

13
?
n œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ b œ œ
Mar.

mp

15
? ¿
b œ ≈ œ #œ ≈≈
œ œ b œ œ œ n œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ #œn ˙ ˙ w w
Mar.
n œ œ w w w w
p ppppp

bœbœbœ
20 6
? Ó Œ > > >bœbœ œŒ ≈
b œ
> b œ
> > b >œ > >œ > œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ >œfij >œ œ œ œ œ œ œfij >œ œ
Mar.
fff
mp >
2
23
? œfi
j ¿≈ ≈ nœ
b œ
b œ >œfij >œ œ œ >œfij >œ œ œ >œfij >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ # œ n œ b œ nœbœ œ œ#œ œ œ œ œ œnœ
Mar.
>

mf mf

ææ ææ ææ ææ æ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææœææ ææ ææ bœææœææ æænœææbœææœææœbœ œ



ææ ææ æ
25
?
bœ œ#œ œ nœ#œ nœ#œ œ
œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ#œ œ # œ n œ
Mar.
#œ œ œ œnœ#œ
pp

{
≈ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œœ ≈ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
29

& ∑
n œœœœœœœœœœœœœ > n œœœœœœœœœœœœœœœ
mf p sf f
? bœ œ œ œ œbœœ œœ œœ œœnœœ œœ œœ œœ œœbœœ œœ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ >œœ ≈ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
Mar. p

b >œ
sf

aggressively


loud voice shouting
> b
? Œ bœfi œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ ≈ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œbœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ
32
"ma!"
j
Mar.
>b œ > b œ > >
>
f >

>
œœ œœ œœœ œ œ ≈ œœ bœ œœœœœœ œ œ nœfij#œ œœ œœ œfij œœ
? bœ œ œ >œœ œœb>œ œ œ œ œœ >œœ œ œbœ œœ >œ œ >>>
35

Mar.
b >œ œ> > b >œ > >œ > >
>

38
? #œ >œfij œ œ œ >œfij œ œ œ œfij œ œ œ œ œ œ œfij œ œ œ #œ nœ ¿ ≈ œ œ œ bœœ œ œ
> > >> >>
bœ œ œ œ œ œ œ
Mar.

fff p mp

œœ œœ œœ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ bœ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ
? œ œbœœœ œ œ œ œ œ œ >>>
40

œ
bœ bœ œ œ bœ
Mar.
œ œ
f (whimsically, less rigidly )
{
3

43 >œ >œ b >œ


∑ Ó œœ Œ œœ Œ œbœ Œ 3
&
œ bœ œ U 4
ff fff "ni" â
Mar.

? ≈ œ ≈ œ œ ≈ bœ ≈ œ œ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ œbœ œ Œ
œ œ
loud high pitched
3
voice gliding upward
œœ Œ bœ œ Œ Œ 4
bœ œ œ œ œ œ

{
energeticly playful .
œ
b >œ œ>œ œ>œœ b œ. œ. œ. b œ. œœ. œœ. b œ. œ. b >œ >œ >œ
œ œ 7
46
3 7
& 4 ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ 16 ≈ ≈ ≈ 44 ≈ R ‰ ≈ R ‰ Œ ≈ œR ‰ 16
f (f)
Mar.
?3 ∑ 7 œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœ 4 ∑ 7
4 & 16 4 16
pp

{
œ. . >œ œ. . œ. .
œ
b œ. œ. œ. b œ. œœ. œœ. .
bœ œ b >œ œ >œ .
bœ œ œ.
51
7 bœ
& 16 ≈ ≈ ≈ 44 ≈ R ‰ 7
≈ R ‰ Œ ≈ œR ‰ 16 ≈ ≈
fz f

& 16 bœ œœœœœœ bœ œœœœœœ bœ œœœœœœ 4 bœR ‰ ™ Œ


Mar.
7 4 7
Ó 16 nœ œœœœœœ œœœœœœœ
(pp) p

{

b œ. œœ. #œœ. > œ > n>œœ
57 œ. œ. œ. œ. #œœ. nbœœ. . .
bœœ #nœœ #œ. b

œ œ
œ
& ≈ ≈ ≈ œ ≈
nœœ 4
4 ≈ R ‰ ≈ R ‰ Œ ≈ ≈
fz

œ œ œ ≈ ‰™ 4 Ó
n
Mar.

&
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ œJ ‰
R
f
{
4

œ b >œ >œ #>œœ . œ. .
œ >œ >œ
62
b œ œ 7 #œ 3 > r
R
& ≈ ‰ ≈ R ‰ Œ ≈ ≈ 16 ≈4 ≈ R ‰ ≈œœ ‰ ≈ r ‰ 44 ≈ œ ‰ ≈ œœ ‰ Œ 7
16
R # œœœ R > # œ œœ œœ œ
f > # >œ > > >œ
Mar.
>
ff


fff
nœœ 7 3 4 >œ b>œ >œ >œ 7
& Ó Œ ≈œ 16 œœœœœœœ 4 œ ‰ Œ Œ 4Ó Œ œb œ œ œ 16
?
R
pp

.
b œ. œœ. œœœ. # œ œ. . . n œ .
#œ ##œœ#œœœ nœ nœ#nœœ. œœœ. bbœœ nœ b œ œ #œ
66
?7 #œ ≈ #œ ≈
Mar. 16 . œ. œœ. # œ œ. # œœ nb# œœœ n œ. # œœ nb# œœœ
. > >. >. > >. >.
p sub.

{
fff

r ¿r r r bœ bœ
¿ ¿
7 œ ≈ #œ ® nœ ≈ #œ¿ ® œbœ œ œ ¿ ≈ 7 ∑ 7 œbœ œ œ ≈
72

& ∑ 32 œ œ œ œ ∑ 16 32
loud low voice
. .
shouting together p fff fff
. bœ. ™
Mar.

7 ≈ bœœ ≈ ™
"pa"with marimba
? j ‰ ‰ ≈ ≈ ¿œ ≈ ∑ ∑ 7 7
32 ¿ 16 ∑ 32 ∑
n œœ R R

{
ff

q=92
79 œ œ
& œbœ œ œbœ ≈ ∑ ∑ 4Œ œœ Œ œœ
4 œ bœ
fff
Mar. fff
bœ nœ œ
? ∑ œbœ œ œ ≈ œb œ ≈ 4
4 nœ œ Œ œ bœ Œ
œbœ œ b >œ

{

83 œ œ œ œ œ
& Œ œ bœ Œ œ œ Œ bœ œ ‰ œ œ
bœ œ œ bœ
œ œ œ œ
Mar.
? œ
bœ œ Œ œ œ Œ bœ œ Œ Œ ‰ &
n>œ b >œ

{
5

œ œ œ œ œ œ œ
accel.
œ
85 œ œ œ œ œ œ œ‰ œ
& ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ Œ
bœ œ bœ œ œ œ œ œ
& ‰™ œ R ‰™ ≈ œ ≈ ‰™ œ R ‰™ ≈ œ ≈ ‰™ œ R ‰™ ≈ œ ≈ ‰ ™ œR R ‰ ™
Mar.

R R ≈œ ≈
R

{
q=100 q=92 nervously
88 #œ œ œœ #œ œ #œ œ œœ >w Un w w w w bw
& ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰
p sfpp

s.
œ œ bœ
& ‰™ œ R ‰™ ≈ œ ≈ ‰ œJ R ‰ ™

glis
Mar.
sff
œ ≈‰
Ϫ
∑ ∑ ∑
R
“‘>


>œ œ
˙ ™ b˙ ™ #œ œ # w
œ ˙ b
#œ œ ˙ ™
# ˙ # œ œ œnœ
93 w b˙ ˙ œ œ b˙ œ œnœb œ œ
Mar. & œbœ
6
mp 6

{
98 œ œœ
œœ œœœœ
6 6 6
& œb œ Œ Ó Œ bœ œ
bœ œ œ œ œœ œ bœ œ œ
6 bœ
œ œœ
Mar.
bœ œ bœ œ Œ
œ bœ œ œ
? Ó Œ b œ
6
œ œ
œœ œ œb œ œœ
6
bœ œ œ 6
6

œbœ œ
œ b œ œ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ-œ
œ œb œ œ ¿
100
6
œ œb œ 9
Œ 16 ∑ ∑
Mar. & œ bœ œ œbœ
6 6
fff ff
{
6

- œ #œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
104

& ∑ ∑ ∑ 7 ¿œ ≈ ¿œ ®
∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ¿ ∑ 32
R R
mp f
bb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ-œ
p

7 ≈bœ¿r ≈ ™
Mar.
¿ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 32
&
œ

{
œbœ œ œ
bœ “”
tender & sensitive
nœ #œ œ œ œ #œ
9 œJ
111

& ¿œR ≈ ¿œR ® ∑ ∑ ≈ 16 #œ


f p

r œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& ≈ bœœ ≈ ™

Mar.

œ bœ œ œ ¿ ≈
mf
¿ ∑ ∑ 9
16
pp

{
<“>
n œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ n œ œ œ #œ œ
nœ j
116

& #œJ J J J J #œ #œ
J J J
Mar.
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
&

{
<“> œ œ œ #œ œ #œ # œ nn œœ œœ œœ œœ œœ
nœ #œ œ œ œ #œ œ œ
119
J J
& J J
pp
Mar.
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œ # œ œ œ
& J
p

{
122 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
&
Mar. #œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ
œ nœ J #œ œ œ œ
& J
{
7
125
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
&

œ œ œ œ œ
Mar.

& bœ œ œ œ œ J nœ ≈ œ ≈ œ œ œ
?
bœ œ œ bœ œ œ

{
128
7
& œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 16 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ bbœœ œœ œœ œœ œœ œœn œœ
Mar.

? œ œ œ 7 bœ >œ
œ œ œ 16 œ œ œ œ œ œ b>œœ œ œ œ bbœœ

{
132

& bbœœ œœ œœ œœ œœ œœn œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœbbœœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœbbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœbbœœ


Mar.
?
œ œ œ bœœ #œ œœ nœ
œ œ œ œ bbœœ #œ œ œ nnœœ

{
< e = e >
With full force, broadly
nœœ
136

b œ 7
& n œœ œœ œœ œœ œœ œœb œ œœ œœ œœ œœ œœ œœbbœœ 8 n œœ œœ œœ ‰ 11 ‰ œ œ œ œ #œ b
16 œ œ œ œ # œ

bbœœ
Mar. fff fff

? 7 11 j œ œ œ œ #
‰ 16 œ œ œ œ œ # œœ
nnœœ 8 bbœœ
bbœœ #œ
nœ œ œ œ œ œœ œœ

{
bb œœ n œ b œ n œœ ## œœ ™™
>
bbœœ œœ œœ
nœ œ œ œ #œ n # œ œ œ œ œ bœ
140
J j
& ‰ nnœœ œœ œœ œœ##œœ ‰ b œ œ œ œn œ ‰ œœœœ
n œœ
>œ ™ >n
j nnœœ œœ œœ œœ bb œœ œ œœ bb œœ œ # œJ ™ j
n œœ b œœ n œ œ #
n b œ œ œ œ n œ b
Mar.
? j œœ œœ œœ œœ##œœ j bœ œ œ œ nœ
b œ
bb>œœ nn>œœ
nn>œœ
b >œ
{
8

œ >-œ >-œ
n œ b œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ
n œ œ œ n œ œ œ bb œœ œbb œœ œœ œœb œœ œœ œœ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ
œœ œœ œœ nœ œ œ œ œ œ J J
144

& ≈
ffff
œœ œœ œœ œœ œœ œœ >-œ >-œ
Mar.
? j nœ œ œ œ œœ œœ œœ ≈ n#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ
nœ œ œ b œ œ b œ œ œ
& œ œ œb œ
Jb œ œ œ œ œ œ

{
œ œbœ œ œ œ#œ#œnœbœ nœbœnœ#œnœ r r >œ #>œ b#>œœ >œœ ™™
¿
7 bœ ≈ nœ¿ ®
147

® ® ® ‰ 32 œ œ 4
& ¿R ≈ ¿R ® R ≈ R 4
>œ >œ
r r
7 ≈ bœ¿r ≈ ™ ≈ bœ¿ ≈ ™ ≈ #œœ ≈ ™
¿
Mar.

∑ 4
& 32 4
“‘ > >œ
œ >

q=92 very forceful


œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ nœ œ œ œ œ
151 œ
Mar.
4
&4 6 6 6 6
ff

œ œ œ #œ œ bœ œ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ bœ
152

Mar. & 6 6 6 6

œ nœ œ #œ œ bœ œ nœ #œ œ œ nœ bœ œ #œ
153 œ #œ œ œ œ nœ bœ œ #œ
Mar. & 6 6 6 6

œ #œ nœ bœ œ œ œ œ #œ œ œ nœ bœ œ #œ œ œ nœ œ bœ
154
#œ n œ œ nœ
Mar. & 6 6 6 6
9

b œ œ bœ
155
nœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ nœ bœ œ bœ nœ
Mar. & nœ #œ nœ nœ œ #œ œ
6 6 6 6

{
156 6
œ œ b œ
nœ œ bœ n œ # œ nœ Œ
#œ #œ nœ Œ
6
&
Mar.
? Ó #œ œ bœ œ œ bœ œ œ #œ œ œ nœ
6 6

? bœ œ #œ œ œ nœ nœ œ #œ œ œ œ #œ nœ #œ #œ
157 6 6 6
œ œ nœ
Mar.
nœ #œ œ #œ œ
6

{
158 œ >œ
& ∑ œœ Œ œœ Œ
œ bœ
Mar.
nœ œ œ
? œ
6 6

nœ# œ œ œ#œnœbœ œbœ œnœ œ b œ œœ Œ œ bœ Œ œœ


6

nœ œ œ œ œ bœ œ

{
accel. >œ >œ œ
160 b >œ œ >œ œœ œœ œœ
& œ œbœ Œ œœ Œ

œbœ Œ œ Œ œ Œ œbœ ‰
œ œ
œ œ
bœ œ œœ
Mar.
œ œ
fff
? Œ œ
œbœ Œ œœ Œ œ Œ œ Œ œœ Œ ‰
nœ nœ bœ œ¿
{
10

q=100 perform as ritual


¿ ¿ ¿ >¿l. >r.¿ >l.¿ >¿r. >¿l. >r.¿ >l.¿ Singing
¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿
U U U U 6
bowl (pitched in B)
¿¿
163

& Œ
3 J‰ 4 Ó ∑ ∑ ∑ 8
¿ 4 4
¿¿ 3 3
ffff
˙ l.v. while quietly picking up soft
ff mallets, repeat the mantra five
Mar. (no sound is produced, only the gesture times with an peaceful low voice
¿¿
of striking in air is apparent. ) " Om, mani padme hom"
? ¿¿ 3 4 U p U U U 6
Œ Ó 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 8

{
˙ ™ #˙ ™ ˙ ™ #˙ ™ ˙ ™ #˙ ™ ˙ ™ #˙ ™ ˙ ™ # ˙ ™ œ# œ ‰ Œ ™ ˙™ ˙™
q.=46 gentle and soothing
U
169
6
&8 ∑ ?

¡A ppp espr. pp pppp ppp


Mar. Singing bowl

Ϊ
?6 ‰ œ U Œ ™ ‰ œbœ Œ œj bœ œ œ œ bœ œ œ Œ ™
(pitched in B )
∑ ∑ ∑ ∑
marimba
8
l.v. 4
mp mf
mp espr.

{
˙™ ˙™ ˙™ ˙™
? ˙™ ˙™ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ˙ ™
177 bœ

pp

Ϊ
Mar.

Ϫ
? Œ j bœ œ œ bœJ ‰ œ œ 4
marimba.
Œ œ œ œ#œ ‰
Singing bowl
j‰ j jŒ ∑
4

œ J œœœ œ œ œ
mf mp mp mf

{
˙™ b˙ ™ #˙ ™ #˙ ™ #œ ™ b œ 4n œ b œ
? ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ œ™ ‰ bœJ ‰ ‰
bœ nœbœ
183

pppp p mf p

Œ ™ ‰ œj ‰ ˙ ™ ˙™ ˙™
Mar.
b œ œ
4

˙™
? Œ J bœbœ
bœ b œ œ œ œ ™ œ ™ #œ œ œ œ

mf mf mp pp
11

{
bœ bœ œ bœ œ b œ œ œ œ œ œb œ œ œ # œ œ # œ œ œ
poco rubato

? ‰ bœ œ œ œ œ ‰ Œ ™ ‰ œ œ œ Œ™
189

‰J‰ J ‰ ‰
4

mp 5 4
mp ppp mf f mf
pp

˙™ ™ ™ bœ ™ b˙ ™ b˙ ™
Mar.

˙™ ˙™ ˙ œ™ œ œ™ ˙™ ˙™
? bœ
œ œ œ œ#œ

{
œ4œ œ
œ ‰ œj œ Œ ™ ‰ bœ œ Œ ™ Œ™ ‰ Œ™ ‰ Œ™
195
? ‰ ∑ ‰ ∑
bœ #œ œ
mp f mf p

b˙ ™ ˙™ ™ ™ ™ ˙™ ™
Mar.

?
˙™ #˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙ ˙™ ˙ ˙™ ˙ ˙™ ˙™ ˙

{
A™ (medium) q=96 extremely even
(pick up two #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ Œ™
U™
203 Singing bowl mallets only)
? 4‰
Singing bowl (low)
∑ ∑ ‰ Œ
(high)
& 4
p l.v. œ l.v. ppppp
Mar. mf

™ ™
U
˙™ ˙
? 4 optional:
as the temple block sounds in a Buddhist temple

œœŒ Œ
∑ ∑ 4 ∑
fast tempo
pppp "om mani padme hom"
pp very softly murmur the mantra
until the end of bar. 210

208 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Mar. &

#œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œfij œ œ œ œ œ œ œfij œ œ
¿
210

Mar. & ≈ Œ ≈
pp p
p
12

212 # œ œfijœ œ œ œfijœ œ œ œfij œ œ œ œ œ œ œfij œ œ œ # œ œ œ œ œœœœœœœœœœœ


Mar. & ≈
fast tempo
(p) optional: "om, mani padme hom"
very softly murmur the mantra
until the end of bar. 216

œ
214 # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ # œ # œ >œ b œ œ n œ œ n œ œ b >œ œ œ œ œ # œ œ n>œ
Mar. &
(p)

b >
œ n œ œ œ b œ . œ.
œ
>
216 # œ œ œ œ œ œ # œ
œ œ#œ œ œ œ # œ n œ œ b œ
nœ #œ œ#œ œ œ œ œ bœ œ
æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ næœ æ æ #æœæœ æœæ 3
œ
Mar. & 4
ff

œ. >œ. >œ >œ


# œ œ œ>œ
œ bœ œ #œ bœ

&4 æ
æ æ æ æ #œJ ‰ ‰ 7 œ bœ‹ ®
220
J Œ ‰ J Œ
Mar. 32 œ
fff f

œ
¿ ¿ ¿ ¿ ¿
q=80

rit.

3œ U
224 singing bowls

& œ œ ® œ ‹ ® ≈ ∑ ?
4 ˙ ∑
Mar.
‹ (no sound
mp p strike gesture towards the sky) p mf slowly and quietly put down
mf the mallets

U
230
?
perform as ritual
Mar. ∑
Slowly place the bowl ( pitched in C) on your flat left palm; lightly hit the bowl and then rim its edge with
a woodstick to produce the harmonic singing. At the same time, slowly walk towards the backstage
while murmuring (audibly) the Buddhist mantra until you totally disappear from the sight of audience.
For producing the best effect of harmonic singing on the bowl, please
use a thick wood rod coated with a very thin felt so to make the rimming very smoothly.
231
? U
Mar. ∑

Vous aimerez peut-être aussi