COURS SYSTÈMES MULTIMEDIA

NIVEAU : MASTER 1
SPÉCIALITÉ :RSD

Chargée de cours : Mme Souad Meziane Tani

E –mail : [email protected]
Cours Master 1 RSD

Mars 2024universitaire : 2020- 2021Avril

LE SON EN MULTIMEDIA
 PLAN

1. Qu'est-ce que le son ?

2. Les différents types de son
3. La représentation du son
- Le spectre de modulation d'amplitude
- Le sonogramme
4. La chaine de traitement du son
5. La numérisation du son
6. La représentation informatique du son
7. La compression du son.
8. Les formats d’enregistrement
 QU'EST-CE QUE LE SON ?
C’est une vibration de l'air, c'est-à-dire une suite de surpressions et de
dépressions de l'air par rapport à une moyenne, qui est la pression
atmosphérique.
Note : Pour s'en convaincre, il suffit de placer un objet bruyant (un réveil par
exemple)
dans une cloche à vide pour s'apercevoir que l'objet initialement bruyant
n'émet plus un
seul son dès qu'il n'est plus entouré d'air !
La façon la plus simple de reproduire un son actuellement est de faire
vibrer un objet.
- De cette façon un violon émet un son lorsque l'archet fait vibrer ses cordes,
- Un piano émet une note lorsque l'on frappe une touche, car un marteau vient
frapper une corde et la fait vibrer.
3 types de son : la Parole, le Bruit et la Musique.
3 caractéristiques de son : la Hauteur, le Volume et le Timbre.
TYPES DE SON

la Parole, le Bruit et la Musique

La hauteur (son grave/aigu)

› C’est la fréquence de vibration de l'air.

› S'exprime en Hertz (Hz) : nombre de vibrations par seconde.
› Elle permet de distinguer les :
o Sons graves (à basses fréquences) et
o Sons aigus (à hautes fréquences).
L'audition des sons aigus diminue
› L'oreille humaine peut percevoir avec l'âge :
• Le bébé entend les sons à ~ 20 KHz.
généralement toutes les fréquences
• L'enfant de 10 ans entend les sons à
comprise entre 20 Hz (son très grave) ~18 KHz.
• L'adulte de 40 ans entend les sons à
Et 20 000 Hz (son très aigu).
~12 KHz.
• L'adulte de 60 ans entend les sons à
~8 KHz.

N.B: La qualité d'un son dépend de sa numérisation, et en particulier, de sa fréquence

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 Le volume (ou intensité sonore)
› C’est la Hauteur de l'amplitude du signal
› C’est la force avec laquelle l'air frappe le tympan qui est une membrane au bout du conduit
auditif de notre oreille.

Axe Y : Le Volume exprimé en dB

Exemple d’intensité sonore
20db : bruits extérieurs la nuit.
30db : chuchotement.
50db : conversation paisible.
70db : conversation normale.
80db : trafic automobile.
100db : cris rapprochés.
120db : discothèque groupe rock.
140db : coup de feu, seuil de
douleur.
Axe X : Le Temps exprimé en h:m:s 160db : avion à réaction au
décollage

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Le Timbre (ou qualité de la sensation auditive)
C’est la caractéristique qui permet d’identifier un son d’une façon unique.
Pour différencier les sons de même hauteur et même volume, le timbre dépend :
 Du nombre de composantes (harmoniques),
 De leurs intensités relatives,
 De la nature du corps vibratoire (peau, bois, métal..),
 Etc.

• Donc le timbre d’une voix émettant à une fréquence

fondamentale de 400 Hz sera perçu comme différent
d’une autre voix émettant à la même fréquence.
• Par exemple : le son d’une guitare
ne sera pas confondu avec
celui d’un piano, même si les deux
instruments jouent la même

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 La représentation du son
Elle comprend 2 types : Le spectre de modulation d’amplitude et le sonogramme.
1 – Le spectre de modulation d'amplitude:
Les ondes sonores qui peuvent être représentées sur un graphique comme les variations de la
pression de l'air en fonction du temps donnent lieu à la représentation suivante :

Cette représentation d'un son est appelée spectre de modulation d'amplitude (modulation
de l'amplitude d'un son en fonction du temps).

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La représentation du son(2)
2 - Le sonogramme
il représente la variation des fréquences sonores en 8 fonction du temps.

On peut remarquer qu'un sonogramme présente une fréquence fondamentale, à laquelle se superposent
des fréquences plus élevées, appelées harmoniques.

1. Fréquence fondamentale : la plus grave, celle que retient l'oreille.

2. Fréquences harmoniques : fréquences plus élevées qui se superposent, sert à l'habillage du son et à
la personnalisation du timbre.

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 Chaîne de traitement numérique du son

1. Acquisition : un signal analogique en fichier numérique.

2. Traitement : filtration, mixage, …sur le fichier numérique.
3. Stockage : Codage et compression (Perte d'information)
4. Diffusion : Échange de musiques, transmission, …
5. Restitution : sur des Haut Parleurs.

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 Composants de la chaine du son
 microphone : capteur transformant en
tension électrique la vibration de l'air propageant le son.
 haut-parleur : actionneur transformant
une tension électrique en vibrations de
l'air (ou sons).
 Un amplificateur électronique (ou
amplificateur, ou ampli) est un système
électronique augmentant la tension et/ou
l’intensité d’un signal électrique.
 Une carte son qui contient un CAN et un
CNA, plus parfois un DSP.

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 CNA, CAN et DSP
 le CAN (Convertisseur Analogique Numérique)
numérise l'entrée micro de la carte son. Ce dispositif
transforme des tensions électriques (analogiques) en
nombres binaires (numériques).
 le CNA (Convertisseur Numérique Analogique)
réalise l'opération inverse pour jouer en temps réel un
son numérique sur la sortie haut-parleur de la carte son.
Ce dispositif transforme des nombres binaires
(numériques) en tensions électriques (analogiques).
 le DSP (Digital Signal Processor) est un
microprocesseur spécialisé dans le traitement du signal.
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 La numérisation du son
 signal audio sous forme analogique est une onde continue dans
le temps.
 La numérisation: transformer des données analogiques en
données numériques utilisables par les systèmes informatiques
(suite de valeurs ) Le système de conversion numérique du son a
été mis au point en 1957 dans les laboratoires Bell par Max
Mathews.
 prélever, à des instants significatifs, un échantillon du signal (échantillonnage)
 exprimer son amplitude par rapport à une échelle finie (quantification)
exprimer en langage binaire (codage)

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Numérisation du son :signal analogique et numérique

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 Echantillonnage
Il s'agit donc de relever des échantillons de son (ce qui revient à relever
des différences de pression) à des intervalles de temps précis. On ap-
pelle cette action l'échantillonnage ou la numérisation du son.
L'intervalle de temps entre deux échantillons est appelé taux
d'échantillonnage ou la fréquence d’échantillonnage. Voici quelques
exemples de fréquences d'échantillonnage et de qualités de son
associées :

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Exemple d’echantillonnage

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 Quantification et Codage
Il faut donc déterminer le nombre de valeurs que l'échantillon peut
prendre. Cela revient à fixer le nombre de bits sur lequel on code les
valeurs des échantillons:
 Avec un codage sur 8 bits, on a 28 possibilités de valeurs,
Amplitude donc 256 valeurs possibles.
 Avec un codage sur 16 bits,
on a 216 possibilités de
valeurs, donc 65536 valeurs possibles

Avec la seconde représentation, on aura bien évidemment une qualité de son bien meilleure,
mais aussi un besoin en mémoire beaucoup plus important. L’inconvénient de ce format (qui est
celui utilisé en mémoire) est qu’il n’est pas compact et produit de très gros fichiers.
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Exemple de codage sur 2 bits

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Les formats d’enregistrement

20
Les formats d’enregistrement(suite)

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 La compression du son
 (destructrice ou non) Buts:
• gain de place dans le cas d'une sauvgarde
• économie de bande passante en cas de transmission
• gain de temps dans le cas d'un transfert de fichier

Usage d’algorithmes complexes et variés mis en oeuvre dans de nombreux programmes

appelés CODECs (COmpresseur/DECompresseur).

 trois qualités principales:

• qualité téléphone (8000 Hz),
• qualité radio (22000 Hz)
• et qualité CD (44100 Hz).

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 Compression (suite)
compression destructrice:
 réalisée en perdant de l'information. Donc, si on décompresse le
signal compressé à l'aide d'une telle technique, on ne retrouvera pas
le signal.
 réduire le volume des données au maximum
 s’appuie sur les caractéristiques de l'oreille humaine et ne prendre
en compte que les informations pertinentes pour l'oreille humaine
• soit parce qu'elles ne sont pas audibles
• soit parce qu'elles sont masquées par des sons plus forts (masquage
psychologique).

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 Suppression des fréq. non audibles
 Oreille humaine: fréquences entre 20 Hz et 20 000 Hz.
 entre 1 et 5 Khz, l'acuité sonore de l'oreille est maximale.
 C'est la zone correspondant à la parole.
 courbe « moyenne » du seuil de sensibilité de l'oreille au-dessous
duquel une fréquence pure n'est plus audible.
 variant en fonction des individus, de leur âge.
 Une première étape: éliminer tous les signaux dont l'amplitude se
situe en dessous et en dehors de l’intervalle [20Hz, 20KHz].

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 Masquage de Fréquences
 dans un groupe de fréquences, certaines ont un niveau sonore
beaucoup plus élevé que d'autres, on ne les entendra pas.
 Non nécessaire de conserver les fréquences de niveau faible Exp:
Dans votre jardin, vous entendez le pépiement des oiseaux.
 Un avion passe au dessus de votre tête (même très haut).
o Vous n'entendrez plus les oiseaux car le son qu'ils produisent est beaucoup plus faible
que celui généré par l'avion.
o Donc, c’est inutile de coder le son des oiseaux au moment du passage du concorde.

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Compression (suite)
• techniques de compression non-destructrices:
 un son c'est une fréquence.
 ne seconde de musique c'est donc une succession de fréquences.
Exemples de codage non destructeur :
Codage par comptage (RLE = run-length encoding)
AAAAAAAAZZEEEEEER  8A2Z6E1R
 Codage topologique (si un octet est dominant)
AFFBCFDF (ici p(F) > 1/8)  F(01100101) + ABCD
 Codage relatif (si faible variation)
99.03 102.17 100.79 99.93  #100 (-.97 2.17 .79 -.07)e codage
non destructeur :

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