Question 1 : Expliquez de quelle manière The Wind in the Willows résout le problème
du dévoiement (отклонение) dans la quête (поиски) du paradis perdu.
1. Introduction
1A. L’œuvre « Le vent dans les saules (The Wind in the Willows) » dans l’histoire de la
littérature de jeunesse (histoire, auteur etc.) ;
Le roman « Le vent dans les saules » a été publié en 1908 par Kenneth Grahame. Il est un
romancier écossais, britannique qui est très important pour la littérature britannique pour les
enfants. Kenneth Grahame s’inscrit dans la tradition de la littérature animalière. Selon lui, les
animaux peuvent avoir des caractères particuliers et incarner un certain nombre de valeurs.
Dans le roman « Le vent dans les saules » l’auteur met en scène une société animale dans
lequel on trouve plusieurs espèces. On pourrait voir dans cet œuvre l’aventure mêlée à la
valorisation du foyer : il y a des personnages qui courent l’aventures et ceux qui ne le veulent
pas du tout (par exemple, un rat - крыса ou une loutre - выдра).
1B. Les thèmes développés dans le roman « Le vent dans les saules » sont :
Le paradis perdu : la sauvagerie, la liberté, les animaux qui vivent en harmonie ;
Le thème de l’aventure, la rêverie, les occurrences ;
Le vent : le brise, le souffle.
2. Développement : La quête du paradis perdu dans le roman
2A. Paradis perdu dans « Le vent dans les saules » (L'espace paradisiaque)
Le paradis comme un jardin :
Le paradis se définit comme un jardin, un lieu dans lequel il y a une certaine spontanéité. Les
espèces vivent en harmonie, les végétaux se déploient librement et les animaux vivent
librement. Le début et la fin de roman sont très importants. La spontanéité présente dès le
début du roman, elle permet de découvrir la nature au printemps. On pourrait voir la nature
avec l’atmosphère agréable. Le lecteur découvre la nature qui renait et qui va se déployer dans
la spontanéité.
La nature qui a une beauté extraordinaire (une description de la nature dans le chapitre
III) :
La nature n’est pas seulement spontanée, elle a aussi une beauté extraordinaire. La nature est
décrite au chapitre 3 : on évoque l’hiver durant lequel on se souvient des plaisirs de l’été. On
pourrait voir une évocation qui met en évidence une beauté particulière. Les souvenirs
touchent essentiellement à la nature, emploi de différents artifices stylistique (par exemple, les
métaphores pour les fleurs qui s’éveillent). En plus, il y a une dimension spectaculaire
(spectacle qui se crée). Dans le roman on pourrait souligner l’ensemble du chapitre consacré
aux fleurs, elle se signale par une accumulation de détails avec la figure de l’hypotypose
(scène relatée avec beaucoup de détails et précisions). Elle marque une forme de profusion.
Cependant elle provoque aussi une forme de saturation. Il y a une profusion à l’œuvre dans la
nature dans laquelle il ne manque rien.
La beauté extraordinaire montre par le lexique de la couleur. Par exemple, dans le premier
chapitre quand Rat fait visiter la berge à Taupe, on pourrait voir que la beauté est désignée de
manière tout à fait claire et absolue. Ce chapitre montre que la nature est spécialement belle.
En plus, les éléments humains participent à cette beauté. « Le moulin » c’est une référence à
un univers pictural pittoresque du XIXe siècle. Dans la peinture romantique on pourrait
trouver souvent une sorte de sauvagerie habitée comme un microcosme. Et ça aussi c’est
beau, au point que Taupe n’en croit pas ses yeux.
Le paradis comme un foyer intime :
Le roman « Le vent dans les saules » montre un foyer valorisé par son intimité et son refuge.
Taupe remarque un trou qui lui fait penser à un abri douillet. Il est important que les animaux
aient les caractéristiques de leurs espèces. Ce côté intime va être exprimé quand Taupe est
invité par Monsieur Rat (dans le premier chapitre). Ils deviennent rapidement les amis
(rythme du conte). On pourrait voit l’imagerie qui privilégie les images d’intimité. Par
exemple, ce sont les sources de chaleur comme une bougie ou un feu, des vêtements chauds.
L’habitat de rat se singularise (уникальна) par cette chaleur et cette intimité (par exemple, le
canapé moelleux ; la robe de chambre et la pantoufle donc intériorité ; lieu où on peut
également se restaurer).
Dans le chapitre 4, les personnages trouvent refuge chez Blaireau. On pourrait voir que la
nourriture a une certaine ambivalence dans le roman : elle peut prouver à la fois l’intimité et
le refuge. Le repas parfait à nouveau la spontanéité.
Le paradis comme une coquille protectrice :
Le paradis présente comme une coquille protectrice qui, parfois, se niche dans les recoins
labyrinthiques. On pourrait voir la distance avec le mal et la mort. L’intimité participe au
refuge. Cependant le refuge est parfois exprimé seul dans le texte. On pourrait voir la
participation de l’intimité au refuge dans le chapitre IV quand Taupe et Blaireau parlent de «la
paix, la sécurité, la tranquillité ». Chaque personnage a son propre paradis.
En faisant la conclusion, on pourrait dire que dans le roman de Kenneth Grahame « Le vent
dans les saules » le paradis est caractérisé par un bel environnement naturel. En plus, il passe
aussi par des logis qui offrent une intimité.
2B. Le risque du dévoiement
L’analyse de chapitre IX : les animaux préparent l’automne, l’été laisse place à
l’automne :
Dans le roman « Le vent dans les saules » le dévoiement c’est de faire changer de voie et
prendre celle qui n’est pas la nôtre. On pourrait le voit dans le chapitre IX quand Rat se rend
compte que les animaux préparent l’automne, dont les oiseaux migrateurs qui vont aller vers
le sud. Or, Rat valorise la permanence, il est casanier (домосед). Il parle avec les migrateurs
et se rend compte qu’il ne peut les faire changer d’avis. Heureusement, la rivière ne bouge
pas. D’autres animaux ne restent pas alors qu’ils pourraient s’amuser ensemble. Il est difficile
pour lui de voir son environnement changer.
2C. Retrouver le paradis
La parole poétique
Dans ce roman, la parole poétique est utilisée par Rat. Ce discours poétique devient parole
lorsqu’il est adressé individuellement à un autre.
Rat voit des hirondelles (ласточек) qui disent qu’ailleurs est aussi bien qu’ici. Elles expriment
leur désir en les présentant comme un appel des souvenirs. L’auteur utilise pour exprimer cet
appel le même type d’image et de lexique que Rat sauf que son appel à lui est vers chez lui.
Les nouvelles contrées seront valorisées et qualifiées de nouveau de paradis par les souvenirs
des hirondelles. Ce paradis déstabilise Rat. Ensuite, on pourrait voir que c’est une première
fois quand Rat est tenté par l’aventure ailleurs. Les hirondelles instillent (вселяют) dans le
cœur de Rat ce désir d’aventure, ce qui dévalorise son premier paradis. Il se détourne alors de
son propre monde. En faisant la conclusion, on pourrait dire qu’ on a une sorte de
remplacement du paradis.
Dans la fin du chapitre V, on pourrait dire que Rat est un poète : il sait utiliser le discours pour
embellir la réalité et la présenter d’une nouvelle manière à quelqu’un qu’il veut séduire d’une
certaine manière. Il présente la réalité à Taupe, Rat va l’enthousiasmer et la présenter comme
une maison parfaite. Par effet de retour, c’est par une parole lyrique que Taupe va le ramener à
la raison et lui faire reprendre contact avec la réalité. La parole permet de voir la réalité avec
un nouveau regard et permet de retrouver le paradis.
La grâce de l’émerveillement
On pourrait retrouver le paradis grâce à l’émerveillement. Dans le chapitre VII, on a une
expérience d’émerveillement. Le terme « émerveillement » est utilisé par le texte et cette
expérience représente exactement ce phénomène littéraire et personnel qu’est
l’émerveillement. En partant de différentes définitions on en vient à quatre sèmes : la surprise,
la soudaineté, l’euphorie et la dilatation (удивление, внезапность, эйфория и расширение).
La surprise est provoquée par la soudaineté chez l’observateur. Cette surprise va reposer sur
une perception euphorique du monde qui passe par les sens, et tout ça en vient à la dilatation.
La dilatation prend la forme d’une sorte d’absolu puisque Monsieur Rat essaye d’expliquer à
Taupe ce qu’il entend et il va parler d’un Être qui ne nomme pas mais qui est doté d’une
importance grâce à une majuscule ou bien l’italique (Расширение принимает форму своего
рода Абсолюта, поскольку мистер крыса пытается объяснить кроту, что он имеет в
виду, и он собирается говорить о существе, которое не называет имен, но которое
наделено важностью благодаря заглавной букве или курсиву).
3. Conclusion
En faisant la conclusion, il est nécessaire de dire que dans le roman « Le vent dans les
saules » on trouve une valorisation de l’environnement naturel et du foyer. Selon Kenneth
Grahame, si on trouve un équilibre entre ces deux éléments, on touche le paradis, un petit
morceau du paradis de l’enfance. Ce qui est valorisé est l’aventure dans un espace dévolu à
chacun. La lecture d'œuvres authentiques nous permet de rejoindre ce fragment de bonheur.
