Année 2023-2024
L3 Arts plastiques
Émeline Jaret
[email protected]
UEF 2 / HISTOIRE DE L'ART CONTEMPORAIN
(S6 – 01CF621)
CM : Mercredi, 8H30-10H30 (1 sem/2), amphi B1
TD : voir EDT (1 sem/2)
Ce cours, qui se compose de 2h CM + 2h TD par quinzaine, alternativement, étudiera de manière
chronologique les nouveaux paradigmes artistiques et culturels depuis les années 1970 (postmodernisme,
cultural studies, gender studies, postcolonialisme, etc.) jusqu’au début du 21e siècle (Documenta 11, cur.
Okwui Enwezor, 2002). Il s’agira de revenir sur le renouvellement des pratiques artistiques, du statut de
l’artiste et du rôle des publics, dans la continuité des enseignements de L2.
ð Informations et ressources complémentaires : se reporter à l’espace-cours sur Cursus
Évaluation – Contrôle continu composé d’au moins deux notes* :
(1) Un ou plusieurs exercice(s) évalué(s) en TD, consacré(s) à l’analyse d’œuvres et à la lecture de
textes. En lien avec l’enseignement du CM, il s’agira de s’entraîner à la méthodologie à l’écrit et à
l’oral.
(2) Le DST aura lieu le mercredi 3 avril 2024, 8H30-10H (10H30 pour les tiers-temps) (amphi B1).
À l’appui de la méthodologie acquise en TD, il s’agira de proposer la synthèse d’une séance de
CM sous une forme dissertée (introduction problématisée, développement en deux ou trois parties,
conclusion). L’argumentation devra être illustrée de plusieurs exemples d’œuvres, d’expositions ou
d’écrits vus en cours.
*Dispensés·es d’assiduité : un dossier à rendre lors de la semaine des examens terminaux => la consigne
sera la même que pour le DST final.
1
CALENDRIER des SÉANCES
CM Séance 1 — 17 janvier 2024
La Critique institutionnelle
- Générations 1 & 2 de la critique institutionnelle
- October face à la critique institutionnelle : le rôle des revues
ð TD : Fredric Jameson, « Hans Haacke et la logique culturelle du postmodernisme », 1986 (extrait)
CM Séance 2 — 31 janvier 2024
L’ère des services
- Marché de l’art et collection : l’artiste comme marchandise ?
- Fictions critiques et entreprises d’artistes
- Les services esthétiques : le travail par le projet
ð TD : Leah Pires, « Pleasure / Function. Aesthetics Services circa 1980 », 2018 (extrait)
CM Séance 3 — 14 février 2024
Séance « Conférence lecture » avec Matthieu Saladin, au sujet de son œuvre : Le postmodernisme ou la
logique culturelle du capitalisme tardif appliquée à la spatialité (installation sonore, 2022), en lien avec
l’essai de Fredric Jameson, Le postmodernisme ou la logique culturelle du capitalisme tardif
CM Séance 4 — 21 février 2024
L’art en commun
- De la participation (Bishop) à l’esthétique relationnelle (Bourriaud)
- Les pratiques socialement engagées
- Collaboration vs. collectif ?
ð TD : Claire Bishop, chap. 1 de Artificial Hells, 2012 (extrait, dernière partie)
ð Vacances
CM Séance 5 — 6 mars 2024
La naissance d’un art écologique
- De l’art environnemental à l’art écologique : antécédents historiques
- “Fragile Ecologies” (cur. Barbara Matilsky, 1992), exposition fondatrice
- Développement de l’art écologique : le tournant anthropocène
ð TD : Emeline Eudes, « Trajectoire d’une écologie artistique », 2012 (extrait sur Superflex)
CM Séance 6 — 20 mars 2024
Postmodernisme et Postcolonialisme
- Mondialisation : les marges et le centre
- Du post-colonialisme au postcolonialisme : enjeux théoriques et historiques
- L’exemple de la Documenta 11 (cur. Okwui Enwezor)
ð TD : Okwui Enwezor, « La Black Box », 2002
ð DST : mercredi 3 avril 2024, 8H30-10H (amphi B1)
2
BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE
Cette liste rassemble quelques références bibliographiques essentielles concernant l’histoire de l’art depuis
les années 1960. Elle sera complétée par des références spécifiques à chaque séance de CM et de TD.
Michael Archer, L’art depuis 1960, Paris, Thames & Hudson, 2002
[BU Centrale – Arts (W) W709.040 7 ARC]
Bernard Blistène (dir.), « Anthologie de textes critiques », dans L’époque, la mode, la morale, la passion.
Aspects de l’art aujourd'hui, 1977-1987, cat. exp., Paris, Ed. du Centre Georges Pompidou, 1987, p. 395-
637 [BU Centrale – en magasin W 14164]
Anne D’Alleva, Méthodes et théories de l’histoire de l’art, Paris, Thalia Éditions, 2006
[Bibliothèque d’ALC (Charles-Foulon) – en salle 709 DAL]
Hal Foster, Rosalind Krauss, Yve-Alain Bois, Benjamin H.D. Buchloh, David Joselit, Art Since 1900.
Modernism, Antimodernism, Postmodernism, Londres, Thames & Hudson, 2016 (3e éd.)
[Bibliothèque d’ALC (Charles-Foulon) – en magasin 709.04 ART]
Serge Lemoine (dir.), L’Art moderne et contemporain, peinture, sculpture, graphisme, nouveaux médias,
Paris, Larousse, 2006
[BU Centrale – Arts (W) W 709.04 ART]
Christine Macel (dir.), Une histoire. Art, architecture, design, des années 1980 à nos jours, cat. exp., Paris,
Ed. du Centre Pompidou / Flammarion, 2014
[BU Centrale – Arts (W) W709.04 UNE]
Irving Sandler, Art of the Postmodern Era, from the late 1960s to the early 1990s, New York, Harper Collins
Publisher, 1996
[BU Centrale – Arts (W) W 709.04 SAN]
Daniel Soutif (dir.), L’art du XXe siècle : de l’art moderne à l’art contemporain, 1939-2002, Paris, Citadelles
& Mazenod, 2005
[Bibliothèque d’ALC (Charles-Foulon) – 703 MAZ]
3
Histoirede l'artcontemporain
12e
ance A
gramme du semestre
semestre2 s'inscritdansla continuité du Sa
périodepostmoderne
voir feuilleprog au dessus
RosalindKrauss
cofondatricede la revue october
Lepostmodernismefaitsécession d'unerupturehistorique
marque
p m sesoulève contrel'autoritéettoutce qu'ellereprésente
autoritédel'auteur
autorité de l'institution Etatmuséed'art
Cettecritique vàtravaillerperduartistes
ces vontrefléter heure situation au coure années80
C'est la critiqueinstitutionnel
caractériseletravaild'uneséried'artiste du années 8090
L'artdevientunesorted'institution quivaperdredesonoriginalité
oblige lu artistes à unecertaine manièredefaire
fautalcrepenser lechampde l'art deqq_chose debeg libre
lesartistesvontinterrogercetteintitutionnalitédel'art
cherche à remettre en cause larelation del'artiste
Révéler lustructures etprocessus depu en jeu dansle mondede l'art
Mut international
mais çe passebeg aux E U
dev pardesthéoriene e u
Le p m lafin du granderécits
méfiance à l'égard du institutions toutcequinouscontrôle
LaFrenchthéorie
influencebeg lu artistes de la périodede1970
Emergede la critique institutionnel
contente deproduck et montrait decorditedel'art
finance oùlure ce soitexposer avecqui
L'expression du mondede l'art
forgerdame lu années 60 par caractériser lechamps pro de l'art
sortderéseau composé du critique artiste galeriste
L'artm'fait seul
répondà du code soumiseà du cadi detravail
produitd'uneopéra collective a rejoint idé del'est ĉ travail
Situesartiste quinerépond d à cumondesde l'art d'audience visibilité
Ce mécanisme etrapport depu étaitconnu du artistes
mais ilétait inconnu au public
lebut vaÊtredoncdeRendrevisible enenjeux etcode
partagerlemonde del'art audelà ducercleRestreint deceux quisontdsle milieux
lepointcommun detout lu artistes institutionnelveulentproposer uneanalysecritique undévoile
ironiquedustructures etdelalogique du munis et dugaleried'art
c'estleur principalpointcommun
toutencontextualisant eten analysant lemonde dsuncontexteglobal
toute la inctitut
cequidisentconcerne
L'artestsoumis au musée aumarché
Deuxgénéral de la critiqueinstitutionnel
Général Il évoluedesannées60 70 Généra 2 évolue àpartirannées80
AndreaFraser
HansHaacke JenniferA Gonzalez
Daniel Buren Hito Steyere
Marcel roodthaere
Michael Asher
2 généra s
1ᵉʳgénérals'interesse nanfMEerEE
Ea.EEdu charipe
d'expansion expérimental
Élam Haacke
propose un certainnbre d'or pourla cause decettedénonciaA
Shapolsky et al
ensemble de142photo noireetblanc de Shapolsky entreprise
entrepriselaisse leursimmeuble de dequartierspauvre ce toutlemondepartepourleKino
jure
gentrificatt
dénonce d'autrechosequineconcerne lemonde del'art
dénonce lecontrôledel'espace urbain
enrichissent du richer
poid del'éco
no depropriété logent
MichelAstier
pratique d'inetalla in situ
déconstruit l'espace oùil setrouve
NeVa Rienproduire
mais il vadétruiretoutela cloison
̂ lubureaux
e il met à nu lagalerie m trackevisibleforcAnent
galerie verted'ord'art
n'exposetgerien
maisdétourne galerieverreexté endétruisant chutecube
casse la coda litouvre la galerie aumonde ext onentend la soie del'ext
objectif montrer cequiestcacher
critique del'institut
sefaitsut àl'intérieurdecelle ci
pourmieuxmontrerlevice
Christopherd'Arcangelo
porte sur le rôle del'artiste
il vafabriquer un anonymat
demandequesonnomsoit retirédelalisted'uneréunion d'artisteoù il abienétéprésent1
On a begde cu ce
va aller auLouvre etdécrocher untableau et leposer sur le sol avant de mettre sur
le mur unenotequiinterroge lespectateur
Lorsquevousregarder un tableau oùregarder letableau
Afarcel Broodthaers artistebelge
Pense bête 1964
exposecesRecueilsdepoèmeet texte
i.se nt iateiiniaEEraasiniaue
Moiaussijemesuisdemandé sijenepouvais vendre qq_chose etréussirds lavie
reads made
imiiiii.tn EEEEiiii aisia.im
e inventecetespace d'expo quiexistemais Épicier à
Séried'expo et d'inetallatsqu'ilvadévoilerdsplsendroitsseAdifffait
avec u propresmoyens
son atelier départentduaigle
il interprèteplsrôledemanièrenonofficiel conservateur sculpteur
Sorte deparodieartistes duévènentpolitique etuneparodiepo duexpo del'art
artistenegehératt nesont du artistesquicollaborent
maisfontpartie du m̂ milieu etdéfendent unecausesimilaire contre la intituAe
génération 2
est influencerpargénérala
tjecettecritique du modalités delégitimait duoe d'art
Maison va ouvrir lechamps derapportdepu au delà du mondede l'art
Îu ûFûÎÊ champ social
différence raciale socialgenre
Économique
q del'argent soumission aux codu obligatoire
3 lu spectateurs sesententd'autant concerner Ca faitéchos àleurpropresoucis
AndreaFraser
performance
MuseumHighlights AGalleryTalk 1989
elleva faireduvisiter dumuséeavec untensurjoué bourgeois
Little Frank and thisCarp 2001
critique du audio guide as lu murées
FredWilson
Miningthemuseum 1992
interroge lafaçon la manièredeprésenter le ce dsintitiEsurtoutmusée
Discours sur le regard sur l'or
oe sousla formed'uneexpo
c'estunmuséehisto
cherche à proposer une reflexion sur l'appareil technologique du musée
thématiquedel'oubli del'hist afro américaine esclavagisme
9 la manière dont lu musées représente leur hist
hist du Racer deunecivilisaA
artistelui m̂ afroaméricain
Amalia Mesa Baine estmexico étatunienne
se réapproprié du pratiquerintimesmexicaine
ex contrairede samaison unhôtel destiné àprotéger la lieux par la dieux
Vanitas Evidence Rain and Regeneration 1994
hoteltraneposer ds un musée
accompagné depiècede cemusée tableauDavid Bailly Vanitas with NegroBoy
critique du colonialisme
critique decettemanièredeclassercollecter examiner la culture étrangèreaveclacollectivité
du musée montrer un animaux êtrevenued'ailleurs
concept du domeeticana Domestic Mexicana
expositt devenu un médium en tant que tel
enéeGreen
travaille sur l'hist sociale
sciencehumaine produit de la recherche
implique de rbx collaborateur
pratiquequalifiéd'une méthologie de la citation
fait du intallak
Miseenscène Commemorative Toile 1992
installa réaliserencollabora avecunatelier detextile
s'approprie du modedereprésentait savoirfaire
faitfabriquerune trèsgrandetoiledetissu motifrouge surfondblanc
devient unetapisserie
recouvretout le meuble
scène très violente torture sur esclave
Tastevenue 1994 Pat Hearn GallerydeNY
va rendrecettegaleriecommerciale c un lieu à louer
va animerl'enseigne
va rendre cettegalerie à unespacecommercialeouvertàtous
OUVRIR lagalerie
produire du rencontrer de diff mode
dénonce la non accessibilité du galeries
Howis madeandunmade
C'estunepartiede la critique institutionnelle lesgaleriessuiventla institutione et suiventunetenda
va ducoupsefermer àbegd'artistes
vabegréinterroger ds l'Ada verre du réflexion économique
vers du projets participatif collaboratif
Lacritiqueinstitutionnellepar see collaboraE
a permis demodifier la méthode manière detravailler du lieuxdediffusion
MarkDion
Boxee of the Paleontologist 1993
Seance 2
Sociétédeconsommation trèsprésente
Détournement dumodalités de formats etde travail
pour aller verredenulleformer artistiques
Artistee entant qu'ientrempreneur se
zonie 2ⁿᵈDegré parodie outil le utilisépar la artistes du p m
sut enmélangentles différents mordu
Barbara Kruger
ShopTherefore 1AM 1987
esthétique de la Réappropriation de la pub
3 couleur rouge blanc noir
iiaDicatee
Siiiià Ïîûî at EE.Eima
PhilippeCazal
Mode 1982
9 sur la représentait
lui etsafemmeportentchacunun t shirt
le sien crise sociale celuidesafumer criseéconomique
Koone
Jeff
photodeluiméutilisépourpublicité Aat Magazine Ad Artforum 88 89
pourlemagasin
Dev d'unenulleculture d'entreprise
letravailmatérielva s'ouvrir autravailimmatériel
Début60 onpassedelaproduck debiensd'objet travailmatériel
à laprestationdeservice etdemédiatisait travailimmatériel
Basculentdusecteursecondaireverrelesecteurtertiaire
change letraitentdel'informal
apparait luémission dedivertissent
Communicate
Média
Produck
Vente
au duannées 60
Par lamondialisak
exportatt du industrie mondialiseroùlaproducA estmoinschère
moined'offreveu letravailmatériel
LasBoltanski lenouvelespritducapitalisme
et EveChiapello
Fin du années 60 luttevs la tâche abrutissante de travail Aliénation
le salarié sera polyvalent
sort du travail aliéné
Nouvelesprit du capitalisme
Le travailpeutcontinuer à lamaison investissent soi autravail
de
ilpeutse vendre miseen concurrence
A cetteperiodetoutela relationsoitdevenuéco
on vendtoutce quiestpossible devendre
amour produit habitat temps
ettoutsevendsousla forme d'uneputaA de service
Réal d'entreprise fictiveouréelle duartiste
interroge évolua dutravail
Art etécointerroser la1ᵉʳfois
mais on ne parleplusdelavaleurdel'art maislavaleurdutravail parlaartistes
fait
Art devient un laboratoirepourrepenserl'éco
Emettredecritiquerl'éco
va.pe
provoquerduchangementauregarddecetteconso
Idée quelaplacede l'art sesitueds lasociétéet non quedslagalerie
Créait de collectif
N E thingCo
theOfficeofFend
Fitzgibbon Holzer NadinPrince et Wintere
Idéequel'onpeutvendre duexpertisesartistiquespourrésoudre du soucissociétaux
Il nedoit avoir de séparait entretravail et loisir
galerietransformer en lieude vie cacheévénemtartistique
Martin Kippenberger
peintrefiguratif photo sculpteur musicien
aunecarrièrecourte
maisunevarial demédium
art ĉ outilcritique
peinturedérangeait demanière deblacer
ex Quelestvotreminoritépréféré
trieengagerpolitique
a fonder le KipperbergBüro avec sa galeriste
luiservaitd'atelier et de lieu derecrutentdeconseil et depeinture
atelierdevenu une 0e pourlui
Toutfaisaitpartiedesontravail
4 del'Économie de l'art
exempled'entreprised'artiste TheOfficeofFend Readymadesbelong to everyone
Aire du service médias demasse
dev prutationde service
moinedeproduck en masse
9 sur lestatut de l'artiste auteur de l'œuvre
trameformation de l'œuvre artiste en produit
PhilippeThomas
passed'auteurdeses ce à sujet
supression du cartel
nouvelconditiond'unmarché
4 sur estce que lestatutd'artistepeutêtreunemarchandise
statutartiste devientmarchandise
Readymadebelong toeveryone agence
reprend la codes d'uneagence
bureaux réception décoration
agence commeentreprise
entreprisequis'appui sur unprotocole
motiondeparodie
NathalieDesmet
Pensercommeprojetsglobaux
toute lacarrièredel'artisteestbasésurceprotocole
90 muséescommencent
année àcommander duprojetpourexpo
artiste at carteblanche
rtisteobtientunstatut important
Iminici travailartistesecomplexifient
oe
Art événement situation expérience
0FF.ee
chaine collaborative semetenplace
AndreaFRASER
sebasesur la produce du artistes
travail parleprojet
de en d'artistes nevont faire 10e mais un environnementcomplexe
Capitalisme
marchandise de laculture introduit
parcapitalisme
Artdevientunemarchandiseculturelle
le pmexprime lavéritéintérieurd'uncadresocialnu qiestla sociétédecoréo à l'ère du capitalisme
Séance 3 21102 24
L'art en commun
artiste peuttravailler seul ou bien avec d'autresartistes et ou du participants
ex TheOffice ofFend ouMuséeprécaireAlbinet deHirschhorn
onneseréunit sententpour produire une 0e
Mais ausi pourréfléchir sur un du sujet précis
9 de l'or éphémère
RéévaluaEde la collab
9 sur la participate
années90 tournant social de l'art art collab
collabora avec artistee
mais aussi avec personnes quine sont necessaire issu dumilieude l'art
ainei plued'interack avec société collab avec le public
Véronique GOUDINOUX
définie lecollectif ĉ
Regroupentd'artiste quicorrespond à touteréunion ds un butdéterminé dontcelui
d'œuvrer à pls sous duformerdiverses
Collab caractérise toutepratique ii oeuvre Réaliséàpls
SéverineMARGUIN
définie collectif c
une pratique et un concept le terme est suffisament large pourembrasser diff
pratiquer collec de_Regroupe structured'artistes autour d'unevolontécommuneprenan
unedimension politique ou utopique
Equivalents dutermecollectif atelier école colonie coopérative société communauté club
mouvement groupe équipe collectif collaboration
Group Material composéde Holzer Kruger Haacke etc Centre 79 96
se rassemble pourdiscuter sur diff projets
9 comment la culture estelle faite et à qui est elle destiné
ProposiE d événemt discussion
Thepeople'sChoice Atmo
sur la gentrificaÉâNTEEéniinées so
9
évènent chaqueartisteRamène un Qui lui
puisl'exposeHoveensemble ftp.LFce qu'unobjd'art
Democracy 88 89 fendaitDIA
à la
imitalla d'or individuel collective installa documentaire
sujet quiporte intallak éduinE politiqueélectoralépi mie du Sida participaitou
ensemble de doc quiparle des 4sujets
Exposi avec ce d'artistes de la documentait sur sujets
oe SUR MUR
cloc SUR table
exposiEd'or d'art ĉ événementpolitique
Processus créatifcompteplus quele produit
final
texte de ClaireBishop letournant éthique
publiccomme co créateurd'œuvre spectateurĉ collaborateur auteur
Participait collabavec artiste
hybrida demédium etdepratique
AdrianPIPER Funk Lesson
performance participative
laisséplusdeplace au spectateur
Dimension démocratique
de changentsocial
a permet de 9 la société
terme auctorialité
désigne la source socialedel'œ etsignifiesimultané l'origine et la finde laproduce
Artparticipatif
sujetactif
auctorialité
crise de communauté
pratiquer art socialemtengagés
tournantsocial de l'œ
1993 année du pointtournant de cetcollab
âÎᵗ
it mEpaEaEEIm4E'en
artcolTabRépond à la crise de la communauté
saveur au change social
Retour du social ds l'art
JeremyDELLER
The battle of Orgreave
filtreoue avêtiâînûêréeleunebataillede198eentremineure etpoliciers
enjeu revenir surun faithisto voircommentlesmédiasonttraitélesujet 2ES
commenton en a parler trace del'événement policière
moyenartistiquepourfaire travaild'unhistorien
collabora avec de800personne
certainepersonne ayantvraimentvécuetoueuecettebataille onparticipéauprojet
autre acteurspro acteursd'une asso
reconstituA c'estpour defaux
filmdispo sur Youtube enanglais
desoustitre
SuperflfEn'antspin 199
collectifde3personne
commandede la ville réabilitattd'unimmeublede personne âgé
projet créer une chaînede télé
Tousleshabitantscrééechaine télé vraimentdiffusé
ispositifmis enplace
pourque les habitantscontinu la chaîne
KaterinaSED
There'sNothingThere 2003
performancede 24h par habitante enacteurs
9 est cequ'ons'ennuie à la campagne
protocole habitante fonttousla m
̂ ACE en m̂ At
ex faire de courses
critique de la sociétédesurveillance
artisteàréussit à décryptertouteslu habitudedeshabitantes
ThomasHirschhorn
24kFoucault 2004
pour lui laphiloc'estde l'art
transformedüpaïaisïétikyteninièilâétiscussion
pendant son Hirsonner sur la philo
deMichelFoucault
lieu collect sur la philodeFoucault doc etc
publicdevient acteur du projet
MuséeprécaireAlbinet 2004 Aubervilliers
VOIR TD HDA
fairesortir l'art du musée pour la personneprécaire
faire voir l'art gratuitent
projetencollaborait avechabitantduquartier
eux quientretiennent la act du musée
lamédiatt luexpos etc
6103124
5046Mffpécansocial à partir de l'art
NicolasBourriaud Esthétiquerelationnelle 1998
Esthétiquerelationnelle ensembledepratique art quiprennent à pointde départthéorique
ou pratiquel'ensemble du relaA hum et leur contextesocial
lecontexte social et le intéracEshum composentl'art relationnel
muséeprécaire Albinet exemple esthétiquerelationnelle
RinkritTiravanija Biennale de Venise 1993
performance culinaire
télescopage de culture saculture Thaï EV autres
serformance servicedesoupe dans une pirogue
en collab avecfonda Emacs
soupepopulairegratuite
saufqueceux dare lebesoinne peuventm̂ entré ds le lieu
détournent
Grant HKester Art dialogique 2004
à du dialoguecréatif
permetderépondre à du problèmedegenre de classe
SuzanneLacy the Roof is on fire 1994
performancedélégé
discuteaveclycéens
rapport à ladrogue rapportavec la police éduca sexuel
Artdoitrépondre àunefoncksocial
ÎâÎâᵉBÎÛgÉËà ImmigrantMovementInternational 2006 2015
art du comportent
utilisa ducorps deseecollabe dusien
performance à support duportage avecles autres
sollicita active du public
fitaget art penserà unsujetsociaux politique Immigrate
quela trammission comment on documenteuneperformance
MikkelBoltRasmussen ANote on SociallyEngaged fait Criticism2017
art socialentengagé collab rencontre
LouiseLawler voir citak suraureus
résumecmHdA
1 Sujetcritiqueinstitutionnel sEstauin i
Kiki mec.us
Seance 4
Ecologie
ErnstHaeckel Morphologiegénéral du organismes
Usagée au coure del'hist du terme écologie
ds la discipline scientifique après1930
courantdepensée politiqueaprès1968 écologie devientsynonyme d'acte deproteck de
l'environnement pour la partie politique
année60 premières grossescatastrophes environnemental
968 PaulEhrlich Thepopula Bomb
972 1ᵉʳSommetdela Terre Stockholm
année60 écologie grossujet politique
crise de l'art crise écologique
Artécologique genreétabli ils la annéee 90 sur la basedepratiquer quiont graduellent
émergédepuis la2ⁿᵈmoitié du années60
2 grandeexpo
1969 Ecologie Art
avec Christo Oldenburg Oppenheim etc
Solutions parBearbaraMatilsky
1992 FragileEcologie ContemporyArtists Intermetat and
expodansle butderep à du 9 del'ordrede commentartsert à écologie
avec duartistee débutédeannées60 artistedébutésdsannées80
PascaleWeber Dela modula principeécologique Prformer sur lemotif
article
inscrit artécologiqueds
artéco sur le marché nepeux ê vendu
Anthropocène
Nulleépoque del'hist terrienne où l'Humanité a atteintlerangd'agentécologique
nulle èregéologique ds laquelle l'H aacquisunetelleinfluence sur la biosphèrequ'ilen est
devenu l'acteurcentral
Terre a ététellentmodifiéque sans H Terre meurt
JoanneClavel l'art écologique uneforme de médiation
AlanSonfist Time LandscapeofManhattan 19651978
ProfatiitEEautégéiisiaFy à partir d'ancien graine
faisrenaitre une ancienneforêt avantqu'ilyeuttoutes lu contrucE
but montrer tout cequel'en a précédemment détruit
Nicolas Garoua Uriburu BiennaledeVenise en 1968
jetteproduitds eaux deVenise Polk 4 justeuncolorant
ÉE
eau
montre pollution du
HaneHaacke Rhine water Purification Plant 1972
créatt protocole de la dépurificatt du eaux usées
Reruchepropre les eaux du Rhin
travail agrémenté dedocumentaE pourréaliser projets
helenMayer NewtonHarrison SpoilPile Reclamation1976 78
osephBeuys 7000 Chine 1982
proposedeplanté7000 chère pour revégétalisé
plante lui m̂ achetéchère et demande à sescollabe de la planter
contraire unesculpturesocial qui se déblaie ds l'espace public
AgnesDenes Tree Mountain A living Timecapsule 1992
PETIT L iàénûistrissétiétgque as le monde et conçupour unir l'intellect
humain à la Majestéde lanature
projet commande politique de laFinlande pour la journéemondiale de l'éco
Séance 20 03 24
encollab
TimCollins ReikoGotoetBobBingham etJohnStephen
Nine Mile Run Greenaway Project 1997 2000
à Pittsburgh
plaine inondable devenu lieu dedécharge illégale
veulentdoncrestaurerlelieu defaçondurable encollabavec communauté locale
travail enplsphare
Étude à démontrer quedéplacent du déchets n'est la soluE
vaut mieux mélanger déchets avec autrechosepourcréerune autre biodiverse
TourColline artéco désir d'apporter unchange dslemonde
deredéfiniretde changersilesrelationsdominantesentrenatureetculture
SachaKagan
Artéco genreétablidslesannées90 sur labasedepratiquequiestgraduelle émergédepuisla2ⁿᵈmoitié
duannées60
couvreunevariétédepratiqueartistiquequipardelàleurdifférence cantituentdumoded'engagemtsoa
etécocologiqueunisparduprincipes
NathalieBlanc etJulieRamos Ecoplastie 2010
Pourelles artéco implique du interventionssocialesengagées militantes etcommunautaires
jusqu'àlarestaurationdesystèmes écologiquesfonctionnels
collab Art etscience damelecache ce l'artéco
Art de l'action
PaulArdenne Un art écologique Créationplasticienne etanthropocène 2019
critique ducondArt
et de cequepeutproduire l'art écologique
leconceptd'écologie Réclamequel'artisteseporte loin etqu'ilaille au delàde la
seule montrationdetravauxréalisésdanslanature
PatriciaJohanson Leonhardt Lagoon
commande Rehabilitation d'unpointd'eauartificiel dansun park
recréer unécosystème
fourniruneexpositionvivantepourle perk musée deDallas
Superflex Supergaz
encollabavec du ingénieuredanoisetafricain
unitédebioser
garproduit à partir d'excrementebovine ethumain
surpourunefamillede 8 à10membre pourfournirélectricité et la cuisine
OlafurEliasson Ice Watch 2015
àramener du grosblocsdeglaceduGroenlandàParis
veutmontrer etfaire réagirface à la criseclimatique
maisinterroge
artiste et aller chercher lui in leblocdeglace
estdoncallerpar dumoynepolluait bateau chercherglace a détruitun environnement
la finjustifielesmoyens
CaptainBoomer Whale 2014
collectif
réaliste àsesendroits
Ici fies IE ie fEIme
veut produire une crise deconscience sur l'éco climat etc
notreplacedanslemonde
fêtéÉÜÜÉErapportdeclaminal sur la natureparun rapportdecoopération
avepenserinteractionavec espècevivante
Idéed'unecolonisationde la nature duconceptdenatu
convergenceentreÉlaborakduconceptnatureĉ ressource
inanimée
Ï
colonisa àexploita organisédeshumaine delanature
Donna Haraway Lespromessesdesmonstres 2012 article
philosophe
décontracte de lapensée éconocentrisque
Nature concept
estdoncune construck social
humain a conidiredepuisindustrialisait quéil pouvait ÉTÉÊtressource decettenature
Nature est ce qui met en valeur la culture
T.J Demos DecolonizingNature ContemporyArt andthepoliticsofEcology
colonisal
Etudes post coloniale
AnneD'Alleva terme postcolonialRenvoie à l'idée de toutes culturestouchéespar
l'impérialisme dutempsde la colonisait jusqu'ànosjours
Écrituredumotpostcolonial àévoluer avecun traitd'unionpuissanstrait
EdwardSaid Orientalisme L'OrientcrééparL'Occident 1978
formedeconstrucEsociale
pensées sur ce qu'est Orient
Orient concept perçuparOccident
ainsiOrients'estconstruit créé par la manièredontl'Occidentperçoit celui ci
HomiBhabha The location culture 1994
of
exposition LesMagiciens dela Terre 19.89
j iii Êêijâainesau continentafricain
mais du 0editestraditionnelle
interrogak sur moded'expo extra occidental ds contexte occidental
exposi marquedébutthéorie postcoloniale dev de celle ci
expositt critiqué car de politisaitde l'événemt
3ᵉbiennale de laHavane 1989
Rassemble pratique art contempomondiales
permetdevisibilisé et de ruche connue d'autresbiennales
DocumentaXI Kassel cur Okwui Enwezor 2002
