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Dominantes Secondaires

Ce document décrit les principes de base des dominantes secondaires, notamment les degrés manquants complétés à l'aide des notes de la tonalité du I, et présente les différentes dominantes secondaires possibles ainsi que leurs gammes associées.

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dominantes secondaires (Résumé) 1

Le principe de base :
- L'accord nous donne les degrés 1 3 5 et 7
- les degrés manquants 2 4 et 6 sont complétés à l'aide des notes de la tonalité du I.

Nous verrons ultérieurement qu'il existe bien d'autres possibilités, et parfois plus intéressantes!

NB: V7/VII est à considérer comme une dominante secondaire éloignée et est très rare

statut spécial !
Dominante secondaire
Dominante primaire Dominantes secondaires éloignée,
V7 V7/II V7/III V7/IV V7/V V7/VI V7/VII

G7 A7 B7 C7 D7 E7 F©7

Mixolydien Mixo b13 Mixo b9 b13 Mixolydien Mixolydien Mixo b9 b13 Mixo b9 b13
(HM5) (HM5) (HM5)

Ä Ä Ä Ä Ä Ä Ä

Cmaj7 D-7 E-7 Fmaj7


w w
G7 A-7
w
w w
B-7b5
w
& w
w w
w w
w
w w
w w
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w
w
w w
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Imaj7 II–7 III–7 IVmaj7 V7 VI–7 VII–7b5

A7 V7/II
œ œ
Mixo b13
˙˙
& ˙˙
# + œ œ œ œ œ # œ œ œ œ
1 2 3 4 5 b6 b7 8

V7/III Mixo b9 b13 (HM5)


œ œ œ
B7
##˙˙˙ + œ œ œ # œ œ # œ
& ˙ œ œ
1 b2 3 4 5 b6 b7 8
2 dominantes secondaires (Résumé)
C7 V7/IV Mixolydien

& b ˙˙˙˙ + b œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2 3 4 5 6 b7 8

D7 V7/V Mixolydien

& #˙˙˙˙ + œ œ œ œ œ
œ œ œ œ #œ œ
1 2 3 4 5 6 b7 8

E7 V7/VI Mixo b9 b13 (HM5)


˙ œ œ
& #˙˙˙ + œ œ œ œ œ # œ œ œ œ
1 b2 3 4 5 b6 b7 8

F©7 V7/VII Mixo b9 b13 (HM5)


# # ˙˙˙ + œ œ œ # œ œ # œ œ œ #œ
& #˙ #œ œ
1 b2 3 4 5 b6 b7 8

Nous verrons ultérieurement d'autres possibilités de gammes, pour l'instant vous pouvez retenir que
sur un V/II Mixo b13 est assez rare et que pour des raisons qu'on abordera plus tard on pourrait considérer
HM5 comme un "meilleur choix".

A ce stade de nos connaissances, On observe que :


- lorsque l'accord de destination est majeur, la gamme du V secondaire est Mixo
- lorsque l'accord de destination est mineur, la gamme du V secondaire est Mixo b9 b13 (HM5)

principe que l'on retrouve dans l'harmonisation de la gamme majeure et mineure...

Considération pratique : on peut associer une #9 à HM5 !

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