HISTOIRE DE
L’ARCHITECTURE
De la renaissance à nos jours
Université Ferhat Abbas. Sétif 01 Histoire critique de l’architecture (05 - 06)
Institut d’Architecture et des Sciences de la Terre Enseignant : H. MALKI
Département d’architecture [Link]@[Link]
ème
3 Malki
année L.M.D
H. Année universitaire 2019-2020 1 49
Très bref rappel des cours 12 – 16
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Cours 12 : Le Béton armé
François Hennebique et ses brevets
• L’ossature porteuse
• Les longues portées
• Les éléments en porte-à-faux
• Voiles et coques minces
La structure s’impose comme un élément esthétique en façade ...
Le Génie civil peut-il être un art ?!
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Cours 13 : L’architecture en Amérique du Nord
La géométrie de l’échiquier L’absence de centre ancien Négligence de la topographie
Industrialisation du Bâtiment
Charpente métallique en Fonte
puis en Acier :
James Bogardus
➔ William LeBaron Jenney
Cours 14 : L’école de Chicago
Incendie 1871 ➔ Besoin ➔ Construire rapidement et en hauteur
Protection contre l’incendie ; structure métallique mieux développée
Allègement de la façade ➔ Murs rideaux
Louis Sullivan ; Architecture organique : Form Follows Function
Bâtiment Chicago : Tricorps
Chicago Window
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HENRY VAN DE VELDE
L’ORNEMENT ET L’ORNEMENTATION
• Ornement : Intégration au sujet en vu d’une détermination
fonctionnelle
• Ornementation : Application au sujet , l’objet de ne s’apparente pas
avec le sujet
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ADOLF LOOS
ORNEMENT ET CRIME + RAUMPLAN OU PLAN DE VOLUME
Volumes (espaces vivables) + Plans (parois ,
murs , façade)
L’aspect extérieur n’est qu’une
interprétation apparente de l’espace vivable
et fonctionnel (Façade comme limite)
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LE WERKBUND
L’ESTHÉTIQUE DE LA MACHINE (PETER BEHRENS , WALTER GROPIUS)
L’usine des turbine ; Behrens : Allemagne. 1911 L’usine Fagus : Allemagne. (Gropius et Meyer) 1913
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LE FUTURISME
ANTONIO SANT'ELIA
• oubli de l’histoire, des styles et de l’ornementation
• Prise en compte des nouveaux besoins (modes de transports ...)
• Glorification des nouvelles technologies
• Nouveaux matériaux (affichés clairement)
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LE BAUHAUS
L’ÉCOLE EN 1926
Enseignement en atelier : Arts et métiers .. Design industriel
Nouveaux matériaux Bâtiment conçu par Walter Gropius
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Travail des volumes
La fonction de l’espace en priorité
L’utilisation des nouveautés techniques (Murs rideaux , libération des angles, etc.)
Mise en valeur de tout le projet : Abolition de la notion de façade principale
Couleurs uniformes (Blanc , Gris)
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COURS 17
L’architecture moderne
III : Les fondements théoriques (Part 2)
Les constructivistes ; Le De Stijl
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CONTENU DU COURS
• L’école Vkhoutemas
• Les constructivistes : les figures phare et influence
• Le De Stijl
• Synthèse sur l’esprit de l’architecture moderne .
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L’ÉCOLE VKHOUTEMAS
GÉNÉRALITÉS
Vkhoutemas est une école russe fondée en 1920 à Moscou .
Высшие Художественно-Технические Мастерские
Vysshiye Khudozhestvenno-Tekhnicheskiye Masterskiye
« Ateliers supérieurs d’art et de technique »
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L’ÉCOLE VKHOUTEMAS
GÉNÉRALITÉS
L’école est issue de l’alliance de deux écoles russes :
Ecole de la peinture, sculpture et d’architecture
+
Ecole des arts appliqués (design : habits, objets, communication...)
D’origine politique : Intégrer au mieux les artistes au milieu industriel
➔ Répondre aux besoins de construction massif
➔Volonté de rendre la Russie une puissance industrielle
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L’ÉCOLE VKHOUTEMAS
PRINCIPES DE COMPOSITION
L’école se base sur la construction géométrique de l’espace :
Cercle , Carré (rectangles) , la ligne droite
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L’ÉCOLE VKHOUTEMAS
PRINCIPES DE COMPOSITION
Le principe avance que les formes
géométriques sont suffisantes à elles
mêmes; et qu’il faut orienter l’effort sur
les relations entre les formes .
• Relations de sens, orientation
• Alignement , Axialité ...
• Rapport de force, d’attraction, union
• Obéissance désobéissance , etc.
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LE CONSTRUCTIVISME
LA CONSTRUCTION DE LA COMPOSITION
La composition est CONSTRUITE à partir d’entités géométriques connues,
lisibles et distinctes . (Suprématisme)
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LE CONSTRUCTIVISME
LA CONSTRUCTION DE LA COMPOSITION
Les lignes sont présentes explicitement (dessinées) ou implicitement (sens,
orientation, direction, alignement, etc.)
Ce principe a été largement développé et utilisé par Malevetich et Lissitzky qui
ont guidé toute cette approche de Composition plane
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LE CONSTRUCTIVISME
LE CONSTRUCTIVISME AU VKHOUTEMAS
L’enseignement de l’école puise ses référence dans l’esprit de composition ;
l’essentiel des cours est orienté sur :
• La couleur et l’espace
• La composition et les couleurs (composition plane)
• Volume dans l’espace
• Histoire des arts
• La construction
L’aspect architectural voit l’inclusion d’une approche technique relative à la
construction et sa relation avec l’industrie .
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LE CONSTRUCTIVISME
LE PROJET ARCHITECTURAL
Le projet architectural est à alors à la médiane entre une sculpture et une
composition (géométrique et volumétrique) .
Le résultat final doit refléter un ensemble cohérent composé d’entités
identiques (en nature) mais variées (matière , taille, couleur, etc.)
Afin de mettre en valeur la puissance industrielle, les architectes ont eu recours
à l’utilisation du fer et ses variantes, le béton, et le verre.
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LE CONSTRUCTIVISME
LE PROJET ARCHITECTURAL
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LE CONSTRUCTIVISME
LE PROJET ARCHITECTURAL
À noter que ce courant fait une rupture totale avec toutes les formes du passé
Le projet est une composition abstraite ; souvent qualifiée de scientifique
(car construite et très technique) .
Le projet est très fonctionnel ; mis en valeur par sa volumétrie et ses matériaux
La devise est que : La construction est inhérente au bâtiment et doit être mise
en valeur , par opposition à l’ornementation qui est superflue .
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LE CONSTRUCTIVISME
LE PROJET ARCHITECTURAL
Le projet phare de l’école et de ce courant est la Tour Tatline (projet non réalisé)
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LE CONSTRUCTIVISME
LE PROJET ARCHITECTURAL
D’autres projets n’ont pas vu le jour mais ont préfiguré le constructivisme
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LE CONSTRUCTIVISME
FIGURES PHARES
Il y eu une certaine collaboration entre le Bauhaus et le Vkhoutmas : Kandinsky
et Lissitzky ont enseigné dans les deux écoles à la fois .
Les architectes phares de ce courant :
Melnikov ,
Lissitzky,
Les frèresVesnin
Chernikov
....
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CHERNIKOV
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CHERNIKOV
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CHERNIKOV
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CHERNIKOV
Image de synthèse d’un dessin de Chernikov
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MELNIKOV
Les garages de Gosplan ; Melnikov ; 1930
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MELNIKOV
Les garages de Gosplan; Melnikov ; 1930
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MELNIKOV
Pavillon de L’URSS ; Melnikov ; 1920
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MELNIKOV
Club des travailleurs ; Melnikov ; 1928
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LE CONSTRUCTIVISME
SYNTHÈSE
Le Constructivisme a assuré la transition de la composition plane vers une
composition architecturale .
Le projet est une sculpture construite (composée) ; matérialisée par les
nouveaux matériaux (Aciers, bétons) et leurs avantages
La logique de construction (stabilité, résistance, équilibre) est franchement
affichée et est partie prenante de l’esthétique du bâtiment
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DE STIJL (1917-1931)
LA PURETÉ DES FORMES ET DES COULEURS
Le mouvement Hollandais De Stijl est
actif à partir de 1918 (après la 1ere guerre
mondiale)
Un groupe pluridisciplinaire guidé
par Piet Mondrian et Theo Van
Doesburg
Le groupe a essayé de répandre un
principe basé sur l’harmonie et
l’ordre simplifiés avec des
représentations géométriques unifiées
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DE STIJL (1917-1931)
LA PURETÉ DES FORMES ET DES COULEURS
Le principe de peinture est :
Simplification , l’abstraction et l’élimination
lignes horizontales et verticales uniquement
• Couleurs primaires + le noir et le blanc
Ces principes sont transposables à l’architecture
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DE STIJL (1917-1931)
LA PURETÉ DES FORMES ET DES COULEURS
La pureté réside dans des règles de géométrie et cela à travers :
• lignes horizontales et verticales uniquement
• Couleurs primaires + le noir et le blanc
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DE STIJL (1917-1931)
LA PURETÉ DES FORMES ET DES COULEURS
Composition de Piet Mondrian
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DE STIJL (1917-1931)
LA PURETÉ DES FORMES ET DES COULEURS
Mobilier de Gerrit Rietveld
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DE STIJL (1917-1931)
RIETVELD ET LA DÉCOMPOSITION DES VOLUMES
Gerrit Rietveld est l’architecte phare du
DeStijl qui a repris les principes de peinture.
En 1924, il construit la maison Schröder dans un
style cubique
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DE STIJL (1917-1931)
LA PURETÉ DES FORMES ET DES COULEURS
Décomposition deVan Doesburg
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DE STIJL (1917-1931)
EN ARCHITECTURE ...
L’utilisation des formes pures (notamment carrée et ses dérivées).
Couleurs primaires ; noir et nuances de gris
➔ Langage universel
Eléments de façade sous forme de plans horizontaux ou verticaux
Volumétrie souvent aérée , divisible en plusieurs plans (profondeur)
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DE STIJL (1917-1931)
EN ARCHITECTURE ...
Maison Schröder . Arch. : Gerrit Rietveld , Pays bas, 1924
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DE STIJL (1917-1931)
EN ARCHITECTURE ...
Maison Schröder . Arch. : Gerrit Rietveld , Pays bas, 1924
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DE STIJL (1917-1931)
RIETVELD ET LA DÉCOMPOSITION
Maison Schröder . Arch. : Gerrit Rietveld , Pays bas, 1924
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DE STIJL (1917-1931)
Café de UNIE . Arch. Jacobus Johannes Pieter Oud :, Rotterdam , 1925
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DE STIJL (1917-1931)
Série de maisons au Weißenhof . Arch. Jacobus Johannes Pieter Oud :, Stuttgart , 1927
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SYNTHÈSE
L’ESPRIT DE L’ARCHITECTURE MODERNE
Rupture avec le passé
Absence d’hiérarchie
Abolition de la notion d’entrée d’axe ou de symétrie systématique
L’ornementation est remplacée par la beauté des formes et des matériaux
Fonctionnalisme, construction, technicité au remplacement du symbolisme
Technicité et nouveauté ; liberté et abstraction ➔ Pas de référence
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