Victor Hugo 

est un poète, dramaturge, écrivain, romancier et dessinateur romantique français, né
le 26 février 1802 (7 ventôse an X) à Besançon et mort le 22 mai 1885 à Paris. Il est considéré comme
l'un des plus importants écrivains de la langue française. Il est aussi une personnalité politique et
un intellectuel engagé qui a eu un rôle idéologique majeur et occupe une place marquante dans
l'histoire des lettres françaises au XIXe siècle.

Au théâtre, Victor Hugo s'est imposé comme un des chefs de file du romantisme français en présentant
sa conception du drame romantique dans les préfaces qui introduisent Cromwell en 1827,
puis Hernani en 1830, qui sont de véritables manifestes, puis par ses autres œuvres dramatiques, en
particulier Lucrèce Borgia en 1833 et Ruy Blas en 1838.

Son œuvre poétique comprend plusieurs recueils de poèmes lyriques, dont les plus célèbres

sont Odes et Ballades paru en 1826, Les Feuilles d'automne en 1831 et Les Contemplations en 1856.
Victor Hugo est aussi un poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments, paru en 1853, et un
poète épique dans La Légende des siècles, publié de 1859 à 1883.

Comme romancier, il a rencontré un grand succès populaire, d'abord avec Notre-Dame de Paris en

1831, et plus encore avec Les Misérables en 1862.

Son œuvre multiple comprend aussi des écrits et discours politiques, des récits de voyages, des
recueils de notes et de mémoires, des commentaires littéraires, une correspondance abondante, près
de quatre mille dessins dont la plupart réalisés à l'encre, ainsi que la conception de décors intérieurs et
une contribution à la photographie.

Très impliqué dans le débat public, Victor Hugo a été parlementaire sous la monarchie de Juillet et
sous la Deuxième et Troisième République. Il s'est exilé pendant près de vingt ans
à Jersey et Guernesey sous le Second Empire, dont il a été l'un des grands opposants. Attaché à
la paix et à la liberté et sensible à la misère humaine, il s'est exprimé en faveur de nombreuses
avancées sociales, s'est opposé à la peine de mort et a soutenu l'idée d'une Europe unifiée.

Son engagement résolument républicain dans la deuxième partie de sa vie et son immense œuvre
littéraire ont fait de lui un personnage emblématique, que la Troisième République a honoré par
des funérailles nationales et le transfert de sa dépouille au Panthéon de Paris le 1er juin 1885, dix jours
après sa mort.

Ayant fortement contribué au renouvellement de la poésie et du théâtre et ayant marqué son époque
par ses prises de position politiques et sociales, Victor Hugo est encore célébré aujourd'hui, en France
et à l'étranger, comme un personnage illustre, dont la vie et l'œuvre ont fait l'objet de multiples
commentaires et hommages.

Biographie

Enfance et jeunesse

Article connexe : Famille Hugo.

Les parents de Victor Hugo, Joseph Léopold Sigisbert

Hugo et Sophie Trébuchet (maison de Victor Hugo).
Victor-Marie Hugo1 est le fils du général d'Empire Joseph Léopold Sigisbert Hugo (1773-1828),
créé comte, selon la tradition familiale, par Joseph Bonaparte, roi d'Espagne, capitaine en garnison
dans le Doubs au moment de la naissance de son fils, et de Sophie Trébuchet (1772-1821), issue de la
bourgeoisie nantaise.

Maison natale de Victor Hugo à Besançon.

Il naît le 26 février 18022 (« 7 ventôse an X » selon le calendrier républicain alors en vigueur),

à Besançon, au 1er étage du 140 Grande Rue, renommée depuis place Victor-Hugo. À peine né, il est
déjà le centre de l'attention. Enfant fragile, sa mère prend beaucoup soin de lui3, comme il le racontera
plus tard dans son poème autobiographique Ce siècle avait deux ans.

Dernier d'une famille de trois garçons après Abel Joseph Hugo (1798-1855) et Eugène Hugo (1800-
1837), il passe son enfance à Paris, au 8 rue des Feuillantines, dans un logement loué dans
l'ancien couvent des Feuillantines, vendu comme bien national à la Révolution. Ce séjour dans un
jardin sauvage, vestige du parc de l'ancien monastère, lui laissera des souvenirs heureux.

De fréquents séjours à Naples et en Espagne, à la suite des affectations militaires de son père,
marqueront ses premières années. Ainsi, en 1811, alors que Madame Hugo rejoint son mari, la famille
fait halte à Hernani, ville du Pays basque espagnol. La même année, il est, avec ses frères Abel et
Eugène, pensionnaire dans une institution religieuse de Madrid, le Real Colegio de San Antonio Abad4.
En 1812, il s'installe à Paris avec sa mère qui s'est séparée de son mari, car elle entretient une liaison
avec le général d'Empire Victor Fanneau de la Horie, parrain et précepteur de Victor Hugo, duquel il
tient son prénom5.

En septembre 1815, il entre avec son frère à la pension Cordier. D'après Adèle Foucher, son amie
d'enfance qui deviendra plus tard son épouse, c'est vers cet âge qu'il commence à versifier.
Autodidacte, c'est par tâtonnement qu'il apprend la rime et la mesure6. Il est encouragé par sa mère à
qui il lit ses œuvres, ainsi qu’à son frère Eugène. Ses écrits sont relus et corrigés par un jeune maître
d'études de la pension Cordier qui s’est pris d'amitié pour les deux frères7. Sa vocation est précoce et
ses ambitions sont immenses. Âgé de quatorze ans à peine, Victor note dans un journal : « Je veux
être Chateaubriand ou rien »8.
 Victor Hugo portraituré par Adèle Foucher en 1820.

Autoportrait d'Adèle Foucher en 1825.

En 1817, Victor Hugo a quinze ans lorsqu'il participe à un concours de poésie organisé par l'Académie
française, sur le thème Bonheur que procure l’étude dans toutes les situations de la vie. Selon le récit
qu'en fait Adèle Foucher, le jury est à deux doigts de lui décerner le prix, mais le titre de son poème
(Trois lustres à peine) suggère trop son jeune âge et l’Académie croit à un canular : il reçoit seulement
une mention9. Il concourt sans succès les années suivantes mais gagne, à des concours organisés par
l'Académie des Jeux floraux de Toulouse, en 1819, un Lys d'or pour La statue de Henri IVA 1 et
une Amaranthe d'or pour Les Vierges de VerdunA 2,10, ainsi qu’une Amaranthe d'or en 1820
pour Moïse sur le Nil11,12. Ayant remporté trois prix, il devient Maître-ès-jeux floraux de 182013, suivi
par Chateaubriand l'année suivante14.

Encouragé par ses succès, Victor Hugo délaisse les mathématiques, pour lesquelles il a des aptitudes
(il suit les cours des classes préparatoires au lycée Louis-le-Grand15), et embrasse la carrière littéraire.
Avec ses frères Abel et Eugène, il fonde en 1819 une revue ultraroyaliste, Le Conservateur littéraire,
qui attire déjà l’attention sur son talent. Son premier recueil de poèmes, Odes, paraît en 1821 : il a alors
dix-neuf ans. Les mille-cinq-cents exemplaires s’écoulent en quatre mois. Le roi Louis XVIII, qui en
possède un exemplaire, lui octroie une pension annuelle de mille francs16, ce qui lui permet de vivre de
sa passion et d’envisager d’épouser son amie d’enfance Adèle Foucher5.

Jeune écrivain

Portrait de Victor Hugo sur fond de Notre-Dame de Reims.

Toile de Jean Alaux, maison de Victor Hugo, 1822.

La mort de sa mère le 27 juin 1821 l’affecte profondément17. En effet, les années de séparation d'avec

son père l’avaient rapproché de celle-ci. Le 12 octobre 1822, il épouse Adèle Foucher, son amie
d’enfance, en l'église Saint-Sulpice de Paris. De leur mariage naîtront cinq enfants. Le premier,
Léopold, en 1823, ne vit que quelques mois. Suivront Léopoldine en 1824, Charles en 1826, François-
Victor en 1828 et Adèle en 1830.

Hugo commence la rédaction de Han d'Islande, publié en 1823, qui reçoit un accueil mitigé, mais vaut à
son auteur une nouvelle pension de deux mille francs. Une critique de Charles Nodier, bien
argumentée, est l’occasion d’une rencontre entre les deux hommes et de la naissance d’une amitié18.
À la bibliothèque de l'Arsenal, berceau du romantisme, il participe aux réunions du Cénacle, qui auront
une grande influence sur son développement19. Son amitié avec Nodier dure jusqu’à 1827-1830,
époque où celui-ci commence à être très critique envers les œuvres de Victor Hugo. Durant cette
période, Victor Hugo renoue avec son père20, qui lui inspirera les poèmes Odes à mon pèrea et Après
la bataille21. Celui-ci meurt en 1828.

Dans cette période, il s'intéresse à la peinture et découvre l'atelier de Paul Huet avec

enthousiasme : « C'est un jeune homme du plus beau talent. Vous partagerez la satisfaction
de Delacroix et la mienne », écrit-il22.

Jusqu'en mars 1824, le couple habite chez les parents d'Adèle. Ils déménagent pour le 90 rue de
Vaugirardb, appartement où leur fille Léopoldine naît, en août 1824. L'arrivée de leur fils Charles, en
novembre 1826, fait déménager la famille l'année suivante dans une maison au 11 rue Notre-Dame-
des-Champsc.

Sa pièce Cromwell, publiée en 1827, fait éclat. Dans la préface de ce drame, Victor Hugo s’oppose aux
conventions classiques, en particulier à l'unité de temps et à l'unité de lieu, et jette les premières bases
de son drame romantique23.
Le couple reçoit beaucoup et se lie avec Sainte-
Beuve, Lamartine, Mérimée, Musset, Delacroix24. François–Victor naît en octobre 1828. En mai 1830,
la famille déménage pour la Rue Jean-Goujon. Adèle, leur dernier enfant, naît en juillet. Ils habiteront
rue Jean-Goujon jusqu'en octobre 1832.

Adèle Foucher, délaissée dans le tourbillon qui a entouré la rédaction, les répétitions, les
représentations et le triomphe d'Hernani, se rapproche du meilleur ami et confident du couple, Sainte-
Beuve, puis entretient une relation amoureuse avec lui, qui se développe durant l'année 183125. Entre
les deux hommes, les relations courtoises se maintiennent pourtant avant que leur amitié ne se
transforme en haine (Hugo songe même à le provoquer en duel) lorsqu'Adèle avoue son infidélité à son
mari. Leur liaison dure jusqu'en 1837, date à laquelle Sainte-Beuve quitte Paris pour Lausanne26.

De 1826 à 1837, la famille séjourne fréquemment au Château des Roches à Bièvres, propriété

de Bertin l'Aîné, directeur du Journal des débats. Au cours de ces séjours, Hugo
rencontre Berlioz, Chateaubriand, Liszt, Giacomo Meyerbeer, et rédige des recueils de poésie, dont les
Feuilles d'automne. Il publie, en 1829, le recueil de poèmes les Orientales. La même année, paraît Le
Dernier Jour d'un condamné, court roman dans lequel Victor Hugo présente son dégoût de la peine de
mort, sujet qu'il abordera à nouveau dans Claude Gueux en 1834. Le roman Notre Dame de
Paris paraît en 1831.

Années « théâtre »

Victor Hugo en 1829.

Lithographie d'Achille Devéria, Paris, musée Carnavalet.
 La bataille d'Hernani (caricature de Grandville, 1836).

Juliette Drouet vers 1827.

Portrait peint par Charles-Émile Callande de Champmartin.

De 1830 à 1843, Victor Hugo se consacre presque exclusivement au théâtre. Il continue cependant
d'écrire des poèmes pendant cette période et en publie plusieurs recueils : Les Feuilles
d'automne (1831), Les Chants du crépuscule (1835), Les Voix intérieures (1837), Les Rayons et les
Ombres (1840).

Déjà en 1828, il avait monté une œuvre de jeunesse Amy Robsart. L'année 1830 est celle de la
création d’Hernani, qui est l'occasion d'un affrontement littéraire fondateur entre anciens et modernes.
Ces derniers, au premier rang desquels Théophile Gautier, s'enthousiasment pour cette œuvre
romantique. Le 25 février 1830, la pièce est jouée au Théâtre-Français. Dès les premiers vers, les
querelles se font entendre dans le parterre. Rapidement les romantiques et les anciens se battent et se
défendent. Ce combat qui restera dans l'histoire de la littérature sous le nom de « bataille d'Hernani »,
souligne le triomphe de la pièce27.
Marion de Lorme, interdite une première fois en 1829, est montée en 1831 au Théâtre de la Porte-
Saint-Martin, puis, en 1832, Le roi s'amuse au Théâtre-Français. La pièce sera dans un premier temps
interdite, fait dont Hugo s'indignera dans la préface de l'édition originale de 183228.

En 1833, il rencontre l'actrice Juliette Drouet, qui devient sa maîtresse et le restera pendant cinquante
ans, jusqu'à sa mort. Il écrira pour elle de nombreux poèmes. Tous deux passent ensemble chaque
anniversaire de leur première nuit d'amour et remplissent, à cette occasion, année après année, un
cahier commun qu'ils nomment tendrement le Livre de l'anniversaired,29,30. Il aura cependant de
nombreuses autres maîtresses31, parmi lesquelles Léonie d'Aunet avec qui il entretiendra une liaison
de 1844 à 1851, et l'actrice Alice Ozy en 1847, alors même que son fils Charles en était l'amant32.

Lucrèce Borgia et Marie Tudor sont montées au Théâtre de la porte Saint-Martin en 1833, Angelo,

tyran de Padoue au Théâtre Français en 1835. Ne trouvant pas de salle pour jouer ses nouveaux
drames, Victor Hugo décide, avec Alexandre Dumas, de créer une salle consacrée au drame
romantique. Anténor Joly, directeur de tréatre puis de journal, reçoit, par arrêté ministériel, le privilège
autorisant la création du théâtre de la Renaissance en 183633, où sera donné, en 1838, Ruy Blas.

Victor Hugo accède à l'Académie française le 7 janvier 1841, après trois tentatives infructueuses
essentiellement dues à certains académiciens menés entre autres par Étienne de Jouye, opposés au
romantisme et le combattant férocement34. Il y prend le fauteuil (no 14) de Népomucène Lemercier,
l'un de ces opposants.

Puis, en 1843, est montée la pièce Les Burgraves, qui ne recueille pas le succès escompté. Lors de la
création de toutes ces pièces, Victor Hugo se heurte aux difficultés matérielles et humainesf. Ses
pièces sont régulièrement sifflées par un public peu sensible au drame romantique, même si elles
reçoivent aussi de la part de ses admirateurs de vigoureux applaudissements35.

Le 4 septembre 1843, sa fille Léopoldine meurt tragiquement à Villequier, dans la Seine, noyée avec

son mari Charles Vacquerie dans le naufrage de leur barque. Hugo était alors dans les Pyrénées, avec
sa maîtresse Juliette Drouet, et il apprend ce drame par les journaux à Rochefort. L'écrivain est
terriblement affecté par cette mort, qui lui inspirera plusieurs poèmes
des Contemplations — notamment, « Demain, dès l'aube… ». À partir de cette date et jusqu'à son exil,
Victor Hugo ne produit plus rien, ni théâtre, ni roman, ni poème. Certains voient dans la mort de
Léopoldine et l'échec des Burgraves une raison de sa désaffection pour la création littéraire36. D'autres
y voient plutôt l'attrait pour la politique, qui lui offre une autre tribune37. De 1848 à décembre 1851,
Victor Hugo habite à l'ancien no 37, soit au nouveau no 43 rue de La Tour-d'Auvergne38

Action politique

Victor Hugo
Victor Hugo, député de l'Assemblée nationale, 1849.
Fonctions
Sénateur de la Seine
30 janvier 1876 – 22 mai 1885
(9 ans, 3 mois et 22 jours)
Élection 30 janvier 1876
Réélection 8 janvier 1882
Groupe politique Extrême gauche
Député de la Seine
8 février – 1er mars 1871
(21 jours)
Élection 8 février 1871
Groupe politique Extrême gauche
4 juin 1848 – 2 décembre 1851
(3 ans, 5 mois et 28 jours)
Élection 4 juin 1848
Réélection 13 mai 1849
Groupe politique Droite
Pair de France
1845 – 1848
Biographie
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Élevé par sa mère, Sophie Trébuchet, dans l'esprit du royalisme, Victor Hugo se laisse peu à peu
convaincre de l'intérêt de la république (« J'ai grandi », écrit-il dans le poème « Écrit en 1846 »39 en
réponse au reproche d'un ami de sa mère).

Victor Hugo devient ainsi confident de Louis-Philippe en 1844, puis pair de France en 1845. Son
premier discours en 1846 est pour défendre le sort de la Pologne écartelée entre plusieurs pays40,
puis en 1847, il défend le droit au retour des bannis, dont celui de Jérôme Napoléon Bonaparte41.

Il réclame la diminution du temps de travail des enfants, de 16 heures à 10 heures, mais sa proposition
est contrée par le baron Louis Jacques Thénard dont il se vengera en formant le nom des Thénardier,
ses personnages les plus détestables des Misérables.

Le 25 février 1848, il est nommé maire du 8e arrondissement de Paris. Après un premier échec, il est
élu le 4 juin député de la deuxième République et siège parmi les conservateurs. Le 20 juin, il prononce
son premier discours à l'Assemblée. Lors des émeutes ouvrières de juin 1848, il devient, comme
soixante autres, commissaire chargé par l’Assemblée Constituante de rétablir l’ordre. Il commande des
troupes face aux barricades, dans l'arrondissement parisien dont il se trouve être le maire42. Il
désapprouvera plus tard la répression sanglante à laquelle il a participé43. Il fonde le
journal L'Événement44 en août 1848. Il est déçu par les autorités issues de la Révolution de février et
les lois répressives, que vote l’assemblée constituante contre la presse les 9 et 11 août, le révulsent et
lui font dire : « Les hommes qui tiennent le pays depuis février ont d’abord pris l’anarchie pour la
liberté ; maintenant ils prennent la liberté pour l’anarchie »45. Il soutient la candidature de Louis-
Napoléon Bonaparte, élu président de la République en décembre 1848. Après la dissolution de
l'Assemblée nationale, il est élu le 13 mai 1849 à l'Assemblée législative et prononce son Discours sur
la misère le 9 juillet 184946. Il rompt avec Louis-Napoléon Bonaparte, lorsque celui-ci soutient le
retour du pape à Rome47, et il se bat progressivement contre ses anciens amis politiques, dont il
réprouve la politique réactionnaire.
Exil

Article détaillé : Exil de Victor Hugo.

Lors du coup d'État du 2 décembre 1851 de Louis-Napoléon Bonaparte, Victor Hugo tente sans succès
d'organiser une résistance48. Devenu un opposant du pouvoir, il part le 11 décembre pour Bruxelles,
début d'un exil qui durera dix-neuf ans49. Un mois plus tard, le décret de proscription du 9 janvier 1852
ordonne l'expulsion du territoire français, pour cause de sûreté générale, de soixante-six anciens
représentants à l’Assemblée législative, dont Victor Hugo50. D'abord contraint, l'exil deviendra
volontaire en 1859, Victor Hugo refusant de rentrer en France malgré l'amnistie dont il bénéficie.

Bruxelles

La Maison du Pigeon, sur la Grand-Place de Bruxelles, où réside Victor Hugo de février à juillet 1852.

Victor Hugo arrive à Bruxelles le 12 décembre 1851 et y reste huit mois. Il loge successivement à
l’hôtel de la Porte Verte, puis dans une chambre de la Maison du Moulin à vent, sur la Grand-Place de
Bruxelles, et enfin dans un appartement de la Maison du Pigeon, également sur la Grand-Place, où il
demeure jusqu'à la fin de son séjour48,51. Parti seul pour Bruxelles, il y est rejoint le lendemain de son
arrivée par Juliette Drouet, qui apporte avec elle la malle à manuscrits, matériel précieux pour
l'écrivain48,51. Elle s'installe dans un logement séparé où elle recopie ses manuscrits48,52. Victor
Hugo commence l'écriture d'un récit des évènements du 2 décembre 1851, qui ne sera terminé et
publié qu'après son retour d'exil, sous le titre Histoire d'un crime53. Pour l'heure, il laisse de côté ce
projet et écrit Napoléon le Petit, pamphlet contre Louis-Napoléon Bonaparte54. Achevé en juillet
185255 et publié à Bruxelles le mois suivant56, l'ouvrage est diffusé clandestinement en France,
malgré la surveillance des autorités48. La publication de ce livre contraint cependant Victor Hugo à
quitter le territoire belge57. En recherche d'une nouvelle destination, il décide en avril 1852 de s'exiler
à Jersey51, île anglo-normande située entre la France et l'Angleterre, et placée sous la protection de
celle-ci. En juin 1852, Adèle Foucher, restée à Paris pour assurer les questions matérielles, met en
vente le mobilier de l'appartement parisien en vue du départ de la famille pour Jersey48,58.

Jersey

Victor Hugo quitte Bruxelles le 1er août 1852 à destination de Jersey. Il y débarque le 5 août, accueilli
par son épouse Adèle Foucher, leur fille Adèle Hugo et Auguste Vacquerie, arrivés avant lui48. Le 16
août, la famille Hugo s'installe dans une maison nommée « Marine Terrace », située dans le sud de l'île,
en bord de mer, et y réside jusqu'à la fin de l'exil à Jersey, qui dure trois ans48,51. Juliette Drouet,
arrivée en même temps que Victor Hugo, y loge dans des habitations séparées51. En novembre 1852,
Victor Hugo commence la rédaction des Châtiments, recueil de poèmes satiriques critiquant le Second
Empire et Napoléon III59. Interdit en France, le recueil est publié à Bruxelles en novembre 185348,56.
Victor Hugo écrit également plusieurs poèmes pour Les Contemplations, recueil poétique commencé
avant l'exil, qui sera publié en 185648.

Victor Hugo à Jersey, photographié par Charles Hugo vers 1853.

L'exil à Jersey donne l'occasion à Victor Hugo d'explorer de nouvelles voies artistiques. En novembre
1852, son fils Charles installe un atelier de photographie à « Marine Terrace ». Charles
Hugo et Auguste Vacquerie prennent plus de trois cents photographies pendant l'exil à Jersey,
témoignage de la vie des proscrits60,61. S'il ne les réalise pas lui-même, Victor Hugo participe souvent
à leur mise en scène61,62,63 et prévoit d'en utiliser pour illustrer ses livres64 et même d'en publier un
recueil48, projets qui ne pourront pas se concrétiser60. Il utilise des photographies ou s'en inspire pour
exécuter ses dessins61, dont la production est d'une grande diversité pendant cette période, avec
l'expérimentation de nouvelles techniques graphiques, comme les pochoirs65. En septembre
1853, Delphine de Girardin initie les membres de la famille Hugo à la pratique des "tables parlantes",
qui permettent de "communiquer" avec l'esprit de personnes décédées. Victor Hugo prend part à ces
séances, qui dureront jusqu'à la fin de l'exil à Jersey48,51,66. Les échanges issus de ces séances,
retranscrits dans Le livre des tables, influencent son œuvre littéraire et graphique66,67.

Victor Hugo poursuit son combat contre la peine de mort en s'opposant à l'exécution de John Tapner,
condamné à mort à Guernesey pour meurtre et finalement exécuté le 10 février 1854. Le lendemain, il
écrit une lettre à Lord Palmerston, ministre de l'Intérieur anglais, pour exprimer son indignation48,68.
Marqué par cet évènement, il réalise Le Pendu, série de dessins emblématiques de sa lutte contre la
peine capitale69.

En octobre 1855, trois proscrits français sont expulsés de Jersey par les autorités britanniques, après
avoir publié dans leur journal L'Homme, un texte s'opposant à la visite officielle de la reine
Victoria à Napoléon III. Le 17 octobre 1855, Victor Hugo publie avec d'autres proscrits une déclaration
de soutien à leurs compagnons d'exil, ce qui amène les autorités à ordonner également leur expulsion
de Jersey. Le 31 octobre 1855, Victor Hugo s’embarque pour l'île voisine de Guernesey48,51,70.
Guernesey

« Hauteville House », maison de Victor Hugo en exil à Guernesey.

Arrivé le 31 octobre 1855 sur l'île de Guernesey71, Victor Hugo loge d'abord à l'Hôtel de l'Europe puis,
à partir du 9 novembre, dans une maison située 20 rue Hauteville où il reste pendant un an51 et qu'il
achètera dix ans plus tard avec Juliette Drouet, qui y logera71,72. Il achève Les Contemplations, qui
paraît en avril 1856 à Bruxelles et à Paris57,73. Grâce au succès de ce recueil de poèmes57,74, il
achète, dans la même rue, le 16 mai 1856, « Hauteville House »51, qui sera sa résidence pendant près
de quinze ans, jusqu'à la fin de son exil74. La famille y emménage le 5 novembre 185651. Passionné
de brocante et de décoration, Victor Hugo se consacre pendant trois ans à l'aménagement de
« Hauteville House »57, qu'il personnalise entièrement, concevant et réalisant lui-même les décors
intérieurs75, composés à partir de meubles et objets collectés sur l'île73. Pendant cette période, il
aménage en même temps « La Fallue », première maison de Juliette Drouet à Guernesey57, située à
proximité de « Hauteville House »76.

Portrait photographique de Victor Hugo pris en 1861 à Bruxelles, Maison de Victor Hugo.

Le 16 août 1859, Napoléon III décrète une amnistie générale pour tous les condamnés. Le 18 août,
Victor Hugo annonce son refus de rentrer en France, déclarant : « Fidèle à l’engagement que j’ai pris
vis à vis de ma conscience, je partagerai jusqu’au bout l’exil de la liberté »77. En septembre 1859, il
publie la première série de La Légende des siècles78. Poursuivant son combat contre la peine de mort,
il lance un appel en décembre 1859 en faveur de John Brown, militant antiesclavagiste, condamné à
mort aux États-Unis51,78. En 1860 et 1861, il se consacre principalement à la rédaction de son
roman Les Misérables, qui est publié en 1862 et qui connaît un immense succès78. En 1863, il
écrit William Shakespeare, publié l'année suivante79.

Victor Hugo dénonce le sac du Palais d'Été (octobre 1860) par les troupes franco-britanniques dans
une lettre au capitaine Butler du 25 novembre 186180'81'82.

À partir de 1861, Victor Hugo reprend ses habitudes de voyages annuels avec Juliette Drouet, dont le
dernier remonte à dix-huit ans83. Chaque année jusqu'à la fin de son exil en 1870, ils passent plusieurs
mois sur le continent, principalement en Belgique, au Luxembourg et dans la vallée du Rhin83. Ces
séjours sont des moments de création intense pour Victor Hugo, aussi bien pour ses romans et ses
poèmes que pour ses dessins83. Il visite des monuments et collecte toute sorte d'objets qui lui servent
pour concevoir des décors et alimenter ses carnets83. En 1864, il achète avec Juliette Drouet la
maison située 20 rue Hauteville, où il avait habité huit ans auparavant et où cette dernière habite
désormais72. Il réalise les décors de la maison à partir de mobilier, panneaux et objets récupérés à
Guernesey ou lors de ses voyages avec Juliette76,84.

La famille de Victor Hugo, d'abord rassemblée à « Hauteville House », s'éloigne progressivement de

Guernesey85. Adèle Foucher fait de fréquents séjours à Bruxelles et à Paris, où elle veille aux intérêts
littéraires et financiers de son mari86. En 1863, elle publie Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie,
un livre de souvenirs87. Adèle Hugo fait également des séjours de plusieurs mois à Paris avec sa
mère, puis part en 1863 à Halifax, au Canada, pour rejoindre un officier anglais, qu'elle espère
épouser88. Charles Hugo effectue de fréquents séjours en France et en Belgique à partir de 1860, puis
se marie en 1865 à Bruxelles, où il s'installe89. François-Victor Hugo s'installe à son tour à Bruxelles en
1865 après le décès de sa fiancée90. En avril 1868, le premier fils de Charles Hugo meurt à l'âge d'un
an89. Son deuxième fils, Georges Victor-Hugo, naît en août 1868, puis sa fille, Jeanne Hugo, en
septembre 186989. Adèle Foucher meurt à Bruxelles le 27 août 1868 et est enterrée
à Villequier auprès de Léopoldine86. Victor Hugo accompagne le cercueil jusqu’à la frontière
française87.

Vers la fin de l'exil, Victor Hugo publie de nouvelles œuvres : le recueil Les Chansons des rues et des
bois en 1865, le roman Les Travailleurs de la mer, hommage à Guernesey et à ses habitants, en 1866,
puis le roman L'Homme qui rit, en 186987. En même temps, il poursuit son combat politique et
maintient sa volonté de rester en exil tant que dure le Second Empire. En 1869, il contribue au journal
d'opposition Le Rappel, que fondent ses fils Charles Hugo et François-Victor Hugo avec Paul
Meurice et Auguste Vacquerie87,91. Rêvant d'une Europe unifiée56, il plante symboliquement le
« chêne des États-Unis d’Europe » dans le jardin de « Hauteville House », le 14 juillet 187087. Alors
que la défaite de la France dans la guerre franco-prussienne est proche, il quitte Guernesey pour
Bruxelles le 15 août 1870, en vue d'un éventuel retour en France51. Le 5 septembre 1870, lendemain
de la proclamation de la République, il rentre en France où il est accueilli comme un héros51,85.
Retour en France

Portrait de Victor Hugo par Étienne Carjat, Maison de Victor Hugo, 1873.

De retour en France, il pense alors fermement, selon ses notes de la fin aoûtg, que son pays va lui
attribuer la dictature92. Les Parisiens lui font un accueil triomphal. Il participe activement à la défense
de la ville assiégée. Dans le même temps, il lui importe, au nom de l’intérêt du pays, de soutenir le
gouvernement de la Défense nationale présidé par le Général Trochu. Aussi, lorsque le 17 janvier
1871, Louis Blanc lui demande à nouveau d'intervenir pour exercer une pression sur le général, il
répond : « Je vois plus de danger à renverser le gouvernement qu’à le maintenir »93.

Élu à l'Assemblée nationale (siégeant alors à Bordeaux) le 8 février 1871, il en démissionne un mois
plus tard pour protester contre l'invalidation de Garibaldi. Le 13 mars, son fils Charles meurt
brusquement d'une apoplexie. Ses obsèques ont lieu le 18 mars à Paris, le jour même
du soulèvement qui marque le début de la Commune de Paris. Victor Hugo se rend ensuite
à Bruxelles pour régler la succession de son fils et y reste pendant l'insurrection. Il désapprouve si
vivement la répression contre la Commune qu'il est expulsé par les autorités belges94. C'est le Roi
Léopold II qui signe l'arrêté royal qui décide son expulsion au motif qu'il s'est rendu coupable d'avoir
accueilli en sa demeure les vaincus de la Commune95. Il trouve refuge pendant trois mois et demi
au Luxembourg (1er juin-23 septembre), séjournant successivement à Luxembourg ville,
à Vianden (deux mois et demi), à Diekirch et à Mondorf, où il suit une cure thermale. Il y achève le
recueil L'Année terrible. Il est largement battu à l'élection complémentaire du 2 juillet 1871. Sollicité par
plusieurs comités républicains, il accepte de se porter candidat à l'élection complémentaire du 7 janvier
1872 et est encore une fois battu, en raison de sa position en faveur d'une amnistie des
communards96.
 Portrait de Victor Hugo par Léon Bonnat, Château de Versailles, 1879.

La même année, Hugo retourne à Guernesey où il écrit le roman Quatrevingt-treize. En 1873, il est à

Paris et se consacre à l'éducation de ses deux petits-enfants, Georges et Jeanne, qui lui inspirent le
recueil de poèmes L'Art d'être grand-père. Il reçoit beaucoup de personnalités politiques et littéraires,
comme les Goncourt, Lockroy, Clemenceau ou Gambetta94.

Le 30 janvier 1876, il est élu sénateur et milite pour l'amnistie des communards. Il s'oppose à Mac
Mahon quand celui-ci dissout l'assemblée94. Dans son discours d'ouverture du congrès littéraire
international de 1878, il se positionne pour le respect de la propriété littéraire, mais aussi pour le
fondement du domaine public. En juin 1878, Hugo est victime d'un malaise, peut-être une congestion
cérébrale97. Il part se reposer quatre mois à Guernesey dans sa demeure de Hauteville House, suivi
de son « secrétaire bénévole » Richard Lesclide98. Ce mauvais état de santé met pratiquement fin à
son activité d'écriture. Toutefois, de très nombreux recueils, réunissant en fait des poèmes datant de
ses années d'inspiration exceptionnelle (1850-1870), continuent à paraître régulièrement (La Pitié
suprême en 1879, L'Âne, Les Quatre Vents de l'esprit en 1881, la dernière série de la Légende des
siècles en septembre 1883), contribuant à la légende du vieil homme intarissable jusqu'à la morth.
Durant cette période, nombre de ses pièces sont de nouveau jouées (Ruy Blas en 1872, Marion de
Lorme et Marie Tudor en 1873, Le roi s'amuse en 1882)94.

Sous la Troisième République, le gouvernement Ferry promulgue la loi du 30 juillet 1881, dite de

« réparation nationale », qui alloue une pension ou rente viagère aux citoyens français victimes
du coup d'État du 2 décembre 1851 et de la loi de sûreté générale. La Commission générale chargée
d'examiner les dossiers, présidée par le ministre de l'Intérieur, est composée de représentants du
ministère, de conseillers d'État, et comprend huit parlementaires, tous d'anciennes victimes : quatre
sénateurs (Victor Hugo, Jean-Baptiste Massé, Elzéar Pin, Victor Schœlcher) et quatre députés (Louis
Greppo, Noël Madier de Montjau, Martin Nadaud et Alexandre Dethou)99.

Mort et funérailles

Article détaillé : Funérailles de Victor Hugo.

Jusqu'à sa mort en 1885, il est une des figures emblématiques de la république, en même temps
qu'une référence littéraire incontestéei. Le vendredi 15 mai 1885, il est victime d'une congestion
pulmonaire100. Il meurt le 22 mai 1885, jour de la fête de Juliette Drouet, dans son hôtel particulier
« La Princesse de Lusignan », qui était situé au 50 avenue Victor-Hugo, à la place de
l'actuel no 124101. Trois jours avant sa mort, il écrit cette dernière pensée : « Aimer, c’est agir »102, et
selon la légende, ses derniers mots sont : « C'est ici le combat du jour et de la nuit… Je vois de la
lumière noire »103.

Conformément à ses dernières volontésj, c'est dans le « corbillard des pauvres » qu'a lieu la
cérémonie. Le décret du 26 mai 1885, voté par 415 voix sur 418104, lui accorde des obsèques
nationales et sécularise à nouveau le Panthéon pour y déposer son corps, le 1er juin 1885105. Avant
d'y être transféré, son cercueil est exposé dans la nuit du 31 mai au 1er juin sous l'Arc de triomphe,
voilé obliquement par un crêpe noir. Des cuirassiers à cheval veillent toute la nuit
le catafalque surmonté des initiales VH, selon l'ordonnancement de Charles Garnier106. Le jour du
transfert, le cortège vers le Panthéon s'étire sur plusieurs kilomètres, avec près de deux millions de
personnes et 2 000 délégations venues lui rendre un dernier hommage107,108. Il est alors l'écrivain
français le plus populaire de son temps et est déjà considéré depuis plusieurs décennies comme l'un
des monuments de la littérature française109.

Funérailles de Victor Hugo sur Commons

Le catafalque sous l'Arc de Triomphe de Paris.

 

La foule aux funérailles de Victor Hugo.

 

Passage du cortège sur les Champs-Élysées.

 
 •

Arrivée du cortège funèbre au Panthéon.

 

Le tombeau de Victor Hugo au Panthéon.

L'œuvre littéraire

Six personnages de Victor Hugo, huile sur toile de Louis Boulanger, Musée des beaux-arts de Dijon, 1853. De haut
en bas et de gauche à droite : Don Ruy Gomez, Don César de Bazan, Don Salluste, Hernani, la Esmeralda, Saverny.

L'ensemble des écrits de Victor Hugo, triés et organisés par ses exécuteurs testamentaires Paul
Meurice et Auguste Vacquerie110, a fait l'objet de plusieurs éditions complètes, représentant presque
quarante millions de caractères réunis en une cinquantaine de volumes.
« L'ensemble de mon œuvre fera un jour un tout indivisible […] Un livre multiple
résumant un siècle, voilà ce que je laisserai derrière moi111 »

Victor Hugo a pratiqué tous les genres : roman, poésie, théâtre, essai, etc. — avec une passion du
Verbe, un sens de l'épique et une imagination féconde112. Écrivain et homme politique, Victor Hugo n'a
jamais cherché à opérer une distinction entre son activité d'écrivain et son engagement113. Ainsi
mélange-t-il intimement, dans ses œuvres de fiction, développement romanesque et réflexion
politique114.
Ses écrits témoignent de ses intérêts multiples qui allaient de la science à la philosophie, de la Terre à
l’univers entier ; ils illustrent sa passion pour l'histoire tout autant que sa foi en l’avenir ; ils s'inspirent de
tout ce que Hugo voyait, entendait, vivait, de tout ce qu'il disait dans sa vie quotidienne.

Théâtre

Renouvellement du genre

Le théâtre de Victor Hugo se situe dans un renouveau du genre théâtral initié par Madame de
Staël, Benjamin Constant, François Guizot, Stendhal115 et Chateaubriand. Dans sa
pièce Cromwell qu'il sait être injouable à son époque115 (pièce de 6 414 vers et aux innombrables
personnages), il donne libre cours à son idée du nouveau théâtre. Il publie conjointement une préface
destinée à défendre sa pièce et où il expose ses idées sur le drame romantique : un théâtre « tout-en-
un »115, à la fois drame historique, comédie, mélodrame et tragédie. Il se revendique dans la lignée
de Shakespeare115, jetant un pont entre Molière et Corneille116. Il y expose sa théorie du grotesque
qui se décline sous plusieurs formes117 : du ridicule au fantastique en passant par le monstrueux ou
l'horrible. Victor Hugo écrit « Le beau n'a qu'un type, le laid en a mille »118. Anne Ubersfeld parle à ce
sujet de l'aspect carnavalesque du théâtre hugolien119 et de l'abandon de l'idéal du beau115. Selon
Victor Hugo, le grotesque doit côtoyer le sublime, car ce sont les deux aspects de la vie120.

Les Burgraves, scène du 2e acte.

Lors de la création de ses autres pièces, Victor Hugo est prêt à de nombreuses concessions121 pour
apprivoiser le public et le mener vers son idée du théâtrek. Pour lui, le romantisme est le libéralisme en
littérature122. Ses dernières pièces, écrites durant l'exil et jamais jouées de son vivant, sont d'ailleurs
réunies dans un recueil au nom évocateur Théâtre en liberté. Le théâtre doit s'adresser à tous :
l'amateur de passion, celui de l'action ou celui de la morale116,l. Le théâtre a ainsi pour mission
d'instruire, d'offrir une tribune pour le débat d'idées et de présenter « les plaies de l'humanité avec une
idée consolante123 ».

Victor Hugo choisit de situer ses pièces principalement dans les XVIe et XVIIe siècles, se documente
beaucoup avant de commencer à écrire124, présente souvent une pièce à trois pôles : le maître, la
femme, le laid125 où se confrontent et se mélangent deux mondes : celui du pouvoir et celui des
serviteursm, où les rôles s'inversent (Ruy Blas, serviteur, joue le rôle d'un grand d'Espagne), où le
héros se révèle faible et où le monstre a une facette attachanten.

Victor Hugo préfère écrire avec l'alexandrin auquel il donne cependant, quand il le souhaite, une forme
plus libre126 et rares sont ses pièces en prose (Lucrèce Borgia, Marie Tudor).
Controverses

Article détaillé : Bataille d'Hernani.

La première d'Hernani. Avant la bataille. Gravure de Albert Besnard, représentant la Bataille d'Hernani, Maison de

Victor Hugo.

Victor Hugo, s'il possède d'ardents défenseurs de son théâtre comme Théophile Gautier, Gérard de
Nerval, Hector Berlioz, Petrus Borel, etc.127, a aussi rencontré de nombreuses difficultés dans la
présentation de ses pièces.

La première est une opposition politique. Sa remise en question des représentants du pouvoir ne plaît
pas, Marion de Lorme est interdite, le Roi s'amuse l'est aussi après sa première représentation,
Les Ultras attaquent Ruy Blas128.

La seconde est la contrainte économique : il n'existe sur Paris que deux théâtres susceptibles de
représenter le drame, le Théâtre-Français et le théâtre de la Porte-Saint-Martin. Ces deux théâtres
subventionnés ne roulent pas sur l'or et sont tributaires des subsides de l'État. Leurs directeurs hésitent
à prendre des risques33. Victor Hugo se plaindra du manque de liberté qu'ils offrent129. C'est une des
raisons qui lui font entreprendre l'aventure du théâtre de la Renaissance.

La troisième et la plus importante est une opposition du milieu artistique lui-même. Les artistes et les
critiques de son époque sont pour beaucoup hostiles à la transgression des codes culturels que
représente le théâtre de Victor Hugo. Ils approuvent les grandes pensées qui élèvent l'âme, mais
s'insurgent contre tout ce qui relève du grotesque, du vulgaire, du populaire ou du trivial130. Ils ne
supportent pas tout ce qui est excessif, lui reprochent son matérialisme et son absence de morale131.
Ils critiquent vigoureusement chaque pièce présentée et sont souvent à l'origine de leur arrêt
prématuré. Le Roi s'amuse ne fut représenté qu'une seule foiso, Hernani, pourtant forte de cinquante
représentations à succès ne fut pas reprise en 1833, Marie Tudor n'est joué que 42 fois132, Les
Burgraves sont un échec et sont retirés de l'affiche après trente-trois représentations133. Ruy Blas est
un succès financier, mais est boudé par la critique134. Balzac envoya à Madame Hanska un
commentaire au vitriol : « Ruy Blas est une énorme bêtise, une infamie en vers. Jamais l’odieux et
l’absurde n’ont dansé de sarabande plus dévergondée. Il a retranché ces deux horribles vers : ...
Affreuse compagnonne/Dont la barbe fleurit et dont le nez trognonne. Mais ils ont été dits pendant deux
représentations. Je n’y suis pas encore allé : je n’irai probablement pas. À la quatrième représentation,
où le public est arrivé, on a sifflé d'importance »135.
 Victor Hugo, assis sur les conventions (l'Académie française et le Théâtre français).

Seule Lucrèce Borgia peut être considérée comme un plein succès.

Postérité

Le théâtre de Victor Hugo a été peu joué dans la première moitié du XXe siècle136,137. Il est remis au
goût du jour par Jean Vilar en 1954 qui monte successivement Ruy Blas et Marie Tudor. D'autres
metteurs en scène suivent qui font revivre Lucrèce Borgia (Bernard Jenny), Les
Burgraves et Hernani (Antoine Vitez), Marie Tudor (Daniel Mesguich), les pièces du Théâtre en
liberté (L'Intervention, Mangeront-ils?, Mille Francs de récompense…) sont montées dans les années
1960 et continuent à l'être. On peut lire aujourd'hui l'ensemble de ce Théâtre en liberté dans l'édition
qu'en a procurée Arnaud Laster138. Naugrette souligne aussi les difficultés d'interprétation du théâtre
hugolien, comment n'être ni grandiloquent, ni prosaïque, mais sans fausse pudeur, comment présenter
le grotesque sans glisser vers la caricature et comment gérer l'immensité de l'espace scénique et
rappelle le conseil de Jean Vilar : « jouer sans pudeur en faisant confiance au texte de Victor Hugo ».

Poésie

Vers de jeunesse

À vingt ans, Hugo publie les Odes, recueil qui laisse déjà entrevoir, chez le jeune écrivain, les thèmes
hugoliens récurrents : le monde contemporain, l'Histoire, la religion et le rôle du poète, notamment. Par
la suite, il se fait de moins en moins classique, de plus en plus romantique, et Hugo séduit le jeune
lecteur de son temps au fil des éditions successives des Odes (quatre éditions entre 1822 et 1828).

En 1828, Hugo réunit sous le titre Odes et Ballades toute sa production poétique antérieure. Fresques
historiques, évocation de l'enfance ; la forme est encore convenue, sans doute, mais le jeune
romantique prend déjà des libertés avec le mètre et la tradition poétique. Cet ensemble permet en outre
de percevoir les prémices d'une évolution qui durera toute sa vie : le chrétien convaincu s'y montre peu
à peu plus tolérant, son monarchisme qui se fait moins rigide et accorde une place importante à la toute
récente épopée napoléonienne ; de plus, loin d'esquiver son double héritage paternel (napoléonien) et
maternel (royaliste), le poète s'y confronte et s'applique à mettre en scène les contraires (ce que l'on
appelle l'antithèse hugolienne) pour mieux les dépasser :
« Les siècles, tour à tour, ces gigantesques frères,
Différents par leur sort, semblables en leurs vœux,
Trouvent un but pareil par des routes contraires139. »

— Odes et Ballades

Victor Masson, Mazeppa, illustration pour Les Orientales (vers 1868). Maison Victor Hugo, Paris.

Puis Hugo s'éloigne dans son œuvre des préoccupations politiques immédiates auxquelles il préfère
— un temps — l'art pour l'art. Il se lance dans Les Orientales (l'Orient est un thème en vogue) en 1829
(l'année du Dernier jour d'un condamné).

Le succès est important, sa renommée de poète romantique assurée et surtout, son style s'affirme
nettement tandis qu'il met en scène la guerre d'indépendance de la Grèce (le choix de présenter
l'exemple de ces peuples qui se débarrassent de leurs rois n'est pas innocent dans le contexte politique
français) qui inspira également Lord Byron ou Delacroix.

Première maturité

Dès Les Feuilles d'automne (1832), Les Chants du crépuscule (1835) Les Voix intérieures (1837),

jusqu'au recueil Les Rayons et les Ombres (1840), se dessinent les thèmes majeurs d'une poésie
encore lyrique — le poète est une « âme aux mille voix » qui s'adresse à la femme, à Dieu, aux amis, à
la Nature et enfin (avec Les Chants du crépuscule) aux puissants qui sont comptables des injustices de
ce monde.

Ces poésies touchent le public parce qu'elles abordent avec une apparente simplicité des thèmes
familiers ; pourtant, Hugo ne peut résister à son goût pour l'épique et le grand. Ainsi, on peut lire, dès le
début des Feuilles d'automne, les vers :
« Ce siècle avait deux ans ! Rome remplaçait Sparte
Déjà Napoléon perçait sous Bonaparte »

Créativité et puissance littéraire

À partir de l'exil commence une période de création littéraire qui est considérée comme la plus riche, la
plus originale et la plus puissante de l'œuvre de Victor Hugo. C'est alors que naîtront certains de ses
plus grands poèmesp.
1856 est l'année des Contemplations. Hugo déclare : « Qu'est-ce que Les Contemplations ? [...] Les
Mémoires d'une âme140. » A son éditeur Hetzel, il écrivait le 31 mai 1855 : « Il faut frapper un grand
coup et je prends mon parti. Comme Napoléon (Ier), je fais donner ma réserve. Je vide mes légions sur
le champ de bataille. Ce que je gardais à part moi, je le donne, pour que les Contemplations soient
mon œuvre de poésie la plus complète. Mon premier volume aura 4 500 vers, le second 5 000, près de
10 000 vers en tout. Les Châtiments n’en avaient que 7 000. Je n’ai encore bâti sur mon sable que des
Giseh ; il est temps de construire Chéops ; les Contemplations seront ma grande Pyramide141. »

Le succès est phénoménal. Le recueil sort le 23 avril 1856, tiré à 3 000 exemplaires. Dès le
lendemain, Paul Meurice demande à Hugo l’autorisation de procéder à un nouveau tirage, ce qui se fait
le 20 mai, à nouveau à 3 000. Entre-temps les premiers droits d’auteur permettent à Hugo d’acheter sa
maison de Hauteville-House à Guernesey142.

Apothéose lyrique, marquée par l'exil à Guernesey et la mort (cf. Pauca Meae) de la fille adorée : exil
affectif, exil politique : Hugo part à la découverte solitaire du moi et de l'univers. Le poète, tout comme
dans Les Châtiments, se fait même prophète, voix de l'au-delà, voyant des secrets de la vie après la
mort et qui tente de percer les secrets des desseins divins. Mais, dans le même temps, les
Contemplations, au lyrisme amoureux et sensuel, contient certains des plus célèbres poèmes inspirés
par Juliette Drouet. On y trouve également Demain, dès l’aube et les vers où il se représente en
révolutionnaire de la littérature : « […] sur l’Académie, aïeule et douairière, / […] je fis souffler un vent
révolutionnaire. / Je mis un bonnet rouge au vieux dictionnaire143. » Les Contemplations : œuvre
multiforme donc comme il convient aux « mémoires d'une âme »q.

Place à part dans son siècle

Tantôt lyrique, tantôt épique, Hugo est présent sur tous les fronts et dans tous les genres: il a
profondément ému ses contemporains, exaspéré les puissants et inspiré les plus grands poètes.

Victor Hugo était convaincu que « l’élargissement de la civilisation » européenne au reste du monde
amenait la littérature à s’adresser à tous les hommes et que donc « les conditions, jadis étroites, de
goût et de langue » n’avaient plus de raison d’être. « En France, explique-t-il à l’éditeur italien
des Misérables, certains critiques m’ont reproché, à ma grande joie, d’être en dehors de ce qu’ils
appellent le goût français ; je voudrais que cet éloge fût mérité »144.

Ainsi que le rappelle Simone de Beauvoir : « Son 79e anniversaire fut célébré comme une fête
nationale : 600 000 personnes défilèrent sous ses fenêtres, on lui avait dressé un arc de triomphe.
L'avenue d'Eylau fut peu après baptisée avenue Victor-Hugo et il y eut un nouveau défilé en son
honneur le 14 juillet. Même la bourgeoisie s'était ralliée […] »145.

Romans

Victor Hugo a laissé neuf romans. Le premier, Bug-Jargal, a été écrit à seize ans ; le
dernier, Quatrevingt-treize, à soixante-douze. L'œuvre romanesque a traversé tous les âges de
l'écrivain, toutes les modes et tous les courants littéraires de son temps, sans jamais se confondre
totalement avec aucun ; en effet, allant au-delà de la parodie, Hugo utilise les techniques du roman
populaire en les amplifiant et subvertit les genres en les dépassant146 : si Han d'Islande, en
1823, Bug-Jargal, publié en 1826, ou Notre-Dame de Paris, en 1831, ressemblent aux romans
historiques en vogue au début du XIXe siècle ils en dépassent le cadre ; Hugo n'est pas Walter Scott et,
chez lui, le roman se développe vers l'épopée et le grandioser.

Le Dernier Jour d'un condamné en 1829 et Claude Gueux en 1834 engagent une réflexion directement
sociale, mais ils ne sont pas plus aisés à définir147. Pour Hugo lui-même, il faut distinguer « romans de
faits et romans d'analyse ». Ces deux derniers sont des romans à la fois historiques et sociaux, mais
sont surtout des romans engagés dans un combat — l'abolition de la peine de mort — qui dépasse de
loin le cadre de la fiction.

Cosette, illustration pour Les Misérables par Émile Bayard.

On peut en dire autant des Misérables, qui paraît en 1862, en pleine période réaliste, mais qui lui
emprunte peu de caractéristiques148.

Dans une lettre à Lamartine, Victor Hugo explique : « Oui, autant qu’il est permis à l’homme de vouloir,
je veux détruire la fatalité humaine ; je condamne l’esclavage, je chasse la misère, j’enseigne
l’ignorance, je traite la maladie, j’éclaire la nuit, je hais la haine. Voilà ce que je suis, et voilà pourquoi
j’ai fait Les Misérables. Dans ma pensée, Les Misérables ne sont autre chose qu’un livre ayant la
fraternité pour base et le progrès pour cime »149.

Ce succès populaire phénoménal suscita le sarcasme des Goncourt qui trouvèrent en

particulier « amusant de gagner deux cent mille francs […] à s’apitoyer sur les misères du peuple »150.

Il embarrasse encore aujourd'hui la critique, car il louvoie constamment entre mélodrame populaire,
tableau réaliste et essai didactique151.

De la même façon, dans Les Travailleurs de la mer (1866) et dans L'Homme qui rit (1869), Hugo se

rapproche davantage de l'esthétique romantique du début du siècle, avec ses personnages difformes,
ses monstres et sa Nature effrayante152. C'est dans ce roman que Victor Hugo introduit dans la langue
française le mot "pieuvre"153.

Enfin, en 1874, Quatrevingt-treize signe la concrétisation romanesque d'un vieux thème hugolien : le

rôle fondateur de la Révolution française dans la conscience littéraire, politique, sociale et morale
du XIXe siècle. Il mêle alors la fiction et l'histoire, sans que l'écriture marque de frontière entre les
narrations154.

Le roman hugolien n'est pas un « divertissement » : pour lui l'art doit en même temps instruire et
plaires et le roman est presque toujours au service du débat d'idées. Cette constante traverse les
romans abolitionnistes de sa jeunesse, elle se poursuit, dans sa maturité, au travers de ses
nombreuses digressions sur la misère matérielle et morale dans Les Misérablest.

Poète ou romancier, Hugo demeure le dramaturge de la fatalité155 et ses héros sont, comme les héros
de tragédie, aux prises avec les contraintes extérieures et une implacable fatalité ; tantôt imputable à la
société (Jean Valjean ; Claude Gueux ; le héros du Dernier jour d'un condamné), tantôt à l'Histoire
(Quatrevingt-treize) ou bien à leur naissance (Quasimodo). Le goût de l'épopée, des hommes aux
prises avec les forces de la Nature, de la Société, de la fatalité, n'a jamais quitté Hugo156 ; l'écrivain a
toujours trouvé son public, sans jamais céder aux caprices de la mode, et personne ne s'étonne qu'il ait
pu devenir un classique de son vivant157.

Textes politiques

Victor Hugo a rassemblé ses principaux discours et textes politiques dans le recueil Actes et paroles,
publié en trois volumes en 1875 et 1876, intitulés respectivement Avant l'exil, qui couvre la période de
1841 à 1851, Pendant l'exil pour les années 1852 à 1870, Depuis l'exil, pour les années qui ont suivi
son retour en France entre 1870 et 1876, auxquels s'ajoute un quatrième volume également Depuis
l'exil pour la période de 1876 à 1885.

Opposant déterminé à Napoléon III, il a écrit deux ouvrages visant directement la personne de
l'Empereur : le pamphlet Napoléon le Petit, écrit et publié en 1852 à Bruxelles, quelques mois après
son départ en exil, et Histoire d'un crime, un récit des événements du coup d'État du 2 décembre 1851,
qu'il avait commencé à écrire en 1852 et qui n'a été publié que bien plus tard, après son retour d'exil,
en 1877 et 1878.

Carnets de voyages

Article détaillé : Voyages de Victor Hugo.

Victor Hugo a beaucoup voyagé jusqu'en 1871. De ses voyages, il rapporte des carnets de dessins et
des notes158,159. On peut ainsi citer le récit d'un voyage fait à Genève et dans les Alpes avec Charles
Nodier160. Il part aussi chaque année pour un voyage d'un mois avec Juliette Drouet découvrir une
région de France ou d'Europe et en revient avec notes et dessins94. De trois voyages sur le Rhin
(1838, 1839, 1840), il rapporte un recueil de lettres, notes et dessins publié en 1842 et complété en
1845161. Pendant les années 1860, il traverse plusieurs fois le Grand-Duché de Luxembourg comme
touriste, alors qu'il se rend sur le Rhin allemand (1862, 1863, 1864, 1865). De retour à Paris en 1871, il
cesse de voyager158.

Arts graphiques

Les créations picturales et graphiques de Victor Hugo, qui complètent son œuvre littéraire, sont restées
assez longtemps méconnues du grand public. Ses nombreux dessins, dont seulement certains ont été
publiés de son vivant, les décors intérieurs qu'il a conçus et son intérêt pour la photographie ont fait
l'objet d'une mise en valeur après son décès, et plus encore ces dernières décennies.

Dessins

Victor Hugo a réalisé près de 4 000 dessins162. Exclusivement destinés à ses proches ou gardés en
sa possession, ces dessins n'ont pas été exposés de son vivant, ni fait l'objet de publications, sauf
rares exceptions. Il légua tous les dessins qu'il avait conservés, avec ses manuscrits, à la Bibliothèque
nationale de France163.

Réalisant déjà des dessins dans ses jeunes années, Victor Hugo produit divers croquis et caricatures
dans les années 1830, prenant aussi l'habitude de dessiner des lieux ou monuments au crayon dans
ses carnets de voyage164. Inspiré par ses voyages sur les bords du Rhin avec Juliette Drouet entre
1838 et 1840, ses dessins prennent une nouvelle dimension, avec de nombreuses compositions à la
mine de plomb représentant des burgs typiques de la vallée du Rhin164,165. En 1850, il installe un
atelier chez Juliette Drouet et réalise de nombreux dessins de plus grand format166, représentant des
châteaux et paysages d'allure surnaturelle ou fantomatique, principalement des lavis à l'encre, parfois
rehaussés de fusain, d'aquarelle ou de gouache164,165. Pendant les années d'exil dans les îles anglo-
normandes de Jersey et Guernesey de 1852 à 1870, Victor Hugo, inspiré par la présence de la mer,
réalise des dessins presque fantastiquesu,167, dont beaucoup représentent des paysages marins, des
tempêtes et des navires en perdition, avec l'utilisation de nouvelles techniques graphiques, telles que
des pochoirs, des papiers découpés et des empreintes de dentelle164,165. La production graphique de
Victor Hugo se poursuit lorsqu'il reprend ses voyages annuels avec Juliette Drouet, en Belgique et sur
les bords du Rhin, à partir de 1861168.

Dessins de Victor Hugo sur Commons

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Souvenir de Turnhout (1837)
 

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Ville avec le pont de Tumbledown (1847)
 

•
Château dans les arbres (1850)
 
 •
Burg entouré de maisons (1856)
 

•
Le burg à l'ange (1863)
 

•
Le rocher Ortach (1864)
 

•
Chat-huant dans les ruines de Vianden (1865)
 

•
La Durande (1866)
 
 •
Ma destinée (1867)
 

•
Souvenir de Burscheid (1871)

Bien que l'œuvre picturale de Victor Hugo fut largement restée intime de son vivant, certains de ses
dessins ont été destinés à illustrer ses œuvres littéraires (dessins réalisés pour Les Travailleurs de la
mer, Le Rhin, Les Orientales et La Légende des siècles) et d'autres ont fait l'objet d'un ouvrage publié
en 1862 sous le titre Dessins de Victor Hugo164. Après sa mort, certains dessins ont été exposés dans
le cadre d'une levée de fonds en 1888 en vue de l'érection d'un monument au poète169. Ce n'est que
bien plus tard que l'œuvre picturale de Victor Hugo fit l'objet de nombreuses et
prestigieuses expositions, telles que « Soleil d'Encre » au Petit Palais lors du centenaire de sa mort en
1985170, et tout récemment, l'exposition « Victor Hugo, dessins » prévue à la Maison de Victor
Hugo en 2021. Plusieurs expositions ont aussi eu lieu à l'étranger, ainsi
à Bologne171, Bruxelles172,173, Madrid174, Zürich175, Lausanne176, New York177, Los
Angeles178 et dans plusieurs villes au Japon179.

Les surréalistes ont contribué à la redécouverte du génie pictural de Hugo chez qui ils admiraient
l'usage novateur de techniques telles que les empreintes, les tâches, le grattage, le pochoir ou la
réserve. En bon autodidacte, Victor Hugo n'hésitait pas à utiliser les méthodes les plus rustiques ou
expérimentales, mélangeant à l'encre le café noir, le charbon, la suie de cheminée, le jus de mûre,
l'oignon brûlé, la cendre de cigare, du dentifrice, peignant du bout de l'allumette ou au moyen des
barbes d'une plume, techniques similaires à celles qu'utiliseront plus tard les artistes surréalistes180.

Décors

L'activité de décorateur de Victor Hugo, concentrée pendant les années d'exil à Guernesey, peut
légitimement être considérée comme son « troisième art »84. Il commence à se livrer à cette passion
lors de l'achat de la maison de « Hauteville House » en 1856, sa résidence pendant près de quinze ans
jusqu'à la fin de l'exil et où il fera quelques séjours après son retour en France. Durant trois ans, il se
consacre presque entièrement à son aménagement intérieur, par l'achat de mobilier et la conception de
décors, composés à partir de meubles et objets collectés sur l'île57. Pendant cette période, il aménage
en même temps « La Fallue », la première maison où réside Juliette Drouet à Guernesey, à proximité
de « Hauteville House »57.
 Le « salon chinois » de Hauteville Fairy, dont le décor a été entièrement conçu par Victor Hugo.

En 1864, Victor Hugo achète avec Juliette Drouet la maison située 20 rue Hauteville à Guernesey,
aujourd'hui connue sous le nom de « Hauteville Fairy » ou « Hauteville II » , où elle vécut de 1864 à
187076. Comme pour « Hauteville House », Victor Hugo réalise les décors de la maison à partir de
mobilier, panneaux et objets récupérés à Guernesey ou lors des nombreux voyages qu'il effectue avec
Juliette en Europe continentale à partir de 186184. Les décors chinois de la salle à manger ont été
entièrement conçus et imaginés par Victor Hugo et réalisés par des ouvriers sous sa direction72.

Beaucoup des décors de « Hauteville Fairy », comme ceux de « Hauteville House », se caractérisent
par l'association de multiples éléments, comme des fragments de coffres, de meubles, de carreaux ou
de faïence, parfois issus d'univers très différents, tels que des éléments décoratifs chinois et
gothiques84,75.

Les décors de « Hauteville Fairy » ont été démontés et installés dans la pièce connue comme le
« salon chinois », dans la Maison de Victor Hugo à Paris, à l'initiative de Paul Meurice, qui les a
rachetés à l'héritier de Juliette Drouet72, tandis que les décors de Hauteville House, restés en l'état,
sont accessibles au public à Guernesey.

Photographie
 Victor Hugo sur le rocher des Proscrits, photographie de Charles Hugo, musée d'Orsay, vers 1853.

L'invention du daguerréotype en 1839 suscita un engouement pour la photographie auquel Victor Hugo

prit part de manière active pendant son exil. En novembre 1852, deux mois après l'arrivée de Victor
Hugo à Jersey, un atelier photographique est installé dans une pièce de Marine Terrace, maison où il
réside avec sa famille181. Son fils Charles Hugo apprend la technique du daguerréotype auprès d'un
proscrit nommé Jean-Jacques Sabatier, puis se rend à Caen en mars 1853 dans l'atelier du
photographe Edmond Bacot, pour se former à d'autres techniques photographiques permettant la
reproduction182.

Pendant les trois années d'exil à Jersey, entre trois cents cinquante et quatre cents photographies sont
prises par Charles Hugo et Auguste Vacquerie, ami proche de la famille qui habite aussi à Marine
Terrace, ainsi que certaines par François-Victor Hugo61. S'il ne réalise pas lui-même les
photographies, Victor Hugo participe activement à leur mise en scène, dirigeant les séances de prises
de vue62,63, choisissant les cadrages et les poses183.

Plusieurs photographies des membres de la famille Hugo et d'autres exilés sont réunies dans des
albums, connus comme les « Albums des proscrits », remis à des proches de la famille en souvenir de
ces années d'exil, témoignages précieux sur la vie des proscrits à Jersey. Certains de ces albums,
agrémentés de collages et décorations, sont de véritables œuvres d'art, comme l'« Album Allix » qui
fixe l'amitié des Hugo pour Augustine Allix.

Victor Hugo et Auguste Vacquerie, qui prit de nombreuses photographies pendant les années d'exil.

Victor Hugo envisage aussi de composer un ouvrage constitué de clichés des paysages des îles anglo-
normandes et d'utiliser des portraits photographiques pour illustrer ses œuvres littéraires63. Ces projets
ne se concrétisèrent pas, principalement en raison de la réticence des éditeurs63, et la plupart de ces
photographies resteront dans l'intimité de la famille Hugo et de son entourage pendant plusieurs
décennies.

Cette activité se poursuit à Guernesey à partir de 1855, un atelier photographique étant aménagé
à Hauteville House. En 1860, les photographes Leballeur et Auzou sont invités à réaliser des vues
stéréotypiques de la maison. Edmond Bacot, qui avait aidé Charles Hugo à se former à la
photographie, se rend à Hauteville House du 28 juin au 15 juillet 1862 et réalise cinquante-sept clichés
de la maison et des occupants184. D'autres, comme Arsène Garnier185 et Henry Mulling prennent
aussi des portraits du poète. En 1862, à Bruxelles, Hugo fait la connaissance de Nadar, qui laissa de
nombreux portraits de Victor Hugo dans ses dernières années. Il sera également photographié
par Étienne Carjat et Bertall, autres grands photographes de l'époque.
Victor Hugo avait conscience que la photographie pouvait jouer un rôle considérable pour établir son
image de banni courageux fidèle à son pays et contribuer, dans le même temps, à la promotion de son
œuvre en offrant à ses lecteurs le visage de son auteur 186.

Convictions personnelles

Carrière politique

Les représentants représentés, caricature de Victor Hugo par Daumier, 1849, après l'élection de l'écrivain à
l'Assemblée constituante.

Homme de lettres engagé, Victor Hugo s'est impliqué pendant toute sa vie dans le débat politique187.
D'abord de conviction royaliste puis bonapartiste, il fut dans la deuxième partie de sa vie un républicain
convaincu. Il s'est vu reprocher son opportunisme politique, ayant changé à plusieurs reprises de bord
politique au cours de sa carrière188, comme il l'écrivait lui-même en 1850 (texte publié dans Actes et
paroles)189 :
« Voici les phases successives [sic] que ma conscience a traversées en avançant
sans cesse et sans reculer un jour – je me rends cette justice – vers la lumière :
1818, royaliste ; 1824, royaliste libéral ; 1827, libéral ; 1828, libéral socialiste ; 1830,
libéral, socialiste et démocrate ; 1849, libéral, socialiste, démocrate et républicain. »

Au départ de tendance ultraroyaliste, autant par conviction que par fidélité à sa mère, Victor Hugo
soutient la Seconde Restauration, publiant des odes favorables à Louis XVIII puis à Charles X, ce qui
lui vaut d'être récompensé par des gratifications financières187. Vers 1827, il prend ses distances avec
la monarchie et adhère au bonapartisme190, probablement sous l'influence de son père, ancien
général d'Empire, avec qui il renoue pendant ces années-là187. Vers la fin des années 1830, il soutient
la monarchie de juillet, sans toutefois renoncer complètement à ses opinions bonapartistes187. En
1845, il est nommé pair de France par Louis-Philippe190.

En 1848, lors de la révolution de Février et de l'avènement de la Deuxième République, il finit par se

rallier à celle-ci après quelques hésitations et est élu à l'Assemblée constituante le 4 juin 1848190.
Pendant les journées de juin, il est chargé de contenir l'insurrection populaire causée par la fermeture
des Ateliers nationaux187. Il soutient la candidature de Louis-Napoléon Bonaparte à l'élection
présidentielle de décembre 1848187,190. Après la promulgation de la Constitution, il est élu
représentant à l'Assemblée législative unique le 13 mai 1849190. S'opposant aux mesures
conservatrices prises par le nouveau régime républicain, il intervient à l'Assemblée pour dénoncer la
misère sociale, défendre l'instruction obligatoire, le suffrage universel et la liberté de la presse190, et
devient un des principaux opposants au régime et au président Louis-Napoléon Bonaparte, résumant
leur action par l'expression « Police partout, justice nulle part »189.

Lors du coup d'État du 2 décembre 1851, il tente d'organiser une résistance puis doit quitter le territoire,
début d'un exil de près de dix-neuf ans pendant lequel il lutta inlassablement contre le régime
du Second Empire, aussi bien par ses écrits et ses interventions que par son refus de rentrer en
France, malgré l'amnistie dont il bénéficie en 1859187,190.

Revenu en France en 1870 après la défaite de la France et la proclamation de la Troisième

République, il est élu en 1871 à l'Assemblée nationale, siégeant alors à Bordeaux, et n'y reste que
quelques semaines, démissionnant de ses fonctions à la suite du refus de l'Assemblée de laisser
siéger Garibaldi dans ses rangs. En 1876, il est élu au Sénat, puis réélu six ans plus tard.

Vision d'une Europe unifiée

Victor Hugo, qui a écrit qu’« une guerre entre Européens est une guerre civile »191, a fréquemment
défendu192 l'idée de la création des États-Unis d'Europe. Ainsi, dès 1849, au congrès de la paix, il
lance :

Buste de Hugo à l'Assemblée nationale avec extrait de son discours de 1849.

« Un jour viendra où vous France, vous Russie, vous Italie, vous Angleterre, vous
Allemagne, vous toutes, nations du continent, sans perdre vos qualités distinctes et
votre glorieuse individualité, vous vous fondrez étroitement dans une unité
supérieure, et vous constituerez la fraternité européenne, absolument comme la
Normandie, la Bretagne, la Bourgogne, la Lorraine, l'Alsace, toutes nos provinces, se
sont fondues dans la France. Un jour viendra où il n'y aura plus d'autres champs de
bataille que les marchés s'ouvrant au commerce et les esprits s'ouvrant aux idées. -
Un jour viendra où les boulets et les bombes seront remplacés par les votes, par le
suffrage universel des peuples, par le vénérable arbitrage d'un grand Sénat
souverain qui sera à l'Europe ce que le parlement est à l'Angleterre, ce que la diète
est à l'Allemagne, ce que l'Assemblée législative est à la France193 ! »
Victor Hugo imagine une Europe axée sur le Rhin, lieu d'échanges culturels et commerciaux entre la
France et Allemagne qui serait le noyau central de ces États-Unis d'Europev. Il se désole de constater
que l’antipathie entre les deux pays n’est que la conséquence de manœuvres diplomatiques menées
par l’Angleterre et la Russie pour affaiblir la France ; de l’inquiétude que suscite une France modèle de
liberté, de justice et de droit des peuples ; de l’opposition de la Prusse194. Il présente une Europe des
peuples par opposition à l'Europe des rois, sous forme d'une confédération d'États avec des peuples
unis par le suffrage universel et l'abolition de la peine de mort195.

L'idée n'est pas neuve, ayant été défendue avant lui par Saint-Simon, Guizot et Auguste
Comte196,195, mais Victor Hugo en fut un de ses plus ardents défenseurs à une époque où le
contexte historique s'y prêtait peu. Considéré comme visionnaire ou fou196, Victor Hugo reconnaît les
obstacles qui entravent cette grande idée et précise même qu'il faudra peut-être une guerre ou une
révolution pour y accéder197.

Il croyait si fermement à cette idée d’une fédération européenne qu'il tint à lui donner corps, en plantant
symboliquement le « chêne des États-Unis d'Europe » dans le jardin de Hauteville-House, le 14 juillet
1870, arbre encore visible aujourd'hui.

Il souhaite pour l'Europe à venir la création d’une monnaie unique : « Une monnaie continentale, à
double base métallique et fiduciaire, ayant pour point d’appui le capital Europe tout entier et pour
moteur l’activité libre de deux cents millions d’hommes, cette monnaie, une, remplacerait et résorberait
toutes les absurdes variétés monétaires d’aujourd’hui [...]198. »

Lutte contre la peine de mort

« Le Pendu », dessin de Victor Hugo réalisé en 1854, Metropolitan Museum of Art.

Grand opposant à la peine capitale, Victor Hugo a mené sans relâche un combat pour abolir ce
châtiment199. Dans Le Dernier Jour d'un condamné, publié en 1829, et Claude Gueux, publié en 1834,
il montre à la fois la cruauté, l'injustice et l'inefficacité du châtiment suprême. Dans la préface de la
deuxième édition du Dernier Jour d'un condamné en 1832, il expose en détail tous ses arguments
contre la peine de mort200.
Dans ses fonctions d'élu, il profite de la tribune que lui donne sa présence à la Chambre des Pairs puis
à l'Assemblée constituante et l'Assemblée nationale législative pour poursuivre son
combat abolitionniste. En tant que pair de France, il s'élève sans succès contre l'exécution de Pierre
Lecomte, qui a tenté d'assassiner Louis-Philippe201. En tant que député à l'Assemblée nationale, il y
prononce le 15 septembre 1848 son discours le plus célèbre pour l'abolition de la peine de mort,
déclarant que « la peine de mort est le signe spécial et éternel de la barbarie »199,201.

En 1851, son fils Charles Hugo est condamné pour avoir publié un article contre la peine de mort dans
le journal L'Événement. Victor Hugo défend son fils lors du procès et prononce un discours contre la
peine de mort devant la cour d'assises de la Seine, le 11 juin 1851202,203.

Alors en exil à Jersey, il proteste contre l'exécution de John Tapner, condamné à mort
à Guernesey pour assassinat. Malgré ses efforts, Tapner est finalement exécuté le 10 février 185468.
Le lendemain de l'exécution, il écrit une lettre à Lord Palmerston, ministre de l'intérieur anglais, pour
exprimer son indignation68. Marqué par cet évènement, il réalise une série de quatre dessins
représentant le cadavre d'un condamné pendu à une potence, emblématiques de sa lutte contre la
peine capitale. Ces dessins semblent avoir eu une importance particulière pour Victor Hugo, puisqu'il a
affiché l'un d'entre eux dans sa chambre de Marine Terrace puis à Hauteville House.

À Guernesey, Victor Hugo lance un appel en décembre 1859 pour protester contre l'exécution de John
Brown, militant antiesclavagiste, condamné à mort aux États-Unis, dans une affaire ayant un grand
retentissement78.

Combat contre la misère

Sensible à la misère bien avant d'écrire Les Misérables, Victor Hugo se préoccupe dès les années
1830 de mettre fin à la pauvreté des classes populaires187. Dans son « discours sur la misère »,
prononcé à l'Assemblée nationale le 9 juillet 1849, il affirme être « de ceux qui pensent et qui affirment
qu'on peut détruire la misère » et déclare204,205 :

Repas des enfants pauvres à Hauteville House en 1868.

« Détruire la misère ! oui, cela est possible. Les législateurs et les gouvernants
doivent y songer sans cesse ; car, en pareille matière, tant que le possible n’est pas
fait, le devoir n’est pas rempli. »

Tout au long de sa vie, il pratique la charité et aide matériellement ceux qui sont dans le besoin187. En
exil à Guernesey, il organise à partir de 1862, chez lui à Hauteville House, des repas destinés aux
enfants pauvres206,207, écrivant à ce sujet : « Tous les mardis, je donne à dîner à quinze petits
enfants pauvres, choisis parmi les plus indigents de l’île, et ma famille et moi, nous les servons ; je
tâche, par là, de faire comprendre l’égalité et la fraternité »208.

Victor Hugo est convaincu qu'un des moyens d'éradiquer la misère et la criminalité est l'instruction
gratuite et obligatoire pour tous205. Le 15 juillet 1850, dans un discours contre la loi Falloux, il réclame
une instruction « obligatoire au premier degré seulement, gratuite à tous les degrés »205,209. Même
s'il croit profondément en Dieu, il s'oppose radicalement à l'influence de l'Église dans l'enseignement et
se prononce en faveur de l'instruction publique et laïque, contrôlée par l'État187.

Droit des femmes

De nombreuses prises de position témoignent de l'engagement de Victor Hugo en faveur de la cause

des femmes210. En 1882, il accepte d'être président d'honneur de la Ligue française pour le droit des
femmes, héritière de l'Association pour le droit des femmes, association féministe fondée par Léon
Richer211. Dans une lettre adressée à ce dernier le 8 juin 1872, il écrivait : « Une moitié de l'espèce
humaine est hors de l'égalité, il faut l'y faire rentrer : donner pour contre-poids au droit de l'homme le
droit de la femme »210.

Victor Hugo a été proche de deux femmes illustres et engagées, Louise Michel, avec qui il entretient
une correspondance lorsqu'elle est déportée en Nouvelle-Calédonie, et George Sand, aux obsèques
de laquelle il prononce un discours lui rendant hommage, déclarant : « George Sand meurt, mais elle
nous lègue le droit de la femme puisant son évidence dans le génie de la femme »210.

Croyance religieuse

Victor Hugo, élevé par un père franc-maçon et une mère non pratiquante, se construit une foi profonde,
mais personnelle212. Croyant fermement dans l'existence de Dieu213, il rejette aussi bien le
rationalisme que le dogmatisme religieux214.

Victor Hugo reproche à l'Église le carcan dans lequel celle-ci enferme la foi.
Son anticléricalisme transparaît dans ses écrits comme Religions et religion215, La Fin de
Satan, Dieu, Le Pape, Torquemada, ainsi que dans son adhésion à des mouvements anticléricaux216.
Il est l'auteur de l'expression « L'Église chez elle et l'État chez lui » prononcée le 14 janvier 1850 à
l'Assemblée nationale afin de marquer son profond attachement à la laïcité217

Victor Hugo reste cependant profondément croyant en un Dieu souffrant et compatissant218, en un

Dieu force infinie créatrice de l'univers212, à l'immortalité de l'âme et la réincarnation219.

Son testament, représentatif de sa conception de la religion, fait figure de profession de foi :

« Je donne cinquante mille francs aux pauvres.
Je désire être porté au cimetière dans leur corbillard.
Je refuse l'oraison de toutes les églises ; je demande une prière à toutes les âmes.
Je crois en Dieu220. »

Spiritisme

Alors en exil à Marine Terrace sur l'île de Jersey, Victor Hugo y reçoit en 1853 son amie Delphine de
Girardin qui l'initie aux « tables parlantes », une pratique issue du spiritualisme anglo-saxon permettant
de communiquer avec les morts en "écriture automatique" au moyen d'un crayon fixé à l'un des pieds
d'un guéridon. En témoigne l'Album spirite conservé aux Manuscrits de la Bibliothèque nationale de
France221. Victor Hugo participe à de nombreuses séances de « tables parlantes » de 1853 à 1855,
dont les échanges avec les esprits des personnes disparues sont consignés dans Le livre des tables.
Ces séances enregistrent des communications avec des esprits très divers, ainsi la première avec sa
fille Léopoldine, d'autres avec des personnages historiques, dont Jésus, et des écrivains
comme Dante et Shakespeare, ainsi que des entités abstraites telles la Mort, Le Drame ou la Critique,
la Bouche d'Ombre ; ces textes lui serviront dans ses Contemplations et remodèleront sa vision du
monde :
« Tout parle. Et maintenant, homme, sais-tu pourquoi
Tout parle ? Écoute bien. C'est que vents, ondes, flammes,
 Arbres, roseaux, rochers, tout vit !
Tout est plein d'âmes222. »

Vie familiale et privée

Épouse

Article détaillé : Adèle Foucher.

Adèle Foucher, l'épouse de Victor Hugo, photographiée à Marine Terrace par Auguste Vacquerie vers 1853.

Victor Hugo et Adèle Foucher, amis d'enfance depuis dix ans et dont les parents sont proches,
commencent une relation amoureuse en 1819. Leur romance, d'abord secrète en raison de l'opposition
de la famille Foucher et de la mère de Victor Hugo, devient officielle après la mort de celle-ci en 1821.
Ils se marient le 12 octobre 1822 à Paris, civilement à la mairie du 11e arrondissement et
religieusement à l'église Saint Sulpice. Leur vie commune durera près de quarante-six ans, jusqu'au
décès d'Adèle en 1868223.

Plusieurs poèmes publiés par Victor Hugo entre 1822 et 1835 sont consacrés à son épouse223. Elle
donne naissance à cinq enfants, dont quatre survivent. Se sentant délaissée par son mari, très absorbé
par son intense activité littéraire, Adèle entretient à partir de 1830 une relation amoureuse de plusieurs
années avec Sainte-Beuve, ami intime du couple223,224. Les deux amants prennent leurs distances à
partir de 1836, tandis que Victor Hugo commence une relation amoureuse avec Juliette Drouet à partir
de 1833, qui durera jusqu'à la mort de celle-ci en 1883225,226. D'abord hostile à la liaison de son mari
avec Juliette Drouet, Adèle finit par accepter cette situation et la recevra à Hauteville House en
1866224.

En 1863, Adèle Foucher publie Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie, recueil de souvenirs
personnels sur son mari et témoignage précieux sur la vie de l'écrivain, auquel contribuent
également Charles Hugo, Auguste Vacquerie et Victor Hugo lui-même223. Pendant les dernières
années d'exil, Adèle Foucher fait de longs séjours en Belgique et en France, souvent accompagnée de
sa fille Adèle Hugo, et meurt à Bruxelles le 27 août 1868223. Ayant pris la décision de rester en exil,
Victor Hugo accompagne le cercueil de sa femme jusqu'à la frontière franco-belge, sans la franchir. Elle
est enterrée à Villequier auprès de sa fille Léopoldine223,224.
 Enfants

Articles détaillés : Léopoldine Hugo, Charles Hugo, François-Victor Hugo et Adèle Hugo.

Portrait de Victor Hugo avec son fils de François-Victor Hugo, 1836, Auguste de Châtillon

Victor Hugo avec ses fils Charles et François-Victor en 1860. Henry Mulling, Maison de Victor Hugo.

Victor Hugo et Adèle Foucher ont eu cinq enfants :

• Léopold (16 juillet 1823 - 10 octobre 1823) ;

• Léopoldine (28 août 1824 - 4 septembre 1843) ;
• Charles (3 novembre 1826 - 13 mars 1871) ;

• François-Victor (28 octobre 1828 - 26 décembre 1873) ;

• Adèle (24 août 1830 - 21 avril 1915).

Victor Hugo fut profondément marqué par la disparition de sa fille Léopoldine, morte noyée avec son
mari Charles Vacquerie dans les eaux de la Seine, le 4 septembre 1843 à Villequier, à l'âge de dix-neuf
ans, quelques mois après leur mariage227. Le décès de Léopoldine, celle des enfants dont il était le
plus proche228, eut une grande influence sur son œuvre et sa vie229. Ayant appris la disparition de sa
fille alors qu'il était en voyage, Victor Hugo interrompt alors ses habitudes de voyages annuels, qu'il ne
reprendra qu'en 1861230. Le recueil poétique Les Contemplations lui rend hommage, en particulier par
le poème Demain, dès l'aube…. Le recueil est divisé en deux parties, Autrefois (1830-
1843) et Aujourd'hui (1843-1855), l'année qui les sépare étant celle de la mort de Léopoldine231.

Victor Hugo fut proche de ses deux fils Charles et François-Victor, qui partageaient ses opinions
politiques. En 1848, ils fondent avec leur père le journal d'opinion L'Événement. En 1852, après leur
sortie de prison où ils étaient enfermés pour délit de presse, ils rejoignent leur père en exil et restent à
ses côtés à Jersey, puis pendant les dix premières années à Guernesey. Pendant l'exil, Charles se
consacre à la photographie, tandis que François-Victor traduit en français l'œuvre complète de William
Shakespeare, qui inspirera l'écriture de William Shakespeare par son père. Les deux frères s'installent
à Bruxelles en 1865, puis fondent en 1869 le journal politique Le Rappel, auquel leur père contribue.
Charles meurt brusquement en 1871, puis François-Victor en 1873. Victor Hugo leur rend hommage
dans Mes fils, texte publié en 1874.

Adèle Hugo, dernière née des enfants d'Adèle Foucher et Victor Hugo, fut profondément bouleversée
par la mort de sa grande sœur et ne se remit jamais complétement de cette disparition tragique.
Accompagnant son père à Jersey puis à Guernesey, elle tient un Journal de l'exil, témoignage de la vie
des proscrits et de sa famille pendant cette période. Elle s'enfuit au Canada en 1863 pour suivre un
officier britannique qu'elle avait connu à Jersey et qu'elle espérait épouser232. Elle dut être placée à
partir de 1872 dans une maison de santé, à l'initiative de son père et d'Émile Allix, médecin de la
famille.

Après la mort soudaine de son fils Charles en 1871, Victor Hugo s'occupa des deux enfants de ce
dernier, Georges et Jeanne. Le plaisir d'élever ses petits-enfants lui inspira l'écriture de L'Art d'être
grand-père, publié en 1877.

Maîtresses

Articles détaillés : Juliette Drouet et Léonie d'Aunet.

En 1833, Victor Hugo et Juliette Drouet commencent une liaison amoureuse qui durera jusqu'au décès
de celle-ci en 1883. Le suivant pendant son exil, tout en vivant dans un logement séparé, elle
l'accompagne dans ses nombreux voyages en France et en Europe. En décembre 1851, elle lui fait
connaître un certain Lanvin, ouvrier typographe, qui lui offre son passeport. Elle le fait ensuite héberger
en cachette par des amis. En 1860, Hugo lui dédicace les épreuves de La Légende des siècles et lui
rend un hommage appuyé : « Si je n’ai pas été pris et, par conséquent, fusillé, si je suis vivant à cette
heure, je le dois à Mme Juliette Drouet qui, au péril de sa propre liberté et de sa propre vie, m’a
préservé de tous les pièges, a veillé sur moi sans relâche, m’a trouvé des asiles sûrs et m’a sauvé,
avec quelle admirable intelligence, avec quel zèle, avec quelle héroïque bravoure, Dieu le sait et l’en
récompensera233 ! ».
 Elle le suit dans son exil à Guernesey où Victor Hugo lui loue une maison, La Fallue, à proximité de la
demeure familiale. Le 16 juin 1864, elle emménage à Hauteville Fairy, que Hugo a fait décorer. Le 22
décembre de la même année, elle reçoit d'Adèle Hugo une invitation au Noël que la famille organise au
profit des enfants pauvres, ce qui est une façon d’officialiser cette liaison234. Le 25 septembre 1870,
pendant le siège de Paris, Victor Hugo laisse des instructions à ses enfants, dont celles-ci, à propos de
Juliette Drouet : « Elle m’a sauvé la vie en décembre 1851. Elle a subi pour moi l’exil. jamais son âme
n’a quitté la mienne. que ceux qui m’ont aimé l’aiment. que ceux qui m’ont aimé la respectent. Elle est
ma veuve235. » Elle lui a écrit quelque vingt mille lettres exprimant son amour immense et sa jalousie.
Dans Les Misérables, Victor Hugo glisse une allusion très intime de leur vie amoureuse. La date du 16
février 1833, nuit de noces de Cosette et Marius (Cinquième partie, livre VI, chapitre I), fut aussi celle
où Juliette se donna à Victor pour la première fois. L’entourage de Hugo dissuade celui-ci d’assister
aux obsèques de sa maîtresse.

Juliette Drouet n'a cependant pas été la seule maîtresse de Victor Hugo et ses relations en dehors du
mariage auraient même été assez nombreuses. En mars 1843, il fait la connaissance de Léonie
d'Aunet, épouse du peintre François-Auguste Biard, et devient son amant le 1er avril 1844. Leur liaison
se poursuivra pendant plus de sept ans. Les deux amants sont surpris en flagrant délit d'adultère le 5
juillet 1845. Son statut de pair de France permet à Hugo d’échapper aux poursuites tandis que Léonie
d'Aunet passe deux mois en prison et six au couvent. Bien des années après la fin de leur liaison,
Victor Hugo continue d'aider financièrement son ancienne maîtresse.

Liste des œuvres

Note : l'année indiquée est la date de la première parution

Théâtre
• 1816 : Irtamène
• 1818 : Inez de Castro
• 1827 : Cromwell
• 1828 : Amy Robsart
• 1830 : Hernani
• 1831 : Marion de Lorme
• 1832 : Le roi s'amuse
• 1833 : Lucrèce Borgia
• 1833 : Marie Tudor
• 1835 : Angelo, tyran de Padoue
• 1838 : Ruy Blas
• 1843 : Les Burgraves
• 1882 : Torquemada
• 1886 : Théâtre en liberté (à titre posthume)
• 1939 : Le château du diable (pièce inachevée écrite en 1812 et publiée à titre posthume).

Romans

• 1818 : Bug-Jargal
• 1823 : Han d'Islande
• 1829 : Le Dernier Jour d'un condamné
• 1831 : Notre-Dame de Paris
• 1834 : Claude Gueux
• 1862 : Les Misérables
• 1866 : Les Travailleurs de la mer
• 1869 : L'Homme qui rit
• 1874 : Quatrevingt-treize.

Poésies
• 1822 : Odes et poésies diverses
• 1824 : Nouvelles Odes
• 1828 : Odes et Ballades (incluant les deux recueils précédent)
• 1829 : Les Orientales
• 1831 : Les Feuilles d'automne
• 1835 : Les Chants du crépuscule
• 1837 : Les Voix intérieures
• 1840 : Les Rayons et les Ombres
• 1853 : Les Châtiments
• 1856 : Les Contemplations
• 1859 : Première série de La Légende des siècles
• 1865 : Les Chansons des rues et des bois
• 1872 : L'Année terrible
• 1877 : L'Art d'être grand-père
• 1877 : Nouvelle série de La Légende des siècles
• 1878 : Le Pape
• 1879 : La Pitié suprême
• 1880 : Religions et religion
• 1880 : L'Âne
• 1881 : Les Quatre Vents de l'esprit
• 1883 : Série complémentaire de La Légende des siècles.

Recueils posthumes :

• 1886 : La Fin de Satan

• 1891 : Dieu et 1941.

Choix de poèmes parmi les manuscrits de Victor Hugo, effectué par Paul Meurice :
• 1888 : Toute la Lyre (1893, 1893, 1835-1937),
• 1893 : Nouvelle série de Toute la Lyre
• 1898 : Les Années funestes
• 1902 : Dernière Gerbe et 1941 (le titre n'est pas de Victor Hugo)
• 1942 : Océan. Tas de pierres.

Autres textes
• 1818 : A.Q.C.H.E.B. (A quelque chose hasard est bon) (texte qualifié d'opéra-comique par son auteur)
• 1831 : Victor Hugo, « Guerre aux démolisseurs », La Revue des deux mondes, vol. Période Initiale,
tome 5, 1832, p. 607-622 (lire en ligne [archive]) (pamphlet)
• 1834 : Étude sur Mirabeau
• 1834 : Littérature et philosophie mêlées
• 1836 : La Esmeralda (livret d'opéra)
• 1842 : Le Rhin

• Contient ce conte : Légende du beau Pécopin et de la belle Bauldour

• 1852 : Napoléon le Petit (pamphlet)
• 1855 : Lettres à Louis Bonaparte
• 1864 : William Shakespeare
• 1867 : Paris-Guide
• 1874 : Mes fils
• 1875 : Actes et paroles - Avant l'exil
• 1875 : Actes et paroles - Pendant l'exil
• 1876 : Actes et paroles - Depuis l'exil
• 1877 : Histoire d'un crime - 1re partie
• 1878 : Histoire d'un crime - 2e partie
• 1883 : L'Archipel de la Manche.

Œuvres posthumes

Article détaillé : Œuvres posthumes de Victor Hugo.

• 1887 : Choses vues - 1re série (mémoires et commentaires pris sur le vif, le titre n'est pas de Victor
Hugo)
• 1900 : Choses vues - 2e série
• 1890 : Alpes et Pyrénées (carnets de voyage)
• 1892 : France et Belgique (carnets de voyage)
• 1896 : Correspondances - t. I
• 1898 : Correspondances - t. II
• 1901 : Proses philosophiques, dont Post-scriptum de ma vie, et Le Promontoire du songe (recueil de
textes philosophiques des années 1860-1865)
• 1934 : Mille Francs de récompense (théâtre)
• 1951 : Pierres (fragments manuscrits)
• 1964 : Lettres à Juliette Drouet suivi de Le livre de l'anniversaire

Influence et postérité

Notoriété et critiques

Relations avec les autres écrivains

Admirateur de Chateaubriand à qui il dédie plusieurs odes, Le génie, Quiberon (1820), Ode à Monsieur

de Chateaubriand, il se détache peu à peu de son ancien maître qui lui reproche une littérature
subversive. Il entretient des relations d'estime et d'admiration mutuelles
avec Balzac, Nerval236 et Vigny et des relations d'amitié avec Dumas, son compagnon de romantisme,
qui dureront, avec beaucoup de hauts et quelques bas, toute la vie237. La rivalité est plus exacerbée
avec Lamartine, auquel Hugo ne cesse de proclamer son admiration, mais ne lui concède plus, le
succès venant, de réelle prééminence artistique238 et avec Musset qui lui reproche ses artifices et son
engagement politique.

Il détient en Barbey d'Aurevilly, Gustave Planche, et Sainte-Beuve à partir de 1835, des adversaires

tenaces et constants, dans les frères Goncourt des lecteurs très critiques et en George Sand une
commentatrice très perspicace. Mais il possède en Théophile Gautier un admirateur inconditionnel.

Les relations sont plus conflictuelles avec les admirateurs de la première heure, que Victor Hugo déçoit
parfois par la suite et qui alternent éloges et critiques : Charles Baudelaire, Flaubert. D'autres
revendiquent leur filiation avec Victor Hugo tout en empruntant des voies qui leur sont propres, se
détachant même du romantisme : Théodore de Banville, Leconte de Lisle, Mallarmé, Verlaine.
L'étiquette d'auteur engagé que lui vaut son exil participe à sa notoriété, mais lui aliène l'estime de
poètes comme Baudelairew et provoque sa rupture avec Vigny, fidèle à l'Empereur.

Popularité auprès des contemporains

Estimé par certains et critiqué par d'autres, Victor Hugo reste une figure de référence de son siècle.

Quand il retourne en France après l'exil, il est considéré comme le grand auteur qui a traversé le siècle
et comme un défenseur de la république239. Les monarchistes ne pardonnent pas facilement à celui
qui a trahi son milieu et si les républicains les plus à gauche doutent de sa conversion, il devient
cependant un enjeu politique, adulé par la gauche républicaine qui organise pour l'anniversaire de ses
79 ans, une grande fête populaire240.

Ce culte hugolien exaspère ses pairs. Paul Lafargue écrit en 1885 son pamphlet La légende de Victor
Hugo et Zola s'exclame :
« Victor Hugo est devenu une religion en littérature, une sorte de police pour le
maintien du bon ordre […]. Être passé à l'état de religion nécessaire, quelle terrible
fin pour le poète révolutionnaire de 1830241. »

Renommée et critiques ultérieures

Au début du XXe siècle, Victor Hugo reste une gloire nationale et l'anniversaire de sa naissance donne
lieu à de nombreuses manifestations officielles242.

Le milieu artistique a cependant pris un peu ses distances. Le mouvement parnassien et le mouvement
symboliste, en remettant en cause l'éloquence dans la poésie, se sont posés en adversaires de l'école
de Hugo243 et la mode en ce début de siècle est à une poésie moins passionnée244. André
Gide assume la paternité du mot « Hugo, hélas ! » donné en réponse à la question « Quel est votre
poète ? » posée par L'Ermitage en février 1902245 et que certains attribuaient à Verlaine. Il se souvient
de l'émotion que suscitait la poésie de Hugo chez l'adolescent qu’il était, mais pour l’écrivain, le défaut
essentiel de Victor Hugo est qu’il « a trop de confiance en son génie. » Son admiration pour lui « s’en
tient à la forme » et à son incomparable don d’observation, mais tous ses « défauts énormes [tels que]
antithèses constantes, procédés » l’agacent profondément246. Cela montre la double attitude des
poètes du XXe siècle, reconnaissant à Victor Hugo une place prééminente, mais exaspérés parfois
aussi par ses excès247. Charles Péguy, dans Notre patrie publié en 1905, n'est pas tendre envers le
grand homme248, l'accusant d'être un « hypocrite pacifiste »249, disant de lui que « Faire des mauvais
vers lui est complètement égal »250, mais plus loin s'exclamant « quels réveils imprévus, quel beau
vers soudain »250 et parlant d'« entraînement formidable de l'image et du rythme »251. Saint-John
Perse lui reproche d'avoir perverti le romantisme par son engagement politique252. On retrouve de son
influence aussi bien chez des admirateurs comme Dostoïevski253 que chez de violents détracteurs
comme Jean Cocteau254. Aux yeux de Paul Valéry, « Hugo est un milliardaire. — Ce n’est pas un
prince », exprimant ainsi l’idée que la richesse de ses dons ne fait pas de Victor Hugo un des grands
maîtres de la littérature255. Vers 1930, Eugène Ionesco écrit le pamphlet Hugoliade et reproche à
Hugo une éloquence masquant la poésie ainsi que sa mégalomanie256.

Entre les deux guerres, c'est en sa qualité de révolutionnaire qu'il est apprécié par les gens de gauche
(Romain Rolland, Alain) et exécré des réactionnaires (Charles Maurras257), c'est en sa qualité de
visionnaire qu'il est apprécié des surréalistes244. Il est admiré par Aragon258, par Desnos259.

Durant la guerre, son image sert de porte-drapeau à la résistance260,244.

Au retour de la guerre, les passions s'assagissent, on découvre l'homme. François Mauriac déclare, en

1952 : « Il commence à peine à être connu. Le voilà au seuil de sa vraie gloire. Son purgatoire est
 fini »261. Henri Guillemin publie une biographie très nuancée de l'écrivain244. Jean Vilar popularise
son théâtre. Victor Hugo est désormais adapté au cinéma, au théâtre et pour la jeunesse. Le
centenaire de sa mort est fêté en grande pompe262.

Hommages

Musées et lieux de mémoire

Le Musée Victor-Hugo à Villequier, maison de la famille de Charles et Auguste Vacquerie, où séjourna plusieurs fois

Victor Hugo.

Plusieurs lieux où a vécu ou séjourné Victor Hugo font aujourd'hui l'objet d'une commémoration ou d'un
hommage particulier, certaines de ces habitations ayant été transformées en musées consacrés à sa
vie et à la conservation de son œuvre.

Les principaux lieux consacrés à Victor Hugo sont :

• La Maison de Victor Hugo, place des Vosges à Paris, qui a été sa demeure de 1832 à 1848 et qui a été
transformée en musée à l'initiative de son ami Paul Meurice, inauguré en 1903 et aujourd'hui géré par
la Mairie de Paris.

• Hauteville House à Guernesey, qui a été sa résidence de 1856 à 1870, également propriété de

la mairie de Paris depuis 1927, à la suite d'une donation par ses descendants, et ouverte au public.

• Le Musée Victor-Hugo à Villequier, ancienne demeure de la famille Vacquerie où séjourna souvent

Victor Hugo, devenu un musée inauguré en 1959, propriété du département de Seine-Maritime. Sa
fille Léopoldine, qui y mourut noyée avec son mari Charles Vacquerie, repose à Villequier avec sa
mère Adèle Foucher et sa sœur Adèle Hugo.

D'autres lieux ouverts au public font également mémoire de la présence de Victor Hugo, tels que la
« Maison natale de Victor Hugo » à Besançon, propriété de la municipalité transformée en musée en
2013263, le Château des Roches à Bièvres, où il séjourna à plusieurs reprises et baptisé « Maison
littéraire de Victor Hugo »264, la « Maison Victor Hugo » à Vianden au Luxembourg où il séjourna et
devenu en 1935 un musée documentant ses séjours dans la ville et le pays265, ou encore la « Casa de
Victor Hugo » à Pasaia en Espagne, commémorant son séjour dans cette maison et dans la région266.

La grande majorité des manuscrits et dessins de Victor Hugo sont conservés à la Bibliothèque
nationale de France, à qui Victor Hugo légua tous ceux qui étaient restés en sa possession. Le reste
des manuscrits, lettres, dessins et photographies se trouvent à la Maison de Victor Hugo à Paris et
dans d'autres musées, dont certains à l'étranger, ainsi que dans des collections privées.
Monuments et statues

Monument à la gloire de Victor Hugo réalisé par Ernest Barrias sur la place Victor-Hugo en 1902 pour le centenaire
de sa naissance, aujourd'hui disparu.

Plusieurs monuments et statues ont été élevés pour honorer Victor Hugo. Un monument à sa gloire,
réalisé par Ernest Barrias sur la place Victor-Hugo à Paris, a été inauguré le 26 février 1902 à
l'occasion du centenaire de sa naissance et fut détruit en 1941, remplacé par la « fontaine Victor-
Hugo »267. La « Colonne Victor Hugo » à Waterloo, en Belgique, édifiée en 1912, célèbre le séjour de
l'écrivain dans la ville.

Les plaques commémoratives signalant les lieux où il vécut ou qu'il a visités sont nombreuses, par
exemple à la Maison du Pigeon à Bruxelles, à Vianden et à Clervaux au Luxembourg, à Hauteville
Fairy à Guernesey et au lieu où se trouvait l'hôtel de la Pomme d'or à Jersey.

Commémorations

En 1902, le centenaire de la naissance de Victor Hugo a été commémoré de manière officielle, à la fois
par l'État et par la Ville de Paris. De nombreuses cérémonies sont organisées à cette occasion, dans sa
ville natale à Besançon, au Panthéon à Paris et au Sénat, ou Victor Hugo siégea268,269. Des
hommages et célébrations semblables ont lieu en 1985 pour le centenaire de son décès, puis en 2002
pour le bicentenaire de sa naissance270, à l'occasion duquel l'Assemblée nationale, le Sénat,
l'Académie française et le Ministère de la Culture organisèrent plusieurs manifestations pour honorer sa
mémoire271,272,273.

La Bibliothèque nationale de France a aussi participé à ces commémorations par deux expositions de
grande ampleur, « Soleil d'encre : manuscrits et dessins de Victor Hugo » en 1985, en partenariat avec
le Petit Palais, et « Victor Hugo l'homme océan » en 2002274,275.

Un rosier thé est baptisé en octobre 1885 du nom de 'Souvenir de Victor Hugo' en sa mémoire276.
Noms de lieux

De nombreuses voies publiques en France portent le nom de Victor Hugo. Certaines sont directement
liées à la vie de l'écrivain. L'avenue Victor-Hugo à Paris, où se trouve le logement qu'il occupait dans
ses dernières années, fut nommée ainsi de son vivant, en 1881. La place Victor-Hugo à Paris, située à
proximité de cette avenue, fut renommée en son honneur le jour de son décès. La place Victor-
Hugo à Besançon, où il est né, fut également renommée au moment de son décès.

Plaque de la « rue Victor Hugo » à Madrid en Espagne.

Bien d'autres voies publiques célèbrent Victor Hugo, telles que le cours Victor-Hugo à Bordeaux, la rue
Victor-Hugo à Lyon et la place Victor-Hugo à Toulouse, parmi beaucoup d'autres. Selon une étude
réalisée en 2016 sur les noms des voies publiques françaises, Victor Hugo serait la troisième
personnalité la plus mentionnée dans les noms de voies en France, avec 2 555 voies portant son nom,
derrière Charles de Gaulle et Louis Pasteur277. À l'étranger, certaines voies publiques portent
également son nom, notamment dans les villes ou les pays où il a vécu ou qu'il a visités, ainsi la rue
Victor Hugo à Bruxelles et l'avenue Victor Hugo à Luxembourg.

Plusieurs écoles, collèges et lycées honorent également Victor Hugo en portant son nom, comme le
Lycée Victor-Hugo de Besançon, ville natale de l'écrivain, baptisé ainsi en 1885, l'année de son
décès278. C'est aussi le cas de certains lycées français à l'étranger, comme le Lycée Victor-Hugo de
Florence. Selon une étude réalisée en 2017, « Victor Hugo » serait le dixième nom de personnalité le
plus porté parmi les 66 557 établissements scolaires français, publics et privés confondus, avec 365
établissements portant ce nom279.

Timbres

Trois timbres à l'effigie de Victor Hugo ont été mis en circulation par la Poste française : un timbre émis
le 11 décembre 1933280, un autre émis le 30 mai 1935 pour le cinquantenaire de sa mort281 et un
autre émis le 23 février 1985 pour le centenaire de sa mort282. Ont également été émis le timbre
« Hernani de Victor Hugo » le 8 juin 1953283 et les timbres « Esmaralda », « Vidocq» et « Gavroche »
le 30 août 2003284.

Plusieurs timbres ont célébré Victor Hugo à l'étranger, par exemple un timbre en URSS et un
timbre en République démocratique allemande, émis en 1952 pour le cent-cinquantenaire de sa
naissance, un timbre émis en Albanie en 1987 et un timbre émis en Roumanie en 2002 pour le
centenaire de sa naissance, parmi beaucoup d'autres.
Monnaie

La Banque de France a mis en circulation le « Billet de 500 francs Victor Hugo » à l'effigie de Victor
Hugo à partir de 1954, remplacé à partir de 1960 par le « Billet de 5 nouveaux francs Victor Hugo » lors
du passage au nouveau franc, définitivement retiré en 1968. Une pièce commémorative de
dix francs « Pièce de 10 francs Victor Hugo » a été émise en 1985 à l'occasion du centenaire du décès
de l'écrivain.

Astronomie

En astronomie ont été nommés, en l'honneur de Victor Hugo, l'astéroïde « (2106) Hugo » découvert en

1936 dans la ceinture principale285 et le cratère « Hugo » sur la planète Mercure, nommé ainsi en
1979286.

Iconographie

Deux portraits en buste de Hugo, gravés par Auguste Rodin (pointes-sèches, 1884 et 1886), figuraient
sous les numéros 219 et 220 du catalogue de dessins et d'estampes de la galerie Paul Prouté de 1985.
Le sculpteur reçut deux commandes de l’État pour des statues de l'écrivain, une « assis sur un rocher »
pour le jardin du Palais du Luxembourg à Paris et qui, finalement, fin 1906, soit vingt-sept ans après sa
commande, fut placée dans celui du Palais-Royal, et en 1886 une autre destinée au Panthéon, où le
corps de l'écrivain était entré l'année précédente.

Cinéma et télévision

En plus des nombreuses adaptations de ses œuvres à l'écran, la vie de Victor Hugo a aussi fait l'objet
d'adaptations.

Un documentaire-fiction intitulé Victor Hugo, la face cachée du grand homme lui a été consacré en

2012 dans l'émission Secrets d'Histoire, présentée par Stéphane Bern. Le documentaire revient
notamment sur son parcours politique, sa lutte contre l'injustice sociale, sa défense des idéaux de la
république et son combat pour l'abolition de la peine de mort287.

Toujours à la télévision, la minisérie française Victor Hugo, ennemi d'État (2018) couvre les principaux

événements de la vie de Victor Hugo de 1848 à 1851. Le téléfilm La Bataille d'Hernani (2002) est
consacré à sa pièce Hernani et à la controverse qu'elle a suscité, connue comme la « bataille
d'Hernani ». Au cinéma, Victor Hugo est un personnage secondaire des films Suez (1938), La
Symphonie fantastique (1942), Si Paris nous était conté (1956) et Personal Shopper (2016). Il est aussi
évoqué dans L'Histoire d'Adèle H. (1975) de François Truffaut, consacré à sa fille Adèle Hugo.

Adaptations

Article détaillé : Adaptations des œuvres de Victor Hugo.

Les romans, pièces de théâtre et poèmes de Victor Hugo ont fait l'objet de plusieurs adaptations à
l'écran, sur scène et en musique. Contrairement à ce qui a pu être affirmé, Victor Hugo n'était pas
hostile à la mise en musique de ses poèmes, ni aux opéras inspirés par ses œuvres, du moment qu'il
était mentionné comme auteur de l'œuvre adaptéex,y.
Cinéma et télévision

Les romans et pièces de théâtre de Victor Hugo ont donné lieu à de nombreuses adaptations
au cinéma et à la télévision, avec quelque deux-cents productions adaptées ou librement inspirées de
ses œuvres, tous formats confondus (longs métrages, courts métrages, animation, séries
télévisées)288.

Scène de tournage du film Les Misérables (2012)

Son œuvre la plus souvent adaptée est le roman Les Misérables avec une cinquantaine d'adaptations
pour le cinéma et la télévision289. En 1897, les frères Lumière tournent un film très court nommé Victor
Hugo et les principaux personnages des Misérables289. Les adaptations les plus marquantes du
roman sont : Le Chemineau d'Albert Capellani (1905), Les Misérables d'Henri Fescourt (1925), Les
Misérables de Raymond Bernard (1934), Les Misérables de Richard Boleslawski (1935), Les
Misérables de Riccardo Freda (1948), Les Misérables de Jean-Paul Le Chanois (1958), Les
Misérables de Robert Hossein (1982), Les Misérables de Claude Lelouch (1995) et Les
Misérables de Tom Hooper (2012)289,290. Si la plupart des productions sont françaises, ainsi que
britanniques, américaines et italiennes, des adaptations ont été faites dans d'autres pays, comme le
film japonais La Légende du géant (1938), et plus récemment, dans d'autres genres,
l'anime japonais Les Misérables: Shoujo Cosette (2007) et le telenovela mexicain Los
miserables (2014).

Également très adapté à l'écran, Notre-Dame de Paris le fut pour la première fois en 1905 avec La
Esmeralda, film muet réalisé par Alice Guy291. Parmi les adaptations les plus notables figurent Notre-
Dame de Paris de Wallace Worsley (1923), Quasimodo de William Dieterle (1939), Notre-Dame de
Paris par Jean Delannoy (1956) et, plus récemment, le film d'animation Le Bossu de Notre-
Dame de Walt Disney Pictures (1997)290,292.

Les adaptations des autres romans de Victor Hugo incluent L'Homme qui rit de Paul Leni (1928)
et L'Homme qui rit de Sergio Corbucci (1966)293, ainsi que Les Travailleurs de la mer d'André
Antoine (1918) et La Belle Espionne de Raoul Walsh (1953), adaptés du roman Les Travailleurs de la
mer290.

Les pièces de théâtre de Victor Hugo ont aussi fait l'objet d'adaptations, comme Marion de
Lorme (1918), Rigoletto (1946), Ruy Blas (1948) et, surtout, La Folie des grandeurs (1971), adaptation
de Ruy Blas réalisée par Gérard Oury et ayant connu un grand succès sur les écrans français.

Certaines adaptations sont inspirés de l'œuvre poétique de Victor Hugo, comme le téléfilm
français L'Année terrible (1985), inspiré du recueil de poèmes éponyme, et le film français Les Neiges
du Kilimandjaro (2011), inspiré par un poème de La Légende des siècles290.

En 2016, le film documentaire Ouragan, l'odyssée d'un vent a utilisé le texte de Hugo intitulé La Mer et
le Vent pour l'essentiel de sa narration, accompagnant les images dédiées à l'ouragan.
Pièces de théâtre

Les romans de Victor Hugo ont fait l'objet d'adaptations au théâtre, comme la pièce Les
Misérables écrite et jouée en 1863 à Bruxelles par Charles Hugo, fils de l'écrivain. Les pièces de
théâtre de Victor Hugo elles-mêmes furent adaptées dans d'autres pièces, telles que Don César de
Bazan, écrite en 1844.

Opéras

Plus d'une cinquantaine d'opéras ont été inspirés par les œuvres de Victor Hugo294,z. Victor Hugo lui-
même écrit en 1836 les paroles de l'opéra La Esmeralda avec une musique de Louise Bertin, d'après
son roman Notre-Dame de Paris, seul opéra dont il ait été le librettiste295. Il fut retiré de la scène à la
sixième représentation, n'obtenant pas tout le succès attendu295.

Les adaptations qui ont eu le plus de succès et de notoriété sont les deux opéras que Verdi a
composés : Ernani, adapté de la pièce Hernani en 1844, et surtout Rigoletto, d'après la pièce Le Roi
s'amuse en 1851294. Avant lui, Gaetano Donizetti avait composé Elisabetta al castello di Kenilworth en
1829, d'après Amy Robsart, et Lucrezia Borgia en 1833, d'après Lucrèce Borgia. Victor Hugo intenta
sans succès un procès contre Donizetti pour s'être inspiré de ses pièces. Parmi les autres adaptations
notables figurent Ruy Blas, composé en 1869 par Filippo Marchetti d'après Ruy Blas, et La
Gioconda, composé en 1876 par Amilcare Ponchielli d'après Angelo, tyran de Padoue.

Affiches de la comédie musicale Les Misérables au Queen's Theatre à Londres.

Comédie musicales

Parmi les comédie musicales créées d'après des œuvres de Victor Hugo, Les Misérables, une
adaptation réalisée en 1980 par Alain Boublil et Claude-Michel Schönberg pour Robert Hossein, est
celle qui a connu le plus grand succès. Sa version anglophone, lancée au Royaume-Uni en 1985, a
connu un grand succès international et détient le record mondial de longévité d'une comédie musicale.
Le spectacle a ensuite été traduit dans une vingtaine de langues et représenté dans une quarantaine
de pays289.

On peut également citer la comédie musicale Notre Dame de Paris, adaptée du roman du même nom
en 1998 par Luc Plamodon et Richard Cocciante. Cette comédie musicale fut un énorme succès
francophone et fut traduite en plusieurs langues dont l'anglais, l'italien, le coréen et le polonais. On peut
citer parmi ses chansons les plus connues le titre Belle, interprété par Garou, Daniel Lavoie et Patrick
Fiori, qui resta plus de 60 semaines dans le Top 50, dont 18 en première position.
 Musique

Victor Hugo est un des poètes dont les textes ont été les plus adaptés en musique au XIXe siècle296.
Ses poèmes les plus souvent mis en musique par les principaux compositeurs de son temps
sont Guitare, L'Extase, L'Attente, Rêverie et L'Aurore296. Des parties de ses pièces ont aussi été
adaptées, en particulier des passages de Ruy Blas, Marie Tudor et Lucrèce Borgia296.

Le premier grand compositeur à adapter ses œuvres fut Hector Berlioz avec ses mélodies La
Captive (1832) et Sara la baigneuse (1834), adaptées de poèmes des Orientales296. Le
compositeur Franz Liszt, proche de Victor Hugo, composa plusieurs œuvres musicales tirées de ses
poèmes, parmi lesquelles les poèmes symphoniques Ce qu'on entend sur la montagne (1850)
et Mazeppa (1851), ainsi que huit lieders. Beaucoup d'autres compositeurs ont mis en musique des
poèmes de Victor Hugo, notamment Camille Saint-Saëns, Georges Bizet, Gabriel Fauré, Charles
Gounod, Édouard Lalo, Jules Massenet, Léo Delibes, César Franck, Reynaldo Hahn et Richard
Wagner296,297.

Le chanteur Georges Brassens a repris des poèmes de Victor Hugo pour écrire ses
chansons Gastibelza (1954) et La Légende de la nonne (1956).

Bande dessinée

Les romans de Victor Hugo influencèrent assez tôt les auteurs de comics américains, puisque la
création du Joker, un personnage de l'éditeur DC Comics, a été directement inspiré par le
film L'Homme qui rit (1928), adapté du roman éponyme de l'écrivain298,299. Dans les années 1940,
quatre romans de Victor Hugo ont été adaptés en comic book dans la collection Classics
Illustrated : Les Misérables, Notre-Dame de Paris, Les Travailleurs de la mer et L'Homme qui rit. En
1976, une adaptation du roman Notre-Dame de Paris a été publiée par Marvel Comics300. En France,
plus récemment, sont parus aux éditions Delcourt les albums Le Dernier Jour d'un condamné (2007)
et L'Homme qui rit (2007-2008), et aux éditions Glénat les albums Les Misérables (2017) et Notre-
Dame de Paris (2017), dans la collection Les Grands Classiques de la littérature en bande dessinée.

Notes et références

Notes

a. ↑ « La route des écrivains » [archive], sur napoleon.org.

b. ↑ Actuellement le 88.
c. ↑ Maison détruite en 1904. Le lieu correspond actuellement entre le no 23 et le no 35 de la rue.
d. ↑ Voir aussi Exposition de la BnF [archive], manuscrit de Hugo ainsi légendé : La date anniversaire du 16 février, sera désormais
fêtée chaque année par un message de Victor Hugo dans le petit livre rouge de Juliette, baptisé le « Livre de l'Anniversaire ».
e. ↑ Lire dans Lettres parisiennes, vol. 3 [archive] d'Émile de Girardin les tentatives de Thiers pour concilier le parti de Jouy et les
contusions qu'il a peur d'en recevoir.
f. ↑ Théâtre peu propice aux spectacles d'envergure et réticences des comédiens français devant les audaces de ses drames.
g. ↑ « Je dirai : la dictature est un crime. Ce crime, je vais le commettre. J'en porterai la peine. Après l'œuvre faite, que j'échoue ou
que je réussisse, quand même j'aurais sauvé la République et la Patrie, je sortirai de France pour n'y plus rentrer. Coupable du
crime de dictature, je m'en punirai par l'exil éternel. » (Cité par Julien Gracq, cf. infra.).
h. ↑ Voir le chapitre « The Four Winds of the Spirit (les Quatre Vents de l'Esprit, 1881) » p. 291 Selected Poems of Victor Hugo: A
Bilingual Edition, Victor Hugo, E. H. Blackmore & A. M. Blackmore, University of Chicago, 2001 - Extrait: « Despite his stroke, he
was able to maintain his customary publication schedule by delving into that pile and issuing some of its contents. ».
i. ↑ Flaubert l'appelle l'immense vieux et il a droit à des funérailles nationales telles que Barrès évoqua à ce propos la hugolâtrie du
peuple français dans René Souriac, Patrick Cabanel : Histoire de France, 1750-1995: Société, culture [archive].
j. ↑ « Le 2 août 1883, Victor Hugo avait remis à Auguste Vacquerie, dans une enveloppe non fermée les lignes testamentaires
suivantes, qui constituaient ses dernières volontés pour le lendemain de sa mort : Je donne cinquante mille francs aux pauvres. Je
 désire être porté au cimetière dans leur corbillard. Je refuse l'oraison de toutes les églises ; je demande une prière à toutes les
âmes. Je crois en Dieu. Actes et paroles - Depuis l'exil 1876-1885, 1885, I. Mort de Victor Hugo, Extrait du Rappel..
k. ↑ Anne Ubersfeld parle de « Viol du public » pour les tentatives de Victor Hugo de convaincre le public dans Anne Ubersfeld,
1974 Ibid., p. 178 et 224.
l. ↑ Anne Ubersfeld parle de son désir d'unifier les publics, dans Anne Ubersfeld, 1974 Ibid., p. 389.
m. ↑ Anne Ubersfeld parle du système A et non A - Anne Ubersfeld, 1974 Ibid., p. 411 et suivantes.
n. ↑ Victor Hugo, dans la préface de Lucrèce Borgia, rappelle que dans Le Roi s'amuse, le bouffon possède une difformité physique,
mais une âme qui souffre, et dans Lucrèce Borgia, l'héroïne possède une difformité morale, mais rayonne par son amour maternel.
o. ↑ Une seule fois en 1832, suivie d'une reprise sans grand succès 50 ans plus tard, dans Anne Ubersfeld, 1974, Ibid., p. 156.
p. ↑ L’Expiation dans Les Châtiments, Booz endormi dans La Légende des siècles, pour ne citer que ces deux exemples.
q. ↑ Voir - entre autres - le commentaire [archive] de Ludmila Charles-Wurtz sur le site Gallimard. Extrait : « Les
Contemplations sont le chef-d'œuvre de la poésie lyrique de Hugo, parce que le recueil se donne à lire comme une autobiographie
universelle. C'est une œuvre d'exil - écrite en exil, mais aussi produite par l'exil. Cet exil est d'abord politique ; il est aussi intérieur.
À la catastrophe du coup d'État, Hugo associe la mort de sa fille : le proscrit qui parle dans Les Contemplations est exilé hors de
son pays et hors de lui-même, si bien que chaque lecteur peut s'identifier à lui. ».
r. ↑ Myriam Roman : la romancière explique en quoi le roman hugolien se démarque du roman scottien : « Il [Victor Hugo] se propose
de dépasser les cadres posés par Scott : ouverture du genre romanesque sur l'épopée et le grandiose, dilatation du réel vers
l'idéal. » dans Victor Hugo et le roman historique [archive], sur le site du Groupe Hugo].
s. ↑ La curiosité, l'intérêt, l'amusement, le rire, les larmes, l'observation perpétuelle de tout ce qui est nature, l'enveloppe merveilleuse
du style, le drame doit avoir tout cela, sans quoi il ne serait pas le drame ; mais, pour être complet, il faut qu'il ait aussi la volonté
d'enseigner, en même temps qu'il a la volonté de plaire, écrit-il dans la préface d'Angelo [archive] ; la même pensée anime
Balzac ; in Pierre Laubriet : L'intelligence de l'art chez Balzac: d'une esthétique balzacienne [archive] p. 372.
t. ↑ Ces digressions lui furent d'ailleurs reprochées, comme étant envahissantes par Armand de Pontmartin dans les premières
critiques du roman : p. 720, « Le Correspondant », vol. 292 [archive].
u. ↑ Vide Victor Hugo et les graveurs de son temps de Gérard Blanchard dans Communication & Langages, 1984, no 62, p. 65-85; -
Extraits : « Victor Hugo, côté plastique, commence à dessiner comme tout le monde des « carnets de voyage ». Il aime l'eau-forte
alors que la mode est aux bois gravés. (…) Mais qu'arrive le malheur (la mort de Léopoldine, le 4 septembre 1848 (…), l'exil (Jersey
d'abord, de 1852 à 1855 avec l'expérience spirite) et voilà un autre Hugo qui se révèle à lui-même. Avec un certain bonheur, il se
livre aux vagues de l'inconscient. Il pratique alors le dessin comme une sorte d'exercice spirituel, comme une calligraphie zen. ».
v. ↑ « Il faut, pour que l’univers soit en équilibre, qu’il y ait en Europe, comme la double clef de voûte du continent, deux grands États
du Rhin, tous deux fécondés et étroitement unis par ce fleuve régénérateur ; l’un septentrional et oriental, l’Allemagne, s’appuyant à
la Baltique, à l’Adriatique et à la mer Noire, avec la Suède, le Danemark, la Grèce et les principautés du Danube pour arcs-
boutants ; l’autre, méridional et occidental, la France, s’appuyant à la Méditerranée et à l’océan, avec l’Italie et l’Espagne pour
contreforts. », Victor Hugo, Le Rhin, Conclusion - Lire en ligne.
w. ↑ « La correspondance de Baudelaire nous confirme que chez Hugo, il n'aime pas la poésie politique, l'engagement… », dans
David Ellison, Ralph Heyndels, les modernités de Victor Hugo, p. 162.
x. ↑ Hans Christian Andersen and music: the nightingale revealed: In general, literary historians have presented Hugo as being rather
hostile toward music, but this is something as a misconception. It is true that Hugo generally opposed the production of musical
works based on his plays, but he nonetheless revered music quite highly, especially what he referred to as "retrospective
music. p. 44 [archive] in Hans Christian Andersen and music: the nightingale revealed, Anna Harwell Celenza, Ashgate
Publishing, 2005.
y. ↑ Arnaud Laster précise qu'on n'a jamais trouvé la fameuse formule que l'on lui prête : Défense de déposer de la musique le long
de mes vers . Il n'était sans doute pas si hostile que cela à la mise en musique de ses textes comme en témoigne La
Esmeralda de Louise Bertin. dans Groupe Hugo, séance du 25 janvier 1997 [archive].
z. ↑ Sur ces opéras et d'autres, voir le numéro hors série de L'Avant-scène opéra, Hugo à l'opéra, dirigé par Arnaud Laster,
spécialiste des rapports de Victor Hugo avec la musique et des mises en musique de ses œuvres. Victor Hugo à l'opéra, no 208,
mai-juin 2002, L'Avant-scène opéraXIXe siècle.

Références

1. ↑  Revenir plus haut en : a et b « Victor » est son prénom d’usage et « Marie » est son deuxième prénom (typographie conforme
aux préconisations du Lexique, p. 151)) et la signature du poète qui était « Victor Hugo ».

2. ↑ Escholier 1931.
3. ↑ Victor Hugo : la face cachée du grand homme.
4. ↑ Diario de Madrid, 11 octobre 1811.
5. ↑  Revenir plus haut en : a et b Anne-Martin Fugier, « Victor Hugo : la face cachée du grand homme », émission Secrets
d'histoire sur France 2, 10 juillet 2012.

6. ↑ Adèle Hugo, Victor Hugo, Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie, Paris, Bruxelles, Leipzig, Librairie Internationale A.
Lacroix, Verboeckhoven et Cie, éditeurs, 2 tomes, in-8°, 1863 ; t. 1, p. 233.

7. ↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 1, p. 233.

8. ↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 1, p. 339.
9. ↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 1, p. 331-347.
10.↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 1, p. 362.
11.↑ Recueil de l'Académie des jeux floraux, Toulouse, imprimeur M.-J. Dalles, 1820. Moïse sur le Nil Lire sur Gallica [archive].
12.↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 2, p. 1.
13.↑ Recueil de l'Académie des jeux floraux, Toulouse, imprimeur M.-J. Dalles, 1821. "Maître-ès-Jeux Floraux" de 1820, sur
Gallica [archive].

14.↑ Recueil de l'Académie des jeux floraux, Toulouse, imprimeur M.-J. Dalles, 1823. Le "Maître-ès-Jeux Floraux" de 1821 est
Chateaubriand, sur Gallica [archive].

15.↑ Administrator, « Historique » [archive], sur louislegrand.org (consulté le 4 mars 2016).

16.↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 2, p. 62.
17.↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 2, chap. XXXV - La mort de la mère.
18.↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 2, chap. XL.
19.↑ Jean-Marc Hovasse, Victor Hugo, tome 1, 2001 (lire en ligne [archive]), p. 106.
20.↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 2, p. 87.
21.↑ La Légende des siècles - « Mon père, ce héros au sourire si doux… ».
22.↑ Pierre et Rolande Miquel avec la collaboration du professeur Gérard Bonin et de Michael Tazi Klaa, De l'aube romantique à
l'aube impressionniste, éditions Somogy, 2011, p. 43.

23.↑ « Préface de Cromwell où l’auteur se pose en théoricien et en chef de file du romantisme. À la tragédie classique, il oppose le
drame moderne, qui doit mêler, comme le fait la nature-même, le sublime et le grotesque, ces deux éléments de la

réalité. » Gaëtan Picon, Dictionnaire des auteurs, Laffont-Bompiani, 1990, t. II, p. 550, (ISBN 978-2-221-50156-6).

24.↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 2, chap. LI - Amis.

25.↑ Annette Rosa, Victor Hugo, l'éclat d'un siècle, Messidor (lire en ligne [archive]), p. 24.
26.↑ Anne Boquel et Etienne Kern, Une histoire des haines d'écrivains, Flammarion, 2009, p. 87.
27.↑ Histoire du Romantisme, Théophile Gautier.
28.↑ Paris, Librairie d'Eugène Renduel.
29.↑ Victor Hugo / Juliette Drouet, 50  ans de lettres d'amour 1833-1883  : Lettres de l'anniversaire, présentation de Gérard Pouchain,
préface de Marie Hugo, Collection « Écrits », 2005.

30.↑ « Lettres à Juliette Drouet, 1833-1883: le livre de l'anniversaire par Victor Hugo et Juliette Drouet » [archive],
sur Google (consulté le 29 avril 2010).

31.↑ Marieke Stein, Idées reçues, Victor Hugo, éditions le cavalier bleu, p. 20.

32.↑ Edmond et Jules de Goncourt, Journal, Tome III, Paris, Robert Laffont, 1989, 1466 p. (ISBN 2-221-05945-X), p. 891.
33.↑  Revenir plus haut en : a et b Jean-Claude Yon : Le statut administratif de la Comédie Française et du Théâtre de la
Renaissance à l'époque d'Hernani et de Ruy Blas  [archive], site du Groupe Hugo.

34.↑ Michel Faul : Ce « combat » contre Hugo et le romantisme est partiellement raconté par Michel Faul dans Les Aventures
militaires, littéraires et autres d'Étienne de Jouy, Éditions Seguier, mars 2009, p.  [source insuffisante]  (ISBN 978-2-84049-
556-7).
35.↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 2, chap. LV, LVII, LIX, LXI, LXII, LXVI et LXVII.
36.↑ Jean Delalande, Victor Hugo, dessinateur génial et halluciné, p. 11.
37.↑ Adèle Hugo, 1863, Ibid., t. 2, p. 478.
38.↑ Autour du Père Tanguy, Petite histoire de la rue Clauzel de 1830 à 1900, sources Archives de Paris: Henry-Melchior de
Langle: Le petit monde des cafés parisiens

39.↑ Les Contemplations, Livre V - En marche, « Écrit en 1846 "

40.↑ Constant de Tours, Le siècle de Victor Hugo raconté par son œuvre, p. 148.
41.↑ Constant de Tours, Ibid., p. 150.
42.↑ Raphaël Lahlou, Le Coup d'État du 2 décembre, Paris, Bernard Giovanangeli, 2009.
43.↑ Pascal Melka, Ibid., p. 242.
44.↑ Constant de Tours, Le Siècle de Victor Hugo raconté par son œuvre, p. 158.
45.↑ Victor Hugo, Choses vues 1847-1848, Paris, Gallimard, 1972, 505 p. (ISBN 2-07-036047-4), p. 11..
46.↑ Dominique Val-Zienta, Les Misérables, l'Évangile selon "saint Hugo"  ?, Harmattan, 2012 (lire en ligne [archive]), p. 8.
47.↑ Pascal Melka, Ibid., 1849-1851 : la rupture entre Victor Hugo et le Prince-Président, p. 254-255 Lire en ligne [archive].
48.↑  Revenir plus haut en : a b c d e f g h i j k l m et n « Exil 12 décembre 1852 – 5 septembre 1870 » [archive], sur Hauteville
House – Maison Victor Hugo.

49.↑ Henri Guillemin, Hugo, Paris, Seuil, Microcosme, Ecrivains de toujours, 1978, 191 p. (ISBN 2-02-000001-6), p. 181.

50.↑ Le Moniteur universel, 10 janvier 1852, no 10, p. 45.
51.↑  Revenir plus haut en : a b c d e f g h i j k l et m « Chronologie » [archive], sur Lettres de Juliette Drouet
52.↑ « Notes lettre du 11 mai 1852 » [archive], sur Lettres de Juliette Drouet
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54.↑ Jean-Marc Hovasse, Victor Hugo, tome 2, Pendant l’exil 1851-1864, Fayard, 2008, p. 57.
55.↑ « Notes lettre du 24 mars 1852 » [archive], sur Lettres de Juliette Drouet
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57.↑  Revenir plus haut en : a b c d e f et g « Biographie de Victor Hugo 1849-1856 » [archive], sur Maisons Victor Hugo
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60.↑  Revenir plus haut en : a et b « L'expérience photographique » [archive], sur BNF
61.↑  Revenir plus haut en : a b c et d « Hugo ... et la photographie » [archive], sur Musées Victor Hugo
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63.↑  Revenir plus haut en : a b c et d « L'expérience photographique » [archive], sur Expositions BNF
64.↑ « Notes lettre du 17 janvier 1853 » [archive], sur Lettres de Juliette Drouet
65.↑ « Planète-œil » [archive], sur Expositions BNF
66.↑  Revenir plus haut en : a et b « L'expérience spirite à Jersey » [archive], sur Expositions BNF
67.↑ « Sabine Audrerie : Le Livre des Tables de Victor Hugo » [archive], sur France Culture, 19 juin 2014
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69.↑ « « Ecce Lex » (Le Pendu) » [archive], sur Maisons Victor Hugo
70.↑ « Notes lettre du 17 octobre 1855 » [archive], sur Lettres de Juliette Drouet
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72.↑  Revenir plus haut en : a b c et d « Chambre de Juliette Drouet à Hauteville II (Hauteville Fairy) » [archive], sur Paris Musées
73.↑  Revenir plus haut en : a et b « Maison de Victor Hugo à Guernesey - Historique » [archive], sur Hauteville House – Maison
Victor Hugo

74.↑  Revenir plus haut en : a et b « Visite de Hauteville House à Guernesey » [archive], sur Maisons Victor Hugo
75.↑  Revenir plus haut en : a et b « Les décors de Hauteville House » [archive], sur Expositions BNF
76.↑  Revenir plus haut en : a b et c « Hauteville Fairy » [archive], sur Hauteville House – Maison Victor Hugo
77.↑ « Citations de Victor Hugo, homme politique » [archive], sur Sénat
78.↑  Revenir plus haut en : a b c et d « Biographie de Victor Hugo 1857-1862 » [archive], sur Maisons Victor Hugo
79.↑ Pierre Angrand, Victor Hugo raconté par les papiers d'Etat, Paris, Gallimard, 1961, 288 p., p. 240 et seq.
80.↑ « Victor Hugo et le Sac du Palais d'Été, lettre au capitaine Butler », Le Monde diplomatique, octobre 2004, p. 18, lire en
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215.↑ Lire par exemple Les quatre vents de l'esprit, XXVI, Les bonzes, 26 juillet 1874. [archive].
216.↑ En 1880, il est président d'honneur de l'union de propagande anticléricale (voir Lalouette Jacqueline. Dimensions anticléricales
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246.↑ André Gide, Journal, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, pp. 1225,1306 (T.IV); 186,302 (T. V).
247.↑ Collectif, La réception de Victor Hugo au XXe siècle : actes du colloque international de Besançon, juin 2002, textes réunis par
Catherine Mayaux, L'âge d'homme, 2004, (pour Gide, lire l'article de Michel Lioure, p. 57 et suivantes, pour Paul Valéry et Paul
Claudel, celui de Claude Pierre Ferez, p. 34).

248.↑ Collectif, La réception de Victor Hugo au XXe siècle : actes du colloque international de Besançon, juin 2002, textes réunis par
Catherine Mayaux, L'âge d'homme, 2004, article de Françoise Gerbaud, p. 13 et suiv..

249.↑ Charles Péguy, Œuvres complètes t. 2, Paris, Nouvelle revue française, 1917, p. 324 [archive].

250.↑  Revenir plus haut en : a et b Charles Péguy, Œuvres complètes V 2, Paris, Nouvelle revue française, 1917, p. 332 [archive].
251.↑ Charles Péguy, Œuvres complètes, vol. 2, Paris, Nouvelle revue française, 1917, p. 326 [archive].
252.↑ Collectif, La réception de Victor Hugo au XXe siècle : actes du colloque international de Besançon, juin 2002, textes réunis par
Catherine Mayaux, L'âge d'homme, 2004, article de Catherine Mayaux, p. 54.

253.↑ René Journet dans Victor Hugo et la métamorphose du roman [archive].

254.↑ Collectif, La réception de Victor Hugo au XXe siècle : actes du colloque international de Besançon, juin 2002, textes réunis par
Catherine Mayaux, L'âge d'homme, 2004, article d'Alain Beretta p. 91.

255.↑ Paul Valéry, Mauvaises pensées & autres, Paris, Gallimard, 1942, 223 p., p. 41.

256.↑ Ionesco publie « Hugoliade », Apostrophes - 10/09/1982 [archive].
257.↑ Charles Mauras, le centenaire de Victor Hugo [archive] dans pages littéraires choisies.
258.↑ Entretien avec Bernard Vasseur [archive], directeur de la fondation Elsa Triolet - Louis Aragon.
259.↑ Yvette Parent, Robert Desnos, admirateur de Hugo [archive] sur le site du Groupe Hugo [archive].
260.↑ Aragon, Desnos (Le Legs - 1943) et Paul Éluard (préface de L'Honneur des poètes - 1943).
261.↑ François Mauriac: il répond à une enquête de la revue « Liberté de l'esprit » à l'occasion du cent-cinquantenaire de la
naissance de Hugo. Adpf, « Hugo et ses contemporains » [archive].

262.↑ Michel Fleury, Geneviève Dorman « Si le roi m'avait donné Paris sa grand'ville… » : travaux et veilles de Michel Fleury,
Mémoire de France, Collection Mémoire de France, Maisonneuve & Larose, 1994, p. 425.

263.↑ L'Est Républicain, « Besançon : Inauguration de la maison natale de Victor Hugo » [archive], sur L'Est Républicain, 14

septembre 2013

264.↑ Cécile Chevallier, « Bièvres : le département veut aider la maison littéraire de Victor Hugo » [archive], sur Le Parisien, 12
novembre 2019
265.↑ Claude Damiani, « Musées à (re)découvrir : sur les traces de Victor Hugo à Vianden » [archive], sur Le Quotidien, 23 juillet
2019

266.↑ (es) Elena Viñas, « Aquí se alojó Víctor Hugo » [archive], sur El Diario Vasco, 5 février 2016
267.↑ « La longue et tragique histoire du monument Victor Hugo d'Ernest Barrias » [archive], sur Maisons Victor Hugo
268.↑ « 1902 - 2002 : Victor Hugo Du centenaire au bicentenaire » [archive], sur Assemblée nationale
269.↑ « Les précédents hommages rendus à Victor Hugo » [archive], sur Sénat
270.↑ Claude Millet, « Réflexions sur le bicentenaire de 2002.pdf » [archive], sur Groupe Hugo
271.↑ « 9 mars 2002 : Bicentenaire de la naissance de Victor Hugo » [archive], sur Assemblée nationale
272.↑ « Les manifestations organisées au Sénat pour le bicentenaire de Victor Hugo » [archive], sur Sénat
273.↑ « Célébration du Bicentenaire de la naissance de Victor Hugo (F14) » [archive], sur Académie française
274.↑ « Notice bibliographique » [archive], sur BNF
275.↑ « Célébration du Bicentenaire de la naissance de Victor Hugo (F14) » [archive], sur BNF
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277.↑ « Le top 10 des noms les plus donnés à vos rues » [archive], sur Le Dauphiné Libéré, 17 avril 2016
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281.↑ « Dicotimbre Victor Hugo-304 » [archive], sur laposte.fr
282.↑ « Dicotimbre Victor Hugo-2358 » [archive], sur laposte.fr
283.↑ « Dicotimbre Hernani de Victor Hugo-944 » [archive], sur laposte.fr
284.↑ « Dicotimbre Destinées romanesques-60 BF » [archive], sur laposte.fr
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290.↑  Revenir plus haut en : a b c et d « Victor Hugo et le cinéma » [archive], sur L'express, 15 février 2012
291.↑ « Notre-Dame de Paris : des frères Lumière à Jean-Jacques Annaud, quand la cathédrale inspire le cinéma » [archive],
sur Connaissance des arts, 15 avril 2021

292.↑ « Notre-Dame de Paris vue par le cinéma » [archive], sur Cnews, 16 avril 2019

293.↑ Mireille Gamel, « L'homme qui rit à l'écran » [archive], sur Groupe Hugo
294.↑  Revenir plus haut en : a et b Violaine Anger, « Victor Hugo, scénariste de blockbusters opératiques ? » [archive], sur Opéra
national de Paris, 2 mai 2016

295.↑  Revenir plus haut en : a et b Violaine Anger, « Victor Hugo et le livret d'opéra » [archive], sur Groupe Hugo
296.↑  Revenir plus haut en : a b c d et e Violaine Anger, « La mélodie française et Victor Hugo : éléments pour une synthèse
impossible » [archive], sur Groupe Hugo

297.↑ « Hugo en musique » [archive], sur Société des Amis de Victor Hugo

298.↑ (en) « 'Joker', 'The Man Who Laughs' and the Birth of a Villain » [archive], sur The Hollywood Reporter, 3 octobre 2019
299.↑ (en) « Conrad Veidt Joker: How Batman Villain Was Inspired by Silent Film 'The Man Who Laughs' » [archive],
sur Newsweek, 7 octobre 2019

300.↑ « Marvel Classics Comics (Marvel - 1976) » [archive], sur Bedetheque

• Recueil de l'Académie des jeux floraux, Toulouse, imprimeur M.-J. Dalles, 1819.

1. ↑ Ode sur le rétablissement de la statue de Henri IV Lire sur Gallica [archive].
2. ↑ Les Vierges de Verdun Lire sur Gallica [archive].

Voir aussi

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Bibliographie

Catalogues bibliographiques

Il existe deux catalogues bibliographiques des œuvres de Victor Hugo :

• Bibliographie de la Bibliothèque nationale de France en 2002 [archive]

• Bibliographie du « Groupe Hugo », Université Paris 7 [archive].

Œuvres complètes

• 1880-1892 : Édition Hetzel – Albert Quantin, dite « ne varietur ». Œuvres complètes de Victor Hugo.

Édition définitive d'après les manuscrits originaux. – J. Hetzel et Cie ; A. Quantin, 1880-1889. – 48 vol.
in-−8°. I. Poésie (16 vol.) – II. Philosophie (2 vol.) – III. Histoire (3 vol.) – IV. Voyages (2 vol.) – V. Drame
(5 vol.) – VI. Roman (14 vol.) – VII. Actes et paroles (4 vol.) – VIII Œuvres diverses (2 vol.)

• 18??-1880 : Éditions Rouff. L'Œuvre de Victor Hugo. Édition populaire, 227 vol. in-32.

• 1904-1952 : Éditions Ollendorff et Albin Michel, dite « de l'imprimerie nationale » Œuvres complètes de

Victor Hugo, P. Ollendorff ; Albin Michel ; Imprimerie nationale, 1902-1952, 45 vol. – Portraits, planches
en noir et en couleurs, fig. fac-similés, couvertures imprimées. Éditeurs intellectuels successifs : Paul
Meurice (1904-1905), Gustave Simon (1905-1928) et Cécile Daubray (1933-1952). Édition critique,
avec pour la première fois la Correspondance de Victor Hugo ainsi que de nombreux textes inédits.
• 1967-1970 : Édition chronologique Massin, au Club Français du livre Œuvres complètes de Victor
Hugo : édition chronologique publiée sous la direction de J. Massin. Club Français du Livre, 1967-1970,
18 vol.

• 1985 : Collection « Bouquins » aux éditions Robert Laffont. Textes proches de l'édition Massin et revus
pour le centenaire de la mort de Hugo. Œuvres complètes de Victor Hugo dirigée par Jacques
Seebacher et Guy Rosa ; en collaboration avec le Groupe inter-universitaire de travail sur Victor Hugo-
Paris VII, Robert Laffont, 15 vol.

Sources d'époque

• Adèle Foucher (Adèle Hugo), Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie, Paris, Bruxelles, Leipzig,
Librairie internationale A. Lacroix, Verboeckhoven & Cie, éditeurs, 2 t. in-8°, 1863
Remarque : C'est l'édition originale des souvenirs réunis par Adèle Hugo. Elle est préférable à l'édition
bruxelloise publiée l'année précédente, parce qu'elle est moins fautive et qu'elle comporte quelques
additions. Quoique Victor Hugo se soit toujours défendu d'avoir participé à la rédaction de ce livre, on sait
qu'il lui apporta un soutien actif, sinon, même, a-t-il rédigé quelques passages .

• Juliette Drouet, Mille et une lettres d'amour à Victor Hugo (choisies, préfacées et annotées par Paul
Souchon), Gallimard, coll. « L'Imaginaire », 1951.

• Paul Lafargue, « La Légende de Victor Hugo de 1817 à 1873 », dans Revue socialiste, 1885 [lire en
ligne [archive]].

Pamphlet virulent, écrit par un ancien communard, et à contre-courant, accusant l'écrivain de n'être
qu'un bourgeois opportuniste.

• Richard Lesclide, Propos de table de Victor Hugo, E. Dentu, 1885.

• Raymond Escholier, Victor Hugo raconté par ceux qui l'ont vu, Paris, Librairie Stock, 1931, 415 p. (lire
en ligne [archive]), p. 358

Sources récentes

• Jean Revol, Victor Hugo dessinateur, La Nouvelle Revue française, mars 1964

• Jean-Louis Cornuz, Hugo, l'homme des "Misérables", Lausanne, P.-M. Favre, 1985

• Alain Decaux, Victor Hugo, Éditions Perrin, 2001.

• Max Gallo, Victor Hugo, XO éditions, 2001, 2 tomes.

• Pierre Gamarra, La Vie prodigieuse de Victor Hugo, Temps actuels, 1985.

• Danièle Gasiglia-Laster, Victor Hugo « Sa vie, son œuvre », Frédéric Birr, coll., 1984.

• Danièle Gasiglia-Laster, Victor Hugo, celui qui pense à autre chose, coll. « Petites biographies »,
Portaparole, Rome, 2006.

• Yves Gohin, Victor Hugo, Presses universitaires de France (Que sais-je ?), 1987.

• Sophie Grossiord, Victor Hugo : et s’il n’en reste qu’un…, Gallimard/Découvertes - Paris-musées, 1998.
• Henri Guillemin, Victor Hugo par lui-même, Collections Microcosme "Écrivains de toujours", Paris, Le
Seuil, 1951, rééd. 2002.

• Jean-Marc Hovasse, Victor Hugo, vol. I : Avant l'exil, 1802-1851, Paris, Fayard, 2001,

1366 p. (ISBN 978-2-213-61094-8).

• Jean-Marc Hovasse, Victor Hugo, vol. II : Pendant l'exil. I, 1851-1864, Paris, Fayard, 2008,

1285 p. (ISBN 978-2-213-62078-7).

• Hubert Juin, Victor Hugo, 3 vol., Flammarion, 1980-1986.

• Jean-François Kahn, Victor Hugo, un révolutionnaire, Paris, Fayard, 2001,

960 p. (ISBN 9782213610962).

• Arnaud Laster, Pleins feux sur Victor Hugo, Comédie-Française, 1981

• Arnaud Laster, Victor Hugo, éditions Belfond, 1984.

• André Maurois, Olympio ou la Vie de Victor Hugo, Hachette, 1985.

• Henri Meschonnic, Écrire Hugo, 2 tomes, Gallimard, 1977.

• Henri Meschonnic, Hugo, la poésie contre le maintien de l’ordre, Paris, Maisonneuve & Larose, 2002.

• Annette Rosa, Victor Hugo, l'éclat d'un siècle, éditions Messidor, 1985 [lire en ligne [archive]].

• Philippe Van Tieghem, Victor Hugo : un génie sans frontières : dictionnaire de sa vie et de son œuvre,
Larousse, 1985.

• Cadot Virginie, Hugo et Juliette dans la tourmente d'un coup d'État, Edilivre, 2015

• Jean-Marc Gomis, Victor Hugo devant l'objectif, Paris, l'Harmattan, 2018, 447 p. (ISBN 978-2-343-

14660-7, lire en ligne [archive])

• Gaston Bordet, Hugo, Hier, maintenant, demain, Delagrave / CNDP / Centre régional de documentation
pédagogique de Franche-Comté, 2002

Monographies

• Corinne Charles, Victor Hugo, visions d'intérieur : du meuble au décor, Paris, éditions Paris-Musées,
2003 (ISBN 2-87900-768-2).

• Christian Chelebourg, Victor Hugo, le châtiment et l'amour - Sens de l'exil, Lettres Modernes Minard,
« Archives des Lettres Modernes », 2010.

• Annie Le Brun, Les Arcs-en-ciel du noir : Victor Hugo, Paris, Gallimard, 2012.

• Frédéric Lenormand, Les Fous de Guernesey ou les amateurs de littérature, Robert-Laffont, 1991, sur
l'exil à Saint-Pierre-Port.

• Martin Feller, Der Dichter in der Politik. Victor Hugo und der deutsch-französische Krieg von 1870/71.
Untersuchungen zum französischen Deutschlandbild und zu Hugos Rezeption in Deutschland, Thèse
Marburg, 1988.
• Didier Philippot, Victor Hugo et la vaste ouverture du possible : essai sur l'ontologie romantique,
Classiques Garnier, 2017

• Jérôme Picon et Isabel Violante, Victor Hugo contre la peine de mort, avant-propos de Robert Badinter,
Paris, éditions Textuel, 2001.

• Gérard Pouchain et Robert Sabourin, Juliette Drouet ou La dépaysée, Fayard, 1992.

• Baldine Saint Girons, Les Monstres du sublime : Hugo, le génie et la montagne, éditions Paris-
Méditerranée, 2005, rééd. Max Milo.

• Jacques Seray, Richard Lesclide, du « Vélocipède illustré » à « La Table de Victor Hugo », Vélizy,
Seray, 2009.

• Jacques Seebacher, Victor Hugo ou le calcul des profondeurs, PUF, 1993.

• Marieke Stein, « Victor Hugo vient de mourir. Les Funérailles du siècle », dans Dans les secrets de la
police, éditions l'Iconoclaste, 2008, (ISBN 9782913366206).

• Anne Ubersfeld, Le Roi et le Bouffon, étude sur le théâtre de Hugo de 1830 à 1839, Librairie José Corti,
1974.

• Frank Wilhelm, Victor Hugo et l'Idée des États-Unis d'Europe, Luxembourg, éd. par les Amis de la
Maison de Victor Hugo à Vianden, 2000.

• Victor Hugo et la musique, La Revue musicale, éditions Richard Masse, numéro 378.

• Alfred Jamaux, Victor Hugo en Bretagne, (" Fougères, Dol-de-Bretagne, Saint-Malo, Dinan, Le Mont-
Saint-Michel en compagnie de Juliette Drouet "), Saint-Malo : Éd. Cristel, 2002, 156.p. (ISBN 2-84421-
025-2)

Anthologies

• Ainsi parlait Victor Hugo, dits et maximes de vie choisis et présentés par Pierre Dhainaut, collection
« Ainsi parlait », Éditions Arfuyen, 176 p., 2018.

Articles de presse

• Louis Rousseau, La famille lorraine de Victor Hugo, dans Le Pays lorrain, 33e année, 1952, p. 81-
90 (lire en ligne) [archive]

• André Lefèvre, «Hugo et les Vosges», dans Le Pays lorrain, 33e année, 1952, p. 91-97 (lire en

ligne) [archive]

Articles connexes

Il existe une catégorie consacrée à ce sujet : Victor Hugo.

• Maison de Victor Hugo - Musée Victor-Hugo

• Caricatures de Victor Hugo

• Humour chez Victor Hugo

• Victor Hugo en Russie et en URSS

• Point de vue de Victor Hugo sur la conquête de l'Algérie

Liens externes

• Correspondances, brouillons de ses œuvres et manuscrits de Victor Hugo [archive] exposés au Musée

des Lettres et Manuscrits de Paris [archive]

Lieux et institutions

• Hauteville House la maison d'exil de Victor Hugo à Guernesey [archive]

• Maison de Victor Hugo à Vianden, Luxembourg [archive]

• Maison littéraire de Victor Hugo [archive]

• Société des amis de Victor Hugo [archive]

• Portail du bicentenaire de la naissance de Victor Hugo [archive]

Accès aux œuvres et dossiers

• Œuvres en plusieurs formats et langues sur www.gutenberg.org [archive]

• Œuvres complètes, site Gallica [archive]

• Groupe Hugo [archive] de l'Université Paris VII

• Dossier sur l'œuvre graphique de Victor Hugo [archive] de l'Université Rennes 2

• [MP3] Lectures audio d'œuvres de Victor Hugo [archive]

• (en)/(de)/(fr) Travaux par Victor Hugo [archive] sur LibriVox (livres audio du domaine public) 

Notices

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