HISTOIRE DE

L’ARCHITECTURE
De la renaissance à nos jours

Université Ferhat Abbas. Sétif 01 Histoire critique de l’architecture (05 - 06)

Institut d’Architecture et des Sciences de la Terre Enseignant : H. MALKI
Département d’architecture [Link]@[Link]
ème
3 Malki
année L.M.D
H. Année universitaire 2021-2022 1 79
 COURS 10
L’art nouveau ... Vers L’art déco

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 CONTENU DU COURS

• Contexte d’émergence de l’art nouveau

• Origines et sources d’influences

• Caractéristiques générales

• Différentes déclinaisons (En Espagne, Belgique, Allemagne et Autriche)

• Exemples

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 CONTEXTE
À LA RECHERCHE DE L’ART

Produits (objets) industriels standardisés très pauvres esthétiquement

Recherche de la valeur artistique (NOUVELLE)

Le retour de l’artisanal ➔ Mouvement Arts & Crafts

(John Ruskin ,William Morris)

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 CONTEXTE
À LA RECHERCHE DE L’ART

À partir de 1888 ;
expositions des objets
d’utilisation quotidienne

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 CONTEXTE
À LA RECHERCHE DE L’ART

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 CONTEXTE
À LA RECHERCHE DE L’ART

Motifs et peintures deWilliam Morris (1890)

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 CONTEXTE
À LA RECHERCHE DE L’ART

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 CONTEXTE
À LA RECHERCHE DE L’ART

La
Typographie
de
l’art
nouveau
Recherche artistique même dans les caractères de l’impression

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 CONTEXTE
L’INFLUENCE DE VIOLLET-LE-DUC
Les œuvres théoriques de Viollet-Le-Duc sont considérées comme
anticipation de l’art nouveau

Les illustrations de ses publications

(Les entretiens sur l’architecture, 1872) ont été une
forte source d’inspiration :
Utilisation artistique du fer.

Certaines théories ont véhiculé une volonté

de créer un nationalisme culturel (qui fait
face à l’aspect international du néoclassicisme)
➔ Recherches artistiques différentes
d’un pays à un autre
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 CONTEXTE
L’INFLUENCE DE VIOLLET-LE-DUC

Illustrations tirées d‘Entretiens sur l’architecture’ de

Viollet-Le-Duc
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 CONTEXTE
L’INFLUENCE DE VIOLLET-LE-DUC

Illustration tirée du livre ‘Entretiens sur l’architecture’ deViollet-Le-Duc

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 Illustration tirée du livre ‘Entretiens sur l’architecture’ deViollet-Le-Duc
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 CONTEXTE
L’OUVERTURE DE BRUXELLES AUX ARTS

Malgré l’avance industrielle de la Belgique (2eme après l'Angleterre) mais son esprit été
ouvert aux artistes . Elle est devenue la capitale des arts en Europe

La création de la revue ‘’Art Moderne’’ en 1881 avait pour objectif de s’attaquer à

l’art académique ➔Vulgarisation du nouvel art et des travaux de Morris

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 CONTEXTE
L’OUVERTURE DE BRUXELLES AUX ARTS

Victor Horta concrétise les idées des métiers

de l’art dans un bâtiment à l’architecture
audacieuse : l’Hôtel Tassel en 1892

➔ Acte de naissance de l’art nouveau en

architecture

Exposition universelle 1897

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 DÉFINITION
L’ART NOUVEAU (1890-1914)

Son approche unique : Penser tout le contexte et ses objets

➔ Un art total où l’art fait partie de la vie quotidienne

Connu sous le terme Jugendstil en Allemagne, Modern Style en Angleterre,

Modernismo en Espagne , Sezessionstil en Autriche .

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 DÉFINITION
L’ART NOUVEAU

« La maison de l’art nouveau’ » est la source d’appellation du mouvement (1892)

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 DÉFINITION
PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DE L’ART NOUVEAU

Formes féminines (cheveux, tenues élancées)

Formes naturelles (plantes, feuillages,
coquillages, branches, etc.).

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 DÉFINITION
PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DE L’ART NOUVEAU

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 DÉFINITION
PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DE L’ART NOUVEAU

Sgraffites
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 DÉFINITION
PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DE L’ART NOUVEAU

Sgraffites
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 DÉFINITION
PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DE L’ART NOUVEAU
Arcs paraboloïdes ou simplement des formes organiques marquent souvent les
fenêtres et les portes.

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 DÉFINITION
PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DE L’ART NOUVEAU
Des ondulations de diverses formes animent la façade dans certains cas

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 DÉFINITION
PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DE L’ART NOUVEAU
L’utilisation de la ferronnerie de manière
artistique avec des motifs curvilignes
rappelant le lierre et les plantes grimpantes :
main courante, balustrade , garde-corps, balcons, portes et portails ,
consoles, etc.

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 DÉFINITION
PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DE L’ART NOUVEAU

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 DÉFINITION
PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DE L’ART NOUVEAU
Le verre et les verrières courbées couplées à une structure en fer forgé

La verrière de l’Hôtel Tassel . Arch. :Victor Horta , Bruxelles , 1892

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 TENDANCES
ORGANIQUE VS RATIONALISTE

Pierre Francastel, historien de l’art a proposé une répartition des tendances

selon leurs recours aux formes organiques.

• Art nouveau organique : Courbures accentuées, formes organiques très

marquées en façades (absence de ligne droite en façade)

• Art nouveau rationaliste : intégrer des éléments curvilignes tout en

gardant l’aspect principales des façades selon une ligne droite (ou moins
organique)

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 TENDANCES
ORGANIQUE VS RATIONALISTE

Organique Rationaliste

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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN BELGIQUE

Victor Horta , personnage très marquant de l’art nouveau Belge.

Le premier à afficher une architecture en fer pour un hôtel .

Son style est reconnu par « la ligne en coup de fouet »

ou « ligne Horta »

HenriVan deVelde et Paul Hankar , etc...

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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN BELGIQUE

Hotal Tassel , Arch. :Victor Horta . Bruxelles , 1892

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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN BELGIQUE

MaisonVan Etvelde (1898) Musée Horta (1898)

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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN BELGIQUE

Hôtel Tassel (1892) Hôtel Solvay

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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN BELGIQUE

Pavillon de la Belgique lors de l’exposition des arts décoratifs en 1925

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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN FRANCE

La culture académique française n’a pas assimilé l’art nouveau comme

approche globale mais plutôt comme un style décoratif

Hector Guimard demeure la figure phare. Passionné des théories de Viollet-Le-

Duc, il reprend directement les formes de certaines illustrations. Il s’inspire
aussi deVictor Horta (style nouille)

Célèbre par ses travaux en ferronnerie (portes, garde-corps) notamment les

bouches du métro parisien .

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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN FRANCE

Ecole du Sacré Cœur . 1895

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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN FRANCE

Ecole du Sacré Cœur . 1895

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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN FRANCE

Maison Guimard
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 TENDANCES
ART NOUVEAU EN FRANCE

Entrée du Métro parisien . Arch. : Hector Guimard, 1900-1908

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 TENDANCES
EN ESPAGNE ..

C’est Antonio Gaudi qui est considéré comme chef de file de l’art nouveau
en Espagne et plus précisément en Catalogne.

Très influencé par Viollet-Le-Duc, Gaudi espérait une approche plus

médiévaliste (John Ruskin) d’où l’accroche au travail artisanal

Il a arrêté sa formation académique à cause de son non conformisme aux lignes

directrices; se retourna aux enseignements de la philosophie et aux arts

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 TENDANCES
EN ESPAGNE ..

Casa Milà . 1910 (le rocher habité)

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 TENDANCES
EN ESPAGNE ..

Casa Milà . 1910

Son style reconnaissable sur les formes sculpturales et très organiques avec
une utilisation maitrisée du fer

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 Casa Milà . 1910
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 TENDANCES

Casa Bàttlo . 1907

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 TENDANCES

Casa Bàttlo . 1907

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 TENDANCES
EN ESPAGNE ..

Casa Bàttlo . 1907

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 Casa Bàttlo . 1907
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 Casa Bàttlo . 1907
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 TENDANCES
EN ESPAGNE ..

Sagrada Familia (1883-2026)

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 TENDANCES
EN ESPAGNE ..

Sagrada Familia (1883-2026)

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 Structures d’arcs en chaine (Gaudi)
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 Structures d’arcs en chaine (Gaudi). Prémices de la modélisation paramétrique
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 Voutes paraboloïdes en brique (Gaudi)
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 TENDANCES
MODERN STYLE (ART NOUVEAU EN GRANDE BRETAGNE)

C’est l’écossais Charles Rennie Mackintosh qui donna une signification à

l’art nouveau dans cette région.

Mackintosh avait une grande relation avec les arts décoratifs pour les objets
domestiques en prônant la ligne droite et l’angle droit .

Influencé par les théories de John Ruskin utilisation des matériaux et la mise en œuvre artisanale

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 TENDANCES
MODERN STYLE (ART NOUVEAU EN GRANDE BRETAGNE)

Chaises . Mackintosh

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 TENDANCES
MODERN STYLE (ART NOUVEAU EN GRANDE BRETAGNE)

Extension de l’école d’art de Glasgow . Mackintosh , 1899

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 TENDANCES
MODERN STYLE (ART NOUVEAU EN GRANDE BRETAGNE)

Extension de l’école d’art de Glasgow . Mackintosh , 1899

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 TENDANCES
MODERN STYLE (ART NOUVEAU EN GRANDE BRETAGNE)

Hill house . Mackintosh , 1901

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 TENDANCES
MODERN STYLE (ART NOUVEAU EN GRANDE BRETAGNE)

Hill house . Mackintosh , 1901

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 TENDANCES
MODERN STYLE (ART NOUVEAU EN GRANDE BRETAGNE)

Hill house . Mackintosh , 1901

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 TENDANCES
SEZESSIONSTIL (ART NOUVEAU EN AUTRICHE)

C’est la tendance de l’art nouveau en Autriche et plus précisément à Vienne.

L’approche générale est plus géométrique (moins organique) que l’art

nouveau Français ou Belge. Recherche de la vérité fonctionnelle

Otto Wagner et ses étudiants : Joseph Maria Olbrish , Joseph Hoffman sont les
figures phares et créateurs de la Sécession Viennoise .

Otto Wagner est considéré comme un précurseur du mouvement

moderne. Il est arrivé à faire la transition entre historicisme et modernisme

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 TENDANCES
SEZESSIONSTIL (ART NOUVEAU EN AUTRICHE)

Bâtiment de la Sécession . Arch. : Olbrish .Vienne (1897)

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 TENDANCES
SEZESSIONSTIL (ART NOUVEAU EN AUTRICHE)

Maison Majolique . Arch. : OttoWagner

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 TENDANCES
SEZESSIONSTIL (ART NOUVEAU EN AUTRICHE)

Maison Majolique . Arch. : OttoWagner

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 TENDANCES
SEZESSIONSTIL (ART NOUVEAU EN AUTRICHE)

Entrée du métro , station Karlplatz . (1901)

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 TENDANCES
SEZESSIONSTIL (ART NOUVEAU EN AUTRICHE)

Les théories d’Otto Wagner tentaient d’adapter la production artistique

avec la réalité et les besoins de la société moderne. Il préconise à titre
d’exemple :

• La ligne droite horizontale

• Le toit plat

• Un style sans ornementation

• L’expression et l’affichage franc de la structure

• L’utilisation honnête des matériaux

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 TENDANCES
SEZESSIONSTIL (ART NOUVEAU EN AUTRICHE)

La deuxième villa deWagner (1912)

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 AUTRES EXEMPLES

ART NOUVEAU BELGE

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 Maison de rapport . Arch. : Gustave Strauven . Bruxelles (1905)
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 Maison de rapport . Arch. : Gustave Strauven . Bruxelles (1905)
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H. Malki Année universitaire 2021-2022 72 79
 Maison de saint cyr . Arch. : Gustave Strauven . Bruxelles (1900)
H. Malki Année universitaire 2021-2022 73 79
 Maison de saint cyr . Arch. : Gustave Strauven . Bruxelles (1900)
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H. Malki Année universitaire 2021-2022 75 79
 TENDANCES
VERS L’ART DÉCO

Durant la décennie 1920-1930, l’art nouveau a perdu son effet de mode et

est remplacé par un style plus géométrique moins décoratif
➔ Art déco.

Les formes organiques et les traits curvilignes ont été méprisées et

assimilées comme un art excessif (à l’image du Rococo)

Ce n’est qu’en 1952 que les artistes ont repris intérêt à l’art nouveau
comme mouvement et pensée artistique et non pas comme un effet
de mode .

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 TENDANCES
VERS L’ART DÉCO

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 TENDANCES
VERS L’ART DÉCO

ParkView Square . Singapore (2002)

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