Les secrets de image vidéo Colorimétrie - Eclairage - Optique - Caméra - Signal vidéo Compression numérique - Formats d’enregistrement Philippe Bellatche Sixiéme édition © Groupe Eyrolles, 2006 pour la nouvelle édition, ISBN 2-212-11783-3 EYROLLES —_Sommaire ——Chapitre 1 La colorimétrie 1 1.1 Lalumiere..... see . 2 1.1.1 Composition de la lumiére 2 1.1.2 Les sources de lumiére .. 4 1.1.3. La propagation de la lumiére .. 5 1.1.4 Les grandeurs photométriques 7 1.2 L’eilet la vision ............ 10 1.2.1 Constitution de l’eeil ... 10 1.2.2 Les propriétés de la vision u 2.3. Les anomalies de l’ceil 3 1.2.4 Les cones et les batonnets 14 1.2.5 Lacourbe de visibilité relative .... 16 13 La couleur scene 7 13.1 Lacouleur d'un objet 7 13.2. Teinte, Inninosité, saturation 18 1.3.3. Les filtres 19 14 La température de couleur 20 14.1 Le corps noir 20 1.4.2 Les blancs étalons coonieeeeessonne 21 1.4.3 Lacaméra et l’ceil : quelles differences ? .. 23 1.5 Les bases de la trichromie............ 23 1.5.1 Les primaires de la CIE 24 1.5.2 La synthése additive des couleurs ...... 24 1.5.3 Les composantes trichromatiques 25 <(EESISECRETS DELIMAGE VIDEO 15.4 L’espaceRVB 26 1.5.5 L’espace XYZ... . 28 1.5.6 Lediagramme de chromaticite (x, y 29 1.5.7. Lediagramme de chromaticite uniforme (ev) vee we 31 1.6 Lachaine colorimétrique de télévision a en 1 couleurs 33 1.6.1 Les primaires de la télévision 33 1.6.2 Espaces colorimétriques d’analyse et de synthése 35 1.6.3 Le signal video 37 1.7 Les écrans TV o 39 17.1 Letube cathodique . 40 1.7.2 L’écran plasma 41 1.73 L’écranLCD.......... 4B 1.7.4 Le rétroprojecteur .. 44 1.8 Balayage entrelacé et progressif .... 46 1.8.1 Le balayage entrelacé 46 1.8.2 Le balayage progressif ... 48 —___Chapitre 2 L’éclairage en studio 51 2.1 Les spécificités de I’éclairage en studio 52 2.L1 Les exigences techniques de la caméra .... 52 2.1.2 La restitution sur un écran . . 52 213 Lamnultiplicité des angles de prise de vues. 53 2.2. Face, contre-jour, ambiance : les bases de l’éclairage type 33 23 Les lampes .... . 55 3.1 Les lampes a incandescence tungsténe/halogéne (TH) 55 2.3.2. Les lampes a décharge @ halogénures meétalliques (HMI) 56 2.3.3 Les tubes fiuorescents ........... Lo 58 2.3.4 L’indice de rendu des couleurs « « (Ra » 58 VI24 Les projecteurs 24.1 Le projecteur & lemille de Fresnel - 59 2.4.2 Le projecteur ouvert 60 2.4.3. Le projecteur de découpe .ccsscsessuee 61 24.4 Le projecteur de poursuite ... 61 2AS Les aMbiances eee — 62 L’ambiance cyclorama ....... sete 62 246 Les boites 4 lnmiere froide 64 2.4.7 Les projecteurs automatises uccccucene 65 Le Vari Tit ccsssssssesssssssssnssssnnnssnnnninennen 65 Le Telescan 66 24.8 Les jeux d’orgue . . 66 24.9 Comment doser 1a HIMIETE 2... serene 68 2.4.10 L’éclairage d'un visage . 7 2.4.11 Le contréle de l'image en régie . 72 —__Chapitre 3 Loptique 75 3.1 Le vocabulaire de optique géométrique oo. 76 3.1.1 Lalentille... see 76 3.1.2 La construction d’une image 7 Construction d'une image par une lentille comergente .. a 7 Construction d'tme image par une ‘Tentille divergente .. . seve 81 3.13. Les plans principaux d’un objectif 82 3.2 Lecadrage ... 83 L’angle de champ 85 3.3 Le choix de la focale ....... cesses 7 3.3.1 Caractéristiques des focales courtes 91 3.3.2 Caractéristiques des focales longues 92 BAL] ZOOM oases ceeeec cece ececeeeeseeteecceeeneteseeennneeeeeeee 92 Le tira ge Opt QUE vieccccsceeeieenn 96 VILVU 3.5 3.6 3.10 3.11 3.12 Le diaphragme......... 3.5.1 Louverture relative fu ‘une lentille 3.5.2 L’échelle des diaphragmes 3.5.3 L’ouverture photométrique 3.84 Le ramping cevcorsceceecnee La profondeur de champ ......... 3.6.1 Le cercle de confusion .. 3.6.2 La profondeur de foyer ... 3.63 Laprofondeur de champ La profondeur de champ en haute définition 3.6.4 La distance hyperfocale Les principaux défauts optiques 3.7.1 Les aberrations chromatiques Laberration chromatique longitudinale L’aberration chromatique latérale Correction des aberrations chromatiques 3.7.2 Les aberrations g¢ométriques Liabervation sphérique es... Lacoma .. L’astigmatisme La courbure de champ La distorsion La diffraction .. Le vignettage et la loi au cosinus 1s puissance 4 Le flare (diffusion optique) ... La fonction de transfert de modulation ... Les accessoires optiques 3.9.1 Les convertisseurs de focales 3.9.2 Les multiplicateurs de focales intégrés ...... 3.9.3 Le filtre de conversion de couleur 3.9.4 Le filtre de densité neutre 3.9.5 Le filtre polarisant .. La mise au point interne Le stabilisateur optique Les objectifs & contréle numérique . we ine 97 97 98 101 102 103 103 104 104 106 107 108 108 109 110 lu 112 112 113 113 14 114 116 117 118 118 123 123 124 125 125 126 127 128 130—_Chapitre 4 La caméra 131 4.1 Le séparateur optique 132 42 Les filtres . . 134 43 Les capteurs CCD 136 4.3.1 Un peu @histoire oe 136 43.2 Principede fonctionnement d'une cellule 137 43.3 La conversion optoélectronique 139 4.3.4 Le transfert des charges ......... me 43.5 Lastructure é transfert intetligne(CCDIT)... 142 Principe du transfert interligne w (142 Choix du temps d'intégration 145 Le smear ... wa 147 43.6 Lastncturea transfert d'image(CCDFT) 148 43.7. La structure a transfert d’image interligne (CCD FIT) 150 43.8 Les captews HAD 152 43.9 Les microlentilles ... 154 4.3.10 L’obturateur électronique 155 43.11 Laliasing 136 Le décalage spatial 158 Le filtre optique passe-bas......- 159 4.4 Le traitement vidéo dans une caméra CCD . 160 44.1 Les atouts du numérique 160 44.2 L’échantillonnage ... 162 44.3 La correction de flare 164 44.4 La correction de taches au noir 166 445 La correction de taches aux blancs 166 44.6 La correction de masking ... soe 167 44.7 La correction des pixels défectueux ... 169 448 La correction d’ouverture vi 44.9 La correction de contour .. vw Le signal de contour . i Les réglages de la correction de contour 173 44,10 La correction de contre-tops (black pulse). 176 4.4.11 La compression des blancs ..... 1764.4.12 La correction de gamma «0. 4.4.13 La semsibilité de la camera wee 4.4.14 La profondeur de codage numérique ... 4.5 Lacaméra et son environnement... 4.5.1 Caméscope. ENG, EFP. studio 4.5.2 L’équipement de prise de vues .. La voie de commande .... Le pupitre d'exploitation Le pupitre de réglages centralisé .. 4.5.3. Laliaison voie de commande/téte de caméra La liaison multiconducteur La liaison triaxiale . La liaison sans fil 4.6 Les réglages d’exploitation .. La touche de présélection .. Les balances des noirs et des blanes Les gains et niveaux de noirs individuels Le contréle du diaphragme ..... Le niveau de noir général ... Le gain par bonds La correction de contour Le gamma sevssenen Le black press/stretch .. La compression des blancs La saturation .. Les mémoires ... Signal test en dent de scie . 4.7 Le format de Pimage : du 4/3 an 169. La commutation 4/3-16/9 sur une caméra CCD .. 4.8 Les caméras a haute aéfinition ——Chapitre 5 Le signal vidéo analogique et numérique x 178 180 180 182 182 183 184 184 184 185 186 186 187 188 188 188 190 190 191 191 191 191 192 192 192 192 193 193 195 196199 SL 5.2 Le signal vidéo analogique . Sl 5.1.2 Le signal vidéo numérique 5.2.1 2.2 aa 2 5.2 2, & 5.2.9 Le signal composite Réduction de la bande passante de la chrominance ... Imbrication du spectre de la chrominance dans celui de la luminanee . Structure du signal composite La résolution de l'image vidéo ... Le NISC .. Le PAL Le SECAM eso Les systémes en composantes La genése de la vidéo numérique .... Signal analogique et signal numérique : quelles différences ? Le signal analogique Le signal numérique Principe de la conversion analogique! numérique . Les signaux vidéo a numériser L’échantillonnage ... ss La loi de Shannon et Nyquist Les fréquences déchantillonnage du signal vidéo .. Lanome [Link] . La structure d’échantillonnage .. La quantification Principe de base La quantification du signal vidéo La correction d'erreurs .. L’entrelacement des donmées La dissimulation ..... 200 201 202 203 205 206 207 208 209 210 212 212 213 213 215 217 219 220 220 224 225 227 229 229 231 232 234 235 Xi(EESISECRETS DELIMAGE VIDEO $.2.10 Le codage de canal... 235 NRZ (Non Retour a Zéro) . a 236 S-NRZ (Scrambled NRZ VRZ embrouillé) 2. NRZI (Non Retour @ Zéro Inversé) 23 Biphase Mark .. 23 Miller, ou MFM (Modified Frequency Modulation) 236 Miller carré (Miller?) .. 237 5.2.11 La ligne vidéo numérique ... 238 La trame vidéo numérique ... 239 Les interfaces mumériques parallale et série 241 Sérialisation du signal [Link] Désérialisation du signal 5.3 Lahaute définition ...... Les formats HD .......... Le 10801 (production, diffusion). Le 720p (production, diffusion) . Le 1080p (production) .... —__Chapitre 6 La compression numérique 6.1 Lacompression numérique : pourquoi ?...... 6.2 Lacompression numérique : comment ? 6.2.1 Compressions /ossless et lossy .. Les défauts typiques de la compression 6.2.2 Les redondances de image vidéo La redondance spatiale La redondance temporelle .. La redondance subjective La redondance statistique 6.3 Quelques ordres de grandeur .... . Les débits avant compression .... 64 Les normes de compression vidéo 6.4.1 JPEG et M-IPEG . 64.2 MPEG-L.... Xi65 66 68 la compression des images fixes 6.5.1 Du domaine temporel au domaine fréquentiel : la Transformee en Cosinus Discréte (DCT) 6.5.2 Les six fonctions clés de I’algorithme JPEG Premiére fonction » décomposition en blocs Deuxiéme fonction : Transformée en Cosinus Discréte (DCT) Troisiéme fonction : quantification des coefficients DCT ... see Quatriéme fonetion : balayage en rigzag de la matrice .. Cinquiéme fonction + codage a longueur variable . Sixiéme fonction : codage entropique 6.5.3 Synoptique de l’algorithme de compression JPEG MPEG-1 : la compression vidéo pour le multimedia 6.6.1 Le format source SIF (Source Intermediate Format) de MPEG-1 66.2 Les «GOP » en MPEG 6.6.3 L’estimation de mouvement ....... 6.6.4 Larégulation du débit 66.5 Le codeur MPEG 66.6 Le décodeur MPEG MPEG-2 : la compression vidéo broadcast 6.7.1 Les profils et niveaux de MPEG-2 Les profils de MPEG-2 Les niveaux de MPEG-2 6.7.2 Le MPEG-2 422 (ou MPEG-2 422P@ML) Les « plus » du profil [Link] de MPEG-2 Les applications de la compression numérique 6.8.1 Les formats vidéo ... M-JPEG ..... 276 277 281 283 284 285 286 287 287 289 291 292 294 294 295 XIDr... 295 MPEG-2 tecuitienes 296 Panorama des formats denregisirement COMPTESSES .esesses 297 6.8.2 L’enregistrement non linéaire .. 299 68.3 Lemontage virtuel....... . 303 Montage on-line, montage off-line 303 Principes du montage Virtel asses 304 684 LeDVD 305 Les différents types de DVD 306 Le DVD-Vidéo 307 Le HD DYD et le Blu-Ray Disc 308 6.8.5 La diffusion numérique 310 6.8.6 La vidéo sur Intemet et le Podeast 000. 312 Téléchargement et streaming veces 313 Les différents réseaux de diffusion SUPT MPN creo senses 314 687. Latélévision sur téléphone mobile... 315 69 MPEG-4 : la norme vidéo et multimedia du xxi siecle .. 317 6.9.1 Le codage des objets auidiovisuels 318 6.9.2 Le MPEG-4 part 10 AVC (Advanced Video Coding) ou H.264 321 Les profils de MPEG-4 AVC 6.10 MPEG-7 : la description des contenus multimédia. 326 Chapitre 7 Les formats d’enregistrement 331 7.1 Notions d’enregistrement magnétique 332 7.1.1 Principe de enregistrement/lecture 332 7.1.2 Le cycle d’hystérésis 333 7.1.3 Labande magnétique 334 Les spécificités de l'enregistrement du signal vidéo 336 7.2.1 Laplage de fréquences a enregistrer ....... 336 7.2.2 L’enregistrement hélicoidal ccc 336 XIV74 75 7.6 77 Les pistes longitudinales 338 L’azimut . 338 Le rime code 339 Les pertes et défauts de ry enregist ement 340 L effet d’éloignement . 340 Lieffet d’azimut 340 Les drop-out 341 Les méthodes d’ enregistrement vidéo analogiques 341 3.1 L’enregistrement direct du signal composite (2", 1"B, 1"C) 342 7.3.2. Le procédé under color (U-Matic, VHS. 8mm)... 342 7.3.3. Le composite séparé Y/C (S-VHS. Hi8)..... 344 7.3.4 L’enregistrement en composantes (Betacam, Betacam SP) 344 Les méthodes d’enregistrement vidéo numeériques. 344 7.4.1 Les formats en composantes numériques (DIDS) wees eee 344 742. Les formats somposits aumeques (D2. D3)... . 345 7.4.3. Les formats mumeriques compressés 345 La famille VHS 347 7.5.1 Le VHS. 347 2. Le VHS. 348 7.53 Le VHS-HiFi .. 349 4 LeS-VHS . 351 La famille 8mm 3 7.6.1 Le 8mm Laudio La bande et les pistes 353 Le suivi des pistes 354 76.2 LeHis . 356 La bande ME (Métal Evaporé) 356 Le Betacam SP 7.7.1 Du Betacam au Betacam SP ....7 a a 10 11 12 13 775 77.6 LeD1.... 7.8.1 7.8.2 7.8.3 7.8.4 7.8.5 Le D2 791 79.2 7.93 794 LeD3 7.10.1 7.10.2 7.10.3 Le DS weeseseeen FALL FAL La compression temporelle des signaux de différence de couleurs... 358 Les caractéristiques du format Betacam ‘SP Le suivi dynamique des pistes les tétes Dynamic Tracking (DT) La compatibilité Betacam/Betacam SP Le Betacam SP avec audio numérique .... La segmentation La structure a" earegistrement Le tambour de tétes . Le traitement vidéo . Le traitement audio .. La structure d’enregistrement Le tambour de tétes . . La fonction pre-read, ou de lecture avancée Le traitement du signal La structure d’enregistrement Le tambour de tétes . Le traitement du signal La bande et les tétes Le traitement du signal Le 16/9 a definition horizomale améliorée 381 Le Digital Betacam 382 7.121 7.12.2 7.12.3 Le DV (Digital Video) ... 7.13.1 7.13.2 7.13.3 La structure denregistrement cece. 382 Le tambour de tétes ...... Le traitement du signal Le signal vidéo du DV . La réduction de débit en DV wesc La structure @enregistrement ccc 39174 TAS 7.16 TAT 718 7.19 7.20 7.21 7.22 7.23 7.24 7.13.4 Les cassettes DV...... 7.13.5 L’interface IEFE1394 Le DVCAM... Le DVCPRO25 (D7)... Echantillonnage en 41:1 .. Le retour des pistes longitudinales La densité d 'enregistrement .. La bande et les cassettes Le DVCPROS0 ... Le Betacam SX 7.17.1 La compression inter-image MPEG-2 422 . 7.17.2 Les caractéristiques techniques 7.17.3. Le systeme de racking ... Le MPEG-IMX (D10). . 7.18.1 Un format MPEG-2 422 intra-image ......... 7.18.2. La compatibilité avec la famille Betacam 7.18.3 Les caractéristiques techniques .. . 7.184 Le transfert des enregistrements en réseau 7.18.5 La liaison SDTI Le Digitals ........ Le D-VHS... Le MICROMV. LeXDCAM . LeP2.... Les formats & haute définition 7.24.1 Le D6... 7.24.2 Le DS-HD.. 7.24.3. Le DVCPRO-HD 7.24.4 Le HDCAM 7.24.5 Le HDCAM SR 7.24.6 Le HDV 7.24.7 Le XDCAM-HD....... 393 394 395 396 397 397 398 398 398 425 427 XVILAnnexe A1 Le 24p ALL Entre vidéo et film ........ Al2 Du 24p a la télévision standard . AL3 Le 24psf. ALA Le 25) ciccecsesnennsnennninennnanenninnnnnsnnnenanenns 433 ALS Caractéristiques comparées vidéo HD 24p/film...... 434 ALS.1 Les différences opérationnelles 434 AL5S.2 Les différences sur l'image ......... - 435 Les hates IWMi8res oso oven 435 Les basses LUMi2r€8 veecescecneeeinecnnns 436 La profondeur de Champ soccer. ABT La sensibilité et |'exposition 438 Les optiques ... 439 Annexe A2L’AAF et le MXF 441 A2.1 MXF : le format d’échange de programmes 442 A2.2 AAF : le format d’édition avance ... 443 Annexe A3Le COFDM 445 Index 449