THEORIE DU PROJET

cours n° 2

GENÈSE DE LA FORME

Enseignant: Attar A.Ghani

l’université Abderrahmane Mira, Département d’architecture
Bejaia
 (( L’architecture est une science qui doit être
accompagnée d’une grande diversité d'études et de
connaissances par le moyen desquelles elle juge de tous
cours n°2: Genèse de la forme

les ouvrages des autres arts qui lui appartiennent, cette

science s’acquiert par la pratique et par la théorie )).
VITRUVE

Genèse = ?

« naissance », « commencement »,
« source », « origine », « cause »…
 (L’homme primitif a arrêté son chariot, il décide
qu’ici sera son sol. Il choisit une clairière, il abat
les arbres trop proches, il aplanit le terrain alentour;
il ouvre le chemin qui le relie a ceux de sa tribu
cours n°2: Genèse de la forme

qu’il vient de quitter…le chemin est aussi rectiligne

que le lui permettent ses outils, ses bras et son
temps)
Le Corbusier dans (vers une architecture)

• Chariot = mouvement
• Sol = fixation au lieu
• Choisit une clairière = double dimensions, soleil et
lumière, spirituelle
• …de sa tribu = l’homme est social et sociable
• ses outils, ses bras et son temps = notion des objets,
l’effort physique, le travail dans un cycle de vie.
 • Chariot = mouvement
• Sol = fixation au lieu
• Choisit une clairière = double dimensions, soleil et lumière
spirituelle
• …de sa tribu = l’homme est social et sociable
cours n°2: Genèse de la forme

• ses outils, ses bras et son temps = notion des objets, l’effort
physique, le travail dans un cycle de vie.

Notion du besoin est liée:

 au besoin vital : nourriture, protection,…

 au besoin de sociabilité : vivre dans une
communauté…
 au désir spirituel : sacré/profane, ordre/chaos…
cours n°2: Genèse de la forme

La pyramide des besoins de Maslow schématise une théorie élaborée à partir des
observation réalisées dans les années 1940 par le psychologue Abraham Maslow
sur la motivation. L'article où Maslow expose sa théorie de la motivation, A
Theory of Human Motivation, est paru en 1943.
La pyramide est constituée de cinq niveaux principaux. Selon Maslow, nous
recherchons d'abord à satisfaire chaque besoin d'un niveau donné avant de penser
aux besoins situés au niveau immédiatement supérieur de la pyramide. Par
exemple, nous recherchons à satisfaire les besoins physiologiques avant les
besoins de sécurité : c'est pour cela que, dans une situation où notre survie serait en
jeu, nous serions prêts à prendre des risques.
Bien qu'il soit question de pyramide dans cet article, il est à noter que jamais
Maslow n'a mentionné que son modèle constituait une pyramide. En effet, Maslow
parlait plutôt de hiérarchie des besoins.
 cours n°2: Genèse de la forme
.
cours n°2: Genèse de la forme
 Les facteurs déterminants dans la conception architecturale

Une œuvre est constituée d’éléments (de brique, poteau,...) que chacun a
cours n°2: Genèse de la forme

des caractéristiques.
- Des dimensions
- Une forme
- Un rôle et une signification
- Obéissant au contexte et à sa place dans l’ensemble.

Mais une œuvre est tout à fait autre chose que les éléments qui la
composent.

EX: L’enveloppe

+ =

Elément élément composition

rectangulaire triangulaire enveloppe
 Les facteurs déterminants dans la conception architecturale

Au commencement il y avait l’homme, ses besoins matériels et spirituels, les

objets et l’environnement.
cours n°2: Genèse de la forme

L’homme: Le besoin: L’objet: L’environnement

:
- Facteurs (vital et spirituel) (matériel) - Lieu d’activitée
anthropométriqu - Se nourrir -table - Lieu de repos
es - Dormir -lit - Lieu de détente
- facteurs - Prier -lavabo - Lieu de prière
physiologiques - ... -... - ...
- ...

En d’autre termes, les facteurs déterminants sont de deux natures:

- De permanences (humaine et physique)

- Temporaire (sociaux, culturels, matériels)
 Les facteurs déterminants dans la conception architecturale

1. De permanence, humaines:

Facteurs anthropométriques:
cours n°2: Genèse de la forme

Mesure du corps humain et sa constitution

Facteurs physiologiques:
Fonction organique de la vie: manger,
dormir, travailler, se laver,...
11
 Les facteurs déterminants dans la conception architecturale

1. De permanence, humaines:
Facteurs psychologiques:
Besoin de l’homme qui peut
cours n°2: Genèse de la forme

être satisfait par l’architecture,

par ses espaces, ses formes,
ses couleurs,...
Giusto dei Menabuoi, Le Paradis,
XIVe siècle, Padoue, baptistère de
la cathédrale, fresque.

Facteurs ergonomiques:
Dimension et dynamique du corps
humain surpris dans des attitudes de
travail
ERGONOMIE: est un terme crée en 1949 et qui est sujet
a discussion. (( L’ergonomie entant que science du
travail désigne l’étude d’un comportement spécifique.
Les études ergonomiques vont donner des espaces
minimums pour qu’une activité s’effectue normalement)).
Dans Mertens De Wilmars C. Encyclopedia universalis,
volume6, pp. 404-406- Paris, 1978.
12
 Limite
incompressible qui
définit l’espace vrai de
la fonction F(x)
Limite élastique qui
définit les propriétés
cours n°2: Genèse de la forme

physiologiques
humaines. Cette
limite peut être la
limite de l’espace
fonctionnel ou plus
élargie
Limite élastique qui
chambre définit la dimension
culturelle et sociale et
qui peut être de la
même nature de
l’espace
physiologique et
psychologique de
l’espace humain.

Limite élastique qui

répond à la
sensibilité et la
raison de l’architecte
 EX:
Un terrain de Volley Ball
cours n°2: Genèse de la forme

Les limites incompressibles de

l’activité ne sont pas des murs
mais un simple trait blanc sur
le sol.

Trajectoire du ballon

14
 Si on a fermé cet espace:
Éclairage : - Besoin de la Fonction (technique) - technique
- Ambiance (option de l’architecte) -option de l’architecte
cours n°2: Genèse de la forme

- Espace humain
Majoratio (physique,
n psychique)
admissibl -Option de
e l’architecte
- ergonomie

terrain

Majoratio Majoratio
n n
admissibl admissibl
e e
Espace fonctionnel incompressible de la
fonction f(x)

15
cours n°2: Genèse de la forme
 Les facteurs déterminants dans la conception architecturale
1. De permanence, humaines:

Facteurs d’ordres hygiéniques

Depend d’un milieu sain de l’homme
cours n°2: Genèse de la forme

Facteurs naturels qui influencent d’autres

paramètres:
- Dimension physique et concrète de
l’espace.
- Condition d’illumination.
- Ventilation.
- Thermique.
- Acoustique.
- Visibilité.
De permanence, - (...).
physiques
Approche conceptuelle sur les lieux par mimetisme ou
par contraste:
-Lieu d’implantation
- Terrain
- Vegetation
17
 Facteurs temporaires

Les facteurs sociaux, culturels et materiels sont des

cours n°2: Genèse de la forme

variables qui evoluent et se transforment dans le temps.

Leur vocation c’est de marquer l’empreinte de leur
passage dans l’histoire.
exemple:

18
cours n°2: Genèse de la forme
cours n°2: Genèse de la forme
cours n°2: Genèse de la forme
 Facteurs déterminants de la forme
cours n°2: Genèse de la forme

Une forme est purement géométrie avant de devenir matière. C’est

à dire matériaux et structure. Deux types seront a déterminer:
-la travée (elle dépend de la fonction spatiale).
- Les six plans définis par BRUNO ZEVI (les quatre murs, le sol,
la couverture).

Le caractère de l’espace et le besoin de l’espace !

La fomre suit la foction ?

Dans la morphologie architecturale on distingue trois (3) types de

formes:
1. La forme pratique qui répond au besoin qu’exige l’homme.
2. La forme technique qui répond aux exigences de la matière
(structure,..)
3. La forme esthétique qui répond aux exigences de l’œuvre et de
l’homme.
cours n°2: Genèse de la forme
 Cela nous renvoi à la définition architecturale de VITRUVE qui la considère
comme une solution sous la forme du trinôme: commodité, solidité et
beauté.
Alors que ROBERT VENTURI dans son ouvrage (( de l’ambigüité en
cours n°2: Genèse de la forme

architecture)) considère l’architecture comme complexe et contradictoire !!

 Les formes primaires

les formes simples, Servent a fixer les idées. elles sont l’œuvre de
cours n°2: Genèse de la forme

l’homme le reste est proche de la nature (formes libres)

LE TRIANGLE

25
 MOUVEMEN Quand le triangle est allongé, il permet de
T renforcer une direction. Le mouvement débute
cours n°2: Genèse de la forme

du bas vers le haut (c’est-à-dire de

l’horizontale calme, en équilibre, vers cette
forte poussée verticale ou en profondeur),
comme si le ici donne naissance dans le
mouvement vers là-bas.
STABLE---------- MOUVEMENT.
Le triangle est une forme géométrique active:
la direction verticale s’impose d’elle même est
confère un mouvement ascendant, la direction
horizontale reste comme un repère amorphe.

STABLE
TRIANGLE =
ACTIVITE
 LE CERCLE
cours n°2: Genèse de la forme

Symbole du cosmos, du soleil,

symbole de religion; symbole de
l’infini il ne possède ni début ni fin.
Signe de la perfection. Malgré qu’il
n’y a pas de repère dans un cercle
ni d’angle, une verticale et une
horizontale (optique) passant par le
milieu (centre) sont des segments
privilégiés. Ces segments
permettent de diviser le cercle

CERCLE = REPOS
 LE CARRE
L’égalité des cotes entraine l’absence de tensions, la neutralité de la figure,
cours n°2: Genèse de la forme

ni statique, ni dynamique. Cette notion de surface neutre conduit

directement à celle d’un espace ou d’un signe objectif qui ne suppose pas
une interprétation
C’est la forme la plus stable,
équilibré. Avec ses quatre angles
droits, ses quatre cotés égaux, il
symbolise les quatre dimensions
correspondantes aux points
cardinaux.

CARRE = PESANTEUR

Le carré peut alors être le support idéal d’une information objective

puisqu’il n’oriente pas le lecteur et ne lui propose que sa neutralité
spécifique.
29 cours n°2: Genèse de la forme
 L’ELLIPSE
cours n°2: Genèse de la forme

Forme trouble est instable, elle n’a

pas de centre mais elle se referme
sur soi à
la recherche d'un centre,
contrairement à une parabole. Elle
fuit le centre et pourtant elle garde
son intégrité de forme achevée. Elle
est l’unique structure formelle qui
intrigue; car elle donne L image
d'un mouvement et impose l'arrêt.
 Rapport entre forme et architecture
Dans son essai sur la synthèse de la forme,
cours n°2: Genèse de la forme

Christopher Alexander mettait au centre de sa

problématique architecturale le problème de la
conception et précisait, notamment , que
« tout problème de conception débute par un
effort pour parvenir à l’adaptation réciproque, à
l’adéquation de deux entités: la forme
considérée et son contexte… le véritable sujet de
discussion n’est pas la forme seule, mais
l’ensemble comprenant la forme et son contexte.
La bonne adaptation est une propriétés souhaitée
de cet ensemble »
Alexander Christopher, de la synthèse de la forme; Paris; Dunod, 1971, p. 12
 Christopher Alexander
(né le 4 octobre 1936 à Vienne en Autriche) est un anthropologue et un architecte anglais d'origine autrichienne
qui a retrouvé et perfectionné la théorie des Pattern languages. Ce concept de pattern, traduisible au mieux en
motif, mais aussi en modèle ou type, permet des applications dans tous les processus de conception de formes
dans les arts aussi bien qu'en ingénierie. Il a d'abord été utilisé dans le domaine de l'anthropologie et de
l'histoire de l'art (les modèles culturels de Margaret Mead), puis dans celui du design (les types architecturaux),
cours n°2: Genèse de la forme

ensuite en informatique. Sa théorie des patrons de conception ou des types culturels remet en question l'idée
qu'il puisse y avoir une création ou une invention originale et individuelle dans le domaine de la conception.
Longtemps professeur de l'Université de Californie à Berkeley, il a conçu et réalisé plus de 200 complexes
architecturaux en Californie, au Japon, et au Mexique. Ses théories permettent une méthode de conception
architecturale, fondée d'une part sur les besoins et les attentes fonctionnelles, d'autre part sur les motifs
culturels.

Répartition équitable des tailles et des motifs,

Simplicité des formes et de l'arrière-plan,
Mise en valeur des points centraux,
Préférence aux symétries organiques locales plutôt qu'à une
symétrie générale,
Matérialisation de l'interconnexion des éléments,
Utilisation des liens invisibles de certains objets par leur
complémentarité,
Unicité comprenant des opposés visuels,
Ajout de textures et d'imperfections locales,
Espacement par le vide,
Utilisation unique de l'essentiel.
 TYPES DE RAPPORTS ENTRE FORME ET CONTEXTE

3 types de rapports
cours n°2: Genèse de la forme

caractéristiques les plus étudiés

rapport de production rapport de référence rapport de signification

RAPPORT DE PRODUCTION

L’accent est mis ici sur les rapports de production qui enracinent tout objet
architectural ou urbain dans son contexte (socio-économique en particulier).
Les formes apparaissent donc comme des produits du contexte dans lequel
elle se trouvent.
Les formes sont considérées comme l’enveloppe de l’espace, l’espace lui-
même étant déterminé par une inscription sociale ou des dictées
économiques
 RAPPORT DE RÉFÉRENCE

L’accent est mis, cette fois, sur le fait qu’une forme entretient toujours des rapports de
référence avec une autre forme ou avec une idée, et qu’il est impossible d’expliquer
l’apparition d’une formes sans se référer a son ou à ces modèles.
cours n°2: Genèse de la forme

Déjà Henri Raymond souligne l’importance des modèles culturels et non seulement
celui des pratiques sociales pour expliquer les formes de l’habitat. Il précise,
notamment à-propos du logement, qu’il est « pour ainsi dire la cristallisation des
modèles propres à une société ou à une culture » Raymond Henri, « habitat, modèles culturels
et architecture », architecture d’aujourd’hui, n 174, juillet-aout 1974, p. 50.

Mais ces modèles renvoient eux aussi au second degré à une pratique sociale et sont
en fait des modèles sociaux, c’est ainsi que Philippe Boudon, dans la ville Richelieu a
pu écrire « les espaces de références architecturaux sont constitués de modèles
formels transmis par le langage, la réalité construite, ou par la représentation » et
encore: « les espaces de référence extérieurs à la démarche architecturale sont
constitués par le contexte politique, économique, épistémologique, graphique,
architectural, ces derniers sous forme de discours théorique ou modèles
architecturaux » Boudon, Philippe, la ville de Richelieu, paris, recherche AREA, 1974, p
89/42
 RAPPORT DE SIGNIFICATION

Il s’agit cette fois du problème de la lecture des formes architecturales ou

urbaines. Il n’est plus question de l’ influence du contexte sur les formes,
cours n°2: Genèse de la forme

mais de la rétroaction des formes en tant que signe sur leur contexte.
A titre d’exemple, citons les recherches du groupe 107 comme « sémiotique
des plans en architecture » qui considèrent l’architecture elle-même comme
langage.
Hammad, Manar, Provoost, Eric, Renaudin, Christian, Vernin, Michel, Sémiotique des plans en
architecture, Paris, recherche CORDA, 1973.

Généralement ces études proposent l’application de méthodes d’analyse

linguistique à l’architecture. Umberto Eco dans la structure absente, donne
très précisément la clef de cette transcription lorsqu’il dit : « notre orientation
sémiotique reconnait ainsi dans le signe architectural la présence d’un
signifiant dont le signifié est la fonction que celui-ci rend possible »
Eco, Umberto, la structure absente, Paris, Mercure de France, 1972, p. 269.
 Umberto Eco
Né le 5 janvier 1932 à Alexandrie dans le Piémont (Italie), est un
universitaire, érudit et romancier italien. Reconnu pour ses nombreux essais
universitaires sur la sémiotique, l’esthétique médiévale, la communication
de masse, la linguistique et la philosophie, il est surtout connu du grand
cours n°2: Genèse de la forme

public pour ses œuvres romanesques.

1980 : Le Nom de la rose (Il nome della rosa) - Grasset, 1982 - (

prix Strega, Prix Médicis étranger) dont a été tiré un film de
Jean-Jacques Annaud, avec notamment Sean Connery et
Christian Slater. Le roman a été augmenté d'une Apostille,
traduite par M. Bouzaher.
1988 : Le Pendule de Foucault (Il pendolo di Foucault) -
Grasset, 1990
1994 : L'Île du jour d'avant (L'isola del giorno prima) - Grasset,
1996
2000 : Baudolino (Baudolino) - Grasset, 2002 - Prix
Méditerranée Étranger 2002
2004 : La Mystérieuse Flamme de la reine Loana (La misteriosa
fiamma della regina Loana) - Grasset, 2005
2010 : Le Cimetière de Prague (Il cimitero di Praga) - éditions
Grasset, 560 pages, 2011
 NOTION DE POSITIONNEMENT

Cette notion désigne le premier type de rapport existant entre éléments

formels. Il est essentiellement de nature topologique.
cours n°2: Genèse de la forme

Qu’est ce la topologie?
C’est une branche des mathématique qui étudie la géométrie de situation, les
propriétés de l’espace, synonyme = géométrie
Les espaces topologiques forment le socle conceptuel permettant de définir
les notions de limite de continuité et de voisinage.

Nous distinguerons cinq types de positionnement:

L’ éloignement la proximité l’accolement le recouvrement

l’inclusion.

37
 NOTION DE POSITIONNEMENT

Position stable/instable des formes primaires

cours n°2: Genèse de la forme

SOL

LA POSITION SUR UN SEUL ANGLE PARAITRA

TOUJOURS INSTABLE
 NOTION DE POSITIONNEMENT
cours n°2: Genèse de la forme

2
1
SOL

LE CARRE (1) ANCRE AU SOL, TOTALEMENT AU PRISES DE LA PESANTEUR EST

L’ELEMENT REGULATEUR DE TOUTES LES AUTRES DISPOSITIONS INSTABLES.

ON DIRA QUE LE CARRE (2) EST EN DESOBEISSANCE (DESOBEIT A LA LOI

DE LA PESANTEUR)
 NOTION D’OBEISSANCE

Cette notion est le deuxième type de rapport entre les éléments architecturaux
elle est essentiellement un rapport de nature géométrique.
cours n°2: Genèse de la forme

« on pourrait dire que l’ idée d’ obéissance est celle de la participation

géométrique d’une forme a une autre, et qu’une forme obéit a une autre forme
lorsqu’elle se définit partiellement ou totalement par rapport a un élément
géométrique d’une autre forme »
Alain borie. pierre Micheloni. Pierre Pinon, Forme et déformation. Ed Parenthèses.
P.34

TYPES D’ OBÉISSANCE

Obéissance par centralisation (convergence des

axes)
 NOTION D’OBEISSANCE

Obéissance par parallélisme (parallélisme des

axes)
cours n°2: Genèse de la forme

Obéissance par axialiasation

Obéissance par tangence

cours n°2: Genèse de la forme NOTION D’OBEISSANCE

Obéissance par perpendicularité

NOTION D’ INTÉGRATION

Cette notion constitue le troisième et dernier type de rapport entre éléments

formels que nous évoquerons ici. Le rapport d’ intégration est celui qui
existe entre un élément architectural et la totalité de l’objet architectural
dont il fait partie. Plus exactement, c’est la relation entre deux ou plusieurs
éléments architecturaux sous l’angle de leur aptitude a former un tout plus
ou moins cohérent.
 NOTION D’ INTÉGRATION

LES MODALITÉS D’ INTÉGRATION LES PLUS RÉPONDUES

cours n°2: Genèse de la forme

Intégration par répétition

Intégration par subordination

Intégration par unification

43
 NOTION DE MODALITE DE RAPPORT ENTRE ELMENTS

Nous appellerons modalités, l’ état formel des éléments entrainé par leur
mise en rapport. Suite à une mise en rapport d’ éléments entre eux on
distingue 3 cas :
cours n°2: Genèse de la forme

Intégrité, l’ élément formel n’est pas modifié par

sa mise en rapport avec un autre élément
(rapport de désobéissance)

La déformation, l’ élément formel subit une

certaine transformation résultant de la nécessité
d’ établir certain rapport avec l’élément
(désobéissance partielle de l’ élément)
 NOTION DE MODALITE DE RAPPORT ENTRE ELMENTS

L’articulation. L’ élément formel est mis en

rapport avec un autre élément par l’
intermédiaire d’un troisième élément qui leur
cours n°2: Genèse de la forme

sert de jonction. Il y a création d’un élément

nouveau

Un mot sur la subordination:

A B A B

B est subordonné a A A est subordonné a B

45
 NOTION DE MODALITE DE RAPPORT ENTRE ELMENTS

Positionnem Obéissance Intégration Modalité

ent
cours n°2: Genèse de la forme

Proximité Obéissance juxtapositio intégrité

(parallélisme) n

Proximité Désobéissan juxtapositio articulation

ce n

Accolement Obéissance subordonne intégrité

(parallélisme) e

Intégré
Accolement Obéissance (unification) intégrité
 NOTION DE MODALITE DE RAPPORT ENTRE ELMENTS

Positionnem Obéissance Intégration Modalité

ent
cours n°2: Genèse de la forme

Accolement Désobéissan Intégré Déformation

ce (unification)

Accolement Désobéissan subordonné Déformation

ce

Inclusion Obéissance subordonné intégrité

(axialite)

Inclusion Désobéissan subordonné Déformation

ce

47
cours n°2: Genèse de la forme NOTION DE MODALITE DE RAPPORT ENTRE ELMENTS

1
SOL

En général dans une composition architecturale les formes

primaires paraissent entières ou amputées d’une partie. L
imagination s’appuie sur la connaissance réelle des propriétés
géométriques de cette forme pour pouvoir offrir l’image complète
Le carré (2) complété on dira de lui que c’est une déformation
 Types de déformations

LES FORMES
cours n°2: Genèse de la forme

TRONQUEES:

C’est des formes dont on a coupé

ou retranché une partie, mais que
l’image mentale peut reconstruire.

On peut tronquer un angle ou une

arête, mais la reconstitution est
possible
 Types de déformations
LES FORMES BOURSOUFLEES:
cours n°2: Genèse de la forme

C’est des formes qui

présentent des gonflements.
Un surplus de l’état naturel,
(comme un yaourt périmé qui
gonfle) mais que l’image
mentale peut remettre à l’état
initial (à la forme primaire)
 Types de déformations
LA DEFORMATION SEVERE (BRUSQUE)
Niveau de la déformation: le volume est atteint, mais la partition
cours n°2: Genèse de la forme

interne n’est pas touchée. Chaque volume est pensé

indépendamment
Exemple: la maison FISCHER, L. KAHN.

51
 Types de déformations

LA DEFORMATION PARTIELLE (ELEGANTE)

Pour des raisons fonctionnelles: elle vise à raccourcir les

cours n°2: Genèse de la forme

circulations et à épanouir les façades. Ou offrir plus de visibilité et de

surveillance dans le cas des bibliothèques.
Pour des causes externes: elle vise l’adaptation des formes au
contexte urbain.

Une grande partie du volume est touchées. La déformation touche

surtout les formes à fonction primaires, les espaces secondaires sont
souvent d’ordre des formes primaires

Exemple: La Bibliothèque De Seinajoki, ALVAR

AALTO
Pour AALTO, le déformé domine le géométrique,
c’est son principe de composition, sinon un
cours n°2: Genèse de la forme

Types de déformations
cours n°2: Genèse de la forme

Types de déformations
 Types de déformations
LA DEFORMATION PARTIELLE (ELEGANTE)
cours n°2: Genèse de la forme
 Types de déformations
LA DEFORMATION TOTALE (COMPLETE)

Tous les niveaux peuvent être touchés (enveloppe, la partition

cours n°2: Genèse de la forme

interne, le volume général,...). La déformation touche la

totalité du volume (espaces primaires et secondaires)

Ex: les projets de:

FRANK ZAHA Hadid

Gherry
 Types de déformations
LA DEFORMATION TOTALE (COMPLETE)
cours n°2: Genèse de la forme
 Types de déformations
LA DEFORMATION TOTALE (COMPLETE)
cours n°2: Genèse de la forme

Henning Larsen Architects

 Types de déformations
La recherche effectuée par le groupe ALAIN BORIE, PIERRE
MICHELONI et PIERRE PINON est colossale elle nous aide à mieux
comprendre ce phénomène, qu’elle soit dans une résolution
cours n°2: Genèse de la forme

technique ou dans la formalisation architecturale.

La première énumération qu’on souhaite reprendre est les conditions
d’apparition de la déformation: il faut qu’une CONTRADICTION
apparaisse au cours de la conception de l’objet:

• Contradiction entre données d’un programme (problèmes de

nuisances, incompatibilités entre usages,...)
• Contradiction entre une donnée du programme et le contexte
(orientation d’une mosquée,...)
• Contradiction entre programme et modèle formel (ex: Façades et
plans dans l’architecture classique,...)
• Contradiction entre deux modèles formels (incompatibilité
géométrique entre deux ordres formels,..., elle peut être aussi
d’ordre sémiotique ou esthétique,...).
• Contradiction entre deux données du contexte (ex: voirie et
parcellaire entre vue et orientation au soleil...)
 Types de déformations

En résumé on peut distinguer deux types de catégories de

cours n°2: Genèse de la forme

contradictions:
Celles qui sont subies et qui proviennent des données
qu’on vient d’énoncer c’est- à-dire du programme et du
contexte.

Celles qui sont voulues et qui correspondent à des

volontés formelles (stylistique, et sémiotique)

Ex: Le Déconstructivisme, le Métabolisme,...

 CLASSIFICATION DES MODALITÉS DE DÉFORMATIONS

L’analyse des modalité d’une déformation pose trois question

fondamentales:
cours n°2: Genèse de la forme

1. Qu’elle est la partie de la forme sur laquelle s’applique la

déformation?, plus précisément, quel est le niveau constitutif de la
composition qui est impliqué?.

2. A un niveau donné, de qu’elle façon l’ élément est-il déformé? Quels

sont les types possibles de déformation d’un élément ou d’un système
géométrique architectural?

3. quel est le degré de répercussion de la déformation à l’intérieur d’une

forme donnée? Quelle est donc l’ampleur de cette déformation?
Plusieurs niveaux peuvent-ils être simultanément concernés? Et dans
quel ordre le sont-ils?
 POUR LES FORMES ARCHITECTURALES

1. Le volume global (décomposable

cours n°2: Genèse de la forme

ou non en éléments volumétrique)

2. L’enveloppe extérieure;
3. Les enveloppes intérieures;
4. Les espaces internes (volumétrie)
5. La partition interne (considérée
comme une trame)
 POUR LES FORMES ARCHITECTURALES

Dans certaine architecture, il convient de prendre en compte

l’épaisseur de la matière comprise entre les enveloppes
cours n°2: Genèse de la forme

intérieures et extérieures donc en désobéissance.

LA FORME DEFORMATION DU DE L’ENVELOPPE

VOLUME EXTERIEURE
 POUR LES FORMES ARCHITECTURALES
cours n°2: Genèse de la forme

DE LA PARTITION D’UNE ENVELOPPE D’ESPACES

INTERNE INTERIEURE INTERNES
 POUR LES FORMES URBAINES
cours n°2: Genèse de la forme

Pragmatiquement, les niveaux pris en compte sont les suivant:

1. L’enveloppe (ou les enveloppes) c’est-a-dire la limite

extérieure de l’emprise urbaine, dont l’enceinte est l’exemple
même pour les villes fortifiées;

2. La surface globale (l’emprise au sol du bâtis);

3. Les partitions internes: la trame viaire (hiérarchisée ou non), la

trame parcellaire.
cours n°2: Genèse de la forme

ENVELOPPE EMPRISE BATIE

Enceinte avec 2 accès

67
cours n°2: Genèse de la forme

TRAME VIAIRE TRAME PARCELLAIRE

cours n°2: Genèse de la forme
 Dans leurs ouvrage (forme et déformation
des objets architecturaux et urbains), A.
BORIE, P. MICHELONI, P. PINON, ont
cours n°2: Genèse de la forme

établi en quatre groupe de niveaux, les

différents types de déformation:

VOLUME, ENVELOPPE, LIGNE, TRAME

VOLUME

Glisseme Pincemen Torsio

nt t n
 ENVELOPPE
cours n°2: Genèse de la forme

Boursouflur Enfonceme
Troncature
e nt
LIGNE

Inflexion Déviation Devoilement

 TRAME
cours n°2: Genèse de la forme

Convergence Inflexion Déviation Dévoilement

 Inflexion
cours n°2: Genèse de la forme

Dévoilement
Convergenc
e
 ELOIGNEMEN
T
obéissance par
cours n°2: Genèse de la forme

perpendicularité
INTEGRITE PROXIMITE
INTEGRITE
Desobeissanc
e

PROXIMITE
INTEGRITE
desobeissanc
e

74
DEFORMATION Le musée de Bilbao, FRANK
PARTIELLE Ghery
Accolement, déformation,
obéissance, intégration
par unification
Obeissance: désobéissance positionnement: Proximité

Modalité du rapport : articulation

intégration: juxtaposistion
 positionnement: accolement

Modalité du rapport : intégrité

Intégration: subordination

Obeissance: obéissance
Modalité du rapport : intégrité Intégration: subordination
positionnement: accolement
Obeissance: obéissance
positionnement: recouvrement Intégration: subordination

Modalité du rapport : intégrité Obéissance: obéissance (parallélisme)

 Intégration: subordination

Modalité du rapport : intégrité

positionnement: accolement Obéissance: obéissance (parallélisme)

positionnement: accolement Intégration: subordination

Modalité du rapport : intégrité Obéissance: Obéissance par tangence

 Intégration: subordination (unification)
positionnement: accolement
Obéissance: obéissance (parallélisme)

Modalité du rapport : intégrité

 positionnement: proximité

Obéissance: obéissance (perpendicularité)

Intégration: juxtaposition Modalité du rapport : intégrité

positionnement: Proximité Obéissance: obéissance (parallélisme)

Modalité du rapport : articulation

intégration: juxtaposistion (intégrité formelle)

positionnement: Proximité

Modalité du rapport : articulation

Obéissance: obéissance (parallélisme,

perpendicularité et axialité)

intégration: juxtaposistion
DOUBLE ODEISSANCE,
inflexion des lignes DEVIATION
ZAHA HADID

Torsio
n

DEVOILEMENT DEFORMATION TOTALE

(lignes)
 MIES VAN DER ROHE, archive

JUXTAPOSITION , OBEISSANCE, PROXIMITE ET ARTICULATION

JUXTAPOSITION , OBEISSANCE, PROXIMITE ET INTÉGRITÉ
FRANK Ghery

DEFORMATION TOTALE
FRANK Ghery

DEFORMATION TOTALE
LOUIS KAHN; Esherick
house

BOURSOUFLURE
ACCOLEMENT
 ACCOLEMENT, OBEISSANCE, SUBORDINATION ET INTEGRETIE
Intégration par répétition aussi

SUBORDINATION
 MARIO BOTA, Mogno

MARIO BOTA, le musee d’art

moderne (SanFransisco)

TRONCATURE, subordination et superposition

MIES VAN DER ROHE;
Knights Columbus

BOURSOUFLURE
ANGULAIRE
Subordination des
éléments angulaire par
rapport au volume
central
Subordination du cone/ volume rectangulaire
Subordination des volumes (secondaires)

positionnement: accolement

répétition

DEFORMATION (BOURSOUFLURE)

Obéissance: obéissance (perpendicularité)

 Subordination du parallélépipède blanc par rapport au jeaune

déformation

Positionnement par recouvrement et accolement

OBEISSANCE PAR AXIALISATION ET

PARALLÉLISME
 RENZO PIANO
Extindere academie
SanFrancisco
BOURSOUFLURES

ENFONCEMENT
 DEFORMATION TOTALE

ZAHA HADID
BOURSOUFLU
RES
DEFORMATION TOTALE
DEFORMATION TOTALE
Déformation totale « l’enveloppe extérieur » Stylistique (illusion)

LA MAISON TORDUE (2004) à Sopot, «

 FIN

JE VOUS REMERCIE POUR VOTRE

ATTENTION