Cours d'acoustique.

Imed BENJEMAÂ
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Cours de
Physique du Bâtiment II
(Acoustique)

Réalisé par : Imed BEN JEMAA

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Le présent cours d’acoustique a été élaboré en vue de mettre à la disposition des étudiants, un
support permettant la compréhension des phénomènes étudiés.

Tout en respectant les objectifs du cours, j’ai choisi minutieusement les parties que je juge
nécessaire à la formation d’un futur ingénieur en Génie Civil.

L’usage et les législations successives ont consacré un certain nombre de concepts qui sont
définis dans le premier chapitre : Définitions, unités et terminologie. Ces notions,
relativement nombreuses sont toutes indispensables à la bonne compréhension des chapitres
suivants :

La correction acoustique et l’isolation acoustique.

Le chapitre sur la correction acoustique consiste à étudier le phénomène d’absorption et de la

réverbération. Ainsi rechercher la forme, la nature et l’emplacement des éléments matériels à
introduire dans le local : meubles, revêtements muraux, revêtements de sols, ….Ainsi que
l’ensemble des techniques et des moyens à mettre en œuvre pour assurer la correction
acoustique d’un local est traité dans ce chapitre.

Le chapitre sur l’isolation acoustique consiste à définir les concepts d’isolement, à connaître
les différentes lois de l’isolation et étudier les différentes méthodes de détermination des
isolements. Ce chapitre introduit une très nette distinction entre bruits qui se propagent par
voie aérienne et ceux qui se propagent par voie solidienne.

Chaque chapitre est organisé en deux parties :

 Première partie : Des définitions et rappels de cours comprenant les méthodes de

calcul et formules réglementaires avec explications permettant de comprendre leur
fondement scientifique et expérimentale ;
 Des exercices.

J’espère que se modeste travail permettra à nos étudiants de mieux appréhender cette
discipline délicate.

Imed BEN JEMAA

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TABLE DE MATIERES

INTRODUCTION
HISTORIQUE

CHAPITRE I. NOTIONS DE BASE

1. LE SON - LE BRUIT
1.1 - DEFINITION
1.2 - LES TROIS PHASES DU BRUIT
1.3 - CARACTERISTIQUES D’UN SON
A - LA FREQUENCE (Hz)
B - LA CELERITE OU VITESSE DE PROPAGATIONU SON
C - LA LONGUEUR D’ONDE
D - LA PRESSION ACOUSTIQUE
E - L’INTENSITE ACOUSTIQUE
1.4 - LES NIVEAUX SONORES
A - LA NOTION DE NIVEAUX SONORES
B - LE NIVEAU DE PRESSION ACOUSTIQUE
C - LE NIVEAU D’INTENSITE ACOUSTIQUE
D - LE NIVEAU DE PUISSANCE ACOUSTIQUE
E - ADDITION DES NIVEAUX SONORES
1 - Niveaux sonores identiques
2 - Niveaux sonores très différents
3 - Niveaux sonores voisins
F - NIVEAU DE PRESSION ACOUSTIQUE PONDERE
1 - Les pondérations
2 - Tableau des pondérations
3 - Niveau global d’un bruit
G – LE CHAMP AUDITIF HUMAIN
H – LES SPECTRES SONORES
I – LES BANDES D’OCTAVES
J – MESURE PAR BANDE D’OCTAVE
1.5 - TRANSMISSION DES BRUITS
A - MODES DE TRANSMISSION
1 - Transmission aérienne
2 - Transmission solidienne
3 - Transmission aérienne et solidienne
4 - Réverbération des sons
B - TRANSMISSION DES BRUITS EN CHAMP LIBRE
1 - Source omnidirectionnelle en champs libre
2 - Source directionnelle en champs libre
C - TRANSMISSION DES BRUITS DANS UNE SALLE
1 - Source omnidirectionnelle placée dans une salle
2 - Source directionnelle placée dans une salle
2 - LE BRUIT ET LES PAROIS
2.1 - ISOLATION ACOUSTIQUE ET CORRECTION ACOUSTIQUE
2.2 - TRANSMISSION ENTRE LOCAUX
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3 - LES BRUITS DANS LES BATIMENTS

3.1 - LES BRUITS AERIENS INTERIEURS
3.2 - LES BRUITS AERIENS EXTERIEURS
3.3 - LES BRUITS D’IMPACT
3.4 - LES BRUITS D’EQUIPEMENTS
3.5 - LES BRUITS NORMALISES
A - LE BRUIT ROSE ET BRUIT ROUTE
B - LE BRUIT D’IMPACT
4 - EXERCICES

CHAPITRE II. LA CORRECTION ACOUSTIQUE

1. PRINCIPE
2. REFLEXION ET ABSORPTION
2.1 - L’ABSORPTION ACOUSTIQUE – LE COEFFICIENT  SABINE
2.2 - L’AIRE D’ABSORPTION EQUIVALENTE D’UNE SALLE
2.3 - LA DUREE DE REVERBERATION
A - MESURE DE Tr
B - CALCUL DE Tr
2.4 - LES PRINCIPAUX PROCEDES D’ABSORPTION
A - LES MEMBRANES
B - LES RESONATEURS
C – LES DISSIPATEURS – MATERIAUX POREUX
D - ASSOCIATION DE SYSTEMES
2.5 - CORRECTION ACOUSTIQUE ET BAISSE DU NIVEAU
SONORE
3 - EXERCICES

CHAPITRE III. L’ISOLATION ACOUSTIQUE

1. – INTRODUCTION
1.1 - LES INDICES NORMALISES
A - L’INDICE D’AFFAIBLISSEMENT ACOUSTIQUE " Raff "
B - L’ISOLEMENT ACOUSTIQUE D
C - L’ISOLEMENT ACOUSTIQUE BRUT Db
D - L’ISOLEMENT ACOUSTIQUE NORMALISE Dn
E - L’ISOLEMENT ACOUSTIQUE DES BRUITS D’IMPACT
L & Ln
1.2 – COMMENT OBTENIR UN BON ISOLEMENT ACOUSTIQUE ?
A - LES PAROIS SIMPLES – LA LOI DE MASSE
1 - Méthode empirique
2 - Méthode expérimentale
3 - La fréquence critique
B – LES PAROIS DOUBLES - SYSTEME MASSE - RESSORT –
MASSE
1 – La fréquence de résonance
D - EXEMPLES DE VALEURS D’ISOLEMENT DE CLOISONS
DE DISTRIBUTION EN FONCTION DE LEUR NATURE
2 – EXERCICES

ANNEXES
BIBLIOGRAPHIE ET SOURCES DOCUMENTAIRES
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INTRODUCTION :

Acoustique : du grec Akustike = écouter.

Acoustique : Domaine de la physique qui étudie les sons.

Les disciplines relevant de l’acoustique sont fort variées :

 L’acoustique architecturale qui étudie la transmission du son à l’intérieur des

bâtiments;
 l’acoustique structurale qui examine la réponse des structures élastiques en contact
avec des fluides au repos;
 l’acoustique de l’environnement qui traite des problèmes de nuisance liés à la
production des sons;
 l’acoustique physiologique qui s’intéresse au mécanisme de l’audition.

L’importance accordée aux bruits dans un bâtiment par les utilisateurs ou les habitants est de
plus en plus grande, qu’ils présentent un aspect négatif (nuisances, bruits de voisinage, bruit
de choc, etc.…) ou un aspect positif (acoustique des salles de spectacle, etc.…). Notons
toutefois que ces phénomènes sont estimés en fonction de critères particulièrement subjectifs.

De plus la propagation d’un son dans une pièce ou un immeuble résulte de la combinaison de
paramètres très nombreux et très divers (matériaux de gros œuvre et de revêtements, mode de
propagation, etc.…) et présente une très grande diversité d’aspects.

HISTORIQUE :

Qu’est ce que le son (selon Platon) :

« Nous pouvons définir le son comme un coup donné par l’air à travers les oreilles, au
cerveau et au sang et arrivant jusqu’à l’âme. Le mouvement qui s’en suit, lequel commence à
la tête et se termine dans la région du foie, est l’ouie. Ce mouvement est-il rapide, le son est
aigu; s’il est plus lent, le son est plus grave ; s’il est uniforme, le son est égal est doux ; il est
rude dans le cas contraire ; il est fort grand, lorsque le mouvement est grand, et faible s’il est
petit » (Platon, Dialogue, Timée, vers 300 avant J.C).

L’origine de l’acoustique est généralement attribuée au Grec Pythagore, qui aurait observé au
VIe siècle av. J.-C. que le son causé par un marteau sur une enclume variait suivant le poids
de l’outil.

Vers 330 av. J.-C., Aristote s’intéressa au phénomène de l’écho, pensant qu’il était dû à une
réflexion des sons.

Ces divers travaux permirent aux Grec puis aux Romains de dégager les bases de
l’acoustique architecturale, qu’ils appliquèrent à la construction de leurs théâtres et
amphithéâtres. Se fondant sur l’expérience, ils établirent plusieurs principes élémentaires
comme l’édification de parois de protection contre les bruits extérieurs, la construction de
murs derrière la scène, afin de favoriser la réflexion des sons proférés par les acteurs, ou
encore la disposition des gradins en forme d’hémicycle.

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Mais l’analyse physique et mathématique de l’acoustique architecturale ne prit réellement

forme qu’au début du XXe siècle, grâce aux travaux de l’Américain Wallace Sabine. En
1901, le Boston Symphony Hall fut ainsi le premier établissement à bénéficier d’une étude
théorique avant sa construction.

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CHAPITRE I :

NOTIONS DE BASE
1. LE SON - LE BRUIT :

1.1 - DEFINITION :

Le son est une sensation auditive produite par une variation rapide de la pression de l’air.
L’origine de cette variation est engendrée par la vibration d’un corps qui met en vibration
l’air environnant. Ainsi est créée une succession de zone de pression et de dépression qui
constitue l’onde acoustique.

Quand cette onde arrive à l’oreille, elle fait vibrer le tympan : le son est alors perçu.
 Physiquement le bruit est un mélange de sons;
 Physiologiquement on attribue au mot "BRUIT" un caractère gênant.

1.2 - LES TROIS PHASES DU BRUIT :

Tout phénomène sonore existe à travers ces trois phases :

 EMISSION : Une source émet le bruit (vibration);

 PROPAGATION : Un milieu propage le bruit (air, eau, métal, béton, ...);

Fig. 1 : Une source sonore crée des ondes acoustiques qui se propagent dans toutes les directions

La propagation se fait dans toutes les directions à partir de la source

Les sons ne se propagent pas dans le vide.
L’onde sonore se propage dans tout milieu possédant une masse et une élasticité.

 – RECEPTION : Un récepteur reçoit le bruit (oreille, sonomètre).

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Perception des sons : le mouvement vibratoire animant la chaîne des osselets excite les
cellules de la cochlée qui est l’organe même de la perception. Les influx électriques sont
transmis aux centres nerveux par le nerf auditif.

Fig. 2 : L'oreille humaine

L’oreille est le seul des 5 sens qui reste en éveil 24h/24.

1.3 - CARACTERISTIQUES D’UN SON :

Le son se caractérise par sa fréquence, sa vitesse de propagation, sa longueur d’onde et son

intensité.

A - LA FREQUENCE (Hz):

En un point donné la pression fluctue un certain nombre de fois par seconde autour de la
pression atmosphérique. Le nombre de fluctuation par seconde définit la FREQUENCE du
son.

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F
T

Avec : F : Fréquence du son exprimé en [Hz];

T : Période exprimé en [s].
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Si la période est longue, la fréquence est basse, le son est grave :

Si la période est courte, la fréquence est élevée, le son est aigu :

Si la période est moyenne, la fréquence est moyenne, le son est médium

L’oreille humaine perçoit les sons dont les fréquences sont situées entre 20 et 16000 Hz.

Le chien perçoit les sons jusqu’à 40 KHz, la chauve-souris et le dauphin jusqu’à 150 KHz.

B - LA CELERITE OU VITESSE DE PROPAGATION DU SON :

La vitesse de propagation du son (célérité) varie suivant l’homogénéité et l’élasticité du corps

qui propage le son.

Les théories physiques et mathématiques montrent que cette vitesse de propagation est
indépendante de la fréquence du son. Elle ne dépend donc que du milieu.

Dans le cas d’un gaz, cette masse volumique est liée à la température par la loi de Mariotte.
C’est pourquoi on doit préciser la température de l’air où se propage le son.

La relation entre célérité du son et température de l’air ambiant s’écrit :

C  20 T

Avec : T : température exprimé en degré Kelvin [K°];

C : célérité exprimée en [m/s].

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Quelques exemples de la vitesse de propagation du son :

Materiaux Celerite en m/s

Air (20°C) 340

Eau 1460
Bois 1000 à 2000
Béton 3500
Brique 2500
Acier 5000 à 6000
Verre 5000 à 6000
Plomb 1320
Liège 450 à 500
Caoutchouc 40 à 150

C - LA LONGUEUR D’ONDE :

On appelle longueur d’onde  la distance parcourue par une onde sonore pendant la durée
d’une période.

C

F

Avec  : longueur d’onde exprimée en [m];

C : vitesse de propagation du son exprimé en [m/s];
F : fréquence exprimée en [Hz].

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D - LA PRESSION ACOUSTIQUE :

Lorsque la source sonore fonctionne, elle produit des ondes acoustiques qui se propagent à
partir de la source dans toutes les directions.

Fig. 2 : Ondes sonores qui se propagent à partir de la source dans toutes les directions.

Dans l’air lorsqu’on se déplace en un point au voisinage de la source, le passage des ondes
acoustiques se manifeste par une variation de pression par rapport à la pression
atmosphérique; cette variation est appelée pression acoustique.

E - L’INTENSITE ACOUSTIQUE :

Pour créer les ondes de pression et de dépression, la source sonore libère une certaine
quantité d’énergie. Cette énergie rapportée à l’unité de temps est la puissance acoustique de
la source que nous noterons W exprimé en watts.

Fig. 2 : Les ondes ont une surface qui augmente lorsqu'on s'éloigne de la source sonore.

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Cette énergie libérée par la source est transformée uniformément par les ondes acoustiques.
Or, ces ondes ont une surface qui augmente lorsqu’elles s’éloignent de la source. On
caractérise donc le phénomène en un point par l’énergie véhiculée par unité de surface
d’onde, il s’agit de l’intensité acoustique.

W
I .
S

Avec : S  4..r 2 ;
W
D’où : I  .
4..r 2

Il existe évidemment une relation entre l’intensité et la pression acoustique.

P2
I
 .C

Avec P : pression acoustique efficace;

ρ : densité du milieu dans lequel se propage l’onde;
C : célérité du son dans ce milieu.

1.4 - LES NIVEAUX SONORES :

A - LA NOTION DE NIVEAUX SONORES :

Le son est un phénomène physique aisément décrit par sa fréquence et son intensité. La
perception sonore directement liée à la sensation auditive, est un phénomène physiologique
beaucoup plus complexe dont la caractérisation est beaucoup plus subtile.

De plus la sensation auditive est perçue lors d’une variation de pression au voisinage du
tympan qui peut aller de 2.10-5 pascals à 20 pascals.

Enfin la sensation auditive est proportionnelle au logarithme de l’excitation dans les

fréquences moyennes.

Pour ces différentes raisons, on introduit la notion de niveaux sonores qui sont des fonctions
logarithmiques des caractéristiques du son.

B - LE NIVEAU DE PRESSION ACOUSTIQUE (unité physique : le dB) :

La pression acoustique d’un bruit est mesurée en PASCAL (Pa). L’oreille est sensible à des
pressions allant de 0.00002 Pa à 20 Pa, soit un rapport de 1 à 1 000 000.

Pour ramener cette large échelle de pression, exprimée en Pascal, à une échelle plus réduite et
donc plus pratique d’utilisation, on a adopté la notation logarithmique et créé le décibel (dB).

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LOI DE WEBER - FECHNER

 P2  P
LP  10. log 2   LP  20. log 
 P0   P0 

Avec : Lp : est le niveau de pression acoustique exprimé en [dB];

P : est la pression acoustique exprimé en [Pa];
P0 : est la pression acoustique de référence = 2 . 10-5 Pa.

Echelle des niveaux sonores :

Nature des bruits Impression Niveau en Possibilité de

subjective dB(A) conversation
Seuil de la
douleur
TURBO - REACTEUR Troubles de 130
l’oreille
(surdité)
MARTEAU - PILON Bruits 120 Impossible
RIVETEUSE insupportables 110
MARTEAU PIQUEUR à 3 m (douloureux) 100 En criant

MOTO SANS SILENCIEUX Bruits 90

RUE A GRANDE très pénibles 80 Difficile
CIRCULATION
REFECTOIRE BRUYANT Ambiance 70 En parlant
télévision à 1 m supportable
GRANDS MAGASINS mais bruyante 60 fort
RUE TRANQUILLE Bruits courants 50 A voix
BUREAU TRANQUILLE 40 normale

JARDINS CALMES Calme 30

STUDIO Très calme 20 A voix basse
D’ENREGISTREMENT
LABORATOIRE 10
D’ACOUSTIQUE
SEUIL D’AUDIBILITE Silence 0
inhabituel

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C - LE NIVEAU D’INTENSITE ACOUSTIQUE (unité physique : le dB) :

Dans la plus part des cas, le niveau de pression acoustique suffit pour définir une sensation
sonore. Toutefois, lorsque les température sont très éloignées de 20°C (conduit de fumées,
fours industriels,…) il est préférable d’utiliser le niveau d’intensité acoustique qui est donné
par la relation :

 I 
LI  10. log  .
 I0 

Avec : LI : est le niveau d’intensité acoustique exprimé en [dB];

I : est l’intensité acoustique exprimé en [W/m²];
I0 : est l’intensité acoustique de référence = 10-12 W/m².

D - LE NIVEAU DE PUISSANCE ACOUSTIQUE (unité physique : le dB) :

Le niveau de puissance acoustique d’une source sonore est donné par la relation :

W 
LW  10. log 
 0
W

Avec : Lw : est le niveau de puissance acoustique exprimé en [dB];

W : est la puissance acoustique exprimé en [W];
W0 : est la puissance acoustique de référence = 10-12 W.

E - ADDITION DES NIVEAUX SONORES :

Du fait de l’échelle LOGARITHMIQUE, on ne peut pas ajouter ARITHMETIQUEMENT

les décibels de deux bruits pour arriver au niveau sonore global.

Lorsque deux sources fonctionnent simultanément, ce ne sont pas les niveaux qui s’ajoutent,
mais les carrés des pressions acoustiques produites par chacune des sources. On dit que les
pressions s’ajoutent quadratiquement.

1 - Niveaux sonores identiques :

Une machine émet un bruit d’un niveau de 60 dB, imaginons qu’une autre machine soit mise
en route à la même distance que la première avec un niveau de 60 dB. Le total des deux
machines fera t-il 120 dB ?
 P2   P2 
Nous avons vu que : LP1  10. log 12  et LP2  10. log 22  .
 P0   P0 
 P2   P2  P2   LP1 L21

Soit avec les deux machines : LP  10. log 2   10. log 1 2 2   10. log10 10  10 10 
 P0   P0   
 
 LP1
  LP1

LP  10. log 2.10 10   10. log 2  10. log10 10   3  LP1
   
   
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Soit dans l’exemple : 60 + 60 = 63 dB.

Pour n sources identiques : LP  10. log n  LP1

Exemple :

2 bruits de 80 dB : 10 Log 2 = 3 → 80 + 3 = 83 dB.

4 bruits de 80 dB : 10 Log 4 = 6 → 80 + 6 = 86 dB.
10 bruits de 80 dB : 10 Log 10 = 10 → 80 + 10 = 90 dB.

2 – Niveaux sonores très différents :

Quand l’écart entre les deux bruits est supérieur à 10dB, le plus fort couvre complètement le
plus faible.

Exemple :

100 dB + 70 dB = 100 dB.

3 - Niveaux sonores voisins :

Quand l’écart entre les deux bruits est inférieur ou égal à 10 dB, il faut calculer la différence
en dB et ajouter au niveau le plus élevé la valeur correspondante (en dB) selon le tableau
suivant :

Différence entre les

deux niveaux 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
sonores
Valeur en dB à
ajouter au niveau 3 2.6 2.1 1.8 1.5 1.2 1 0.8 0.6 0.5 0.4
le plus fort

Exemple :

70dB + 71 dB = 72.6dB.

F - NIVEAU DE PRESSION ACOUSTIQUE PONDERE {unité physiologique : le

dB(A)}

1 – Les pondérations :

Pour prendre en considération l’impression subjective que l’oreille transmet au cerveau

(sensibilité sélective de l’oreille), on utilise des pondérations.

En effet, l’oreille humaine s’avère de plus en plus sensible lorsque la fréquence croit. Ces
pondérations permettent de se placer dans les conditions de l’oreille humaine.

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Une commission internationale à défini quatre pondérations notées A, B, C et D :

 Si Lp < 55 dB, réaliser la mesure en dB(A).

 Si 55 ≤ Lp < 85 dB, réaliser la mesure en dB(B).
 Si 85 ≤ Lp < 100 dB, réaliser la mesure en dB(B).
 Si Lp ≥ 100 dB, réaliser la mesure en dB(D).

Avec Lp est le niveau de pression global.

La pondération (A) est la plus utilisée exprimée en dB(A).

Fig. 2 : Courbes des pondérations.

Fig. 2 : Courbe de la pondération D.

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2 - Tableau de la pondération A :

Fréquence 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

médiane (Hz)

Pondération A 26.2 - 16.1 - 8.6 - 3.2 0 + 1.2 +1 -1.1

Les dB(A), comme les dB, suivent une échelle logarithmique et sont additionnés de la même
façon.

Le dB(A) doit être utilisé avec prudence : en effet deux sons peuvent avoir le même niveau
sonore en dB(A) tout en ayant des spectres très différents et l’un pourra être plus gênant que
l’autre.

Le dB(A) est utilisé dans le domaine de l’acoustique des bâtiments :

 performance à atteindre;
 mesure de contrôle;
 caractéristique acoustique d’un produit;
 caractéristique acoustique d’un système.

3 - Niveau global d’un bruit :

C’est la somme des niveaux des bruits suivant chacune des fréquences composant le spectre
sonore. Ils représentent l’énergie totale du bruit.

 L p1 L p2 L p3 L pn


L p  10. log 10  10  10  ............  10 10
10 10 10 
 
 

Exemple :

Soit une source sonore dont le spectre sonore en un point considéré (point de réception) est
donnée dans le tableau suivant :

Fréquences en (Hz) Lp (dB)

63 105
125 100
250 95
500 90
1000 85
2000 80
4000 75
8000 70

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Le niveau de pression global en dB est :

 105 100 95 90 85 80 75 70

 10 10 10 10 10 10 
L p  10. log10  10  10  10  10  10  10  10   106.6dB
10 10

 

Valeur des corrections en fonction de la pondération et de la fréquence :

Fréquences en (Hz) Pondération Lp (dB) Lp (dB(A))

A
63 -26.2 105 78.8
125 -16.1 100 83.9
250 -8.6 95 86.4
500 -3.2 90 86.8
1000 0 85 85
2000 +1.2 80 81.2
4000 +1.0 75 76
8000 -1.1 70 68.9

Le niveau global en dB(A) est :

 78.8 83.9 86.4 86.8 85 81.2 76 68.9


L p  10. log10 10  10 10  10 10  10 10  10 10  10 10  10 10  10 10   92.4dB( A)
 

G - LECHAMP AUDITIF HUMAIN :

En acoustique du bâtiment c’est le phénomène physiologique qui nous préoccupe, c’est

pourquoi il convient de préciser cette notion.

L’oreille humaine n’entend pas de la même manière les sons de même niveau de pression
acoustique, mais de fréquences différentes. De plus, elle n’entend pas les sons de fréquence
inférieure à 20 Hz (zone des infrasons) et les sons de fréquence supérieure à 16000 Hz
(zone des ultrasons). Certains animaux comme le chien, le dauphin et le chat ont une plage
plus étendue vers le haut et entendent les ultrasons. Ces valeurs sont des moyennes, étant
entendu que d’un individu à l’autre l’étendue de cette plage de sensibilité peut varier de 10 à
20 %.

La sensibilité de l’oreille humaine varie donc en fonction de la fréquence à pression

acoustique donnée.

A l’inverse, à une fréquence donnée, la sensibilité de l’oreille humaine varie en fonction de la

pression acoustique. En particulier, il existe pour le niveau de pression acoustique un seuil
d’audibilité en deçà duquel les sons ne sont pas perçus et un seuil de douleur au-delà duquel
les sons ne sont plus distingués et où une sensation douloureuse se substitue à la sensation
auditive.

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Ces particularités se résument bien sur la courbe suivante :

Fig. 5 : Courbes d’égale sensation de l’oreille (ISOSONIE)

Les bruits susceptibles de constituer une gêne pour l’organisme humain ont pour sources
principales :
 L’environnement général : transports routiers ou ferroviaires, circulation aérienne;
 Le voisinage : appareils électro ménagers, récepteurs de télévision ou de radio;
 Les accessoires du bâtiment : robinetterie, ascenseurs, chaudières, climatiseurs,….;
 Les machines installées dans les ateliers.

L’exposition systématique à des bruits intenses, en atelier par exemple, provoque une
dégradation irréversible du seuil d’audition. L’étude du phénomène a permis de situer au
voisinage de 85 dB(A) le seuil des niveaux de pression dommageables. Cet effet est maximal
pour les fréquences comprises entre3000 et 6000 Hz.

Le bruit présente d’autres effets physiologiques tels que gêne, fatigue générale, déséquilibre
du système nerveux, insomnie.

Le dB(A) est utilisé pour caractériser les niveaux de bruit dans les bâtiments. Pour traduire
les unités physiques dB en unités physiologiques dB(A), il est convenu de pondérer les
niveaux sonores pour chaque bande d’octave.

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H - LES SPECTRES SONORES :

Dans la pratique, on rencontre rarement des sons purs. C’est à des mélanges complexes de
sons, appelés bruits, que nous avons affaire en acoustique du bâtiment.

Un bruit est la superposition de plusieurs sons ayant chacun un certain niveau de pression
acoustique. Si l’on représente le niveau de ces sons purs en fonctions des fréquences, on
obtient un graphique appelé spectre sonore ou spectre de niveau de pression acoustique. Qui
est la courbe de variation du niveau de pression acoustique en fonction de la fréquence.

Pratiquement, on détermine le spectre d’un bruit par analyse par bandes de fréquences.

Fig. 5 : Spectre de niveau de pression acoustique.

I - LES BANDES D’OCTAVES :

La bande totale des fréquences audibles de 20 à 16000 Hz a été décomposée en bandes

d’octaves, désignées par leur fréquence médiane. La variation d’une octave fait passer d’une
fréquence à une fréquence double. Une octave est donc encadrée par deux fréquences telles
que : F2 = 2.F1.

La fréquence médiane est égale à :

Fm  F1 xF2  F1 x2.F1  F1 2 .

Fig. 5 : Bandes d'octaves.

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On distingue, généralement un intervalle d’octave par sa fréquence médiane, c'est-à-dire celle

dont la valeur moyenne géométrique des valeurs des fréquences d’extrémités. Les bandes
d’analyse ont été normalisées.

Les bandes d’octaves :

Bandes N° Fréquences limites Fréquences moyennes {Hz}

[Hz] (utilisés dans le bâtiment)
1 44 - 88 63
2 88 - 176 125
3 176 - 352 250
4 352 - 704 500
5 704 - 1408 1000
6 1408 - 2816 2000
7 2816 - 5600 4000
8 5600 - 12000 8000

J - MESURE PAR BANDE D’OCTAVE :

On définit le bruit comme étant un ensemble de sons de fréquences différentes et dont la

durée peut être variable.

Lorsqu’on étudie un bruit, on est amené à définir un spectre sonore, il s’agit de la

représentation des amplitudes au niveau sonore en fonction de la fréquence.

Un spectre sonore complet est composé d’une infinité de fréquences depuis les plus basses
jusqu’aux les plus élevées.

Pour faire l’analyse d’un bruit, il faut découper cet ensemble en bandes, intervalles pourront
être des octaves où des tiers d’octaves.

Fig. 5 : Intervalles des octaves et des tiers d'octaves.

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1.5 - TRANSMISSION DES BRUITS

Les vibrations sonores se propagent par transfert d’énergie de particules à particules

adjacentes.

A - MODES DE TRANSMISSION :

1 - Transmission aérienne (transmission directe) :

Fig. 5 : Bruits aériens.

2 - Transmission solidienne :

Fig. 5 : Bruits d'impact.

3 - Transmission aérienne et solidienne :

Fig. 5 : Bruits aériens.

4 - Réverbération des sons :

Fig. 5 : Bruits aériens réverbérés.

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B - TRANSMISSION DES BRUITS EN CHAMP LIBRE :

1 - Source omnidirectionnelle en champs libre :

Considérons une source sonore émettant dans toutes les directions, l’énergie acoustique se
répartit uniformément sur des sphères centrées sur la source.
W
L’intensité acoustique en un point situé à la distance r de la source sera : I 
4..r 2
 I 
Le niveau d’intensité acoustique est : LI  10. log 
 I0 
 W 
 I   2 
 W 
LI r  10. log   10. log 4..r   10. log 2 
 10. log I 0 
 I0   I0   4...r 
 
 
 
LI r  10. logW   10. log 4..r  10. logI 0 
2

W 
LW  10. log   10. log W   10. log W0 
 W0 
 
LI r  LW  10. log 4..r 2  10. logI 0   10. logW0 
I 0  W0  10 12
  
LI r  LW  10. log 4..r 2  LI r  LW  10. log 4..r 2 
 1 
LI r  LW  10. log 2 
 4..r 

Fig. 5 : Le Bruit décroit de 6 dB lorsqu'on double la distance.

A partir de 1 m, le bruit perçu décroît de 6 dB chaque fois que l’on double la distance entre la
source sonore et le récepteur.

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2 - Source directionnelle en champs libre :

Il est rare qu’une source sonore soit omnidirectionnelle, elle dirige une grande partie de cette
énergie sonore dans une direction privilégiée.

Cet effet de directivité est caractérisé par Q :

énergie.transmise.dans.la.direction .considérée
Q
énergie.transmise. par.une.source.de.même. puissance.omnidirect ionnelle

 Q 
LI r  LW  10. log 2 
 4..r 

C - TRANSMISSION DES BRUITS DANS UNE SALLE :

1 - Source omnidirectionnelle placée dans une salle :

Considérons que la source sonore est placée au centre d’une salle, l’intensité acoustique ou le
niveau de pression acoustique en un point est due :
W
* au champ direct venant de la source : I 
4..r 2
4.W
* au champ réverbéré par toutes les parois : I ind 
R
S .
Avec R est la constante du local : R 
1

Par analogie avec la démonstration précédente, on obtient :

 1 4
LI r  LW  10. log  
 4..r R
2

1
On constate que plus on s’éloigne de la source, plus le terme diminue, et donc le
4..r 2
niveau sonore n’est plus fonction que du champ réverbéré.

2 - Source directionnelle placée dans une salle :

Il est rare qu’une source sonore soit omnidirectionnelle, elle dirige une grande partie de cette
énergie sonore dans une direction privilégiée.

Cet effet de directivité est caractérisé par Q :

énergie.transmise.dans.la.direction .considérée
Q
énergie.transmise. par.une.source.de.même. puissance.omnidirect ionnelle

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Place de la source Valeur de

Q

A l’extérieur 0

Au milieu de la salle 1

Au milieu d’une paroi 2

A l’intersection de deux parois 4

(angle)

A l’intersection de trois parois 8

(coin)

On obtient alors la formule générale suivante :

 Q 4
LI r  LW  10. log  
 4..r R
2

2 - LE BRUIT ET LES PAROIS :

2.1 - ISOLATION ACOUSTIQUE ET CORRECTION ACOUSTIQUE :

Fig. 2 : Domaines de l'isolation et la correction acoustique.

1 - onde incidente;
2 - onde transmise;
3 - onde réfléchie ou réverbérée;
4 - onde absorbée.
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L’isolation acoustique traite de l’énergie transmise par la paroi. Cette énergie est
pratiquement indépendante du caractère plus ou moins absorbant des parements.

La correction acoustique traite de l’énergie absorbée et réfléchie par la paroi de manière à

diminuer le niveau sonore et améliorer les qualités d’écoute.

2.2 - TRANSMISSION ENTRE LOCAUX :

Fig. 2 : Transmission entre locaux.

A - source de bruit aérien;

B - source de bruit solidien ou d’impact;
1 - transmission aérienne;
2 – réverbération;
3 - transmission aérienne directe;
4 - transmission latérale d’un bruit aérien;
5 - réémission d’un bruit d’impact;
6 - transmission d’un bruit d’impact;
7 - transmission aérienne directe.

3 - LES BRUITS DANS LES BATIMENTS :

On distingue 4 types de bruits :

3.1 - LES BRUITS AERIENS INTERIEURS :

Ils sont émis dans un local et se propagent dans l’air (chaînes hi-fi, télévision, conversation,
etc.)

3.2 - LES BRUITS AERIENS EXTERIEURS :

Ils sont émis à l’extérieur de l’immeuble et se propagent dans l’air (circulation automobile,
trains, avions)

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3.3 - LES BRUITS D’IMPACT :

Ils sont émis par une paroi mise en vibration (pas, chute d’objet, déplacement d’objets).

3.4 - LES BRUITS D’EQUIPEMENTS :

Ils sont émis par les appareils et installations situés soit dans le logement récepteur (machine
à laver, chauffe-eau,...) soit hors du logement récepteur (ascenseurs, tuyauteries,
ventilation...).

4 - LES BRUITS NORMALISES :

Pour permettre une comparaison directe entre toutes les mesures les acousticiens ont défini
des spectres de bruit d’émission standard.

A - LE BRUIT ROSE ET BRUIT ROUTE :

Fig. 2 : Spectre des bruits rose et route.

Le bruit rose sert de bruit d’émission de référence pour le bruit émis à l’intérieur des
bâtiments (trafic aérien également), son niveau sonore est le même pour chaque bande
d’octave (son spectre est une droite horizontale)

Le bruit route sert de bruit d’émission de référence pour le bruit émis par le trafic routier. Ce
bruit est plus riche en sons graves que le bruit rose (bruit de roulement sur la chaussée)

B - LE BRUIT D’IMPACT :

Le bruit d’impact normalisé est produit par une machine à choc qui comprend 5 marteaux de
500 g tombant de 4 cm au rythme de 10 coups par seconde.

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5 - EXERCICES :

1. Une source sonore produit une pression de 0.4 pascal, quel est le niveau de pression de
cette source ?
Réponse : Lp = 86 dB.

2. Le niveau de puissance d’une source est de 80 dB, quelle est la puissance de cette source ?
Réponse : W = 10-4 watt.

3. Quelle sera le niveau de pression acoustique si deux bruits, l’un de 100 dB et l’autre de 70
dB sont produits simultanément ?
Réponse : LI = 100 dB.

4. Quelle sera le niveau de pression acoustique si deux bruits, l’un de 70 dB et l’autre de 76

dB sont produits simultanément ?
Réponse : LI = 77 dB.

5. Quelle sera le niveau d’intensité acoustique si dix bruits de 60 dB sont produits

simultanément ?
Réponse : LI = 60 + 10.log 10 = 70 dB.

6. Quelle sera le niveau de pression acoustique si deux bruits de 0 dB sont produits

simultanément ?
Réponse : LI = 3 dB (en effet 0 dB est un niveau sonore correspondant à 0.00002 Pa).

7. Quelle sera le niveau de pression acoustique si dix bruits de 0 dB sont produits

simultanément ?
Réponse : LI = 10 dB.

8. composer les niveaux suivants : 65 dB, 65 dB, 68 dB, 71 dB, 74 dB et 77 dB.

Réponse : Lp = 80 dB.

9. Deux sources sonores de 80 dB(A) fonctionnent simultanément, quelle sera le niveau de

pression acoustique globale ?
Réponse : Lp = 83 dB.

10. Dix sources sonores de 80 dB(A) fonctionnent simultanément, quelle sera le niveau de
pression acoustique globale ?
Réponse : Lp = 90 dB.

11. Quelles sont les deux façons dont se transmettent les bruits dans le bâtiment ?
1-
2-

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CHAPITRE II :

LA CORRECTION ACOUSTIQUE
1. PRINCIPE :

Elle consiste soit à réduire les niveaux sonores en neutralisant l’énergie réverbérée, soit à
contrôler cette énergie pour faciliter l’audition.

Dans les bureaux, appartements, locaux techniques, il faut réduire les bruits trop élevé. Dans
les salles de spectacle (cinémas, auditorium, amphithéâtre, etc.…), il faut contrôler l’énergie
sonore et obtenir une parfaite diffusion de cette énergie.

Pour cela, on dispose de deux types de matériaux :

 Les matériaux réfléchissants : Les matériaux lourds, de forte densité, compacts, sont
réfléchissants (exemple : le béton, tôle métallique, brique enduite, ardoise, amiante de
ciment, Placoplatre, bois vernis, etc.….), ils sont peu perméable à l’énergie sonore et
constituent d’excellents écrans phoniques mais de mauvais absorbants.
 Les matériaux absorbants : Les matériaux légers, poreux, à textures fibreuse et
fissurée, les matériaux résilients, de faible densité, alvéolaires, tels que les laines
minérales, de verre ou de roches, les tissus, le caoutchouc, les matières plastiques
alvéolaires, le liège, sont d’excellents absorbants acoustiques.

Le coefficient qui caractérise, pour un matériau, le pourcentage de l’énergie absorbé par

rapport à l’énergie incidente est appelé coefficient d’absorption du son.

2. REFLEXION ET ABSORPTION :

Fig. 2 : Le matériau fibreux diminue la quantité d’énergie réfléchie. il n’a aucun effet sur l’énergie
transmise.

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En mettant un matériau fibreux sur la paroi on augmente la partie d’énergie absorbée au

détriment de l’énergie réfléchie. Sa structure poreuse laisse pénétrer l’énergie et la disperse
dans son épaisseur avant de la convertir en chaleur.

LA CORRECTION ACOUSTIQUE D’UN LOCAL NE CONSTITUE PAS UNE

SOLUTION POUR L’ISOLATION ACOUSTIQUE DU LOCAL ADJACENT.

2.1 - L’ABSORPTION ACOUSTIQUE – LE COEFFICIENT  SABINE :

Par définition, on appelle coefficient d’un matériau, la fraction de l’énergie absorbée par
une surface lorsque le bruit atteint la surface perpendiculairement.

Le degré d’absorption acoustique d’un matériau est caractéristique est caractérisé par le
coefficient  Sabine, qui détermine la quantité d’énergie absorbée par une paroi par rapport à
la quantité d’énergie incidente.

Le coefficient  Sabine permet de comparer les performances des différents produits.

Si  Sabine = 1 ou tend vers 1 : Cela signifie que la paroi a absorbée la totalité de l’énergie
et que rien n’est réfléchi : le matériau est absorbant.

Si  Sabine = 0 ou tend vers 0. : Cela signifie que la paroi a réfléchie la totalité de l’énergie
et que rien n’est absorbé : le matériau est réverbérant.

 Sabine est mesuré en laboratoire et varie en fonction de la fréquence.

MATERIAUX 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz

béton brut 0.01 0.01 0.01 0.02 0.05 0.07

crépi grossier 0.01 0.03 0.04 0.04 0.08 0.17
enduit de ciment lisse 0.01 0.02 0.02 0.02
marbre et surface dure et 0.01 0.01 0.01 0.01 0.01 0.01
lisse
plâtre brut 0.04 0.03 0.03 0.04 0.05 0.08
plâtre peint 0.01 0.01 0.02 0.03 0.04 0.05
staff 0.02 0.03 0.05 0.04
briques 0.02 0.02 0.03 0.04 0.05 0.07
glace épaisse 0.18 0.06 0.04 0.03 0.02 0.02
vitrage courant 0.35 0.25 0.18 0.12 0.07 0.04
porte en bois traditionnel 0.11 0.10 0.09 0.08

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porte plane en bois 0.22 0.17 0.09 0.10

rideaux légers 0.04 0.05 0.11 0.18 0.30 0.44
rideaux lourds à plis 0.09 0.33 0.40 0.52 0.50 0.44
carrelage 0.01 0.02 0.03 0.04
dalles plastiques collées 0.02 0.02 0.04 0.03 0.02 0.02
parquet sur lambourdes 0.20 0.15 0.12 0.10 0.08 0.07
parquet collé 0.04 0.04 0.07 0.07 0.07 0.07
linoléum sur feutre 0.08 0.09 0.10 0.12
moquette sur thibaude 0.14 0.32 0.45 0.45 0.40 0.35
tapis haute laine 0.30 0.40 0.50 0.60
contreplaqué 5 mm espacé 0.47 0.34 0.30 0.11 0.08 0.08
de 5 cm
tôle perforée et laine 0.26 0.33 0.56 0.79 0.65 0.45
minérale
plâtre perforé et laine 0.05 0.18 0.61 0.68 0.39 0.30
minérale
panneau de fibres isolant 0.06 0.11 0.33 0.40 0.40 0.43
panneau de laine minérale 0.30 0.70 0.88 0.85 0.65 0.60
4 cm
fibragglo contre la paroi 0.13 0.11 0.22 0.54 0.85 0.71
fibres de roche projetées 0.12 0.43 0.76 0.88 0.85 0.71
mousse d’argile 0.38 0.77 0.87 0.99 0.88 1.24
fibres de bois compressées 0.15 0.44 0.45 0.44 0.53 0.59

PERSONNES ET MOBILIER (Aire d’absorption équivalente en m² Sabine)

chaise vide 0.02 0.03 0.04 0.04

fauteuil rembourré relevé 0.32 0.28 0.30 0.34
personne isolée debout 0.15 0.25 0.35 0.45 0.55 0.55
personne assise sur une 0.10 0.15 0.32 0.42 0.55 0.55
chaise
personne assise dans un 0.20 0.30 0.36 0.44 0.45 0.45
fauteuil

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2.2 - L’AIRE D’ABSORPTION EQUIVALENTE D’UNE SALLE :

Si, par exemple, un matériau a un facteur d’absorption égale à 0.50 à 2000 Hz, cela revient
à dire qu’un mètre carré de ce matériau équivaut a 0.50 m² de surface parfaitement
absorbante. On dit que 0.50 m² est l’aire d’absorption équivalente d’un mètre carré du
matériau à 2000 Hz.

Par extension, l’aire d’absorption équivalente A d’une salle est la somme des aires
d’absorption équivalentes des surfaces des parois et des objets existants dans la salle.

A  S11 .S 2 2 S 3 3 ...........S n n .
A   S i i .

2.3 - LA DUREE DE REVERBERATION

Le comportement acoustique d’un local se caractérise par un temps ou durée de réverbération

Tr (ou T 60).

Ce temps de réverbération caractérise la persistance du son après arrêt de la source sonore,

par définition ce temps de réverbération est le temps exprimé en secondes, nécessaires pour
que le niveau sonore d’un local diminue de 60 dB lors de l’arrêt brusque de la source sonore.

Dans la pratique il est difficile d’obtenir une différence de niveau de 60 dB à cause de bruit
de fond. On calcul le temps de réverbération Tr à partir de la pente de décroissance du bruit.

Le temps de réverbération varie en fonction de la fréquence.

Fig. 24 : La pente de décroissance du bruit d'un local peu réverbérant.

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Cours d'acoustique. Imed BENJEMAÂ
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Fig. 24 : La pente de décroissance du bruit d'un local très réverbérant.

A - MESURE DE Tr :

Le temps de réverbération se mesure à l’aide d’une source sonore et d’un sonomètre à

enregistreur graphique.

Appareillage de mesure :

DESIGNATION APPAREILS DESIGNATION APPAREILS

Sonomètre intégrateur à Générateur de bruit

mémoire

Source
Calibreur omnidirectionnelle

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Cours d'acoustique. Imed BENJEMAÂ
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Emplacement des appareillages de mesure :

Le nombre de positions de mesurage est choisi de manière à assurer une couverture

appropriée de la salle. Les positions du sonomètre doivent être éloignées d’une distance
minimale d’environ 2 m. La distance entre toute position du sonomètre et la surface
réfléchissante la plus proche, y compris le sol, doit être d’une distance minimale de 1 m.

Le sonomètre ne doit pas être trop proche des diverses sources afin d’éviter une trop forte
influence du bruit direct. La distance minimale dmin, peut être calculée comme suit :

dmin = 2.√ (V/CT)

Avec : V : volume de la salle.
C : célérité du son.
Tr : une estimation de la durée de réverbération prévue.

Choisir le nombre et l’emplacement des positions de la source de manière à inclure toutes les
zones susceptibles d’être occupées par l’enseignant (au moins deux positions de la source
doivent être utilisées).

Trois ou quatre positions du sonomètre suffiront, ces positions étant choisies pour couvrir la
zone de places assises, selon une disposition uniformément répartie. Il convient que la
hauteur du sonomètre au-dessus du sol soit de 1.2 m, correspondant à la hauteur d’oreille
d’auditeurs moyens assis dans des chaises types.

B - CALCUL DE Tr :

Le temps de réverbération peut se calculer. La formule de Sabine permet d’estimer

simplement le comportement d’un local. Ce calcul peut être effectué pour l’ensemble des
fréquences.

V
Tr  0,16.
A

Avec : Tr : temps de réverbération en seconde.

0,16 : constante.
V : volume du local en m3.
A : aire d'absorption équivalente.

L’aire d’absorption équivalente est égale à la somme de chaque surface multipliée par son
coefficient alpha Sabine:

A   S i i .

Le Tr varie proportionnellement au volume : (plus le local est grand, plus il est réverbérant).

Le Tr varie inversement proportionnellement à l’aire d’absorption équivalente.

_________________________________________________________________________________________________

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Cours d'acoustique. Imed BENJEMAÂ
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2.4 - LES PRINCIPAUX PROCEDES D’ABSORPTION :

Il y a trois procédés d’absorption acoustique chacun plus ou moins bien adapté aux
fréquences basses médiums ou aiguë

A - LES MEMBRANES (GRAVE) :

Prenons le cas d’une plaque de bois placée à quelques centimètres d’un mur. Lorsque les
ondes sonores viennent frapper cette plaque, il y a vibration de celle-ci et donc transformation
d’énergie acoustique en énergie mécanique.

Les membranes constituées de panneaux fléchissant placés à une certaine distance d’une
paroi sont efficaces pour les basses fréquences (fréquences graves).

L’énergie acoustique est absorbée par déformation du

panneau. les fréquences absorbées sont d’autant plus graves
que la lame d’air est plus grande.

L’absorption est maximale à la fréquence de résonance du

système.
600
Fr 
m.d
avec :
m : masse surfacique en [Kg/m²];
d : distance séparant la membrane du mur en [cm].

B - LES RESONATEURS (MEDIUMS) :

Les résonateurs sont souvent des plaques perforées ou rainurés qui, en créant des espaces de
forme " bouteille " devant une paroi, absorbent l’énergie des fréquences médiums.

Quand une onde acoustique arrive sur le col du résonateur, la masse d’air correspondante est
repoussée et elle comprime l’air contenu dans la cavité; cet air va ensuite se détendre en
repoussant la masse de l’air du col vers l’extérieur.

Dans le bâtiment on utilise des résonateurs groupés, c'est-à-dire des plaques perforées placées
à une certaine distance des parois. Elles emprisonnent un certain volume d’air relié à
l’extérieur par les trous des plaques. Ces trous n’ont pas les mêmes diamètres afin que les
fréquences critiques soient différentes.

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Cours d'acoustique. Imed BENJEMAÂ
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L’énergie est absorbée par effet ressort de l’air

contenu dans le col du résonateur (perforation).

L’absorption est sélective et dépend du diamètre

des perforations et est surtout efficace dans les
médiums.
C S
Fr 
2. L  1,6.R .V
avec :
C : vitesse de propagation du son en [cm/s];
S : section du goulot en [cm²];
L : longueur du goulot en [cm];
R : rayon du goulot en [cm];
V : volume de la cavité du résonateur en [cm3].

C – LES DISSIPATEURS (AIGUE) – MATERIAUX POREUX :

Ces matériaux présentent une multitude de petites lames d’air tortueuses ou de petits pores
qui communiquent entre eux. Les ondes sonores peuvent donc facilement pénétrer et se
propager dans ces interstices.

Les matériaux poreux vont surtout être efficace pour les faibles longueurs d’onde donc les
fréquences aigues. Une partie de l’énergie acoustique est transformée en chaleur par
frottement de l’air sur les parties solides.

Les matériaux fibreux comme les laines minérales laissent pénétrer et piègent les ondes
sonores grâce à leur porosité. La réduction sonore est fonction de 2 paramètres :
 La résistance spécifique au passage de l’air;
 L’épaisseur de l’isolant.

D - ASSOCIATION DE SYSTEMES :

On pourra composer ces trois systèmes afin d’obtenir une absorption touchant plus de
fréquences.

On utilisera par exemple un panneau percé de trous avec un matelas fibreux derrière ces
plaques.

Un matériau comme le " gyptone de Placoplatre " combine les trois procédés pourvus qu’une
laine minérale soit posée derrière.

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Fig. 1 :

Exemple :

GYPTONE QUATRO N° 20 avec lame d’air de 10 cm et laine minérale de 8 cm.

 À 125 Hz coefficient d’absorption Sabine = 0.55;
 À 250 Hz coefficient d’absorption Sabine = 0.90;
 À 500 Hz coefficient d’absorption Sabine = 0.85;
 À 1000 Hz coefficient d’absorption Sabine = 0.75;
 À 2000 Hz coefficient d’absorption Sabine = 0.70;
 À 4000 Hz coefficient d’absorption Sabine = 0.73.

2.5 - CORRECTION ACOUSTIQUE ET BAISSE DU NIVEAU SONORE

Quand on réalise la correction acoustique d’un local celle-ci a pour effet de diminuer le
niveau de la source sonore du local

Le gain se calcule par la formule suivante :

 T avant.travaux 
R  10. log r 
 Tr aprés.travaux 

Exemple:

Si le Tr passe de 4 à 2 secondes le gain sera de 3 dB(A).

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3 - EXERCICES :

1. Calculer le Tr de la salle de cours dans laquelle vous vous trouvez.

2. Calculer le temps de réverbération aux fréquences de 250, 500, 1000 et 2000 Hz pour le
local suivant :

Dimensions du local :
 Longueur : 6.00 m;
 Largeur : 4.00 m;
 Hauteur : 3.00 m;
 Porte isoplane : 2.00 x 0.90;
 (02) fenêtres vitrées : 1.50 x 1.00;
 Plafond plâtre peint;
 Murs plâtre peint;
 Sol carrelage.

CONFIGURATION
DE LA PIECE
Longueur 6,00 volume 72,00 M3
Largeur 4,00 surface 24,00 M2
au sol
hauteur 3,00
Porte T1 nombre 1 hauteur 2,00 largeur 0,90 surface 1,80
Porte T2 nombre hauteur largeur surface 0,00
Porte T3 nombre hauteur largeur surface 0,00
Fenêtre T1 nombre 2 hauteur 1,50 largeur 1,00 surface 3,00
Fenêtre T2 nombre hauteur largeur surface 0,00
Fenêtre T3 nombre hauteur largeur surface 0,00
Désignation Nature surface 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz
en M²  x S  xS  xS  xS  xS  xS
Plafond plâtre peint 24,00 0,01 0,24 0,01 0,24 0,02 0,48 0,03 0,72 0,04 0,96 0,05 1,20
Sol carrelage 24,00 0,01 0,24 0,01 0,01 0,02 0,48 0,03 0,72 0,04 0,96 0,05 1,20
Murs plâtre peint 55,20 0,01 0,55 0,01 0,55 0,02 1,10 0,03 1,66 0,04 2,21 0,05 2,76
Portes Plane 1,80 0,22 0,40 0,22 0,40 0,17 0,31 0,09 0,16 0,10 0,18 0,10 0,18
fenêtres Courante 3,00 0,35 1,05 0,25 0,75 0,18 0,54 0,12 0,36 0,07 0,21 0,04 0,12
TOTAL 2,48 1,95 2,91 3,62 4,52 5,46
Temps de
Réverbération en 4,65 5,91 3,96 3,18 2,55 2,11
seconde
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Quel sera alors de Tr si l’on traite le plafond en posant un plafond suspendu en panneau de
laine de verre 600 x 600 type CHORUS - ECOPHON de 20 mm d’épaisseur ayant le
coefficient d’absorption Sabine suivant :
 À 125 Hz    0.40;
 À 250 Hz    0.50;
 À 500 Hz    0.50;
 À 1000 Hz    0.50;
 À 2000 Hz    0.55;
 À 4000 Hz    0.30.

CONFIGURATION
DE LA PIECE
Longueur 6,00 volume 65,52 M3
largeur 4,00 surface 24,00 M2
au sol
hauteur 2,73
Porte T1 nombre 1 hauteur 2,00 largeur 0,90 surface 1,80
Porte T2 nombre hauteur largeur surface 0,00
porte T3 nombre hauteur largeur surface 0,00
Fenêtre T1 nombre 2 hauteur 1,50 largeur 1,00 surface 3,00
Fenêtre T2 nombre hauteur largeur surface 0,00
Fenêtre T3 nombre hauteur largeur surface 0,00
Désignations Nature surfaces 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz
en M²  x S  x S  x S  x S  x S  x S
Plafond ECOPHON 24,00 0,40 9,60 0,50 12,00 0,50 12,00 0,50 12,00 0,55 13,20 0,30 7,20
Sol carrelage 24,00 0,01 0,24 0,01 0,01 0,02 0,48 0,03 0,72 0,04 0,96 0,05 1,20
Murs plâtre peint 49,80 0,01 0,50 0,01 0,50 0,02 1,00 0,03 1,49 0,04 1,99 0,05 2,49
Portes plane 1,80 0,22 0,40 0,22 0,40 0,17 0,31 0,09 0,16 0,10 0,18 0,10 0,18
fenêtres courante 3,00 0,35 1,05 0,25 0,75 0,18 0,54 0,12 0,36 0,07 0,21 0,04 0,12
TOTAL 11,78 13,65 14,32 14,74 16,54 11,19
Temps de
Réverbération en 0,89 0,77 0,73 0,71 0,63 0,94
seconde

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CHAPITRE III :

L’ISOLATION ACOUSTIQUE
1. – INTRODUCTION :

L’isolation est l’ensemble des techniques et procédés mis en œuvre pour obtenir un isolement
acoustique recherché.

L’isolement est une performance acoustique souhaitée pour un local par rapport aux locaux
voisins.

Isolation et isolement dépendent de 3 paramètres :

 les propriétés isolantes des matériaux utilisés
 les diverses techniques de mise en œuvre
 le contexte architectural

1.1 - LES INDICES NORMALISES :

A - L’INDICE D’AFFAIBLISSEMENT ACOUSTIQUE " Raff " :

L’indice Raff caractérise la qualité acoustique d’une paroi. C’est à dire sa difficulté à
transmettre des bruits aériens. Il est mesuré uniquement en laboratoire et ne prend en compte
que la transmission directe (ne prend pas en compte les transmissions latérales). Raff
s’exprime en dB(A).

L’indice d’affaiblissement est une caractéristique de la paroi seule, il est égal à :

1
Raff  10. log 
 

: Facteur de transmission.

énergie.transmise

énergie.incidente

Quand on a une paroi constituée de plusieurs éléments (mur, porte, fenêtre,…) on définit une
valeur de R moyenne appelée Raff m.

 1 
Raff m  10. log 
 m 

m 
S  i i

S i

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Il est mesuré sur l’ensemble du spectre de 125 à 4000 Hz pour le bruit rose et pour le bruit
route.

Il y a donc un Raff rose et un Raff route.

Plus Raff est grand, meilleure est la performance.

Fig. 1 : Raff est mesuré uniquement en laboratoire et ne prend en compte que la transmission directe

Exemple de Raff route pour des produits verriers :

Produits verriers Epaisseur en mm Raff en dB(A)

4 28
Vitrage simple 10 33
12 34
Vitrage feuilleté 44.2 8.8 34
Vitrage feuilleté 66.2 12.8 36
Vitrage isolant 4 / 6 / 4 14 28
Vitrage isolant 4 / 6 / 10 20 33
Vitrage isolant résine 11 / 20 / 9 40 45

B - L’ISOLEMENT ACOUSTIQUE D :

L’indice D représente la valeur en dB(A) rose ou route de l’isolation acoustique globale, par
transmission directe ou indirecte entre 2 locaux ou entre un local et l’extérieur.

C’est une mesure effectuée in situ (selon des normes) qui prend en compte les pertes par les
parois latérales.

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C - L’ISOLEMENT ACOUSTIQUE BRUT Db :

Cet isolement qui dépend de la fréquence concerne l’ensemble des sons arrivant dans le local
de réception, issus du local émission.

Db  L p1  L p 2

Avec Db : isolement acoustique brut en [dB].

Lp1 : niveau de pression acoustique dans le local d'émission.
Lp2 : niveau de pression acoustique dans le local de réception.

D - L’ISOLEMENT ACOUSTIQUE NORMALISE Dn :

Le niveau de pression acoustique dans le local de réception dépend des qualités réverbérantes
de ce local, c'est-à-dire de sa nature absorbante (parois, ameublement, volume).

Afin de pouvoir éliminer cette inconnue (aménagement) et de pouvoir comparer des

isolements acoustiques pour diverses constructions, on corrige l’isolement acoustique brut.
Pour cela on considère que la pièce de réception a des caractéristiques acoustiques bien
définies. On a ainsi :

 A
Dn  Db  10. log 
 A0 

Avec A : aire d’absorption équivalente du local en m² Sabine.

Ao : aire d’absorption équivalente du local de référence : 10 m² Sabine.

Si on utilise le temps de réverbération, on en déduit avec la formule de Sabine :

T 
Dn  Db  10. log r 
 0,5 

Cette formule est exacte pour un volume de 31 m3, approchée pour les autres valeurs.

Dn est aussi calculé pour chaque fréquence.

Dn = Raff - transmissions latérales.

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Fig. 1 : Dn = Raff - transmissions latérales.

En général et pour une construction bien conçue, avec mise en œuvre des matériaux selon les
règles de l’art, l’écart entre Raff et Dn est de l’ordre de 5 à 8 dB(A).

Pour obtenir un Dn de 54 dB(A), il faudra choisir une paroi avec un Raff de 61 dB(A).

E - L’ISOLEMENT ACOUSTIQUE DES BRUITS D’IMPACT  L & Ln :

La performance d’un revêtement de sol ou d’un sol flottant est caractérisée par l’indice
d'efficacité L mesuré en laboratoire et exprimé en dB(A).

Le revêtement à étudier est posé sur une dalle de référence en béton dosé à 350 kg/m3 et de
140 mm d’épaisseur. L est égal à la différence entre le niveau sonore perçu sous la dalle nue
et le niveau perçu sous la même dalle revêtue du produit à tester.

Donc plus L est grand meilleur est le produit pour l’isolation aux bruits d’impact

Le niveau d’isolement sonore apporté par l’ensemble dalle + revêtement est caractérisé par le
Ln, Les deux valeurs sont liées par l’équation :

L = 83 dB(A) - Ln

Donc plus Ln est petit meilleure est la performance d’isolation aux bruits d’impact

Fig. 1 : L = laboratoire et Ln = in situ.

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Exemple de L = laboratoire et et Ln = in situ :

REVETEMENTS L dB(A) Ln dB(A)

Dalle flottante en mortier de ciment (e = 40 mm) sur fibres minérales (e = 10 mm) 23 à 28
Dalle flottante en mortier de ciment (e = 40 mm) sur fibres de roche (e = 20 mm) 22 à 26
Dalle flottante en mortier de ciment (e = 40 mm) sur tapis de fibres végétales (e = 10 mm) 10 à 12
Parquet à lambourdes flottantes sur bandes de feutre liégé bitumé ou sur panneaux légers
en fibres de bois imprégnées au brai 14 à 17
Parquet par panneaux flottant sur panneaux légers en fibres de bois imprégnées au brai
Parquet mosaïque collé sur liège aggloméré (e = 2 à 4 mm) 12
Grés cérame associé à une sous couche isolante 4 à 13
Parquet mosaïque collé 3à4
REVETEMENTS PLASTIQUES :
Dalles vinyliques :
. amiante sans sous-couche (1.5 à 3.5 mm) 1
. sans sous-couche ou lés (1.5 à 3.5 mm) 2à3
. sur sous-couche mélange vinylique (4 à 6 mm) 8 à 15
. expansées sans relief 14
. pour marches d’escalier 2 à 14
Revêtements vinyliques
. sur feutre synthétique (2.2 à 3.5 mm) 10 à 14
. associés à une sous couche posée tendue 18 à 24
. à base de caoutchouc 6 à 15
. à base de linoléum (2 à 4 mm) 5à6
. à base de liège (revêtu ou non de PVC) 8à9
. coulés polyuréthane et granulés caoutchouc 11 à 14
Tapis vinyliques
. sur feutre de jute (1 à 4.5 mm) 13 à 19
. sur semelles PVC alvéolaire (2.5 à 4.5 mm) 13 à 21
. décor à relief - sous-couche expansée (2 à 2.5 mm) 12 à 17
REVETEMENTS TEXTILES :
. Aiguilletés plats 14 à 22
. aiguilletés avec sous couche mousse 25 à 34
. moquettes collées 21 à 36
. moquettes tendues sur thibaude 41 à 43

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1.2 – COMMENT OBTENIR UN BON ISOLEMENT ACOUSTIQUE ?

Pour réaliser une bonne isolation acoustique, il faut :

 utiliser des matériaux performants;
 et le mettre en œuvre suivant les règles de l’art.

En effet dans le cas d’une isolation thermique le résultat escompté sera proportionnel à la
performance de la mise en œuvre (10 % d’erreur = 10 % de gain en moins) en ce qui
concerne l’isolation acoustique le résultat escompté sera largement amputé par une petite
erreur de mise en œuvre (1 % erreur = 100 de gain en moins).

Pour obtenir l’isolement acoustique 2 possibilités :

 augmenter la masse des parois (loi de masse);
 doubler les parois et incorporer une laine minérale (système masse - ressort - masse);

A - LES PAROIS SIMPLES – LA LOI DE MASSE :

La loi expérimentale de masse montre que R d’une paroi augmente avec sa masse surfacique
à condition que cette paroi soit homogène, rigide et étanche à l’air (plus une paroi est pesante
plus elle isole des bruits aériens).

Fig. 1 : Courbe de R en fonction de la fréquences.

A : loi de masse expérimentale pour un bruit rose;

B : loi de masse expérimentale pour un bruit route.

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Exemple de quelques masses volumiques des matériaux :

MATERIAUX Kg/m3 MATERIAUX Kg/m3

pierre lourde 2700 bois lourd 750
Grés 2200 bois léger 450
béton plein 2300 contreplaqué 450
béton léger 1500 verre 2500
Mortier 1900 acier 7780
brique pleine 1700 aluminium 2700
Fibrociment 1800 plomb 11340
Plâtre 1300 zinc 7130
bloc de béton plein 2000 bloc de béton creux 1300
béton cellulaire 500 brique creuse 750

1 - Méthode empirique :

VALEUR A RETENIR

Une paroi de 100 kg/m² apporte un isolement de 40 dB aux bruits aériens à la fréquence de
500 Hz. En doublant la masse surfacique de la paroi on augmente la valeur le l’isolement de
4 dB.

2 - Méthode expérimentale :

Loi de masse - indice d’affaiblissement acoustique d’une paroi simple Raff en dB(A) :

MASSE SURFACIQUE BRUIT ROSE BRUIT ROUTE

inférieure à 50 kg / m² Raff = essai de laboratoire Raff = essai de laboratoire
comprise entre 50 et 150 kg / m² Raff = (17 log ms) + 4 Raff = (13 log ms) + 9
comprise entre 150 et 700 kg / m² Raff = (40 log ms) - 46
comprise entre 150 et 670 kg / m² Raff = (40 log ms) - 50
supérieure à 700 kg / m² Raff = 68 dB(A)
supérieure à 670 kg / m² Raff = 63 dB(A)

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Lorsque la fréquence du son double Raff de la paroi augmente de 4 dB (A).

VARIATION DE
L’ISOLEMENT POUR UNE
PAROI DE
100 kg/m²
Fréquence en Hz Raff en dB(A)

125 32
250 36
500 40
1000 44
2000 48
4000 52

3 - La fréquence critique :

Toutes les parois ont un défaut d’isolement, c’est à dire qu’il y a une chute de l’indice
d’affaiblissement acoustique pouvant aller jusqu’à 10 dB à une certaine fréquence appelée
FREQUENCE CRITIQUE (Fc). Celle ci dépend de la nature des matériaux et de leur
épaisseur.

Fig. 1 : Fréquence critique de carreaux de plâtre.

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Exemple de quelques fréquences critiques :

Béton de 0.20 m d’épaisseur : fr = 90 Hz;

Béton de 0.10 m d’épaisseur : fr = 180 Hz;
Glace de 10 mm d’épaisseur : fr = 1200 Hz;
Plaque de plâtre de 10 mm d’épaisseur : fr = 4000 Hz.

B – LES PAROIS DOUBLES - SYSTEME MASSE - RESSORT – MASSE :

Elles sont constituées de deux éléments simples séparés par une lame d’air rempli ou non par
un matériau absorbant (double vitrage, cloison en plaques de plâtre)

Cas d’une lame d’air : l’air joue seulement le rôle de ressort

Cas d’un espace rempli de laine minérale : l’air de la laine joue le rôle de ressort, la laine
minérale intervient en plus comme amortisseur (en absorbant l’énergie des particules d’air en
mouvement)

Fig. 1 : Les parois doubles : système masse-ressort-masse.

L’utilisation d’une paroi double permet d’atteindre des isolements très largement supérieur à
ceux d’une paroi simple de même masse surfacique.

Fig. 1 : comparaissant entre une paroi double et une paroi simple.

1 – La fréquence de résonance :

Une paroi double à une fréquence critique propre, si l’une des masses est soumise à une
vibration de même fréquence, il y aura résonance. A cette fréquence les sons passeront mieux
et l’indice d’affaiblissement acoustique chutera.

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Formule permettant de situer la fréquence de résonance d’une paroi double :

Frés : fréquence de résonance en [Hz].

d : distance entre les parements en [cm].
m1 et m2 : masse surfacique des parements en [kg/m²]

Pour que la chute de l’isolement à la fréquence de résonance ne soit pas préjudiciable il faut
que la dite fréquence de résonance soit située soit avant 125 Hz soit après 4000 Hz.

RECAPITULONS :

L’indice d’affaiblissement R d’une paroi double dépend :

1 - de la masse des éléments rigides M1 et M2
2 - de l’épaisseur de la lame d’air séparant les parements
3 - de l’épaisseur de la fibre minérale située entre les parements
4 - de la fréquence critique de chacun des parements
5 - de la fréquence de résonance de l’ensemble

Fig. 1 : comparaissant entre une paroi double et une paroi simple de même masse.

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D - EXEMPLES DE VALEURS D’ISOLEMENT DE CLOISONS DE DISTRIBUTION

EN FONCTION DE LEUR NATURE :

Isolement Nature des cloisons Appréciation de

(DnAT) l’utilisateur

INEFFICACE

30 dB(A) on entend tous d’une

pièce à l’autre

Carreaux de plâtre 2 plaques de BA13

avec réseau cartonné

FAIBLE

35 dB(A) On entend les voix

mais on ne comprend
pas tout

2 plaques de plâtre BA13 sur ossature métallique

ASSEZ BON

40 dB(A) On perçoit une

conversation sans
rien comprendre
2 plaques de plâtre 2 X 2plaques de
BA13 sur ossature + 50 plâtre BA13 sur ossature
mm de laine minérale métallique

BON

Le logement est
45 dB(A) calme, toutes les
conversations sont
inaudibles
2 X 2 plaques de plâtre BA13 sur ossature + 50
mm de laine minérale

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Cette appréciation peut varier selon le bruit ambiant: plus celui-ci est faible, plus il est facile
de percevoir des bruits à travers la cloison

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2 - EXERCICES :

1. Quel est l’affaiblissement acoustique d’une paroi construite en briques pleines de 22 cm

d’épaisseur ?
Faîtes les calculs aux bruits roses, routes et à 500 Hz.
Réponse :
Masse surfacique : ms = 0.22 x 1700 = 374 kg/m²;
D’après l’abaque, Raff route ≈ 53 dB(A);
Raff rose ≈ 57 dB(A);
Raff à 500 Hz :
Une paroi de 100 kg/m² isole de 40 dB(A);
Une paroi de 200 kg/m² isole de 44 dB(A);
Une paroi de 400 kg/m² isole de 48 dB(A);
La masse de la paroi étant de 374 kg/m² donc proche de 400 kg/m²; Raff ≈ 47 dB(A).

2. Quelle devra être l’épaisseur de béton plein nécessaire pour satisfaire la NRA dans le cas
d’un voile séparant deux pièces principales de deux appartements (54 dB(A) aux bruits rose)?
Réponse :
Il faut que la paroi ait une masse surfacique d’environ 340 kg/m² avec un matériau de 2300
kg/m3 donc e = 340 / 2300 = 0.147 m.

3. Calcul de l’isolement d’une paroi en fonction de sa masse et de la fréquence du son.

Quel isolement aux sons de fréquence 100, 250, 500, 1000 et 2000 Hz, apporte un mur
construit en briques pleines de 0.22 m enduit sur chaque face de 1.5 cm de plâtre ?
Réponse :
masse surfacique :
Briques : ms = 0.22 x 1700 = 374 kg/m².
Enduit : ms = 0.03 x 1300 = 39 kg/m².
Masse surfacique totale : ms = 413 kg/m².
isolement :
Masse surfacique voisine de 400 kg/m².
donc à 500 Hz :
ms = 100 kg/² Raff = 40 dB(A).
ms = 200 kg/m² Raff = 44 dB(A).
ms = 400 kg/m² Raff = 48 dB(A).
 à 250 Hz : Raff = 44 dB(A)
 à 125 Hz : Raff = 40 dB(A).
donc à 100 Hz :
environ 38 à 39 dB(A).
à 1000 Hz : Raff = 52 dB(A).
à 2000 Hz : Raff = 56 dB(A).

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4. Calcul de l’épaisseur d’une paroi en fonction de la fréquence du son et de la nature du

matériau.
Déterminer l’épaisseur du verre à employer dans la construction d’une paroi vitrée, sachant
que celle ci doit avoir un isolement de 28 dB(A) à la fréquence de 1000 Hz ?
Réponse :
 à 500 Hz une paroi de ms = 100 kg/m² donne un isolement de Raff = 40 dB(A).
 selon la loi de masse ; pour passer de 40 dB(A) à 36 dB(A) on divise la masse par 2,
soit 50 kg/m² .
 Puis pour passer de 36 dB(A) à 32 dB(A) on divise encore par 2, soit 25 kg/m².
 et enfin pour passer de 32 dB(A) à 28 dB(A) on divise encore par 2, soit 12.5 kg/m².
Épaisseur du matériau = masse surfacique / masse volumique.
e = 12.5 / 2500 = 0.005 m soit 5 mm.
Même travail pour une fréquence de 1000 Hz.
 à 1000 Hz une paroi de ms = 100 kg/m² donne un isolement de Raff =44 dB(A).
 pour passer de 44 dB(A) à 28 dB(A) on divise 4 fois par 2 et on obtient une paroi de
masse surfacique : 6.25kg/m².
e = 6.25 / 2500 = 0.0025 m soit 2.5 mm ou 3 mm.
Bilan :
Selon la loi de masse il est plus facile d’obtenir un bon isolement pour les hautes fréquences
(aiguës) que pour les basses fréquences (graves) puisque pour la même exigence on aura
besoin d’une paroi 2 fois moins épaisse.

5. Calculer la fréquence de résonance d’une cloison réalisée sur ossature métallique et

constituée de :
 1 plaque de BA 13 de chaque cotés.
 une lame d’air de 48 mm (ossature métallique de 48 mm).

description de la distance entre nombre de épaisseur en poids poids/m² en

paroi les parements peau cm de unitaire en kg
en cm chaque peau kg/m²

parement 1 BA13 1 1,3 16,9 16,9

parement 2 BA13 1 1,3 16,9 16,9
intervalle VIDE 4,8
Fréquence de 131,9 Hz
résonance

Que constatez-vous ?
La fréquence de résonance est dans la zone d'émission de la parole : l'isolement sera mauvais

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Changeons la masse des parois :

 Si l’on met une double peau (2 BA13) sur une face de la cloison.

description de la distance entre nombre de épaisseur en poids poids/m² en

paroi les parements peau cm de unitaire en kg
en cm chaque peau kg/m²

parement 1 BA13 1 1,3 16,9 16,9

parement 2 BA13 2 1,3 16,9 33,8
intervalle VIDE 4,8
Fréquence de 114,2 Hz
résonance

La fréquence de résonance baisse mais reste toujours dans la zone d'émission de la parole.

 Si l’on met une double peau sur les deux faces de la cloison.

description de la distance entre nombre de épaisseur en poids poids/m² en

paroi les parements peau cm de unitaire en kg
en cm chaque peau kg/m²

parement 1 BA13 2 1,3 16,9 33,8

parement 2 BA13 2 1,3 16,9 33,8
intervalle VIDE 4,8
Fréquence de 93,3 Hz
résonance

La fréquence de résonance s'éloigne de la zone d'émission de la parole.

Changeons la distance entre les parois :

 Si l’on met 1 plaque de chaque coté d’une ossature de 90 mm.

description de la distance entre nombre de épaisseur en poids poids/m² en

paroi les parements peau cm de unitaire en kg
en cm chaque peau kg/m²

parement 1 BA13 1 1,3 16,9 16,9

parement 2 BA13 1 1,3 16,9 16,9
intervalle VIDE 9,0
Fréquence de 96,3 Hz
résonance

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On obtient pratiquement le même résultat qu'avec deux doubles peaux à une distance de 48
mm Cette solution sera moins chère.

Si l’on met 2 plaques de chaque coté d’une ossature de 90 mm

description de la distance entre nombre de épaisseur en poids poids/m² en

paroi les parements peau cm de unitaire en kg
en cm chaque peau kg/m²

parement 1 BA13 2 1,3 16,9 33,8

parement 2 BA13 2 1,3 16,9 33,8
intervalle VIDE 9,0
Fréquence de 68,1 Hz
résonance

La solution est ici optimale.

6. Rechercher Raff pour 50, 100, 200, 400 kg/m² aux fréquences de 250, 500, 1000, 2000 et
4000 Hz puis tracer pour chaque fréquence la courbe sur papier millimétré.

7. Quel est l’indice d’affaiblissement acoustique Raff rose en dB(A) d’un mur séparatif en
béton de 18 cm d’épaisseur ?

8. Quel est l’indice d’affaiblissement acoustique Raff route en dB(A) d’un mur extérieur
constitué de :
 - enduit de mortier de 20 mm.
 - bloc de béton creux de 20 cm.
 - enduit de plâtre de 10 mm.

9. Le Dn réglementaire pour une cloison séparative étant de 54 dB(A) il faudra choisir un

système de cloison ayant au moins un Raff de 61 dB(A).
Si cette cloison est en béton quelle sera son épaisseur mini ?, Quel sera donc sa masse
surfacique ?

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ANNEXES
LA REGLEMENTATION ACOUSTIQUE – NRA

1. Les réponses techniques sont de 3 ordres

1.1 - A la conception :

L’Architecte est le premier acousticien du projet.

1.2 - A la mise au point des produits :

Les industriels ont fait progresser les matériaux et les systèmes .Les systèmes de l’avenir
seront encore plus performants car ils utiliseront les " anti-sons "

1.3 - A la mise en œuvre des matériaux :

Une main d’œuvre qualifiée est indispensable car les erreurs de mise en œuvre dans le
domaine de l’acoustique peuvent ruiner tous les calculs et prévisions.

2. APPROCHE REGLEMENTAIRE

La réglementation acoustique est fondée sur une exigence de résultats ce qui laisse aux
professionnel le choix des moyens pour parvenir aux exigences fixées.

UNE INCERTITUDE DE 3 dB(A) EST ADMISE SUR LES RESULTATS LORS

D’UNE VERIFICATION.

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2.1 - CLASSEMENT ET DEFINITION DES LOCAUX :

Pièces principales Pièces destinées au séjour ou au sommeil, locales à

usage professionnel compris dans les logements
Les pièces humides: cuisines, salles d’eau, WC. Les
Pièces de service autres pièces de service: débarras, séchoirs, celliers,
LOGEMENTS buanderies.
y compris ceux Circulations horizontales et verticales intérieures du
comprenant des locaux à Dégagements logement: halls d’entrée, vestibules, escaliers,
usage professionnel dégagements intérieurs
Caves, combles non aménagés, bûchers, serres,
Dépendances vérandas, locaux bicyclettes ou voitures d’enfant,
locaux poubelles et vide-ordures garages
individuel.
Circulations horizontales ou verticales desservant
CIRCULATIONS COMMUNES l’ensemble des locaux privatifs collectifs et de
service : halls, couloirs, escaliers, paliers, coursives.
Locaux renfermant des équipements techniques
nécessaires au fonctionnement de la construction et
LOCAUX TECHNIQUES accessibles uniquement aux personnes assurant leur
entretien notamment installation d’ascenseur, de
ventilation, de chauffage
Locaux d’un bâtiment, autres que ceux définis dans
LOCAUX D’ACTIVITE les catégories logements, circulations communes et
locaux techniques

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2.2 - LES EXIGENCES DE LA NRA

BRUITS AERIENS INTERIEURS

Isolements normalisés ( DnAT ) minimal dans les pièces d’un logement voisin.

LOCAL DE RECEPTION (autre logement )

LOCAL D’EMISSION
PIECE CUISINE & SALLE
PRINCIPALE D’EAU
Pièce d’un logement 54 dB(A) bruit rose 51 dB(A) bruit rose
Circulation commune Le local d’émission et le
intérieure au bâtiment local de réception ne
sont séparés que par une 41 dB(A) bruit rose 38 dB(A) bruit rose
porte palière ou par une
porte palière et une porte
de distribution
Dans les autres cas 54 dB(A) bruit rose 51 dB(A) bruit rose
Garage individuel d’un logement ou garage 56 dB(A) bruit rose 53 dB(A) bruit rose
collectif
Local d’activité 59 dB(A) bruit rose 56 dB(A) bruit rose

BRUITS AERIENS EXTERIEURS

Isolements normalisés (DnAT) minimal

LOCAL DE RECEPTION (autre logement)

LOCAL D’EMISSION
PIECE PRINCIPALE CUISINE & SALLE
D’EAU
Espace extérieur 30 dB (A) bruit route 30 dB (A) bruit route

BRUITS D’IMPACTS

Niveau de pression acoustique résiduelle (LnAT) dans la pièce principale d’un logement
voisin

LOCAL D’EMISSION LOCAL DE RECEPTION (autre logement)

Local extérieur au logement testé, à l’exception des
balcons et loggias no situés au dessus d’une pièce 65 dB (A) bruit de la machine à chocs puis 61 dB
principale; des escaliers dans le cas ou un (A) bruit de la machine à chocs à partir du 1 / 01 /
ascenseur dessert l’immeuble; des locaux 99 sous réserve d’un examen
techniques

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BRUITS D’EQUIPEMENTS

Niveau de pression acoustique résiduelle (LnAT)

LOCAL DE RECEPTION
LOCAL D’EMISSION
PIECE PRINCIPALE CUISINE
Appareil individuel de chauffage 35 dB (A) 50 dB (A)
Appareil individuel de climatisation. 35 dB(A). 50 dB(A).
V.M.C. 30 dB(A). 35 dB(A).
Equipement individuel situé dans un autre 30 dB(A). 35 dB(A).
logement.
Equipement collectif : ascenseur, chaufferie, vide- 30 dB(A). 35 dB(A).
ordures.

ETABLISSEMENTS D’ENSEIGNEMENT

Ecoles maternelles, écoles élémentaires, collèges, lycées, universités, établissements

d’enseignement supérieur, général ou professionnel, publics ou privés.
(Arrêté du 09-01-95)

Isolement acoustique (DnAT) minimal en dB (A) aux bruits aériens intérieurs

A B C D E F G
I 44(1) 52 52 44 28 44 56
II 52(2) 52 52 52 40 44
III 40 52(3) 28 44 56

(1) : Un isolement de 42 dB (A) est admis en cas de porte de communication.

(2) : A l’exception de la salle d’exercice attachée à la salle de repos.
(3) : A l’exception de la cuisine ouverte sur la salle à manger.
A : Locaux d’enseignement, atelier calme, administration, salle d’exercice des écoles
maternelles.
B : Activités pratiques, salles de jeux des écoles maternelles, salles de musique, cuisines,
locaux de rassemblement, salles de réunions, sanitaires.
C : Salle à manger, salle polyvalente, salle de sport.
D : Cages d’escalier.
E : Circulations horizontales.
F : Locaux médicaux.
G : Ateliers bruyants.
I : Locaux d’enseignement, activités pratiques, bibliothèque, CDI, salle de musique, locaux
médicaux, atelier calme, administration.
II : Salle de repos.
III : Salle à manger, salle polyvalente.
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CORRECTION ACOUSTIQUE

Dans les établissements d’enseignement

Durée de réverbération moyenne

LOCAUX MEUBLES NON OCCUPES en seconde dans les intervalles
d’octave centrés sur 500, 1000 et
2000 Hz
Salle de repos des écoles maternelles; salle d’exercice des
écoles maternelles; salle de jeux des écoles maternelles.
Local d’enseignement, de musique, d’étude, d’activités
pratiques, salle à manger et salle polyvalente de volume  250 0.4 < Tr  0.8 s
m3.
Local médical ou social, infirmerie; sanitaires; administration;
foyer; salle de réunion; bibliothèque; centre de documentation.
Local d’enseignement, de musique, d’étude ou d’activités 0.6 < Tr  1.2 s
pratiques d’un volume > 250 m3
Salle à manger et salle polyvalente > 250 m3 0.6 < Tr  1.2 s
et étude particulière obligatoire
Définie dans l’arrêté relatif à la
Salle de sport limitation du bruit dans les
établissements de loisirs et de
sports - Article L . 111-1 du
CCH

HOTELS

Isolement acoustique aux bruits aériens intérieurs

(Arrêté du 14-02-86)

LOCAL D’EMISSION LOCAL DE RECEPTION DnAT minimal en dB (A)

Couloir Chambre 41
Chambre Chambre 51

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BIBLIOGRAPHIE ET SOURCES DOCUMENTAIRES

Christine Simonin-Adam, Acoustique et réhabilitation « Améliorer le confort sonore dans
l’habitat existant », Edition Eyrolles, Janvier 2002, 372 pages.

Mathias Meisser, L’acoustique du bâtiment par l’exemple, Edition le Moniteur, deuxième

édition, Paris 1994, 254 pages.

Léon Thiery, Exposition des travailleurs au bruit « Méthode de mesurage », Edition INRS,
1994, 52 pages.

Précis du bâtiment, AFNOR, Nathan.

Jean Tochon, Encyclopédie du bâtiment, Editions techniques - Editions Eyrolles, 230 pages.

Pierre Galiana, Cours d’acoustique du bâtiment, Institut Universitaire de Technologie de

Limoge, Département Génie Civil, Egleton.

Turcato J., Cours d’acoustique, C.F.P.A Toulouse, Groupe de formation, conducteurs de

travaux, Mars 1982,

INORPI, Normes Tunisienne en acoustique, Décembre 1998, Edition 1.

Afnor, Le bruit, Recueil de normes françaises 1997, Edition AFNOR, Janvier 1997, 592
pages.

Magasine Bruêl & Kjaer, Bruit de l’environnement, Edition 2000, 67 pages.

Magasine Bruêl & Kjaer, Mesures acoustiques, Edition Juin 1984, 42 pages.

Document technique St Gobain Isover.

Fiches et dossiers techniques des fabricant isolants, (Isover, Armstrong, liégisol, Francisol,
Fibralith,…).

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