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Thése de Hockney Falco

La thèse Hockney-Falco est une théorie selon laquelle les progrès du réalisme dans l'histoire de l'art occidental depuis la Renaissance sont principalement dus à l'utilisation d'instruments optiques tels que la caméra obscura plutôt qu'au développement des techniques artistiques. Le document examine cette théorie controversée et les preuves invoquées par ses défenseurs.

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Thése de Hockney Falco

La thèse Hockney-Falco est une théorie selon laquelle les progrès du réalisme dans l'histoire de l'art occidental depuis la Renaissance sont principalement dus à l'utilisation d'instruments optiques tels que la caméra obscura plutôt qu'au développement des techniques artistiques. Le document examine cette théorie controversée et les preuves invoquées par ses défenseurs.

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La Thèse de Hockney-Falco

La thèse Hockney-Falco est une théorie de l’histoire de l’art, avancée par l’artiste David Hockney et le
physicien Charles M. Falco. Tous deux ont affirmé que les progrès du réalisme et de la précision dans
l’histoire de l’art occidental depuis la renaissance étaient principalement le résultat d’instruments
optiques tels que la caméra obscura, la caméra lucida et les miroirs incurvés, plutôt que uniquement
dus au développement de la technique et des compétences artistiques. C’est une théorie audacieuse
et controversée qui explique l’émergence de cet art nova, ou Art nouveau flamand, tel que l’ont
baptisé les historiens d’art. Il affirme que le caractère réaliste des tableaux de la renaissance («  leur
qualité optique  ») résulterait de l’utilisation par les peintres de lentilles et de miroirs : les images
étaient projetées sur leurs toiles, dessinées, puis peintes par-dessus.

Afin de mettre à l’épreuve la théorie, j’ai associé, en collaboration avec d’autres spécialistes, les
principes géométriques de l’optique et des moyens informatiques de visualisation d’images pour
évaluer deux tableaux de Van Eyck que D. Hockney et son collègue Charles Falco, physicien à
l’université d’Arizona, invoquent comme preuves. Nos résultats vont à l’encontre de leurs
affirmations.

Selon D. Hockney, certains artistes ont employés dès 1425 une caméra obscura, ou chambre obscure,
primitive. La chambre obscure munie d’une lentille convergente est le précurseur de l’appareil
photographique, sans pellicule évidemment, car, pour cette adjonction, il faudra attendre 1816 et les
travaux de Nicéphore Niepce. Dans une chambre obscure dotée d’une lentille, une image réelle
inversée d’une scène est projetée à travers la lentille sur le fond de la chambre (une image projetée
est dite « réelle » quand la lumière frappe effectivement un écran, à l’instar de l’image qui expose la
pellicule dans un appareil photo. A l’inverse, une image est « virtuelle » lorsque la lumière semble en
provenir, comme l’image de votre visage dans un miroir).

Pour des raisons historiques et techniques, D. Hockney envisage une chambre obscure fonctionnant
non pas avec une lentille, mais avec un miroir concave (incurvé vers l’intérieur). L’artiste place le
miroir vers le sujet éclairé par la lumière du soleil, pour en projeter l’image inversée et réelle sur une
toile ou un panneau de chene. Le peintre trace alors les contours de l’image avant d’appliquer de la
peinture, ou éventuellement peint directement sur l’image projetée, bien que, comme le reconnait
D. Hockney cela soit extremement difficile.

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