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REGARDS SUR LA PEINTURE
En vente un jeudi sur deux - N° 88
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‘Associ6 unique: Gruppo Editoriale Fabbri, Bompiani, Sonzogno, Etas
SpA Sl,via Mecenate 20136 Milan
‘Gérants: 6. Cobol Gig ot, Bosio.
Directeur de ia publication: Luciano Bosio
Imprimé en tale par Stabiimento Grafieo Gruppo Editoriale Fab:
Sp.A.- Milan
Distibution 2n Franca: NMPP
Service des ventes tel () 42781042
Depet legal: 4 timestre 1985. N° ISBN 2-901748-89-7
(© 1888 Gruppo Editoriale Fabbri, Borplani, Sonzogno,EtasS.p.A.-Milan
‘© 1088 Paitions Fabri pour éditionfrancaieo
{© by SIAB, Rome 1981 pour lcouvre de Wassily Kandinsky
Collection Tryssen-Bornemidza
Photos
Archives du Gruppo Baitoriale Pabbr, Milan
PROCHAIN NUMERO:
VAN EYCK
NUMEROS DEJA PARUS:
1. VAN GOGH 13, LE CARAVAGE
2. PICASSO 14, SEURAT
3. GAUGUIN 18, RAPHAEL
4. MONET 18. TOULOUSE-LAUTREC
S.LEONARDDE VINCI _17. LEDOUANIER ROUSSEAU
6. RENOR 18. DEGAS
T.GOYA 19. VELASQUEZ
8, MICHEL-ANGE 20, CANALETTO
9, MANET 21. BRUEGEL
10, REMBRANDT 22, FRA ANGELICO
11, CEZANNE 23, HOGARTH
12. DALE 24, DELACROX
28, CHAGALL 48, LATOUR
26, GIOTTO 47, MODIGLIANL
27, DAVID 48, CRANACH
28, BOCCIONI 49, LE LORRAIN
29, TURNER 50, MIRO
90. DURER 51, PIERO DELLA.
31. KOKOSCHKA, FRANCESCA
32, INGRES: 52, FOUQUET
33, CONSTABLE 53, PISSARRO
34, GRUNEWALD 54, GERICAULT
35, LE GRECO 58, COROT
38. KLIMT 58, MUNCH
37, BONNARD 87, BOTTICELL
38. ANTONELLO DE MESSINE
39. HOLBEIN
40. MATISSE
41, COURBET
42. KLEE
43. GIORGIONE
44. BRAQUE
48. REDON “Liart de Kandinsky mapparait
come le plus philosophiquerent
fondé depuis Seurat: nul ne tend
davancage, en distingnant antour
de li ce qui est essentel de ce qui
est accidentel, & nous faire retrowver
dans la nature une simple image de
nous-mémes.”
André Breton
913,
ANDINSKY
Waessiy Kandinsky nait &
Moscou le 4 décembre 1866, La villele
fascine des sa petite enfance. I est
sous le charme de ses couchers de
soleil violets, de ses cieux fantasti
ques, de saéérie de couleurs. Iécrira
dans un lie de souvenirs inttulé
Regards sure passé: "Comme le final
puissant d'un orchestre gigantesque,
Moscou résonne victorieuse. Le rose,
Jelilaslejaune, leblanc, le bleu levert
pistache, le rouge flambant des mai-
sons et des églises y chantent leur
partition aveo Therbe d'un vert in-
croyable.. la neige... 'enceinte des
murs du Kremlin rouge...”
Moscow, quirevét sa plus belle
parure a Theure oi le soleil descend,
Timpressionne aussi par ses formes
extraordinaires: celles des coupoles,
enparticuler, les triangles etles cercles,
imparfaits qui mélent jusque dans la
splendeur de Yor le charme slave a
celui plus ancien et opaque de Byzance.
‘Moscou devient la source inépuisable
de l'inspiration de artiste,
Etpourtantdés onjeuneage,
il vagabonde autour du monde avec
ses parents. En 1869, il fait un voyage
enltalie ottle noir qu'll découvre a Flo-
renceeta Verise, lenoirdel'eauetdes
voitures,lenoir des gondoles, effraye et s‘imprime dans sa mémoire comme
Ja couleur de la mort. A laquelle il
oppose immédiatement le blanc
radieux de sa terre,
Avant de penser a peindre,
Kandinsky fréquente le lycée Odessa
oii ses parents ont déménagé. I! prend
des lecons de piano et de violoncelle.
K quatorze ans, il achéte sa premiére
boite de couleurs 4 hulle. Quelques
années plus tard, il est de nouveau a
Moscou oi il fait des études de juris-
prudence et d’économie politique,
mais il n’oublie jamais son passe-
temps favori, la peinture.
‘Au cours d’un voyage dans le
district de Vologda en 1888, envoyé
parla Société des Sciences naturelles,
etd'ethnographiede Moscoupour étu-
ier Je droit rural, il découvre les for-
mes et les couleurs d'un art populaire
‘Ache del premire
Photons Manich en
19D, alogrophic de
Warsly Kondinly
New York, Museum of
‘Mem At
quilignorait usqu’alors. Cette décou-
verte Iintéresse beaucoup plus que le
sujet quill est venu étudier.
Apres avoir obtenu son
dipléme et s'étre marié avec sa cou-
sine Anja Sinjakin, le moment est vena
pour lui de choisir entre sa carrére
lniverstare et a peinture : on lui pro-
pose une chaire en Estonie quilzeluse
avant de partir pour Munich a trente
ansetilestbien décidé& faire des étu-
des artistiques sériouses qu'il com-
plate en s'exergant avec acharnement
au dessin. Son choix été influencé de
fagon determinante par l'exposition
des impressionnistes frangais quia eu
liew4 Moscou en 1895. Eten particulier
par les Meules de Monet, qui lui ont
donné definitivement la preuve que le
sujet principal de la toile peut sidenti-
fier avec la palette. Par ailleurs, la
‘musique apporte son étude del'alchi-
mie des couleurs, qui était déja le fon-
dement de sontravail, une consistance
nouvelle. Lorsqu'il écoute le Lohen-
grin représenté au Bolchoi, les corres-
pondances lui apparaissent dans toute
leur évidence: "Les violons, les bas-
sons et en particulier tous les instru-
ments ventréalisaientpour moila stu-
peur de cette heure avantla fin duj
Je croyais voir toutes les couleurs, je
les avais sous les yeux”
AMunich, il étudie ettravaille
sans relache. Pendant deux ans, il fré-
quente Técole d'Anton Azbé, et en
1900, entre a l'’Académie des Beaux-
Arts, Mais la ville le décoit, Elle est
encore trop influencée par le passé,
par la tranuillité cossue du style Bie-
dermeier pour oser se lancer vers de
nouveaux espaces ou des formes plus
allusives ou significatives.
Puis Kandinsky découvre une
toile qui attire son attention: L'Attente
de Gustav Klimt. Un certain géomé-
trisme commence clairement se con-
juguer avec les décorations dorées du
Jugendstil. Désireux de faire bouger
un art encore trop timoré, Kandinsky
forme son premier groupe artistique,
Ja Phalanx (Phalange), qui participe &
exposition de la Sécession de Berlin
en 1902,
Photographie des ment
blew: Kandicky, on
ct: Moria Mor, Fonz Marc 8
jendonk, Thomas von
Pendant ce temps, il voyage
uun peu partout: Italie, Russie, Hol-
lande, Tunisie, France, Suisse. Son
point de référence reste pourtant 14
Haute-Baviére avec sa nature aux
lignes et aux couleurs contrastées. A
partir de 1908, il s8joumne d'ailleurs
souvent Murnau. Ila une liaison avec
Gabriele Minter, peintre elle aussi,
quila rencontrée six ans plus tot
Kandinsky n'est pas un soli-
taire. M1 a besoin de travailler en
groupe, Crest pourquoi quelques
années aprés la dissolution du groupe
Phalanz, il fonde la Neue unstlerve-
reinigung (nowvelle Association des
artistes) avec Allred Kubin et Aleze}
von Jawlensky. Leur programme
consiate a exptimer ouvertement les
“mmpressions, sensations, émotions”
Kandinsky, qui rédige alors
un texte a propos du Spiritue! dans
Tart, écrit dans le catalogue de la
douxi8me exposition du groupe : “La
consolation du coeur des phénoménes
du monde extérieu, intriour. Pros-
seatiment de la joie. 'appel. Le lan-
gage du secret par le secret. Nest-ce
as cela le contenu? Nest-ce pas cela
le but, conscient ou inconscient, de
Yélan impératif de la création? Mal-
heur celui quia le pouvoir de mettre
dans la bouche de Var les mots néces-
saires, mais quine le fait pas. Malhew a
celui qui éloigneorelle de son ame de la bouche de Yart. L'homme parle a
Vhomme de ce qui est au-dela de hu- |
main : a langue méme de Vart.”
Les oouvres et les idéaux du |
groupe ne sont pas compris. Kan-
dinsky est meme niiculisé parla crit-
que. Sa riposte est immédiate: décré-
fant la mort de la vieille école, il ter-
nine Du spirituel dans lart en formu-
Jantavecune grande finesse les bases
théoriques du nouveau langage pictu-
zal et en jetant un premier pont vers
Vart abstrat.
I abandonne toutefois la
Neue Kunstlervereiningung, et fonde
avec Franz Marc, le groupe Der biaue
Reiter (Le Cavalier bleu). Le groupe,
qui veut mener une campagne de es-
prit contre la matiére, formule ses
{néories dans Valmanach du méme
nom. Inspiré par les idées de
Nietasche, il croit en une Apocalypse
prochaine, tombeau des valeurs
anciennes, d’oi surgira 'Age de la
Revelation, Sa demiére exposition -
prémonitoire -@ lieu a Berlin en 1914.
Loorsque la guerre éclate,
Kandinsky, citoyen russe, retoume
dans son pays olzestera sept ans. Au
début, ébranlé par les événements, i
ne peiat pas. En 1917, il épouse Nina
Andreevsly (ila divoreé @avee Anja
en 1911 et s'est séparé de Gabriele
Minter en 1918) La Revolution ui offre
des charges offcielles importantes
Sous la direction de Lounatcharsii, i
crée et installe de nouveaux musées
danstoutlepays. Mais,s‘s'estremisa
ive! Nia
by & Desou, en
roche
peindre,saproductionrestemaigre, et
ses idées sont loin du constructivisme
de Naum Pavsner et Rodchenko, ou du
suprématisme de Malevich
C'est pourquoi en 192] il
décide de retoumner en Allemagne.
Lrannée suivante, il est invité & ensei-
gner au Bauhaus de Weimar. Ces
années - 4 Weimar, puis Dessau, et
enfin Berlin - seront les plus sereines
de savvie, passée a enseigner, écrireet
peindre, dans un milieu quiT'intéresse
tle stimule pleinement
Au Bauhaus, Kandinsky
retrouve Klee, Jawlensky, Feininger. I
constitue avec eux un nouveau groupe
en 1924 : Die blauen Vier (Les quatre
Bleus). Ils exposeront en Europe et aux
Etats-Unis. Pendant ce temps, il conti-
nue de voyager, et en 1926 obtient la
nationalité allemande. Mais lorsqu'en
~
B Giessous: Kncinsly
1993, les Nazis bloquent l'activité du
Bauhaus, Nina et Wassily sont
contraints de s'expatrier. Cette fois ils
vonten France. Ii s'installent & Neuilly
ot ils recréent autour d'eux un cercle
amis: il y avait Arp que Kandinsky
avait connu a Munich, Magnelli, Mird,
André Breton qui manifestait une
grande vénération envers Ini, Marcel
Duchamp... Cette tranguillité retrou-
vée permettra & Kandinsky de pro-
duire en abondance pendant ses dix
demiéres années. La France lui accor-
dera la nationalité en 1939, et ily res-
tera entre petits bonheurs et petites |
amertumes jusqu’a sa mort & Neuilly,
le 14 décembre 1944 PAYSAGE DE LA TOUR Cote kouey
Avec Kandinsky, la peinture entre
dans une phase musicale. Ala
recherche d'un effet psychologique
uiaille au-dela du sujet, i fait
correspondre I'harmonie des
couleurs a celle des sons musicaux.
‘Tel un compositeur brodant autour
du theme, il transforme le sujet en
‘une composition harmonique basée
sur des rythmes en diagonale (rues,
taches,toits..) et sur des variations
de tons & partir du bleu, du rouge et
du jaune.
A partir de 1909-1910, période ot il
réside a Munich, il fait plusieurs
séjours a Murnau, oi il peint une
série de paysages dans lesquels il
conserve la structure du sujet tout en
synthétisant les formes ot en jouant
avec les tons et les contre-tons. Goble Miner: Automal,1910- Hui sure
Ona souvent rapproché ces 22,8406 ca Munch Sich Gol. Dr lpi sono de
Daysages do ceux cumouvement [att olen eh: eo eed dea eed
fauve, mais le style de Kandinsky, *
expressif et pittoresque, ne se
rattache a aucune école, il est animé
par une authentique intériorité,
Le Paysage a la tour appartient &
cette période. Les paysages post-
impressionnistes de la période
précédente ne le satisfont plus. I
continue de peindre des "scénes
russes” fonctionnant comme
“soupape a la nostalgie de la Russie”,
mais elles font désormais partie d’un
passé récent dont il va se ibérer.
Dans ce tableau, la composition se
structure en plans bien définis, aux
surfaces violemment colorées; la
nature est gagnée par un nouveau
‘dynamisme. Certes, on reconnait
encore les rues, les frondaisons des
arbres, les maisons, la tour, mais la
fidelité au sujet devient secondaire.
Kandinsky est désormais surla voie
qui l'aménera a transformer le sujet
en éléments de la composition, le
réduire & des notes qu'l va organiser
a, mais gordent eyjous unin précis vec lo ai
Nexon Joint: Meteo e meragre, 1912 eile
Cole Tow Bas ht Ma
‘en une nouvelle partition, au rythme toprol sient sinlifiation eo
de son sentiment et de son discours Somél formes empruniées ou Cut nsi que Pévocation de ka PARADIS
Dans ce tableau, les éléments
inspirés de la réalité sont encore
apparents, de méme que le sujet est
encore reconnaissable dans ses
Aléments de détail, mais il est évident
que ce dernier n’a plus vraiment
dimportance. L'artiste s'intéresse
essentiellement 4 Péquilibre des
formes et des couleurs, & leur
organisation, a "harmonie décorative
de la composition, & sa force
expression.
Kandinsky a déja trouvé son style ici
nous retrouvons sa touche, ses
formes définies par le contour et
surtout ses accords de couleurs dans
Ja splendeur des tons et de leurs
contrastes, le bleu foncé et le blew
lair avec le jaune, Vorange et le
rouge, le rose et le blanc avec le
violet...
Crest Kandinsky lui-méme qui nous
raconte le passage progressif dela
peinture réaliste ala peinture
Montagne bleve,
1900 Hu sr toe
105% 96 em- New
Yotk, Solomon &
de o pode
transtion de Forts En
of foul en ettowant
voyons cos demitres
clever plus obtres
derenrle moyen
subject de Ports
Les formes opts en
bleu, an rouge et
dele corgesion
abstraite, passage qui commence par
un éblouissement devant les Meules
de Monet qu'il découvre en visitant
Exposition Impressionniste de
‘Moscow : “Avant, écrital,je ne
connaissais que la peinture réaliste,
et en vérité seulement les russes... Et
soudain et pour la premiére fois je vis
un tableau. Je ne compris pas quill
s'agissait de meules, je le lus sur le
catalogue. Le fait de n'avoir pas
reconnu le sujet me fut précieux: je
trouvais qu'un peintre n’a pas le droit
de peindre d'une fagon aussi peu
claire. Je sentis confusément que
Vobjet manquait dans le tableau...
Le seul fait qui état clair était intensité
de la palette, une intensité que je
navais jamais suspectée... La peinture
en acquérait une force, une splendeur
fabuleuse; et, sans que l'on s'en
rendit compte, Pobjet aussi, compris
comme I’élément irremplagable du
tableau, était discrédité.”
1909 Hull sue carton, 7097 em -Turn,
Calection pariculiére LYRIQUE
En 1911, Kandinsky fonde le
mouvement Der blaue Reiter (Le
Cavalier Bleu), qui se propose de se
mesurer avec le cubisme, dont il
reconnait la force et la fonction
innovatrices, mais dont il conteste
dVautre part le fondement rationaliste
et encore réaliste, Le mouvement de
Kandinsky renie tout fondement
naturaliste de Vart
Le “Cavalier bleu” comprend des
artistes tels qu’A. von Jawlensky, qui
se référe 'ancienne peinture russe,
&. Kubin, dessinateur fantastique ou
F. Mare, qui ne peint que des
animaux déformés dans la synthése
dela forme et du mouvement,
‘composant souvent de douloureuses,
visions apocalyptiques. Lyrique est
un des tableaux de cette période,
bien que son theme aille au-dela. Les
chevaux et les cavaliers fascinent
imagination de Kandinsky et
figurent dans un grand nombre de
ses dessins et de ses tableaux. Méme
lorsqu'il aura atteint 'abstraction, ils
seront toujours reconnaissables pour
Yobservateur. C'est que le cheval est
16 a un souvenir de son enfance.
Kandinsky reprend ici le sujet d'une
gravure sur bois en couleur
Teprésentant un cheval galopant avec
son jockey. Il est rare de trouver dans
les oeuvres de Vartiste une synthése
aussi poussée et réussie: chaque
trait est fondamental dans son
extréme simplicité
Une ligne courbe dessine la
silhouette du cavalier penché surla
criniére de son cheval dont les traits
noirs se poursuivent dans les touches
jaunes des jambes du jockey ; le
cheval, léger dans sa transparence,
traverse l'espace de la scene comme
s'il était soutenu par la ligne ondulée
des pattes et du corps; le fond
s‘ouvre comme un décor, défini par
les taches rouges et vertes du haut, et
parles taches violettes et rouge
violacé du bas.
1911 - Hull ut tole, 94x 130 em -Roterdom,
Musée
bouche pour le cowierure
de Aimanach d covaier
bleu -Aquarele, 1911
Munich Sédische Golere
le four du covatir sate
Minneapolis, Welker Ant Center, Fane Mare, dans son
on nr ses armour. “e
¢ voudrais que l'on finisse une bonne fois pour toutes
pa.compronre oo qu’ ya dorritre ma peinture
et qu’on ne se limite pas d constater que j'utilise des triangles et des e+ COMPOSITION IV
1911 -Hule sur tole, 160% 250 cm - Paris,
Collection Nine Kendinaky
Jusqu'en 1913, Kandinsky peint des
tableaux dont les sujets sont encore
reconnaissables, mais il aftronte deja
lapeinture des émotions & travers
ttois séries d'oeuvres: les
Impressions, les Improvisations et
les Compositions.
Cette Composition IV est sans aucun
doute abstraite, puisque Vartiste ne
cherche pas a représenter la réalité
de fagon reconnaissable, mais i
nempéche que des références au
x€el sont encore possibles.
Le sous-+titre méme, Bataille, nous
suggére linterprétation: un choc
entre cavaliers qui dans son
abstraction est devent une sorte
didéogramme, une gerbe de lignes
tendues comme des lances dans la
direction du combat.
Les lignes qui évoquent les cavaliers
définissent des silhouettes presque
incolores entourées d'une série de
taches de couleur qui reprennent les,
couleurs du spectre lumineux. Au
centre ressort la forme conique et
arrondie d'une montagne & a pointe
blewe, sur laquelle se détachent les
lignes jumelées de deux troncs
dlarbre qui traversent l'espace dela
toile, de la base au bord supérieur,
enle divisant en deux parties: celle
dela bataille entre cavaliers &
gauche, celle de la paix avec les
deux figures allongées & droite. Mais,
au-delé de la signification des choses
et des figures, c'est la structure
formelle et chromatique qui compte,
une structure qui puisse vivre et
signifier sans son objet, Nous ne
sommes pas encore a 'abstraction
compléte, mais le tableau constitue
une élape vers cette autonomie
absolue de la peinture par rapport a
son objet.
Collection Nina
Koncinsy Sir ne
ons ure conpesiion
Giune grande rion
POINT ET LIGNE PAR RAPPORT A UA SURFACE
Duslve de Kondisly,
Pointe igne por
roppert la surface,
publi & Munich en
1926:
1 Shure rophique
dune pare de fo
Composition
2D. Situ lindas
de a Compason IV:
rrontée ver
diagonal, IMPROVISATION 26
1912-Hhile se toile, 98 x 107/ cm - Munich,
Stadische Golerie
Les Improvisations sont constituées
de signes mouvementés, assemblés
sans aucun support structural et sans
aucun ordre apparent: points,
virgules, droites, courbes, taches,
formes colorées.
Dans chacun de ces signes, on
retrouve une référence a la réalté,
Ja forme changeante d'un nuage ou le
rythme d'un cheval en pleine course.
Mais ce n'est pas limpression
visuelle de la réalité que veut nous
donner Kandinsky. De la réalité, ine
recoit que des images incertaines et
incohérentes, immobiles ou en
mouvement, recilignes ou courbes,
filformes ou épaisses; des
impressions qui ne servent pas
reconnaltre le sujet, encore moins
ale représenter, mais & rendre son
essence, telle qu’elle est sentie par
Yauteur.
Pour Kandinsky, un tableau est
quelque chose qui doit fonctionner
comme un stimulus, trouvant sa
raison d’étre et son sens dans
le rapport avec I observateur.
Ireprésente l'existence méme
de Yauteur. Kandinsky substitue au
concept d'art comme discipline ou
doctrine historique celui d'art comme
“opération esthetique” pure.
Dans ce tableau, toute référence
ala réalité a définitivement disparue
(méme si Kandinsky le premier
nexclut pas la possibilité
associations éventuelles). Nous
rous sentons projetés dans la toile,
guidés ou poussés par les forces
de ces diagonales convergentes
qui naissent et se prolongent du coin
gauche vers le centre dans un
paysage fantastique éclairé par les
couleurs de 'arc-en-ciel.
—k—
Le schéma met en
idence fa force des
lignes et celle des
couleurs Ls sx ignes
de Fong infriur
gauche vers Tangle
Supérieur de,
semblen! voubir
dns Fespoce du
‘eblscu Un espace
defn en bas parlore
violoaé el en how por
la fome ondulée sur
laquale Fovew race
rot signs ui
ressonblen © des
‘ddogrommes orentoux
lerowks par de pes
cores leu COMPOSITION VI
1913 Hil suc tole, 195. 300 em - Leningrad,
Musée del'Ermitage
Ce tableau est une ceuvre fondamentale
dans histoire de V'art contemporain
et une des compositions les plus
importantes de Iartiste.
Le point de départ du tableau est le
déluge (sous-titre de 'ceuvze).
Lauteur congoit sa toile comme
expression visuelle du mot
“déluge”, comme une image qui ne
soit pas une réalisation accomplie,
mais une ouverture, capable
Inprovsction (sons fel, 1914 Mile sur oe,
125,74 em- Munch, Sidsche Galene. On
vroimen! impression ssi ou choc de forces
coamigues, sous la poussbe de onde qui fai
pression du bos; es igns qui se crosen se pent
(es bison suggérene chaos. Mais la grande
coutbe gui embrosse ove la composon su le
Bté.gouche ete noyay sabre, en bos 8 crave
ui semble obsorber el générale mowveent,
redorran un ace soudain 8 Fensanbie.
a'évoquer & la fois toutes les
suggestions du mot et toutes les
possibiltes de réalisation esthétique
qu'il suscite, Ce théme fascine
Kandinsky. Dans Du spirituel dans
art, il imagine la peinture & son
image : “un hurlement tonitruant de
mondes différents destinés & créer le
‘monde nouveau en combattant les
uns contre les autres. Chaque couvre
art surgit techniquement comme a
surgi le cosmos, a travers des
catastrophes qui, a partir du vacarme
chaotique des instruments, forment
enfin une symphonie qui s'appelle
musique céleste. La création d'une
ceuvre est la création du monde.”
Les compositions de Kandinsky
s‘organisent & deux niveaux : celui de
lastructure générale de I'ceuvre ot
celui des formes singuliéres quila
composent. Sila premiere est
POINT ET UG
ORT AIA SURFACE
Ligne onde lib
position horizontle
k
Cos ues exrotes de
ropporla surface montent que
posse d'un signe absolument i
omposion pls complexe css
lomémne ligne ondulée cccompagnée de
lignes gbométiques
F
Le mémo complexe avec
Tojou de spires ces
avec ote gna ites ou géomtiques
Point et igne par rapper a lo sudace este
résumé dime grande porte de lo doctine ve
Fest eneigna a see dtchonts av Bovhous
—MR abstraite, les secondes peuvent
renvoyer a la réalité. Quant aux
couleurs, il les compose d'aprés un
schéma de correspondances étudiées.
Chaque couleur simple est classée
selon ses modalités: froide ou chaude,
claire ou sombre, et mise en rapport
avec la tonalté d'un instrument de
‘musique. C'est ainsi que la peinture
devient sonore, quele déluges'exprime
nos oreilles autant qu’ nos yeux.
Sone tie, dit “le Déluge’, 1914 Hale sur tolle
108,5 x 40cm -Munich, Sédticke Goler Lo
force dramarique de ce tableau ex exe grdce
‘mouvement fara
3 io prof ini
touches vbvontes noir eset
na sur quel exglsent des noyaux
violocé et foumeient des spite
ude de couleurs : cons avec anneoux
concentiquos, 1913 Aquaelle- Munich,
Sidische Goleri. Dons ls composions de
Kondinsly, chaque forme et chaque couleur ont un
contenu propre el ne propre “nécessi incre.
Choque couleur sa quai poral qui
cétemine une inpressonporiclr fjaune es!
choud etimion le ouge ordet ef possomtal, le
bleu had et vre; lever neure et pass. le lore
fle not sont considéés cus comme des couleurs;
quent tous deuresence mais silence
9 blanc ext che de penal,
ual et
rial et ‘chad laquelle! vericale
angle corespondon! cw jaune;
or au rouge; ange obs ele
leu ble de méme que dns oo Ereme-
forme cone reorient la mie qui es!
ie ou rouge ke fore rengulie esprit,
c1soc ou joe, forme cule Fina, esac
cvbleu.
=16- IMPROVISATION 35
Ce tableau de Kandinsky présente
une caractéristique commune avec
une autre toile intitulée Tableau avec
tache rouge: un arc, qui peut étre en
occurence l'arche d'un pont et que
nous avons déja rencontré dans une
ceuvte de 1912, Avec I’Arc noir.
Lanalogie entre les deux premiers
tableauxne s'arréte pas la:ony trouve
laméme conception et le méme
équilibre entre les surfaces.
Dans le Tableau avec tache rouge, le
pont défini par les lignes violacées
telie l'élément rond de couleur rouge
gauche a un autre élément bordé
de noir qui renferme de petites
formes multicolores.
En bas se dressent les sommets
arrondis des montagnes colorées,
traversées par un fleuve pourpre et
parle ruban blanc d'une route, Dans
Improvisation 35, nous retrouvons la
méme émotion, non plus dans les
tons du rouge, mais dans ceux du
vert, des jaunes et des ocre, avec une
atmosphére qui semble traversée de
vibrations lumineuses et sonores.
La période des Improvisations sera
suivie par celle de 'enseignement au
Bauhaus. L'artiste va alors “discipliner"
son signe par des formes plus
facilement reconnaissables : la ligne
droite, la courbe, e triangle, le cercle.
Cette recherche géométrique sera
i lee: Beaton
route, 1913:
Aquarll
726m
Sh Stadhche
iri. Kandinsky ef
1s godt et us
favorisée par un désir de clarté et
ordre, caractéristique de art
européen entre les deux querres,
mais qui est aussi le développement
ogique de la poétique des
Improvisations. Du langage a état
balbutiant de ces demieres, V'attiste
veut passer & un langage structuré
possédant ses régles de grammaire,
—1—
1914 - Hull sur tol, 110x 120 em - Bale,
Kunsimuseum
Tobleau ov
rouge, 1914-Huile sur
tole, 130 130
Por, Collecion Nino
Kandinly, DANS LE CARRE NOIR
1723 - Hull sur tile, 97 x93 em - New Yor,
Solomon & Guggenheim Museum
Les éléments courbes et rectilignes
disposés en diagonale, comme s'ils
traversaient la composition, sont mis
cen valeur par la forme carrée de
Yespace dessiné sur a toile. Le
ccorcle jaune traversé parle triangle
gris transparent et entouré d'un bord.
noir épais ressort particuligrement.
Dans ce tableau, Kandinsky se
détache des expériences
dramatiques des années précédentes
pour construire un monde nouveau,
different, fait de formes pures et de
couleurs articulées dans leurs
rapports tonaux sur des fonds clairs,
les éléments géométriques qui se
juxtaposent, s'encastrent et se
superposent deviennent les
instruments d'un nouveau langage; et
renvoyant la signification
symbolique et émotive que ces
formes élémentaires évoquent en
nous, ce langage nous semble
familier.
Kandinsky crée avec son carré noir
une sorte de fenétre qui s'ouvre sur
un microcosme ancré quelque part
au fond de nous-mémes. La
disposition du carré clair dans le
cadre noir augmente la dynamique
de la composition dans le contraste
entre les tons blancs et les tons noirs.
Les tons des éléments géométriques
jaune-bleu et rouge-gris ressortent
surle fond blanc. A 'intérieur de
cette seconde “fenétre” ouverte sur
Ja surface de la toile, legérement en
biais, s‘articulent dans un équilibre
parfait (qui est le fruit des théories et
des recherches de I'auteur) des
cercles, des arcs de cercle et des
triangles, unis ou traversés par des
lignes droites convergentes ou par
des courbes. Dans la combinaison
des trois formes élémentaires
(triangle, cercle, carré), dans le jou
des tensions suggérées par la
composition, le cercle devient alors
Je chemin le plus évident vers la
quatriéme dimension,
Le schima met en evidence le loger
placement dela sulace clave d
fableay por rppet ou cack
eon dea sihovetepyranidale &
gauche qui avers fare de care,
Frporance d cece cemeé de nor
ui semble voyager dons Fes
Cette eovfone ft
partie dm recuel
surprenan! de dure
less nls Pats
rmondes,conmandé d
Kondiesky en 1922 por
Jo maison décion
Propylien ensemble
‘es composé de quate
ucts, uote
gravures sr bois et
‘quote ithograpies
que farfste a réostes
cenquelques semaines.
Dons se eouefoes,
Kondinsly improvise
dessins et epérinente
Jes vleursenoles JAUNE-ROUGE-BLEU
1925 - Hulesurtle, 127 200 em -P
Collection Nina Kendinsky
Kandinsky étudie la composition de
son grand tableau dans une aquarelle
préparatoire, réalisée de fagon plus
simple mais déja parfaitement définie
dans le contraste entre ses deux
parties: celle de gauche est plus
claire et plus légére, basée sur le
rapport entre les lignes droites, les
cercles et les arcs de cercle; celle
de droite plus lourde, coupée par une
épaisse ligne droite noire et
enfermée dans tne courbe s'ouvrant
vers la gauche. C'est justement ce
contraste, cette antithese qui relie les
deux épisodes du tableau car
Kandinsky pense que la possibilité
de synthése nait de la contradiction,
‘Comment 'auteur réalise-til donc &
la fois cette antithése et cette
synthése, destinées a entrainer
Yobservateur “dans le tableau’
comme le souhaite Kandinsky dans
ses Regards sur le passé? En créant
des éléments semblables et
ccomtraires & la fois: ainsi le fait de
‘commencer & gauche avec un violet
nébuleux et de conclure a droite avec
un fond jaune ; ou bien le ton jaune
qui suit immédiatement le bleu apres
inclinaison de la premiére ligne
droite de la composition, oi se
découpent des formes carrées; ou
encore les arcs de cercle qui errent
autour de ces demiéres et le disque
noir bordé de rouge qui ressort au
centre et que nous retrouverons dans
Jeton du disque en bas a droite et
dans la forme du grand cercle bleu.
Entre la zone “terrestre” du jaune et
la zone céleste et “mouvementée”
composée parle violet et le bleu,
Kandinsky place des tons gris qui
introduisent aux tons rouges
nébuleux, puis aux violets qui se
superposent dans les transparences
lumineuses jusqu’au bleu du cercle
“soutenu” par la grande ligne
ondulée noire. Cette demiere conclut
la composition avec sa direction
oblique, soulignée et renforcée par la
DDE POINT ET LIGNE PAR RAPPORT LA SURFACE,
|. Obstnd, mais potent. es
courbes son souples. Lo
résistance sur lo gauche est
faible. Couche épotsie sur lo
droit
2- Obsting ovec tension plus
‘ide. Les courbes sont lus
lite, formée de devx ondulationstounées
un sens et de eis ondulations dans le sens opposé, 2
un fespect”cbsing, ui vient de son épaisse pointe
supérieur, et se termine par une ondulation vrs le bos, qui
devient toujours pus faible. Cotte ligne ramassée vers le bas
vert dans enduron une expression de plus en pis
énergique usqu’ ce que son “obstinationotteigne le
Tension at tensions inversas
diagonales avec un point
provoquant une pulsotion
inteme dans une
Ce dessin de Kandinsly rend poraitement ion du
rowement qu portant dun point, mais égérement dévoye
vers fe hau, averse comme une che les lignes doles et
brises, es courbes et es aes de cercl, le long dune
diagonals alont dy bot & gauche wes le haw droite, Ce
dessin fit penser do rprésentation géomérique d'une
pensée dynamique.
—2— ligne droite qui soutient les triangles
agris-violet, et sous laquelle est
placée - comme si ’auteur voulait
nous offrir une olé de lecture -
Je damier des tons du tableau.
Kandinsky semble nous inviter
a pénétrer dans les espaces du
tableau, a voler dans Péther,
a découvrir les surfaces, a nous
enfermer dans les limites du cercle
ou a nous perdre dans I'infini.
-3- BLEU CIEL ager
Les cing demidres années de la vie
de Kandinsky seront durement
marquées par la guerre, mais son
ceuvre n’en sera pas influencée. Dans
ce tableau nous voyons apparaitre,
comme dans d'autres tableaux et
dessins de la méme époque, des
figurations ayant 'apparence de
signes hiéroglyphiques.
Kandinsky découpe sur des ciels
bleus ou noirs des arabesques et des
formes en évantail ou zoomorphes
quiressemblent a des oiseaux ou des
poisons.
Dans ce Bleu ciel, imagination se
échaine dans Vinfinité de espace
que Jartiste peuple de figures qui
‘pourraient faire penser & des micro-
organismes et qui en fait n’ont rien
avoir avec des formes naturelles,
Ce sont des signes totalement
imaginaires qui flottent dans le ciel
‘és clair, peint dans des nuances de
‘bleu, comme un espace fantastique et Dorslo remit aquarllecbstaite de Kandi bans tied 1910- Pris Colecfon Neo
imréel. Mais malgré leur abstraction, €or stocks om cols ives deren’ des ames eves pus ou os dies Uspoce
ces signes nowspermettent = pourne _ 2"7etce reat deo poder ne op elo profes por pepcie mas de
Geerous contalgnent. aire” pO! nder din epoca near dos qe es ome ele Foe cdo en snc un
as is ns cote ‘yh gu cove dts mages de ete et de mogi des cues dosa dire pode
transportent dans le monde de
Yenfance. Nous avons impression de
lever notre regard vers un ciel de
féte, dans lequel se meuvent des
formes semblables a celles
animaux volants aux contours
‘burlesques (un cheval & bascule en
haut droite, une tortue bizzare au
centre, un oiseau fantastique un peu
plus bas, un cerf-volant, etc.) qui
proviendraient d'un parc d'attraction
situé juste en dessous.
‘Le charme de l'couvre réside
toutefois dans le fait que lorsqu’on
croit y reconnaitre une chose, cette
demiére reste systématiquement
insaisissable.
‘Dans ce jeu fantastique, l'observateur
est invité a se perdre pour finalement
se retrouver ailleurs, dénudé,
régénéré peut-étre, mais en tout cas
enrichi d'un regard neuf.
Cos deur dts montent comment Kandinsky
russ suger une rlrence ou rel dans des
Jmages qu nen ont eveune: dans ce cas, on pense
8 ne tote ef & un oiseau, Une erence qui dure
Fespace f'n él equi parce quelle dsparat
cue eu'fle appcra, done ses tableaux
ue magiee une roe pariclies
6 — a
ii
mpi
aA ss ELAN TEMPERE
C’estle dernier tableau complétement
achevé, peint par Kandinsky année
de sa mort. Par sa conception et la
subtile mélancolie quihabite, cette
ceuvre appartient a une série de sa
demigre période consacrée au vol et
al’élévation. Dans I'Blan tempéré,
Yauteur organise sa composition
autour d'un grand ruban, semblable &
un apis, qui coupe le rectangle du
tableau le long d'une diagonale
séparant la zone supérieure & gauche
de la zone inférieure a droite. Dans la
zone supérieure, sur le ton bleu
violacé du fond, il peint une grappe
de carrés sombres (qui acquiérent une
Juminosité particuliére grace au bord
blanc qui les entoure) ressemblant &
des étoiles et place au miliew une
figure volante, ondulant comme une
méduse, qui fait penser & la silhouette
d'un ange.
Dans la zone inférieure flottent deux
figures zoomorphes décorées. Le
ruban qui vole dans l'espace est lui
aussi décoré: triangles gris-violet sur
fond vert, points sombres sur du rose
et du rouge: lignes noires sur du
rose clair, grille rose sur du gris
violet, aches rouges sur du noir.
Les tons atténués de rouge, de brun
et de vert s'accordent avec le ton
Dleu-violet de a surface qui a
quelque chose de funébre.
Dans cette demiére cuvre, comme
dans toutes celles de sa maturité,
nous nous apercevons qu’en
éfintive Kandinsky est le plus
“réaliste” des peintres, non
seiilement parce qu'il exprime dans
ses tableaux ce qui existe deja et que
nous connaissons, mais aussi parce
quill nous donne & voir ce que son
me a su ou cru découvrir et que son
esprita inventé, I nous donne ale
voir lui-méme, toujours attentif a ne
jamais séparer 'ntelligence de
Yémotion.
La idcho, 1943 -Hule sur corto, 42 x 58 om- Ble, Kunstmuseur Kendisky bss vec une biol
cine 6 rence a wibvoton lmineuse de lo couleur en qu’ roves eroppoe et eeu des ignes
Jes des courbes, des varioionsd passe, des crisamants a des comwergences, des Was sores!
2
1944. Hule sur carton, 42 x 58 em Pris,
Collection Nina Kondinsky LE DEFI DE KANDINSKY
Kandinsky raconte qu'un
soir, en rentrant chez Iui aprés une
séance de dessin, il fut ébloui par un
tableau qui narrivait plus &reconnal-
tre comme sien. Que sail passé?
Rien de partculiérement étrange: son
tableau avait eté accroché a Tenvers
par inadvertance. Mais de cette facon,
non seulement Lobjet que le peintre
avait voulu représentern'existait plus,
mais toute sujet du tableau se confon:
dait dans un espace qui n'était plus
identifiable ; artiste ne voyait plus qu'un
jeu de taches de couleur qui produisait
lune émotion entiérement nouvelle.
Cet incident “banal” per-
suada Kandinsky que ses tentatives
pour éliminer de la peinture l'objet en
tant qu'image du rée! allaient dans la
bonne direction, méme si la question
brilante-Qu'est-ce quidoitremplacer
Vobjet? -restaitencore sansréponse. I
se la posait de fagon plus ou moins
claire depuis quelques temps déja car
il était rongé comme d'autres artistes
de son temps par des inquiétudes qui
petit petit faisaient vaciller les cer
tudes sur lesquelles s'appuyaient les
fondements de la societé.
Il témoigne de son trouble
dans Du spirituel dans art : “Quand
la religion, la science et la morale
se trouvent ébranlées (cette derniére
KANDINSKY ET SON TEMPS
SAVIEETSON GUVRE
HISTOR
ES ARTS ETLA CULTURE
abcambre a Moweon,
‘Wasa Kannan
eget Wary Randy, caine ano
‘mongol En, afanila sata & Odea
‘sas pareis orcnt, enfin roster avec son
‘pore. echelera ee prertspeatices Tae 8
age de qatar ane
‘esta Mescou pou tuaixdconomis align t
jnisredenee
‘losanare war ala in ou servage cure
Une de use depls 1288
(Guerre tal-prassionecxare Ruth
Nobel inven yao
Savoie, sare ne
(restos de AtsqueOrertale Alomande
Fondation da CongcteNatoral Indien, premier
‘pret dei Ieaependssce cone les Ragas
‘Baonsble Denier Suz
Dostitel: Cine et chtiment
le tees Gonos Mant Saoon
‘Daud: Les Lette de men mou
‘IF Bul: La Réunion dele
‘eda Vier ogo
‘Viven Gogh: Ler Mangour dps
E-Monens nent mage
LL Stevenson Doct ey ot M Hyde
CCompositon Venjury do Assocation cos Aristes
Se Maich, qx rele Avec Fane Mateo
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biaue Beiter artn de sos tee Sprite!
Ganev Dioroe nec scone Aj Sima
‘Vesporator norvégien Amundsen tt otra
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‘stunvontale choc eureatlos Neues deonst) précédente Lain fonde rion delat pour's Freud: Etude sur hyatéie
[tration de case once Sas-Péersboug Kipling’ be Live df ungle (deuriéme pari)
Creston dole CT,
Ronign déoumo os rayonsX
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LoiWaldeck-owseus srles Asocntons en Hours”
France
903 pant Dr ve Reiter Cavalier Be) part soil democrte rune vod ‘Mor dG Pasar odo. Ganga
‘enchove ot olchovke Uoceon: Campagne romaine
Testrares Weight foetvolerpourlapremiroicis Janos: Les Ambassaceus
sadiopiane Cale temine a sie dos Clade
1910 Levéolarenlre ure abevae que ox Mon d Edouard VlGRaglstene, Georges Visi Manfredo pines etarste x alle
counisse ane aquarle san re secede ( Bedncut Le aser
eleponamexe i Cork (Mater: e Chant de ere
Fonds de Union pnaméticane ot du Donnie Rousoau
ete at Toes
T9TT Sen dvolaion nl achevde propose une ‘tai commence a conqaie dea bie ‘Meco Sun Morel
. Slane: Entre du port de Marcie
Soa: be Chora Is ose
Grace La Phlosope de Vico
-%- par la main robuste de Nietzsche) et
quand le soutien du monde extérieur
menace de s'eflondrer, l'homme
détoumeson regard dumonde pour se
| plonger en lui-méme. La littérature, la
musique et Part sont les domaines les
plussensiblesdanslesquelscettecon-
version spirituelle trouve saformecon-
crate. Ils reflétent immédiatement les
couleurs sombres du présent et ont
Fintuition de quelque chose de grand,
bien que de prime abord cela ne soit
visible, comme un point, que par quel-
ques-uns et que cela n’existe pas pour
la masse’.
‘Wassily Kandinsky, peintre,
théoricien de 'art et écrivain, homme
de culture et philosophe de son temps,
faitdonc toutes les expériences créati-
ves possibles -intérieures et spirituel-
les, extérieures et concrétes - avec
tous les moyens a sa disposition.
Son parcours artistique com-
‘mence parla recherche surla couleur
puis il s'interroge surla forme, et enfin
sur le contenu du tableau. Il arrive &
Vart abstrait a travers T'ntution et la
sensibilité d’une part, et de longues
études analytiques de Yautre, hésitant
entre les impressions ancrées dans la
réalité et la nécessité de révéler les
secrets d'un nouveau langage qui est
en train de naitre lentement.
1913
Tipu son atbiograph Regards sul passé
‘essai de Rasputin ea Ruse
Premie chal de nostage Ford DetaitaaxUSA.
Géesraieton ds outee sue srmemente" ot
Europe
Prost Duct de chez Sean
‘Frou Toto et Taboo
Tovd _Donaloni ron dol qelierAlomagae Jura aesutin parle alone R, Vila Fldger Beal
ourla Russe quand a guar celta Premire Guts Mondale ‘5 Dal UBnont mala, an premiée pitre
versed Canal de Farama Joye: Gans de Dubin
917 Tepoase Mina on Androsk (pres ne ongue Rohn Octobre en Rassle Mond Degas
‘alos soe Taree aleruade Gabnele Mister) Chaos” srle ne Auticbe apréslnmon de P-Mondia Composion ave gues
Frangoisoropharee précédente 1M. Chagal Double portrait a verse devin
Les USA.décirecta gue aT Allemagne ‘snes d Modigin fort scandal ala gales
Dette alenne de Caporeto, Weil Pais
Vala oun Parque
918 Wenreigne ATAcadinie der Bovux Ans do Proclanaon dela Répabliqae de Woinar Merde G. Rint, 0. Wagner, Seco
Monese estmambre de lnseconraique da Padela Pemlare Gate Mendile MertdeG Apelinae
(Comment la Care Letear Nicolae etal oxo Manos Dad
Iekstesnsaarg J.Mir Mr dot
Mozeou deol capine dee Ras
919 Wondole manda dela Calne plete "Nal de Verses Wert Resor
reson doin Sol de tons (Braque trmiela sre dea Natures motes au
Masel fndelesFasceautalensdeconbat —guseden
(GFrakoeneaLa Fore on blow
VO: Perris et equine
1922 Aprbsavol anddTAcsdinie des scionces Const lfc do UASS. 1 Paxeak Ma Sour lave
Istiqoes Moscou pus accepiéleposte Saline scree gener du PCUS. Joye tyes
‘Tenelgran a asian (1) pour capper au ‘Marobe do Marell sur Bone Hose: Siddhartha
Alogmatume crcstant commence seecoursa Cuerreciveen nde "18 Eo a Tere aerlde
Waknar Grarde ami avec Kise Pablston do Inponcincs do Eaypte
Pismo, abun doitographie et de
gates surbois
1925 ale &Detsa cise dménagesont di Windeaburg print du eich alenand 1 Gide: Los Faux monnayours
Bash Letsilde de Shangadélenehelnvereuton Kise aFespoaon des Surat Pare
Iionalte on Chine V.Mea: i Daloway
1 Aston: tous Blues
926 pula Pat etligneparvappar ala sartaco Coops @Rat mites on Groce, Polgne, Portal Mort do Monet,
tute ‘iblaton du Chdteu de Kat
iro te devon 1" emperor ds apon EHoringvay: Le Solas lee aust
secon nssratanisonradophoniqn Lndser. DHL Inwrones Le Serpot plume
Spe
938 Tideabarg appa Hier au poste de Chandler i Man Hore sans qualita demon pri
en Ales Lj. Wigan: Les Caters blew et run
‘Conca enrele Vaca ete rginehitren _G.Ugarett: Sentiment temps
944 our aie nrSine Sonderierulens — Dlbarqoenent alien Aligue Nord Talat Mond Munch
termin eat an temps
Nemence
Vase Rouge on Plogne
(Contectleaineallemande des Ardennes
| Saree: Aas clos
SSM Bisontin fran fo Traiblo
(avese Vacances ant
-a- ‘COULEURS, SONS, EMOTIONS
Pour Kandinsky, l'art com-
mence par la couleur. Mieux encore,
par les correspondances entre les
couleursetles sonsmusicaux. Dans Du
spirituel dens art ilassocielejaune&
Ja trompe, le blew & la ite, au violon-
celle, dla contrebasse et al’orgue, le
vert au viclon.Ilsoutient que “le rouge
fait penser aux fanfare le rouge ver-
millon au tuba ou aux cymbales,
orange a une cloche au son moyen ou
un contralto qui jouerait un largo” et
que le violet ressamble au son du cor
anglais, ou aux basses des bois.
Lobserveet studio tout ce qui
conceme univers des couleurs, ses
rapports avecla physique etlesmathé-
ratiques aussi bien qu’avec la philo-
sophie et a poésie. Nest al'écoute de
Goethe qui parle du langage des cou-
leurs et de leurs liens étroits avec la
musique et les sens.
Apres avoir rattaché chaque
couleur un son, un parfum, une émo-
tion précise, Kandinsky s’apercoit que
rice aux résonances intérieures qui
Ieur sont propres, eles produisent un
effet particulier sur notre ame. “La
couleur rouge par exemple peut aller
jusqu’a la soutfrance douloureuse,
peut-dtre aussi a cause de sa resem
lance avec le sang qui coule.." Le
jaune clair, par contre, par simple
association avec le citron, donne
facilement une sensation d'acidité.
Cerfaines couleurs peuvent avoir une
apparence ruguelse, piquante, andis
que d'autres ont Tair d'étre lisses,
veloutées au point qu'on a envie de les
ccaresser (Ie bleu d’outremer sombre,
levertdoxyde de chrome, le rouge de
