FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE

Chaque mois un ateliers pédagogiques à télécharger www.nlight.fr

G UIDE PRATIQUE
l’éclairage comme moyen d’expression
par Clarke

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Introduction www.nlight.fr

> Rappel

ƒ Valeur des éléments techniques sur l’image photographique

Lors de la prise de vue photographique d’une scène en mouvement, quatre éléments importants
interviennent :
1° L’appareil de prise de vues,
2° Le système optique,
3° Le capteur CCD (ou l’émulsion photographique),
4° L’éclairage.

L’appareil n’a qu’une importance très relative sur l’image obtenue, il protège le capteur ou le film de
la lumière parasite, il n’est différent d’un autre et n’est apprécié que par son format, ses
caractéristiques logicielles et son ergonomie.

L’objectif n’a que peu d’influence sur le rendu de l’image, les différentes focales ne modifient pas la
perspective mais le cadrage. Il n’est en rien responsable de la qualité artistique de l’image.

Le capteur ou l’émultion reproduisent la réalité de la manière la plus fidèle possible, l’influence sur le
rendu de l’image reste limité et conditionne assez peu sa qualité intrinsèque.

La lumière avec la composition de l’image, sont quant à elles, les comoposantes fondamentales de
l’expression photographique. La perception de la lumière reste très difficile à décrire, elle éveille en
nous des sentiments, des souvenirs… Grâce à elle, il est possible de présenter un sujet sous les
aspects les plus divers afin de provoquer un impact sensible et émotif. C’est par elle que s’ouvre à
nous la liberté d’intervenir sur la réalisation effective de l’image photographique.

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Etape 1 : Trouver l’inspiration
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> L’histoire

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Etape 2 : Composer l’image et cadrer
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> Les détails narratifs

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Etape 3 : Créer l’ambiance par l’éclairage
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> Le style

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Etape 4 : rechercher l’expression juste
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> Message et émotion

V.3.0

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Inspiration Composition Eclairage Conviction www.nlight.fr

> Introduction

AVEC LA COMPOSITION DE L’IMAGE

L’ECLAIRAGE
EST LA COMPOSANTE FONDAMENTALE

DE L’EXPRESSION PHOTOGRAPHIQUE

Saisir l’émotion au moment de sa plus grande intensité

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Post traitement numérique www.nlight.fr

> Introduction

Analyse d’image
1 Cadre
2 Flamme bougies
3 Chromie mur
4 Boîtier électrique
5 Semelle chaussure
6 Cheville
7 Plis sofa
8 Recadrage gauche
9 Chromie robe
9b Chromie modèle
10 Vernis et ongles
11 Chromie moquette
12 Pied photo

H/V
Correction des perspectives

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Post traitement numérique www.nlight.fr

> Introduction

Appliquer un
traitement
chromique zone
par zone

Traitement
du décor

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Post traitement numérique www.nlight.fr

> Introduction

Appliquer un
traitement
chromique zone
par zone

Traitement du
mannequin

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Post traitement numérique www.nlight.fr

> Introduction

Image finale

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Éclairage ponctuel ou diffus www.nlight.fr

> Introduction

ƒ Influence sur le contraste et la saturation des couleurs

ƒ Une source de lumière est dite ponctuelle lorsque que l’on peut la comparer à la lumière du soleil,
dans ce cas le contraste est fort avec une bonne saturation des couleurs. C’est typiquement le cas
d’un éclairage au bol. Éclairage direct.

ƒ Une source de lumière est dite diffuse lorsque que l’on peut la comparer à une lumière par ciel
couvert, dans ce cas le contraste est plus faible et la saturation moins importante. C’est typiquement
le cas d’une boîte à lumière ou d’un parapluie. Éclairage direct ou indirect.

ƒ Plus la source de lumière est petite plus elle est ponctuelle et contrastée.

ƒ Plus on éloigne une source de lumière d’un sujet plus elle devient ponctuelle, une boîte à lumière
très éloignée devient par conséquent ponctuelle. En résumé, si on approche une boîte à lumière très
près d’un modèle, par exemple 30 cm, on obtient un éclairage très doux et peu contrasté.

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Éclairage ponctuel ou diffus www.nlight.fr

> Rôle des accessoires

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L’éclairage de studio >>> le flash www.nlight.fr

> Fonctions de base

Poignée

Réglage de puissance

Cellule infrarouge
Mode pilote
Allumage pilote
Signal acoustique

Open flash Mise sous tension

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L’éclairage de studio >>> les accessoires de base www.nlight.fr

> Les bols réflecteurs

Bol beauté spécial portrait

Grilles nid-d’abeilles

Réflecteurs argentés

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L’éclairage de studio >>> les accessoires de base www.nlight.fr

> Les boîtes et parapluies

Boîtes à lumière Octo

Parapluies réflecteurs
ou translucides

Boite à lumière Le choix de la taille et de la forme

avec masque circulaire et d’une boîte à lumière se fait en
grille nid-d’abeilles en textile fonction de la surface à éclairer
et de l’effet recherché
Inserts Doré / blanc

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L’éclairage de studio >>> les accessoires de base www.nlight.fr

> Torche poursuite

Idéal pour les effets de fond

Jeu d’iris, de gobos,

couteaux à découpe
et lentilles

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Rôle des accessoires www.nlight.fr

> Rôle des accessoires

ƒ Inventaire d’un studio pour photo club

ƒ 7 flashs de 400 à 1200 joules (dont un Fresnel)
ƒ 1 Boîte à lumière octogonale 180 cm
ƒ 2 Boîtes à lumière 90 x 110 cm
ƒ 2 bols réflecteurs argentés de 16 cm à 65° avec volets coupe flux et 1 jeu de 3 grilles nid d’abeille
ƒ 2 bols réflecteurs argentés de 27 cm à 65° avec volets coupe flux et 1 jeu de 3 grilles nid d’abeille
ƒ 1 bol réflecteur argentés de 33 cm à 35° avec volets coupe flux et 1 jeu de 3 grilles nid d’abeille
ƒ 1 bol beauté blanc de 44 cm
ƒ 1 Snoot (Cône)
ƒ 1 torche à découpe avec un jeu de gobos
ƒ 2 parapluie blancs 1 m avec diffuseurs
ƒ 2 à 3 panneaux réflecteurs blancs 2 m x 0,80 m
ƒ 3 à 4 panneaux coupe flux noirs 2 m x 0,80 m
ƒ Calques : réf. 216, 250, 251, 252, 253 en feuilles de 120 x 120 et 60 x 60
ƒ Gélatines : réf. CTB et CTO en full, demi et quart en feuilles de 120 x 120 et 60 x 60
ƒ Charte gris neutre
ƒ Fonds papier de couleur : blanc, gris, noir, rouge, marron, chamoix
ƒ 1 flashmètre
ƒ 2 autopôles
ƒ 2 bras magiques
ƒ Jeu de pieds stables, une girafe, 2 ou 3 lests
ƒ 1 émetteur radio et 3 à 4 récepteurs
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Les gélatines www.nlight.fr

> Mixage des sources

Pour simuler et mixer la lumière du jour et la lumière tungstène

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Les gélatines www.nlight.fr

> Les basics

ƒ Pour corriger la température couleur

ƒ Dans le cas d’un éclairage mixte : ambiance tungstène + flash on coiffera les flash d’une gélatine
Full CT Orange 204 (5700 >>> 3200 °K), ayant une incidence – 0,3 IL sur l’exposition.

ƒ Dans le cas d’un éclairage mixte : ambiance lumière du jour + tungstène, on coiffera les torches
d’une gélatine Full CT Blue 201 (3200 >>> 5700 °K), ayant une incidence – 1 IL sur l’exposition.
ƒ Pour corriger l’exposition
ƒ Il arrive parfois que l’on souhaite
approcher une torche très près du modèle, Gélatine 209
d’une part pour n’éclairer qu’une partie
de son visage et d’autre part pour obtenir Gélatine 204
un éclairage plus doux (typiquement le
style Harcourt) et que par ailleurs les
appareils numériques ne disposant pas Gélatine 201
d’une sensibilité inférieur à 100 ISO,
nous ayons recours à une gélatine
‘’Neutral Density 209’’ ayant une
incidence de – 1 IL sur l’exposition.

ƒ Elles sont juxtaposables pour augmenter

l’effet. La valeur se multiplie.

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Correction TC sur le ring flash www.nlight.fr

> Gélatine CTO 204

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Les calques www.nlight.fr

> Rôle des accessoires

ƒ Pour corriger les tons ou créer une ambiance

ƒ Afin de réchauffer le teint d’un visage trop pâle, on aura recours à une gélatine de type Pale Amber
Gold 009 appliquée localement grâce à l’usage d’une torche équipée d’un bol et d’une grille, ce qui
aura pour effet de préserver les tons du reste de l’image.

ƒ Pour diffuser la lumière

Gélatine 009

ƒ Afin de diffuser la lumière avec un effet

plus ou moins important, on a recours à
des calques. Il en existe une variété
permettant de répondre aux besoins les
plus complexes.
Citons un calque standard à diffusion
modérée, le White diffusion 216 à
l’atténuation régulière (- 0,7 IL).
Il se décline en demi ou huitième de
diffusion. Un autre calque, le Hanover
Frost 253 à l’effet légèrement givrant, Calque 253
atténuant les ombres et permettant de
réduire le point chaud de la torche.
Calque 216
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La vitesse de synchronisation www.nlight.fr

> Réglages

Comment doser
l’ambiance et le flash ?

1) Faire une mesure en

lumière réfléchie de
l’ambiance

2) Reporter la vitesse et
l’ouverture sur le boîtier
avec +/- 1 IL selon si l’on
souhaite ‘’détacher’’
le modèle du décor

3) Régler les torches en

fonction de l’ouverture
obtenue avec une
correction de +/- 1 IL,
faire une mesure en
lumière incidente

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La vitesse de synchronisation www.nlight.fr

> Réglages

ƒ Explications
ƒ Les boîtiers à obturateur à rideaux synchronisent en général à partir du 250ème jusqu’à
‘’n’’ secondes. Certains appareils professionnels disposant d’un obturateur central à
lamelles synchronisent à toutes les vitesses.

ƒ En studio aveugle, le choix de la vitesse n’a pas d’incidence sur le rendu, à condition
de travailler sur pied en dessous du 60ème.

ƒ Dans le cas d’une prise de vue en extérieur, il faut doser la puissance du flash en
fonction de la lumière ambiante. Soit on souhaite un équilibre entre les deux, soit on
souhaite légèrement sous exposer l’ambiance pour détacher le personnage du décor.
Le dosage s’effectue en jouant sur la vitesse de synchronisation.

ƒ Exemple : la mesure faite au posemètre en lumière réfléchie (diffuseur off) indique f5.6
au 8ème de seconde pour un paysage à la tombée du jour, il faudra régler le flash de
manière à mesurer sur le flashmètre un éclair à f5.6 dirigé sur le personnage, en
utilisant la méthode de la mesure en lumière incidente (diffuseur on). Ensuite il faudra
régler la vitesse de synchronisation au 8ème ou 16ème de seconde selon l’effet désiré.

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Le flashmètre www.nlight.fr

> Rôle des accessoires

ƒ Les fonctions :
1. Mesure l’éclair du flash
(lumière incidente)
2. Mesure la lumière ambiante
(réfléchie ou incidente)
3. Saisie d’une valeur de correction
(filtre ou gélatine)
4. Réglage de la sensibilité ISO

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La mesure www.nlight.fr

> Réglages

PRINCIPE

Si l’on dirige la cellule vers le sujet, il s’agit d’une mesure par

réflexion. La cellule reçoit la quantité de lumière renvoyée par le
sujet. Le diffuseur sphérique doit être enlevé, la cellule est en
mode posemètre.

Autre possibilité : mesurer la lumière du flash éclairant le sujet, il

s’agit d’une mesure par incidence. Adapter le diffuseur
sphérique et mesurer en direction des différentes sources pour
analyser les contrastes, puis en direction de l’appareil photo
pour obtenir le réglage. La cellule est en mode flashmètre.

Dans les deux cas, on admet que le sujet comporte

une densité moyenne de tons représentable par un
1. Mesure réfléchie gris moyen de 0,70 ; ce qui correspond au pouvoir
de réflexion de 20% de la carte grise Kodak. Si le sujet ne se
avec l’appareil photo trouve pas dans cette relation moyenne,le photographe doit
alors interpréter les données fournies ou bien éclairer davantage
2. Mesure incidente les parties sombres ou peu réfléchissantes.
avec le posemètre ou le flashmètre

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Le flashmètre www.nlight.fr

> Rôle des accessoires

ƒ La conversion des valeurs

ƒ Le flashmètre indique une valeur en 10ème de diaphragme et l’appareil indique une valeur en 1/3 ou
demi diaphragme
ƒ Exemple f5.6 ou f8 sont des valeurs entières. La valeur f6.3 correspond à f5.6 + 1/3 d’IL, f7.1
correspond à f5.6 + 2/3 d’IL.
ƒ Pour ces mêmes valeurs f6.3 et f7.1, le flashmètre indique :[f5.6 3] ou [f5.6 7]
ƒ Il convient de régler l’appareil photo soit en tiers ou demi diaphragme, selon le cas, afin de
s’approcher au mieux de la mesure du flashmètre.

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Les coefficients de réflexion www.nlight.fr

> Réglages

ƒ Principe
ƒ La cellule du posemètre calcule la valeur d’exposition d’une image en se basant sur le
principe universel qu’un sujet reflète en moyenne 18% de la lumière qu’il reçoit.
Lorsque le sujet à photographier présente des zones importantes de noir dense ou au
contraire de zones très blanches, il devient nécessaire d’apporter une correction de la
valeur indiquée.
ƒ Pour en faire l’expérience, photographiez une feuille noire plein cadre, puis une feuille
blanche, vous obtiendrez la même image ! C’est-à-dire une image d’un gris moyen
sans pouvoir distinguer la quelle est noire ou la quelle est blanche. Il faut donc sous-
exposer les sujets sombres ayant un coefficient de réflexion faible comme une veste
en velours noir par exemple et faire l’inverse pour les sujets ayant un coefficient de
réflexion élevé.
ƒ Le problème se complique un peu lorsqu’il s’agit d’une personne au teint clair et à la
chevelure blonde, toute habillée de noir. Il faut effectuer une mesure au spot mètre sur
chaque zone et calculer la différence en IL entre les valeurs sombres et les valeurs
claires. Ensuite vous ajustez l’éclairage proportionnellement, en fonction de l’effet
recherché. Par exemple en ajoutant un peu plus de lumière sur les zones sombres.

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Le rôle des différents éclairages www.nlight.fr

> Plan d’éclairage

ƒ Lumière clé (key light)

ƒ La source d’éclairage principale [ P ] doit être assez puissante pour être dominante, elle donne un faisceau de lumière
dirigée (dure). Elle a pour mission de situer le modèle dans l’espace, de créer son relief, de définir sa forme et son
volume. C’est de son emplacement par apport à l’axe du modèle et du photographe que dépend l’aspect général et
l’atmosphère de la photo.

ƒ Lumière d’ambiance (fill light)

ƒ La source d’éclairage d’ambiance [ A ] ou source de remplissage (fill-in) doit être d’une surface assez grande pour
donner un large faisceau de lumière diffuse (douce). On peut utiliser un réflecteur passif en remplacement d’une torche
d’ambiance. Son rôle est d’éclaircir les zones d’ombre formées par la source clé, mais sans en créer de nouvelles.

ƒ Lumière d’effet (kick light)

ƒ La source d’éclairage d’effet [ E ] est une torche à faisceau étroit, munie d’un cône ou d’un nid d’abeille. Elle est placée
en semi contre-jour afin de silhouetter agréablement le modèle en créant une auréole de lumière qui en souligne les
contours et le décolle de l’arrière plan.

ƒ Lumière de fond (back light)

ƒ La source d’éclairage du fond [ F ] sert à éclairer séparément le décor du modèle, d’autant plus qu’il s’en trouve éloigné ;
le fond ne recevant alors qu’un faible quantité de lumière de la source clé qui décroît selon la loi du carré de la distance.
Cette source combinée généralement à des panneaux coupe flux sert également à créer des images en valeur high key.

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Exemple 1 >>> Clair obscur avec le Split Lighting www.nlight.fr

> Plan d’éclairage

ƒ Un éclairage classique
comprend les éléments
suivants :

1. L’éclairage principal
2. Une dilution des ombres ou
la création de reflets
3. Des accents ou des effets
de lumière
4. L’éclairage du fond ou du
décor

La dilution des ombres peut

être assurée par un réflecteur
passif.

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Exemple 1 >>> Clair obscur avec le Split Lighting www.nlight.fr

> Plan d’éclairage

ƒ Plan d’éclairage

1. Eclairage principal
2. Eclairage d’accent (1)
3. Dillution des ombres
4. Eclairage d’accent (2)
5. Eclairage de fond
6. Panneaux coupe flux préservant
le décor des éclairages parasites

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Exemple 1 >>> Clair obscur avec le Split Lighting www.nlight.fr

> Plan d’éclairage

ƒ Tolérance
ƒ Selon si l’on travaille en
argentique ou en numérique
les réglages peuvent être
différents, du fait de la
tolérance d’une émulsion
qui est supérieure à celle
du capteur, ce qui est
encore plus vrai en N&B.
ƒ Mesure
ƒ Commencer par l’éclairage
principal et finir par le
fond. Faire une dernière mesure
pour le photographe, qui
sera le ratio de l’ensemble.
ƒ La mesure doit être effectuée
en lumière incidente, le
flashmètre dirigé vers la
torche, la cellule coiffée
du diffuseur blanc.

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Exemple 2 >>> Portrait à la manière des studios Harcourt www.nlight.fr

> Plan d’éclairage

ƒ Construction très classique de

l’époque des studios Harcourt
avec trois sources

1. Un éclairage de face sur le visage

2. Un éclairage en contre pour les reflets
3. Un éclairage de fond

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Exemple 2 >>> Portrait à la manière des studios Harcourt www.nlight.fr

> Plan d’éclairage

ƒ Le strict minimum !

1. Eclairage principal avec une torche

Fresnel
2. Accents et effets de lumière avec un
snoot
3. Eclairage du fond avec un bol
réflecteur derrière un panneau
operculé

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Exemple 2 >>> A la manière des studios Harcourt www.nlight.fr

> Plan d’éclairage

Exemple de mesure et réglages

ƒ Source 1 à f13
ƒ Source 2 à f11
ƒ Source 3 à f9

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Composition d’un éclairage en intérieur
FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
www.nlight.fr

> Créer la vraisemblance

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 FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
Composition d’un éclairage en intérieur www.nlight.fr

> Disposition

ƒ Considérer le décor comme un

volume à découper en tranches

ƒ Appliquer un éclairage différent

dans chaque zone en alternant
les clair et le sombre

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 FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
Composition d’un éclairage en intérieur www.nlight.fr

> Mesures

ƒ Indiquer les mesures

ƒ Source 1 : f ____
ƒ Source 2 : f ____
ƒ Source 3 : f ____
ƒ Source 4 : f ____

41
Composition d’un éclairage en intérieur
FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
www.nlight.fr

> Créer la vraisemblance

42
Composition d’un éclairage en intérieur
FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
www.nlight.fr

> Créer la vraisemblance

ƒ Exercice :
indiquer les mesures

ƒ Source 1 : f ____
ƒ Source 2 : f ____
ƒ Source 3 : f ____
ƒ Source 4 : f ____

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 FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
Composition d’un éclairage en intérieur www.nlight.fr

> Plan d’éclairage commenté

ƒ Identifer le plan d’éclairage par :

ƒ Le type de sources utilisée

ƒ Leur emplacement
ƒ Leur direction

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Composition d’un éclairage en intérieur www.nlight.fr

> Disposition

ƒ Indiquer les mesures

ƒ Source 1 : f ____
ƒ Source 2 : f ____
ƒ Source 3 : f ____
ƒ Source 4 : f ____

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 FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
Exemple 5 >>> expliquer le plan d’éclairage utilisé www.nlight.fr

> Plan d’éclairage

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 FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
Diriger le modèle professionnel www.nlight.fr

ƒ La relation
ƒ Il est important que le modèle prenne connaissance du scénario, de la charge de travail et des
horaires
ƒ Participer aux préparatifs et donner son avis au styliste ainsi qu’aux coiffeur et maquilleur
ƒ Veiller à son confort et à son état général
ƒ Communiquez avec elle et encouragez la pendant la séance afin qu’elle vous suive dans l’histoire

ƒ En général
ƒ Les mannequins professionnels savent poser et s’adaptent à de multiples ambiances.
ƒ Il faut simplement leur donner une direction générale de votre travail et elles feront le reste.
ƒ Elle sont assez volubiles, il ne faut donc pas trop les enfermer dans des éclairages trop exsangues
afin qu’elles libèrent leurs mouvements. Il est donc très important qu’un assistant surveille et puisse
diriger manuellement les éclairages d’effet, ainsi que les réflecteurs.
ƒ Les modèles amateurs sont en général moins habituées à varier les poses, et ne savent pas toujours
se mettre en valeur, elles ont besoins de plus de direction de la part du photographe, sauf exception
les danseuses, chorégraphes ou comédiennes. Il faut donc procéder à des pauses et reprendre avec
calme et patience la séance photo.

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 FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
Diriger le modèle amateur www.nlight.fr

ƒ Préalable

ƒ Faire connaissance. Dans la procédure de photo de charme consistant à révéler le caractère du

modèle, lui demander ce qu’elle voudrait être, ce qu’elle ressent dans son quotidien, son travail, ce
qui la motive...

ƒ Regarder son book attentivement si elle en possède un. Montrer le vôtre…

ƒ Ne vous mettez pas la pression. Posez-vous la question de ce que vous allez faire, préparez votre
séance à l’avance. On part toujours avec une idée et on finit avec une autre car l’atmosphère
change, vous n’êtes plus seul, vous évoluez ensemble avec le modèle.
Décrire au mieux les mises en scènes que vous souhaitez faire, si besoin inspirez vous de photos
publiées ou de différents éléments qui les composent.

ƒ Ne soyez pas trop bavard, vérifier si le modèle comprend toute la démarche de votre séance, ne
soyez pas compliqué. Commencez par faire des essais de poses habillées.

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 FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
Diriger le modèle amateur www.nlight.fr

ƒ Pendant la prise de vues

ƒ Dominez vos émotions, c’est le modèle qui a le dessus ! Elle vous donne tout d’elle même, c’est à
vous de relever le défi, de révéler sa personnalité sa photogénie… N’ayez pas trop d’hésitation sur le
choix des poses, la séance doit être fluide.

ƒ La confiance va s’établir progressivement et réciproquement, les choses vont devenir plus facile et
votre langage sera différent et plus précis. Déclenchez, même si ce n’est pas parfait, il ne faut pas
culpabiliser le modèle ! Travailler les poses avec votre modèle, mimez là ! Exprimez votre
enthousiasme lorsque vous sentez que les poses vous plaisent.

ƒ Faites des coupures pour parler de votre ressenti, du travail qui vient d’être fait et de la prochaine
séquence. Prévoyez un peignoir.

ƒ Il y a toujours une sorte de ‘’contrat ‘’ entre le photographe et le modèle. Chacun ayant son objectif
ou sa propre idée sur la séance. Il doit y avoir équilibre entre les deux.

ƒ Il faut être détendu et en bonne forme psychologique.

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 FORUM TOUTE LA LUMIERE SUR L’ECLAIRAGE
Protégez vos droits et ceux du modèle www.nlight.fr

ƒ Le droit à l’image

ƒ Protégez les droits du modèle et les vôtres en faisant signer l’autorisation d’usage sur l’utilisations
des images.

ƒ Demandez une photocopie de la carte d’identité. Ceci doit être fait avant de commencer !

ƒ Soyez clair sur les utilisations commerciales éventuelles, rémunération (en %), photos libres de
droits ou en droits gérés, copyright…

ƒ Si vous décidez en accord avec le modèle de publier certaines photos sur les banques d’images, les
autorisations en bonnes et dues formes vous seront demandées.

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Vos questions en ligne www.nlight.fr

ƒ Bonne continuation !

Pour continuer et partager votre passion :

rendez-vous sur le forum technique NLIGHT

Clarke +33 6 30 43 10 82

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indirectement, les informations techniques, tutoriaux, photos, dessins,
conseils, en totalité ou en partie, ni à les reprendre à votre compte
sur quelque support que se soit, dans un but pédagogique collectif,
informatif ou commercial, sans l'accord écrit de l'auteur.
Tous droits réservés à Clarke Drahce auteur photographe.

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