Pascal Gallois The Techniques of Bassoon Playing Die Spieltechnik des Fagotts La technique du basson Biarenreiter Kassel - Basel - London - NewYork « PrahaInhalt Getetwort 1 Einleitung LI Vorwore 1.2 Abidraungen und Symbole 13 Grif 14 Tonurnfang und Register 15. Legat zwischen Registern U6 Staccat zwischen Registern 2 Traditionelle Effekte und neue Klinge 21 Grundlagen des Spies. 22. Klangfarben (Volale) 23. Staceat und Flatterzunge (Kon- sonanten) 24° Samellange...- 25. Gespensterklinge 26. Singen und Spielen 27. Extreme Hohen 28. Dimpter. 3 Spektrale Effekte 3. Flageoleres 32. Mebrilange 33. Rolkéne 4 Perkussive Effekte AL Flap. ccs cceecseneeeeee AZ Pizsesto. 43. Schmeteernde Effekte 44, Klappengeriusche 45_ Schlagen mit der flachen Hand. 5 Effekte ohne Rohr 5. Flap ohne Rohr 52. sHomklangen 5.3. Blasen in den S-Bogen 6 Vibrato 6.1 Zwerehflivbrato 62. Lippenvbrato. 63. Smorato. 7 Luftgerausch TA Windgerausche 72. Sprechen und Spelen Contents | Introduction 1 Foreword. 2. Abbreviations and Symbols 3 Fingerings. 4 Range and Registers. 1.5. Logat between Registers. - 16 Staceat between Registers 2 Traditional Effects and Current Sounds 21. General Rules for Paying. 22. Sound Colors (Vowels) 23° Saceati and Futter-tonguing (Consonants) 24. Velvet Sounds 25. Ghost Sounds 26 Singing while Paying. 27, Extremely High Notes. 28 Mute, 3 Spectral Effects 3. Harmonies 3.2. Mukiphonics 33, Rolling Notes 4 Percussive Effects 4 Flap 42. Pazicato, 43 Brassy Bees 44 Key Clicks 45_ Palm Slaps 5 Effects Without the Reed 5.1 Flap Without the Reed 52. "Horn Tone «... 53 Exhaling into the Crook 6 Vibrato 6.1 Diaphragm Vibrato 62. LipVibrato, 63. Smorato 7 hir Noise 7.1 Wind Sounds. 72. Speaking and Playing " 4 4 Is Sommaire Preface | Introduction Avane propos. ‘Abréviations et symbole Doigtés Tesscure ex regstres. Legati ente reisres. Seaccati entre regstres 2 Effets traditionnels ‘et sons actuels Les fondements du jeu. Couleurs sonores(voyelies) Stacat et Fatterzunge (conson- nes) Sons velvet. Sons fancémes. Chanter en jovant Extréme aigu Sourdines 3 Effets spectraux Sons harmoniques Multiphoniques Sons roulés 4 Effets percussifs Fp. Przzieato ets cuvrés Bruits de cles : Frappe avec la paume dela main 5 Effets sans anche Frap sans anche Son «cor» Ecpiration dans le bocal 6 Vibrato Vibrato diaphragmacique Vibrato labial Smorzato 7 Bruits avec lair Sons éoliens. Parler et jouer m 4 4 15 16 45 a a7 a7 88 Natirliche Atmung lund Zirkularatmung, 8.1 Natiriche Aumung 58 82 Zirllaratmung . s7 83 Eriuterung der Technik 9 ‘84° Tagiche Ubungen zur Beherr schung der Zrkularatmung...- 60 85. Staccato und Zirkularatmung -. 64 86 Doppele Zirkularatmung..... 64 ‘9 Trier und Tremoli 9.1 Mogiche Taller 65 92 Klangarbencrler (Bisbgland) 65 93 Tremol 6 94. Berio-Tremolo a 9S. Teller und Tremol bei Merkin en 8 10 Glissando 101 Lippengissando % 102 Grifgssando. 400 103 Berio-Gissando, tor U1 Mikrotonalitat Ht Viertene 103 112 Achtel-und Sechzehneeltne «103 12 Fagote Plus 12.1 Fagote und CD. tos, 122 Fagott und Elektronik... 106 123 Fagot und Tonhahenerkennungse system in Echezeie. 107 13 Die Akustik des Fagotts (René Causse) 108 14 Das Kontrafagote un 15 Ratschlige fir Fagottisten zur Beschaftigung ‘mit dem neuen Repertoire 15.1 Einstudieren eines neuen Sticks 114 15.2 Erarbeiten der »Sequenza Xike {ur Fagot solo von Luciano Be- 0 us 16 Anhange 16.1 Klangbetspele 119 162 Diskograte, i 163 Biblografie ir Uber den Autor ns 8 Natural Breathing and Circular Breathing 81 Natural Breathing 5s 82. Circular Breathing 37 83 Technical Explanation 59 84 Dally Exercises for Mastering Circular Breathing... 60 85 Staccato and Circultr Breathing 64 86 Double Circular Breathing .... 64 ‘9Tells and Tremol 9.1 Possible Tris 6 9.2 Timbral Tis (Bisbigand).... 6S 93. Tremali 6 94 Berio Tremolo 0 95 Muliphonie Tis andTremol $8 10 Glissando 10. Lip Glssando..... 9 102 Finger Giesando 100 103 Berio Glusando. toi 11 Microtonality Ht Quartertones.... 103 11.2 Bighth-ones and Siceenth-tones 103 12 Bassoon Plus 1.1 Bassoon and CD 105 122 Bassoon and Electrons 106 123 Bassoon and Real-time itch Fol lower cesses 107 13 Bassoon Acoustics (René Causse) 108 '4 The Contrabassoon......... 112 15 Advice to Bassoonists when Approaching the New Repertoire 15.1 How to Study a New Work... 114 152 How to Approach Luciano Be- Tio’ “Sequenza XII" for Solo Bassoon, 7 us 16 Appendices 16.1 Sound Examples hi 162 Discography 13 163 Bbography, oi ‘About the Author. 1s. 8 Respiration naturelle et respiration circulaire 8.1 Respiration naturelle 55 82. Respiration ceulire 57 83 Explcation technique 9 84. Exercices jourraliers pour mai- wiser la respiration cireulaire .. 60 85 Le stacato eta respiration ci culaire 6“ 86 Ladouble respiration circulire 64 9 Trlles et trémoli 9 Teles possible voces 65 9.2 Tells de timbre (bisbighandi) 65 93 Trémoli ...... 66 94 Trémolo Berio. o 95 Tiles et trémoll de multipho- niques 8 10 Glissando 10.1 Glssando de levres ” 102 Giissando de doiges.-..1..! 100 103 Glissando Berio 101 U1 Microtonalité Ht Quares de ton 103 11.2 Huitiémes de ton et setiémes de ton 103 12 Basson et ... 121 Basson et CD... 105 122 Basson et disposi’ electro acoustique 106 123 Basson et suvi de haureurs de sons en temps réel 107 13 Acoustique du basson (René Cause) oes. 108 '4 Le Contrebasson..... 12 15 Conseils aux bassonistes face ‘au nouveau répertoire 15.1 Comment étudier une pitce nowvele... cess 14 152 Comment aborder la « Sequen- XII» pour basson seul de Li ‘iano Berio cee HS: 16 Appendices 16.1 Beemples du son we 9 162 Discographie 123 163 Bibliographic SID a Sur auteur... ves 1S