David Chipperfield
Restauration du Neues Museum
Museum of Modern Literature
Americas Cup Building Veles e Vents
David Chipperfield
David Alan Chipperfield, n en 1953 Londres
en Angleterre, est un architecte britannique de
renomme internationale. Il a fait ses tudes au
Kingston Polytechnic puis lArchitectural Association
Londres do il sortira diplm en 1977. Il collabore
ensuite quelques projets avec Douglas Stephen,
Richard Rogers et Norman Foster avant douvrir sa
propre agence David Chipperfield Architectes en 1985.
Il est enseignant et confrencier dans le monde entier.
En 2012, il est le commissaire de la 13me Exposition
Internationale dArchitecture la Biennale de Venise.
En 2014, il est nomm Directeur Artistique de la
socit dameublement italienne Driade. Il est fait
Commandeur de lOrdre de lEmpire Britannique en
2004. David Chipperfield reoit lOrdre du Mrite de la
Rpublique Fdrale dAllemagne en 2009 et en 2010,
il est anobli pour services rendus larchitecture au
Royaume-Uni et en Allemagne.
En 2011, il reoit la Mdaille dor du Royal Institute
of British Architects (Institut Royal des Architectes
Britanniques) puis en 2013 le prix Praemium
Imperiale de lAssociation dArt du Japon dans la
catgorie architecture, toutes deux rcompensant
luvre de sa vie. David Chipperfield Architectes
remporte de nombreux prix et rcompenses lors
de comptitions nationales et internationales parmi
lesquelles on compte le Prix Stirling en 2007 pour le
Muse de Littrature Moderne Marbach et le Prix
dArchitecture Contemporaine Mies van der Rohe de
lUnion Europenne en 2011 pour la reconstruction du
Neues Museum de Berlin.
difices tudis
1997-2009 Restauration du Neues Museum - Berlin, Allemagne
2002-2006 Museum of Modern Literature - Marbach am Neckar, Allemagne
2005-2006 Americas Cup Building Veles e Vents - Valence, Espagne
difices Rfrences
438 AV. JC. Parthnon - Athnes, Grce
1859 Neues Museum - Berlin, Allemagne
1927 Maison Domino Le Corbusier - Stuttgart, Allemagne
1935 Maison sur la Cascade F.L.Wright - Pennsylvanie, USA
1997-2009
Restauration du Neues Museum - Berlin, Allemagne
Un difice bombard pendant la Seconde Guerre Mondiale
Le Neues Museum est lun des muses
nationaux de Berlin, dans lle aux Muses. Il fut
construit entre 1843 et 1855 au nord de lAltes
Museum, selon les plans de larchitecte Friedrich
August Stler, lve de Karl Friedrich Schinkel et
ouvrit ses portes en 1859. Le muse est partiellement
dtruit au cours des bombardements de la Seconde
Guerre mondiale.
Lorsque lon prend en considration le
contexte, il tait clair que la ruine ne devrait
ni tre interprte comme toile de fond dune
architecture compltement nouvelle, ni tre le
projet de reconstitution exacte de ce qui avait
t irrmdiablement perdu dans la guerre. La
posture adopter, souvent dcrite comme la
troisime voie : crer un projet unique qui intgre
la quasi-totalit du tissu endommag disponible
tout en ajoutant des lments contemporains.
Les principaux objectifs du projet taient de
recomplter le volume original, de rparer et de
restaurer les parties restantes aprs la destruction
de la Seconde Guerre mondiale. Le processus peut
tre dcrit comme une interaction multidisciplinaire
entre la rparation, la conservation, la restauration
et recration de lensemble de ses composants. La
squence originale des chambres a t retrouve
grce aux lments nouvellement construits qui
crent une continuit avec la structure existante. La
restauration quasi archologique a suivi les lignes
directrices de la Charte de Venise, en respectant
la structure historique dans ses diffrents tats de
conservation.
Given this evocative yet
inaccessible space,
the restoration of
the Neues Museum follows
a principle of conservation
rather than reconstruction.
David Chipperfield
Rfrence lescalier original
Rfrences multiples ldifice existant et travail des jonctions entre lments contemporains et anciens
Entre rupture et continuit : simplification des modnatures tout en gardant le rythme des ouvertures
2002-2006
Museum of Modern Literature - Marbach am Neckar, Allemagne
Les deux blocs, situs des hauteurs
diffrentes, prsentent des lignes essentielles
o laspect minimaliste est confi la srie
de piliers qui, parfaitement aligns, entourent
le centre des difices. La position du muse,
voulue pour marquer le passage entre la
partie la plus basse du parc et la place qui
souvre devant le muse Schiller, a t
particulirement bien tudie. Cest ce qui
explique la diffrence de hauteur laquelle
les 2 volumes ont t construits, en crant un
effet en terrasse.
Le visiteur peut entrer par le haut
comme par le bas. Dans le premier cas, le
parcours descend naturellement et mne le
long des espaces dexposition et de ceux o
se trouvent les archives. Cest toutefois dans
la partie la plus basse du complexe que se
concentrent les salles o sont exposs les
manuscrits et o se trouvent les catalogues.
Ces locaux, recouverts de bois, ne sont
clairs que par la lumire artificielle, une
solution qui sest avre ncessaire vu la
dlicatesse des ouvrages exposs. Des galeries
claires par la lumire naturelle et qui
permettent de voir le paysage de la valle,
vers le fleuve Neckar, stendent nanmoins
le long de ces salles. En dehors du bois et
du verre, le ciment dans une nuance gris
clair qui contribue crer une atmosphre
extrmement simple mais nette est un des
matriaux les plus utiliss. La linarit de cet
difice, qui peut sembler aseptique au
premier coup doeil, a en tout cas t voulue
pour rendre lexposition fonctionnelle et
pour quil sinsre harmonieusement dans le
paysage. Cest une fentre ouverte sur le
panorama spectaculaire du parc de Marbach.
ArchDialog
It stands like a modern Parthenon on its own small Acropolis.
Issue 09
The Museum of Modern Literature has been
likened to a modern-day Parthenon.
Architecture Week
Rfrence au Parthnon sur lAcropole
Rfrence de la colonnade grecque (Parthnon)
Rfrence du pristyle grec (Parthnon)
It's a reminder that none of this is easy, or innocent, and that no architect
should attempt to use classicism without knowing what they are letting themselves in for. And in the end, the museum of literature is less a rehabilitation of
the classical language of architecture for a new century and more a sign that
Chipperfield is interested in trying to take new directions in his work.
The Guardian
2005-2006
Americas Cup Building Veles e Vents - Valence, Espagne
Conu comme une terrasse sur la mer,
comme un lieu donnant sur le port pour pouvoir
offrir le spectacle de lhorizon mais surtout la
magie de lAmericas Cup, Veles e Vents projet
par David Chipperfield et par lagence b720 ne
pouvait que devenir le symbole du Port Americas
Cup de Valence.
Rfrence la Maison sur la Cascade de F.L.Wright
Le pavillon est compos dune superposition
de quatre grands plateaux blancs tous lgrement
dcals. Cest un btiment original larchitecture
lgre. On accde au btiment grce une rampe.
On y trouve au rez-de-chausse un restaurant
public et une salle de rception. Au premier tage,
il y a des magasins. Le deuxime et troisime
tages sont occups par les organisateurs de la
Coupe de lAmerica et les sponsors officiels de la
comptition, principalement Louis Vuitton. De
plus, le belvdre du btiment offre un panorama
exceptionnel sur le port et la mer, difficilement
visibles lorsque lon se trouve sur les quais du
port puisque le port nest pas un site touristique.
On trouve aussi un jardin autour du btiment
principal.
Rfrence la Maison Domino de Le Corbusier
ArchDialog
Rfrence la Maison sur la Cascade de F.L.Wright avec les dbordements de plateaux autour dun axe
Rfrence aux travaux de Wright sur lhorizontalit
This buildings powerful form has drawn much admiration,
simple slabs evoking Fallingwater by Wright but on a grander scale.
e-architect
Bank of England par Joseph Gandy
Temple Malatesta par Alberti
Rashtrapati Bhavan par Lutyens - Delhi
Knigsplatz - Munich
Conclusion
Le rfrence en question
Au regard des trois difices tudis, il apparait que larchitecte David Chipperfield adopte 3 attitudes
diffrentes vis vis de lusage de la rfrence. Nanmoins, les liens rfrenciels prsents ne sont pas clairement
avous par ce dernier, on pourrait donc interroger leur lgitimit.
Avec le Neues Museum, dans le cadre dun projet de restauration, larchitecte a adopt une attitude
intressante en sopposant une reconstruction historique du muse construit par August Stler et en proposant
un projet tirant parti des ruines. Chipperfields decision to emphatically reject any possibility of historical
reconstruction had drawn widespread consternation from critics who argued that an interest in preserving
the buildings existing fabric represented an attempt to memorialize or glorify the war. Pour appuyer son
opinion, il va faire rfrence la Bank of England de John Soane et plus particulirement une rprsentation
pittoresque de Joseph Gandy qui montre ldifice dans un tat de construction voquant une ruine. Il est
intressant de noter que cette rfrence fait partie du corpus de larchitecte prsent dans The Images of Architects
qui rassemble des images slectionnes par 44 architectes eux-mme montrant lorigine de leur architecture.
Parmi ce corpus revendiqu, David Chipperfield a galement slectionn une photographie de lAbbaye de
Rievaulx en Angleterre ltat de ruine. Ceci nous montre que le cadre thorique dans lequel opre Chipperfield
est, en quelque sorte, enracin dans la thorie empirique et esthtique du sicle des Lumires britannique avec
la reconnaissance dune beaut la ruine comme laphorisme dAuguste Perret: Larchitecture, cest ce
qui fait les belles ruines . Cest en ce sens que la ruine du Neues Museum constitue le corpus de rfrence du
projet de restauration. De plus, en corrlation avec la Charte de Venise de 1964, qui impose aux architectes
dexprimer sans ambigut leurs nouvelles interventions qui porteront la marque de notre temps afin de
les diffrencier de ltat antrieur, donc de rendre lisible les diverses strates temporelles, larchitecte saffaire
beaucoup travailler les rapports nouveau-ancien avec un travail de matrialit. Ainsi, la manire dAlberti
dans son processus de conception du Temple Malatesta, ldifice original de Stler travers ses ruines a
dtermin les rgles gnratives du projet de Chipperfield.
Dans le cas du Museum of Modern Literature, lallusion qui est faite au Parthnon semble sinscrire dans une
logique stylistique dune architecture Classique. Quand les prmodernes se reposaient sur la tradition et
les modernes sur lavenir, il est intressant de soulever, ici, linjonction paradoxale de lpoque post-moderne
qui hritait de cette volont de rupture totale avec lancien. On pourrait se demander de quel courant
darchitecture David Chipperfield fait alors parties dans le processus de conception de cet difice. Dans la
revue El Croquis numro 120, larchitecte explique travers son parcours pdagogique, quil est pass dune
architecture du progrs une architecture conservatrice comme sorte dopposition inconsciente au courant
Post-Moderniste. Larchitecture moderne par son ambition universelle tait devenue fade et sans intrt, si
bien que les architectes se tournaient vers les Beaux-Arts. Pourtant David Chipperfield retient de larchitecture
moderne un langage comme il le dit : What was fascinating was the fact that it [le phnomne de retour
aux Beaux-Arts] was concerned with language and this was precisely what was identified as being lost in the
Modern Movement. [...] In England, however, in a typically English sort of way, everybody was just looking at
Lutyens, Labrouste or MackIntosh. People were looking back It did not have an intellectual dimension, it was
just a general move to say, Look how interesting Lutyens was. Cest ce langage moderne quil revendique
comme principe de conception des architectes de sa gnration. Cette continuit du mouvement moderne
en tant questhtique plus que programmatique ne serait donc pas contre lajout au corpus de rfrence des
difices classiques ?
Un autre problme subsiste tout de mme : la resmantisation de larchitecture classique par le nazisme. En
effet, Munich notamment, le courant nazis a adopt, pour des questions idologiques, une architecture nogrecque qui a, de fait, appose une image ngative la colonnade grecque. Ainsi, larchitecte a d expliquer
et justifier son choix lors de la prsentation de son projet. Pour autant, il ne revendique pas clairement la
rfrence larchitecture classique, et subsidiairement au Parthnon, dans ses textes relatant du projet. Il
exprime davantage la recherche dune forme primitive : What more appropriate form is there for a
building that is dedicated to the book ? [...] I wanted to reduce architecture to its most simplified, almost
primitive form. Nanmoins, de par sa position topographique surplombant une valle et son dispositif
architectural de pristyle, la non reconnaissance, par larchitecte, du Parthnon parmi les rgles gnratives de
ldifice pose question. Il lude toujours en quelque sorte le sujet : There is a danger when every building has
to look spectacular, to look like it is changing the world. I dont care how a building looks if it means something,
not to architects, but to the people who use it. Lexprience de lutilisateur, plus que la forme du btiment,
cest en quelque sorte son processus de conception que larchitecte nous livre ici.
La continuit du langage esthtique du mouvement moderne est un des points de larchitecte que lon retrouve
trs clairement dans son difice Veles e Vent . Nanmoins, il est de nouveau question dune rfrence
non-avoue. La similitude esthtique de ce projet avec la Fallingwater house de Frank Lloyd Wright ne fait
pourtant aucun doute de la part des critiques darchitecture. Au del mme de ce caractre, cest le dispositif
architectural dune colonne verticale et de plateaux horizontaux placs alatoirement en porte--faux qui est
lobjet des comparaisons. En excluant du corpus cette premire rfrence comme simple similitude visuelle,
on pourrait aller plus loin en voquant tout simplement le travail de lhorizontalit dans la conception de F.L.
Wright. Par consquant, en avouant sa posture dune certaine continuit de larchitecture moderne, David
Chipperfield est en fait ancr dans un modle de rgles gnratives du mouvement moderne. Ceci explique le
fait que le site internet Someone as built it before en arrive tablir un rapprochement entre ldifice et les
5 points de larchitecture dicts dans la Maison Domino par Le Corbusier.
De manire gnrale, il est assez rare de voir des architectes contemporains concder lusage rfrentiel
dun difice dans la conception dun projet prcis ralis. Cette dmarche est davantage perceptible dans
les prmices de projets sous la forme dimages de rfrences qui sont but communicationnel, dans les
concours par exemple afin de rendre compte dune atmosphre par analogie des difices existants, mais qui
participent secondairement ltablissement de rgles gnratives. Par contre, il est plus courant de trouver
les rfrences gnrales qui animent le processus global de conception des architectes comme dans le livre The
Images of Architects ou comme le revendique David Chipperfield : I was influenced by Ed Jones, David Dunster,
David Shalev, Patrick Hodgkinson, Su Rogers, John Miller, people who held on to the modernist tradition.
Patrick took me under his wing. I used to go to his house in Bayswater and look at Aalto, Asplund and Kahn.
Dans le cas dun tudiant en Ecole Nationale Suprieure dArchitecture, il est possible de reconnatre, aprs
obtention du diplme et compte tenu du corpus de rfrences de celui-ci, le moule correspondant lcole
qui la form. Cela tait dautant plus frquent avant 1968, quand larchitecture tait enseigne aux BeauxArts. La transmission du savoir ayant volue, les influences des jeunes architectes ne sont plus rellement
dictes.
Pour rsumer, dans le cadre de ce travail, on peut avoir limpression que larchitecte David Chipperfield nest
pas conscient des usages faits de rfrences la ruine, larchitecture classique et au mouvement moderne, ou
du moins, ne les revendique pas. Nanmoins, il est conscient que son processus de conception nest pas pure
invention comme on peut le lire : I am not so impressed by the current representations of change, which
only succeeded the fascination of disconnection held by the Moderns. I am more interested in the question
of typology not as a status quo but as a modus operandi. Even if we opt for typological solutions we are still
moving them around. It is more to do with looking for ideas embedded in previous ideas whilst accepting that
you are not starting with a clean sheet of paper. If you are writing a musical score or a book you are obviously
going to write something that hasnt been written before, but at the same time youre not the first person whos
writing a book or a score. Youre not writing without a whole tradition behind you. Cet extrait lgitime ce
prsent travail danalyse. En effet, ce nest pas parce quil ne revendique pas le corpus de rfrences quon a
tendance lui attribuer que, pour autant, il nest pas conscient dtre ancr dans un modus operandi de
ces dernires.
I think that each generation is able
to conceive of things in a way that the
previous generation could not, and
I dont think theres anything wrong
with that. Simultaneously you are
part of progress, and I think that it is
incorrect to imagine that someone
is frozen in a particular time. You
are certainly moulded and strongly
influenced by your background, but
at the same time I think that it is
incumbent to continuously question
what strategies and methods you use
to work with.
David Chipperfield
Sources
_ DAVID CHIPPERFIELD 1998-2004 - El Croquis 120
_ The Images of Architects - The Name Books - Valerio Olgiati
_ http://www.theguardian.com/artanddesign/2006/jan/15/architecture
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_ http://www.dezeen.com/2009/03/04/neues-museum-by-david-chipperfield-architects-and-julian-harrap-architects/
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_ http://www.davidchipperfield.co.uk
