Historia de una escalera.
Índice de contenidos:
1. Contextualización :
Biografía
Corriente literaria.
2. Argumento.
3. Temas y rasgos estilísticos.
4. Caracterización de los personajes:
5. Espacio y tiempo.
Relación entre las ideas del autor y el tema solicitado.
Exposición y argumentación de la tesis.
Conclusión.
Puesta en escena.
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Antonio Buero Vallejo.
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Antonio Buero Vallejo
Nació en Guadalajara (Madrid) en el año 1916 y murió en
el 2000.
Estudió en la escuela de Bellas Artes de Madrid en 1933,
en la que se inició como pintor, pero se vio obligado a
renunciar a su vocación al comenzar la Guerra Civil.
Encarcelado y condenado a muerte tras la G.C.
“Historia de una escalera”, 1948.
1949 ganó el Premio Lope de Vega gracias a “Historia de
una Escalera”.
1972 ingresó en la RAE.
1986 obtuvo el Premio Cervantes.
1996 ganó el Premio Nacional de las Letras.
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Retrato de Antonio Buero Vallejo .
Había perdido una guerra y malvivía
entre rejas, al igual que miles de
derrotados republicanos.
Pedro Antequera lo retrató el 4 de
junio de 1939 en la prisión madrileña
de Conde de Toreno.
Allí reinaban las chinches y faltaba el
agua. Dormían en el suelo, hacinados.
Un gobernador militar lo comparó con
"los calabozos de la Inquisición". En
semejante antro, estudiar, pintar y
crear era una liberación.
Miguel Hernández iba a las clases de
francés, inglés e historia. Buero
Vallejo daba charlas sobre arte y
pintaba. Hizo retratos predestinados a
ser símbolos, como el de Miguel Pedro Antequerano, el autor
Hernández. y Buero Vallejo, 1939.
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Coincidió en la cárcel
con Miguel
Hernández. 1939,
Prisión madrileña de
Conde de Toreno
Le hizo este retrato.
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-Realismo social (1950-
1968).
- Del “realismo existencial”: angustia
interior se pasa al “r. social”.
- El artista retrata los conflictos de una
sociedad deprimida tras la larguísima
posguerra, caracterizada por la pobreza
y las diferencias sociales.
- Con los años los artistas exigirán un
cambio social. Tendrán fe en la literatura
como motor de transformación social.
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Temas preferidos
Denuncia de la injusticia.
Búsqueda del sentido de la vida.
La dignidad de la persona.
El inconformismo ante un mundo hostil.
Las convenciones sociales.
Preocupación por la explotación
humana.
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Puesta en
escena.
Estrenada en 1949 en plena dictadura
franquista.
Origen de una tendencia de teatro realista
y social que se conservó durante varias
décadas hasta la segunda mitad del siglo
XX.
A posteriori de la muerte de Buero Vallejo,
la obra volvería a ser representada en el
teatro María Guerrero a principios de siglo
XXI.
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Representación en 1949.
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Argumento.
Primer acto (1919):
- La pobreza del escenario se corresponde con la
dificultad de pagar los recibos al cobrador de la luz,
con cuya presencia se inicia la acción.
- Dos diálogos (Fernando-Urbano y Femando-Carmina)
y una disputa.
- Los actos posteriores sirven como elemento de
ruptura (segundo) y de enlace (tercero).
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Segundo acto (1929).
Los diez años transcurridos «no se notan en nada». Sólo las
personas han cambiado.
El amor ha sido traicionado para vivir con más comodidad y el
resultado adverso no se hace esperar. Los buenos deseos, las
nobles ilusiones, han sido vencidos por el interés.
Ni Fernando ni Urbano han conseguido nada de lo que se
proponían. Los dos se han dejado derrotar por el tiempo.
Ellos son oposición entre el soñador y el hombre de acción.
Para Buero la unión de ambos extremos, de deseos y actividad,
el «sueño creador», es el ideal que ha de lograrse.
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Tercer acto (1949):
Escenario: reformas que pretenden «disfrazar la
pobreza» de la «humilde escalera de vecinos».
Señor y un Joven, «bien vestidos», hablan de la
necesidad de un ascensor, del pluriempleo, de los
nuevos modelos de automóviles, de sus deseos de
conseguir un exterior de los que disfrutan quienes
para ellos son «indeseables» vecinos.
Su charla revela los valores del mundo en que
vivimos, y de una aspiración primordial: un nivel de
vida que mejore a costa de todo.
Símbolos de la posibilidad de «salir» de la escalera,
aun viviendo en ella misma
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Escena final: Fracaso colectivo.
La frustración de una necesaria convivencia se representa
dramáticamente en la agria reyerta que pone de manifiesto el
odio que tanto tiempo todos han ocultado y ahora se desborda
provocando el asco y el rechazo de Carmina y Fernando hijos.
La escena final es idéntica a la que sus padres vivieron treinta
años antes. La positiva actitud de rebeldía adoptada es un
buen comienzo, pero no podemos olvidar los resultados de la
otra declaración.
Ellos, además, tienen en la desengañada oposición de su
familia una nueva dificultad.
No sabemos a ciencia cierta qué presagian las miradas de
Fernando y Carmina que, «cargadas de una infinita melancolía,
se cruzan sobre el hueco de la escalera, sin rozar el grupo
ilusionado de los hijos», mientras éstos se miran arrobados .
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¿Sabrías decir en qué
momento se produce esta
escena?
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TEMAS
La infidelidad al amor es, probablemente, la más
llamativa causa del malogro de los moradores de
la escalera. El amor ha sido traicionado y de ello
se deriva la infidelidad.
El fracaso del individuo que ha de continuar en el
mismo sitio.
Fernando emplaza a Urbano para dentro de
diez años, pero la trágica realidad es que treinta
años después todos siguen «atados» a la escalera,
símbolo del inmovilismo y de los males que
aquejan a los que por ella suben año tras año.
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Caracterización de los
personajes.
Primera generación:
-Paca: madre de Urbano, Rosa y Trini, y esposa del señor Juan. Es
una mujer de clase media, muy dura y autoritaria con sus hijos,
pero sobre todo con Rosa y Trini.
-Generosa: esposa de Gregorio, madre de Pepe y de Carmina. Se
ve muy afectada tras la muerte de
su marido.
-Don Manuel: es un hombre con dinero, el más rico de la escalera.
Lo más importante para él es su hija, y
hace todo lo posible por verla feliz.
-Doña Asunción: madre de Fernando. Siente un gran amor hacia
su hijo, y miente a sus vecinos con respecto a su economía, para
que no critiquen a Fernando.
-Gregorio: padre de Carmina y Pepe, marido de Generosa.
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Segunda generación:
-Fernando: chico muy atractivo y de naturaleza conquistadora, es un
soñador. Vive un romance con Carmina, pero finalmente se casa
con Elvira por dinero. Con ella tiene dos hijos, Fernando y Manolín.
Elvira: de joven, chica caprichosa y mimada. Se casa con Fernando
con la ayuda del dinero de su padre. Está acostumbrada a
conseguir lo que quiere.
-Urbano: hombre maleducado y un poco violento. Cree tener siempre
la razón y discute mucho, tanto con su mujer como con sus vecinos.
Se casa con Carmina y tiene una hija con el nombre de su esposa.
-Carmina: hermana de Pepe, hija de Generosa y esposa de Urbano.
De joven se enamora de Fernando, pero se acaba casando con su
amigo Urbano.
-Rosa: hermana de Urbano y Trini. De joven es guapa y presumida, a
la par que orgullosa. Se casa con Pepe. Éste le destroza la vida, y al
envejecer su carácter se va haciendo más arisco.
-Trini: hermana de Urbano y Rosa. Es la única de las hijas que se
queda soltera.
Pepe: hermano de Carmina. Marido de Rosa. Al principio es un simple
matón, pero poco a poco se va convirtiendo en un alcohólico y
empieza a maltratar a la mujer.
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o Tercera generación.
-Fernando: hijo de Fernando y Elvira. Se parece
mucho a su padre, ya que siempre está
soñando y haciendo planes de futuro. Está
enamorado de la hija de Carmina.
-Carmina: hija de Urbano y Carmina. Está
enamorada de Fernando, pero el amor entre
ambos no es admitido por sus padres, quienes
se pelean al enterarse de que están juntos.
-Manolín: hermano de Fernando. A sus doce
años, pide matrimonio a Trini.
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Espacio.
Un único espacio, el rellano de una escalera de
vecinos con pisos en donde estos conviven a lo
largo de tres generaciones, en las que las familias
crecen, y en algunos casos se entrelazan.
-El “casinillo”: es el espacio de las confidencias,
recoge y transmite las informaciones sobre los
movimientos políticos del exterior, con el renacer
de la conciencia obrera y su lucha contra la
burguesía adocenada y muestra los afectos y el
desamor.
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¡Sería terrible seguir así! Subiendo y
bajando la escalera, una escalera que
no conduce a ningún sitio.
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Tiempo.
ACTO I: 1919
ACTO II: 1929
ACTO III: 1949
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